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Anlisis:
1985
de Soledad Faria
mes de junio de 2016) y a la obra misma, relacionndolo con la obra completa de Soledad
Faria.
1985
El libro inicia con un Dramatis Personae que ya presenta rasgos introducidos anteriormente.
En primer lugar tenemos un juego en torno al cuerpo de los sujetos del drama potico que se
nos presenta; debemos considerar que el retrato que se hace de los personajes est mediado
por un lenguaje sugerente, que ana las cicatrices del cuerpo con los dicho por sobre el
personaje. As, el hombre viejo presenta ciertos rasgos de hombre fuerte, pero con claros
rasgos fsicos que se extrapolan a caractersticas psicolgicas las palmas exhiben la aspereza
de alguien que se aferra a algo diariamente, lo mismo con el hombre delgado quien se nota
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Departamento de Literatura
Hombre Moreno da cuenta del secuestro que sufri con su hija hace un tiempo, cmo intent
serenarla Tranquila, le deca cuando nos suban a la camioneta. Este relato del hombre
moreno ser el eje vertebral del personaje, reiterando el viaje como motivo del sufrimiento
del sujeto, en este caso. UNA articula un discurso sobre las cicatrices a las que hasta ahora no
tenemos respuesta. Mientras que el Hombre Joven est nervioso ante una posible revisin de
su maleta, armada con un spray con lo que pinta y expresa su aversin al rgimen militar. Ya
en la Jornada Tercera, se presenta una variacin en la escena: ingresa un guardia que emite
seales a los hombres formales (posibles agentes de la represin como se sospecha), la
tensin de la escena se ve afectada an ms por la intervencin de dos mujeres ancianas que
elogian la limpieza del ambiente, haciendo referencia a la nocin de orden, argumento falaz
que generalmente se utiliza como justificacin de los crmenes vividos durante dictadura; en
este sentido, el metro viene a ser alegora espacial de un Chile lmpido pero silente de los
crmenes. El verso siguiente es central: el carro cierra sus puertas y se interna en el tnel,
haciendo referencia al viaje interior y rememoracin que inician los personajes: el secuestro
en el caso del Hombre Moderno, la paranoia de ser capturado por parte del Hombre Joven, el
encuentro con una mujer misteriosa en OTRA y la culpa por ser delatora con UNA. Se nos
expone ya de forma sinttica los padecimientos de cada uno de los personajes.
Llegamos a la Jornada Segunda, la narradora lrica genera una suerte de correccin que
entronca con la potica presente en El primer libro cuestionando el lenguaje de la obra, su
precisin dentro de la misma obra, resultando en una suerte de correccin enunciada, una
suerte de autorreflexividad del hablante. Este enunciado viene a llenar el vaco que no se
produjo en el dilogo de OTRA con la mujer misteriosa. Esta ltima proclama que prefiere
trabajar sola, quizs solo hablando con un hombre indeterminado hasta el momento.
Nuevamente se da una escena de paranoia con una de las mujeres ocultando un cuaderno de
dos hombres formales. UNA, la delatora, empieza a dar seales de problemas psiquitricos
que la atormentan. Estos relatos articulan el resto del libro hasta la aparicin de un
cuestionamiento por parte de la mujer de azul, que bien podra ser UNA, pero tambin la
propia autora implcita, la Soledad Faria inscrita en la obra que se cuestiona la estructura
dramtica que le ha dado al poema, volviendo a establecer cuestionamientos, exponiendo el
andamiaje que articula su obra; pide un cmplice para lo que relata.
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Llegando a la Tercera Jornada, se dice que el recorrido lineal del que se ha dado cuenta,
empieza a volverse sinuoso: los traumas que carga cada uno, empiezan a censurarse menos,
los personajes empiezan a relatarlos con desnudez.
En primer lugar, UNA empieza a enloquecer por la culpa y la sangre que mancha sus manos:
Siento como fluye la sangre, la de ellos en diferentes tonos ms rpidos ms lentos como
oleajes en un acantilado y la culpa por victimar a una nia Djenla! les grito como un
pjaro raro La nia no sabe nada!
El Hombre Moreno relata las vejaciones de la tortura Hombres y mujeres tirados en el suelo
otros de pie en el recinto, tres das y tres noches, algunos lloraban
OTRA se silencia, no ve nada. Esto quizs por una desazn ante un panorama tan indolente.
El Hombre Joven expresa el movimiento y la satisfaccin de alzar la voz Uno escribe en los
muros, el cuerpo vibra, se estira, la mano se desliza aunque sea a travs de la escritura; se
establece un paralelo con la creacin literaria quizs.
Se acercan al fin del viaje. La Jornada Cuarta viene a suavizar el panorama tensionado por el
silenciamiento. Las fuerzas represivas se retiran ya no hay guardias anidando en los
andenes dir en hablante gua. Los personajes empiezan a ser conscientes del trmino del
viaje, se calman en la Escena Primera. En la escena segunda OTRA se imagina el cadver
cercenado, ocultado por los guardias, burlado. Nos enteramos que el suicida era una mujer,
como vctima de la presin se lanza, a lo que OTRA no puede hacer nada. Todos los
personajes empiezan a ser partcipes de la escena, se preocupan por la sangre derramada, por
la mujer que es vctima, se coluden, dialogan no a travs de las palabras. Estas escenas finales
terminan con los personajes huyendo, ayudando, pero temerosos de ser partcipes. El hombre
joven teme ser capturado.
Esto entronca muy bien con lo que dijo el presentador de la obra durante 2016, como cierre
de su introduccin a la lectura dramatizada:Gracias Soledad por demostrarnos que el
lenguaje va ms all de las palabras.
Finalmente el eplogo cierra la obra describiendo el acto de pintar del Hombre Joven, que en
una suerte de catarsis logra que palabras grandes rojas terminen en la pared dando cuenta
del terror que se vive. El cierre expresa la esperanza que se mantiene en la lucha: Todo es
posible. Canta
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Conclusiones
La obra de Soledad Faria se posiciona como una escritura experimental, que transmigra
elementos genricos para realzar la tragedia del Chile en dictadura. A esto se suma un
cuestionamiento en torno a la situacin escritural, y prende al poema de una desestabilizacin
de una significacin fija, para dar paso a una polisemanticidad, donde cada lectura entregar
nuevas pistas, nuevos mensajes encriptados. La autora adems, a travs de un enfoque en la
corporalidad de forma bastante visual, intenta adjudicar implcitamente un mensaje en el
cuerpo, ya presente desde el inicio de su escritura en El primer libro. Finalmente todos estos
elementos interrelacionados se conectan para generar una renovacin del rol de la mujer, muy
presente en este libro con las posiciones activas de UNA, OTRA y la autora implcita que
sirvi de gua, tal como Soledad Faria en la lectura dramatizada.
BIBLIOGRAFA:
Fraile Amador, Pilar. Artculo: Soledad Faria: "La ficcin del poema es la bsqueda y
encuentro de imgenes antiguas". 2013. Madrid. Disponible en www.tendencias21.net.
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