Cine mudo

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El cine mudo es aquel cine en el que no hay sonido sincronizado (especialmente dilogos) y
consiste nicamente en imgenes. La era del cine mudo dur desde 1894 hasta 1929.
La idea de combinar las imgenes con sonido grabado es casi tan antigua como
la cinematografa en s, pero hasta finales de los aos 1920, la mayora de las pelculas eran
silentes. Este perodo anterior a la introduccin del sonido se conoce como la "era muda" o el
"perodo silente". Despus del estreno de El cantante de jazz (1927), las pelculas sonoras
fueron cada vez ms habituales y, diez aos despus, el cine mudo prcticamente haba
desaparecido. La era del cine silente, a menudo, es referida como "La edad de la pantalla de
plata".
En un informe de septiembre de 2013, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos public
que se cree que un 70 % de las pelculas mudas estadounidenses est
completamente perdidas.1

ndice
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1Historia
2Caractersticas
o 2.1Interttulos
o 2.2Msica en vivo y sonido
2.2.1Msica incidental desde 1980
2.2.2Por qu msica?
o 2.3Velocidad de proyeccin
o 2.4Color en el cine mudo
3Homenajes posteriores
4Preservacin y pelculas perdidas
5Referencias
6Bibliografa
7Enlaces externos

Historia[editar]
Artculo principal: Historia del cine
La escena del jardn de Roundhay, cortometraje de 1888

Los inicios del cine mudo coinciden con la Primera Guerra Mundial, los primeros automviles,
el primer vuelo del hombre y el inicio de la fotografa. Desde el taumatropo en 1825,
el zotropo en 1834, el cronofotgrafo de placa fija en 1882 (donde Kodak tena lugar), el
dibujo animado, hasta los quinetoscopios en 1894, en marzo de 1895 nace el cinefotgrafo,
una cmara-proyector-impresora, creada por los hermanos Lumire. Un descubrimiento
importante que se debe resaltar para entender la profundidad de campo en el cine es el
invento de Reynaud: su teatro ptico podra reconocerse como el primer animador formal.
La primera pelcula muda fue realizada por Louis Le Prince en 1888. Era un filme de 1,66
segundos que mostraba a dos personas caminando por un jardn y se titul La escena del
jardn de Roundhay.
El arte de la cinematografa alcanz su plena madurez antes de la aparicin de las pelculas
con sonido, a finales de los aos 1920. Muchos eruditos sostienen que la calidad esttica del
cine disminuy durante varios aos hasta que directores, agentes y el personal de produccin
se adaptaron al nuevo cine sonoro. En realidad, la calidad visual de las pelculas mudas
especialmente las producidas durante la dcada de 1920 era a menudo muy buena. Pero
hay una falsa y muy frecuente idea de que estas pelculas eran primitivas y de mala calidad
comparadas con los estndares modernos. Esta falsa concepcin se debe a que tales
pelculas presentaban errores tcnicos (tales como velocidad de reproduccin incorrecta) y a
que muchas de esas pelculas antiguas se conocen por copias deterioradas: muchas
grabaciones existen solamente gracias a las copias de segunda o incluso tercera generacin
que se hicieron, debido a que el filme original estaba ya daado y descuidado.
En los pueblos pequeos haba un piano para acompaar las proyecciones, mientras que en
las grandes ciudades haba rganos, o incluso una orquesta completa que poda ejecutar
algunos efectos sonoros.2

Caractersticas[editar]
El cine mudo es aquel que no cuenta con sonido sincronizado y consiste nicamente en
imgenes, a veces acompaadas por msica en directo. La calidad de estas pelculas, y sobre
todo las de los aos 1920, era extremadamente alta.
En ocasiones se aadan subttulos o carteles para aclarar la situacin a los espectadores o
para mostrar conversaciones.
Se caracteriza por no haber sonido directo, debido a que no se haba avanzado tcnicamente
en ello. Existe una gran polmica con dicho gnero ya que no hay sonido directo, sin embargo
existe msica; es musical, pero a la vez se considera mudo.
En los inicios del cine mudo el plano que predomina es el plano general por el peso del
cinematgrafo.
Interttulos[editar]

Interttulo del film El nacimiento de una nacin (1915), de D.W. Griffith

Dado que el cine mudo no poda servirse de audio sincronizado con la imagen para presentar
los dilogos, se aadan cuadros de texto para aclarar la situacin a la audiencia o para
mostrar conversaciones importantes donde se le daba una narrativa real del dilogo.
Los interttulos (o ttulos, como se los llamaba en esa poca) se convirtieron en elementos
grficos en s mismos que ofrecan ilustraciones y decoraciones abstractas con comentarios
sobre la accin.3
El escritor de ttulos se convirti en un profesional del cine mudo, hasta tal punto que a
menudo era mencionado en los crditos al igual que el guionista.
Msica en vivo y sonido[editar]
El cine silente se vali de msica instrumental propia del romanticismo para procurar que este
nuevo arte fuera desde sus comienzos bien aceptado por las clases altas y aristocrticas que
escuchaban aquella msica. Aunque despus de 1910 se alternaban msica clsica y ligera.
La msica en el cine mudo trataba de representar los sucesos que ocurran en pantalla de una
manera exagerada y poco sutil. Quien decida donde aparecan estas sutilezas era el pianista
o el director y en el mejor de los casos el pianista poda visionar la pelcula para tener una
mejor idea de dnde y cmo realizarlas.
Se solan utilizar ritmos rpidos para persecuciones, sonidos graves en momentos misteriosos
y melodas romnticas para escenas de amor.
En sus comienzos, la msica del cine mudo consista en improvisaciones en directo
interpretadas por un pianista u organista (msica Jazz). Estas improvisaciones eran en
muchas ocasiones sobre uno o dos temas. Tambin se interpretaba msica clsica o
repertorio teatral.
El rgano de teatro estaba especialmente diseado para llenar un espacio entre un pianista y
una orquesta. Los rganos del teatro tenan una amplia gama de efectos especiales. El rgano
Rudolph Wurlitzer Company poda simular sonidos de orquesta, entre otros.
Normalmente los pueblos pequeos contaban con un piano para acompaar las proyecciones,
pero las grandes ciudades tenan su propio rgano o incluso una orquesta capaz de producir
efectos sonoros.
La msica fue recopilada especficamente para acompaar los films en la llamada Msica de
Photoplay. Esta labor era realizada por el pianista, el organista, el director de orquestao el
estudio mismo, que enviaban una partitura de la msica que deba acompaar la pelcula.
A partir de la pelcula de David W. Griffith El nacimiento de una nacin, surgieron
composiciones originales y era normal que la msica se interpretara con partituras creadas
especialmente. Esto supona una importante fuente de empleo para los msicos (sobre todo
en Estados Unidos) hasta la llegada del cine sonoro.4
Otras maneras de ofrecer msica al cine mudo se llevaron a cabo por ejemplo en Brasil,
donde se ofrecieron cantatas de fitas: operetas con los cantantes interpretando detrs de la
pantalla.5 En Japn la msica en vivo contaba con benshi: narrador en vivo que proporcionaba
las voces del narrador y los personajes. El benshi se convirti en un pilar fundamental en las
pelculas japonesas, adems serva como traduccin para las pelculas extranjeras
norteamericanas.6
Msica incidental desde 1980[editar]
La msica de este periodo apenas se ha conservado y es muy difcil su reconstruccin. Las
composiciones se pueden distinguir en cuatro tipos: reconstrucciones completas de
composiciones hechas, compuestas para la ocasin, montadas de bibliotecas de msica ya
existentes o improvisadas nuevamente.
Timothy Brock ha restaurado muchas de las composiciones de Charlie Chaplin. Existen,
adems, agrupaciones dedicadas especialmente al acompaamiento de pelculas mudas,
como la Silent Orchestra, la Alloy Orchestra y la Mont Alto Motion Picture Orchestra.
El inters en las composiciones de las pelculas mudas disminuy en los aos 60 y 70. Surge
una tendencia en la que la audiencia empieza a experimentar con pelculas puramente
visuales, sin distracciones de msica. Esta creencia estuvo impulsada por la mala calidad de
algunas de las composiciones para el cine mudo.
En la actualidad, un gran nmero de solistas, grupos de msica y orquestas realizan partituras
tradicionales y contemporneas para pelculas mudas a nivel internacional.7
Por qu msica?[editar]
Existen varias teoras que explican el uso de la msica en los orgenes del cine:
Una de ellas dice que la msica empez a usarse para disimular el ruido del proyector. Por lo
tanto se incorporaba el piano, rgano, orquesta u otros grupos para remediar el constante
ruido del mecanismo. Instintivamente los propietarios de las salas de cine recurrieron a la
msica y esa era la solucin correcta, usar un sonido agradable para neutralizar otro menos
agradable". Kurt London.
Otra de ellas es que la msica sirve para hacer ms agradable la experiencia de ver imgenes
en blanco y negro sin ningn tipo de sonido. "Sin msica no habra habido una industria
cinematogrfica en absoluto". Irving Thalberg.
Tambin se pens en msica de forma que hiciera creer al espectador que forma parte de un
colectivo, evitando su aislamiento y facilitando su implicacin en la escena.
Adems, histricamente existen muchos ejemplos a los que se suelen aludir que explican la
esencial relacin entre msica y las numerosas representaciones de dramas o ritos religiosos.
Desde Grecia, pasando por los dramas litrgicos de la Edad Media, pera y melodramas de
los siglos XIX y XX.
Estas son algunas de las principales razones que aluden a por qu esta relacin entre msica
y cine, que aunque sean razones de tipo artstico, tcnico o prctico demuestran claramente
que la msica es un elemento indispensable del acontecimiento cinematogrfico.
Velocidad de proyeccin[editar]
El cine mudo era filmado en rollos de 35 mm, la mayora de las pelculas mudas se film a
velocidades ms lentas que las pelculas con sonido (normalmente de 16 a 20 fotogramaspor
segundo frente a 24) por lo que, a menos que se apliquen tcnicas especiales para mostrarlas
a sus velocidades originales, pueden parecer artificialmente rpidas, lo que remarca su
aspecto poco natural. No obstante, algunas pelculas mudas particularmente las
comedias fueron filmadas a menor velocidad de manera intencional para as acelerar la
accin.8
Color en el cine mudo[editar]

Clsicos del cine mudo como El fantasma de la pera contenan escenas rodadas en Technicolor de
dos colores.

Entre 1895 y 1927, la inmensa mayora de las pelculas se rod en blanco y negro. Sin
embargo, ya desde el principio muchos cineastas intentaron dar color a las
filmaciones. Georges Mlis tena un equipo de obreras que pintaban a mano los fotogramas
de sus pelculas, logrando as que en la proyeccin se vieran en color.9 Lo ms habitual, sin
embargo, era otro estilo de color, que se obtena sumergiendo segmentos de pelcula o la
pelcula completa en un tinte de un determinado color, lo que daba a la pelcula un tono
monocromo. Para mediados de los aos veinte, se haba desarrollado en la industria del cine
todo un cdigo de colores segn el tipo de escena. As, las escenas nocturnas solan teirse
de azul oscuro o verde, mientras que otras tenan otros colores. La eleccin de estos colores
era tan importante que, durante el rodaje, en la claqueta sola especificarse, adems del
nmero de toma, el color con que la escena deba teirse en postproduccin.
La compaa Technicolor comenz a dar sus primeros pasos en el rodaje en color natural en
la etapa del cine mudo, y as estren su primer rudimentario proceso de color en 1917 con The
Gulf Between, la primera pelcula en color en Estados Unidos, de la que se conservan solo
algunos fotogramas. El resultado no fue satisfactorio y habra que esperar a 1922 para que el
proceso se perfeccionara y continuaran realizndose pelculas o fragmentos de pelculas en
color, utilizando el proceso de Technicolor de dos colores, que utilizaba dos colores bsicos en
lugar de tres y que, por lo tanto, no permita reproducir el 100 % del espectro de color.
Clsicos del cine mudo como Los diez mandamientos, El fantasma de la pera o Ben-
Hur contenan escenas rodadas en color.
El proceso de Technicolor continu utilizndose durante los primeros aos del cine
sonoro hasta que, con el inicio de la Gran Depresin, el nmero de rodajes se redujo al
mnimo y volvi a estandarizarse el blanco y negro. En los aos cuarenta, los estudios se
desentendieron de estas filmaciones en color. Technicolor, para hacer sitio en sus almacenes,
destruy los negativos, por lo que la mayora de pelculas en color de este perodo se perdi o
se conservan solo copias en blanco y negro.

Homenajes posteriores[editar]
Varios cineastas han prestado homenaje a las comedias de la era muda. Algunos de ellos
son Jacques Tati con Las vacaciones de M. Hulot (1953), Jerry Lewis con El
botones(1960), Mel Brooks con La ltima locura (1976), Maurizio
Nichetti con Ratataplan (1979), Tricicle con Palace (1995), Eric Bruno Borgman con The
Deserter (2004), Michel Hazanavicius con The Artist (2011) y Pablo
Berger con Blancanieves (2012).

Preservacin y pelculas perdidas[editar]

En los aos previos a la introduccin del sonido se realizaron muchas pelculas mudas, pero
un nmero considerable de ellas (algunos historiadores estiman que entre el 80 % y el 90 %)
se ha perdido. Las pelculas de la primera mitad del siglo XX se filmaron en rollos de pelcula
de celuloide, que era inestable, altamente inflamable y requera de una conservacin
cuidadosa para evitar que se descompusiera con el tiempo. Aunque la mayora de estas
pelculas se quem o fue destruida, se han reciclado a muchas de ellas. La conservacin de
pelculas es una prioridad entre los historiadores.10