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  • Todorov - El Origen de Los Géneros

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    Este material corresponde a un capítulo del libro "Los géneros del discurso" de Tzvetan Todorov.

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    "Ala verdadera critica corresponde la capacidad de producir Io que debe ser eriticado”, escribis Novalis, Lessing seria entonces lprimereritico verdaderor el conocimiento ve confunde en éean la capacidad de producsién la podtica con la poitics Yano puede trazarse el limite entree esti de la exeacin y l estudio dela obra: a posta esl potética. Mésprecisamente: la mejorformade poética(y, de hecho, linia qu eatéen lo certo) es una poiticn ‘dela enddogénesis. Se conace verdaderamente la obra cuanulo se es capaa, a partir de este conocimiento, de reproducila, de producit otras obras del mismo género. La actitud eientifiea coincide aqui con la acttud ereadora; los dos sentidos del verbo “engendrar”, ‘téenico y poético, se funden en uno. [No hay razones para distinguir la poética de Ia poiétiea, por consiguiente, dela endogénesis. Eu cambio, laoposiciénentreen: dogénesisy exogénesis, omdsexactamenteontrela génesisahstracta de las formas y la génesis conoretay fictica dela obra individual, es la que merece acudiral ventro de nuestra atenein, ELerror comin era considerar alas obras como el producto de la mera exogénesis; ‘en un movimiento de reaceién contra la tradielén, Lessing elimina por entero los facfores externos dela génesis la deformacién no es ‘menor: Conocer unosy otros; pereibir el movimiento mismo de su articulaci6n: tal puede ser cl objetivo de la poiética (dela poétia) enlaactualidad a5 6] reveranronoror lige __ Ser oepinone dele geo pode parca en ueston dit | “unpasatiempo ocioso, cuando noanaerénico. Cualquiera sabe que _ enel buen tiempo de los clasicos existian baladss, odasy sonetos, _ {ragedias y comedias; pero hoy? Hasta los gérieros del siglo x, qe sin embargo ya no soa nuestros ojos génoco, poesia, no™ ‘ela parecen disgeegaae, por Io menos ela Iieratara “que _ euenta”, Como lo escribia Maurice Blanchot de un. eseritor que es: {ostamente moderno, Hermann Broch, “el, como muchos ois fsertores de nuestro tempo, padecis es presi impetuos do __Inlterstare que no pace yal ditncon de lo génerosy quiere [semper toslimitee | Sera ncuso un signa de modernidad autntia nun exeritor gue yt 20 obodcaea ala separaiondeloe nero, Eta ide, xyas ransformacioncs pueden squise dade In crs romntica de omienzos del sgloae (snque los nistnos Romnticos alemanes haya sido grandes constructres de sisteman gonérios) enmnues- | tros dias enconte6 a uno de us mis brillantes portavoces en "Ts persona de Maurice Blanchot. Con mis fueraa que cual Blanchot diol que oto8 no se arevian pensar ono sabfan for= _ mula: en la actualidad no hay ningin intermediario entre la obra particulary singular.yla literatura porentero, género hi nolo hay porque la evolucién do iteratura moderna consist previa- rente en hacer de cada obra tna interrogicion sobre el ser mismo ns oéneros ex prscurso | 57 ‘de Ialiteratura, Releamos esta pigina particularmente elocuenie: ‘Sélo importa el libro, taly como es, lejos de los géneros, fuerade lag ribricas, prosa, poesta, novela, testimonto, bajo las cuales se niega a ordenarse y las cuales niega ol poder de fjarle ou lugar y determinar eu forma, Un libro no pertenece ya a un género, ‘cualquier libro depende solamente de Ia literatura, como si és ta poseyera de antemano, en su generalidad, los seeretos y las {6rmulas que son los @nieos que permiten dara lo que se escribe realidad de ibro, Todo ocurrivia pues como si, habiéndose disipa do os géneros, la iteratura se afirmara on soledad, brillarasolaen. la claridad misteriosa que propaga y que cada creacién literariale remite maltiplie’ndola, como si porlo tanto hubiera una ‘esencia’ de la literatura” (Le Live a venir, Paris, 1959, pp. 136, 243-244). Y también: Elhecho de quelas formas, los géneros, yano tengan una signifieacién verdadera, que por ejemplo seria absurdo pregun~ tarce si Fimagan's Wake" pertencee 0 no ala prosayaunarte que se lamarfa noveleseo, indica eve trabajo profundo de la literatura aque busea afirmarse en su etencia, malogrando las distineiones ylos lihites” (I'Rspace litérare, Paris, 1955, p. 2293 of también LeRauretien infin, Pars, 1969, pv). Las frases de Blanchot parecen tener Is Fuerza de la evidencia. Un solo punto de esta argumentacién podria inquietar: el privilegio ‘concedido a nuestro ahora. Es sabide que cada interpretacién de ly eb nplib por rent. dein Peet Postarand Eile Velo Conse ads Tota 2005, ‘Hay versonenespato trade Vicor Foam, Breas Lae, 198 ‘Hay verslone nesta pari zur, ts. de Vey Plant Jorge ink, ‘Bardon Pals Miia gga Tacomerasn iin, defo Herer Fague, Made, Aes ibe, 2008 ‘58 | 7xveran toporov = la historia se hace a partir del momento presente, asi como Is del espacio se construyea partirdo agus, ya del otro a partir deo. No ‘obstante, cuando la constelacién del yo-aqui-ahorase le atrbuye ‘un hugar tan excepeionsl —punto culminante de Is historia en su totalidad~, cabe preguntarse sila ilusién egoctntria no tiene algo quever (engafia complementaria,en uma, de aquella que Paulhan Iamabs “iusi¢n del explorador’) Por ara parte abe len os eertosmismos de Blanchot, donde sedfirma cts deanpariign delos glnero,vowen lien march, catgorfascyaserejanacon ln dltincionesgontrene diel de nega. Aa, om capitulo dl Lito por ei ext comangado a diario ntimo otro, la palabra proftin, Parendo dl iam Boch que no padeceyaladitncindeloe eneroe, Blanchot tos dice que "se comtgr a todonlns modes de expesin narra toe Ine ydacuavos”(p. 4). Maa importante todo ete bo decane enlaitincén entre doen ners, tl vein moos andamentales, el relat y a novela, earsterisndose fata por la invetgnlonobtinada dena propia lugar dearigen, aueaquel bora ott, En onaecuencia, noson“loe gbners Toe que despareieron, sno ls-género-delpastdo, 7 fron _eempladoe por tts. Yano ee habla de pesay de poss de teaimonioy deficit sin delanovelayel relate deo nara ‘ylo discursive, del didlogo,y el diario, aoe CQuelacbra"deeobedenea au género uo hae te inexstente ‘no ae ve tentdoa dein por el eontraro, eto por ana deble raxbn Primero, porque rangresién, pata exis omo tal, una ley, que seta precisamente transgredida. Se podria ir mis lejos: la norma no ge vuelve visible —no vive~ sino gracias, «sus transgresiones, Porlo dems, es realmente lo que escribe el propio Blanchot “Sies elerto que Joyce rompe la forma novelesea osctineros peu iseurs | 59 volviéndola aberrante, también hace presentir que no vive tal ver sino de sus alteraciones. Fila se desarrolaria, no engendran- do monstruos, ob ‘inieamente excepeiones de ella misma, que forman ley al mismo informes, ‘iempo la suprimen.(.] Hay que pensar que, cada ver, en esas ‘bras excepcionales donde saleanaa un limite, es s6lola excepeién aque nos revela esta ‘ley’ dela que también constituye a insolita -ynecesaria desviacién. En conseouencia, todo oourrisla como sien, Jaliteratura novelesea.y acaso en toda literatura, jams pudiéramon ‘reconocer la regla sino por la excepei6n que la deroga: la regia o mas precisamente el centro euya afirmacién ineierta ee la obra cient, la manifestaciOnyya destructora, la presencia momenténeay pronto negativa” (Le Lirea venir, pp: 183-134). Pero hay mis, Nos6lo que, para er una excepeién, laobra presupo~ tne necesariamente na regla; sino también que apenas reconocida en su estatuto excepeional, esta obra se vuelva, asa vee, gracias al ‘Gitodelibreriayalaatencidn deloseritioos, uns regla, Los poemas ‘en prosa podian parecer una excepeién en el tiempo de Aloysius Bertrand y de Baudelaire; pero ,quién se atreverta todavia hoy a cseribirun poema en alejandrinos, con versos rimados, a menos ‘que sea una nueva transgresién de una nueva norma? Log exeepeio~ nales juegos de palabras de Joyce no se han convertide en la regla Ac cierta literatura moderna? La novela, por “nueva” que sea, :n0 «igne ejerciendo su presién sobre las obras que se eseriben? Para volver a los Romnénticos alemanes, ya Friedrich Schlegel en particular, encontramos en sus escritos,allado de ciertas afirma- ciones eroceanas ("cada poems, un génere por ss"), frases que van nel sentido opuesto y que establecen una eousei6n entre la poesia ysis éneros. La poesia comparte con las otras artes la representa~ ign; la expresion,laaccién sobre el receptor. Tiene en comin con 60 eran roporoy ley ni rigor, sino provocando | disearso eotdianoo erudite so del lengusje Solos géneros _gson exclusivamente propios. "La teorfa de las expecies poéti- sera la doctrina de art eapectficadelapocsia. "Las especies de _ poesia son propiamente Ia poesta misina” (Conversation sur lo poise). La poesia os os génerus, la potica a teoria dels géncros! Ganda se defiende a egitimidad de un estudio de los géneros, hte -aquique se enouenta, de paso, na respuesta cuestin formalada “| implicitamente por ctl el orgen de los géneroe. De dénde | wiononlos géneros? Ybien, muy simplemente, de otros géneros. Un ~—tuevo género es siemprela transformacién de uno ode varios géne~ ©) ros antiguos: por inversén, por desplaramiento, por combinacién —{jn"texto" dehoy (esto también es un género, en uno de sus sentidos) ebe tanto la “poesia” como ala “novela” del sgl my asi como la “eomedialacrimégena” combinaba raggos delacomediay dlatrage- inde siglo precedente, Nunes hubownaliteratra sin gneros,esun | sistema en continna transformacion, la eustin de los origenes no | jueteabandonar hitéricamenteeltereeno delosgéncros miemos: ‘eneltiempo nohayun "antes" delosgéneroe.)NodeciaSaussire:"El problema delorigen dellenguajeno es otraqueelde sus transforma ‘iones"? {¥ Humboldt, "Séo lamamos a uns lengua original porque ~ ignoramos los estados anteriores de sus cements constitutivos"? In euestion de origen que me gustaria plantesr, no obstante, no _ esde natualezahistériea, sino sistemtia; una otra me parecen Bocontramon aos fimaci semen en Henry Jas, ie pari, eo ‘wei dela poster roman "Las gbsro aos iain dea ies, ‘conteroenteramente, gu aleteme enelsetia propa d ola oui | profndamente ens onic, rode very re” (Prefix The dnd doe toni ts,» 8)- Hlayrerin en caplet ede eran Teague Buelosa Sexe 1996) o sscéneros per pscureo | 61 igualmentelegiimas,igualmentenecesarias. Nos: qué precedis loa géneros en el iempo?, sin que preside el nacimiente deun _género,entodo momento? Més exactamente, existe enellengaje {ues quaguls trata den neo delacuro)formasqe,al_|_Ypisearo noe echo d rats nga de re emsnad, tiempo que amancianlos géneros,odavianoloson? Yenessoafir~ 9, més brevemente, de exunoiados. Ahora bien, la interpretaeion mative, geémose produce el pasaje deunosaotros? Peroparatzatar | ___ dof enunciado est determinada, por wn lado, porla frase que se de dar respuesta & estas preguntas, primera hay que preguntarse, ‘nunca: y, ore! otro, por su mismaenunciacién. Esta enunciacién aquées,enel fondo, un género? jnuluye un locutor que enuncia, un alocutario a quien se dirige, un ‘siompoyun lugar un discurso que precede y que sigue; en resumen, ‘uncontexto deenunciaci6n, También en otros términos, un diseurse rg | siempreynecosariamenteesun acto de habl’ | Oeupémonos ahora del otro trmino de I expresion “lase de A primera vista, la respuesta parece evidente: los géneros son textos: clase Sélo es problemsti por su facia. siempre pue- clases de textos. Pero semejante definicién disimula mal, detrée | deencontrarse una propiedad comin a dos textos, y por tanto dela plralidad de os érminos puestos en juego, su carter ta reunirlos en una clase. ;Se tiene interés en lamar "género” al toldgico: os géneros son clases loliterarioeslo textual. Mésque | _reultado de semejante reunién? Creo que uno estara de acuerdo smultiplicar los apelativos, pues, habré que interrogarse sabre el | conelusocorriontede apalabray que, al mismo tiempo, se dispon- contenido de estos conceptos. “| dria deuna nocién eémoda y operativa si uno conviniera en llamar " Yante todo sobreel de texto, para proponerotrosinénimo, dedis- ‘eurso.Senoediré queesunaseriede frases. Yes aqui donde comienza ‘mprimer malentendido. (Gon demasiada frecuencia se olvida una verdad elemental de toda actividad de conocimiento, a saber, que el punto de vista escogido “Sv iny cnonrematrprorenaoycneaegenle pea porelobserradorrecortay redefine su abeta. Como, por ejemplo, | yupaitusenhatara guesconcmaria sptrntenctk Wolk ere ‘ie eronevidensia. aque ctaoneeven oor, Pra txosihne com llengusje:seolvida que punto de vista del Kinguistadibuj, en el — aia ae 7 ‘pletas que utilisan una terminologia atual, pueden conauliseee los excritos de Austin, seno dela materia linguistica, un objeto quelees propio; objeto que des | Ssuaon Soto las prontuionsueyohacade et relemstioenl-Ensciton yanoserielmiamosise cambiadepuntode vista aunquelamateria |, (Zona ye) y,encelabornab con Oneld Dao a mse cna ‘ga slendo la misma, | PR erptiqu des eine diane, gra Vea también, mis elentemente, Dea i [Sperber Hdimntade hcg cogaie tian 2 90 Ta frase es na entdad de lengua, de linguist. La fase es una a sa quyocncete ‘combinacién de palabras posible, no es una enuficiavion conereta. | sharaalancn do ger terion ipo, Ea toda sigan emsnro sls cei 4 | nwveranovoroy 1 aeoéneros vex mscurea | 68 En consecuencia, los géneros son unidades que se pueden deseribir de dos puntos de vista diferentes, el de la observacién empirica yel del andlisis abstracto, En una sociedad, se institucionaliza a reurrencia de ciertas propiedades digcursivas, y los textos in= dividuales son producidos y percibidos respecto de la norma que constituye esta codiicacion. Un género, iterarioono,noesotracosa que esta codificacion de propiedades diseursivas, se encuentran ante todo en el discurao sobre los géneros (dis: curso metadisoursvo) y, de manera esporidicacindirecta en los rmismos textos 1a exsteneia hiasrica de Tos géneros es sefalada pore dscureo sabre los géneros; no ebstante, esto no significa que los géneros sean nociones metadiseursivassolamente,y no ya discursivas. Para tomar un ejemplo, atestgusmos Ia exstenciahistorica del género "tragedia” en Francia en el siglo gracias al diseurso sobre la Aragedia (que cotsienaa por la existencia de esa misma palabra) pero esto no significa que ls tragean mismas no tenga rasgos ccomunes y que por lo tanto no seria posible dar una deseripei6n «quero sea istrica. Como todos saben, toda clas de obetos puede ser convertda, por un pasaje dela extension aa comprensién,en tunaseriede propiedades. Elestadio de los yéneros,quetene como ppnto de partids los teatimonios sobre] existenciadelosgéneros, debe toner come objetivo time precisamenteclestableeimientode tales propiedadest. eves semen Settlers er eps porn desta qe eepenc propio neater eae cca “Poplars quent enue Sela cr anaemia sea come ieeaes — terario, cualquier aspecto del discurso puede ser convertido en Sgn cana seopncal porta portage fein odelbapure tcl ltogaeropoe Epon yrdncmnetentin cane ooone tne | detsnrda ll cpr dpensondocoteop ree to lmtcbigtedeingadelmnencoctocee eee Spr mccntunratchnyeocomnivicoms Postene

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