Acústica Musical - Wikipedia, La Enciclopedia Libre

3/7/2017 Acstica musical - Wikipedia, la enciclopedia libre
Acstica musical
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La acstica musical es la rama de la acstica que est especializada en:
La investigacin y descripcin de la fsica de la msica (es decir, cmo son los sonidos empleados para
producir msica).
El estudio de la audicin musical, encargndose de mejorar los sonidos procedentes de los instrumentos
musicales, la voz (la fsica del habla y el canto) y el anlisis computacional de la meloda.
ndice
1 Mtodos y campos de estudio
2 Aspectos fsicos
3 Aspectos subjetivos
4 Armnicos, parciales y sobretonos
5 Armnicos y no linealidades
6 Armona
7 Escalas
8 Evolucin de las escalas
8.1 Pruebas arqueolgicas
8.2 Una teora acstica del origen de las escalas
8.3 Derivacin de las diferentes escalas
8.4 Semitonos en la escala y evolucin de la armona
9 Vase tambin
10 Referencias
11 Enlaces externos
Mtodos y campos de estudio

Anlisis de frecuencia.
Anlisis de la estructura musical.
Sntesis de sonidos musicales.
Reconocimiento musical, basado en la fsica (tambin conocido como psicoacstica).
Aspectos fsicos
Cuando dos tonos diferentes se tocan al mismo tiempo, sus ondas sonoras interactan - los agudos y los graves
con la presin del aire se refuerzan para producir una onda sonora diferente. Como resultado, cualquier onda
sonora que no sea ms complicada que una onda sinusoidal se puede modelar como muchas ondas sinusoidales
diferentes de las frecuencias y amplitudes adecuadas (un Espectro de frecuencias). En los humanos, el aparato
auditivo (compuesto del odo y el cerebro) puede normalmente aislar estos tonos y distinguirlos. Cuando dos o
ms tonos se tocan a la vez, una variacin de la presin del aire en el odo reproduce todos los tonos y el odo
(y principalmente el cerebro) los aslan y decodifican en distintos tonos.
Cuando las fuentes de sonido son perfectamente peridicas, la nota est compuesta por varios tonos
consistentes en ondas sinusoidales relacionadas (que matemticamente se aaden a cada una) llamadas
fundamental, armnicos y sobretonos. La frecuencia ms baja es la fundamental y es la frecuencia a la que la
onda completa vibra. Los sobretonos vibran ms deprisa que el tono fundamental, pero tienen que vibrar a
https://es.wikipedia.org/wiki/Ac%C3%BAstica_musical 1/8
mltiplos enteros del fundamental para que la onda final tenga el mismo ciclo. Los instrumentos reales son casi
peridicos, pero las frecuencias de los sobretonos son ligeramente imperfectas, as que la forma de la onda
cambia ligeramente a travs del tiempo.
Aspectos subjetivos
Las variaciones en la presin del aire contra la pared de la oreja, y los consiguientes procesamientos e
interpretaciones fsicas y neurolgicas, dan lugar a la experiencia subjetiva llamada "sonido". Muchos sonidos
que la gente reconoce como "musicales" estn dominados por vibraciones peridicas ms que por no peridicas
(llamadas tonos definidos) y al mecanismo de transmisin nos referimos como "onda sonora". De manera
simple, el sonido de una sinusoide, que se considera el modelo ms bsico de una forma de onda sonora, causa
que la presin del aire aumente y disminuya de manera regular y se escucha como un tono muy "puro". Los
tonos puros se pueden producir con un diapasn o silbando aunque los tonos realmente puros (solamente una
onda fundamental) se pueden conseguir nicamente por medios electrnicos o digitales. La tasa de variacin de
la presin del aire gobierna la frecuencia del tono, que se mide en ciclos por segundo o hercios. La frecuencia
primaria percibida se llama tono fundamental.
Armnicos, parciales y sobretonos

La fundamental es la frecuencia a la que vibra la onda
completa. Los sobretonos son otros componentes
sinusoides presentes a frecuencias superiores a la
fundamental. Todos los componentes de frecuencia que
forman la forma de onda completa, incluyendo el
fundamental y los sobretonos se llaman parciales.
Los sobretonos que son mltiplos enteros del fundamental Un espectrograma de sonido de violn. Las lneas
se llaman armnicos. Cuando un sobretono est cerca de brillantes en la parte de abajo son los fundamentales
ser armnico, a menudo se llama armnico parcial, aunque de cada nota u las otras lneas brillantes cercanas
se denomina simplemente como armnico. Algunas veces son los sobretonos armnicos, en conjunto, forman
los sobretonos no estn cerca de ningn armnico, entonces el espectro de frecuencias.
se llaman parciales o sobretonos inarmnicos.
La frecuencia fundamental se considera el primer armnico y el primer parcial. La numeracin de los parciales
y armnicos es normalmente la misma, el segundo parcial es el segundo armnico, etc. Pero si hay parciales
inarmnicos, la numeracin no coincidir. Los sobretonos, estn numerados segn estn por encima del
fundamental. Hablando estrictamente, el primer sobretono es el segundo parcial (y normalmente el segundo
armnico). Como esto puede resultar confuso, solo los armnicos se llaman por sus nmeros y los sobretonos y
los parciales se describen segn su relacin con estos armnicos.
Armnicos y no linealidades
Cuando una onda peridica est compuesta de un fundamental y solo armnicos impares (f, 3f, 5f, 7f,...), la
onda suma es una media onda simtrica, es decir, se puede invertir y cambiar la fase y sera exactamente la
misma. Si la onda tiene algn armnico par (0f, 2f, 4f, 6f,...) ser asimtrica, la parte de arriba no ser una
imagen especular de la de abajo.
El contrario tambin es cierto. Un sistema que cambia la forma de la onda (mediante escalado o desplazamiento
de fase) crea armnicos adicionales (distorsin armnica) y se dice que es un sistema no lineal. Si afecta a la
onda simtricamente, los armnicos producidos solo sern impares, si la afecta asimtricamente, habr al
menos un armnico par.
Armona
Si dos notas se tocan simultneamente, con una razn de frecuencia que

son fracciones simples (p.ej- 2/1, 3/2 o 5/4), entonces la onda
compuesta seguir siendo peridica y la combinacin sonar en
consonancia- Por ejemplo, una nota vibrando a 200 Hz y una nota
vibrando a 300 Hz (una quinta perfecta o una razn de 3/2 sobre 200
Hz) se aadir para formar una onda de 100 Hz, cada 1/100 segundos la
onda de 300 Hz se repetir tres veces y la de 200 Hz dos, aunque la
onda dejar de ser sinusiodal.
Adems, las dos notas tendrn muchos parciales iguales. Por ejemplo, la
nota de 200 Hz tendr armnicos a Onda simtrica y otra asimtrica. La
roja contiene el fundamental y los
(200,) 400, 600, 800, 1000, 1200,... armnicos impares, la verde contiene
el fundamental y los pares.
La nota con frecuencia fundamental de 300 Hz tendr armnicos a
(300,) 600, 900, 1200, 1500,...
Por tanto, las dos notas tendrn en comn los armnicos de 600 y 1200
y coincidirn ms veces en la serie.
La combinacin de ondas compuestas con frecuencias fundamentales

pequeas y mltiplo o parciales relativamente cercanos es lo que causa
la sensacin de armona.
Cuando dos frecuencias estn cerca de ser una fraccin simple, la onda
compuesta tendr ciclos suficientemente cercanos para escuchar la
cancelacin de las ondas como un pulso estable en lugar de un tono. Se
dice que se ha producido un batimiento o disonancia. Ondas de 200 y 300 y su suma,
mostrando los periodos de cada una.
La frecuencia de abatimiento se calcula como la diferencia de
frecuencia de dos notas. Siguiendo el ejemplo anterior, [200 Hz - 300
Hz] = 100 Hz. Otro ejemplo, una combinacin de dos ondas de 3425 Hz
y 3426 Hz producira abatimiento una vez cada segundo (|3425 Hz -
3426 Hz| = 1 Hz). Estos efectos los explica la teora de la modulacin.
La diferencia entre consonancia y disonancia no est claramente

definida, pero la principal es el abatimiento de frecuencia, el intervalo
ms probable para que sea consonante. Helmholtz propuso que la
disonancia mxima entre dos tonos puros se produce cuando la tasa de
abatimiento es aproximadamente 35Hz. [1] (http://www.music-cog.ohio
-state.edu/Music829B/roughness.html)
Un espectrograma de un a violn
Escalas tocando una nota y una quinta justa
encima. Los parciales compartidos
El material de una composicin musical est normalmente seleccionado estn resaltados con guiones blancos.
de una coleccin de notas conocidas como escala. Como mucha gente
no puede determinar adecuadamente frecuencias absolutas, la identidad de una escala descansa en la relacin de
frecuencias entre sus tonos (conocidos como intervalos).
La escala diatnica aparece en escritos a lo largo de la historia, consistente en siete tonos en cada octava. En la
entonacin natural la escala diatnica puede ser fcilmente construida utilizando tres intervalos simples en la
octava, la quinta justa (3/2), la cuarta justa (4/3) y la tercera mayor (5/4). Las formas de la quinta y la tercera
estn naturalmente presentes en las series armnicas de los resonadores armnicos, estos son procesos muy
simples.
La siguiente tabla muestra las relaciones entre las frecuencias de todas las notas de la escala y la frecuencia
fijada para la primera nota de la escala.
C D E F G A B C
1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2
Hay otras escalas disponibles que no se basan solo en la entonacin, aunque esta es la forma ms conocida. Las
escalas que no se basan solo en la entonacin y tienen sus propios intervalos de ajuste bajo otros criterios
conocidos como temperamento, de los que el temperamento justo es el ms utilizado. Los temperamentos,
aunque ocultan la pureza acstica de los intervalos justos con frecuencia tienen otras propiedades deseables,
como un crculo de quintas cerrado.
Evolucin de las escalas

Pruebas arqueolgicas
Un punto de vista actual entre muchos profanos y escolares indican que las escalas tonales y las tonalidades
vienen de sobretonos naturales. [Ver, de casi ms de 100 fuentes similares: Aristteles, Problemas, Libro
XIX.10-13, Helmholtz The Sensations of Tone; Jeans, Science & Music; - a
http://www.percepp.demon.co.uk/pythagor.htm Robin Allot, Las Bases Biolgicas de la Msica.]
Se han encontrado hallazgos arqueolgicos en excavaciones que representan la aparicin de la escala diatnica
por pueblos que no conocan nada de la relacin acstica de los tonos. Muchas de las pruebas arqueolgicas
que toman en consideracin esta teora se han encontrado en las ltimas dcadas y sugieren que la evolucin
universal o natural de las escalas puede ser verdad. La prueba de esto incluye el hallazgo reciente de Divje
Babe La Flauta Neardental de hace 50.000 aos, la cancin ms antigua del mundo (de artefactos cuneiformes
asirios) de hace 4.000 aos (descifrada por el profesor Ann Kilmer y la cancin es diatnica y utiliza armona
basada en terceras, similar al antiguo gymel ingls [Kilmer, Crocket, Brown: Sonidos del Silencio 1976, Bit
Enki Publications, Berkeley, Calif. LC# 76-16729].
Hay un hallazgo reciente, de una serie de flautas de 9.000 aos en China, una de ellas sigue pudindose tocar 8
notas, incluyendo la octava. [Ver: AP wire news: 9/23/99 by J. Verrengia]. Incluso una de la flautas tena un
pequeo agujero taladrado extra para mejorar la precisin de la octava nota. (Ver: Jiahu; Ver el artculo y las
fotografas on-line (http://www.greenwych.ca/fl3debat.htm#k) del nmero de septiembre de 1999 de la revista
Nature cuando se anunci el hallazgo). El hallazgo de Jiahu representa al menos el desarrollo de otra escala de
7 8 notas, evolucionando de escalas de 5 6 notas.(Ver las exposiciones de los musiclogos chinos en
Estudios sobre Arqueologa Musical III (2003) on line (http://www.greenwych.ca/9ooo-1.htm#Update)).
Helmholtz en su investigacin histrica para su libro The Sansation of tone tambin escribi que las escalas se
desarrollaban igual dondequiera que fuera hacia las escalas ms largas de 7 notas (y con la octava aadida)
hacia una escala de 8 notas.
Estos hallazgos, hechos por arquelogos independientes, revelan parecidos con las escalas actuales. El profesor
G. Harbottle, uno de los autores del artculo de Nature declar que le gusta la afinacin de la flauta en la escala
diatnica en una entrevista para las noticias de la Fox.[Arizona Republic Newspaper. AP wire news: 9/23/99.]
Una teora acstica del origen de las escalas

Originalmente publicado en 1958, el Origen de la Msica (1970, 1981, ISBN 0-912424-06-0), revindica que
los sobretonos ms audibles de los tres intervalos universales (octava, cuarta y quinta) se encuentran en el
rango de esa octava, esto da pie a la ms comn de las escalas: la escala pentatnica, la mayor y la menor
(dependiendo de cuantos sobretonos se ubiquen).
La intensidad audible desigual de los sobretonos determina el papel y la potencia de cada nota en una escala
(tnica, dominante o subdominante), p. ej. la tonalidad y las tonal escalas (http://www.greenwych.ca/natbasis.ht
m).
La escala natural o acstica musical y su tonalidad (una forma de escala en la que hay notas fuertes y dbiles,
ms que otras notas de igal importancia) surgi en los tiempos antiguos como sigue, de acuerdo a la teora del
musiclogo Bob Fink:
Escuchamos la octava como el sobretono ms sonoro que cualquier nota, sera DO. La siguiente nota ms
sonora [y diferente] sera un tono (cuando la bajamos una octava) coincide con la quinta nota de una escala,
llamada la "quinta". En la escala de DO, sera SOL. La nota que produce media DO como un sobretono audible
coincidira con la cuarta nota de la escala, FA.
Estas creaciones que son llamadas la tnica, la quinta y la cuarta, son pasos (o "intervalos") en la escala cuando
se tocan fuerte como notas separadas. Este tro de intervalos van del ms notable al ms audible sobretono a
una nota dada.
La tnica, cuarta y quinta se encuentran en las escalas musicales de prcticamente todas las culturas de todos
los periodos de la msica humana.
Cuando cada uno de los intervalos suena como una nota separada, tienen sus propios sobretonos audibles. Las
influencias de los ms sonoros de todos estos sobretonos sugieren (por una evolucin del proceso) que las notas
pueden rellenar el resto de las notas encontradas en las escalas ms conocidas en el mundo y en la historia.
Esto tambin explica por que hay notas fuertes y dbiles en la escala, por qu hay solo dos semitonos
histricamente aceptados en la escala y por qu las notas histricamente entraron en la escala cuando lo
hicieron, etc.
Derivacin de las diferentes escalas

Debajo se muestran los sobretonos de estos tres intervalos.Encadenando los tres sobretonos (diferentes) ms
audibles con el espacio de una octava y se puede obtener la escala mayor y otras escalas (dejando los
sobretonos de la octava repetida y los sobretonos inaudibles como redundantes):
TNICO C: Sobretonos: C, G, E, (y B-bemol; inaudible)

QUINTA G: Sobretonos: G, D, B, (y F)
CUARTA F: Sobretonos: F, C, A, (y E-bemol;)
Utilizando estas notas y sobretonos, podemos listar estas escalas:
Escala mayor: C, D, E, F, G, A, B, C.
Sustituyendo los tres tonos ms dbiles (las notas 3, 6 y 7 de la escala) con otras tres notas (que incluyen el
siguiente sobretono par ms dbil listado arriba en parntesis), que son bemoles, tienes la escala menor. (La 6
nota de arriba es la ms fuerte de las tres porque no forma semitonos con las notas adyacentes en la escala
mayor. Los semitonos en las escalas, como apunt Helmholtz en Las Sensaciones del Tono fueron evitadas por
casi todas las primeras culturas. "Muchos pases evitaron utilizar intervalos menores de un tono...."):
Escala menor: C, D, E-bemol, F, G, A-bemol, B-bemol, C
Debido a que estos dos sobretonos (correspondientes a las notas E y B) son muy dbiles acsticamente, fueron
los ltimos en incorporarse a la escala, cmo fueron reubicados es una cuestin de incertidumbre histrica.
Mucha gente los reubic en algn lugar entre la menor y la mayor (en las "grietas" del piano), produciendo que
sean histricamente conocidos como notas "azules" o "neutras".
O si las notas 3 y 7 fueron omitidas a la vez (de ese modo se evitaban los semitonos), dieron como resultado
las "notas negras" del piano pentatnico de 5 notas.
Escala pentatnica: C, D, E, G, A, C
Semitonos en la escala y evolucin de la armona

El proceso de aadir semitonos provisionales en la escala pentatnica se llev a cabo en China, en la msica
escocesa, etc, e incluso los nombres dados a las notas en las diferentes culturas son similares: notas "pasantes",
"sensibles" y "apropiadas". Parece que era solo la utilidad funcional de los semitonos lo que eventualmente le
permiti entrar en las escalas, como las escalas evolucionaron y fueron reconocidas por varias culturas
musicales, muchas palabras evolucionaron y se aadieron espordicamente al uso y permanentemente en los
diccionarios.
Sin embargo, el Papa Juan XXII en 1322 fren el proceso y emiti un edicto contra el uso de la sptima como
un tono sensible y prohibi su notacin en la msica escrita. Curt Sachs escribi que los chinos denominaron
los tonos sensibles como "pien", significando "llegando a ser" o "en el camino de". Los escoceses hicieron una
descripcin similar para los tonos principales. Sachs escribi: "La evolucin de las escalas en el Este de Asia...
empez por escalas pentatnicas estrictas". En etapas posteriores, los dos tonos "saltados" (3 y 7), como Sach
escribi: "fueron admitidos en las escalas, aunque solo como notas pasantes. Finalmente, se incorporaron
completamente". (Aparicin de la Msica en el Mundo Antiguo pp.134-5, vase tambin Helmholtz' Sensations
of Tone, p. 287.)
La armona evolucion como un medio para realzar las relaciones internas de los sobretonos entre las notas en
las escalas y las notas en las melodas. Incluso los nombres que evolucionaron para dichas relaciones eran
representaciones perfectas de su papel acstico o tonal incluso aunque los nombres ("dominante", "sub-
dominante" y "nota clave / tnica") tambin se conocieron por pueblos sin conocimientos de acstica.
La teora del tro indica que el odo puede discernir sonidos entre armoniosos y disonantes porque el odo
podra escuchar estas propiedades acsticas sin tener un conocimiento consciente de que existen o aprenderlos
nicamente por condicionamiento.
No hay ninguna duda sobre que solamente la acstica no puede explicar todas las cuestiones musicales, como
la psicologa, el conocimiento, el condicionamiento, los dictados culturales y los gustos estn presentes en la
evolucin de los procesos acsticos descritos aqu.
Vase tambin
Sonido
Tono (acstica)
Semitono
Acstica
Armona
Escala musical
Vibracin
Referencias
Se pueden encontrar ms detalles sobre la evolucin de las escalas en estos libros:
On the Origin of Music (http://www.greenwych.ca/readings.htm), 2004, ISBN 0-912424-14-1, que

incluya una bibliografa y revisiones.
Vase tambin: The Origin of Music (http://www.greenwych.ca/og-mz.htm), ISBN 0-912424-06-0; [2] (h
ttp://www.worldcatlibraries.org/wcpa/ow/d5e5b7d47486b108.html) y
Wallin, Nils, Bjorn Merker, and Steven Brown, eds., The Origins of Music, MIT press, 2000, ISBN 0-
262-23206-5 una coleccin de artculos relacionados con arqueologa musical, psicologa musical y
lenguaje y msica.
Enlaces externos
En ingls:
Curso de Fsica de la Msica de la Universidad de Maryland (http://web.archive.org/web/http://www.phy

sics.umd.edu/deptinfo/facilities/lecdem/misc/phys102/index.htm) tiene muchos enlaces tiles e
imgenes.
Msica Acstica (http://www.phys.unsw.edu.au/music/) de la Universidad de Nuevo Gales del Sur, con
archivos de sonido, animaciones e imgenes.
Coleccin acstica de la CWRU (http://www.phys.cwru.edu/ccpi/), con descripciones, fotos y videos de
los aparatos del profesor Dayton Miller entre 1890-1920 para la investigacin de la acstica musical
Comit Tcnico de la Msica Acstica (http://www.public.coe.edu/~jcotting/tcmu/)
La Biblioteca de Investigacin en Msica Acstica (http://ccrma.stanford.edu/marl/)
Cursos en Acstrica y Tecnologa Musical (http://www.ph.ed.ac.uk/acoustics/MSc/) de la Universidad de
Edimburgo.
grupo de msica y acstica del Real Instituto de Tecnologa de Suecia (http://www.speech.kth.se/music/
music_about.html)
La fsica del sonido del clavicordio (http://www.sankey.ws/energy.html)
Sintonizacin por abatimiento (http://web.archive.org/web/http://bach.tuning.googlepages.com/)
Acstica Musical (http://web.archive.org/20041011224640/www.fortunecity.com/tinpan/lennon/362/engl
ish/acoustics.htm) por Alberto Orlandini
Sonido y Odo (http://www.humanspeakers.com/whatis/sound.htm)
Msica visual (http://donskiff.com/quest_2.htm)
Sonidos Sorprendentes en una fuente de aprendizaje de sonidos y ondas (http://www.acoustics.salford.ac.
uk/schools/)
How babies react: disonancia/consonancia (http://www.greenwych.ca/babies.htm)
El repositorio de investigacin de Tecnologa de Instrumentos Musicales de Cuerda (http://web.archive.o
rg/web/http://rr.smitech.org/).
En espaol:
Acstica musical, transductores, pastillas, pickups (http://www.tav.net/).

Acstica Musical: Fundamentos fsicos de los instrumentos musicales (http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/
docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public_html/index.html) .
Curso de Acstica Musical (http://www.cursodeacusticamusical.blogspot.com.es/)
Instituto de Acstica del CSIC (http://web.archive.org/web/http://www.ia.csic.es/).
Sociedad espaola de acstica (http://www.sea-acustica.es/).
Curso virtual de la universidad de la Rioja (http://www.unirioja.es/cvirtual/titulaciones/musica/fechas_ex
amen.html).
Acstica Bsica y avanzada (http://web.archive.org/web/http://www.acusmatica.com.ar/articulos/tech/acu
stica1.php).
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Mtodos y campos de estudio

Armnicos, parciales y sobretonos

Si dos notas se tocan simultneamente, con una razn de frecuencia que

(300,) 600, 900, 1200, 1500,...

La combinacin de ondas compuestas con frecuencias fundamentales

La diferencia entre consonancia y disonancia no est claramente

Evolucin de las escalas

Una teora acstica del origen de las escalas

Derivacin de las diferentes escalas

TNICO C: Sobretonos: C, G, E, (y B-bemol; inaudible)

Utilizando estas notas y sobretonos, podemos listar estas escalas:

Escala menor: C, D, E-bemol, F, G, A-bemol, B-bemol, C

Semitonos en la escala y evolucin de la armona

On the Origin of Music (http://www.greenwych.ca/readings.htm), 2004, ISBN 0-912424-14-1, que

Curso de Fsica de la Msica de la Universidad de Maryland (http://web.archive.org/web/http://www.phy

Acstica musical, transductores, pastillas, pickups (http://www.tav.net/).

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