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Hitoria Virgen Chiquin
Hitoria Virgen Chiquin
ndice
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1Resea histrica
o 1.1Colombia
o 1.2Descripcin del Cuadro
o 1.3Conservacin prodigiosa del Lienzo
o 1.4Itinerario de la sagrada Imagen (1562- 2009)
o 1.5Virgen de Chiquinquir en Venezuela
2Ciclo festivo en Maracaibo, Venezuela
3Virgen del Rosario de Chiquinquir de Lobatera
4Virgen de Chiquinquir en Espaa
5Temas gaiteros dedicados a la Virgen de Chiquinquir
6Vase tambin
7Bibliografa
8Referencias
9Enlaces externos
Resea histrica[editar]
Colombia[editar]
Baslica de la Virgen de Chiquinquir en Boyac, Colombia donde se conserva el cuadro original segn
el relato Colombiano.
La historia se remonta al siglo XVI cuando los frailes dominicos realizaban expediciones de
evangelizacin en la regin del centro del pas. Un caballero proveniente de Espaa, Antonio
de Santana, en 1560 obtiene la encomienda de la regin para levantar una casa dotada con
diferentes dependencias, apropiada para la administracin de los colonos, los indgenas y
esclavos; adems deba construir una capilla para oficios religiosos en Suta. Posteriormente
de Espaa llega un fraile colaborador en las misiones, fray Andrs Jadraqueque ve la
necesidad de dotar la capilla con un lienzo o cuadro de la Virgen del Rosario, advocacin
promulgada por la Orden Dominicana a la que perteneca el religioso. De esa manera acuden
a un pintor tambin espaol Alonso de Narvez, quien viva en la ciudad de Tunja, en Boyac,
cercana a la regin, para pedirle que pintara a la Virgen del Rosario. Todos acuerdan poner al
lado de la Virgen a sus santos de devocin, san Antonio de Padua y san Andrs por ser el
primer patrono del encomendero que solicitaba la imagen y el segundo, del fraile que la haba
mandado a hacer.
Para el ao de 1562 la pintura hecha de algodn indgena que media 125 cm de ancho por
111 de alto ya estaba en la capilla y all permaneci por ms de una dcada hasta
aproximadamente el ao 1574. Para entonces la capilla, que tena techo de paja, se deteriora
a consecuencia de la humedad, al punto que la imagen qued prcticamente borrada. La
imagen estaba en tan mal estado que fue llevada dentro de la misma regin a la poblacin
de Chiquinquir, donde fue abandonada en una habitacin que muy raras veces fue usada
como capilla u oratorio. Se dice que incluso el lienzo sirvi para secar granos al sol.
Imagen de la Virgen de Chiquinquir de Baltasar Vargas de Figueroa - Museo del Banco de la Repblica
de Colombia.
Mientras que en Venezuela, cuenta la historia que una humilde anciana lavandera Mara
Crdenas la cual era habitante de un barrio humilde de Nueva Zamora de Maracaibo
denominado "El Saladillo", en la provincia de Venezuela cumpla su faena en las orillas de la
laguna de Coquivacoa cuando una tablita lleg a sus manos, sin ninguna particularidad que la
hiciere especial, pero al parecer la misma fue recogida por la lavandera dndole la utilidad de
tapa para la tinaja de agua. Al tiempo a la anciana le pareci reconocer en la tablita una
imagen muy borrosa de carcter religioso y quiz por reverencia la coloc en una de sus
paredes.
El martes 18 de noviembre de 1709 se encontraba absorta en sus quehaceres, por lo que no
prest atencin a una serie de golpes que se escuchaban en la pared donde colgaba la
imagen. Los golpes se escucharon de nuevo, pero ella no se movi. Sin embargo, a la tercera
vez, se dirigi extraada al lugar de donde venan los golpes y sorprendida vio cmo en la
tablita se apreciaba claramente la imagen de la Virgen de Chiquinquir y sala de ella una luz
brillante. La sorpresa de tal fenmeno la llev a la calle donde comenz a gritar: "Milagro,
milagro" y con esto se dio inicio a la gran devocin de los marabinos y zulianos hacia la Madre
de Jesucristo.
La imagen, se presume que fue lanzada como despojo en aguas del mar, de un saqueo de
algn pirata en el por aquel entonces Virreinato de la Nueva Granada (hoy Colombia) y se
desconoce cunto tiempo pudo estar flotando en las aguas del mar hasta llegar a la Laguna
de Coquivacoa (hoy Lago de Maracaibo). La mirada de la Virgen en la imagen viene dada
hacia la izquierda, como dando a presumir que sigue su camino a la entonces Provincia de
Venezuela, hacindose desde entonces la ms querida de este pas, presagiando quiz
tambin el gran xodo de colombianos que han llegado a Venezuela.
Imagen de la virgen de Chiquinquir en La Baslica de Maracaibo en Venezuela, tal como se conserva
en la baslica del mismo nombre en Colombia.
Luego del portento similar al ocurrido en el vecino Virreinato se quiso trasladar la Imagen a la
Catedral de Nueva Zamora de Maracaibo. La Virgen era llevada en los hombros del pueblo,
pero la imagen se puso tan pesada que impidi seguir movindola. Finalmente, despus de
muchos ruegos al cielo y splicas, uno de los presentes exclam: "Tal vez la Virgen no quiera
ir a la Iglesia Matriz y prefiera la de San Juan de Dios". Entonces la procesin cambi su
rumbo hacia la iglesia de la gente humilde de la ciudad y la imagen recuper su peso normal.
Es por esto que, desde ese da la querida Chinita, protege desde su templo, hoy consagrado
como baslica, al pueblo zuliano. Cabe destacar que la imagen de la Virgen De Chiquinquir
ubicada en Venezuela no es una copia de la Colombiana, ambas son consideradas Originales
donde se supone que la virgen tuvo la aparicin en ambas regiones. En diferentes tiempos o a
la vez.
Nos encontramos frente a una obra maestra de la pintura colonial hispanoamericana del siglo
XVII, documentada desde 1621 y poco antes del fallecimiento de Doa Ana Prez del Basto,
esposa de Don Pedro de Torres Vera (fundador de Lobatera en 1593).
Al redactar su testamento, Doa Ana Prez del Basto legaba a sus herederos un cuadro
nuevo de Nuestra Seora de Chiquinquir (Registro Pblico Principal del Estado Tchira,
Archivo Histrico de La Grita, Tomo III (1621), Legajo 4. Inventario y avalo de los bienes
quedantes al fallecimiento de Ana Prez del Basto, realizados ante el Alcalde ordinario Don
Martn Prez Duque, por su albacea testamentario Francisco Chacn a 6 de marzo de 1621,
12 folios).
El cuadro o lienzo pas a ser propiedad de la hija mayor de Don Pedro de Torres Vera y Doa
Ana Prez del Basto, Doa Felipa de Torres, casada con el Capitn Francisco Chacn. El
cuadro fue colocado para la veneracin pblica en el oratorio de la hacienda de los Chacn de
Torres, elevado en 1764 a la condicin de viceparroquia eclesistica de Nuestra Seora del
Rosario de Chiquinquir, en cumplimiento de las reales rdenes de Carlos III de fecha 6 de
octubre de 1764 en cuanto se dispona dotar de teniente de cura a las poblaciones que
estuviesen a cuatro leguas o ms de su sede parroquial.
Por solicitud expresa de los vecinos y hacendados de Lobatera, en fecha 3 de junio de 1773 el
Arzobispo de Santaf de Bogot Fray Agustn Camacho y Rojas, O. P. decretaba la creacin
cannica de la Parroquia eclesistica de Nuestra Seora del Rosario de Chiquinquir,
separndola de la jurisdiccin de la parroquial de la Villa de San Cristbal y le asignaba la
misma jusrisdiccin que en lo civil y judicial tena la Villa de Lobatera.
El 20 de marzo de 1774 llegaba al pueblo el Pbro. Dr. Manuel Antonio de Nava, primer cura
prroco designado por el Arzobispado, y el 22 de marzo creaba e instalaba, junto con el
Alcalde Don Antonio Thoms Rosales, la Cofrada de Nuestra Seora del Rosario de
Chiquinquir de Lobatera.
Ya para el 11 de abril de 1779, se registraba en el libro de actas de la Cofrada que los
hermanos o cfrades, el Cura Prroco el Pbro. Dr. Don Manuel Joseph de Aristizabal y el
Seor Alcalde, Don Francisco Xavier de Moncada, elegan por Mayordomo de la misma a Don
Pablo Vicente Chacn de Torres, descendiente directo Pedro de Torres Vera y Ana Prez del
Basto quiene haban legado a Lobatera, el cuadro nuevo de Nuestra Seora del Rosario de
Chiquinquir, en 1621.
La pintura en lienzo (o camo) que se conserva en la Iglesia parroquial de Lobatera, se
caracteriza por presentar una definida tcnica acadmica, con impronta renacentista. En ella,
el autor procur copiar -a partir del principio acadmico de rplica en naturalismo de la
realidad- todos los detalles presentes en la pintura original de Chiquinquir (Boyac-
Colombia).
Cre, de esta forma, una diferencia notable con el resto de las reproducciones de poca que -
sobre la imagen de Nuestra Seora del Rosario de Chiquinquir- se encuentran en el
occidente venezolano, caracterizadas por presentar la licencia o libertad artstica que tuvieron
sus autores en agregarle elementos o aditamentos barroquizantes a las formas renacentistas
del lienzo original.
As -en el cuadro de Lobatera- se tiene que las cinco imgenes representadas demuestran el
virtuosismo del autor en el manejo acadmico de la pincelada lisa; el uso del tiento para los
trazos en detalles; el logro de los tonos cromticos vaporosos; los suaves contornos; la
armona de los rostros; el tratamiento de las carnaciones; las tonalidades de fondo y la
subordinacin de los ropajes a la importancia de los rasgos fisionmicos.
Las anteriores caractersticas, consideradas en conjunto, representan uno de los grandes
logros de esta obra (ej. en los detallados rasgos fsicos y psicolgicos del rostro de San
Andrs apstol), evocando tcnicas pictricas especficas presentes en obras del arte
universal, como en los lienzos de Bartolom Esteban Murillo (1617-1682).
De all la hiptesis que nuestro annimo autor se haya formado en uno de los talleres o
escuela de oficios de pintura colonial, de las ms inmediatas, como lo fueron: la Santaferea
(en Santa Fe de Bogot, del Nuevo Reino de Granada); la Tunjana (en Tunja, del Nuevo
Reino de Granada) o la Quitea (en Quito, en la Real Audiencia y Presidencia de Quito) y
probablemente, dado el naturalismo renacentista de la obra -excenta de barroquismos-
contemporneo de pintores coloniales como Antonio Acero de la Cruz (c. 1600 - 1669). No
obstante, no se ha encontrado -hasta la fecha- una obra similar que rena las mismas
caractersticas en cuanto al cuidadoso acabado, sofisticacin del trabajo del pincel y detallada
naturalidad, presentes en el lienzo de Lobatera.
UNA JOYA DEL ARTE COLONIAL HISPANOAMERICANO
Nos encontramos con una obra del arte pictrico -de caballete- elaborada sobre tela, con un
patrn de ligamento o trama algo abierta e irregular, conocida como tafetn o a la plana y
estructurada por un tejido de hilos de camo con hebras en forma de s.
La capa de preparacin o imprimacin (base), partiendo de una observacin simple, denota
haber sido realizada artesanalmente, aplicada en una sola cubierta y formando una pelcula
muy fina (por cuanto la trama y urdimbre de la tela se marc en la capa pictrica). Sobre esta
primera capa, fueron colocados las diferentes capas o estratos pictricos, las veladuras y el
barniz.
As, directamente o sobre un boceto previamente marcado sobre la imprimacin, un annimo
pintor leg a Lobatera una imagen de Nuestra Seora del Rosario, de 93 cm de altura,
representada con tez morena clara, cabello castao, rostro almendrado, sereno, de finas
facciones, inclinado hacia su izquierda (derecha del observador) y con los ojos semi-cerrados.
Est recubierta Nuestra Seora con una tnica roja (que ha perdido en parte -por degradacin
de los pigmentos- el intenso color original). La misma oculta una saya blanca slo visible en
sus ribetes, bajo el doblez de la manga derecha (izquierda del observador) de la tnica y a
partir del trazo logrado con un fino pincel; un velo blanco que cae por los lados en dobleces y
se recoge sobre el pecho.
El manto o capa es de color azul celeste, realizado con pliegues dinmicos que le dan
volumen y luminosidad a su acabado. Baja de los hombros hacia los lados, recogiendo el
extremo derecho (izquierdo del observador) debajo del brazo izquierdo (derecho del
observador). Este manto fue tachonado de estrellas y ribeteado en 1967 por donacin de
exvotos de Doa Mara Lozada de Mora (1892-1993). Sobre el brazo izquierdo (derecho del
observador) se encuentra el Nio Jess y a los pies de la imagen, una luna creciente (o la
denominada media luna) en plata y con seis diminutos y singulares rostros humanos que,
probablemente, cumplen la funcin de cabezas antropomorfas de tachn, permitiendo ocultar
a su vez los tres pares de clavos que unen las dos secciones de la media luna. En la mano
derecha (izquierda del observador), le fue colocado un trabajado y adornado cetro (obra del
siglo XVIII), si bien no existe en la pintura original de Chiquinquir y en la del lienzo de
Lobatera. De la mano izquierda (derecha del observador) pende un largo rosario -presente en
la pintura original y en este lienzo- de cuentas esfricas negras segn se corresponde con el
color usado en los rosarios de los frailes y monjas dominicas (y de color coral en el lienzo
original de Chiquinquir), corridas o sin glorias, a la cual se les uni -por medio de un hilo
carmes- una cruz pometeada griega o brazos iguales, que finalizan en un pomo o esfera.
Sobre la advocacin mariana de Nuestra Seora del Rosario, es importante acotar que la
misma se corresponde con la primera talla religiosa policromada que lleg a Venezuela,
documentad a principios del siglo XVI. El 2 de junio de 1513, el Rey Fernando de Aragn, el
Catlico, como Regente del Reino de Castilla luego del fallecimiento de la Reina Isabel la
Catlica, ordena se entreguen a los frailes dominicos que iban a pasar a evangelizar Tierra
Firme (las costas desde Cariaco -en el actual oriente venezolano- a Coquivacoa -en el
occidente-), segn su proyecto/ensayo de Gobernacin espiritual, las tallas religiosas de un
crucifijo de bulto grande, una cruz de latn; las imgenes en bulto de Nuestra Seora del
Rosario, de Santo Domingo de Guzmn, de San Pedro Regalado y de San Pedro Mrtir (San
Pedro de Verona).
San Andrs Apstol, de 91 cm de altura, est ubicado a la izquierda (derecha del observador)
de Nuestra Seora, a menor altura, en actitud de reverente inclinacin, vuelto el rostro hacia la
Virgen y con una mirada implorante (Fig. 3). Tiene un libro abierto con hojas planas, en su
mano derecha (izquierda del observador) y con la izquierda (derecha del observador) abraza y
sostiene una cruz decusata. Est revestido con tnica parda clara y manto o capa de color
rojo. Sus pies estn descubiertos y sobre nubes. Tiene un nimbo circular ureo alrededor de la
cabeza. Al compararse la figura de San Andrs con la del lienzo original de Chiquinquir
(Colombia), se observa una diferencia en cuanto a la direccin de la mirada y expresin del
rostro. En el original, el santo tiene una mirada grave y fija en las hojas abiertas planas del
libro que sostiene sobre su mano derecha (izquierda del observador). En el lienzo de
Lobatera, el santo si bien la posicin del rostro diera a entender que est leyendo, dirige su
mirada a la imagen de la Virgen en expontnea actitud de imploracin. Este cambio debi ser
producto de la libertad o licencia pictrica del autor o de una impronta o intencionalidad que ya
no podremos conocer.
San Antonio de Padua, est a la derecha (izquierda del observador) de Nuestra Seora, a
igual altura (93 cm), erguido, y mirando directamente a la Virgen, en actitud contemplativa.
Viste el hbito de religioso regular de la orden franciscana, Ordo Fratrum Minorum. Presenta
un cordn anudado que pende del lado derecho (izquierdo del observador) y junto a ste una
llave con forma antigua clsica. Porta la cogulla (capilla o capucha) del sayal calada.
No se encuentran ms datos sobre cmo -este mercader- hizo entrega de la corona votiva ni
ningn otro elemento documental que permita dar certera credibilidad a la anterior leyenda. No
obstante, si existe un silencio documental, son ciertos aspectos formales de la corona, lo que
parece establecer una relacin o conexin entre la leyenda y la singular pieza de orfebrera.