1.

ARTE DELRENACIMIENTO ArquitecturaQUATTROCENTO

1. 2. El trmino Renacimiento fue acuado por Vasari para designar un
movimientoartstico pero, sobre todo, una corriente de pensamiento,
que aparece en Italia y se desarrolla durante los siglos XIV al XVI.
Le dio ese nombre porque hizo renacer los ideales que imperaron
siglos atrs, en la antigedad clsica, entendiendo como tal las
culturas griega y romana.Este movimiento nacer en Italia, en los
siglos XIV y XV, llegando a su apogeoal iniciarse el XVI (el
Renacimiento es, ante todo, un movimiento italiano). Desde allse
extender al resto de Europa, para pasar ms tarde a Amrica.No
ser uniforme, ya que en cada pas adquirir matices particulares.
Las causas deque este nuevo estilo naciera en Italia son varias:1.-
En este pas nunca se perdi del todo el espritu clasicista, como
demuestraincluso el escaso arraigo que el Gtico tuvo en Italia.2.-
Adems, toda la geografa italiana estaba salpicada de
innumerables restos de laantigedad clsica, y de ellos supo sacar
el hombre humanista las mejoresenseanzas.
2. 3. CONTEXTO HISTRICO1. Fuerte desarrollo del comercio y la
artesana, lo que conllevar el ascenso econmico y social de la
burguesa. De esta forma, la burguesa se convertir en uno de los
mecenas fundamentales para los artistas, junto con la Iglesia y la
nobleza. Mecenas: protector de artistas, miembros de familias
adineradas: los Medicis, los Uffizi, los Rucellai, etc. Solan ser
coleccionistas de obras de arte.2. poca de numerosas
universidades => pensamiento crtico => desarrollo de una nueva
filosofa: el humanismo. El hombre es el centro del Universo
(antropocentrismo frente al teocentrismo de la Edad Media). El
hombre comienza a emplear la razn, en oposicin al conocimiento
medieval que se mova en el mbito de la fe.3. Esto llevar a una
secularizacin de la cultura (y por lo tanto del Arte), que pierde en
este estilo gran parte de la carga religiosa que habamos encontrado
en pocas anteriores (aunque en algunos pases, como Espaa, el
arte seguir siendo eminentemente religioso).4. El hombre del
renacimiento vuelve la mirada a la Antigedad grecolatina. Toman
el perodo clsico como modelo, no como mera copia, y adaptan las
formas antiguas al nuevo espritu. Se redescubre la naturaleza y el
naturalismo ser una caracterstica principal del nuevo estilo.
3. 4. En arquitectura:1. Est pensada en funcin del ser humano, por
lo que se retorna a edificios de proporciones sencillas, en los que
prevalecer lo horizontal sobre lo vertical.2. Se trata de ofrecer una
visin unitaria de la obra: predominio de plantas centrales.
Escultura y Pintura:La belleza fsica interesa ms que la espiritual;
de ah el culto que en la escultura y pinturase da a la belleza
humana. Y por ello la reaparicin del desnudo, resucitando a travs
del los principios bsicos de la escultura clsica (simetra,
proporcin, armona, etc.).La importancia que se otorgar al ser
 humano no slo podemos apreciarla a travs de lasobras de arte,
sino tambin en el papel que van a jugar los artistas. Hasta este
momentoeran considerados como simples artesanos. Sin embargo,
durante el Renacimientodesaparecer el anonimato artstico, y se
comienza a valorar al autor, al genio.Aparecen los artistas
polifacticos: Miguel ngel, Brunelleschi, Bramante, Alberti,
etc.Simultneamente, el Arte deja de considerarse un simple oficio,
una mera labormecnica, para pasar a convertirse en una autntica
ciencia.
4. 5. EL RENACIMIENTO EN ITALIA CARACTERSTICAS DEL
RENACIMIENTOFases: Quattrocento, S. XV Cinquecento, S. XVI
Clasicismo (hasta 1525) Manierismo (desde 1525 a
1590)Caractersticas generales: - Bsqueda de la inspiracin en la
Antigedad clsica (Grecia y Roma): formas simples, armona de
proporciones, uso de elementos arquitectnicos del mundo clsico
(frontones, columnas, cpula, arco de medio punto, etc.), uso del
desnudo en pintura y escultura. - Dominio de la perspectiva: dando
una sensacin ms real al representarse la profundidad, a travs de
la utilizacin de formas geomtricas, de estudios matemticos y de
la luz. - El hombre como centro: retorno a la medida humana
(equilibrio entre planta y altura, prevalencia de lo horizontal sobre lo
vertical, edificios adaptados a la medida humanas y a sus
necesidades, ...) y representaciones humanas en escultura y
pintura. - Observacin e imitacin de la naturaleza: imitacin de la
realidad (investigacin sobre el espacio, perspectiva, luz ), pero
de forma idealizada, buscando la belleza y la perfeccin tcnica. -
Cambio en los temas: en arquitectura, junto a las iglesias, se
construyen palacios, ayuntamientos, universidades, hospitales y
plazas pblicas. Pintores y escultores no slo realizan obras
religiosas, tambin retratos y escenas mitolgicas. - Importancia de
los mecenas para el apoyo y desarrollo del arte.
5. 6. EL RENACIMIENTO EN ITALIA ARQUITECTURA
6. 7. EL RENACIMIENTO EN ITALIA ARQUITECTURA:
CARACTERSTICAS GENERALES- Uso de formas arquitectnicas
griegas y romanas (frontones, columnas clsicas, arco de medio
punto, cpula, etc.) a las que se incorporan nuevos elementos.-
Proporcionalidad geomtrica y bsqueda de la armona (a travs de
la unidad, simetra, claridad, orden y medida).- Medidas adaptadas
al hombre y utilidad del edificio (horizontalidad, iluminacin integral
y carcter funcional).- Se construyen sobre todo iglesias y palacios,
pero tambin villas, ayuntamientos, universidades, hospitales y
bibliotecas.- Armona del edificio con el entorno (planes
urbansticos).
7. 8. QUATTROCENTO SIGLO XVLA FLORENCIA DE LOS MEDICIS
8. 9. LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO LOS
GRANDES ARQUITECTOS: FILIPO BRUNELLESCHI (1377-
 1446) LEN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Otros: o
Michelozzo o Giuliano da Maiano LA UTILIZACIN Y LA
BSQUEDA DE LA REINTERPRETACIN DEL UNIDAD
ESPACIALLENGUAJE ARQUITECTNICO DE (CONCEPCIN
GLOBAL LA ANTIGEDAD CLSICA DEL EDIFICIO)(ARCO DE
1/2 PUNTO, COLUMNAS Y PROPORCIONALIDAD PILASTRAS
CON LOS RDENES Y ARMONA MATEMTICA CLSICOS,
ENTABLAMENTOS,DECORACIN DE CASETONES, ETC. LA
INSERCIN DEL EDIFICIO EN EL ENTORNO URBANO
(ESTUDIOS DE URBANISMO)
9. 10. BRUNELLESCHI Cpula de la catedral de Santa Mara de las
Flores, Florencia
10. 11. LA OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI Cpula de Santa
M de las Flores (Florencia) Iglesia del Santo Iglesia de San Lorenzo
Espritu (1440-1445) de Florencia (1420)
11. 12. Hospital de los Inocentes Capilla Pazzi (Florencia) Palacio
Pitti (Florencia)
12. 13. BRUNELLESCHICpula de la catedral de Santa Mara de
las Flores de Florencia Elevada sobre un tambor octogonal, a la
manera de los cimborrios gticos (la catedral es gtica).
Dimensiones colosales y una ingeniosa solucin tcnica: 2 cpulas
unidas, una interior semiesfrica y otra exterior apuntada, que
contrarresta los empujes de la primera. Utiliza ladrillos huecos
(menor peso). Con linterna y cimbra de madera. Decoracin
exterior a base de galeras de arcos de medio punto, hornacinas y
los entablamentos clsicos.
13. 14. ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CPULA linterna
casquete exterior nervio pechinal plemento tambor octogonal
culoCpula de Santa Mara de las Flores, Florencia. F.
Brunelleschi.
14. 15. la cpula: seccin y axonometra. casquete linterna
exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios
anillos de traccin tambor Cpula de perfil apuntado octogonal que
cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paos culo 42 m. de
dimetro
15. 16. BRUNELLESCHIBaslica del Espritu Santo Elegantes
proporciones Utiliza un trozo de entablamento interpuesto entre el
capitel y el arranque del arco. Elementos clsicos: columnas
corintias, arcos de medio punto, techumbre de casetones en el
centro y de can en los laterales, frontones decorados con temas
vegetales romanos Planta basilical.
16. 17. BRUNELLESCHI Iglesia de San LorenzoElementos
clsicos:columnas corintias, arcosde medio punto,techumbre de
casetonesen el centro y de arista enlos laterales,
frontonesdecorados con temasvegetales romanos Utiliza un
trozo deentablamento interpuestoentre el capitel y elarranque del
 arco. Planta basilical, de cruzlatina. Inspirada en lasbaslicas
paleocristianas.3 tres naves, con la navecentral ms alta y ancha.
17. 18. En el crucero dispuso una cpula como cubierta.En esta
iglesia destacan dos aspectos: Horizontalidad: Elementos
arquitectnicos como los entablamentos, la cubierta plana de la
nave central, etc. Armona: Empleando criterios geomtricos. Por
ejemplo establece formas cbicas ya que la altura de las columnas
es idntica a la distancia entre columnas contiguas y entre stas y
los muros de las naves laterales.
18. 19. BRUNELLESCHIHospital de los Inocentes
19. 20. Loggia del hospital de los inocentes En la primera mitad
del s. XV, en la misma ciudad de Florencia, realiza la loggia que
sirve como fachada a uno de los hospitales de Florencia. Es la
primera obra plenamente renacentista de la historia. Se abre a una
amplia plaza. En ella se aprecia claramente la inspiracin en los
edificios clsicos del foro romano y el gora griega. Es un prtico
de extremada ligereza, ya que posee amplsimos vanos que
sostienen una arquitectura arquitrabada en un nivel superior. Se
vuelve al arco de medio punto, tpico del arte romano, y a la columna
tambin de inspiracin clsica, en este caso esbeltas columnas de
estilo compuesto.
20. 21. Su gran importancia estriba en la aplicacin de la
perspectiva aplicada a la arquitectura. En su interior se aprecia
perfectamente la compartimentacin de la loggia. Cada vano se
corresponde a una bveda vada que se une a la pared, dando la
sensacin de punto de fuga en la ventana que serva tambin de
hospicio. En las enjutas coloca grandes medallones de terracota
con temas de la infancia.
21. 22. BRUNELLESCHI Palacio Pitti, Florencia Modelo de
palacio renacentista del Quattrocento: Proporciones matemticas
Almohadillado de bloques en muros exteriores. Sillares rehundidos
en las aristas. Van siendo ms planos a medida que se gana altura.
Superposicin de los rdenes clsicos en los 3 pisos de fachada,
como en el Coliseo. Los pisos se separan por Tiene planta en
cuadriltero en que las entablamentos y balaustradas.dependencias
se construyen en torno a un patio. Ventanas albertinas. Parteluz
Edificios como un bloque, cerrados (casi una en las ventanas,
frontones yfortaleza) pero abiertos a la ciudad e integrados en arcos
de medio punto,el espacio urbano. englobados en uno mayor en
Horizontalidad: los 3 pisos. cuyo tmpano se halla un culo.
22. 23. BRUNELLESCHICapilla Pazzi, FlorenciaUbicada en el
jardn de labaslica de la Santa Croce(Florencia). Encargada por
lafamilia Pazzi en 1441 a FilippoBrunelleschi, fue su
ltimaobra.Edificio de pequeasdimensiones y con un
prticocubierto por bveda decan, que se construy comorecinto
funerario de los Pazzi.
23. 24. Es considerada como el ejemploms representativo de
laarquitectura de Brunelleschi: Usa elementos clsicos.
Proporciones y la armona:proporcin urea en el diseode su
planta y fachada.
24. 25. CAPILLA PAZZI: LA PLANTA. FLORENCIA, 1430-1444.
VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
25. 26. Planta rectangular (centralizada) con cpula central y
prtico. Su fachada es un prtico de cinco tramos entre seis
columnas de orden compuesto, con los cuatro extremos adintelados
y el central en forma de arco de triunfo semicircular muy alto y de
doble anchura, que se cubre por una bveda de can. Sobre tal
prtico se alza un tico decorado con pilastras corintias y
seccionado por el gran arco del centro. Combina el adintelado
griego con el arco central de origen romano. Arriba sobresale la
cpula con su linterna. Esta organizacin del prtico, supone una
innovacin que ser modelo o fuente de inspiracin para numerosos
arquitectos.
26. 27. Orden compuesto. Entablamento.
27. 28. DETALLE DEL INTERIOR DEL PRTICO Y SU CPULA
28. 29. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: PARED INTERIOR
DE LA ENTRADA
29. 30. Pilastras clsicas y entablamentos, generando una
imagen rtmica y armoniosa del edificio. El interior sirvi de modelo
a Miguel ngel para la sacrista de la baslica de San
Lorenzo.INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI PARED DEL FONDO
CON LA CAPILLA
30. 31. La cubierta de esta capilla es una cpula semiesfrica
sobre pechinas, coronada por una linterna y horadada por una serie
de culos. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: CPULA CENTRAL
31. 32. INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI, DESDE LA CPULA
32. 33. CLAVES DEL ESTILO INNOVADOR DE F.
BRUNELLESCHI Artesonado: casetonesProporcin (el todo es la
suma de laspartes, n oro) , circunferencia y Arcos,
columnas,cuadrado Revalorizacin de la rdenes clsicos cpula
Perspectiva, simetra, gua la mirada: repeticin, ritmo. Superficie de
muros: exteriores e interiores
33. 34. MICHELOZZO Michelozzo. Palacio Mdici Los palacios
renacentistasflorentinos adoptan la formacerrada de un bloque con
pisosbien diferenciados, ventanasrepartidas regularmente yrecintos
de altura uniforme, sintener en cuenta la distinta funcinde las
estancias. La torre medieval hadesaparecido, aunque en elloses
reconocible la tradicinmedieval de los palacios
toscanosmedievales.
34. 35. Los vanos de la fachada suelen estar enmarcados y
Segmento de decorados con elementos arquitectnicos de raz
 clsica fachada del(pilastras, frontones, etc.) que se repiten de
forma rtmica. Palacio Mdici Ricardi
35. 36. Patio interior del palacio Mdici RicardiLa estructura del
edificio est condicionada por la claridad racional; en el interior se
agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por
logias (galeras abiertas de arcos de medio punto sobre columnas
que se repiten regularmente).
36. 37. GIULIANODA MAIANO Maiano. Palaccio Strozzi,
Florencia
37. 38. La estructura del edificio est condicionada por la claridad
racional; en el interior patio rodeado por logias (galeras abiertas de
arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).
38. 39. LEN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) Escribi un
tratado de arquitectura De Re Aedificatoria, basado en el libro De
Architectura del escritor romano clsico Vitruvio. Sistematiza el
lenguaje arquitectnico y contribuye a su difusin. Es el gran terico
de la arquitectura renacentista. Sus edificios denotan una clara
inclinacin al clasicismo, especialmente en las fachadas, en las que
las columnas, las arcadas, los capiteles y los frontones con tmpano
nos remiten directamente a los arcos de triunfo y a los templos
grecorromanos. El templo ana la utilizacin de los elementos
clsicos y las necesidades derivadas del culto y la liturgia cristiana:
grandiosidad / solidez de los edificios clsicos carcter areo /
luminosidad de la arquitectura gticaEl arquitecto renacentista se
inspirar en las formas geomtricas bsicas, que ya se encontraban
en los edificios clsicos: el crculo y el cuadrado, el cubo y la esfera,
el cilindro, son las formas ms adecuadas, gracias a su perfecta
regularidad y racionalidad.
39. 40. Alberti:Palacio Rucellai
40. 41. Alberti:Palacio Rucellai
41. 42. Esquema compositivo de la fachada del PALACIO
RUCELLAI
42. 43. ALBERTI San Andrs de MantuaEl deseo de fundir clsico
y gtico, conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrs de
Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas
laterales y crucero con cpula,en la que la gradacin lumnica est
perfectamente lograda al concentrarse la luz en el crucero y el
presbiterio.
43. 44. Arco romano de ConstantinoEl concepto de
PRTICOMONUMENTAL de los arcosde triunfo romanos, inspir
aAlberti para disear la fachadade esta iglesia, rematada por
unfrontn triangular en lugar deltico clsico.
44. 45. La fachada est constituida por el grandioso arco de
medio punto que encierra la portada, flanqueado por dos pilastras
corintias a cada lado. La bveda de can que recubre este vano
 est decorada con casetones clsicos. LA IGLESIA: FACHADA. El
Orden Gigante
45. 46. San Andrs de Mantua, 1470. L. B. Alberti.
46. 47. Interior de San Andrs de Mantua:Vista de la nave y de la
cpula del Crucero.
47. 48. ALBERTISanta Mara Novella Florencia
48. 49. la iglesia: la parte superior de la fachada fue diseada por
Alberti.Destacan las dos S, volutas gigantes, que unifican los dos
cuerpos de la Santa Mara Novella, Florencia. fachada. L. B. Alberti.
49. 50. ALBERTI Santa Mara Novella Arquitectura basada en las
relaciones matemticas. Decoracin en mrmol. Elementos
clsicos: frontn, arco de medio punto, columnas
50. 51. Santa M Novella Florencia
51. 52. Leon Battista Alberti 1404-1472 Templo Malatestiano