UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERA CIVIL, SISTEMAS Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERA CIVIL

LAS SIETE NUEVAS MARAVILLAS DEL MUNDO

DOCENTE:

-LOAYZA RIVAS, CARLOS

MATERIA:

-HISTORIA DE LA INGENIERA CIVIL

INTEGRANTES:

-CAPITN VILLEGAS, JUAN

-HUANCAS CHERO, JUAN
-REYES CUMPA, EDY
-ZUNINI VSQUEZ, KEVIN

9 DE MAYO DEL 2017 LAMBAYEQUE

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 INTRODUCCIN

El presente informe contiene informacin referente a las

nuevas maravillas del mundo escogidas en el ao 2007, y
reconocidas como Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO, pero teniendo como meta, dar a entender los
criterios de la ingeniera civil aplicados en la construccin de
los mismos; sin dejar de lado la belleza que irradian y que
perdura a lo largo de los aos.

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 LAS SIETE NUEVAS MARAVILLAS DEL MUNDO
CAPTULO I:
SISTEMA DE VOTACIN
-En la antigedad fueron varios los escritores que hablaron de los monumentos y
construcciones que consideraban que eran sntesis de belleza, teniendo como
principal representante a Antpatro de Sidn (s. II a. C.), es decir Las Siete
Maravillas del Mundo Antiguo; teniendo al nmero siete presente, ya que para los
griegos este era un nmero mgico.
-Lamentablemente estas antiguas maravillas del mundo, ya no existan o se
encontraban deterioradas, excepto las Pirmides de Guiza. Por esta razn el
suizo Benard Weber, tuvo la iniciativa de crear un concurso internacional para que
cualquier ciudadano de todo el mundo tenga la oportunidad de votar para saber
cules seran las Siete Nuevas Maravillas del Mundo.
-Este concurso se realizara por medio de mensajes de texto y correo electrnico,
siendo transmitido en vivo por ciertos canales a 170 pases de todo el mundo.
-Fueron inscritas un promedio de 76 monumentos o esculturas, teniendo como
criterio principal a dos caractersticas primordiales: que fueran creadas por el
hombre hasta el ao 2000 y que siguieran de pie en la actualidad.
-El curso se vio finalizado el 07/07/07 es decir el 07 de julio del 2007 en Lisboa,
Portugal, teniendo a Machu Picchu como representante ganadora del Per.
-Los ganadoras fueron los siguientes monumentos:

* Chichn Itz, en Mxico.

* El Coliseo de Roma, en Italia.

* La estatua Cristo Redentor, en Ro de Janeiro, Brasil.

* La Gran Muralla China, en China.

* Machu Picchu, en Cuzco, Per.

* Petra, en Jordania.

* El Taj Mahal, en Agra, India.

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CAPTULO II:

CHICHN ITZ, MXICO

-Su nombre significa "en la orilla del pozo de los itzes". Fue el centro poltico y
econmico de la civilizacin maya entre los aos 750 y 1.200 d.C., aunque se
estima que fue construida entre los aos 435 y 455 d.C.

-Se trata de una antigua y espectacular Ciudadela Maya; considerada por muchos
la Ciudad antigua ms grande del mundo, que fue declarada Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO desde el ao de 1988.

-Fue hogar de 30 mil personas aproximadamente, conocidos como Los antiguos

Mayas, que eran conocidos por sus extraordinarios conocimientos en
astronoma, matemticas y arquitectura, pero tambin por sus sangrientos rituales
religiosos.

-Esta Ciudadela, cuenta con ms de 30 estructuras y antiguos templos, pero en

esta ocasin hablaremos de los dos ms importantes:

a) LA PIRMIDE DE KUKULKN:
-Se trata de un templo sagrado dedicado al Dios Kukulkn o Dios Serpiente que
representaba el poder, ciencia y espiritualidad que posean sus habitantes.

-En cada lateral de la pirmide se encuentra unas empinadas escaleras

balaustradas de piedra blanqueada, que llevan al templo superior (ARQHYS.
2012, 12 Construccin del Chichen Itz Revista ARQHYS.com).

-Fue construida con decenas de miles de bloques de piedra caliza, pesando 60

toneladas aproximadamente, y midiendo 30 metros de alto y 55,5 metros por cada
uno de sus lados, culminando en un templo rectangular; por esta razn esta
estructura es una Maravilla de la Ingeniera.
a.1) Cmo los antiguos pobladores consiguieron las piedras necesarias
para construirla?
-Los mayas no necesitaron ir muy lejos para encontrar los materiales de
construccin, ya que la piedra caliza era caracterstica de la zona, en otras
palabras, estaba junto a sus pies.
a.2) Cmo extraan la piedra Caliza?
-Utilizaban fragmentos de piedra afilados atados a pedazos de madera, con estos
realizaban profundos cortes en el suelo y tallaban la roca con el diseo de un
tablero de ajedrez, los pobladores hacan esto hasta el punto de quebrar la roca y
en ese momento con ayuda de palancas las separaban del suelo.

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a.3) Cmo la construyeron?
-El secreto de su construccin se encuentra en su interior, ya que su fachada
esconde escombros que sirven como relleno para ocultar una pirmide ms
antigua y de la mitad de tamao.

-Esta pequea pirmide cuenta con un pequeo templo con un trono en forma de
jaguar que en vez de ojos tiene incrustados pequeos jades.

-Esto se deba a que los antiguos Mayas no destruan sus edificios para hacer
otros, al contrario, construan encima de estos para usarlos como bases de sus
nuevos templos.
a.4) Por qu la construyeron en la selva?
-Un grupo de investigadores realizaron una tomografa elctrica tridimensional
que logro descubrir que la pirmide, existe un cuerpo de agua conocido como
Cenote, que de norte a su sur mide unos 25 metros, con una profundidad
estimada en poco ms de 20 metros (segn reporta la Gaceta Digital de la
UNAM).

-Estos Cenotes eran considerados medios de conexin entre los mayas y el

universo, dnde bajaban y dejaban ofrendas; por esta razn la Pirmide se
construy rodeada por cuatro Cenotes con entradas superficiales, pero sigue
siendo un misterio cmo es que los mayas conocan la existencia del quinto
Cenote bajo la pirmide.

-Los Cenotes que la rodeaban eran los siguientes:

*Norte: Cenote Sagrado
*Sur: Cenote Toluka
*Este: Cenote Han ho lun
*Oeste: Cenote Holtn
a.5) Qu funcin tena la Pirmide?
-A parte de ser un templo dnde se renda culto, tambin cumpla la funcin de
ser un gigantesco calendario para la ciudad, ya que su estructura representaba el
tiempo:

*18 terrazas representan los 18 meses de ao maya

*91 escalones a cada lado ms la plataforma superior suman 365
escalones que representan cada da del ao

-Adems dos veces al ao, el sol proyecta una sombra perfectamente alineada
que simula el descenso de una inmensa serpiente que parece deslizarse sobre
las escaleras principales.

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b) EL CARACOL:
-Los antiguos mayas, daban mucha importancia al estudio del movimiento de los
planetas y las estrellas, tanto as que construyeron este templo que tena la
funcin nada ms y nada menos que ser un extraordinario observatorio.

-Recibe su nombre a que escondido en su interior se halla una escalera de

caracol.

-Se construy sobre varias plataformas logrando as una altura de 46 metros,

siendo as el templo ms alto de esta Ciudadela.

-El objetivo de su altura era de que sobrepase las copas de los rboles, para tener
una mejor visin del cielo.

-Su construccin fue exacta, ya que en conjunto los arquelogos y astrnomos

lograron dar con que este templo se alineaba con el cielo:

*La escalera principal se alinea con Venus

*Las ventanas en la parte superior se alinean con la posicin ms
septentrional y meridional de Venus
*Una tercera ventana se alinea con el Sur Astronmico
*Las esquinas de la plataforma de la base se alinea con la sombra del sol
al amanecer y anochecer
b.1) Para qu usaban la astronoma?
-De este modo predecan el mejor tiempo para sembrar y cosechar
respectivamente, incluso predecan las muertes y las guerras.

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CAPTULO III:

EL COLISEO ROMANO, ITALIA

-Su verdadero nombre es Anfiteatro Flavio, fue o es un estadio con capacidad
para 50 mil personas, siendo considerada un milagro arquitectnico de ms de
2,000 aos de antigedad.

-Gracias a su tamao, el Anfiteatro Flavio tuvo el honor y el rcord de ser el

edificio con mayor capacidad, hasta el Siglo XX, permitiendo ser sede de
sangrientas diversiones con los que los emperadores cortejaban al pueblo de
Roma.

-Este Anfiteatro vio nacer a muchas estrellas, as como las vio extinguirse, este
coliseo revelaba todo es esplendor de la Gloria del Imperio Romano, pero tambin
daba vista a su lado ms oscuro.

a) Cmo se construy?
-El terreno dnde se levant este Coliseo, fue en un espacio libre, producto del
incendio de un anfiteatro antiguo, levantado casi 100 aos atrs.

-En su construccin se utilizaron las ms variadas tcnicas de construccin tales

como que las pilastras y los arcos eran de travertinos colocado sin argamasa; en
las partes inferiores y en los stanos se emple la toba del mismo modo.

- Se usaron casi 100 mil metros cbicos de piedra, revestimiento de mrmol,

estatuas, al parecer usaban tuberas para hacer llegar agua a las 44 fuentes por
nivel.

-Gracias a su diseo, el coliseo tuvo 48 metros de altura, 188 metros de largo y

156 metros de ancho, contando con 80 cardos por cada nivel.

b) Cunto tard en construirse?

-Encargado por el Emperador Vespasiano en el ao de 72 a.C., viendo el mundo
su inauguracin en el ao de 80 a.C. al mando del Emperador Tito, sin embargo
la culminacin de su proyecto no se dio en el ao de 82 a.C., ya que el emperador
de ese entonces, decidi agregar un nivel ms a su estructura.

c) Para qu era utilizado?

-El Coliseo tena un fuerte elemento religioso, de este modo eran representados
hechos milagrosos.

-Tambin representaban actos aparentemente imposibles con leones y otras

criaturas que aprecian en el escenario, as como batallas entre gladiadores y de
estos contra las bestias.

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-Los espectculos eran tales que no tenan reparos en inundar el escenario, ara
escenificar batallas navales, simuladas con barcos a tamao real.

-De este modo las representaciones eran glorias, brutales, ingeniosas,

espectaculares y hasta aterradoras, dando las bases para lo que hoy conocemos
como la Industria del Entretenimiento.

d) Cmo eran distribuidos los asientos?

-La estructura estaba dividida en cinco niveles, con reas delimitadas segn la
clase social; de esta manera cuanto ms cerca te encontrabas del escenario
mayor rango tenas en la sociedad.

-Los asientos se distribuyeron de la siguiente manera:

*1er Nivel: El pdium, dnde se encontraba el palco del Emperador.

*2do Nivel: Se hallaban los Senadores.
*3er Nivel: Se sentaban los Aristcratas.
*4to Nivel: Para los plebeyos ricos.
*5to Nivel: Se encontraban los pobladores pobres.

e) Por qu se encuentra destruida parcialmente en la

actualidad?
-Desde el siglo VI, los juegos de los gladiadores, cayeron en desuso; dejando de
atraer gente como lo hizo en sus inicios.
-Luego sufrira cinco terremotos, y entrando a la Edad Media se us como cantera
de Roma.

-Sin embargo, a pesar de perder parte de su estructura, el Emperador Reda en el

siglo VIII dijo: Mientras siga de pie el Coliseo, seguir de pie Roma. Cuando
caiga el Coliseo, caer Roma. Cuando caiga Roma, caer el Mundo.

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CAPTULO IV:

LA GRAN MURALLA CHINA

-Declarada Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1987 y elegida entre las Siete
Nuevas Maravillas del Mundo Moderno en 2007, esta kilomtrica mole de piedra
es una de las mayores atracciones tursticas del mundo; nada menos que el
undcimo lugar ms visitado del planeta segn la revista Forbes.

a) Origen de la Gran Muralla China

-Aunque desde la antigedad los emperadores chinos haban construido barreras
para defenderse de los brbaros, fueron los Ming en los siglos XV y XVI,
quienes erigieron una muralla continua de al menos 7000 kilmetros.

El viento otoal levanta gemidos,

mientras marchamos muy lejos miles de millas.
Marchando miles de millas con qu fin?
A travs del desierto reconstruimos la Gran Muralla.
Pero sta no fue idea Nuestra,
fue construida por sabios emperadores del pasado:
Establecieron aqu una poltica que durar miles de siglos,
para asegurar las vidas de sus millones de sbditos.
Cmo podramos, pues, evadirnos de estas preocupaciones,
y descansar en paz, despreocupados, en la capital?

-Este poema compuesto por el emperador Yang di a principios del siglo VII de
nuestra era nos recuerda lo que fue una de las grandes preocupaciones de los
emperadores chinos: la defensa de la frontera septentrional del pas mediante una
Gran Muralla que habra de durar miles de aos. Sin embargo, este tipo de
estrategia defensiva fue slo una de las que emple el Imperio del Centro en las
cambiantes relaciones que mantuvo con los pueblos de las estepas.

-Desde el siglo IV a.C., las estepas al norte de China fueron ocupadas por
pastores nmadas. stos dependan de sus vecinos sedentarios del sur para
obtener todo lo que no les proporcionaba la estepa, sobre todo productos
agrcolas con los que completar una alimentacin basada en la carne y los
lcteos. Su poblacin era muy inferior a la de China, pero constituan una grave
amenaza. Armados con potentes arcos compuestos y a lomos de sus pequeos
ponis esteparios, rpidos y muy resistentes, los guerreros nmadas se
apresuraron a lanzar ataques sobre los Estados del norte de China.

-Los emperadores ensayaron diferentes estrategias para defenderse de la

amenaza de estos nmadas. Una de ellas era la muralla defensiva. El primer
emperador, Qin Shihuang di (221-210 a.C.), construy una lnea de fortificaciones
que una las levantadas por Estados anteriores y abarcaba toda la frontera.
Luego, la dinasta Han trat de controlar a los brbaros mediante sobornos
(camuflados como subsidios) y campaas de conquista en la estepa, a la vez que
construa una nueva Gran Muralla. Los nmadas, por su parte, pronto aprendieron

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que podan utilizar sus incursiones no slo para obtener botn, sino como mtodo
de presin para aumentar el volumen de los subsidios, en forma de objetos de
lujo, especialmente seda.

-Durante los siguientes mil aos se mantuvo un cierto equilibrio entre chinos y
brbaros, hasta que a principios del siglo XIII un jefe mongol llamado Temujin
consigui unificar la estepa y reanud el ciclo de ataques al norte de China para
obligar a los chinos a enviar subsidios y a comerciar. La resistencia encontrada
llev a Temujin, convertido en emperador de los mongoles con el nombre de
Gengis Kan, a lanzarse a la conquista de China. Esta empresa sin precedentes
para un nmada sera completada por su nieto Kublai Kan, quien adems de ser
kan de los mongoles fund una nueva dinasta, la de los Yuan

-Los Yuan fueron destronados por una revuelta campesina, y en 1368 la corte
mongol evacu su capital y se refugi en la estepa. La nueva dinasta reinante en
China, los Ming, llev a cabo una agresiva campaa de ataques a la estepa con el
objetivo, primero, de impedir cualquier intento de los refugiados Yuan para
recuperar su trono perdido y, despus, para mantener a los nmadas a raya. Pero
los Ming pronto comprobaron que su poder militar no bastaba para doblegar a los
nmadas: en 1449 sufrieron una terrible derrota en la batalla de Tumu, y el mismo
emperador, Zhengtong, cay prisionero de los enemigos.

-A partir de mediados del siglo XV, los Ming pasaron gradualmente a la defensiva.
El gobierno consider en repetidas ocasiones la opcin de enviar subsidios a los
nmadas para contenerlos en sus dominios, pero sta era una medida impopular
tanto para los diferentes emperadores como para los funcionarios civiles, por el
perjuicio que causaba al tesoro. La consecuencia de ello fue que los mongoles
redoblaron sus ataques sobre la frontera para obligar a los chinos a comerciar.
Como afirmaba en 1459 el Gran Secretario Li Xien, los mongoles son una
calamidad para China slo porque necesitan desesperadamente ropa y comida.
No es exagerado afirmar que los Ming fueron la dinasta de toda la historia china
que sufri ms ataques por parte de los nmadas. No sera hasta 1571 cuando un
cortesano, el ministro Wang Chung Ku, que haba acumulado un gran poder, logr
convencer al emperador Longqing de cambiar de poltica. Se enviaron subsidios a
la aristocracia mongola y se establecieron mercados en la frontera, con lo que se
consigui reducir el nmero de ataques mongoles y el gasto del dispositivo militar
chino en la frontera.

b) Una nueva Muralla

-En realidad, desde decenios atrs la estrategia de defensa de los Ming frente a
los nmadas haba pasado por una de las soluciones clsicas del Imperio chino:
la de la barrera defensiva.

-Los Ming construyeron una nueva Gran Muralla, aunque de caractersticas ms

avanzadas que las anteriores. Mientras que en el pasado las fortificaciones se
haban erigido empleando la tierra como materia primera, compactndola en una
especie de tapial, ahora se emple en la mayora de los tramos una combinacin
de zcalo de piedra y alzado en ladrillo.

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- Este sistema era mucho ms caro que los anteriores se ha llegado a decir que
cien veces ms, pero tambin resista las inclemencias del tiempo mucho mejor.

-Sin embargo, la eficacia militar de esta barrera fue siempre relativa. La frontera
septentrional china sufri un nmero de ataques muy altos, a veces por parte de
grandes bandas de guerreros, verdaderos ejrcitos que podan alcanzar los
100.000 efectivos, pero tambin por pequeos grupos de nmadas. Un ejemplo
de este ltimo caso ocurri en Wo Yan, en 1555.

c) Torre de defensa de la Gran Muralla China

-En las torres de defensa se alojaba una guarnicin de entre 30 y 50 hombres,
que serva en turnos de cuatro meses. Los soldados vivan en la misma torre,
donde guardaban sus pertrechos y alimentos. Estas construcciones eran, en
realidad, pequeos castillos que podan resistir asedios prolongados.

-Una veintena de guerreros mongoles asalt una torre en plena noche, trepando
con ganchos, pero justo cuando el primero de ellos la coronaba los relinchos de
sus caballos alertaron a los soldados chinos que pudieron rechazar el ataque.
Sera, sin embargo, un error presentar a los nmadas siempre como los
agresores.

-En 1563, en el curso de una investigacin por corrupcin, se descubri que unos
soldados haban asesinado a un grupo de mongoles tras aceptar su rendicin
para fingir una victoria en combate y ser recompensados en consecuencia.

-Hay que tener en cuenta que los militares chinos destacados en la Gran Muralla
vivan en unas condiciones muy duras. Un documento del propio ministerio del
ejrcito reconoca en 1443 que los soldados en la frontera noroccidental estn
expuestos al viento y el fro. Ya sirvan como vigas en las torres de seales o
como guardias en los pasos, pueden estar fuera durante meses o aos sin
regresar a su base, y sus familias e hijos, careciendo de ropa y comida, estn en
una situacin desesperada. Ciertamente, reciben un salario mensual, pero muy a
menudo tienen que gastarlo en armas o caballos y sus sufrimientos por el hambre
y el fro son indescriptibles.

d) Convivencias con el enemigo

-Las tropas chinas acantonadas en la Gran Muralla mantenan mltiples contactos
con los nmadas, a pesar de la oposicin de sus superiores.

-Los soldados chinos comerciaban frecuentemente con sus enemigos, actividad

que, como hemos visto, era especialmente importante para los nmadas, y en
situaciones extremas los soldados podan llegar incluso a desertar.

-En 1550, el comandante militar de Datong, al oeste de Pekn, escriba indignado:

Nuestras tropas y exploradores a menudo van al territorio mongol para comerciar
con ellos y han hecho amigos. Los cuatro caudillos Altan, Toyto, Senge y Usin
han incorporado torres de observacin de nuestra Gran Frontera a sus
campamentos. Los mongoles reemplazan a nuestras dotaciones como vigas y

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nuestros soldados reemplazan a sus tropas como pastores, con el resultado de
que ninguna informacin estratgica de nuestras defensas pasa inadvertida a los
mongoles.

-En numerosas ocasiones los funcionarios del gobierno demostraron una gran
desconfianza hacia el comportamiento de sus propios soldados. En 1554, uno de
ellos acus a las tropas fronterizas de tener tanto miedo a los mongoles que, cada
vez que stos cruzaban la Gran Muralla, huan sin siquiera combatir. Otro afirm
en 1609 que los guardias de las torres, incapaces de defenderse a s mismos, al
descubrir mongoles en las cercanas no se atrevan a dar la voz de alarma y
preferan fingir que no los haban visto. Tambin se acus a los soldados de
sobornar a los nmadas para que no les atacasen, lo que no deja de ser chocante
teniendo en cuenta la oposicin radical del gobierno a este recurso.

-La colaboracin entre los nmadas y algunos soldados llegaba hasta tal punto
que en 1533 un funcionario del gobierno afirm que las dotaciones de las torres
de observacin servan de guas a las partidas de guerra mongolas durante sus
incursiones en territorio chino.

e) La invasin Manch
-La dinasta Ming se debilit como consecuencia de dos siglos de enfrentamiento
con los nmadas.

-Su obsesin por los mongoles, descuidaron protegerse de otros enemigos, como
los manches, que aprovecharon este error para convertirse en un poder a tener
en cuenta y, cuando se desat una rebelin interna en China, atravesaron la Gran
Muralla, cuya guarnicin les franque el paso, y derrocaron a los Ming en 1644.

-Pasado el tiempo, la Gran Muralla, perdida ya su funcin original, se ha

convertido en smbolo del orgullo colectivo del pueblo chino y en el icono ms
conocido del pas, lo que no deja de ser irnico dado los escasos frutos que dio
en la larga lucha de China por defenderse de sus vecinos nmadas del norte.

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CAPTULO V:

LA ESTATUA CRISTO REDENTOR, BRASIL

-El Cristo Redentor o Cristo del Corcovado, que se levanta sobre un morro de
piedra en la baha de Ro de Janeiro y es con sus 38 metros de altura, un icono
de Brasil, constituye uno de los grandes atractivos tursticos cariocas, un punto de
referencia para los brasileos y una fuente tradicional de inspiracin para sus
artistas.

-La imagen del cristo de brazos abiertos popularizada en millones de imgenes

del pas suramericano fue una iniciativa de la Iglesia Catlica con ocasin del
centenario de la Independencia de Brasil en 1922. No obstante el famoso
Corcovado, un proyecto del ingeniero Heitor da Silva Costa, no fue inaugurado
hasta el 12 de octubre de 1931.

-La construccin de cemento armado, de ms de 1.000 toneladas, combina

ingeniera, arquitectura y escultura, y tiene entre sus logros el hecho de que nadie
muriera en accidente durante las obras, algo que no era normal en la poca y con
proyectos de esa dimensin.

-Por las condiciones de construccin, sobre una base en la que casi ni caba el
andamio, con fuertes vientos, y la estructura de la estatua, cuyos brazos se
extienden hacia el vaco y la cabeza queda inclinada en un desafo a la ingeniera.

-El rostro tiene 3,75 m de altura del rostro, la distancia entre las extremidades de
los dedos es de 30 metros y cada mano tiene una longitud de 3,2 m. El interior de
la estructura es hueco y se puede acceder hasta su cspide mediante un
recorrido por una estrecha escalera circular de aproximadamente 12 pisos que se
usa, adems, para el mantenimiento de la misma.

-El acceso a la imagen inicialmente era mediante una escalera en piedra de 222
peldaos; sin embargo, en 2003 se inaugur un acceso mediante escaleras
mecnicas y tres ascensores.

-La construccin de la estructura finaliz en 1931 y su inauguracin fue el 12 de

octubre de ese ao.

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CAPTULO VI:

PETRA, JORDANIA
-Las ruinas de la antigua ciudad nabatea de Petra, en el desierto de Jordania,
compiten en espectacularidad y belleza con las de Palmira, en Siria, Baalbek, en
el Lbano, o Gerasa, en Jordania. Petra sigue despertando el entusiasmo de todos
aquellos que la visitan.
-La grandeza de su arquitectura tallada en la piedra arenisca, que con sus vetas
de colores rosados hace an ms soberbia su belleza, impresiona de tal modo al
viajero que ste no se pregunta por los edificios que constituyeron en su da la
ciudad de los vivos, para siempre aniquilada por los terremotos.
-En efecto, las fachadas dispersas por todo su permetro corresponden en su
mayora a las tumbas de los riqusimos comerciantes, nobles y monarcas que
compitieron por mostrar a sus paisanos su fortuna formidable; pero Petra no era
slo una ciudad para los difuntos; los palacios, las casas, los negocios, los
templos, los almacenes, los talleres y los espacios pblicos daban cobijo a las
actividades cotidianas de una ciudad prspera, bulliciosa y como seal el
gegrafo griego Estrabn, abierta al establecimiento de extranjeros, por ms que
su localizacin proporcione la imagen de una ciudad cerrada y recndita,
accesible tan slo para algunos privilegiados que vivan o se refugiaban en ella.
Frente a las ciudades de su poca, la muralla de Petra era su posicin geogrfica
en medio de un laberinto de caones horadados en la roca.
-Esa defensa natural resultaba tan poderosa que la mantuvo durante siglos oculta
a la curiosidad de los extraos. La reforzaban bastiones como la torre Conway,
que toma su nombre de Agnes Conway, la arqueloga que la excav en 1929, y
algunos lienzos aislados; al parecer, la ciudad no se dot de un verdadero recinto
amurallado hasta mediados del siglo III.

a) Capital de las Caravanas

-El origen de la riqueza de Petra estuvo en el comercio caravanero. Hasta siete
rutas confluan en la ciudad del desierto, desde donde se distribuan los productos
hacia Alejandra, Jerusaln, Damasco, Apamea y muchas otras ciudades.
-Las fuentes literarias, como el Periplo del Mar Eritreo y Plinio, detallan las
enormes tasas a las que estaban sujetas las mercancas que circulaban a travs
del reino nabateo. Se dan cifras de hasta un 25 o un 50 por ciento de imposicin
tributaria. Esa carga, unida al alto valor de los productos comercializados, como
seda, betn, incienso, especias o mirra, y por la enorme cantidad de mercancas
desplazadas permiten comprender el sbito esplendor del reino nabateo,
ocasionado por la enorme demanda derivada de la Pax Romana, que se
materializa en su portentosa capital.
-Sobre la cronologa del reino nabateo no se dispone de datos directos que
permitan trazar una historia ms o menos firme. Hemos de conformarnos con la

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informacin arqueolgica y las noticias aisladas que proporcionan las fuentes
clsicas, esencialmente Diodoro Sculo, Estrabn y Flavio Josefo.
-Toda esta documentacin permite constatar que a mediados del siglo II a.C.
exista una familia real en Petra, atestiguada por Estrabn, aunque la institucin
monrquica puede haber precedido a la dinasta de Aretas I, considerado
tradicionalmente el primer rey nabateo; el nombre de Aretas I aparece
mencionado en la inscripcin nabatea ms antigua, de 168 a.C. A partir de ese
momento se consolidaron las estructuras del reino y se empez a construir la
necrpolis real.
-Los diferentes reyes competiran entre s por lograr fachadas cada vez ms
bellas y espectaculares para sus tumbas talladas en las paredes rocosas.

b) La ciudad de los muertos

-Desde el punto de vista formal, la tipologa de tumbas talladas en la roca tiene su
origen en el extraordinario conjunto de Naq i-Rushtan, la necrpolis de los reyes
aquemnidas cercana a Perspolis, en el actual Irn, donde se hicieron enterrar
los grandes soberanos persas como Daro I o Jerjes.
-Esta costumbre se extendi por todo el Oriente helenstico, desde Anatolia,
donde se encuentran los hipogeos de Myra, hasta la Arabia Felix (el actual
Yemen) y Jerusaln. No se trata, pues, de una invencin nabatea, aunque las
caractersticas de la piedra arenisca de Petra le otorgan un aspecto singular y
nico.
-Por otra parte, esta arquitectura presenta, adems, influencias orientales, con
decoracin de escalinatas en la cima de los monumentos, obeliscos y motivos
geomtricos, basada en modelos asirios, persas o egipcios; y tambin un gusto
ms barroco, de inspiracin helenstica y romana. Los estudios ponen de
manifiesto que la ciudad monumental corresponde bsicamente a la poca
imperial romana, despus de que Petra cayera bajo la rbita de Roma en el siglo I
a.C.

-Las fachadas de las tumbas reproducen las de los grandes templos, como si los
difuntos compitieran con los dioses en la suntuosidad de sus moradas.

-Las inscripciones que permiten identificar a los personajes relacionados con

estos edificios son muy escasas. La ms importante se ha hallado fuera de Petra,
en la cercana capilla de en-Numeir, est datada en el ao 20 d.C. y contiene una
importante secuencia de soberanos nabateos: sta es la estatua de Oboda, el
dios, que han hecho los hijos de Honianu, hijo de Hotaishu, hijo de Petammon
colocada aqu junto al dios Du-Tarda, dios de Hotaishu, que estn en la capilla de
Petammon, su bisabuelo, por la vida de Aretas, rey de Nabatu, que ama a su
pueblo y de Shaqilat, su hermana, la reina de Nabatu, y de Malco y de Oboda y
de Rabel y de Fasael y de Shaudat y de Hagiru, sus hijos, y de Aretas, hijo de
Hagiru en el mes del ao 29 de Aretas rey de Nabatu, que ama a su
pueblo.

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-En el interior de Petra se ha encontrado otra importante inscripcin. Se trata del
epitafio de Sextio Florentino, gobernador de la provincia de Arabia en el ao 127,
que grab su hijo en cumplimiento del testamento de su padre. Florentino, de
rango ecuestre, debi de morir durante su gobierno en la provincia y adopt el uso
tradicional de la aristocracia local en su monumento funerario.

c) La ciudad de los vivos

-Los espectculos, la vida poltica, los pleitos, el mercado, todo tena su espacio
en la brillante ciudad donde recalaban caravanas de dromedarios cargados de
exticos productos llegados de los rincones ms lejanos de Oriente.

-La ciudad hoy olvidada de los vivos, el escenario de la actividad diaria de sus
habitantes, posea varios espacios pblicos entre los que destaca el magnfico
teatro, tallado en la roca viva probablemente durante el reinado de Aretas IV (8
a.C.-40 d.C.) y remodelado tras la incorporacin de la ciudad a Roma para dar
cabida a 6.000 espectadores.

-Una gran va con columnas, la principal arteria de Petra, porticada a ambos lados
y a la que se abran las tiendas, locales y negocios, una los principales espacios
pblicos de la ciudad, como los grandes templos. Uno de ellos ha proporcionado
una de las novedades ms espectaculares desde el punto de vista arqueolgico
en los ltimos aos.

-El llamado Gran Templo, edificio nabateo del siglo I a.C., fue remodelado en su
interior tras la anexin de Petra al Imperio romano. Las excavaciones dirigidas
desde 1993 por la arqueloga Martha Joukowsky han puesto de manifiesto que
en el siglo II se habilit en l un pequeo teatro con capacidad para ms de 300
personas.

-Es muy probable que fuera usado como oden un edificio destinado a
certmenes musicales, aunque tambin se ha sugerido que poda tratarse de un
bouleuterion, el lugar de reunin del consejo de la ciudad o boul. Aparentemente,
tambin se emple para sesiones de carcter judicial, presididas por el
gobernador provincial romano cuando ste visitaba Petra.

-La transformacin de un recinto religioso en un espacio cvico no es inslita, pues

se conoce el caso del Artemision de Dura Europos, en Siria.

-La originalidad del edificio, no obstante, es extraordinaria, como se ve en los

capiteles en los que las volutas del estilo jnico se han convertido en cabezas de
elefante; al parecer las paredes estaban estucadas y an mantienen restos de
decoracin pictrica.

d) Agua en el desierto
-La arqueologa proporciona informacin sobre algunos aspectos de la vida
cotidiana en Petra. Por ejemplo, las excavaciones han revelado que el pescado

16
formaba parte destacada de la dieta de los habitantes de Petra, y que su consumo
se acrecent con el tiempo.

-Los datos disponibles en el barrio de ez Zantur, situado al suroeste de Petra,

indican que aproximadamente una cuarta parte de los restos de fauna hallados
corresponden a pescado procedente del mar Rojo, que se encuentra a 150
kilmetros de distancia. Casi el setenta por ciento pertenece a ovejas y cabras,
mientras que los restos de aves suponen apenas un ocho por ciento,
esencialmente pollo y perdiz local. Como curiosidad, diremos que en Petra hay
una ausencia total de gatos; quiz la introduccin de estos animales tuviera lugar
ya en poca bizantina, durante el siglo VI.

-En cuanto a la agricultura, el rea de Petra dedicada a cultivos era considerable.

Entre finales del siglo I a.C. y finales del II se construyeron numerosos diques y
canales. Muchos restos de estas pequeas represas son an visibles en el rea
circundante de la ciudad, pero lo que resulta ms vistoso son los canales que
conducen el agua a su interior, que todava hoy son causa de admiracin entre los
viajeros que discurren por el Siq, el angosto desfiladero que conduce a Petra. El
agua abasteca fuentecillas y estanques en el rea urbana, as como a un gran
ninfeo, un santuario dedicado a las ninfas, diosas acuticas, cuyos restos todava
son visibles en la va Columnada, junto a un rbol solitario, testigo de la humedad
del lugar.

-Pero an falta por excavar el ochenta por ciento de la superficie de Petra, cuyo
palacio real tuvo que ser de una extraordinaria suntuosidad a tenor de la grandeza
de los edificios pblicos conservados y de las fabulosas riquezas que atribuyen
las fuentes clsicas a sus gobernantes. Estrabn dice que las casas eran de
piedra y lujosas.

-Las ms antiguas, del siglo III a.C., no responden a ese estereotipo, pero su
construccin mejora a partir del siglo I; se labran los sillares, se pavimentan los
suelos, las paredes se decoran, se canalizan las aguas subterrneas y las
viviendas se dotan de letrinas, e incluso de termas. En una gran mansin,
destruida por el terremoto de 419, aparecieron los restos aplastados de una mujer
y un nio. Pero las ruinas causadas por los tres grandes terremotos que
destruyeron Petra ocultan, sin duda, testimonios de la vida del reino nabateo que
depararn importantes sorpresas a los arquelogos.

e) Los romanos en Petra

-Petra fue conquistada por los romanos, en concreto, por el general Pompeyo en
el ao 63 a.C., y si bien inicialmente los nabatos dispusieron de cierta autonoma,
tras la muerte del ltimo rey nabateo en el ao 106, pas a ser una ciudad
controlada por el emperador Trajano.

-Posteriormente fue perdiendo su pujanza como ciudad comercial al desviarse las

rutas tradicionales con la aparicin de nuevas rutas martimas.

-Restos arqueolgicos de la presencia romana los puedes ver ahora sobre todo
en la Va de las Columnas y en el Teatro de Petra.

17
-En la poca bizantina, en el siglo IV, Petra se incorpor al Imperio Romano de
Oriente, ya bajo la cristiandad, lo que llev a la construccin de algunas iglesias.

f) Terremoto que devast parte de la ciudad

-En el ao 363 se produjo un importante terremoto, lo que provoc que buena
parte de los edificios de la ciudad quedaran destruidos.

-Y dado que ya Petra ya no tena la importancia comercial de entonces, nos se

reconstruyeron y poco a poco la ciudad fue abandonada.

-En la posterior Edad Media, hubo una poca en la que Petra fue ocupada por
los caballeros cruzados, hasta el ao 1187 cuando fueron derrotados
por Saladino.

18
CAPTULO VII:

MACHU PICCHU, PER

-Machu Picchu que en castellano significa montaa vieja, es la ciudadela inca
ms famosa del mundo. Ubicada a 112.5 kilmetros al noreste de Cusco, en la
provincia de Urubamba, esta joya arquitectnica est rodeada de templos,
andenes y canales de agua.

-Es una ciudad inca rodeada de templos, andenes y canales de agua, construida
en lo ms alto de una montaa. Su construccin fue edificada con grandes
bloques de piedra unidas entre s, sin el uso de amalgama. Actualmente es
considerada patrimonio cultural de la humanidad al ser reconocida como
importante centro poltico, religioso y administrativo de la poca incaica.

-Segn los historiadores, el objetivo de su construccin tiene muchos significados

tales como: residencia de descanso para el emperador Pachacutec, santuario
religioso, incluso considerada por algunas zonas militar.

-La altitud promedio de la ciudadela es de 2 453 m.s.n.m.

-Fue hecho a base de Material ptreo que hace referencia a las rocas o piedras.

-Las piedras que se usaron para la construccin de Machu Picchu no eran

necesariamente del lugar, la mayora eran extrados de canteras de piedras y se
trasladaban al sitio de construccin. Las piedras ms usadas fueron las calizas,
las andesitas y las dioritas.

a) ARQUITECTURA DE MACHU PICCHU

a.1) Templo del Sol

-El Templo del Sol se encuentra situado en el sector urbano y se puede acceder a
travs de un enorme portn construido con dobles vigas el cual posea un
mecanismo de cierre como medida de proteccin y seguridad.

-La torre muestra un impresionante diseo arquitectnico semicircular, cuyo

segmento plano contiene la denominada Puerta de la Serpiente, mientras que la
pared circular muestra dos ventanas con una extraa forma trapezoidal.

-La construccin se realiz sobre un pen rocoso de granito de la propia

montaa, aprovechando el trazo natural de la cordillera; sobre este pen, se
levantaron un recinto con 10 metros y medio de pared, mediante bloques
irregulares de piedra pulidos manualmente. La puerta contena toda serie de
adornos y decoraciones elaborados con joyas incrustadas y detalles en oro.

-Hoy en da, la prueba de la existencia de ornamentacin puede verse reflejada

en los surcos que han quedado vacos en todas las puertas y ventanas del
complejo tras el saqueo de la ciudad tras su abandono, aunque tambin se ha

19
llegado a saber que la ciudad tuvo un trgico y nefasto captulo tras un gran
incendio en los alrededores.

a.2) La Tumba Real del Machu Picchu:

-La tumba muestra una estructura tallada en la roca maciza que fue construida
para asentar las bases del tempo y as poder crear luego la cmara que
albergara el mausoleo.
-Debido a esta teora y tambin a la formidable labor en las diferentes tallas que
se encuentran por toda la cmara, se dio paso a nombrar a sta como la Tumba
Real del Machu Picchu, pues albergaba el cuerpo del representante ms alto
cargo de la nobleza, el cual sera el rey propio.

a.3) El Templo de las Tres Ventanas

-Formado por tan slo tres paredes sobre una base rectangular y cubierto por un
tejado fabricado de adobe, los muros se construyeron a partir de grandes bloques
de roca maciza tallados en forma poligonal que conformaban un conglomerado de
piedras perfectamente acopladas las unas a las otras, dejando espacio para,
originalmente cinco ventanas, aunque hoy en da solo hay tres de ellas que
indicaban la localizacin exacta de la salida del sol.

a.4) El Templo del Cndor

-La roca con forma de ave con las alas extendidas, los estudios realizados en la
zona descubrieron otra representacin en piedra que se asemeja a la figura de
este animal; en este caso, este macizo rocoso fue delicadamente tallado para
crear el busto del ave, el cual se ha venido a considerar que representa al cndor,
por lo que as la civilizacin inca pudo completar la representacin de este dolo
para sus realizar sus ofrendas en rituales sagrados concernientes al cndor. Para
la civilizacin inca, la figura del cndor era la representacin divina de tanto la
produccin como de la fertilidad pues los relatos de la poca narran que cuando el
cndor, al mover sus alas, agrupa a las nubes que produciran lluvia que
fertilizara a las tierras.

a.5) El Templo Principal del Machu Picchu

-Situado en el punto ms alto de la ciudad, al norte del conjunto de edificaciones
conformado en torno a una cmara designada como patio denominado Plaza
Sagrada.
-El Templo Principal mantiene una arquitectura con bsicamente la misma
similitud en los materiales que se utilizaron para la construccin de ambas
edificaciones pero, sin embargo, los conglomerados rocosos finamente tallados
de enorme tamao del Templo Principal presentan una estructura ms pulida y
lineal.

a.6) El palacio de la Princesa o palacio de la usta

-El palacio de la usta o palacio de la Princesa se levant en dos plantas,
construido mediante un conglomerado de rocas macizas finamente talladas para
20
facilitar as el asentamiento del edificio a la vez que mostrase una excelente
calidad en las labores de construccin.
-A travs de un pequeo prtico situado en el plano alto del palacio, se puede
acceder directamente a una antecmara que seguidamente comunica con el
torren del Templo del Sol.

21
CAPTULO VIII:

TAJ MAHAL
-El Taj Mahal Corona de los palacios es un complejo de edificios construido entre
1631 y 1653 en la ciudad de Agra, estado de Uttar Pradesh (India), a orillas del ro
Yamuna, por el emperador musulmn Shah Jahan de la dinasta mogola. El
imponente conjunto se erigi en honor de su esposa favorita, Arjumand Bano
Begum, ms conocida como Mumtaz Mahal, que muri en el parto de su
decimocuarta hija. Se estima que su construccin necesit el esfuerzo de unos
20 000 obreros bajo direccin de un conjunto de arquitectos liderados por el
arquitecto de la corte, Ustad Ahmad Lahori.
-El Taj Mahal es considerado el ms bello ejemplo de arquitectura mogola, estilo
que combina elementos de las arquitecturas islmica,1 persa,2 india e
incluso turca.3 Este monumento ha logrado especial notoriedad por el carcter
romntico de su inspiracin. Aunque el mausoleo cubierto por la cpula de
mrmol blanco es la parte ms conocida, el Taj Mahal es un conjunto amurallado
de edificios que ocupa 17 hectreas y que tambin incluye una gran mezquita,
una casa de invitados y jardines.
-El monumento es un importante destino turstico de la India. En 1983, fue
reconocido por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad por ser la joya del
arte musulmn en India y una de las obras maestras del patrimonio mundial
admiradas universalmente. Descrito por el poeta Rabindranath Tagore como
Una lgrima en la mejilla del tiempo, el Taj Mahal es un smbolo de la
rica historia de la India. El mausoleo atrae a entre 7 y 8 millones de visitantes
cada ao y adems en 2007 fue designado una de Las Nuevas Siete Maravillas
del Mundo Moderno.

a) ORIGEN E INSPIRACIN
-Sha Jahan, que encarg el mausoleo, y su esposa Mumtaz Mahal.
-El emperador Sha Jahan fue un prolfico mecenas, con recursos prcticamente
ilimitados. Bajo su tutela se construyeron los palacios y jardines de Shalimar
en Lahore, tambin en honor de su esposa. Mumtaz Mahal dio a su esposo
catorce hijos, pero falleci en el ltimo parto y el emperador, desconsolado, inici
casi enseguida la construccin del Taj como ofrenda pstuma.
-Todos los detalles del edificio muestran su naturaleza romntica, y el conjunto
hace alarde de una esttica esplndida.
-Tras una visita realizada en 1663, el explorador francs Franois Bernier realiz
el siguiente retrato del Taj Mahal y de los motivos del emperador para construirlo:
completar esta carta con una descripcin de los dos maravillosos mausoleos
que otorgan total superioridad a Agra sobre Delhi Uno de ellos fue erigido por
Jehan-guyre (sic) en honor de su padre Ekbar, y Chah-Jehan levant el otro, de
extraordinaria y celebrada belleza, en memoria de su esposa Tage Mehale, de
quien se dice que su esposo estaba tan enamorado que le fue fiel toda su vida y a
su muerte qued tan afectado que no tard mucho en seguirla a la tumba.

22
a.1) Sntesis histrica
-A poco de terminar la obra en 1656, Sha Jahan cay enfermo y su hijo Sha Shuja
se declar a s mismo emperador en Bengala, mientras Murad, con el apoyo de
su hermano Aurangzeb, haca lo mismo en Guyarat. Cuando Sha Jahan, muy
enfermo ya, se rindi a los ataques de sus hijos, Aurangzeb le permiti seguir con
vida en arresto domiciliario que cumpli en el cercano fuerte de Agra. La leyenda
cuenta que pas el resto de sus das mirando por la ventana al Taj Mahal y,
despus de su muerte en 1666, Aurangzeb lo sepult en el mausoleo al lado de
su esposa, generando la nica ruptura de la perfecta simetra del conjunto. Se
dice tambin que despus de terminar dicha obra arquitectnica el emperador
hizo que a los obreros se les cortaran las manos para que jams se viera otra
obra igual.

-El Taj Mahal en 1865, fotografa de Felice Beato.

-A finales del siglo XIX varios sectores del Taj Mahal estaban muy deteriorados
por falta de mantenimiento. Durante la poca de la rebelin hind (1857) fue
daado por soldados britnicos, cipayos y oficiales del gobierno, quienes
arrancaban piedras semipreciosas y lapislzuli de sus muros.

-En 1908 se complet la restauracin ordenada por el virrey britnico, lord

Curzon, quien tambin encomend la fabricacin de la gran lmpara de la cmara
interior segn el modelo de una similar que se encontraba en una mezquita de El
Cairo. Curzon hizo remodelar tambin los jardines al estilo ingls que todava hoy
se conservan. Durante el siglo XX mejor el cuidado del templo, en 1942 el
gobierno construy un andamio gigantesco cubriendo la cpula, en previsin de
un ataque areo de la Luftwaffe y, posteriormente, de la fuerza area japonesa.
Esta proteccin se volvi a erigir durante las guerras entre India
y Pakistn de 1965 y 1971.
Las amenazas ms recientes provienen de la contaminacin ambiental sobre las
riberas del ro Yamuna y de la lluvia cida causada por la refinera de Mathur.
Ambos problemas son objeto de varios recursos ante la Corte Suprema de
Justicia de la India. Recientemente, sectores sunitas reclamaron la propiedad del
edificio, basndose en que se trata de la tumba de una mujer desposada con un
miembro de ese culto islmico. El Gobierno indio ha rechazado la reclamacin
considerndola sin fundamento, ya que el Taj Mahal es propiedad de la nacin
entera.

23
b) DISEO
b.1) Elementos formales
-Los elementos formales y decorativos son empleados repetida y
consistentemente en todo el complejo, unificando el vocabulario esttico. Las
principales caractersticas del mausoleo se reflejan en el resto de las
construcciones:
1. Finial: remate ornamentado de las cpulas, tambin usado en
las pagodas asiticas.
2. Decoracin de loto: esquema de la flor de loto esculpida en las cpulas.
3. Cpula acebollada: tambin llamada "amrud", tpica de la arquitectura del
Islam, y que sera usada ms tarde en Rusia.
4. Tambor: base cilndrica de la cpula, que sirve de apoyo y transicin formal
sobre el basamento del edificio.
5. Guldasta: aguja decorativa fijada al borde de los muros portantes.
6. Chattri: kiosco de columnas y cpula, tambin utilizado en forma aislada
o exenta como monumento conmemorativo.
7. Cenefas: paneles de cierre sobre arqueras.
8. Caligrafa: escritura estilizada de versos del Corn sobre las arcadas
principales
9. Arcadas o portales: tambin llamados pishtaq (palabra persa para los
portales exentos).
10. Dados: paneles decorativos flanqueando los muros principales.

b.2) Influencias
-El Taj Mahal incorpora y ampla las tradiciones edilicias del islam, Persia, India y
de la arquitectura mogol antigua (aunque la investigacin actual de la arquitectura
de este monumento indica una influencia francesa, sobre todo en los interiores).
-El diseo general se inspira en una serie de edificios timures y mogoles, entre
los cuales se encuentran el Gur-e Amir (tumba de Tamerln), la tumba de Itmad-
Ud-Daulah y la Jama Masjid, en Delhi. Bajo el mecenazgo de Sha Jahan, la
arquitectura mogol alcanz nuevos niveles de refinamiento. Antes del Taj Mahal
era habitual edificar con piedra arenisca roja, pero el emperador promovi el uso
de mrmol blanco con incrustaciones de piedras semipreciosas.
-Los artesanos indios, especialmente escultores y canteros, recorran los pases
asiticos durante esta poca, y su trabajo era particularmente apreciado por los
constructores de tumbas. Aunque la arquitectura de cantera que caracteriz a
muchas de tales construcciones tuvo poca aplicacin en el Taj Mahal, otros
edificios indios como el palacio Man Sing en Galore sirvieron de inspiracin para
la mayora de la arquitectura palaciega mogol, y fueron la fuente de
los chattrisnota 1 que se ven en el Taj Mahal

24
b.3) Simetra
-El conjunto del Taj Mahal tiene su eje principal perpendicular a la ribera del ro
Yamuna. En la imagen de la derecha se sealan sus partes principales. En el
centro, los amplios jardines divididos en cuadros se organizan mediante la cruz
formada por los canales. La superficie del agua refleja los edificios, produciendo
un efecto adicional de simetra. Cada seccin del jardn est dividida por senderos
en diecisis canteros de flores, con un estanque central de mrmol a medio
camino entre la entrada y el mausoleo, que devuelve la imagen reflejada del
edificio.
-El charbagh, el gran jardn central, fue introducido en la India por Babur, el primer
emperador mogol, segn un diseo inspirado en la tradicin persa con el fin de
representar a los jardines del paraso.nota 2 En los textos msticos del Islam en el
perodo mogol se describe al paraso como un jardn ideal, pleno de abundancia.
El agua juega un rol clave en estas descripciones, ya que seala cuatro ros que
surgen de una fuente central, constituida por montaas, que separan al edn en
cuatro partes segn los puntos cardinales (norte, sur, este y oeste).
-El jardn con los senderos junto al estanque central.
-La mayora de estos jardines mogoles son de forma rectangular, con un pabelln
central. El Taj Mahal es inusual en este sentido, ya que sita al edificio principal,
el mausoleo, en uno de los extremos. Pero el reciente descubrimiento de la
existencia del "Mahtab bagh" (Jardn de la luna) en la ribera opuesta del ro
Yamuna permite una interpretacin distinta, incorporando el cauce al diseo
global de forma tal que se convirtiera en uno de los ros del paraso.
-El trazado de los jardines y sus caractersticas arquitectnicas principales, como
las fuentes, los senderos de mrmol y de ladrillo, los canteros lineales del mismo
material similares al jardn de Shalimar sugieren que pueden haber sido
diseados por el mismo ingeniero, Ali Mardan. Las descripciones ms antiguas
del jardn mencionan su profusa vegetacin, con abundancia
de rosales, narcisos y rboles frutales. Con la declinacin del imperio mogol
tambin decrece el mantenimiento, y cuando los britnicos asumen el control del
Taj Mahal, introducen modificaciones paisajsticas para reflejar mejor el estilo de
los jardines de Londres. Los visitantes pueden todava asombrarse viendo a los
jardineros cortar el csped mediante una segadora tirada por bueyes.

25
c) ESTRUCTURAS
c.1) Edificios secundarios

-El complejo est limitado por tres lados por un muro almenado de piedra roja. El
lmite del cuarto lado lo forma el mismo ro Yamuna. Extramuros hay varios
mausoleos secundarios, incluyendo los de las dems viudas de Shah Jahan y el
del sirviente favorito de Mumtaz. Estos edificios, construidos principalmente con
piedra arenisca, son tpicos de las tumbas mogoles de la poca.

-Del lado interior los muros se completan con una columnata con arcos,
caracterstica comn de los templos hindes incorporada luego a las mezquitas
mogoles. A distancias fijas se incluyen chattris y otras pequeas construcciones
que pueden haber sido utilizadas como miradores, incluyendo la que actualmente
se conoce como "Casa de msica", utilizada como museo.

-La entrada principal, la darwaza, es un edificio monumental construido en

arenisca roja. El estilo recuerda la arquitectura mogol de los primeros
emperadores. Sus arcadas repiten las formas del mausoleo, e incorporan la
misma caligrafa decorativa. Se utilizan decoraciones florales en bajorrelieves e
incrustaciones. Los muros y los cielorrasos abovedados presentan elaborados
diseos geomtricos, similares a los que hay en otros edificios del complejo.

-Originalmente la entrada se cerraba con dos grandes puertas de plata, que

fueron desmontadas y fundidas por los jats en 1764.

-En el extremo del complejo se levantan dos grandes edificios a los lados del
mausoleo, paralelos a los muros este y oeste. Ambos son fiel reflejo uno de otro.
El edificio occidental es una mezquita y su opuesto es el jawab,nota 3 cuyo
sentido original era balancear la composicin arquitectnica y se cree que fue
usado como hostal o casa de invitados. Las diferencias consisten en que
el jawab no tiene minarete, y sus pisos presentan diseos geomtricos, mientras
que los de la mezquita estn decorados con un diseo en mrmol negro que
marca la posicin de las alfombrillas para el rezo de 569 fieles. El diseo bsico
de la mezquita es similar a otras construidas para Shah Jahan, especialmente su
Jama Masjid en Delhi, que consiste en una gran sala rematada por tres cpulas.
Las mezquitas mogoles de esta poca dividen el santuario en tres reas, un
sector principal con dos alas laterales.

26
C.2) El mausoleo
-El foco visual del Taj Mahal, aunque no se localice en el centro del conjunto, es el
mausoleo de mrmol blanco. Como la mayora de las tumbas mogoles los
elementos bsicos son de origen persa; un edificio simtrico con un iwannota 4 y
coronado por una gran cpula.

-La tumba descansa sobre un pedestal cuadrado. El edificio consiste en una gran
superficie dividida en multitud de salas, de las cuales la central alberga
el cenotafio de Sha Jahan y Muntaz. Actualmente las tumbas reales se
encuentran en un nivel inferior. El basamento es esencialmente un cubo con
vrtices achaflanados, de 55 metros de lado. Sobre cada lado, una gran "pishtaq"
o arquera rodea al iwan, con un nivel superior similar de balcones bajo arcos,
estos arcos principales se elevan hasta el techo del basamento, generando
una fachada integrada. A cada lado de la arcada principal, hay arcadas menores
arriba y abajo. Este motivo se repite en las ochavas. El diseo es completamente
uniforme y consistente en los cuatro lados del basamento. En cada esquina del
pedestal base, un minarete complementa y realza el conjunto.

-Los iwanes de una de las esquinas achaflanadas del mausoleo.

La cpula de mrmol blanco sobre el mausoleo es a simple vista lo ms
espectacular del conjunto. Su altura es casi igual al basamento, alrededor de 35
metros, dimensin que se acenta por estar apoyada en un tambor circular de
siete metros de alto. La cpula es del tipo "cebolla" , nombre que se origina en la
descripcin de su forma. Los rabes llaman a esta tipologa de cpula "amrud", es
decir, con forma de manzana. El tercio superior de la cpula est decorado con un
anillo de flores de loto en relieve, y en el remate una aguja o finial dorada combina
tradiciones islmicas e hindes. Esta aguja termina en una luna creciente, motivo
tpico islmico, con sus extremos apuntando al cielo. Por su emplazamiento sobre
la aguja, el tope de esta y los extremos de la luna combinados forman una figura
de tridente, reminiscencia del smbolo tradicional hind para la deidad Shiv. El
tronco del finial contiene adems una serie de formas bulbosas. La figura central
muestra un fuerte parecido con el "kalash" o "kumbh", el barco sagrado de la
tradicin hind. La forma de la cpula se enfatiza tambin por los
cuatro chattris en cada esquina. Las cpulas de estos kioscos replican la forma de
la central. Sus bases columnadas se abren a travs del techo del mausoleo y
proveen luz natural al interior. Los chattris tambin estn rematados por finiales.
En los muros laterales, las estilizadas guldastas o espiras decoradas ayudan a
aumentar la sensacin de altura del edificio. El motivo del loto se repite en chattris
y guldastas. En cada esquina del pedestal se eleva un minarete: cuatro grandes
torres de ms de 40 metros de alto que nuevamente muestran la aficin del Taj
por el diseo simtrico y repetitivo. Las torres estn diseadas como minaretes
funcionales, elemento tradicional de las mezquitas desde donde el almuecn llama
a los fieles islmicos a la oracin. Cada minarete est dividido en tres partes
iguales por dos balcones que lo rodean como anillos. En el tope de la torre, una
terraza cubierta por un chattri repite el diseo del mausoleo. Estos chattris tienen
todos los mismos toques de terminacin: el diseo de flor de loto y el finial dorado
sobre la cpula. Cada minarete fue construido levemente inclinado hacia afuera
del conjunto. De esta manera, en caso de derrumbe, algo no tan improbable en
ese tiempo para construcciones de semejante altura, el material caera lejos del
mausoleo

27
d) Decoracin
d.1) Exterior
-Prcticamente toda la superficie del complejo ha sido ornamentada, y se
encuentra entre las ms bellas decoraciones exteriores de la arquitectura mongol
de cualquier poca. Tambin en este aspecto, los motivos se repiten en todos los
edificios y elementos.
-En proporcin al tamao de la superficie a decorar, la decoracin se vuelve ms
o menos refinada y detallista. Los elementos decorativos pertenecen bsicamente
a tres categoras, recordando que la religin islmica prohbe la representacin de
la figura humana: caligrafa, elementos geomtricos abstractos y motivos
vegetales. Estas decoraciones se ejecutaron con tres tcnicas diferentes: pintura
o estuco aplicado sobre los muros, incrustacin de piedras y esculturas.

d.1.1) Caligrafa
-Los pasajes del Corn son utilizados en todo el complejo como elementos
decorativos. Los textos creados por el calgrafo persa de la corte mogol Amanat
Khan son muy floridos y casi ilegibles. La firma del calgrafo aparece en varios
paneles. Las letras estn incrustadas en oro sobre los paneles de mrmol blanco.
Algunos de los trabajos son extremadamente detallados y delicados,
especialmente los que se encuentran en el mrmol de los cenotafios de la tumba.
Los paneles superiores estn escritos con caligrafa proporcionada para
compensar la distorsin visual al mirarlos desde abajo.
-Estudios recientes sugieren que Amanat Khan fue tambin el que seleccion los
pasajes del Corn. Los textos refieren en general a temas de justicia, de infierno
para los incrdulos y de promesa de paraso para los fieles. Entre los principales
pasajes, se incluyen las siguiente azoras: 91 (el sol) , 112 (pureza de fe) ,
89 (descanso diario) , 93 (luz de la maana), 95 (las higueras), 94 (la abertura),
36 (Ya Sin) , 81 (el oscurecimiento), 82 (la hendidura), 84 (el desgarro), 98 (la
evidencia), 67 (el dominio) , 48 (la victoria), 77 (los enviados) y 39 (los grupos).

d.1.2) Decoracin geomtrica abstracta

-Las formas de arte abstracto son utilizadas especialmente en el pedestal del
mausoleo, en los minaretes, en la mezquita y la jawab, y tambin en las
superficies menores de la tumba. Las cpulas y bvedas de los edificios de piedra
estn trabajadas con traceranota 5 para crear elaboradas formas geomtricas.
En las zonas de transicin el espacio entre elementos vecinos se llena con
tracera formando patrones en V. En los edificios de caliza roja se usa tracera
blanca, y sobre el mrmol blanco se utiliza como contraste tracera oscura o
negra.
-Los pisos y senderos usan mosaicos de colores y formas diferentes combinados
en patrones geomtricos complejos. La tcnica de incrustacin sobre las placas
de mrmol presenta tal perfeccin que las juntas entre las piedras
y gemas incrustadas apenas se distinguen con una lente de aumento. Una flor, de
apenas siete centmetros cuadrados, tiene 60 incrustaciones
o taraceas diferentes, que ofrecen al tacto una superficie tersa.

28
d.1.3) Motivos vegetales
Las paredes bajas de la tumba muestran zcalos de mrmol con bajorrelieves de
flores y vides, que han sido pulidos para resaltar el exquisito trabajo. Los zcalos
y laterales de arcos han sido decorados con incrustaciones de piedras
semipreciosas formando dibujos muy estilizados de flores, frutos y vides. Las
piedras incrustadas son mrmol amarillo, jade y cuarzo de colores, alineado y
pulido con la superficie de los muros.

d.2) Interior
La sala central del Taj Mahal presenta una decoracin que va ms all de las
tcnicas tradicionales, y emparenta con formas ms elevadas del arte manual,
como la orfebrera y la joyera. Aqu el material usado para las incrustaciones no
es ya mrmol o jade, sino gemas preciosas y semipreciosas. Cada elemento
decorativo del exterior ha sido redefinido mediante joyas.
La sala principal contiene adems los cenotafios de Mumtaz y Sha Jahan, obras
maestras de artesana virtualmente sin precedentes en la poca. La forma de la
sala es octogonal y aunque el diseo permite ingresar por cualquiera de los lados,
slo la puerta sur, en direccin a los jardines es usada habitualmente. Las
paredes interiores tienen aproximadamente 25 metros de altura, sobre las que se
construy una falsa cpula interior decorada con motivos solares. Ocho arcos
apuntados definen el espacio a nivel del suelo. Igual que en el exterior, a cada
medio arco se le superpone un segundo a media altura en la pared. Los cuatro
arcos centrales superiores forman balcones con miradores al exterior. Cada
ventana de estos balcones lleva una intrincada pantalla de mrmol calado, o jali.
Adems de la luz proveniente de los balcones, la iluminacin se complementa con
la que ingresa por los chattris en cada esquina de la cpula exterior.
Planta del mausoleo principal del Taj Mahal.
Cada uno de los muros de la sala ha sido bellamente decorado con zcalos en
bajo relieve, intrincadas incrustaciones de pedrera y refinados paneles de
caligrafa, reflejando incluso a nivel de miniatura los detalles expuestos en el
exterior del complejo. La tradicin musulmana prohbe la decoracin elaborada de
las tumbas, por lo que los cuerpos de Mumtaz y Sha Jahan descansan en una
cmara relativamente simple debajo de la sala principal del Taj Mahal. Estn
sepultados segn un eje norte-sur, con los rostros inclinados hacia la derecha, en
direccin a La Meca.
Todo el Taj Mahal se ha generado alrededor de los cenotafios, que duplican en
forma exacta la posicin de las dos tumbas, y son copia idntica de las piedras
del sepulcro inferior. El cenotafio de Mumtaz est emplazado en el centro exacto
de la sala principal. Sobre una base rectangular de mrmol de aproximadamente
1,50 x 2,50 metros hay una pequea urna tambin de mrmol. Tanto la base
como la urna estn incrustadas en un fino trabajo de gemas. Las inscripciones
caligrficas sobre la urna identifican y oran por Mumtaz. En la tapa de la urna
sobresale una pastilla rectangular que asemeja una tablilla o placa para escribir.
El cenotafio de Sha Jahan est junto al de Mumtaz hacia el Oeste, formando
la nica disposicin asimtrica de todo el complejo. Es mayor que el de su
esposa, pero contiene los mismos elementos; una gran urna con base alta,
tambin decorada con maravillosa precisin mediante incrustaciones y caligrafa
identificatoria. Sobre la tapa de la urna hay una escultura de una pequea caja de
plumas de escribir.

29
e) Proceso constructivo

La construccin del Taj Mahal se inici con los cimientos del mausoleo. Se excav
y rellen con escombros una superficie de aproximadamente 12 000 metros
cuadrados para reducir las filtraciones del ro. Toda el rea fue levantada a una
altura de casi quince metros sobre el nivel de la ribera. El Taj Mahal tiene una
altura aproximada de sesenta metros, y la cpula principal mide veinte metros de
dimetro y 25 de altura. En la zona del mausoleo se cavaron pozos hasta
encontrar la napa de agua, y se los llen con piedra y escombros formando las
bases de los cimientos. Se dej un pozo abierto en las cercanas para monitorear
el cambio del nivel fretico.

En lugar de utilizar andamiajes de bamb como era comn en la poca, los

obreros construyeron colosales andamios de ladrillo por fuera y por dentro de los
muros del mausoleo. Estos andamios eran tan enormes, que muchos estiman en
aos el tiempo que demand desmantelarlos. De acuerdo con la leyenda, Sha
Jahan decret que cualquiera poda llevarse ladrillos de los andamios, y en
consecuencia fueron desmantelados de noche por los campesinos.

Para trasladar el mrmol y otros materiales desde Agra hasta la obra, se

construy una rampa de tierra de 15 kilmetros de longitud. De acuerdo con los
registros de la poca, para el transporte de los grandes bloques se utilizaron
carretas especialmente construidas, tiradas por equipos de veinte o treinta
bueyes. Para poner los bloques en posicin se requiri un elaborado sistema de
poleas montadas sobre postes y vigas de madera. La energa era provista por
yuntas de bueyes y mulas. La secuencia constructiva fue:

El basamento o pedestal.
El mausoleo con su cpula
Los cuatro minaretes
La mezquita y el jawab
El fuerte de acceso

El pedestal y el mausoleo consumieron doce aos de construccin. Las restantes

partes del complejo tomaron diez aos ms. Como el conjunto fue construido en
etapas, los historiadores de la poca informan diferentes fechas de terminacin, a
causa posiblemente de las opiniones divergentes sobre la definicin de la palabra
"terminacin". Por ejemplo, el mausoleo en s fue completado en 1643, pero el
trabajo continu en el resto del complejo.

30
e.1) Infraestructura hdrica
El agua para el Taj Mahal fue provista mediante una compleja obra hidrulica que
inclua series de pursnota 8 movidos a fuerza de bueyes, que llevaban el agua a
grandes cisternas, donde mediante mecanismos similares se la elevaba a un gran
tanque de distribucin ubicado por encima de la planta baja del mausoleo. Desde
este tanque de distribucin, el agua pasaba por tres tanques subsidiarios, desde
los cuales se conduca a todo el complejo. A una profundidad de 1,50 metros,
alineado con el sendero principal, corre un conducto de barro cocido que llena las
piletas principales de los jardines. Otros caos de cobre alimentan a las fuentes
en el canal norte-sur, y se excavaron canales secundarios para regar el resto del
jardn.
Las fuentes no se conectaron en forma directa a los tubos de alimentacin, sino a
un tanque intermediario de cobre debajo de cada salida, con el fin de igualar la
presin en todas. Los purs no se conservan, pero s el resto de las instalaciones.
e.2) Elenco de artesanos
El Taj Mahal no fue diseado por una sola persona, sino que demand talento de
variados orgenes. Los nombres de los constructores de distintas especialidades
que participaron en la obra nos han llegado a travs de diversas fuentes.
Dos discpulos del gran arquitecto otomano Koca Mimar Sinan Agha, Ustad
Isa e Isa Muhammad Effendi, tuvieron un rol clave en el diseo del
complejo.5 Algunos textos en idioma persa mencionan a Puru de Benarus como
arquitecto supervisor.6 La cpula principal fue diseada por Ismail Khan del
Imperio otomano,7 considerado el primer arquitecto y constructor de cpulas de
aquella poca. Qazim Khan, un nativo de Lahore, molde el finial de oro slido
que corona la cpula principal del mausoleo. Chiranjilal, un artesano de Nueva
Delhi, fue el escultor jefe y responsable de los mosaicos. Amanat Khan
de Shiraz, Irn (la antigua Persia), fue el responsable de la caligrafanota
9 Muhammad Hanif fue el capataz de la mampostera. Mir Abdul Karim y
Mukkarimat Khan de Shiraz, Irn, supervisaron las finanzas y gerenciaron la
produccin diaria.
El equipo de artistas incluy escultores de Bujar, calgrafos de Siria y Persia,
maestros en incrustacin del sur de la India, cortadores de piedra de Baluchistn,
un especialista en construir torretas, otro que grababa flores sobre los mrmoles,
completando un total de 37 artesanos principales. Este equipo directriz estuvo
acompaado por una fuerza laboral de ms de 20 000 obreros reclutados por todo
el norte de la India.
Los cronistas europeos, especialmente durante el primer perodo del Raj britnico,
sugeran que algunos de los trabajos del Taj Mahal haban sido obra de artesanos
europeos. La mayora de estas suposiciones eran puramente especulativas, pero
una referencia de 1640, segn la carta de un fraile espaol que visit Agra,
menciona que Geronimo Veroneo, un aventurero italiano en la corte de Sha
Jahan, fue el responsable principal del diseo. No hay evidencia cientfica
demostrable para probar esta aseveracin, ni tampoco hay citado ningn Veroneo
en los documentos relativos a la obra que an se conservan. E. B. Havell, el
principal investigador britnico de arte indio en el ltimo Raj descart esta teora
por no encontrarse evidencia alguna y por resultar inconsistente con los mtodos
empleados por los diseadores.

31
e.3) Materiales
El Taj Mahal en una pintura de Edwin Lord Weeks (1883). Museo Walters.
El principal material empleado para la construccin es un mrmol blanco trado en
carretas tiradas por bueyes, bfalos, elefantes y camellos desde las canteras
de Makrana, en Rayastn, situadas a ms de 300 km de distancia. El segundo
material ms utilizado es la piedra arenisca roja, empleado para la construccin
de la mayora de los palacios y fuertes musulmanes anteriores a Sha Jahan. Este
material se utiliz en combinacin con el mrmol negro en las murallas, el acceso
principal, la mezquita y el jawab. Adems el Taj Mahal incluye materiales trados
de toda Asia. Se emplearon ms de mil elefantes para transportar materiales de
construccin desde los confines del continente. El jaspe se trajo del Panyab, y
el cristal y el jade desde China.
Desde el Tbet se trajeron turquesas y desde Afganistn el lapislzuli, mientras
que los zafiros provenan de Ceiln y la carnelia de Arabia. En total se utilizaron
28 tipos de gemas y piedras semipreciosas para hacer las incrustaciones en el
mrmol.

e.4) Costo econmico

El costo total que supuso la construccin del Taj Mahal se estima en cincuenta millones
de rupias. En aquel tiempo, un gramo de oro vala aproximadamente 1,40 rupias, de
manera que segn la valuacin actual, la suma podra significar ms de quinientos
millones de dlares estadounidenses. Debe tenerse en cuenta, sin embargo, que
cualquier comparacin basada en el valor del oro entre distintas pocas resulta a menudo
muy inexacta.

f) Leyendas e hiptesis
f.1) Origen del nombre
El Taj Mahal reflejado en el estanque de los jardines.
La palabra Taj proviene del persa, lenguaje de la corte mogol, y significa "Corona",
mientras que Mahal es una variante corta de Mumtaz Mahal, el nombre formal en la corte
de Arjumand Banu Begum, cuyo significado es "Primera dama del palacio". Taj Mahal,
entonces, refiere a la corona de Mahal, la amada esposa de Sha Jahan. Ya en 1663 el
viajero francs Franois Bernier mencion el edificio como Tage Mehale.
f.2) El Taj Negro
Una vieja tradicin popular sostiene que se previ construir un mausoleo idntico en la
ribera opuesta del ro Yamuna, reemplazando el mrmol blanco por negro. La leyenda
sugiere que Sha Jahan fue destronado por su hijo Aurangzeb antes de que la versin
negra pudiera ser edificada, y que los restos de mrmol negro que pueden hallarse
cruzando el ro son las bases inconclusas del segundo mausoleo. Estudios recientes
desmienten parcialmente esta hiptesis y arrojan nueva luz sobre el diseo del Taj Mahal.
Todas las dems grandes tumbas mogolas se situaban en jardines formando una cruz,
con el mausoleo en el centro. El Taj Mahal, por el contrario, se ha dispuesto en forma de
una gran "T" con el mausoleo en un extremo. El rastro de las ruinas en la ribera opuesta

32
del ro extiende sin embargo el diseo hasta formar un esquema de cruz, en el que el
propio ro se convertira en canal central de un gran chahar bagh (esquema de jardn en
cuatro partes). El color negro, parece ser producto de la accin del tiempo sobre los
mrmoles blancos originalmente abandonados all. Los arquelogos han denominado a
este segundo y nunca construido Taj, como el Mahtab Bagh, o "Jardn de la luz de luna".
Recientemente se descubri que en realidad lo que se construy frente al Taj Mahal del
otro lado del ro, fue un jardn que mantena la simetra tan apreciada por Sha Jahan, este
complejo de jardines tena una piscina octagonal, en la que se reflejaba la imagen del Taj
Mahal, al verlo en el reflejo, se apreciaba un Taj Mahal de color negro. Nunca se han
encontrado mrmol negro en ninguna de las excavaciones realizadas por la asociacin
arqueolgica de la india.

f.3) La tumba asimtrica de Sha Jahan

Ntese que el cenotafio de Sha Jahan est desplazado del centro, debido a que fue
aadido a su muerte.
Aurangzeb ubic la tumba y el cenotafio de Sha Jahan en el Taj Mahal, en lugar de
construirle un mausoleo propio como era caracterstico para el rango de emperador. Esta
ruptura de la simetra es atribuida por una leyenda complementaria del Taj Negro a
malicia o indiferencia de Aurangzeb. Sin embargo los abuelos de este ltimo, haban sido
ya sepultados en un mausoleo con similar configuracin asimtrica.
El hijo de Sha Jahan era un hombre piadoso, y el Islam evita todo tipo de ostentacin,
especialmente en el aspecto funerario, y, en consecuencia, en lugar de utilizar un atad,
era normal usar simplemente un sudario para sepultar a los muertos. Los libros islmicos
describen la sepultura en atades como un gasto intil, que puede ser mejor utilizado en
alimentar al hambriento o ayudar al necesitado. Segn la visin de Aurangzeb, construir
un mausoleo nuevo para Sha Jahan hubiera sido un despilfarro. Por tanto sepult a su
padre junto a Mumtaz Mahal sin ms complicaciones.

f.4) Mutilacin de los obreros

Un sinfn de historias describen, a menudo con detalles horripilantes, la muerte,
desmembramiento y mutilacin que Sha Jahan habra infligido a varios artesanos
relacionados con la construccin del mausoleo. Quiz la historia ms repetida es la de
que como el emperador tuvo a su disposicin a los mejores arquitectos y decoradores,
despus de completar su trabajo les haca cegar y cortar las manos para que no pudieran
volver a construir un monumento que empaara la primaca del Taj Mahal. Ninguna
referencia respetable permite asegurar esta hiptesis, de la que algunos creen, por otra
parte, que era una prctica bastante comn en relacin a algunos grandes monumentos
de la Antigedad.

f.5) Elementos robados

Abundan las leyendas en relacin a muchos elementos robados pertenecientes al Taj
Mahal. Algunos han sido deteriorados por el tiempo, pero muchos de los supuestos
faltantes son slo leyendas. Entre las falsas prdidas ms difundidas destacan las Hojas
de oro, que cubran todo o parte de la cpula principal, la Baranda dorada, que habra
rodeado los cenotafios, confundiendo posiblemente los lmites provisorios colocados y
luego reemplazados al terminar las pantallas de mrmol, los diamantes, incrustados en
los cenotafios y el tejido de perlas, que segn algunos cubra el cenotafio de Mumtaz.
Sin embargo, otros elementos s se perdieron con los siglos, entre ellos los portones
de plata del fuerte de acceso, los dorados a la hoja que cubran las juntas metlicas de
las pantallas de mrmol alrededor de los cenotafios, numerosas alfombras que cubran
los interiores del mausoleo y las lmparas esmaltadas del interior.

33
f.6) Plan britnico para demoler el Taj Mahal
Una historia frecuentemente repetida narra que lord William Bentinck, gobernador de la
India en la dcada de 1830, pens en demoler el Taj Mahal y vender el mrmol. En
algunas versiones del mito, la cuadrilla de demolicin estaba lista para empezar su
trabajo, pero no comenz la demolicin porque Bentinck fue incapaz de hacer viable el
proyecto desde el punto de vista financiero. No hay evidencia de la poca sobre tal plan,
que puede haber sido difundido a fines del siglo XIX cuando Bentinck era criticado por su
insistente utilitarismo y lord Curzon enfatizaba la negligencia en el mantenimiento en que
haban incurrido los anteriores responsables del monumento, presentndose a s mismo
como un salvador del patrimonio indio.
De acuerdo con John Rosselli, bigrafo de Bentinck, la historia se invent a partir de otros
hechos ciertos de muy distinto cariz: la venta de mrmol de descarte proveniente del
fuerte de Agra y la de un famoso pero obsoleto can, en ambos casos con fines
benficos.

f.7) El templo de Shiva

Imagen del Taj Mahal desde la mezquita.
El presidente del instituto revisionista indio, P. N. Oak, ha aseverado repetidamente que
el Taj Mahal fue en realidad un templo hind dedicado al dios Shiv, usurpado y
remodelado por Sha Jahan. Segn l, el nombre original del templo era Tejo Mahalaya,
que luego pas a Taj Mahal mediante corrupcin fontica. Oak asegura tambin que las
tumbas de Humayun, de Akbar y de Itimad-Ud-Daulah, igual que la Ciudad del
Vaticano,9 la Kaaba en La Meca, Stonehenge, y todos los edificios histricos en la
India, fueron templos o palacios hindes.
El Taj es slo una muestra tpica de cmo todos los edificios histricos y poblaciones de
origen hind desde Cachemira al cabo Comorin, han sido atribuidos a este o aquel
gobierno musulmn.
P.N. Oak10
Luego asever que el Taj "no era" un templo de Shiva, sino que podra haber sido el
palacio de un rey del Rajput. En cualquier caso mantena su acusacin sobre que el
monumento era de origen hind, robado por Sha Jahan y adecuado como tumba. Oak
asimismo aseguraba que Mumtaz no estaba sepultada all. Oak asegur tambin que los
numerosos testimonios de la poca relativos a la construccin del Taj Mahal, incluyendo
los voluminosos registros financieros de Sha Jahan y de sus directivas sobre la obra eran
fraudes elaborados para ocultar el origen hind. Estas provocativas acusaciones hicieron
que Oak fuera conocido por el pblico a travs de los medios masivos de comunicacin.
Lleg a entablar demandas judiciales para lograr la apertura de los cenotafios y la
demolicin de parte de la mampostera del basamento, ya que en esas falsas tumbas y
en salas selladas se haban ocultado varios elementos correspondientes al Shivalingam u
otro monumento.10
Las acusaciones de Oak no son aceptadas por los especialistas, pero estos mitos han
sido igualmente utilizados por varios activistas del nacionalismo hind. En el ao 2000 la
Corte Suprema de Justicia rechaz las peticiones de Oak relativas a declarar el origen
hind del Taj Mahal, y lo conden al pago de las costas judiciales.11 De acuerdo con
Oak, el rechazo del gobierno indio a su peticin es parte de una conspiracin contra el
hinduismo. Cinco aos despus, la Corte Suprema de Allahabad rechaz una peticin
similar, en este caso interpuesta por Amar Nath Misrah, un predicador y trabajador social
que aseguraba que el Taj Mahal fue construido por el rey hind Parmar Dev en 1196

34
g) Visiones del Taj Mahal
A lo largo de los siglos, el Taj Mahal ha inspirado la prosa de viajeros, escritores, y otras
personalidades de todo el mundo, poniendo de relieve la fuerte carga emocional que
produce el monumento:
A pesar de sus adornos severos, puramente geomtricos, el Taj Mahal flota. El fondo de
la puerta es como una ola. En la cpula, la inmensa cpula, hay algo levemente excesivo,
algo que todo el mundo siente, algo doloroso. Doquier la misma irrealidad. Porque el
color blanco no es real, no pesa, no es slido. Falso bajo el sol, falso al claro de la luna,
especie de pez plateado construido por el hombre con una ternura nerviosa.
Henri Michaux
El Taj Mahal parece la encarnacin de todas las cosas puras, de todas las cosas santas y
de todas las cosas infelices. Este es el misterio del edificio.
Rudyard Kipling
Una lgrima en la mejilla del tiempo.
Rabindranath Tagore

h) Presente y futuro
Taj Mahal.
Desde 1985 se han venido observando inconvenientes en la estabilidad estructural del
mausoleo, incluyendo la inclinacin progresiva de los altos minaretes. Las principales
causas parecen ser la progresiva desecacin del cauce del ro Yamuna, modificando el
tenor de humedad del suelo, y su capacidad portante.13 Se ha denunciado el creciente
deterioro de los mrmoles del Taj a causa de la contaminacin ambiental. Las
emanaciones industriales en la atmsfera producen la acumulacin de una ptina que
corroe las superficies del monumento.14 Siguiendo rdenes judiciales de proteccin
ambiental, se ha restringido el trnsito vehicular en las cercanas del complejo, y se
estudian otras medidas de conservacin.
Las autoridades de Agra permiten nuevamente la visita en noches de luna, paseo
tradicional por el monumento, que fueran prohibidas desde 1984 por temor a atentados a
causa de la rebelin sije de aquella poca.15 El mrmol blanco presenta caractersticas
de fluorescencia bajo la luz de la luna.
El Taj Mahal fue nombrado el 7 de julio de 2007 como parte de las nuevas siete
maravillas del mundo moderno. Incontables turistas han visitado el lugar ms de
3 000 000 en 2004 segn la BBC, convirtindolo en una de las atracciones tursticas
ms importantes de la India.
Teniendo en cuenta que el complejo incluye una mezquita, el acceso durante los das
viernes se permite solamente a fieles musulmanes. En 2008 el Taj Mahal estuvo en obras
de limpieza.16 Igual que se hiciera en 2002, ya han empezado las obras para darle un
"lavado de cara" al Taj Mahal. Un grupo de 150 arquelogos indios ha comenzado hoy a
aplicarle un "lifting" a base de barro a la fachada de mrmol del monumento ms famoso
de la India, el Taj Mahal. El uso del barro para su limpieza se debe a que no es corrosivo
ni abrasivo en su contacto con el mrmol. El objetivo de este tratamiento es restaurar el
brillo inicial. Estas obras duraron unos cinco meses y empezaron el 13 de febrero de
2008
Algunos expertos en sealan la posibilidad de que el Taj Mahal sea, adems, un smbolo
o reflejo del "Trono de Dios" o "Trono del Juicio Final", segn las concepciones de la
religin musulmana; basndose en la interpretacin de los versculos del Corn inscriptos
a la derecha e izquierda de la entrada principal, los cuales son, significativamente, muy
singulares dentro de todo el texto Sagrado. El de la derecha, entrando, es el nico
versculo del Corn en que Dios se dirige directamente a sus fieles y utiliza para con ellos
el artculo posesivo "mi". "Vengan a mi Paraso" y al izquierda se hace mencin a que los
cuatro ngeles que soportan los pilares del Trono de Dios, "cantan" y esta es la nica
referencia en todo el Corn de que los ngeles hablan, o cantan, como es el caso.

35
i) Su inclusin en las nuevas siete maravillas del mundo
A travs de una votacin pblica en la que se contabilizaron ms de cien millones de
votos, organizada por la empresa privada New Open World Corporation, el Taj Mahal fue
elegido como una de las siete maravillas del mundo moderno.
Aunque el concurso no fue reconocido por ninguna institucin cultural o de arte oficial,
como la Unesco, la campaa meditica sirvi para que gran parte del mundo entero
conociera las maravillosas cualidades arquitectnicas del Taj Mahal, y de los otros
monumentos participantes, pues la ceremonia se transmiti a travs de ms de 160
canales de televisin a ms de 170 pases. Para la seleccin de las siete maravillas del
mundo se tomaron en cuenta los monumentos que han sido creados por las manos del
hombre desde que existe hasta el ao 2000.

K) BIBLIOGRAFA
Asher, Catherine B., Architecture of Mughal India New Cambridge History of India I.4
(Cambridge University Press) 1992, ISBN 0-521-26728-5
Carroll, David (1971), The Taj Mahal, Newsweek Books, ISBN 0-88225-024-8
Gascoine, Bamber (1971), The Great Moguls, Harper & Row
Havel, E.B. (1913), Indian Architecture: Its Psychology, Structure and History, John
Murray
Lall, John (1992). Taj Mahal, Tiger International Press, ISBN 1-85501-590-0
Rothfarb, Ed (1998). In the Land of the Taj Mahal, Henry Holt, ISBN 0-8050-5299-2
Stall, B (1995). Agra and Fathepur Sikri, Millennium
Stierlin, Henri [editor] & Volwahsen, Andreas (1990). Architecture of the World: Islamic
India, Taschen, ISBN 3-8228-9301-3
Tillitson, G.H.R. (1990). Architectural Guide to Mughal India, Chronicle Books

36
 ANEXOS
a) CHICHN ITZ

a.1) La pirmide de Kukulkn

37
a.2) El caracol

b) COLISEO ROMANO

38
c) LA GRAN MURALLA CHINA

d) CRISTO REDENTOR

39
e) PETRA

f) MACHU PICCHU

40
G) TAJ MAHAL

Taj mahal simetria

musta mahal Sha jahan

elementos formales El mausoleo

Decoracin exterior Decoracin interior

41
Edificios secundarios

Darwaza de acceso al Taj Mahal.El masjid, la mezquita. Interior de la mezquita.

Las tumbas de Sha Jahan y su esposa Mumtaz. Pantalla que rodea el cenotafio, en mrmol
calado y con incrustaciones de piedras
preciosas.

Relieves florales esculpidos sobre mrmol. Mocrabes en las pechinas y decoracin

pictrica geomtrica de la cpula de la
mezquita.

Poemas persas como decoracin caligrfica Infraestructura hdrica

sobre el alfiz de un arco apuntado.

42
43