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Pedrn, Eleonora. As en la vida como en el texto: Armando Revern (1889-1954), pp. 40-70.
Resumen:
En la lnea de una serie de trabajos a travs de los cuales he
tratado de desarrollar la categora Caso de Autor(a), en tanto que
un tipo particular de autora literaria y artstica de la modernidad
latinoamericana, el presente texto se detiene en el archivo del
excntrico pintor venezolano y esquizofrnico diagnosticado Armando
Revern (1889-1954). El recorrido que propongo respecto de la
bizarra atipicidad de su textura, no slo por lo que de heterognea
tiene la propia productividad creativa del autor, sino tambin por
las mltiples interpretaciones y reinterpretaciones que suscita en
otros autores fascinados por su figura a lo largo del tiempo, termina
poniendo en evidencia la singularidad de un funcionamiento que
excede cualquier clasificacin. En este sentido, el caso Revern, ese
artefacto a varias manos armado, termina comportndose como
una madriguera cuya definicin imposible deviene sntoma de un
futuro nacional: la encarnacin de una modernidad que no consigue
representarse sino como delirio.
Palabras clave: Caso de Autor(a), Armando Revern, archivo,
productividad, modernidad, delirio.
Abstract:
In line with a series of works through which I have tried to develop
the category Case Author (a), while a particular type of literary and
artistic authorship of Latin American modernity, this text stops at
the eccentric Venezuelan file and diagnosed schizophrenic painter
Armando Reveron (1889-1954). The route I propose regarding the
bizarre unusualness of its texture, not only so heterogeneous is
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Notas:
1
Enumero de manera poco exhaustiva. Los materiales iconogrficos,
visuales y audiovisuales del archivo Revern son muchos ms. Pero
mi falta responde a un criterio: de cara a la intuicin que persigo en el
corpus, me interesan ms los documentos comunes: los que perduran
en el tiempo y bajo dominio pblico.
2
Impresin freudiana querra decir [por ejemplo] la impresin dejada
por Sigmund Freud, a partir de la impresin dejada en l, inscrita en
l desde su nacimiento y su alianza, desde su circuncisin, a travs de
toda la historia, manifiesta o secreta del psicoanlisis, de la institucin
y de las obras, pasando por la correspondencia pblica y privada,
incluida la carta de Jacob Shelemoh Freud a Shelemoh Sigmund Freud
en memoria de los signos o avales de la alianza para acompaar la
piel nueva de una Biblia. Quiero hablar de la impresin dejada por
Freud, por el acontecimiento que porta este apellido, la impresin casi
inolvidable e irrecusable, innegable [] que Sigmund Freud le habr
hecho a cualquiera que, despus de l, hable de l o le hable, y deba,
por tanto, aceptndolo o no, sabindolo o no, dejarse marcar as []
(38; nfasis del autor).
3
A diferencia de la primera retrospectiva del artista, organizada por
Alfredo Boulton un ao despus de su muerte, en 1955, donde la
independencia de los cuadros pretenda borrar de manera manifiesta
cualquier interferencia de lo biogrfico reveroniano que era lo
patogrfico de Armando Revern en la valoracin, crtica y mercantil
de su pintura, esta exposicin marca la insercin definitiva de los
objetos y muecas al universo plstico de Revern. Su inscripcin,
como obra, corpus reveroniano.
4
Dice textualmente Foucault: Este libro naci de un texto de Borges.
De la risa que sacude, al leerlo, todo lo familiar al pensamiento al
nuestro: al que tiene nuestra edad y nuestra geografa, trastornando
todas las superficies ordenadas y todos los planos que ajustan la
abundancia de seres [] Este texto cita cierta enciclopedia china
donde est escrito que los animales se dividen en a) pertenecientes al
Emperador, b) embalsamados, c) amaestrados, d) lechones, e) sirenas,
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Iconografa
Rancho en Macuto, 1927. leo y temple sobre coleto.
Autorretrato con muecas sin pump y sin barba, 1949. Pastel,
carboncillo y tiza sobre papel adherido a cartn.
Porta pinceles, sin fecha. Yute, fibra, hilo y madera.
Espejo, sin fecha. Bamb, papel kraft, papel de aluminio y alambre.
Alas de murcilago, sin fecha. Papel kraft, caa, pigmento, pabilo y
liencillo.
Serafina, hacia 1940. Tela, alambre, pabilo, papel peridico, yute y
pigmentos.
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Referencias Bibliogrficas
Agamben, Giorgio (1995). Estancias. La palabra y el fantasma en la
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Anzola, Edgar. Armando Revern (Documental, 1934).
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Asociacin Venezolana de Psicoanlisis y Espacio de Arte Perifrico de
Caracas. Exposicin: La sombra del objeto cay sobre el yo, 2006.
Balza, Jos (1983). Anlogo / Simultneo. Caracas: Galera de Arte
Nacional
Barthes, Roland (1987 [1971]). De la obra al texto. En: El susurro del
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Baudrillard, Jean (1997). La ilusin y la desilusin estticas. Caracas:
Monte vila editores.
Benacerraf, Margot. Revern (Pelcula, 1952).
Benjamin, Walter. (1989 [1935]). La obra de arte en la poca de su
reproductividad tcnica. Discursos interrumpidos I. Madrid: Taurus.
Boulton, Alfredo. Iconografa de Armando Revern (1930).
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