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2013v3n6p64-79
Adriana C. Cid*
UCA - USAL - UCSF-SIPLET
V. 3 - N. 6 - 2013
Resumen
*Licenciada en Letras por
la Facultad de Filosofa y Cineasta sensible y original, Gustavo
Letras de la Universidad Fontn se ubica ms all de la transposicin
clsica, para aproximarse a los poetas y re-
Catlica Argentina, con
crear sus estticas, sus obsesiones, sus at-
una tesis sobre Gertrud von msferas. As lo ha hecho con Jacobo Fijman,
le Fort titulada La ltima Juan L. Ortiz y Jorge Calvetti por nombrar
en el cadalso, de Gertrud slo algunos -.
von le Fort, fuente olvidada
de Dilogo de carmelitas, En el presente trabajo me propongo in-
dagar El paisaje invisible, mediometraje en el
de Bernanos. Dr.Phil. por
que Fontn nos acerca a Calvetti. Analizar
la Ludwig-Maximilians- entonces, las estrategias propias del lenguaje
Universitt Mnchen flmico a las que apela Fontn para plasmar
(Alemania), con una tesis el imaginario y la esttica de este poeta y me
doctoral publicada por preguntar por la conjuncin de las poticas
la editorial Peter Lang de ambos artistas. Por ltimo, una breve acla-
y titulada Mythos und racin sobre el ttulo del trabajo, surgido de
Religiositt im Sptwerk un pensamiento de Calvetti: Toda inspiracin
Rilkes (Mito y religiosidad nace con su propia forma o con sus propias
en la obra tarda de Rilke). formas. Un mismo tema puede ser escrito
como relato o en verso. Por qu no? Son
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Abstract
An original and sensitive filmmaker, Gustavo Fontn goes beyond classic
transpositions to venture into a poets obsessions, aesthetic and atmospheres.
He has done so with the work of Jacobo Fijman, Juan L. Ortiz and Jorge Calvetti
to name just a few. In this paper I intend to explore El paisaje invisible, a short
film by Fontn that brings us closer to Calvetti. I will focus on the directors stra-
tegies characteristic of the cinematographic language - that convey the poets
mythical world and aesthetic, and I will analyze the union of both artists poetics.
Finally, I would like to offer a brief explanation of the title of this article, which is
drawn from a reflection by Calvetti: All inspiration is born with its own form or for-
ms. The same subject can be written as a narrative or in verse. Why not? They
are different renditions of faithfulness. I believe cinema is another rendition.
1. En una entrevista concedida en 2008, a Luca Carvajal Berland para la revista chilena
Mabuse, Fontn reflexiona sobre los vnculos entre literatura y cine y concluye que, en su
trabajo como cineasta, prefiere las intersecciones a las adaptaciones: Yo vengo de la
literatura explica el realizador argentino - y muchos de mis trabajos tienen que ver con
poetas. All hay una interseccin posible, entre el cine y la literatura, no como adaptaci-
n. (Entrevista completa disponible en el blog de Gustavo Fontn).
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7. La investigadora Mara del Carmen Marengo por ejemplo, define el estilo de la poesa
calvettiana como muy directo, cercano a la prosa y agrega: La poesa de Calvetti, con
rasgos sencillos que la acercan a la poesa coloquial que va a desarrollarse desde las
dcadas del 50 y 60, hunde su profundidad en esa bsqueda de valores afectivos puros,
incontaminados. (Marengo 57)
8. En dilogo con Carlos Spinedi, Calvetti recuerda una ancdota de su infancia. Cierta
vez, su madre, intrigada por la posible vocacin del pequeo Jorge al verlo tan entre-
tenido leyendo poemas, le pregunt a Rosa Cruz, hija de una amiga, que oficiaba de
maestra de los nios: Y eso qu significa para vos, Rosita? A lo que sta respondi:
Yo conozco bien la vocacin de Jorge. l va a ser un gran recitador. Y acota Calvetti, la
palabra poeta no exista para nadie. (Cit. en Spinedi 11)
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- de un tiempo dilatado.12
12. El estudioso espaol Jess Garca Jimnez analiza las tcnicas o estrategias que
modulan el rgimen temporal del relato cinematogrfico y concluye que se pueden lograr
dos clases de tempo: lo que l denomina el tiempo dilatado, correspondiente a un ritmo
lento, y el tiempo condensado, caracterstico por ejemplo, de las pelculas de accin.
(Garca Jimnez 399). En El paisaje invisible, Fontn se vale del efecto-silencio, de la
estructura cclica, de la puntuacin subrayada, de la ausencia de intriga, para ofrecer un
tiempo dilatado, que por otra parte, se ajusta perfectamente al estilo y a la personalidad
de Calvetti.
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16. Coincido con la opinin de Mara del Carmen Marengo, quien sostiene que injusta-
mente, se ha atribuido a Calvetti un carcter localista, cuando en l se observa por el
contrario, un carcter universal, expresado segn esta investigadora en la bsqueda
de valores humanos en el marco de una inocencia primigenia. (Marengo 58)
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una mesa, una silla y una manta nortea de colores tierra que enmarcan
y realzan el primer plano del rostro de Calvetti sobreencuadrado por la
ventana. Con ello se genera una atmsfera de intimidad, propicia para la
confidencia, para el encuentro, para la escucha.
Conclusin
Nos encontramos, en suma, ante dos artistas que no slo tuvieron
ocasin de celebrar el encuentro, sino que confluyen en su comprensin
del mundo, de la vida, del arte.
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
FUENTES PRIMARIAS
Calvetti, Jorge. Antologa potica. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes,
1997.
---. Escrito en la tierra. Buenos Aires: Grupo Editor Latinoamericano, 1993.
17. Se habr observado que tanto Calvetti como Fontn utilizan el trmino misterio
lejos de cualquier sentido restrictivo. Recuerdan, en cierto modo, las reflexiones del poe-
ta italiano Mario Luzi, sobre lo sagrado, a lo que concibe como anacrnico para muchos
de sus contemporneos, pero a la vez, como indispensable, en esa condicin esencial de
dilatacin infinita del significado: Mistero una nozione che nessuno accetta pi e che
io trovo invece indispensabile, non nella sua accezione morbida di indefinito, ma come
dilatazione infinita del significato. (Luzi 107)
18. La investigadora inglesa Joanna Page, que ha estudiado el cine argentino con-
temporneo, reconoce en l dos tendencias dominantes: el naturalismo y el minimalismo,
y menciona a Gustavo Fontn como representante de esta vertiente (Page 48-49). Cabe
agregar que esta estudiosa ha estado varias veces en Argentina y conoce personalmente
a muchos de nuestros cineastas, entre ellos, a Fontn.
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Duracin: 30 minutos
FUENTES SECUNDARIAS
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Aires: La Marca, 2006.
Aumont, Jacques. El rostro en el cine. Barcelona, Buenos Aires, Mxico: Paids,
1998. (Paids Comunicacin, 85)
Bachelard, Gaston. La potica del espacio. Mxico: Fondo de Cultura Econmica,
1983.
Ball, Jordi. Imgenes del silencio; los motivos visuales en el cine. Barcelona:
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Casetti, Francesco. El film y su espectador. Madrid: Ctedra, 1996. (Signo e
imagen, 14)
Cid, Adriana. Imagen y silencio; de la poesa de Juan L. Ortiz al cine de Gustavo
Fontn. En: Miradas desde el Bicentenario; imaginarios, figuras y po-
ticas. Cuartas Jornadas Dilogos Literatura, Esttica y Teologa. Buenos
Aires: UCA, 2010. (CD-ROM)
Chion, Michel. La audiovisin; introduccin a un anlisis conjunto de la imagen
y el sonido. Barcelona, Buenos Aires, Mxico: Paids, 1998. (Paids co-
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Fontn, Gustavo. Blogspot: http://gustavo-fontan.blogspot.com/2008/01/en-
trevista-gustavo-fontan-revista-mabuse.html
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del 13 de agosto de 2010, http://tiempo.elargentino.com/notas/luz-
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Garca Jimnez, Jess. Narrativa audiovisual. 3 ed. Madrid: Ctedra, 2003.
Luzi, Mario. Conversazione; Interviste 1953-1998. Fiesole (Firenze): Cadmo,
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Marengo, Mara del Carmen. Jorge Calvetti: el espacio como proyeccin afec-
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