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Texto Cora Gamarnik PDF
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Cora Gamarnik
Artigo recebido em: 02/07/2012
Artigo aprovado em: 25/02/2013
DOI 10.5433/1984-7939.2013v9n14p173
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* Este trabajo es parte de la tesis de doctorado em Ciencias Sociales cuyo tema es: Historia del
fotoperiodismo en Argentina (1967-1987) y financiado por uma beca UBACYT de la Universidad
de Buenos Aires.
** Doctoranda en Ciencias Sociales pela Universidad de Buenos Aires (UBA). Profesora regular
adjunta de Ciencias de la Comunicacin en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de
Buenos Aires (UBA).
discursos fotogrficos, Londrina, v.9, n.14, p.173-197, jan./jun. 2013 | DOI 10.5433/1984-7939.2013v9n14p173
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Introducin
La irona fue histricamente un terreno de grandes posibilidades
para las artes y la cultura en general. Muchas veces fue utilizada como
motor de creacin artstica por su potencialidad de desnudar paradojas,
marcar contradicciones y formular crticas mordaces con dosis de humor.
En el cine, la literatura, la historieta y el teatro encontramos ejemplos
similares. En el mbito de la fotografa es una estrategia muy buscada y
utilizada pero an poco estudiada. En Argentina, durante la ltima dictadura
militar (19761983), la fotografa irnica se transform en una eficaz
herramienta de denuncia, que posibilit saltear las barreras de lo decible
por la censura, ayudando a horadar el consenso, el terror y la indiferencia
que el rgimen militar haba logrado instalar.
En este artculo nos proponemos analizar un corpus de fotografas
seleccionadas por los propios reporteros grficos para ser expuestas en
las Muestras de Periodismo Grfico que se realizaron durante los ltimos
aos de la dictadura militar y/o que se publicaron en libros que compilaban
una seleccin de fotografas de prensa. Esto, creemos, nos permitir
diferenciar el discurso propio que adoptan los fotgrafos cuando
seleccionan sus propias imgenes frente al discurso meditico que los
subsume bajo las reglas de produccin, editorializacin y circulacin
previamente determinados. Por contrapartida, esta decisin metodolgica
tambin nos permite contemplar cuestiones propias de los medios, como
los aspectos relacionados con los marcos de censura y/o mrgenes libertad
relativos a este perodo histrico.
Nuestro inters particular radic en analizar los espacios de
autonoma y creatividad que los fotgrafos pudieron desplegar an en un
contexto de represin dictatorial como el que vivi Argentina en ese perodo
y bajo determinaciones laborales mltiples.
Para ver el abanico de acciones desplegadas por los fotgrafos
consideramos tambin una dimensin cronolgica que nos permiti inscribir
el anlisis en el marco ms amplio en torno al rol de los medios de prensa
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Burlando a la censura
Durante los primeros aos de dictadura y hasta el Mundial de Ftbol
disputado en Argentina en 1978, la imagen en la prensa se caracteriz
por la ausencia de innovaciones.1 Los intentos de revalorizar su espacio
en la prensa, que haban tenido lugar en los aos previos al golpe de estado,
se desvanecieron. En la superficie poltica nacional pareca existir un pas
ordenado, sin conflictos y los reporteros grficos se dedicaban
esencialmente cubran los actos militares, eventos deportivos o del
espectculo.2 El rgimen paut desde su primer da cules eran las imgenes
que no podan circular por ser contrarias al espritu nacional. De esta
manera, estaban prohibidas las imgenes que mostraran una visin distinta
al canon oficial respecto de la familia, los jvenes, la sexualidad, la religin,
la seguridad y las propias fuerzas armadas: mostrar el rostro de una madre
buscando a su hijo desaparecido estaba absolutamente prohibido como
as tambin publicar la foto de un desnudo. El sexualismo se equiparaba
1
La realizacin del Mundial de Ftbol de 1978 en Argentina estuvo estrechamente ligada a la
necesidad de la dictadura de contrarrestar las denuncias por las violaciones a los derechos humanos
que crecan en el exterior y a la presin internacional que traan aparejadas. La Junta Militar cre
para su organizacin el Ente Autrquico Mundial78 que cont con presupuesto ilimitado. En ese
marco se cre Argentina 78 Televisora / Centro de Produccin a colores Buenos Aires que luego
se transformara en Argentina Televisora Color (ATC). El canal transmiti en colores hacia el
exterior los partidos del Mundial. En Argentina por atrasos tcnicos se siguieron viendo en blanco
y negro. La llegada del color a la televisin impuls a las revistas a profundizar el proceso, que se
vena dando lentamente, de incorporacin de la fotografa en color a sus pginas interiores.
2
Eduardo Blaustein, autor de Decamos ayer la prensa argentina bajo el proceso, seala: En el
90 % de las fotos que uno puede ver, por lo menos recorriendo rpidamente los diarios de
entonces, son fotos de esas que cualquier fotgrafo en general lo mata a su editor fotogrfico si
lo obliga a publicar eso: foto permanente de carnet del coronel Gutirrez que pasa el cabo
Gonzlez, responsable de prensa permanente; foto de Videla hablando en un discurso televisivo;
Videla hablando en una ceremonia religiosa; Videla en un desfile; milico con la mano sobre el
regazo; milico al lado de un tanque. (BLAUSTEIN, 2001).
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El diario Crnica de Comodoro Rivadavia, por ejemplo, fue suspendido por dos das por
informar acerca del funcionamiento del Consejo de Guerra y, al mismo tiempo, mostrar el
rostro de la madre de uno de los detenidos. (BLAUSTEIN; ZUBIETA 1998, p.126). Por otro
lado, la noche del 22 de abril de 1976 circul en las redacciones una hoja de papel sin firma ni
membrete titulada Principios y Procedimientos, cuyo fin era sealar cmo deban actuar los
periodistas y qu pautas deban respetar los medios de comunicacin. En el punto 6 de los
Principios se indicaba: Propender a la atenuacin y erradicacin de los estmulos fundados en
el sexualismo y la violencia delictiva. (Hoja tipeada a mquina, repartida en las redacciones el 24
de marzo de 1976.
4
En Chile, por ejemplo, la dictadura de A. Pinochet censur ms sistemticamente la fotografa
de prensa. Se dio inclusive un increble comunicado por el cual algunos medios slo podan
publicar textos pero no fotografas. El 8 de septiembre de 1984, mediante el llamado Bando
19, se decret que las revistas Anlisis, Apsi, Cauce y el peridico Fortn Mapocho nicamente
podran publicar textos sin imgenes. Las revistas deban dejar espacios en blanco literalmente en
su diagramacin. Ver Berros (2007) y Errazuriz (2009). Segn seala el fotoperiodista chileno
Marinello, esto result un caso indito y surrealista en la censura mundial que constituy un
extrao aval de la potencialidad metafrica y poltica de nuestra fotografa de prensa.
(MARINELLO, 2006).
5
Para profundizar lo que sucedi con la fotografa de prensa durante el golpe de Estado en
Argentina ver: Gamarnik (2011). Imgenes de la dictadura militar: la fotografa de prensa antes,
durante y despus del golpe de Estado de 1976 en Argentina en Artculos de investigacin sobre
fotografa, Centro Municipal de Fotografa de Montevideo, Uruguay.
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Correo electrnico de Horacio Mucci al mailing del grupo de reporteros grficos reunido con
motivo del homenaje a las primeras muestras de periodismo grfico. Jun. 2011.
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El poder de la irona
La palabra irona viene del griego eironeia, que significa pregunta
fingiendo ignorancia. Desde la lingstica tradicional, se la define como
una figura retrica que consiste en dar a entender lo contrario de lo que se
dice. Pero esta definicin no da cuenta de lo que sucede en el terreno de
las imgenes, donde la irona puede desplegar una multiplicidad de sentidos
que con frecuencia incluyen una crtica social. En la historia del
fotoperiodismo, hay grandes maestros cuyas fotografas destellan irona y
humor como por ejemplo la obra de Arnold Erwitt o Robert Doisneau. En
general en estos casos, predomina una mirada mordaz e ingeniosa sobre
la vida cotidiana pero no se persigue una intencionalidad poltica evidente.
Por el contrario, la fotografa irnica, caracterstica del fotoperiodismo
argentino durante la ltima dictadura militar, s tuvo una intencin explcita
de ridiculizar a los que detentaban el poder represor de entonces, lo que
la transform en una eficaz herramienta de denuncia.
Las estrategias y tipos de imgenes con las cuales los fotgrafos
pudieron saltear los lmites polticos y estticos que la dictadura y los medios
para los que trabajaban les imponan, fueron mltiples y variadas. Buscaron
obtener imgenes documentales que mostraban las consecuencias
econmicas y sociales de la dictadura y las primeras acciones de las Madres
de Plaza de Mayo y otros familiares en la bsqueda de los detenidos-
desaparecidos. Sacaron fotografas que insinuaban la represin o que
mostraban una vida cotidiana opresiva y militarizada. Algunos se arriesgaban
a sacar fotografas de escenas intimidatorias. Tambin buscaron imgenes
transgresoras que no respondan al canon oficial permitido. Por ltimo,
frente a la construccin de la imagen oficial de los militares como hombres
honorables, valientes y accesibles, los fotgrafos buscaron el gesto, la
mueca, el paso en falso, el ngulo que los dejara en ridculo. Sacaron
fotografas irnicas, con doble sentido, a travs de las cuales se burlaban
(e invitaban a hacerlo a los que las mirasen) del poder militar. Estas ltimas
son las que nos proponemos analizar en el presente trabajo.
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Al respecto Daniel Merle y Dani Yaco escribieron: Recin empezbamos a trabajar en fotografa
de prensa y Jorge fue el primero que nos hizo pensar que nuestras fotos podan ser algo ms que
informacin. Nuestra mirada poda ser un comentario sobre la realidad. (YACO; MERLE,
2012).
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FREUD, Sigmund. El chiste y su relacin con el inconsciente. In:______. Obras completas.
Buenos Aires: Amorrortu Editores, [1905] 1986). p.180.
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Se denomina paparazzi a aquellos fotgrafos que buscan tomar por sorpresa al fotografiado.
Especialmente trabajan de esa manera los fotgrafos de revistas sensacionalistas, que buscan pescar
in fraganti a las figuras del espectculo. La palabra es de origen italiana y su nombre proviene de un
personaje llamado Paparazzo de la pelcula La dolce vita (1960), de Federico Fellini.
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buscaban forzar los lmites del modelo visual impuesto por la dictadura
y ampliar la pluralidad de sentidos disponibles socialmente en aquel
entonces. Tambin era parte de un juego irreverente que los diverta.
Esta bsqueda les permita una vlvula de escape: algunos de estos
fotgrafos eran ex-militantes y haban continuado su vida despus del
golpe de Estado trabajando en medios cmplices a la dictadura. En
medio de la censura pero tambin del tedio, de la chatura profesional
y en algunos casos, del conocimiento y la amargura por saber que
haba compaeros que desaparecan, estos gestos se transformaban
en pequeas muestras de dignidad y autonoma.
Mientras muchos actores polticos, culturales, intelectuales y artsticos
debieron replegarse, estos fotgrafos pudieron sacar partido de trabajar
a la luz del da, delante de los represores, en sus actos pblicos. Lograron
as, a travs del humor y la irona, encontrar intersticios para burlar la
censura y el control dictatorial, algo que no les resultara gratuito. Cuando
estas imgenes comenzaron a salir a la luz, exponindose al margen de la
prensa, los fotgrafos lograron demostrar que podan generar espacios
de autonoma y organizacin propias.10
Desde fines de 1981 y durante todo 1982 y 1983, se suceden
distintas manifestaciones pblicas en contra de la dictadura y los fotgrafos
cubren estos hechos. A partir de entonces, se observa que las rdenes de
represin hacia el trabajo de los reporteros comienzan a virar. Mientras
en los primeros aos del gobierno militar los reporteros realizaban su trabajo
pblicamente sin grandes dificultades, a partir de 1981 la persecucin, las
golpizas y el robo de rollos comienzan a ser parte de la rutina de su trabajo
cotidiano. Si hasta entonces los militares haban confiado en la censura y
autocensura de los propios medios, esto ahora resultaba insuficiente. Haba
que impedir ya no la publicacin de las imgenes (para lo cual haban
contado con el control de la prensa cmplice), sino la propia produccin
de las mismas.
10
Esto se produjo en las primeras muestras de periodismo grfico organizadas por el Grupo de
Reporteros Grficos a partir del ao 1981. Tres de estas muestras se organizaron durante la
dictadura. Para una historia de estas exposiciones ver: Gamarnik (2011).
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supuestas fortalezas y las imgenes donde se ven sus torpezas y sus gestos
ridculos. La tan declamada idoneidad de las fuerzas armadas es puesta
en duda cuando vemos a Jorge Rafael Videla11 con cara de idiota, a Jos
Alfredo Martnez de Hoz12 metindose el dedo en la nariz, o con cara de
asco o a los distintos miembros de la Junta Militar cuchicheando con
obispos (Figuras 10 y 11). Algunos fotgrafos pusieron especial empeo
en evidenciar la hipocresa del dogma catlico como rector moral de la
vida mostrando con sus imgenes la connivencia entre la iglesia y los
militares. En todos los casos, las fotografas enfrentaban con sarcasmo y
doble sentido la brutalidad represiva. Esta visin irnica y humorstica de
los principales jerarcas de la dictadura fue una de las grietas en las que se
pudo colar otra forma de mirarlos. En estas fotografas los militares causan
risa, no miedo.
Figura 8 - Gral Osiris Villegas
11
Jorge Rafael Videla fue el presidente de facto durante los aos 1976-1981. Hoy est detenido y
condenado a prisin perpetua por crmenes de lesa humanidad.
12
Jos Alfredo Martnez de Hoz fue ministro de Economa entre los aos 1976 y 1981.
Descendiente de grandes terratenientes en Argentina dise y dirigi el plan econmico de
destruccin del aparato productivo que llev a cabo la dictadura militar. En la actualidad cumple
prisin domiciliaria por estar implicado en el secuestro de un empresario y su hijo en 1976.
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Leopoldo Fortunato Galtieri fue presidente de facto durante los aos 1981 y 1982. Bajo su
mandato, tropas argentinas desembarcaron en las Islas Malvinas con la intencin de recuperarlas
por la fuerza. La negativa a negociaciones diplomticas tanto de Argentina como de Gran
Bretaa desencaden una guerra que dej un saldo de 746 soldados argentinos muertos y ms de
1000 heridos. Galtieri muri en el ao 2003 mientras cumpla arresto domiciliario por crmenes
de lesa humanidad.
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Conclusiones
La fotografa de prensa forma parte de la construccin visual de lo
social. En esa construccin hay una disputa de sentidos, una lucha por la
representacin y el reconocimiento. Hay visibilidades en pugna que se
enfrentan a lo que permite, como visible ptimo, el poder.
Durante la ltima dictadura militar en Argentina, muchos fotgrafos
fueron concientes de esa disputa y actuaron en consecuencia. Realizaron,
dentro de los propios lmites y marcos laborales en los que se encontraban,
una forma parcial de oposicin. Cuando estas imgenes tuvieron la
posibilidad de emerger hacia fines de 1981, en la Primera Muestra de
Periodismo Grfico, en las que le siguieron as como en sus catlogos,
mostraron un despliegue visual que aport nuevas imgenes para referirse
al rgimen militar.15
El uso del humor, el chiste y la irona en las imgenes les sirvieron
como estrategias que les posibilitaba saltear las barreras de lo decible por
14
Esto puede comprobarse con las notas que dejaban los visitantes en los cuadernos dispuestos
para tal fin en las Muestras de Periodismo Grfico de los aos 1982 y 1983. Ver revista Reportero
Grfico, Ao 1, N.4, noviembre de 1984, p.28.
15
Es necesario mencionar de todas formas, que slo una parte del anlisis se puede basar en la
voluntad de los actores, sus intereses, expectativas o deseos. Para un anlisis exhaustivo es
necesario pensar en las determinaciones y posibilidades que el campo profesional situado en ese
contexto histrico particular les brindaba. De la misma forma que lo seala Levn respecto de los
humoristas grficos, abordamos aqu los procesos de significacin ms all de sus vnculos con la
psicologa del autor. Importa ms lo que el texto dice que lo que el autor quiso decir. (RICOEUR
apud LEVIN, 2009).
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Hay que aclarar de todos modos, que no siempre la irona y el humor pueden ser vistos como
crtica social y/o contrahegemnica, tambin puede ser un recurso funcional al sistema: durante
esos aos tambin existi un humor permitido del cul se beneficiaron los propios dictadores.
Pensemos por ejemplo en el sobrenombre de Pantera Rosa que aceptaba y difunda el propio
Videla.
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en juego, forman parte del espacio cultural que hizo frente al embate
brutal que la dictadura haba acometido sobre la sociedad civil. Son
fotos que ayudaron a horadar el consenso, el terror, la indiferencia y el
escepticismo que el rgimen haba logrado generar y permitieron ampliar
el repertorio visual disponible entonces y ahora. Estos fotgrafos dejaron
para la historia visual argentina un legado que nos permite relatar lo que
sucedi durante la dictadura con imgenes de alguna manera, arrebatadas
al poder. Tambin demostraron que la dictadura (y los medios que la
apoyaron) no logr hacer desaparecer la creatividad y la innovacin en
la fotografa de prensa, por el contrario, el fotoperiodismo argentino
resurga despus de los aos negros, con mucha fuerza, humor y
creatividad.
Referencias
AVELLANEDA, Andrs. Censura, autoritarismo y cultura:
Argentina 1960-1983. Buenos Aires: Centro Editor de Amrica
Latina, 1986.
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