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Berlante, Daniela. "El Estatuto Del Actor en El Contexto de La Escena Tecnológica. Hacia Una Reconfiguración Del Concepto de Teatro"
Berlante, Daniela. "El Estatuto Del Actor en El Contexto de La Escena Tecnológica. Hacia Una Reconfiguración Del Concepto de Teatro"
Hacia una
bsicos del espectculo teatral han tenido como requisito 1) la comparecencia fsica real de
nos preguntamos qu sucede a la luz de las posibilidades que ofrece la escena tecnolgica
imagen electrnica, cuando su fisicidad puede ser mediada y producida desde un entorno
digital, cuando la virtualidad toma el lugar que supo ocupar su corporalidad. Pretendemos
indagar los efectos producidos por el cruce intermedial en la reconfiguracin del estatuto
del actor. Creemos que esta nueva colocacin afectara la conceptualizacin de los
emisor y receptor para poder pensar el fenmeno. Si el cuerpo del actor es (si se me
permite parafrasear la definicin de fonema) la unidad mnima del plano escnico a partir
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Las reflexiones acerca de la inmaterialidad, de la esttica de la desmaterializacin en la era
de la ausencia vienen teniendo lugar de la mano de pensadores como Paul Virilio, Peter
Weibel, Johannes Birringer, Jean Baudrillard, pero no solamente desde soportes tericos.
Es el caso de Jean- Francois Lyotard quien, como curador de una muestra emblemtica que
Metaformance para agrupar las diversas manifestaciones performticas que utilizan las
conocer la forma en que ha cambiado la relacin de los hombres con la materia desde la
la cual estara marcada por la aparicin de los nuevos materiales, a saber: las
humano al tiempo que lo virtualiza. Como seala Angel Abun Gonzlez (2008) habra tres
entonces sustituido por su proyeccin en una pantalla. Sin embargo, no habra que asociar
livianamente ausencia con desaparicin. Muy por el contrario, creemos que el espacio de la
ausencia estara dando lugar a la creacin de un nuevo espacio de la presencia, tal vez el de
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la telepresencia. No afirmamos que se deja de emplear el cuerpo, se lo emplea en su forma
tecnolgica.
presencia fsica es irrelevante y tiende a ser sustituida por el orden visual digital tomamos
su argumento a efectos de indagar el modo como se reubica el teatro cuando realiza este
movimiento, siendo que la presencia fsica ha sido leda desde siempre como un aspecto
Cre pertinente dar cuenta de una experiencia escnica que tuvo lugar en el teatro Celcit de
Buenos Aires, entre octubre de 2014 y abril de 2015, al tiempo que se desarrollaba
comunicacin interpersonal.
Dice su director:
[ODISEO.COM] es un proyecto en colaboracin que naci a partir del deseo de trabajar con el
actor Juan Lepore. Pero, viviendo en ciudades tan distantes como Buenos Aires y Florianpolis, no
encontramos otra alternativa que la comunicacin por Internet. Se asociaron a este desafo el
autor Marco Antonio de La Parra y las actrices Milena Moraes y Amalia Kassai. Aunque nuestro
proyecto no fue estructurado por el deseo de hacer teatro por Internet o por la bsqueda del
contrapunto de los actores con imgenes virtuales, la consecuencia fue que exploramos las
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posibilidades y dificultades de una escena mediada.
Ulises, alto ejecutivo de una compaa multinacional, viajero por oficio, modelo de
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dificultada la vuelta al hogar y se comunicar por videollamadas, va Skype, con su mujer
tanto pblico porteo, ingresaremos al subsuelo del Celcit, al espacio que hace las veces de
esa habitacin de hotel de categora para ser testigos y voyeurs- de los intercambios
Marc Aug, el cuarto de hotel previsto por la ficcin alberga los gadgets propios de los
tiempos que corren. No falta el LCD de 50 pulgadas, ni el Ipad conectado al mismo, ni los
caso) y la actuacin de dos de los lados del tringulo amoroso conformado por Ulises,
discordia. Juan Lepore es quien acta en vivo para el pblico ubicado en Buenos Aires,
mientras que Milena Moraes, en Florianpolis, y Amalia Kassai, desde Bremen, aparecern
virtualmente.
intercambio en tiempo real que el personaje en cuestin mantiene con Elisa (amante) y
Laura (esposa). Por lo dems, el efecto que produce la larga secuencia de desnudo del
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medida en que opone lo rotundo de la presencia del cuerpo expuesto en toda su desnudez-
intimidad, dada la posibilidad que el espacio ofrece. Para ellos, Ulises ser un personaje
virtual al que accedern por las posibilidades que ofrece la red de redes, as como para
Los personajes se mueven asimismo en una dialctica de la cercana y la distancia que hace
que se crean cerca cuando en realidad estn lejos; cuestin que replica lo que sucede con
los actores, cada uno en un pas diferente y coincidiendo los viernes a las 20.00 durante
algunos meses entre octubre de 2014 y abril de 2015. La ficcin se hace cargo de una
circunstancia que es del orden de lo real, y es lo virtual con sus dispositivos el agente
quien despus de todo la ausencia es el primer lugar del discurso (1969) el entorno
tecnolgico aparecera no slo en este caso sino en aquellos espectculos que se sirven de
ejemplo) para traer a un ausente. Lo que ocurre es que ahora quien est ausente no es ya el
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autor, como lo conceptualizaba Foucault para caracterizar a las escrituras contemporneas,
sino el cuerpo del actor, pilar incuestionable (hasta este momento) del hecho teatral.
Gioorgio Agamben (2005) polemiza con el autor de Las Palabras y las Cosas retomando
sus argumentos. Si el francs no cesa de repetir que la huella del escritor est solo en la
Creemos que el espectculo de Andr Carreira aproxima una respuesta personal a esta
medida en que Lepore vive en Buenos Aires, Kassai en Bremen, Moraes y Carreira en
Florianpolis, Marco Antonio de la Parra en Chile todos son ausentes para todos y no
escena en corporizar lo que no tendr cuerpo en el aqu y ahora del devenir escnico. Y esa
en duda que las personas que interactan con el actor de carne y hueso son actrices que
estn actuando. No ponemos en duda que estn haciendo teatro, ya no ponemos en duda
que eso tambin es teatro .Aunque slo podamos tener de ellas un recorte, el recorte que la
actor no ha desaparecido.
desinscribir la categora de actor del cuerpo fenomenolgico que lo sostiene porque a la luz
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de las nuevas tecnologas- lo que deberamos preguntarnos no es ya quin acta, antes bien
propio con la condicin del actor en el marco del teatro contemporneo. Porque,
quin acta-decimos nosotros- qu importa quin acta? Lo que realmente nos importa es
el modo de ejercicio de la funcin actor en el marco del espectculo, lo que iremos a leer es
la manera de su plasmacin (virtual, real, digital, corporal) del objeto que nos ocupa.
BIBLIOGRAFIA
De Marinis, Marco. 1982. El texto espectacular en Semiotica del teatro. Lanalisi testuale
Giannetti, Claudia.2002. El arte ms all del arte: paradigmas estticos del media art en
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Ficha tcnica Dramaturgia: Marco Antonio de la Parra, Con Amalia Kassai, en Bremen, Alemania;
Juan Lepore, en Buenos Aires; Milena Moraes, en Florianpolis. Fotos: Otten Severonoe;
Asistente: Mercedes Kreser, Direccin: Andr Carreira. Una coproduccin del CELCIT con
Experincia Subterrnea (Brasil), con el apoyo de Iberescena.Temporada 2014-2015.
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Andr Carreira en http://www.celcit.org.ar/espectaculos/98/odiseo.com/.