LAS12

AO 19 N 998 23.6.17

MONSTRUOSA
LLEGA A BUENOS AIRES LA MUESTRA QUE RENE LOS PRIMEROS RETRATOS DEL UNIVERSO PERTURBADOR DE LA GENIAL DIANE ARBUS.
ARTE La muestra Diane Arbus: in the beginning (Diane Arbus, el comienzo) recorre la obra de los aos iniciales de la artista
neoyorquina que cambi la historia de la fotografa para siempre. Puso en el centro de su obra un ejrcito de seres
socialmente rechazados: travestis, enanos, locas, desesperadas, nios asustados. Otros y otras. Los llamaron monstruos; a
ella la llamaron freak por atreverse a mirarlos directo a los ojos y convertirlos en cmplices y hermosos. A 42 aos de su
muerte, sus fotografas conmueven porque en sus retratos late la zona ms aterradora de cualquiera de nosotrxs.
ETERNA MONSTRUA
POR CRISTINA CIVALE
S
e preocup de no fallar y por eso
apost doble. Se cort las venas de
sus dos muecas con una hojita de
afeitar luego de tomar un montn de pasti-
llas de esas que prometen un knock out qu-
mico. Tena 48 aos. Quin sabe si se des-
vaneci o si fue consciente de su agona. La
sangre sale lenta y la muerte se demora. Fue
el 26 de julio de 1971. No dej ninguna
nota. No dio explicaciones. Sucedi en
Nueva York, el lugar donde naci y en el
que pas toda su vida. La misma ciudad
donde encontr, primero caminando como
vagabunda por las calles, a quienes retratan-
do convertira en personajes inolvidables de
sus fotografas, un ejrcito de seres diversos,
lejanos al ideal encorsetado del pretendido
sueo americano. La verdadera pesadilla.
Los llamaron monstruos. Ella prefiri mi-
rarlos a los ojos mientras cautivaba sus mi-
radas y registraba sus cuerpos para inmorta-
lizarlos. Se atrevi a conocerlos recin a los
33 aos, la edad de Cristo. Cuando crucifi-
c para siempre su carrera como fotgrafa
de modas, un trabajo que comparta con su
marido. El tipo del que se enamor a los 13
y con el que se cas a los 18 y con el que
tuvo dos hijos. El que le regal su primera
cmara durante la luna de miel. Sali del
estudio para dejarse llevar por los cauces
arrumbados de la ciudad y sus habitantes.
Cerr los ojos para volver a abrirlos. Descu-
bri otro mundo. O mejor el mundo. All
donde todxs somos otrxs. Ella lo vio antes
que nadie. Fue valiente. Fue lcida. Fue un
escndalo. Provoc miedo. Sucedi en
1956. El mismo ao en el que Grace Kelly
se convirti en la Princesa de Mnaco y en
el que Elvis grab su primer vinilo, I Was
the One. All sali a la calle, a estrenar su
mirada impiadosa con la que cre una obra
que cambi la fotografa para siempre. Lue-
go de sus retratos ya nadie puede apuntar la
lente pretendiendo inocencia. Ella, sin em-
bargo antes durmi una larga siesta, como
domesticada. O disimul.
LA CUNA DE ORO
Diane naci princesa en Nueva York en
1923. Su madre, Gertude Russek, herede-
ra millonaria del almacn Russek, una
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tienda de ropa de lujo en la Quinta Aveni-
da, se enamor de un lacayo, un joven
que vesta los maniques de la vidriera y
con l se cas sin importarle la resistencia
de su familia y la cifra chistosa de su cuen-
ta bancaria. El joven, David Nemerov, le
sac jugo a su matrimonio y lleg a ser di-
rector de la empresa. Gertrude se dedic a
s misma, a verse hermosa aunque tuviese
que pintarse como una puerta y a viajar
por el mundo slo para ir de compras sin
entrar jams a un museo. David, el ex ves-
tidor de maniques, fue un dotado para
captar las nuevas tendencias. Gertrude po-
da disfrutarlas y presumirlas, despertn-
dose al medioda sin dejar la cama antes
de las tres, la hora de la siesta, luego de lo
cual haca lo que ms le gustaba: mirarse
al espejo. Bajaba a la calle para subirse a su
coche lujoso donde su chofer la esperaba y
la conduca hasta su tienda, los almacenes
Russek, donde llevaba adelante el nico
papel que le encantaba, el de duea. Para
Diane, su madre fue un cuerpo sin abrigo
y su padre un hombre distante, dedicado a
hacer dinero y ms dinero.
En ese desamparo donde la nica cuna
eran los dlares creci Diane junto a su
hermano Howard Nemerov, tres aos ma-
yor que ella, quien se convirti en un pres-
tigioso y premiado poeta. Los hermanos
desarrollaron una complicidad que siempre
se consider incestuosa pese a los mltiples
ocultamientos de la familia. Como apunta
el ltimo bigrafo de Diane, Arthur Lu-
blow (Portrait of a Photographer, Cape,
2016), Nemerov en el entierro de su her-
mana ley un poema donde repeta seis ve-
ces la palabra secreto. Lublow tambin ase-
gura que el incesto comenz en la adoles-
cencia y dur hasta la muerte de Diane.
Diane Arbus era bella. Su personalidad,
filosa. Los retratos que hay de ella la mues-
tran slida e inquisitiva. La evolucin de su
rostro es notable. Retratada la retratista a
lo largo de su vida, fue endureciendo la
carne y luego se sumergi en las ojeras, de-
jando una cicatriz en el aire. Igual que su
madre, se cas con un empleado de la tien-
da, Allan Arbus. l fue quien puso un es-
tudio fotogrfico, independiente del empo-
rio familiar y en 1956 Diane empez a to-
mar fotografas en la calle y no volvi a mi-
rar atrs.
EL RENACIMIENTO
Luego de dejar el estudio que comparta
con su esposo y de abandonar definitiva-
mente las fotografas para revistas de moda,
Arbus tom clases con la fotgrafa Lissete
Modele quien fue la que realmente contri-
buy a cambiar su visin de la fotografa.
Durante la misma poca en que se desarro-
llaba el movimiento beatnik y Allen Gins-
berg escriba su fabuloso poema Aullido
donde empezaba diciendo: Vi las mejores
mentes de mi generacin destruidas por la
locura, hambrientas histricas
desnudas,/arrastrndose por las calles de
los negros al amanecer en busca de un co-
lrico pinchazo,/ hipsters con cabezas de
ngel ardiendo por la antigua conexin ce-
lestial con el estrellado dnamo de la ma-
quinaria nocturna , Arbus se sum a esa
mirada desgarrada del mundo.
Las ms de un centenar de obras que
agrupa la muestra que en breve llega al
MALBA fueron tomadas por Arbus entre
1956, cuando tena 33 aos, y 1962, una
etapa en la que an no haba explotado co-
mo una de las mejores especialistas en retra-
tar el interior de los seres humanos a travs
del exterior, como si cada imagen tuviese
una pretensin de tomografa clnica del al-
ma de los modelos. Fue el camino hacia la
constatacin de que era duea de un don
especial para revelar secretos. Casi la mitad
de las fotos que hizo en su carrera son de
esta poca, pero, perfeccionista como era,
decidi almacenarlas y no mostrarlas en p-
blico. Almacenadas en cajas escondidas en
un rincn de difcil acceso del cuarto oscu-
ro que utilizaba en el stano de Charles
Street, en el barrio neoyorquino del Green-
wich Village, las copias en papel permane-
cieron sin descubrir durante varios aos y
ni siquiera fueron inventariadas una dcada
despus del suicidio de Arbus, cuando el ar-
chivo fue catalogado. La mayora de las fo-
tografas incluidas en la exposicin son par-
te del material que compr el Metropolitan
Museum de Nueva York, donde esta mues-
tra que ahora llega a Buenos Aires se mos-
tr por primera vez el ao pasado. La com-
pra a las hijas de la artista, Doon Arbus, na-
cida en 1945 y escritora, y Amy Arbus, na-
cida en 1954, que trabaja como fotgrafa y
debe bastante al estilo de la madre, ocurri
recin en 2007. Fue entonces cuando apa-
reci este tesoro de material indito co-
pias, negativos, cuadernos de notas sobre el
terreno, correspondencia... y este primer
trabajo seminal comenz a ser explorado
por los archivistas.
En 1956, Arbus adquiri una cmara li-
gera y fcil de manejar, consciente de que
necesitaba un aparato ms liviano que le
permitiera salir a la calle y mejorar una ca-
pacidad latente que necesitaba desarrollar.
Siento que tengo una capacidad muy sutil
y un poco embarazosa para m: creo que hay
cosas, que nadie podra ver a no ser que yo
las fotografe, escribi por entonces Arbus,
que decidi hacerse con una cmara de 35
milmetros y recorrer la ciudad-mundo de
Nueva York en busca de personajes. Marc
el primer rollo de pelcula como #1, sea-
lando que estaba empeada en buscar un
nuevo comienzo. Retratos rpidos, intuiti-
vos, de una sola toma y solo con la luz natu-
ral disponible, explorando lugares que cono-
ca y dominaba -Times Square, el Lower
East Side, Coney Island-, la Arbus callejera
se especializ en retratos rpidos, intuitivos,
de una sola toma y solo iluminados con la
luz natural disponible. En Diane Arbus: in
the beginning hay mujeres inmutables foto-
grafiadas en plano frontal en el autobs; un
chico con el torso totalmente cubierto de ta-
tuajes; un hombre con gesto duro mientras
est en la playa con su short, sombrero, cal-
cetines y zapatos; una drag queen en el ves-
tuario de un club... Son algunos de los tan-
teos que prefiguran el estilo y el temario de
una mujer que siempre se interes por lxs
distintxs. En la exposicin aparecen tambin
media docena de imgenes tomadas en
1962, cuando Arbus pas al medio formato
de una Rolleiflex, porque consideraba que
las imgenes cuadradas se adecuaban mejor
al estilo que buscaba. Hasta su muerte firm
fotos inolvidables y de una tristeza profunda
vertientes y no han tenido miedo de hacer-
lo. Arbus no trataba de sealar los defectos
de enanos, enfermos mentales, gigantes, tra- de la gente, sino los de todos nosotros. No
vestidos y nios peligrosos, como el que sos- se trata de ellos sino de nosotros, seala el
tiene una granada de juguete en Central curador. Su obra es por tanto una invita-
Park con la cara en tensin. cin a la introspeccin. A confrontar nues-
Esta primera etapa es una prueba de lo tra propia identidad. Con todo lo que es-
extraordinaria que fue esta artista, dice el cribi Sontag en contra de Arbus, de la que
curador de la exposicin, Jeff Rosenheim. exiga tambin poner la obra en contexto y
Ofrece la oportunidad de mostrar su obra pronunciarse polticamente sobre la guerra
en 35 mm en relacin con su obra ms tar- de Vietnam, a pesar de esto ella tambin fi-
da y observar que fue Diane Arbus desde nalmente fue retratada por Arbus junto a
sus comienzos. Supo lo que quera de la c- su hijo en una fotografa que es icnica en
mara desde el principio. En 1956 ya tena el lbum familiar de la escritora.
una voz. Esto es algo que hasta ahora no
sabamos.
LA MIRADA
DICEN DE M DE LAS NUESTRAS
La prestigiosa escritora Susan Sontag Las 12 rastre a algunas de nuestras ms
(diez aos menor que Arbus) fue una de importantes fotgrafas para que nos diesen
sus mayores crticas y detractoras. En su li- su punto de vista sobre la obra de Diane
bro Sobre Fotografa puso de manifiesto la Arbus. As Adriana Lestido, consumada re-
naturaleza predatoria del medio, acusando tratista y creadora de series poderosas que
a Arbus de tomar instantneas de gente ya forman parte de nuestra historia visual,
pattica, que despierta compasin, as co- dijo: Cuntas veces se puede mirar una
mo repulsiva desde una posicin de la su- imagen y tener la sensacin de que es nue-
perioridad de distancia y de privilegio. va cada vez? Que esa imagen, que tanto
Fue un crtica torpe, seal luego su lti- conocemos, nos descubra siempre algo
mo bigrafo, Lubow: Exista mucha iro- nuevo? Cuntos artistas, cuando una entra
na en la mirada de la fotgrafa que se divi- en su mundo, provocan tal resonancia en
da entre lo trgico y lo cmico. Se ha pa- el nuestro que despus del encuentro ya no
sado por alto el sentido del humor de la fo- somos los mismos? Eso es creacin. Y eso
tgrafa, en ningn caso existi una inten- es Diane Arbus para m. Una mujer en ex-
cin de humillar, s de empatizar. Jeff Ro- tremo vulnerable, pero que como ella mis-
semheim, curador de la muestra, sin em- ma deca, cuando miraba a travs de la c-
bargo, cree que Sontag pudo sentir miedo mara no tena miedo. Una artista inagota-
ante una prctica artstica que la confron- ble, perturbadora, inmensa, que con su en-
taba con gente con la que no se identifica- trega total nos permite ver el otro lado, la
ba: Cuando se piensa en Goya, en Velz- sombra, algo ms de nuestra condicin hu-
quez o en Lucien Freud, se observa que mana. Y as sin quererlo ni proponrselo
han explorado el mundo desde muchas nos ayuda a completarnos. Celebro de co-
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razn que est aqu.
Por su parte, Gaby Messina que ms de
una vez reconoci en su obra la influencia
de Arbus, expresa: Atreverse a sumergirse
honestamente en el mundo de Arbus, re-
quiere cierta dosis de valenta y compren-
sin de su mundo interior (y del propio).
Su realidad era su don ms preciado. Para
ella, el coraje inagotable tena que ver con
la nobleza y la pureza del espritu. El retra-
to fotogrfico, el cine documental consti-
tuyen una herramienta abstracta en el in-
tento de conocer y comprender a las perso-
nas que finalmente sern guas para ir a
nuestro espejo ms profundo. El misterio
atrapante de Arbus ha sido un referente
clave en el desarrollo de mi obra -como un
mantra, una y otra vez- en busca de la ver-
dad de m misma, del propio inters a tra-
vs de los otros.
XITO Y SEXO
La exposicin que lanz a Arbus a la fa-
ma se celebr en 1967 en el MOMA de
Nueva York. All comparti cartel en New
Documents con Gary Winogrand y Lee
Friedlander. Lo que los une es la convic-
cin de que vale la pena mirar el mundo y
el coraje de mirarlo sin teorizar sobre l,
explic entonces el curador John Szarkows-
ki. La sala ms comentada fue la que mos-
traba los retratos de Diane. Se dice que los
guardias del museo limpiaban a diario el
cristal que enmarcaba sus imgenes de los
escupitajos que le lanzaban. En 1972, un
ao despus de que Arbus se suicidase en
su apartamento del legendario Westbeth
Building, el museo le dedic la primera re-
trospectiva y confirm su estatus como co-
no maldito de la fotografa moderna. Des-
de entonces, sus hijas cerraron la puerta a
investigadores y guardaron miles de imge-
nes para no inundar el mercado. Y de
pronto, casi medio siglo despus de que
Arbus irrumpiera con sus seres extraos en
escena, la exposicin Revelations en 2007
present cartas, postales, diarios y hasta el
informe forense. La figura de Arbus empe-
zaba a mostrarse ms de cerca. Su hija Do-
on dijo que nada haba cambiado, era solo
una nueva estrategia. Pero fue precisamen-
te una resea de aquella muestra lo que
meti al periodista Lubow en la investiga-
cin de su libro. Esta nueva biografa se su-
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m a la que public Patricia Bosworth en
los ochenta y tampoco cont con la autori-
zacin de la familia ni con las imgenes de
Arbus, pero s con el testimonio de su es-
poso, Allan; de amigos y de sujetos foto-
grafiados por la artista, y recogi las entre-
vistas que la fotgrafa dio, entre otros, al
historiador oral Studs Sterkel y las clases
que dict en los setenta.
En una de sus pginas, Lubow lanz su
particular granada sin detenerse demasiado
en ello: la experimentacin sexual que des-
de la adolescencia Diane tuvo con su her-
mano, el poeta premio Pulitzer Howard
Nemerov, se prolong en la edad adulta y
la ltima vez que se acostaron juntos fue
apenas una semana antes del suicidio. El
periodista se apoya en la transcripcin de
una entrevista que la anterior bigrafa
mantuvo con la psiquiatra Helen Boigon,
quien trat a Arbus. Puede que Bosworth
no llegara a escribir tan directamente sobre
esto porque Howard an estaba vivo.
Sobre la promiscuidad sexual de Arbus
escribi mucho, probablemente demasia-
do. Como si su mundo privado mecnica-
mente debiese trasladarse a su potica. Es
algo que aqu ponemos en duda. El cura-
dor de aquella primera muestra en el MO-
MA, John Szarkowski, habl de la relacin
que la fotgrafa entablaba con las personas
que retrataba: Quera conocer a la gente
casi en un sentido bblico, quera no solo
sacar una buena fotografa, sino ese conoci-
miento, y la imagen final era la prueba de
ese saber. Acab contrayendo hepatitis a
mediados de los sesenta, fotografi orgas y
clubes de intercambios de parejas, se lanz
de cabeza a la revolucin sexual. La fideli-
dad en las relaciones fsicas nunca tuvo es-
pacio en su matrimonio y fue precisamente
una amante de su esposo la que mostr
disconformidad con la relacin abierta que
los Arbus mantenan y forz la ruptura de
la pareja. Conservaron un vnculo estrecho
y, como cuenta Allan en la nueva biografa,
quiz aquella separacin propuls a Diane
a recorrer srdidos lugares que a l le hu-
biera aterrorizado que ella visitara. Una mi-
rada, por cierto, claramente patriarcal.
Arbus iba derribando barreras, acortan-
do distancias en busca de una verdad que
traspasara el objetivo. Su relacin con el
pintor Marvin Israel desempe un impor-
tante papel, la exigente visin crtica que l
pregonaba la espoleaba, aunque en el plano
personal l no dejara a su esposa y Arbus,
dice su bigrafo, se sintiera desprotegida.
Segn parece, el descubrimiento de que su
hija mayor, Doon, mantena tambin un
idilio con Marvin fue uno de los desenca-
denantes de la ltima depresin, de la que
no logr salir. Es lo que dice otro hombre,
l bigrafo, sobre una mujer que dio vuelta
el mundo del retrato contemporneo. Otra
interpretacin cargada de testosterona.
Los fotgrafos de la generacin de Arbus
escondan la cmara en el abrigo, dispara-
ban a traicin, miraban sin ser vistos.
Mientras, ella iba ocupando un espacio ca-
da vez mayor en el plano que retrataba, re-
flejndose extraamente desde el visor.
Una fotografa es un secreto sobre un se-
creto. Cuanto ms te cuenta, menos sabes,
reza una de sus frases ms clebres. Para Ja-
net Malcolm, escritora de The New Yorker,
los personajes de las fotos desempean un
papel secundario en un viaje al interior:
Ella no flaquea ante la verdad de que la
diferencia es diferente, y por tanto da mie-
do, es amenazadora, desagradable. No se
pone por encima, se implica en la acusa-
cin.
Armada con su cmara, era capaz de
agotar a cualquier modelo hasta conseguir
que bajara la defensa. Siempre elega los re-
tratos con mayor fuerza expresiva y no du-
daba en engaar si haca falta, decir que las
fotos no se publicaran o presentarse como
una tmida seorita. Saba dnde estaba,
cul era su punto de vista. No quiero de-
cir que me gustara ser como ellos o que lo
fueran mis hijas. Pero innegablemente tie-
nen algo alucinante, explic. Esto de fo-
tografiar realmente tiene que ver con el ne-
gocio del hurto.
El clasicismo en blanco en negro y la be-
lleza formal e inquietante de sus imgenes
no pierden fuerza con el paso de los aos.
La defensa de la subjetividad, an menos
en una era en la que las cmaras de los tel-
fonos inundan la vida de cualquiera. Hay
un punto entre lo que quieres que la gente
sepa de ti y lo que no puedes evitar que se-
pan, dijo Arbus, dedicada a reflejar preci-
samente eso que los dems ven y uno se
empea en esconder. Quiz en esto se en-
cuentre la clave de la fascinacin que su fi-
gura provoca, velada en la corte de los lla-
mados freaks como una rara avis, con
una cmara colgando del cuello.
As, con esa cmara como joya y talis-
mn ser recordada.
Diane Arbus: in the beginning (Diane
Arbus: el comienzo). Desde el 14 de julio en
el Malba. Avda. Figueroa Alcorta 3415,
DESTACADOS
EL MAL QUE DURA CIEN AOS
POR ROXANA SAND
E
l ttulo en dlares a cien aos que lanz el gobier- cuasi policiales que desestabilizan con especificidad a miles
no de Mauricio Macri, hecho indito en la historia
del pas, que por primera vez contrae deuda exter-
na a lo largo de un siglo hipotecando la vida de varias ge-
neraciones, forma parte de una maquinaria aceitada para
el ajuste que repercute especialmente hacia el interior de
las economas populares pero duele de manera diferencial
en el cuerpo de las mujeres. La noticia ms alarmante y
menos visible es que esa relacin entre endeudamiento
pblico, privado y finanzas pone en crisis la reproduccin
de la vida, que en la mayora de los hogares depende de
las mujeres y sus tcticas de supervivencia cotidiana.
Desdibujadas las metas de empoderamiento, la explo-
tacin financiera permite trazar una conexin entre el
aumento de las violencias machistas y la financierizacin
de las economas populares porque revela la relacin nti-
ma entre deuda y sujecin, entre deuda e imposibilidad
de autonoma econmica y porque, de modo literal, con-
vierte a la deuda en un modo de fijacin y subordina-
cin a los mbitos de violencia, explica la investigadora,
docente e integrante del colectivo Ni Una Menos, Ver-
nica Gago, en su trabajo Hay una guerra en el cuerpo los procesos de produccin. En el marco de la bancari-
de las mujeres? Finanzas, territorios y violencias (UBA-
Unsam-Conicet). La formulacin es paradjica, dir Ga-
go en otra de sus ponencias, porque implica de forma si-
multnea explotacin, autonoma y resistencia al neoli-
beralismo desde las clases populares.
La deuda externa que digitaron HSBC, Citigroup, San-
tander y Nomura en 2.750 millones de dlares y que el
ministro de Finanzas, Luis Caputo, publicita como un acto
providencial de credibilidad y confianza es otra expresin
de las tantas formas de violencia que se derraman desde el
10 de diciembre de 2016 y que ponen en riesgo, sobre to-
do, las vidas de jvenes, mujeres y de personas del colecti-
vo lgbtti. Lxs expone a niveles de precarizacin imposibles
de mensurar porque tampoco existen registros oficiales que
den cuenta de esas cadas en picada, y los ata a un endeu-
damiento cotidiano adosado a la flexibilizacin laboral, los
FOTO: EMERGENTES
cierres de fbricas con tendales de familias en las calles, la
reduccin del gasto pblico y los controles de produccin
de trabajadoras, en gran medida a cargo de las economas
del cuidado de hijxs y de adultos mayores, y sumergidas en
una multiplicidad de recursos informales.
Las finanzas, a travs de las deudas, constituyen una
forma de explotacin directa de la fuerza de trabajo, de
la potencia vital y de la capacidad de organizacin de las
mujeres en las casas, en los barrios, en los territorios,
expresaba el documento de NiUnaMenos, #Desendeuda-
dasNosQueremos, en el marco de la marcha del 10 de
mayo, en repudio al fallo del 2x1 para los genocidas. La
violencia machista se hace aun ms fuerte con la femini-
zacin de la pobreza y la falta de autonoma econmica
que implica el endeudamiento. Es en el filo de ese siste-
ma financiero que las bancariza compulsivamente donde
las mujeres deben apoyarse contra su voluntad para per-
cibir subsidios sociales que el propio macrismo deplora
porque ve all un gasto innecesario y lo deja caer con es-
trpito o clausura con decretos vergonzosos e impide el
ingreso de nuevas beneficiarias, como est sucediendo en
muchas provincias, aun cuando son actoras esenciales en
freno el ajuste recae sobre las mujeres y sus redes en cada
zacin compulsiva de los subsidios sociales en los lti-
mos aos -lo cual incorpor a miles de nuevas usuarias al
sistema financiero bajo el slogan de la `democratizacin
bancaria`-, las mujeres tienen un papel fundamental co-
mo jefas de hogar y proveedoras de recursos en las tra-
mas de cooperacin social.
En el primer trimestre de este ao el desempleo creci
al 9,2 por ciento y alcanza a 1.700.000 desocupadxs. Se-
gn la Encuesta Permanente de Hogares (EPH) del In-
dec expandida al total del pas, hubo 220.000 ocupadxs
menos entre el cuarto trimestre de 2016 y el primero de
2017. Pero estas muestras que orientan sobre las
(des)economas labradas en el da a da de las mujeres,
expresa el colectivo NUM, es una abstraccin para las
polticas financieras neoliberales, que cuentan los poro-
tos con cristales macro. Cmo vamos a poder decir
basta a la violencia machista cuando cualquier desequili-
brio de la frgil estructura econmica en la que vivimos
nos deja a la intemperie absoluta? Si vamos a un refugio
para sobrevivir a la violencia, cmo pagamos las cuentas
al da siguiente?
Las ltimas cifras del Indec revelan que el desempleo
entre lxs jvenes duplica la tasa promedio y es mayor en
mujeres que en varones. Son los sectores que tienen me-
nos acceso a oportunidades de empleo estable y ms ne-
cesidades econmicas en un contexto de recesin. Esta
semana, el Ministerio de Trabajo rechaz el pedido de
incorporacin de la Confederacin de Trabajadores de la
Economa Popular (Ctep) al Consejo del Salario Mni-
mo en la negociacin prevista para el 27 de junio, un re-
vs de piedra para los movimientos sociales, en una orga-
nizacin con personera social constituida en gran parte
por delegadas de la economa popular.
Campea una arquitectura estructural que amplifica la
desigualdad social y econmica con mayor exclusin y
desempleo de aqu a fin de ao, que favorece las violen-
cias en las relaciones interpersonales con su manifesta-
cin extrema del femicidio, criminaliza la protesta y pro-
mueve detenciones arbitrarias. En ese armado, el desen-
uno de los espacios de asistencia y fortalecimiento, des-
mantelados con la excusa insostenible de la corruptela y
la pesada herencia, cuando lo que se pergea es el achi-
que voraz del Estado. A la meritocracia no le interesa
que en cada movilizacin de todas las que dicen basta se
accionen colectivas sociales, polticas y sindicales contra
toda forma de explotacin. Representan un costo innece-
sario por lo elevado para los poderes hegemnicos, que
acuerdan en la aplicacin de disciplinamientos correcti-
vos con persecuciones, clausura del trabajo autogestivo y
de la economa popular, y ms despidos en desmedro de
conquistas centrales. Es cierto que no habr Ni Una Me-
nos - Vivas Nos Queremos con deudas feroces que slo
entronizan miseria para degradar e invisibilizar. Pero no
sea cosa que tantas brujas logren desterrar la pesadilla
con ms puos en alto.
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TRABAJO Las cifras del Indec para el primer trimestre de este ao que dan cuenta del trabajo e ingresos de la poblacin
de nuestro territorio son tajantes: cuando se trata de empleo rentado las mujeres ganan menos, estn subocupadas y
sufren ms la informalidad. Y entre quienes no lo consiguen, ellas son mayora. En algunas regiones, las cifras dan
miedo y la inequidad es tajante: una chica del conurbano bonaerense tiene cuatro veces menos posibilidades de
conseguir trabajo que un varn adulto porteo. Esta precariedad econmica pone en jaque todas las decisiones de las
mujeres y las hace ms frgiles frente a la violencia machista.

LAS OLLAS PARADAS

POR LUCIANA PEKER por cada casa) es mujer y en el noreste del y que son las primeras vctimas de este dinamizar los cambios desde abajo, desde
pas (donde las ollas se rascan ms y se lle- ao y medio de una nueva Argentina. los sindicatos y los movimientos de muje-

E
n cuatro de cada diez hogares la je-
fa es una mujer. Ellas estn solas al
frente de su casa y sus hijos/as y
son las que paran la olla. Las que no pue-
den poner excusas, decir que no les alcan-
za o silbar bajito a la hora de la cena. En
cuatro de cada diez casas las cacerolas se
llenan con el trabajo de las mujeres que,
sin embargo, sufren ms el desempleo, el
sub empleo, la informalidad laboral, ga-
nan menos, son ms atacadas por la flexi-
bilidad laboral, perseguidas por presentis-
mo y productividad an en licencias ma-
ternales o por cuidados familiares, acosa-
das sexualmente e, incluso, forzadas a gas-
tar ms tiempo y dinero en su esttica
personal para tener o mantener un traba-
jo. En el 41,5 por ciento de los hogares la
jefa (la nica sostn o la que ms gana pa-
ra mantener un promedio de tres personas
nan menos) la cifra trepa hasta un 44,1
por ciento de mujeres que sostienen las
cacerolas, las cacerolas y todo lo dems.
Las mujeres trabajan el doble que los va-
rones (seis horas en total y tres horas ms
que los hombres) en el cuidado de hijos e
hijas y tareas de la casa y cuando trabajan
y llenan las cacerolas tambin son las que
las lavan, secan, guardan y hacen las com-
pras para llenarlas. Nada de las ollas ni del
trabajo les resulta ajeno. En la entrega de
los Martn Fierro, el 18 de junio pasado,
Nancy Dupla le dedic su premio a me-
jor actriz por la novela La Leona (en don-
de encar a una madre separada y jefa de
hogar y trabajadora textil que se convirti
en lder sindical y cabeza de una fbrica
tomada) a las desocupadas y jefas de ho-
gar o, en sus palabras, a todas esas leonas
que salen a parar la olla todas las maanas
Una Argentina que cierra fbricas, que
golpea a los empleados y a los obreros y
los deja sin su fuente de trabajo.
Las leonas son una metfora de garra
cotidiana. Pero no una ficcin nacional.
Las polticas pblicas estn pensadas con
un sesgo de familia tradicional en el cual
los salarios de las mujeres son un ingreso
adicional y ellas solo colaboran con el sus-
tento del hogar. Sin embargo, los datos
demuestran como en Salta son el 51 por
ciento de las jefas de hogar y en Formosa,
Santiago del Estero y Resistencia son el
49 por ciento. Estas mujeres estn paran-
do la olla como dice Nancy y tenes un
gran problema porque sin el trabajo de es-
tas mujeres (en muchos casos solteras,
viudas, separadas o solas) esos hogares no
salen adelante. Por eso tiene que ser teni-
do en cuenta por las polticas pblicas y
res, remarca la Doctora en Economa
Mercedes DAlessandro y autora del libro
Economa Feminista.
La inequidad de gnero econmica y la-
boral que se hizo grito y documento co-
lectivo en la marcha del 3 de junio con las
consignas de Ni Una Menos se plasma en
una radiografa cada vez ms expulsiva. El
desempleo promedio es de 9,2 por ciento.
Pero los promedios son engaosos. El des-
empleo para las mujeres es de 10,2 por
ciento (y los dos dgitos no son slo n-
meros sino una cifra que tambin genera
mayor disciplinamiento, miedo y acepta-
cin de condiciones adversas) y el de los
varones 8,5 por ciento, segn el informe
Trabajo e Ingresos, del primer trimestre
del 2017, publicado por el Instituto Na-
cional de Estadsticas y Censos (Indec),
en junio del 2017.

INCORPORE
E l preservativo sigue siendo la nica herra-
mienta para prevenir el VIH e infecciones
de transmisin sexual (ITS). Muchas veces
QUERIDOS solo se piensa en evitar embarazos no busca-
alteraciones, sangrado despus de las rela-
ciones sexuales o entre los perodos de
menstruacin y dolor abdominal o plvico.
consistente durante todas las relaciones se-
xuales, vaginales y/o anales y campo de ltex
durante el sexo oral vaginal y/o anal. Estas
Tambin picazn o dolor anal. En los varones, medidas preventivas deben utilizarse tanto

CONDONES
dos, pero muchas ITS son poco difundidas.
Por ejemplo, la clamidia es una infeccin muy
comn causada por una bacteria que puede
afectar tanto a mujeres como varones tanto
en la vagina, el cuello del tero, el ano, la ure-
tra, el pene, los ojos y la garganta. Y, por lo
general, no presenta sntomas. Aproximada-
mente el 75 por ciento de las mujeres con
clamidia no tienen sntomas de la infeccin.
Sin embargo, pueden incluir flujo vaginal con
flujo del pene, ardor al orinar, testculos ado-
loridos o hinchados. Para detectarla hay que
realizarse estudios de laboratorio como culti-
vo de orina o un hisopado vaginal. Y es co-
mn que si se tiene clamidia tambin haya
gonorrea asociada.
La Fundacin Husped aconseja que el
condn nunca sea dejado de lado a la hora
del placer. Cmo se previene la clamidia?
usando preservativo de manera correcta y
para prevenir la infeccin como para evitar la
reinfeccin. El tratamiento es con antibiti-
cos. Pero se aconseja volver a realizarse es-
tudios a los tres meses de terminado el trata-
miento. Es importante la prevencin porque si
la clamidia no se trata puede aumentar el
riesgo de transmisin del VIH y, en la mujer,
puede invadir el rea plvica e infectar el te-
ro, las trompas de falopio o los ovarios cau-
sando Enfermedad Plvica Inflamatoria.

PA G . 6 23.6.17 LAS12

El desempleo juvenil es escandaloso aun-
que se lo naturaliza o se quiere hacer pasar
un puesto subvencionado por el Estado pa-
ra frer papas fritas como un incentivo al
empleo joven. El 20,1 por ciento de las
chicas sub 29 est desocupada (busca tra-
bajo y no encuentra), mientras que el 17,2
por ciento de los varones tampoco tiene
empleo. Las diferencias de gnero entre los
y las jvenes son ms marcadas que entre
los adultos. Pero, adems, la dificultad para
conseguir un sueldo con el que llegar a fin
de mes, comer, salir o estudiar para una
chica de 28 aos es el doble que para el
resto de la poblacin. Y las diferencias se
acentan ms. El desempleo de los varones
de 30 a 64 aos es de 5,1 por ciento y el de
las pibas del conurbano bonaerense de
22,5 por ciento. Por lo que una chica de
Lomas de Zamora tiene cuatro veces me-
nos posibilidades de tener dinero propio
que un varn de 40 aos porteo.
La inequidad se ahonda en el cruce de
gnero, clase, territorio y edad. En la Ciu-
dad Autnoma de Buenos Aires el desem-
pleo de las chicas llega al 16,2 por ciento
(una cifra que redobla el promedio nacio-
nal y en la ciudad con mayor actividad y
servicios del pas). Pero en Catamarca tre-
pa al 28,2 por ciento; en el Gran Rosario
al 27 por ciento; en Ro Cuarto al 26,9
por ciento; en Gran Crdoba al 25,7 por
ciento; en Tucumn y Tafi Viejo al 24,3
por ciento. Entre las propias chicas argen-
tinas donde nacen, miran clasificados, ha-
cen cola en busca de empleo o van a pedir
trabajo se ahonda una diferencia como si
fueran nacidas en dos pases distintos.
El problema del desempleo sub 29 es
histrico, pero nunca fue tan grave como
en la actualidad. En el cuatro trimestre
del 2013, por ejemplo, el desempleo pro-
medio era del 6,4 por ciento. Las brechas
de gnero y de edad eran muy marcadas y
el desempleo de las chicas llegaba al 16,2
por ciento, mientras que el de los varones
era del 11 por ciento, segn datos de la
Encuesta Permanente de Hogares del IN-
DEC, publicados en el Boletn de Estads-
ticas laborales del Ministerio de Trabajo
de La Nacin y reproducidos en la nota
de Las/12 El gnero del dinero, del 25
de abril del 2014.
La perspectiva de gnero en el empleo
ya tena una deuda: no se estimul la bs-
queda de empleo por parte de las mujeres,
no se promovi a nivel masivo la capacita-
cin en reas tradicionalmente masculinas
y bien pagas salvo planes pilotos del Mi-
nisterio de Trabajo para que las chicas ma-
nejen excavadoras o arreglen motos que
fueron planes exitosos pero realizados a
baja escala, no se debatieron proyectos le-
gislativos para estimular la contratacin
de mujeres, por ejemplo, con licitaciones
por parte del Estado ms favorables a em-
presas con mayor cupo y equidad de g-
nero. De todas maneras de un 16,2 por
ciento de desempleo sub 29 se paso a un
20,1 por ciento del 2013 al 2017 con un
crecimiento del mayor problema para la
autonoma econmica femenina de cuatro
puntos porcentuales con solo cuatro aos
de diferencia.
Si una chica no consigue ingresar al
mundo laboral antes de las tres dcadas
tiene muchas menos posibilidades de
irrumpir despus y muchas ms posiblida-
des de verse afectada por la persecucin a
la maternidad a travs de los intentos de
quitar plus por productividad o presentis-
mo a las madres que se tomen licencia por
maternidad en ARBA, el organismo re-
caudador de la Provincia de Buenos Aires
y a todas las empleadas estatales en una
paritaria firmada por UPCN y refrendada
por el Ministerio de Trabajo.
El derecho al trabajo es un derecho b-
sico, pero, adems, la falta de autonoma
econmica implica una mayor vulnerabi-
lidad frente a la violencia de gnero, entre
otras consecuencias de las astillas en la in-
dependencia que implica la falta de un
sueldo con el cual decidir libremente dn-
de o con quin o cmo vivir. La Secretaria zar con proteccin policial y en el 2010 hu-
de Gnero de la CTA Estela Daz destaca:
Con desigualdad laboral y brechas de g-
nero que se profundizan estamos cada vez
peor respecto a las situaciones de violencia
como se plante el 3 de junio en la mar-
cha de Ni Una Menos. Por eso, hoy hay
ms violencia de gnero y no menos.
En un ao electoral el desempleo feme-
nino no puede quedar afuera del debate,
las propuestas y el mandato del voto. Por
eso, DAlessandro remarca que se trata de
un problema de Estado: Los niveles de
desempleo femenino vienen siendo altos y
superiores al de los varones hace bastante
tiempo y es hora de tomar dimensin de
este problema. Se necesitan polticas de
empleo que tengan perspectiva de gnero.
Los varones y las mujeres tienen trayecto-
rias diferentes. Las mujeres se embarazan
y se tomen las licencias que es un dinero
que pone el Estado y no las empresas. Pe-
ro, de todos modos, a las pibas en las en-
trevistas de trabajo les preguntan cules
son sus planes familiares y a los pibes no.
Y cuando se hacen planes de empleo jo-
ven no se toma en cuenta que muchas
mujeres jvenes estn a cargo de sus hijos,
en muchos casos solas, y les demanda bas-
tante tiempo y la mayor parte de los pla-
nes no generan espacios de cuidado para
que las chicas puedan formarse y tener un
espacio donde dejar a sus hijos e hijas y
hay muy poca oferta pblica disponible
para poder colaborar. 0
VUELTA
AL MUNDO
CHILE
HASTA
CUNDO,
PIERA?
El ex presidente y actual pre candidato a
volver a gobernar el pas Sebastin Piera
hizo una apologa de la violencia sexual
haca las mujeres. Bueno muchachos, me
acaban de sugerir un juego muy entreteni-
do. Es muy sencillo: todas las mujeres se
tiran al suelo y se hacen las muertas, y to-
dos nosotros nos tiramos encima y nos ha-
cemos los vivos, sostuvo en un video en
el que intento excusarse como si se tratara
de una broma. La portavoz del gobierno
Paula Narvez considero que no es un te-
ma para chistes y que las palabras no
contribuyen a una cultura libre de violencia
machista. Mientras que la diputada Cami-
la Vallejo interpel: Hasta cundo aguan-
tamos que la violacin sea un tema de ta-
llas (bromas)?.
SERBIA
PRIMERA
MINISTRA
LESBIANA
Ana Brnabic fue nombrada como Primera
Ministra. Ella era Ministra de Administra-
cin Pblica y se diplom en la universidad
britnica de Hull. Su visibilidad lsbica es
fundamental en un pas conservador don-
de la marcha del orgullo se tiene que reali-
bo 150 heridos por agresiones homo y les-
bofbicas. El presidente de Serbia, Alek-
sandar Vucic sostuvo: Posee las cualida-
des personales y profesionales para ejer-
cer esa funcin.
COSTA RICA
50 Y 50
En mayo del 2018 se viene un recambio
presidencial y el gabinete de ministros/as
podra ser 50 y 50 si avanza un proyecto
de ley que busca imponer la paridad en el
Poder Ejecutivo. La iniciativa contempla la
obligacin de nombrar, al menos, la mitad
de mujeres en los puestos de ministros/as,
viceministros/as, en la presidencia ejecuti-
va de instituciones estatales, como geren-
tes, subgerentes y como parte de juntas
directivas y embajadas. La paridad nunca
se cumpli, pero quien ms se acerc fue
la ex Presidenta Laura Chinchilla (que go-
bern del 2010 al 2014) que tuvo un gabi-
nete con 43 por ciento de participacin fe-
menina.
LAS12 23.6.17 PA G . 7
COSAS VEREDES Cara Delevingne, Kristen Stewart, Adwoa Aboah o Zo Kravitz, siguiendo una tradicin a
la que ya le haban puesto la cabeza Sinead OConnor y Breatney Spears en diversos estados, le
dijeron chau a la noble cabellera y pueden sentir en la palma esa cosquilla tan linda del pelo recin
rapado. No es fcil decir si se trata de un gesto radical o pura moda, pero seguro es comodsimo.

ADIS,
RAPUNZEL,
ADIS
POR GUADALUPE TREIBEL bello sacrificado y expiatorio, dirn voces historicistas riencia?. Por fortuna, lejos parecieran haber quedado
sobre la evidente humillacin de gnero, sobre la simb- esos tiempos; finalmente, ya nadie presume que la actriz

E
n 1400s, el Malleus Maleficarum, manual favorito
de inquisidores medievales, consider que el cabe-
llo de las brujas estaba tan cargado de poderes
msticos que haba que cortarles las mechas al ras. Y lue-
go prender fuego sus cabezas, claro. El bblico libro Deu-
teronomio, del Antiguo Testamento, aclaraba en sus p-
ginas que guerreros encaprichados con mujeres cautivas
de tribus enemigas podan casarse con ellas siempre y
cuando las muchachas esclavas se afeitasen la cabeza. Y si
el ardor permaneca al verla en tan penosa condicin,
alabadas sean las nupcias! Ya en el siglo pasado, tras la
Segunda Guerra Mundial, francesas acusadas de colabo-
racionismo horizontal (lase fraternizar entre sbanas
con el enemigo nazi) fueron pblicamente rapadas, obli-
gadas luego a desfilar por las calles descalzas, con esvsti-
cas pintadas en el pecho con su propio lpiz labial. Ca-
lica amputacin de su feminidad, de su sexualidad His- Kristen Stewart, la modelo brit Cara Delevigne, u otras
tricamente, los hombres siempre se han sentido muy jvenes influyentes como Zo Kravitz, Amandla Sten-
cmodos rapando a las mujeres, una manera de ejercer su berg, Amber Rose, han perdido la razn por mostrarse
poder de marginar, castigar, desexualizar, despojarlas de chochas de contentas con sus cortes al ras. Es una sensa-
su identidad. Pero cuando las mujeres lo han hecho por cin maravillosa, ofreci al respecto KS; es una de las
motu proprio, como Juana de Arco, los varones sencilla- cosas ms liberadoras que he hecho, expres CD. Y aun-
mente han enloquecido, explotado, explica la escritora y que siguen las firmas, no deja de ser cierto que raparse
especialista en estudios religiosos Ulrike Wiethaus. por decisin personal es, en la mujer, un acto subversivo;
Britney Spears lo vivi en carne propia, y sufri el es- es sacudirse emblemas estereotipados, patriarcales de fe-
carnio pblico, que la tildaran de loca, cuando una dca- minidad. Tan extendidos en el tiempo que hasta Santa
da atrs decidi afeitar la blonda cabellera a cero. Nadie Rosa de Lima en el 1500s opt por cortarse los cabellos
consider entonces que pudiera estar expresando su in- para evitar la insistencia de indeseados pretendientes.
dependencia, que aquello fuera un grito de libertad. Y aunque el gesto puede encontrarse incluso en la An-
Cuando Natalie Portman se deshizo de su bonitilla mele- tigedad, cuando egipcias de alcurnia afeitaban su cabeza
na para protagonizar V de Venganza, la pregunta del mi- como condicin sine qua non para calzarse sus pelucas,
lln fue una, y una sola: Cun traumtica fue la expe- smbolo de elegancia, el sentido moderno es fuerte, y

PA G . 8 23.6.17 LAS12
otro: reclamar el control del cuerpo propio, expresarse
cmo venga en gana, desestabilizar nociones tradiciona-
les de belleza, abrazar la androginia, manifestar su dis-
conformidad por el encorsetado binarismo de gnero, re-
valuar criterios normativos de seduccin o, incluso, iden-
tidad. Algo que las muchachas mencionadas encarnan sin
pruritos, aunque no sean las primeras en hacerlo, ni ha-
blar
La reina rompedora Grace Jones hizo lo propio en los
70s, y segn anota en su libro de memorias Ill Never
Write My Memoirs (2015), afeitarme me llev a tener su
primer orgasmo. Escribe tambin que adoraba el look
porque la haca lucir amenazante, intimidante, dura en
un mundo suave. Y suma lneas del tipo: La cabeza ra-
pada me haca parecer ms abstracta, menos atada a una
raza, a un sexo especfico, a una tribu. Era negra, pero no
era negra. Era mujer, pero no era mujer. Era norteameri-
cana, pero jamaiquina. Era africana, pero ciencia fic-
cin. Y en la lnea pop precursora, no puede faltar otra
pelona notable: la controvertida Sinead OConnor que,
segn cuenta el cuento, corri a rasurarse la sesera cuan-
do su discogrfica le solicit que luciera ms femenina
vistiendo polleritas cortas y melena larga. Acto seguido,
adis, pelo, adis.
Resulta por lo menos paradjico que mientras el resto
de la anatoma femenina ha devenido menos y menos pe-
luda -en pos de los mandatos beauty, sobra aclarar-, las
mechas largas perseveran como look obligatorio (sobra-
dos! ejemplos brinda la tev local). Como si la fuerza, el
poder, la belleza de la mujer fueran a evaporarse por con-
tar sus trenzas Demasiado Sansn, muy poca Furiosa. A
tomar nota del cine sci-fi que, en sus brincos hacia el fu-
turo, ha regalado heronas ms ocupadas por salvar el
mundo que por aplicar tratamientos capilares reparado-
res, protectores, hidratantes. Para interpretar a su memo-
rable personaje en la posapocalptica Mad Max: Fury Ro-
ad, fue la propia Charlize Theron la que acab conven-
ciendo al realizador George Miller que lo ideal era rapar-
se la bocha. Y nadie olvidar a ese tesorito intergalctico
que torci la historia del cine al estelarizar la saga Alien,
Sigourney Weaver en el rol de Ellen Ripley, rapadsima
en la tercera entrega por sugerencia de David Fincher.
A la mierda con Hollywood, con su propaganda, con
los estereotipos, alza la voz la actriz Rose McGowan,
que aitos atrs se deshizo de su brillosa melena Barbie
(sic). Una planta en mi cabeza, define sobre las lustro-
sas mechas que dej atrs a pesar de la recomendacin de
su agente (Sin pelo, los tipos no van a querer acostarse
con vos; y si no quieren acostarse con vos, menos te van
a querer contratar). Raparme fue un grito de batalla,
pero sobre todo una respuesta a la pregunta que tanto
me hacan y que tanto odiaba: Cortaste con alguien? S.
Cort con el mundo. Y vos tambin pods hacerlo,
arenga hoy con orgullosa conviccin. <
LAS12 23.6.17 PA G . 9
 ALBUMINA CHIVOS
REGALS
SOS MI AVENTURA
Si no pods empezar un da sin un mate, esta
noticia es para vos. Yerba Mate CBS, lder en
yerba con hierbas y saborizadas, lanza su
tienda online en Mercado Libre.
All se podrn adquirir los coloridos mates
trmicos y de vidrio forrados con cuero, kits
materos con bolsos de diseo, termo, bombilla
y mate, kit de bolsa ecolgica con mate, termo
y bombilla, y otros productos, sin moverse de
casa. Regalar, equiparse y perfumarse de mate,
viviendo en cualquier parte del pas, est a un

EMOJI SANGRANTE
slo click de distancia.
Ms info: facebook.com/yerbacbse
cbse.com.ar

POR G.T.

A
unque varios lo hayan intentado sin el menor atisbo de xito, una
ONG est convencida de que habr de triunfar En qu? Pues, en lograr ESCENAS
HUMO QUE
Dos hombres realizan, en un
que el Consorcio Unicode empresa que decide qu emojis pasan a ser lugar indefinido, un trabajo

QUEMA
oficiales acepte un emoticn que represente la menstruacin. Una nueva cam- miserable: trasladan, apilan y
paa internacional retoma la reivindicacin con fuerza y con una peticin de- queman cuerpos. Una
mocrtica: de las cinco propuestas iniciales, solicitarn que se cree el cono elegi- sobreviviente irrumpe en la
do por los internautas. Estn todos los estados posibles: del da marcado en rojo soledad y entabla una
relacin piadosa con esos
en el calendario a la braguita manchada de sangre, la compresa o el propio te-
cuerpos que los hombres
ro, informa el diario El Mundo sobre la bienhechora iniciativa de Plan Interna- trasladan y entregan al
tional, la organizacin en cuestin, dedicada a la proteccin de los derechos de fuego.
las nias. Convencida, por cierto, de que un smbolo temtico genuinamente Cenizas en las manos de
ayudara a normalizar tan estigmatizado proceso natural, permitiendoque se ha- Laurent Gaud, puesta y
ble del tema con mayor facilidad. direccin de Ana Fouroulis
Por qu es necesario terminar con el tab?, se pregunta el mentado organis- Isore, se presenta los
domingos a las 20 horas en
mo, y opta por responder con cifras: que el 90 % de chicuelas en zonas rurales
el Teatro Payr (San martn
de Ghana se siente avergonzada de su menstruacin; que 1 de cada 10 jovencitas 766, CABA)
en frica falta al colegio cuando tiene la regla; que a casi un 70% de mujeres Reservas:
britnicas le resulta incmodo referirse al tema con sus amigos o colegas varo- teatropayro.com.ar
nes En promedio, menstruamos 3 mil das de nuestras vidas; o sea, 8.2 aos.
Es tiempo de terminar con los prejuicios, arenga la ONG desde su sitio oficial.
Mientras, SusanneLegena, CEO de su sede australiana, advierte que el emoji es
un lenguaje universal, y como tal, tiene sentido utilizarlo para demoler los per-
RECURSOS
PANZAZO
niciosos estigmas imperantes. Aun cuando 800 millones de mujeres y nias en-
tre 15 y 49 aos tienen la regla en este momento, no hay ni un solo emoji que
represente el perodo No es ridculo que haya un cono con la nariz larga y un Una noche hermosa de ficciones abultadas, palabras anchas y lecturas sudorosas en la sptima
disquette, pero no uno de la menstruacin?, subraya la damisela militante, que edicin de Gordx el que lee. Gabriela Borrelli Azara, Mara Moreno, Mauro Cabral y Pablx
espera como tantas otras que los calzones manchados que acaba de elegir el Balcazar leern y harn audible el aullido de los cuerpos diversos. Ms palabras, menos dietas!
pblico lleguen pronto a todo celular. es el lema. En Brandon, desde las 21.
Luis Mara Drago 236,CABA.

LA CIFRA A LA HOGUERA SE DESHACE DE LO QUE DETESTA

28 denuncias diarias (estimadas) por violencias se registraron

en Neuqun entre enero y marzo de este ao, segn el ltimo informe del
Observatorio de Violencia contra las Mujeres (OVM). En ese perodo hubo
DEBORAH TURZA*

MOLDES
INCMODOS
2.509 denuncias que fueron tomadas en comisaras y en el Centro de Atencin

a la Vctima de Delito (CAVD). Del estudio surge que en enero se registraron
923 denuncias, en febrero 730 y en marzo el nmero ascendi a 856. La
mayora corresponden a hechos de violencia domstica. El 91 por ciento
declar haber sufrido violencia ms de una vez: de esta proporcin, el 63 por
ciento de las denunciantes tiene entre 20 y 39 aos, y el 51,6 por ciento entre
30 y 39 aos. En el 74 por ciento de los casos los denunciados son ex parejas,
parejas o novios, y el 84 por ciento son varones. El 66 por ciento de las mujeres
no convive con el agresor.
A
rrojo a la hoguera lo vetusto e incmodo del molde hecho a la medida de una sociedad
patriarcal, como esos zapatos angostos de taco muy muy alto que te aprietan por todos
lados, o esos corsets ceidos que te dejan sin respiracin y con tan pero tan poca liber-
tad de accin y movimiento que te sofocan... Ah, de esos que tambin cien la mente, las ide-
as, los sueos y la imaginacin, porque para una sociedad machista somos apenas un costadi-
to, costillita o apndice, un trasero o una lola, una cosa bonita que se puede poner en algn lu-
gar para mirar o agarrar cuando se le d la gana...todo eso que arda en la hoguera!
Eplogo
Si me dieran el tiempo de sacarme los zapatos y aflojarme un poco el jean seguira con gus-
to, eh? que son unos cuantos los mandatos de los que quisiera desprenderme y... pucha.

* Actriz, cantante. Ahora protagonista Zeide Shike, domingos a las 18 en el Teatro El Mtodo
Kairos: El Salvador 4530, Palermo / Reservas: 4831-9663.

PA G . 1 0 23.6.17 LAS12
MONDO
FISHION
POR VICTORIA LESCANO
E
ntre sillas caprichosamente dismiles, maniques, vi-
trinas, percheros afines a los de una rstica casa de
campo, escaleras abandonadas y sillones preciosis-
tas con fundas de plstico see trough que dejan ver sus ta-
pizados, transcurre por stos das en Florencia (y en las
salas que supieron cobijar a la Galera del Traje del Palacio
Pitti) una extraa y potica muestra de moda denominada
El Museo Efmero de la Moda. Concebida por el cura-
dor francs Olivier Saillard en colaboracin con la experta
italiana Caterina Chiarelli, encargada de la galera que su-
po dedicar muestras a Piero Tosi (y tambin reunir colec-
ciones donadas por extravagantes italianas) la muestra en
cuestin responde a las nuevas estrategias y modos de ex-
hibir la moda que predica Saillard desde sus espectculos
junto a la actriz Tilda Swinton pero tambin hace caso
omiso del abordaje contemporneo predicado desde la
Galeria Uffizi y la Fundacin Pitti Immagine.
El juego de palabras implcito en la muestra no es arbi-
trario, entre las 200 piezas (trajes y accesorios) fechados
entre mediados del siglo diecinueve y la actualidad, hay
un traje de Madame Grs tan deteriorado por el paso del
tiempo que nunca ms ser exhibido en el contexto de
una sala con ropas en proceso de extincin y desintegra-
cin.
Pero tambin, gracias a las manos laboriosas de restaura-
dores del Palacio Pitti y del Palais Galliera, se exhiben
atuendos ideados en las casas de moda celbres de Floren-
#TW
G Si quieren dirigir bancos que
se vayan todas:
lucasllach @lucasllach
Una argentina elegida diputada de
la Asamblea Nac (Francia) y otra
en el comit de poltica monetaria
de Bank of England. Bien por
ELLAS!
Mercedes DAlessandro @da-
lesmm
A festejarlas afuera xq en el
@BancoCentral_AR no hay ningu-
na directora y en el gabinete local
solo hay 2 mujeres.
G Piden ley de trombofilia: Caro
Gaillard @CaroGaillard
En Congreso @FerRaverta La
Ley es muy importante para de-
tectar la #Trombofilia y es la op-
cin para q muchas mujeres no
tengan que perder embarazos
G Sebastin Piera brome con
una violacin: Michelle Bachelet
@mbachelet
ROPA
Una violacin es expresin de la
mayor violencia contra las muje-
res. Bromear con eso es despre-
ciarnos a todas y no es aceptable.
EFMERA G Aplauso, medalla y beso:Dua
Chipa @axelgxmxnxz
Todo hay que festejarles a los
hombres heterosexuales? Miren
un seor est peinando a la hija y
no fajando a la seora, goodjob.
cia, Roma, Miln, Pars y Nueva York y entre su acervo G Le dijeron Adelaida a Griselda
cautivan las prendas con etiquetas Worth, Mario For- Sicialini por usar escote sin sili-
tuny, la Sartoria Rosa Genoni, Emilio Federico Schubert, conas: Camila Sosa Villada @La-
Roberto Capucci, Sartoria Madeleine Vionnet, Irene Ga- noviadeSandro
litzine Roma, Elsa Schiaparelli, Jole Veneziani, Biki, Mai- criticarle las tetas a la Siciliani en
son romana de alta moda Carosa, Nina Ricci, Gianfranco pocas de Ni Una Menos dejen
Ferr y Christian Lacroix. Semejante seleccin de iconos tranquilo el cuerpo de las minas y
dialoga en 18 salas del palacio Pitti con creaciones con- pngale breteles a su escroto.
temporneas y ltimos gritos de la moda en las coleccio- G Autodefensa: Lupita Ramone
nes de Gucci, Rick Owens, Margiela, Bless, Fendi, Arma- @pepita4ever
ni, Valentino, Prada, Dolce & Gabbana, John Galliano y Si te sents una pelotuda porque
Lanvin. Abandonadas en sillas y sillones, suspendidas co- el tipo que dijo quererte te dej
mo blandas esculturas, reclinadas como bellas durmientes, sin explicacin alguna y se borr,
las prendas son los restos del naufragio de un museo frgil, quedate tranquila, el pelotudo es
misterioso y caduco. Desaparecer en unos pocos meses, l.
como vctima y testigo del paso del tiempo. Anhelamos
que pueda renacer en otro momento, en otro lugar, dentro G Vale chocolatn: Emilia Ruiz de
de las volubles paredes de un museo, en los espacios olvi- Olano @laemish
dados de un edificio. As continuar plantando interro- Extrao que me vengan a buscar
al laburo. Es como cuando tu ma-
gantes sobre la naturaleza transitoria de la moda pero tam-
m llegaba tarde a buscarte del
bin sobre su vitalidad potica sentenci Saillard, jardn pero caa con una cajita
La muestra, que se exhibe hasta fines de octubre de Jack.
2017 representa un boceto de lo que en el futuro ser el
nuevo Museo de la Moda en el Palacio Pitti, y que as de- G Hogar:Aye @coquitos
jar oficializado para la nuevas generaciones que visitan la Si llegs a tu casa y no te pones
Feria Pitti que sus comienzos acontecieron en los salones un jogging, en realidad llegaste a
palaciegos. Los gestos poticos de la exhibicin admiten tu casa?
ttulos y categoras estticas tales como El saln de las ro-
pas sin etiqueta, Los vestidos del olvido o Las mangas
son las alas del corazn.
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ESCENAS En Cimarrn, las mujeres aparecen como En su segundo libro de cuentos, Vera
VISTO Y LEIDO
portadoras de un saber y el gnero, como una mscara Giaconi sigue el rastro del principio de incertidumbre
que oscurece las identidades. que gobierna los vnculos afectivos.

TANTA POLVAREDA LA URUGUAYA

POR DANIEL GIGENA

S
eis aos despus de su primer libro, Vera Giaconi (Montevideo, 1974) publica
una coleccin de diez nuevos cuentos, piezas nicas sobre extraas formas de
amar, como si ese impulso de los personajes fuera ms bien un descanso en la ca-
rrera para alejarse del odio, el peligro o la paranoia. El tiempo produjo efectos en la es-
critura de Giaconi. Uno de ellos es la solidez del lenguaje: no hay facilismos camuflados
de cursileras ni recursos gastados para lectores actuales. Lectora perspicaz, Giaconi sabe
que algunas de esas tcticas envejecen antes de que los textos lleguen a imprenta. Como
en una sesin de espiritismo a la que algunos personajes de Seres queridos asistiran con
gusto, la profundizacin en episodios cargados de tensin en ambientes ordinarios des-
coloca y sorprende. El libro en realidad est terminado, en su primera versin, desde
fines de 2014 -confiesa Giaconi?. Tuvo su recorrido y hubo que esperar hasta la publi-
cacin, pero eso me permiti revisarlo y agregar tres cuentos. No pienso mucho antes
de publicar, s mientras estoy escribiendo y en este caso cada cuento tuvo sus propios
tiempos. Seres queridos estuvo entre los cinco libros finalistas del Premio Internacional
de Narrativa Breve Ribera del Duero en 2015.
Hay una ecuacin en los cuentos de la escritora uruguaya: por un lado, una escritura
que aspira a cierto clasicismo, sin que las voces de los personajes pierdan color local; por
POR ALEJANDRA VARELA otro, no se dejan cabos sueltos ni se resuelven las tramas con absurdos finales abiertos.
La atmsfera que de a poco arrincona a los personajes, si no puede con ellos, los trans-

E
se no saber de Romina Paula tal vez sea el ancla que ella suelta, pesada y dcil forma. Narradores y protagonistas, que creen saberlo todo de la historia que registran,
para que alguien la deje ir o la tome y esa frase se quede retumbando en un al- en un momento descubren que sa-
ma que la ampare. En Fauna se preguntaba por qu la mujer siempre tiene ban menos que al principio. Ma-
que saber, quiero tener un hijo y no saber. En Cimarrn la deja escapar como si fuera dres, hermanas, parejas e hijos, en el
un espectro que habita sus obras, las visita y les da ese vigor abstracto que contrasta de espejo que los cuentos ofrecen, se
un modo tenso con ese cuadro paisajista que discute la escena. revelan como cmplices, soplones o
Porque sus criaturas tambin son una imagen extraada como la chica salvaje que vctimas de la incertidumbre. Mar-
interpreta Denise Groesman, en trnsito por una llanura que ella convierte en pala- ta la mir intrigada. No estaba se-
bras. El personaje de Agostina Luz Lpez est al costado del camino y narra con es- gura de qu significaba exactamente
mero una historia de amor de la que nace un ser andrgino. La indeterminacin es al- la palabra divertido para su herma-
go que a Romina Paula le permite trabajar desde lo no figurativo. na, pero la sigui escaleras arriba,
Las mujeres jvenes y el nico hombre que las acompaa construyen una retrica se lee en Los restos, cuento en el
que desconcierta porque parece abandonar la actuacin pero en realidad, lo que cues- que dos hermanas inspeccionan la
tiona, es la idea misma de personaje. Existe una sonoridad que convierte al modo de casona de la hermana menor que
decir en un protagonista, casi como esos estilos literarios muy marcados que se notan acaba de morir.
hasta provocar en quien los lee un encantamiento que obliga a mirar su construccin Hay varios ejes en el libro, pero
mientras la historia se apresura en palabras inmensas y el pblico se descubre en pleno el ms claro y constante es una ex-
ejercicio de pensamiento sin necesitar la distraccin de una ancdota. ploracin de la naturaleza de cier-
Existe un pasado que Romina Paula evoca en la eleccin de los textos que amplifi- tos vnculos, como los familiares,
can su dramaturgia. Escribe para citar y en esa enunciacin de referencias, en ese pai- los amorosos o los que crea una
saje tan escnico, sin telones, como un teatro que se muestra desnudo, aparece una amistad -cuenta Giaconi?. No lo
nocin de presente que quebranta las temporalidades. hice con la intencin de retratarlos
Si Esteban Bigliardi parece una criatura rescatada de algn museo, un caballero del en los momentos ms constantes,
siglo XIX un tanto absurdo que habla de puentes y de arquitecturas de avanzada co- sino en esas circunstancias en las
mo un reflejo gris de una industrializacin perdida, las chicas tienen una apariencia que todo se pone a prueba: un ac-
tan actual y un poder de evocacin que las hace autoras. En ellas el encuentro y el cidente, la enfermedad, la distan-
amor se da en ese modo de acercarse a las escenas que narran como si fueran seres que cia, el desamor. Son la clase de si-
no terminan de comprender el significado de algunas palabras. Porque los personajes tuaciones en las que yo misma me veo ms honestamente y las que me permitieron ju-
se cruzan en pequeos desafos ideolgicos. La poltica est en ese modo de enfrentar gar en los bordes de lo que est bien o de lo que se debe hacer o pensar, porque pro-
la irona. Ya no se puede ser autnticxs, hay que fingir que no se cree en nada, hay que yectan una luz muy fuerte que nos vuelve ms instintivos y transparentes. En ese sen-
rerse de todo. Y esas dos chicas y ese hombre tienen algo de una ingenuidad de otro tido, tanto el primer cuento, que presenta la historia de la hermana de la narradora, en
tiempo que vienen a presentar casi como una esttica en los ojos azorados de Agostina pareja con un protagonista de un reality show yanqui, como el ltimo, Reunin, que
Lpez, como si el mundo la deslumbrara tanto que se le dibujan dos esferas de histo- detalla el reencuentro de una joven con una pareja de amigos que regresan de un peri-
rieta en la cara. plo profesional y conyugal, son antolgicos. En ambos no es la distancia sino la proxi-
Ese no saber, que incluye a lo femenino como la fatalidad de ser para el otro, mas- midad la que pone en riesgo los vnculos. Tambin en Tasador y Bienaventurados
culino, siempre algo inextricable, habla tambin de ese espacio invisible entre la obra se perturba ese estado que los personajes de Seres queridos anhelan ms que nada en el
de arte y quien la observa, de lo incapturable de toda potica y de la crtica como una mundo: la normalidad.
tarea casi precaria al momento de querer nominar lo que es inasible. Me gusta cuando se pierde el control, cuando no hay tiempo para especular y la re-
Cimarrn es algo que se escapa trotando en la llanura pero que puede volver como accin no nace de un hbito, sino que es un arrebato. Y eso incluye la envidia y cierta
polvareda o como un sonido sin imgenes. Es la exigencia de habitar una obra de arte malicia, pero tambin el amor ms incondicional y la belleza, porque veo mucha belle-
en el desconcierto para que alguna frase nos provoque una indagacin personal, ms za en esos momentos en los que ya no hay mscara y quedamos expuestos y vulnera-
que la demanda de una explicacin. bles, dice la autora. De ese gusto por la destemplanza y del control sobre las conse-
Pods elegir ser mujer, ser hombre o pods elegir no saber qu sos. En ese no saber cuencias que ocasiona la prdida del control, estn hechos los nuevos diez cuentos de
hay algo insoportable y la urgencia de cancelar esa duda surge del lado masculino. La una de las voces ms interesantes de la literatura latinoamericana. a
mujer, en el itinerario de Romina Paula, ansa ese no saber que la naturaleza parece
haberle asignado al hombre.  Vera Giaconi
Seres queridos
Anagrama
Cimarrn se presenta de viernes a domingos a las 18 en el Teatro Cervantes. Libertad
815, CABA.
PA G . 1 2 23.6.17 LAS12
MSICA Mimi Maura se instal en Buenos Aires luego de
aos de vivir en Puerto Rico. Con El Siempreterno volvi
al rock, el lugar que mejor le queda.
LA ETERNIDAD
ES PARA SIEMPRE
FOTO: CONSTANZA NISCOVOLOS
POR SILVINA HERRERA
L H
a multiplicidad de proyectos conforma su mundo emotivo, que mezcla alegra y
melancola, magia y realidad a travs de una voz grave y personal que la define y
la hace nica. Mimi Maura tiene su proyecto solista, canta canciones de los 60
con los Aggrotones, con Los Sedantes y en El Siempreterno, la agrupacin en la que
participa junto con su marido Sergio Rotman, que ya tiene tres discos y un estilo que
los distingue y los convirti en una de las bandas de rock ms enrgicas de los ltimos
aos. Todo empez con la cancin El Siempreterno que comenz tocando en Mimi
Maura, hasta devenir en una banda consolidada. Cuando vuelve el alma al cuerpo, co-
mo cruzando fronteras, este imperio de miserias nos abre sus puertas muertas, dice la
cancin que ya es un clsico en sus recitales y refleja esa impronta oscura, existencial y
potica que transmiten las letras.
Tengo muchos proyectos por las ganas de hacer distintas cosas. Son ramas de lo que
a m me gusta, que son distintos estilos de msica. No me da mucho tiempo para hacer
otra cosa, siempre estoy dedicada a la msica, asegura Mimi, mientras la banda ensaya
en una casa del norte del Gran Buenos Aires. Est vestida con una remera que dice La
gente me asusta, frase extrada de una cancin de Pez. Luego de idas y venidas, la can-
tante volvi a vivir a Buenos Aires, junto con su esposo y su hijo de 19 aos, tras estar
ocho aos en Puerto Rico, su pas natal. La decisin tom un tiempo, pero fue inevita-
ble: All estbamos ms cerca de la naturaleza, en la playa, bamos a la montaa. Era
ms atractivo, ac estamos ms metidos en el cemento, hay que alejarse un poco ms.
Parece haber una cosa muy catica en todos lados, todo el mundo est en crisis. Eso ge-
nera que la parte cultural florezca, lo que espero es que la televisin no le siga metiendo
ideas erradas a la gente, por lo domesticados que estamos. Pasa en todos lados, all y
ac. Tratamos de escapar de eso con la msica, que es lo que nos mueve, es nuestro
compromiso como artistas dice.
En El Siempreterno comparte la voz con Rotman. Su forma de cantar resalta entre
los acordes y la atmsfera encantadoramente lgubre. Las canciones estn cargadas de
sutil pesimismo, una mirada decepcionada de la realidad enmarcada en una alegra vital
inquebrantable. Tenemos una visin del mundo tal vez pesimista porque los seres hu-
manos seguimos contaminando todo, no cuidamos lo nuestro, ni la tierra. El hombre
se autoengaa, son cosas que van a seguir pasando. Pero somos personas felices y ale-
gres, confirma. El matrimonio musical entre Mimi y Rotman se duplica en la vida re-
al. Estn casados hace veintin aos, la msica los junt y los mantiene unidos a pesar
del paso del tiempo. Ella asegura que en su casa las tareas se comparten, sin desigualda-
des: Como no salgo a trabajar los dos hacemos tareas de la casa, nos turnamos con
nuestro hijo, los dos cocinamos. Nuestro hijo viene con nosotros a todos lados y en al-
gn momento tocar con nosotros.
Mimi empez cantando en una banda de heavy metal, pas por el reggae, el soul, el
pop, el ska y hasta el bolero. Con El Siempreterno volvi a un rock poderoso, con el
que se siente cmoda y respaldada. Yo siempre estuve en el rock, es lo que hice siem-
pre. S veo que ahora hay ms mujeres, seguro fue difcil hacerse un lugar pero el rock
machista se fue muriendo, por suerte. Lo ms importante es darles educacin y amor a
los hombres para que aprendan, las madres tienen responsabilidad tambin en el modo
de criar a sus hijos varones. Ahora que volvieron al pas, la banda no para de tocar en
la Ciudad y el conurbano, y mantiene viva una escena que por momento pareca estar
al borde de la extincin. <
facebook.com/elSiempreterno
facebook.com/Mimimauraoficial
CINEOtro paradigma de crianza se muestra en Un don
excepcional, donde un varn tiene que pelear por la
custodia de su sobrina, de quien lo quieren separar.
MODELO PARA ARMAR
POR MARINA YUSZCZUK
ace unos aos, Marc Webb se gan un nombre al escribir y dirigir 500 das con
ella (2009), una pelcula que poda llamarse comedia romntica pero que pro-
pona algo menos convencional que chico conoce chica, incluso su reverso:
ah, desde la cara de nene crecido de Joseph Gordon-Levitt, lo que se desarmaba era la
figura de la chica ideal, la manic pixie dream girl que Zooey Deschanel represent por
antonomasia, o esa fantasa masculina que combinaba flequillo retro, encanto y dispo-
nibilidad para el amor, como una especie de hada moderna con buen gusto musical
que vendra a concretar de una vez por todas todo lo que l so sobre el amor desde
nio. Despus vino el reboot de Spiderman conocido como El sorprendente hombre ara-
a (2012), donde Andrew Garfield reemplaz a Tobey McGuire en el traje azul y rojo
del adolescente torturado que, de nuevo, tuvo una chica con flequillo en el horizonte
(Emma Stone), aunque la cosa no termin bien.
En la nueva pelcula de Marc Webb, es otro superhroe despojado pero no del todo
de su traje (Chris Evans, el Capitn Amrica de Marvel) el que se enfrenta con una chica
(Mckenna Grace), esta vez de siete aos. Frank Adler es el to de Mary, pero la cri desde
beb porque la mam de la nena, una genia de las matemticas que vivi a la sombra de
su propia madre hiper exigente, se suicid cuando era muy joven y le dej la nena a car-
go. Aunque en algn momento de la pelcula se sabr que l era profesor de Filosofa en
una universidad prestigiosa, por algn motivo ahora se dedica a reparar botes, un trabajo
que representa algo as como el anti-destino familiar, donde tiene que engrasarse las ma-
nos y usar jeans, remeras viejas y barba descuidada, que lo muestran indolentemente
hermoso. La sobrina por su parte es una rubiecita desdentada, pasada de rosca y que ha-
bla como una adulta, y lo adora. Ninguno de los dos parece una persona promedio, qui-
zs por eso est ah Octavia Spencer para interpretar a una vecina bonachona, Roberta,
que pone una cuota barrial y realista en la vida del to y la sobrina.
La pelcula abreva en ese plus de satisfaccin que da ver al pap joven y hermoso, que
podra estar rodeado de mujeres y dedicndose a otra cosa (a lo que sea que el estereoti-
po dicte que se debera dedicar), hacindose cargo de una nena y disfrutndolo al pun-
to de postergar otras cosas. Y elevado moralmente, claro, porque a diferencia de una
madre que est obligada a criar, en el varn siempre parece que las tareas de cuidado
fueran una eleccin guiada por los sentimientos, que lo revisten de encanto. El punto
es que, a pesar de que Mary es una genia que parece haber heredado los dones de la
abuela y la mam, matemticas las dos, Frank quiere que tenga una vida normal, jue-
gue con otros chicos, est al aire libre. Ah es donde se va a desatar el conflicto de Un
don excepcional, cuando aparezca la abuela tremenda (Lindsay Duncan) que quiere que
la nieta cumpla con su destino de superdotada y, pase de factura de por medio, termine
yendo a juicio por la tenencia contra su propio hijo.
Un don excepcional es edulcorada en su manera de mostrar la relacin to-sobrina,
perfectamente fluida y feliz, que a veces incluso toma la forma de una postal de los dos
jugando y preguntndose por las cosas profundas de la vida contra un atardecer imposi-
blemente naranja. Tambin es agradable, lo cual no es mucho decir, y demasiado del
montn: nadie se quedar pensando en estas pelcula que si suma algo de intensidad, es
gracias a una villana de manual, una de esas madres terribles que son capaces de comer-
se a sus propios hijos, figurativamente, con tal de no reconocerles el derecho a las pro-
pias decisiones y la propia vida. Lindsay Duncan est a la altura del papel pero no deja
de reforzar, con sus aires de reina mala, el lado cuento-de-hadas de una historia que es
varias veces menos interesante y cuestionadora que 500 das con ella.
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EL MEGFONO HOMENAJES Parecen trazos frgiles estampados sobre papeles que surgieron de la oscuridad.
Sin embargo, las vietas que componen Il Capuchino son imgenes descarnadas,
sobrevivientes de las catacumbas en la ltima dictadura cvico-militar. La autora, Lelia
NO SE PUEDE Biccoca, estuvo secuestrada en la ex Esma y contina desaparecida, pero sus dibujos de
OBLIGAR A SER cuerpos como palos, grilletes y charcos lograron restauran memoria, ahora atesorada en
MADRE archivos que la preservan. A cuarenta aos de su secuestro, el Museo Sitio de Memoria
Esma le rinde homenaje a una insumisa que pudo desplegar alas en el corazn del horror.
Por Carolina Vegas (*)

S HOJAS QUE REPARAN

imone de Beauvoir escribi en El se-
gundo sexo que el instinto maternal
no existe, que depende de las cir-
cunstancias de la madre y de cmo acepte
ella esa situacin, que es variable. Estoy se-
gura de eso. Ms all del instinto, el amor
que yo empec a sentir por la criatura que
creca en mi interior se dio porque deseaba
tenerla. El secreto est en el deseo, en que-
rer que ese feto te posea por completo y
cambie tu vida para siempre. Hoy estoy ms
convencida que nunca de que a nadie se le
puede, ni se le debe, obligar a ser madre.
Ser mujer no quiere decir que nuestro desti-
no comn sea la maternidad. Esta tiene que
ser una opcin, una decisin personal.
Verse posedo por un parsito (porque un
beb lo es, as nos suene feo) que succiona
todo lo que necesita del cuerpo del que es
husped, que lo transforma y lo usa para
luego salir de l en un acto tan barbrico co-
mo sangriento, es una experiencia que cam-
bia para siempre a una persona en todo su
ser. En el caso de las mujeres, muchas a tra-
vs de la historia han dejado sus vidas en el
proceso de alumbramiento. Este es, an,
uno de los momentos ms peligrosos en la
vida de una mujer cisgnero, o de un hom-
bre transgnero, que toma la decisin de
parir. El embarazo y el parto son un trauma.
LELIA Y SU HERMANO JORGE
La lesin queda marcada en el cuerpo y la
mente de quien vive un parto, sea natural o
asistido por cesrea. La herida es visible e
invisible. El cuerpo cambia por siempre, y
cuando uno se mira al espejo cuesta meses, POR IVANA ROMERO tificial del ao 1977. tes recorren el centro clandestino de deten-
quizs aos, volverse a reconocer. Las cica- La autora de Il Capuchino es Lelia Bicco- cin y reciben informacin sobre lo que

trices quedan tatuadas en la piel. No hay
crema milagrosa que las borre, quizs se
puedan atenuar, pero estn ah. Por qu
obligar a alguien a pasar por todo eso si en
verdad no lo quiere? Ya es suficientemente
duro enfrentarse a un cambio de vida tan
drstico incluso desendolo ms que nada,
cmo ser si no hay la ms mnima volun- nas. Sin carne porque son palitos. O por-
tad? Eso atenta contra la salud mental de
cualquier implicada.
Adems, si no desea pasar por el proce-
so, querr el resultado? No creo. Porque el
amor es algo que tampoco se puede forzar.
No faltan quienes dicen que la opcin es dar
en adopcin. Cuntos nios abandonados
en orfanatos y hogares de paso son necesa-
rios para descubrir que el error est en traer
al mundo hijos que nadie va a querer. Nacer
sin amor es el peor crimen. Es difcil que una
persona que nazca sin amor llegue a ser un
buen ser humano. Por qu habra de ser-
lo?, acaso alguien fue bueno con l?
Nadie se enfrenta a un aborto, a una deci-
sin tan definitiva, sin dolor. Seguro hay un
proceso de cuestionamientoprofundo que
lleva a la conclusin de que en efecto no se
est preparada para continuar con un em-
barazo, y las personas que no creen que
sea as estn ignorando la capacidad de
anlisis y decisin de las mujeres. Es volver
a creernos incapaces, menores de edad,
como durante siglos nos percibi la ley.
(*) Escritora y autora de Un amor lquido,
editado por Grijalbo, en Colombia, en abril
2017.
PA G . 1 4 23.6.17 LAS12
E
n estos das se lo podra llamar fan-
zine. Son ocho hojas de un papel
frgil con vietas dibujadas en tinta
azul. No hay fondo, slo figuras. Unas l-
neas sintticas, suficientemente expresivas
como para transformarse en figuras huma-
que tienen hambre. O porque han intenta-
do robarles el corazn. O todo eso. Una de
ellas, por ejemplo, lleva muletas. A la otra
le falta un pie y en su lugar hay trazado un
hueso y debajo, un charquito, como si algo
o alguien se hubiera comido la parte fal-
tante. Perrito lindo, no?, escribi la his-
torietista debajo. Tambin hay una figura
que tiene la cabeza sostenida sobre la ma-
no, como referencia a la tragedia de Ham-
let. O a la propia. O a un lugar donde ocu-
rren cosas que no tienen ni pies ni cabeza.
O todo eso. Una de las vietas tiene una fi-
gurita con grilletes en las muecas que ha-
ce la mmica de tocar una guitarra que no
existe mientras avisa que, a pesar del vaco,
Aqu me pongo a cantar. Otra est re-
costada sobre un fretro como si estuviera
tomando sol. O burlando a la muerte. O
todo eso.
Hay fragmentos de El Principito y de
Khalil Gibran. Y una portada con el ttulo
de la historieta: Il Capuchino. Debajo, la si-
guiente inscripcin: Ediciones Grilletes
Unidos / Autores: Esposas varias / Talleres
grficos: Cucha cucha. Y tambin: Se ter-
min de imprimir un da a la tarde, tempe-
raturas primaverales, olores varios. Luz ar-
ca. Ella es una de las cinco mil personas
que permanecieron secuestradas en el cen-
tro clandestino de la Escuela de Mecnica
de la Armada. La Esma. Dibuj esas vie-
tas all, probablemente en el sector conoci-
do como Capucha en el tercer piso del
Casino de Oficiales, donde lxs reclusxs
eran hacinadxs en un espacio nfimo, he-
diondo, mal alumbrado, incapaces de saber
si era de da o de noche. Lelia permanece
desaparecida.
Fue detenida la madrugada del 31 de
mayo de 1977 en su casa de San Martn,
en la provincia de Buenos Aires. All viva
con sus padres Luis Biccoca e Ida Galizio.
Tena 44 aos. Tras su secuestro, la familia
supo que adems haba estado detenida en
El Campito, la guarnicin militar de Cam-
po de Mayo. Fue la misma Lelia quien se
lo cont a Beatriz Luna, sobreviviente de la
Esma. Adems, a ella le entreg las hojitas
de Il Capuchino. Luna recuper su libertad
el 1 de setiembre de 1977 junto a su com-
paero de entonces, Ricardo Camuas. librera Maranatha (que quiere decir el Se-
Con el tiempo, se mud a Londres y l -
que se qued en Argentina- conserv los
originales de la historieta. Recin en 2014,
Camuas habl de la existencia de la histo-
rieta. Ocurri cuando dio testimonio en el
juicio Esma III.
A 40 aos de la detencin de Lelia, el
Museo Sitio de Memoria Esma organiz
La visita de las cinco en su memoria. Se
trata de una actividad que se realiza el lti-
mo sbado de cada mes donde lxs visitan-
ocurri all. Adems, son invitadxs sobrevi-
vientes, escritorxs, periodistxs, historia-
dorxs o artistas para buscar formas de arti-
cular un relato que fue tragedia colectiva.
Esta vez, all estuvo la historietista y escri-
tora Maitena (ver recuadro).
Adems en ese marco, Camuas -con el
acuerdo de la familia Bicocca- mostr por
primera vez pblicamente los originales de
Il Capuchino y se los entreg al Archivo de
la Memoria, que se ocupar de su restau-
racin y resguardo. Tambin, una mue-
quita hecha de trapos y lanitas que Lelia
confeccion en el corazn del horror. Es-
tos objetos no slo son importantes para
restituir la memoria de una persona des-
aparecida sino que tambin sirven como
informacin y aporte de pruebas para que
los investigadores puedan seguir trabajan-
do en la reconstruccin de lo que sucedi
aqu, resalt Alejandra Naftal, directora
del museo.
Los vidrios brillaban cada maana en la
or viene). Lelia era catequista y adems
integraba la Asociacin Cristiana de Jve-
nes de San Martn. As que en la librera
que abri en la planta baja de su casa se
podan encontrar libros de religin. Pero
tambin, literatura, historia del arte e in-
cluso las historietas de Mafalda. Tambin
haba posters de sos con frases de amor y
niitas de pelo largo sentadas en bancos de
plazas buclicas. En Maranatha incluso
funcionaba una estafeta postal. As, era un
punto de reunin para lxs chicxs y la gente
del barrio. Mi ta era medio obsesiva de la
limpieza as que quera que todo estuviera
impecable. Por eso se la poda ver tempra-
no acondicionando la librera antes de
abrirla. Pero adems era muy generosa. A
m me dejaba mirar todos los libros de arte
y me contaba quines eran Van Gogh, Mi-
r, Rembrandt. Creo que su librera era
muy contempornea, un poco un centro
cultural como los de ahora, evoca su so-
brina, Cecilia Biccoca, que actualmente
tiene 52 aos.
Lelia haba nacido en Los Quirquinchos,
un pueblo minsculo de la pampa santafe-
sina, en 1932. Era la mayor y nica mujer
de tres hermanos. A principios de los cin-
cuenta, la familia se mud a San Martn y
se estableci en la localidad de El Trope-
zn. Ah, don Biccoca, que era carpintero y
militante histrico del PC -luego se pas a
las filas del Partido Demcrata Progresista-
abri un corraln de materiales.
Ella era particularmente inteligente as
que todo el asunto del arte y el inters por
la cultura le viene de su curiosidad. Por-
que, la verdad, no fue a la secundaria. Viv-
amos en el pueblo y mi padre me mand a
m a estudiar a Rosario pero deca que las
mujeres no podan irse de la casa. As que
Lelia slo pudo estudiar corte y confec-
cin, cuenta Jorge, dos aos mayor que su
hermana.
En la casa familiar se hablaba abierta-
mente de poltica y Lelia no siempre estaba
de acuerdo con su padre ni en se ni en
otros asuntos, como el lugar de la mujer en
la sociedad. S, esta chica morocha, de pelo
corto y de sonrisa espontnea, enseaba ca-
tecismo, usaba diminutas cadenitas con di-
jes de cruces en el cuello y prefera andar
de mocasines antes que de tacos. Es decir,
haba en su gesto cierta discrecin. Tam-
bin haca tarjetas primorosas de Navidad,
bordaba, dibujaba y malcriaba a sus sobri-
nos regalndoles libros o calentando naran-
jas sobre la hornalla suave de la cocina para
que ellos disfrutaran de jugo tibio en el in-
vierno. Pero adems, militaba secretamente
en el Partido Revolucionario de los Traba-
jadores.
Una vez me dijo Cecilia, te regalo los
libros que quieras. Yo no saba qu elegir
entre tanta hermosura. Agarr un libro de
tapas duras de Winnie the pooh y otro con
la historia de una hormiga. An los tengo.
Ocurri poco antes que la desaparecieran.
Cuando fui ms grande empec a pensar
que quizs ella supiera que estaba en peli-
gro, dice su sobrina.
Su amiga Graciela Escuderi corrobor
este dato en un documental que se proyec-
t durante La visita de las cinco: Se fue
despidiendo de cada uno de nosotrxs. A m
me dijo que tena que irse pero que no iba
a bajar los brazos y que iba a enfrentar lo
que fuera necesario, cont.
Qu ests haciendo vos con stos?, le os objetos para hacer manualidades. As
dijo por lo bajo don Luis a uno de los inte-
grantes de la patota que se present en la
casa de los Biccoca aquel 31 de mayo. Es
que junto a los seis que decan ser del Ejr-
cito, haba uno de la Brigada de Investiga-
ciones de Caseros y cliente del corraln pa-
terno. Un conocido, que veamos todos
los das porque por esa poca la comisara
estaba en reparaciones, explica Jorge. El
tipo respondi casi con seas que cumpla
rdenes. Ms tarde, durante la bsqueda
desesperada de Lelia -que incluy peregri-
nacin por comisaras, pedidos de habeas
corpus y cartas a miembros de alto rango
de las Fuerzas Armadas, desde Videla hasta
Harguindeguy- ese hombre dara alguna
pista difusa que llev a Jorge y su padre a
Campo de Mayo.
Fuimos a hacer averiguaciones y nos sa-
caron prcticamente a patadas pero con el
tiempo supimos que, antes de la Esma, ella
estuvo detenida en El Campito, la guarni-
cin militar de Campo de Mayo, dice Jor-
ge. Y agrega: Lo que son las cosas. Mien-
tras estuve ah todo el rato sent que Lelia
estaba al otro lado de la puerta. Y quiz
fuera cierto.
El 22 de agosto de 1977, Beatriz Luna y
su compaero de entonces, Camuas, fue-
ron detenidxs en Retiro, recin llegados de
Tucumn en el Estrella del Norte. Estuvie-
ron diez das en la Esma. Ah Beatriz cono-
ci a Lelia. Rpidamente se hizo amiga de
esa chica flaquita y enrgica a la que le de-
can Hayde o la catequista. Ms tarde marco del Da de lxs Periodistas. Participarn Mara Moreno, Mximo Eseverri y Diego
su testimonio sera fundamental para re-
construir el cautiverio de Biccoca, ya que
ella misma le cont que haba estado en
Campo de Mayo. Entre las secuelas del ho- historieta y la mueca. Entregar estos ob-
rror, Lelia haba llegado a la Esma con el jetos a la familia y al Archivo Nacional de
pelo completamente canoso y haba perdi- la Memoria es para m concluir una tarea,
do la movilidad de un brazo. Sin embargo, expres el 31 de mayo pasado, durante La
segua dibujando historietas. Y riendo cada visita de las cinco.
vez que poda. Claro que nunca volvimos a ser los mis-
Ella era muy respetada incluso entre los mos, dice Cecilia. Recuerda que durante
mismos verdes (los guardias que controla- aos la madre de Lelia, Ida, cuid la libre-
ban a lxs secuestradxs y que eran estudian- ra y la abri cada da, esperando a la hija.
tes de la Esma). Les enseaba cosas de la Adems teji pacientemente un saco y una
vida a estos chicos, les daba elementos, los falda en crochet rojo, para que Lelia estu-
educaba de algn modo, cont Luna du- viese hermosa y abrigada cuando volviera.
rante los juicios. A cambio, Lelia lograba Hoy, Cecilia es madre de dos hijos, un
que ellos le dieran algunas hojas o peque- varn de 27 aos y una mujer de 29, casi
abogada. Ellxs, como varixs integrantes de
dibuj Il Capuchino. Decidi entregarle la la familia Biccoca, estuvieron en el home-
historieta a su amiga Beatriz, que fue libe- naje que se realiz en la ex Esma. Para
rada con Camuas el 1 de setiembre de todxs nosotrxs, estar ah fue reparador. El
1977. Tambin le entreg una muequita cuerpo de Lelia nunca apareci as que la
diminuta hecha de trapos y lanitas, que evocamos en los lugares donde estuvo. Para
an hoy conserva el rastro de una sonrisa mis hijxs y para mi sobrino fue adems la
roja sobre su rostro plano. Y una palomita posibilidad de seguir tomando conciencia
hecha de migas de pan, que la pareja le hi- de lo que pas, reflexiona.
zo llegar a los Biccoca. Las pginas de Il Capuchino resultaron
No fue el caso de la historieta, que guar- muy fuertes en su fragilidad extrema. Tan-
daron. Era un poco macabra y pens que to, que llegaron hasta aqu y hoy siguen
para los padres no era un buen regalo. Ella siendo testimonio, memoria, huella. A tra-
haba dibujado los esqueletos con mucha vs de la risa irreverente y de esa historieta,
irona. Los esqueletos ramos nosotros, una mujer burl a sus verdugos. Sus figuri-
explic Beatriz. Los novios se separaron; tas, brotadas de la mayor oscuridad, bailan
ella se fue a Europa y Camuas preserv la ahora con la luz.
LA RISA IRREVERENTE
L elia es una muy buena dibujante, muy expresiva. Como dibujante, entiendo lo que
a ella le pas estando en este lugar horroroso y terrible y sin embargo encontrando
el nimo y la necesidad de rerse, afirm Maitena durante el homenaje que se le realiz a
Biccoca en la ex Esma. Asegur que conocer la vida cotidiana de una persona detenida-
desaparecida y recobrar su arte ayuda a humanizarla porque adems, deja de ser slo una
cifra. En mis historietas yo me ro de lo que me hace llorar. En mi caso son pavadas: te-
ner un grano, estar gorda, estar soltera. El humor trata de eso, de jugar con lo que nos due-
le, sobre todo el humor que hacemos las mujeres. Lelia enfoc su dolor con una brillantez,
con manejo de la irona que me conmueve. Estando aqu la conozco mejor. Y digo Nunca
ms, nunca ms, finaliz.
La prxima Visita de las cinco se realizar maana como homenaje a Enrique Raab en el
Trerotola. Sbado 24 de junio, a las 17, en Avenida del Libertador 8151, CABA.
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RESCATES
LA SIBILA
PRUDENCIA AYALA
1885-1936
POR MARISA AVIGLIANO
H
ay sangre de mujeres en el campo de batalla. La tierra en manchas guarda
sus nombres a pesar de las maniobras del olvido. La racin desigual estaba
institucionalizada, para alzar el cuchillo que repartiera el trabajo en el ma-
tadero, s; para opinar, votar y ser presidenta, no. Los mismos que nos menos-
precian no han rehusado nuestra contribucin cuando la patria ha corrido gran-
des peligros, deca Prudencia cuando quera ser candidata a la Presidencia de la
Repblica de El Salvador y recordaba en soplo huracanado a su madre, la corone-
la de Santa Ana. Mujeres sin derechos, hombres que no reconocan a sus hijos y
una sociedad que acompaaba muda los mandatos vieron como el revolucionario
intento temprano de Prudencia mora enjaulado. Muerte y jaula no eran sustanti-
vos que le resultasen ajenos. Ms de una vez la haban querido silenciar enjauln-
dola, crcel por criticar al alcalde de Atiquizaya en 1919, crcel en Guatemala
por enfrentar al dictador Estrada Cabrera al que Asturias describi sin nombre,
siempre crcel. Y la muerte? Cerca, en forma de barrotes invisibles que amedren-
taban solo en el intento y se pulverizaban ante el respirado bramido en letra y
msica indgena de Prudencia. Muri antes de poder ver a las mujeres votar y
muri despus de or el loca con el que la nombraban.
El recuerdo de su infancia se narra en dos compases, un primer comps de bre-
ve escuela (la pobreza la dej en la puerta y no pudo entrar a tercer grado) y un
segundo comps de sinfona proftica con cfiros de pitonisa adolescente. Dicen
que tena doce aos cuando voces sibilinas le anunciaron el futuro, predicciones
en nido abierto que continuaron acompandola y que ella despus fue publi-
cando en un diario de Santa Ana. La Sibila Santaneca (cuenta la historia que
tras una cabalgata de su madre a punto de parir y un rayo mortal cercano Pru-
dencia naci en una cabaa de paja en Sonzacate, departamento de Sonsonate)
predijo en clima de preguerra mundial el destierro de ltimo kiser del imperio
alemn y la participacin blica de los Estados Unidos. La escritora sin escuela
denunciaba a quienes prohiban los derechos de las mujeres, apoyaba la lucha
Sandinista y reprobaba la intervencin militar extranjera. A su lucha feminista le
sum poemas y a sus profecas, modernidad. Fund el diario Redencin femeni-
na y puso el cuerpo en manifestaciones callejeras. Mucho se burlaron de la
analfabeta madre soltera que exiga el voto femenino y mucho ms de la loca
que quera ser presidenta. Mientras los monstruos somnolientos que se apoyaban
en las almohadas de la moral de los varones la hostigaban cmodos en el insulto
Prudencia cruzaba el rumor de aquella avenida de ignorancia blandiendo un bas-
tn para demostrarles que aquel palo incitador no era flama exclusiva de los
hombres sabios. Costurera de oficio y de estructuras mentales con voces susu-
rrantes orbitando en su cabeza Prudencia Ayala, una Johann Le Guillerm en la
accin precursora de causas feministas que renombran al mundo equilibrando lo
inestable, le sac ventaja al tiempo mientras algunos solo saben retrasar las horas
segundo a segundo.
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EXPERIENCIAS
EN TRANSITO
POR LAURA ROSSO
Qu se cuenta en un espacio de intimidad, donde la palabra circula, la confianza
crece y los sentimientos se comparten? Treinta mujeres de doce pases se juntaron
para poner sobre la mesa sus experiencias como mujeres migrantes, para
(re)construir colectivamente sus historias y sus identidades, y para visibilizar sus pro-
blemticas. En definitiva, para no sentirse ni solas, ni raras, ni diferentes. La posibili-
dad de traducir sus vivencias vino de la mano del proyecto Migrantas, creado por Ma-
rula Di Como y Florencia Young, que utiliza el dibujo como herramienta para integrar
en sus talleres a mujeres cuyo denominador comn es haber migrado de sus pases de
origen. Con la coordinacin de Marula y Florencia, se encontraron para contarse las
marcas de ese migrar. Porque a menudo, el trnsito no es fcil y muchas experimentan
una doble vulnerabilidad, por su condicin de mujeres y por su condicin de migran-
tes. A travs de dibujos tejieron redes de significados que dieron cuenta de sus particu-
laridades y que luego fueron utilizados para la intervencin del espacio pblico. Es ah
donde este Colectivo se vuelve un altavoz. Qu les sucede? Cmo se sienten? Cules
son sus deseos? La tctica son los pictogramas, un lenguaje visual que ya les es propio y
que condensa en una imagen la sntesis expresiva de un pensamiento. Cada pictograma
cuenta una experiencia: Soy tu prjimo, Migracin = Enriquecimiento o Palabras
que duelen fueron algunas de las ideas trabajadas.
Pero a raz de un pictograma en particular, la polmica circul por las redes sociales.
Hay un afiche que muestra a una mujer negra en medio de dos mujeres blancas que
agarran sus bolsos con los dos brazos, y abajo la frase No soy ladrona. Los posteos ha-
can referencia al modo estigmatizante en el que el Gobierno de la Ciudad quera con-
cientizar sobre la discriminacin. El punto que sum confusin fue el color amarillo
que la ONG usa como color de fondo y que deliberadamente decidieron no cambiar
en Buenos Aires. Pero esa lectura reson de modo particular en nuestra ciudad, don-
de el amarillo est directamente asociado al PRO. El logo del Gobierno de la Ciudad
aparece junto al de las otras instituciones que organizaron este proyecto. Migrantas pa-
s por Buenos Aires invitadas por el Instituto Goethe, en una iniciativa con la Organi-
zacin Internacional para las Migraciones (OIM), el programa Todas de la Direccin
General de la Mujer y el Centro Metropolitano de Diseo del GCBA y explicaron que
todos los pictogramas que salen a la calle son elegidos por las propias mujeres migran-
tes que participan en los talleres y habitan la ciudad. Y aclararon que no se trata de una
campaa del Gobierno. Participaron mujeres de Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Esta-
dos Unidos, Filipinas, Paraguay, Per, Senegal, Uruguay, Venezuela y de algunas pro-
vincias argentinas. Todas dieron voz a vivencias profundas, donde los deseos, los mie-
dos, los dolores y las esperanzas trazaron el surco en el que quieren caminar por sus de-
rechos. Cada pictograma cuenta algo que se enriquece con las historias particulares.
Otras frases fueron: No me juzgues a travs de mi apariencia, Pedimos respeto y no
maltratos, o No al decreto macrista 70/2017 que expulsa migrantes. As, se hicieron
eco del decreto presidencial de necesidad y urgencia que modifica la ley de migracio-
nes, pone bajo la mira a las y los migrantes y establece condiciones ms estrictas para el
ingreso y la permanencia de extranjeras y extranjeros en nuestro pas.
Durante el mes de junio, el resultado de los talleres se exhibe en diferentes puntos de
la ciudad: una gigantografa en Corrientes y Junn, tres pantallas led en Av. 9 de Julio
y Corrientes; Cabildo y Juramento; Santa Fe y Godoy Cruz y afiches en esquinas y
estaciones de subte (Carlos Pellegrini, Constitucin, Leandro N. Alem y Facultad de
Medicina). Migrantas visibiliza de esta manera esos sentires que tantas veces se ven si-
lenciados. a