Centro de Artes de la Universidad EAFIT.

Del 7 de mayo al 19 de julio de 2013

F. A. Cano
.
Horizontes. 1913
leo sobre tela
93 x 150 cms
Col. Museo de Antioquia
EN EL HORIZONTE DE CANO
Una mirada desde el arte actual

Mayo de 2013
Universidad EAFIT
Cra 49 No. 7 sur-50
www.eafit.edu.co

Rector: Juan Luis Meja Arango

Curador: Alberto Sierra Maya
Textos: Juan Luis Meja Arango y Sol Astrid Giraldo
Coordinador de Extensin Cultural: Juan Antonio Agudelo Vsquez
Fotografas: Carlos Tobn
Diseo: Mara Luisa Eslava Gallo

Editado en Medelln,
Colombia

1813 - 2013
ANTIOQUIA - 200 AOS
HORIZONTES
Juan Luis Meja Arango
Cortesa del peridico El Colombiano

Hace cien aos, al coincidir con la conmemoracin del primer centenario de la independencia de
Antioquia, Francisco Antonio Cano pint la que sera su obra emblemtica: Horizontes.
Dice la tradicin oral que el cuadro fue rifado en Bogot y la fortuna seal al entonces presidente de
la Repblica Carlos E. Restrepo. Haciendo gala de su pulcritud republicana, el primer mandatario rehus recibir
la obra que fue rifada por segunda vez. La suerte estaba ensaada con Carlos E., quien de nuevo resultado
ganador.
Durante toda la vida el cuadro acompa al expresidente y luego a sus herederas. Hoy, gracias a la
generosidad de sus descendientes, se exhibe de manera preferencial en el Museo de Antioquia.
En los aos en que fue pintado Horizontes ya la euforia migratoria antioquea hacia las tierras del
sur haba cesado y, por el contrario, Medelln empezaba a atraer a las familias campesinas que vean en la
industrializacin creciente la posibilidad de un trabajo. Sin embargo, en Horizontes, Cano pretenda dejar
testimonio de ese fenmeno colectivo sin antecedentes en la historia nacional.
La obra representa una pareja con un nio de brazos que hace un alto en el camino para contemplar
las tierras en las que habr de asentarse, el futuro que le espera. El hombre, de sombrero de caa, seala con
su mano izquierda el horizonte algunos investigadores han querido ver en aquel gesto, un homenaje que el
artista de Yarumal hace a la mano creadora de Dios, pintada por Miguel ngel en la capilla Sixtina. En la mano
derecha porta el hacha que mis mayores me dejaron por herencia. La mujer contempla el amplio paisaje que
le seala su pareja y hasta el pequeo nio desde el regazo intenta mirar las tierras donde la familia encontrar
su futuro.
En vsperas de la conmemoracin del segundo centenario de nuestra independencia surge una
pregunta: si hoy se fuera a pintar Horizontes, qu se representara?

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 Hace unos aos, el artista Carlos Uribe realiz una relectura de la obra de Cano en la que el colono ya
no seala la tierra prometida, sino una avioneta que descarga glifosato sobre un cultivo ilcito.
Otra de las imgenes del nuevo Horizonte podra ser una foto en Polaroid, tomada por un fotgrafo
de ocasin, en algn aeropuerto. En la desteida y borrosa fotografa, aparece una multitudinaria familia que,
con llanto, acude a despedir a uno de sus integrantes que parte en busca del sueo americano o de la ahora
frustrada ilusin espaola.
Ms dramtico puede ser el negro horizonte que durante los ltimos aos ha captado la lente de Jess
Abad Colorado. La imagen la puede resumir la foto de una mujer negra, calzada de botas pantaneras, montada
en una esculida yegua blanca, en la cual acomoda un inverosmil racimo de nios. En medio del fangoso
camino, el fotgrafo se topa con esa familia que huye, ya sin marido ni padre, y en cuyos ojos lleva grabado el
terror que acaban de vivir en el suelo nativo.
Podra tambin servir como testimonio de los nuevos horizontes, un certificado de la
Personera de Medelln en el que consta que quien porta el documento es una de las 9.941 personas
que en el ltimo ao sufri desplazamiento intraurbano, debido a la violencia que, de nuevo, se
ensaa con aquellos que parece no gozarn jams de la paz sobre la tierra.
Algo ha cambiado del centenario al bicentenario: de la exaltacin del colono pasamos a la
indiferencia ante el desplazado.

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F. A. Cano
Vendedora de frutas. 1903
leo sobre tela.
64 x96 cms
Col. Particular

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F. A. Cano F. A. Cano
La Virgen de los lirios. 1908 Vasija de barro. 1892
leo sobre tela Acuarela sobre papel
86 x 61 cms 16 x 24,5 cms
Col. Congregacin Mariana Medelln Col. Particular
D E T R S D E L A M O N TA A
Sol Astrid Giraldo

Aqu estn de nuevo los robustos personajes de la obra Horizontes de Francisco Antonio
Cano. Abarcando casi toda la superficie, llenando el mundo con su solidez, recordando que el
paisaje no es ms que el que se hace con el hacha. Ellos miran desde su perfeccin y nosotros los
miramos a ellos y a su horizonte a travs de la ventana que abre el arte naturalista y acadmico,
ese rectngulo utpico y enmarcado de esperanza como lo ha definido Marta Rosler. Los hemos
mirado, los seguimos mirando. Se crearon con esa intencin: marcar un rumbo, un referente,
establecer el territorio fsico y simblico de Antioquia, instaurar ese horizonte no slo geogrfico,
sino cultural, civilizatorio y esttico que la regin se auto-impona.
Como dice el curador Alberto Sierra:

Horizontes fue planeado como un cuadro pico de la raza antioquea. Esta pintura quiso
conmemorar a travs de la gente un evento: el hombre antioqueo buscando el horizonte. Y Cano
realmente invent un smbolo que cobija todo. Es sublime, tiene un dejo de ansiedad y de gloria.
Como cuando se canta un himno o se hace una buena poesa, mantiene un espritu de aliento. Tiene
todo, est cargado completamente..

Y este smbolo surgido desde las lites termin siendo ampliamente aceptado.
Incluso, despus de 100 aos, cuando los horizontes del siglo XX se han desvanecido, sigue
interpelndonos. Por qu? Cmo una propuesta tan pictrica, tan cerrada, tan oficial ha
podido convocarnos a travs de los siglos, los debates, las debacles, las disidencias, la cada
de las utopas? Quiz lo que alienta a seguir hurgando all no sea su paleta pastel, ni esas pieles
sonrosadas, ni esas lneas suaves, ni esa confianza en el porvenir. Quiz lo que atraiga no sea esa
superficie tersa, sino precisamente lo que queda por fuera.

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 Todo caminante sabe que la promesa de una montaa siempre ser slo eso: promesa.
Cuando se llega a la cima se ve desde all otra que parecer ofrecer siempre otro horizonte ms
amplio. Los campesinos de Cano han llegado slo a una de tantas montaas, su estabilidad no
es completa, su mirada no lo abarca todo, su solidez est al borde de un abismo, y quizs es eso
precisamente lo que contina atrayendo. Lo que nos fascina es esa mano fundadora de mundos
hurtada al Creador de Miguel ngel. Ese gesto interrogante, que sealando lo que no est, forcejea
con el marco dorado y seguro para filtrar la posibilidad de lo innombrado, lo desdibujado, lo por
venir, lo incierto, que es precisamente el pathos del horizonte contemporneo.
Al cumplirse los 200 aos de la independencia de Antioquia, el curador Alberto Sierra y la
Universidad EAFIT propusieron a algunos artistas de la ciudad una revisin de la obra de Cano,
una nueva mirada a su trabajo y a su poca. La convocatoria permita escoger cualquier obra del
maestro. Y de nuevo la preferida por la mayora de los artistas participantes fue Horizontes. O su
pregunta, porque ms que sus relatos lo que a los artistas parece interesarles son sus meta-relatos:
dnde est el horizonte?, qu es?, qu seala?, cmo nos orienta? O, tal vez slo nos
desorienta?
Siguiendo la invitacin, estos artistas desde su perspectiva contempornea, sus bsquedas
y planteamientos particulares y la circunstancia comn de compartir el mismo espacio y tiempo
se lanzaron a ese vaco que viene sealando Cano desde hace 100 aos. Adelantados de una
aventura histrica y esttica, sealan ahora otro horizonte que tiene la consistencia de una montaa
deshacindose en el aire. El paisaje no est dado, es una construccin humana. Y recrearlo
artsticamente ser siempre otra construccin. Desde sus distintos puntos de partida, formacin,
intereses y generaciones, son varias las propuestas que ofrecieron.
Para estos artistas el horizonte que se contina afuera del marco de Cano y de su tiempo
est quebrado y agujereado. Ya no se abre como una maana, sino que se cierra sobre s mismo.
Aquella plenitud se ha convertido en carencia y en algunas obras el formato apaisado se vuelve
vertical, propio de un mundo cercado y aprisionado. La luz ya no es natural sino de nen e

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industrial. La claridad atmosfrica ha sido cubierta por una niebla espesa que vuelve un misterio el
final del camino. Su rosa de los vientos ha enloquecido con los embates de la historia nacional que
deshicieron toda diferencia no tanto entre el norte y el sur geogrfico, como entre la derecha y la
izquierda poltica. Brjula rota para un horizonte de naufragios.
Tampoco hay ya lugar para un alto en el camino: este horizonte esquivo debe surcarse con la
angustia del que se sabe perseguido. Los hijos ya no pueden descansar plcidamente en el regazo
de madres rollizas, sino que deben correr por riscos amenazantes con sus pies descalzos. El poblar,
habitar, morar, leit motiv del Horizontes centenario, ahora est prohibido. Aquel eco de la Sagrada
Familia en la tierra se tambalea al paso de los desarraigados por campos hostiles. La mirada del
beb de Cano se cruza ahora con la de otro hijo de Antioquia, esta vez bastardo y citadino, aquel
Rodrigo D de la dcada de los 80, sin apellidos, races ni futuro, quien se asoma con desencanto al
horizonte del deterioro urbano. Por su parte, La Virgen de los Lirios baja la mirada y, resquebrajada,
ya no puede asegurar salvaciones, ni siquiera la suya propia.
La agrimensura, la topologa, la mtrica, la razn chocan contra las urgencias de estos
horizontes contemporneos que han cambiado las utopas por las distopas, el sembrar por el
arrasar. Los mticos hroes fundadores son reemplazados por multitudes de seres sin nombre
en la ciudad de las masas urbanas. El hacha ha perdido la soberbia y despus de su historia de
dominacin violenta, del orgullo del colonizador de llevar siempre el hierro entre las manos, se
encuentra sin espacio, desfuncionalizada, atrapada en una forma absurda que la confronta.
Pero no todo es apocalipsis, palabra evocada por algunos artistas, en estos nuevos
horizontes. Aqu tambin se habla de resistencia, de terquedad, de voluntad de habitar. Las rejas del
Parque Bolvar pintadas por Cano en su obra La Vendedora de Frutas se abstraen para proyectarse y
entretejer aquel espacio urbano que el maestro reconoci tempranamente. Los ladrillos de tierra se
convierten en el punto de apoyo que posibilita mundos, domesticando laderas, ya no con violencia
sino con ingeniosidad. La poesa renace en cordilleras. El mismo Francisco Antonio Cano es
asumido como un horizonte original, armnico, sensible, apasionado, al que vale la pena volver.

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 Una estrategia para regresar a esta fuente fue el dibujo. Para la sensibilidad contempornea
siempre sern ms interesantes los procesos que las obras terminadas. Y seguir estos caminos
puede convertirse en la obra misma. Muchos artistas acudieron al laboratorio del pensamiento
visual de Cano que son sus dibujos reunidos en una sala del Museo de Antioquia. Y, como apunta
Sierra, de alguna manera replicaron all la obra El Estudio del pintor realizada por el maestro en
1885. En silencio, recorrieron con un lpiz los mismos problemas de Cano, sus soluciones,
sus desvos, sus dudas, sus replanteamientos, sus insistencias. All no estaba el mito, sino
la trasescena sin pica del hombre enfrentado a su lpiz, a su papel, a sus limitaciones y
posibilidades. Disfrutaron entonces de la forma, del apunte rpido y preciso, del aire limpio, de la
felicidad sencilla de los claveles, de la lnea del lomo de una oveja, de la humanidad de los santos
realizada por un hombre que no crea en ellos. Dilogo silencioso, mental y ritual entre artista y
artista sobre el abismo del tiempo que los espectadores podemos apreciar en las decenas de
dibujos que surgieron de esta confrontacin de perspectivas y generaciones.
El horizonte general de esta exposicin quizs puede ser el que plantea una de estas obras:
el de una madeja tribal de relaciones y filiaciones, oblicuas o directas, casuales o buscadas,
como el hilo de un tejido que establece comunidad y que se perpeta hasta hoy. Abordar a Cano,
entonces, fue para este grupo de artistas contemporneos la oportunidad de seguir las puntadas
de ese tejido colectivo, a pesar de sus agujeros y rotos. En esta muestra, como una especie
de uroboros, la historia del arte antioqueo con Cano en sus inicios se muerde la cola, que es
precisamente el trabajo de estos artistas contemporneos volviendo a mirar al maestro que en
Antioquia empez casi todo.

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OBRAS
CAMILA BOTERO

Hace cien aosFrancisco Antonio Canopint Horizontes, una obra donde se hace visible la luz propia
de la geografa antioquea y donde la naturaleza aparece como un escenario posible de ser transformado. El
trabajo que presento es una lnea de horizonte plasmada en nen.Luego de hacer un trazo exacto del horizonte de
Medelln, lo reproduzco en nen para resaltar la realidad antioquea que evidencia un paisaje cambiado, iluminado
e industrializado.

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Horizonte. 2013
Nen
10 x 150 cms

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DORA MEJA

Retrato, bodegn y paisaje, temticas que predominan en la obra de Cano son retomadas en este trptico
para proponer un acercamiento desde el presente, cien aos despus, sobre el legado pictrico del artista.
El Estudio del pintor (1885) como temtica y como propuesta formal evoca en muchos aspectos Las
Meninas de Velsquez (1656), cuya ilustracin el artista debi conocer en libros, cuando vino a vivir a Medelln, y
al parecer fue fuente de inspiracin para se trabajo. De all, como un sutil homenaje, surge Autorretrato /13.
Bodegn /13, propone una mirada a la transformacin del espacio ntimo y domstico de su poca a la
espacialidad prototpica contempornea.

Autorretrato. 2013 Bodegn. 2013

Impresin digital sobre lienzo de algodn Impresin digital sobre lienzo de algodn
39 x 50 cms 20 x 50 cms

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 Multitud propone una visin del paisaje cien aos despus de Horizontes. La desaparicin del paisaje
original da paso a la aparicin de otro paisaje contemporneo donde la multiplicacin de la figura, las multitudes
como fenmeno del siglo XX, devienen en paisaje en s mismas y donde, como en la pintura de Cano, el horizonte
tambin rebasa los lmites del cuadro.

Multitud. 2013
Impresin digital sobre lienzo de algodn
150 x 96 cms

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20
C A M I LO E C H A V A R R A

Esta pieza hace parte del proyecto Paisajes Ilustrados. El paisaje

representado es, en muchos casos, una construccin de una construccin. Es
decir, el hombre no slo lo interviene en su superficie, al recorrerlo, habitarlo o
usufructuarlo, sino que tambin lo altera en el momento de representarlo. Busco
crear imgenes que evidencien el rol que juega el hombre en la construccin
del paisaje, adems de abrir interrogantes sobre la objetividad del paisaje
representado. La obra que presento rene elementos tcnicos que he venido
explorando en proyectos anteriores (Axis MundiyPunto de Inspiracin), en los
cuales he estado interesado en construir videos a partir de imgenes fijas.

Afluente del Ro Cauca cerca a la

poblacon de Anz en el camino de La
Pintada a Santa Fe de Antioquia. 2013
Videoinstalacin [fotografa + video]
14:58 min. (loop)
Medidas variables

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fotografas de mis archivos familiares.

CSAR DEL VALLE

Estas imgenes que cito de pelculas que han llamado mi atencin se nos ofrecen hoy como horizontes.
Aunque se nos muestren como generadas desde la ficcin, pueden no estar lejos del imaginario de la realidad.
Horizontes que se esperan hoy con convencimiento, prevencin o melancola.

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Una serie de horizontes. 2013
Video
Dimensiones variables
Imagen 1: Rodrigo D: No futuro. Victor Gaviria. 1990
Imagen 2: Melancholia. Lars von Trier. 2011
Imagen 3: The Road. John Hillcoat. Cormac McCarthy. 2009

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I V N H U R TA D O

Territorio. Se compone de 4 proyecciones de la

reja que Cano pinta en el cuadro Vendedora de Frutas.
Cada proyeccin est construida a partir de la sumatoria
de dibujos, unosobre el otro, creando un nuevo diseo.A
su vez,al juntarse con las otras proyecciones, secreaun
nuevoterritorio, un nuevo horizonte.

Territorio. 2013
Proyecciones sobre pared
Dimensiones variables

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25
26
GABRIEL BOTERO

En manos de la mujer, un hijo; en manos del hombre, una herramienta, un objeto corto-punzante para
dominar el paisaje. Hacha intervenida como un Uroboros, animal que se come la cola.

La herencia. 2013
Objeto encontrado e intervenido y
dibujo sobre papel
59 x 79 cms

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F R E D Y A L Z AT E

Natura. La actualizacin del cuadro de Horizontes de Cano la realizo desde una mirada distpica al territorio
antioqueo, contrariando la actitud positiva que exponen los personajes representados en este cuadro, cuando
vislumbran tierras para colonizar. El territorio degradado como una nueva geografa.

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Natura. 2013
Instalacin (acrlico sobre lona,
madera reciclada, resina epxica, fibra
de vidrio, pintura cromada)
200 x 197 cm; 80 x 40 x 40 cm;
40 x 80 x 38 cm

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 J E S S A B A D C O LO R A D O

Este archivo fotogrfico, logrado durante dos dcadas, muestra el desplazamiento forzado,
el sufrimiento de las comunidades afectadas y sus actos de resistencia, as como las heridas
dejadas por la guerra en la naturaleza y hasta en los tableros de las escuelas. Su trabajo es un
completo relato de historias y testimonio del desastre, pero tambin de la resiliencia y de la fortaleza
de nuestra gente. Aspira recuperar la memoria del pasado, porque para l, crear memoria histrica
es un imperativo tico para enfrentar los retos del presente y construir un futuro digno.

Altos de oriente, Medelln. 2001

Fotografa anloga blanco y negro
80 x 120 cms

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Peque, Antioquia. 2001 Alto de Mulatos, Serrana de Abibe,
Fotografa anloga blanco y negro San Jos de Apartad. 2005
120 x 80 cms Fotografa anloga blanco y negro
120 x 80 cms

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JORGE JULIN ARISTIZBAL

Hace varios aos llego a manos de Jorge JulinAristizbal un libro titulado: Psicologa del Color escrito
por Eva Heller. Este libro recoge una investigacin hecha en Alemania donde se consultaron 2.000 personas de
todas las profesiones. Se les pregunto que impresiones poda causarles cada color y que colores asociaban
normalmente a todos los sentimientos del ser humano. Se establecieron asociaciones en 160 sentimientos e
impresiones distintos amor, odio, optimismo, tristeza, elegancia, fealdad, talento, descredito con determinados
colores.
Los resultados muestran que colores y sentimientos no se combinan de manera accidental, que sus
asociaciones no son cuestiones de gusto, sino experiencias universales profundamente enraizadas desde la
infancia en nuestro lenguaje y nuestro pensamiento.
A partir de los resultados obtenidos por la investigacin elaborada por la seora Heller, Aristizbal decide
crear una serie de dibujos donde cada palabra o frase seleccionada por el artista es dibujada con los colores que
describen un sentimiento asociado al texto, por ejemplo para uno de los dibujos sobre la serie de Francisco Antonio

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Cano, Aristizabal selecciona la palabra sensibilidad, la cual Jorge Julin considera define perfectamente la obra
de este artista. La sensibilidad de acuerdo con el estudio de la seora Heller, se define con la combinacin de los
siguientes colores: Rosa un 75%, Purpura un 20%, Blanco un 20% y por ultimo, Amarillo un 15%, al Aristizabal
dibujar el nombre del artista en los porcentajes de colores que definen la palabra sensibilidad Aristizbal le esta
adicionando esa cualidad de una manera subliminal al nombre del artista. En conclusin Aristizabal le adiciona
una capa de complejidad al texto que se esta leyendo sin que el observador se percate de esto. AsAristizbal
aprovecha los resultados de esta investigacin para aplicar los efectos universales y el simbolismo de los colores
a sus palabras y frases, aprovechndose un poco del espectador quien solo tiene en sus manos la intuicin para
descifrar el mensaje escondido en la obra.

Serie Psicologa del Color. 2013

lpiz de color sobre papel
35 x 50 cms c/u

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J O R G E O RT Z

A partir del emplazamiento del Valle de Aburra. El cual est ubicado entre dos montaas (occidente
y oriente y atravesado por el rio (sur-norte) partio esta idea que resalta el sealamiento desde el rio por los
personajes de la obra de Cano (Horizontes), de boquern (occidente) y Santa Elena (oriente).

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Navegando. 2013
Tcnica mixta
61.9 x 144 cms

35
JULIN URREGO

Paisajes robados. En esta serie exploro

la idea del paisaje- territorio como aquella ilusin
de un espacio para recorrer y habitar, pero este
paisaje es el producto de una construccin humana,
imperfecta, deforme, que se altera y transforma
durante su ejecucin, y es modificada por ideales,
imaginarios y acciones violentas.
Es as como presento esta suerte de
horizontes verticales, cajas que encierran materiales
preciados y valiosos (oro, plata, petrleo, papel
y miel), los cuales son manipulados y denuncian
unas acciones de transformacin violentas que me
afectan, que nos afectan.

Paisajes robados. 2013

serie de 6 cajas. Collage
52 X 36 X 6 cm c/u

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37
LUIS FERNANDO PELEZ

El vaco de la gran cordillera se puebla de sombra, a veces el cielo se derrama en la geografa y esta parece
hecha de luz pura. En estos lugares se construye un paisaje: fugas que arrastran sus trazos iniciales como un mapa
en el desierto, y enel silencio del aire mismo, algo emerge, tal vez sea un medioda en el horizonte ....

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Tmpora. 2012
Ensamble: Metal, acrilico, resina, objetos
60 x 180 x 60 cms

39
VCTOR MUOZ

La transformacin del material y la resistencia del espacio/paisaje se reflexionan a partir de acercamientos

tcnicos y experimentales al barro-adobe.
En Disoluciones, el material contiene la fuerza de los ciclos y las variables desde las tcnicas de su
reutilizacin. En Resoluciones, el perfil del horizonte resiste acompaado por el adobe. Hay un vencimiento de
la forma tradicional del mdulo, pero no de las propiedades de la tierra. Las disoluciones y resoluciones de la
tierra moldeada plantean una relacin de empoderamiento y persistencia de la materia, reflejan estrategias de
apropiacin y adaptacin en los fenmenos sociales que articulan esa imagen pblica del paisaje habitable. Son
una manifestacin de resistencia y expansin.

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Resoluciones - irrompible. 2013 Disoluciones - Cntaro al agua. 2013
Fotografa Video
100 x 70 cms 31 segundos

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HERNN MARN

En el trabajo Niebla se propone descifrar una imagen que slo aparecer con el paso del tiempo. La
niebla del paisaje representada por la escarcha del hielo en la superficie metlica se asemeja a esa tensin entre
la imagen que se puede ver y aquello que est por aparecer que slo se descubre en un futuro, en un porvenir, un
horizonte.

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Niebla. Fragmentos de un paisaje. 2013
Grafito sobre caja metlica con hielo seco en su interior
30 x 30 x 5 cm
Duracin aproximada: 3 horas

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LIBIA POSADA

Definicin del Horizonte001. Esta obrahace parte de la serieEstudios para Mapa o Cartografas
Distpicasy pertenece a un proyecto ms amplio denominadoCuadernos de Geografa.
Me interesa situar a Cano como un personaje que trasciende lo local, as como Horizontes la cual fue designada
desde la oficialidad central como emblema, paradigma o smbolo de todas las virtudes, noslo de la colonizacin,
sino de la cultura paisa y puesta como ejemplo para el resto del pas.Detrs de esta historia, sin embargo, existen
otras historias no oficiales que no han sido del todo narradas,ligadas al despojoy el desarraigo que persisten hoy.
La Rosa de los vientos doble planteapor un lado la preguntacmo se define el horizonte? Y,al mismo
tiempo, la imposibilidad para definirlo.Historiaambivalente, bizarra y ambigua, de conflicto continuo en un tire y

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afloje entre izquierdas y derechas.Locus tambaleante de un pas en el cual no se sabe biendnde estn ubicadas
la derecha y la izquierda.Cmo podra uno definir el horizonte y orientar el viaje con una Rosa de los Vientos tan
intil y absurda como sta?

De la serie Cuadernos de Geografa:

Definicin del Horizonte 001. 2013
Acuarela, dibujo. Impresin digital sobre papel
74 x 185 cms

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EVELIN VELSQUEZ

Eleg La Virgen de los Lirios principalmente porque mi trabajo, desde hace un tiempo, se est dirigiendo
hacia las imgenes religiosas, las cuales desde siempre me han cautivado por lo trgicas y siniestras que pueden
ser. Adems, esta imagen me permita adoptar el personaje de la virgen y transformarlo, ya que mi obra casi
siempre es performtica.

Virgen de los Lirios. 2013

Impresin fotogrfica digital
140 x 200 cm

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47
FREDY SERNA

Nuevo amanecer. 2013

Mltiple
Obra en proceso de construccin

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49
MAURICIO GMEZ

Esta pintura es un trabajo realizado durante meses, buscando en el color de los cuadros romnticos
alemanes (rojo de colonia, blanco de plomo, verde viridian, azul ceruleo, azul prusia, naranja de antimonio) algo del
espiritu alemn.
Este paisaje tiene rasgos significativos para un cuadro, pero me es imposible concebir la formula
general para expresarlo; en conjunto es inexpresable por mi. Observo que todos los paisajes que me agradan
de una manera durable, contienen, en su diversidad una simple figura de lineas geomtricas. Sin este sustratum

Es imposible vencer dijo el General Montoya.

Pero no es imposible morir contesto el General
Jose Maria Cordova. 2013
Oleo sobre tela, tripode-caja de pintura.
120x150 cms. 122x28x44 cms

50
51
PA B LO G U Z M N

Lnea de horizonte(s). La deformacin de la obra de Cano genera una franja hecha de Horizontes, que
juega con el trmino prospectivo y genera una imagen menos reconocible y un poco ms pictrica.

52
Lnea de horizonte(s). 2013
Acrlico sobre tela y madera
8 x 200 cm.

53
SARA HERRERA

Ese paisaje con ganado que presenci Francisco Antonio Cano hace ms de un siglo se parece al que veo
cada maana desde mi ventana. Seguramente se parece tambin al que quiso forjar con su hacha ese campesino
que seala el horizonte con el dedo y es el mismo que observan otros seres desde la periferia, sitiados por nuestra
frrea conviccin de que su territorio tambin nos pertenece.

54
Otros Horizontes. 2013
Lpiz sobre papel
110 x 182 cm

55
SEBASTIN RESTREPO

Relaciones horizontales. Este

trabajo es acerca de lazos familiares.
A travs de rboles genealgicos,
asociaciones por vecindades y
documentos, pude encontrar unas
relaciones entre tres imgenes hechas
por Francisco Antonio Cano y varias

Relaciones horizontales. 2013

Fotografas y dibujos sobre papel
Dimensiones variables

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J O H N M A R I O O RT I Z

La colisin entre el sistema formal imperfecto que generan las escuadras y el paisaje indomable que de
este modo se abstrae plantea la cuestin de la colonizacin antioquea como un tema contradictorio presente ya en
la obra Horizontes de Francisco Antonio Cano. Sin embargo, lo hace desde otra interpretacin del icono topolgico
del paisaje local: las montaas, como el obstculo natural del proceso civilizatorio que desafi el ansia colonizadora
de la cultura antioquea.

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Horizonte Teorema. 2013
Instalacin con mesas, escuadras
de madera, papel milimetrado y vidrio
600 x 80 x 50 cm

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TA L L E R L A E S TA M PA

Copia horizontal. Con el propsito de hacer un homenaje al Maestro Francisco Antonio Cano y usando
como referente su obra Horizontes, el Taller de Grabado La Estampa ha propuesto una gran impresin en la tcnica
de punta seca, a la manera de un extenso horizonte en el que se repiten una serie de imgenes diferentes alusivas
al tema. Treinta de los artistas que laboran en el Taller realizaron individualmente un segmento de esta lnea como
una reflexin personal acerca de la obra del maestro Cano, los valores de la antioqueidad y la conmemoracin del
Bicentenario de la Independencia de Antioquia.
La intencin de La Estampa fue tambin la de hacer una obra colectiva en donde estuviera implcita su
labor como taller multiplicador y difusor de las tcnicas de estampacin. Por lo tanto, para esta muestra se exhibe
no slo el resultado de este horizonte polifactico y colectivo, la Copia Horizontal, sino cada una de las placas que
se utilizaron y que dan cuenta del proceso y la tcnica utilizados.
El taller de grabado La Estampa es un espacio cultural independiente dedicado a la difusin y conocimiento
de la obra grfica y las diversas tcnicas de estampacin, as como a incentivar la prctica artstica alrededor del
grabado. Durante ms de 25 aos el Taller La Estampa, bajo la direccin de la maestra ngela Mara Restrepo, se
ha mantenido vigente como espacio creativo abierto y punto de encuentro de artistas de diversas generaciones.

60
Participantes: Juan David Diez Gloria Elena Restrepo
ngela Mara Restrepo Johana Bojanini Helena Herrn
Josu David Surez Andrs Bustamante Ana Mara Martnez
Patricia Bernal Corts Juan Guillermo Ordoez
Alejandro Garca Restrepo Natalia Crdenas
Leidy Y. Cadavid R. Nora Elena Delgado
Pablo Daro Guzmn Susana Santamara
Silvia Mesa Ana Fernndez
Catalina Salazar Mora Sandra Pizano
Jorge Alberto Rodrguez S. Ana Isabel Dez
Carlos Marn Ana Mara Velsquez
Mauricio Arroyave Cristina Castagna
Laura Montoya Marcela Crdenas
Juan Manuel Gmez Viviana Pea

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Copia horizontal. 2013
Punta seca sobre placas acrlicas,
estampacin sobre rollo de papel peridico
Dimensiones variables

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63
S U S A N A S A N TA M A R A PA B LO G U Z M N

JUAN MANUEL GMEZ ANA ISABEL DEZ

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M A U R I C I O A R R O YA V E L A U R A M O N T O YA

N ATA L I A C R D E N A S S U S A N A S A N TA M A R A

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JORGE RODRGUEZ C A R LO S M A R N

A N A M A R A M A RT N E Z A N D R S B U S TA M A N T E

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ANA FERNNDEZ MARCELA CRDENAS

G LO R I A E L E N A R E S T R E P O SANDRA PIZANO

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ALEJANDRO GARCA JUAN DAVID DEZ

PAT R I C I A B E R N A L C R I S T I N A C A S TA G N A

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NGELA MARA RESTREPO ANA MARA VELSQUEZ

PAT R I C I A B E R N A L VIVIANA PEA

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JOSE DAVID SUREZ LADY CADAVID

ANA FERNNDEZ HELENA HERRN

S I LV I A M E S A

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C ATA L I N A S A L A Z A R JOHANA BOJANINI

JUAN GUILLERMO ORDOEZ NORA ELENA DELGADO

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TA L L E R 7

Desde el ao 2004 se vienen realizando en Taller 7 sesiones de dibujo semanales (todos los viernes, entre
las 9 de la maana y las 5 de la tarde). All, un grupo de artistas y personas provenientes de otras disciplinas,
se renen con el inters de profundizar en la prctica del dibujo, generando un punto de encuentro e intercambio
constante de carcter abierto. A lo largo de los aos, esto ha permitido que se vinculen nuevas personas al grupo
base, estableciendo una estructura flexible con circulacin permanente de experiencias.
Para la participacin en este proyecto curatorial, el grupo estuvo realizando algunas sesiones en la sala de
Francisco Antonio Cano, en el Museo de Antioquia, cuyo resultado son estos dibujos que presentamos.

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Participantes: Joan Sebastin Montoya Santiago Gallego
Alejandro Gutirrez Julin Urrego Sebastin Cadavid
Andrs Felipe Buitrago Santiago Botero Sergio Tirado
Andrs Giraldo Luis Fernando Ruiz
Daniel Piragauta Marta Ramrez
Jos Antonio Surez Londoo Mauricio Carmona Rivera
Javier Arango Orlando Alzate

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ALEJANDRO GUTIRREZ ANDRS FELIPE BUITRAGO

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ANDRS GIRALDO

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D A N I E L P I R A G A U TA

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JAVIER ARANGO J U A N S E B A S T I N M O N T O YA

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J O S A N T O N I O S U R E Z LO N D O O

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79
 LAURA CAAS

JULIN URREGO

80
SANTIAGO BOTERO

81
 M A R TA R A M R E Z

LUIS FERNANDO RUIZ

82
MAURICIO CARMONA

83
O R L A N D O A L Z AT E

84
 SEBASTIN CADAVID

SANTIAGO GALLEGO

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SERGIO TIRADO

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87