rpidamente cambiantes de los estilos derivados del Bebop.

El tercer grupo
de Davis de esta poca fue en realidad una orquesta, la de Gil Evans. Miles
grab varios lbumes clsicos con Gil, incluido el Sketches Of Spain. El
cuarto grupo importante de Miles de este perodo estuvo formado por
Wayne Shorter al saxofn; Herbi Hancock al piano; Ron Carter en el bajo y
Tony Williams en la percusin. Las primeras grabaciones de este grupo,
entre las que se encuentran Live At The Plugged Nickel al igual que la ms
temprana My Funny Valentine con George Coleman al saxofn en lugar de
Wayne Shorter, constituyen fundamentalmente versiones innovadoras de
estndares. Grabaciones posteriores como Miles Smiles y Nefertiti ya son
temas originales, incluyendo muchos de Wayne Shorter, que sobrepasan
ampliamente las armonas tradicionales. Herbie Hancock desarroll un
enfoque nuevo de la armonizacin basado ms en sonidos que en cualquier
base terica convencional.

John Coltrane es otro gigante de este perodo. Adems de las grabaciones

con Miles, grab bajo su propio nombre el lbum Giant Steps, que le revel
como uno de los intrpretes tcnicamente ms dotados y armnicamente
avanzados de su medio. Tras dejar a Miles, form un cuarteto con el
pianista McCoy Tyner, el percusionista Elvin Jones y varios bajistas,
quedndose finalmente con Jimmy Garrison. Las interpretaciones de
Coltrane con este grupo mostraron que era uno de los intrpretes ms
intensamente emotivos de su entorno. Tambin Tyner es una voz principal
en su instrumento, caracterizndose por un ataque con mucha percusin.
Elvis Jones es un maestro de la intensidad rtmica. Este grupo estuvo
evolucionando continuamente desde el relativamente tradicional Post Bop
de My Favorite Things al elevado dinamismo modal de A Love Supreme y
al ruido vanguardista de Meditations y Ascension.

Charles Mingus fue otro lder influyente de este perodo. Sus grupos
pequeos tendan a ser menos estructurados que los dems, dando ms
libertad a los intrpretes individuales; aunque Mingus tambin dirigi
grandes conjuntos en los que la mayora de las partes ya estaban escritas.
Las composiciones de Mingus para grupos ms pequeos eran, a menudo,
slo bosquejos, y sus interpretaciones eran literalmente compuestas o
arregladas en el escenario, con Mingus gritando las indicaciones a los
msicos. El soporte principal de los grupos de Mingus fue Eric Dolphy,
saxofonista contralto, clarinetista bajo y flautista. Se suele describir su

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