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Editorial

El cine nacional, proyecto audiovisual a largo plazo, transita por una


2016, ao 15, nmero 44 nueva oportunidad de fortalecer esa gran oleada de produccin actual
Director con el nombramiento de un nuevo ministro de Cultura, Salvador del
Mario Pozzi-Escot Parodi
Editora
Solar Labarthe, abogado, actor, director de cine, ligado a la cultura
Matilde Gamarra Rivero cinematogrfica. Por el momento, y despus de algunos meses de iniciada
Diseo, diagramacin y cartula su gestin, se retomaron las conversaciones y reuniones en el Ministerio
Jorge Quiroga Paitamala con las organizaciones representativas del gremio de cineastas para
Colaboran en este nmero establecer pautas y propuestas en relacin a la nueva ley de cine, o en
Susana Baca,Federico de Crdenas, Germn todo caso a los posibles cambios de la actual en beneficio de la produccin
Carnero Roqu, Sonia Luz Carrillo, Matilde
Gamarra Rivero, Marco Martos, Roxana cinematogrfica en el pas. De suceder lo largamente esperado, es decir de
Naranjo-Gamarra de Kreis, Violeta Nez, ser aceptadas las propuestas y llegar a acuerdos en consenso, ser un
Marcela Robles, Fermn Tangis paso importante que consolidar las diversas propuestas actuales para el
Impresin Centro de Produccin Editorial cine en el Per, evento a celebrar despus de ms de 20 aos de vigencia
e Imprenta de la UNMSM de la actual, y por ahora obsoleta, legislacin. Hablando de propuestas, es
Distribucin
Cine y Produccin Audiovisual de San Marcos
evidente que atravesamos por un gran momento en cuanto a la produccin
Coordinacin: al margen de calidades, propuestas originales y el sueo difcilmente
Cine y Produccin Audiovisual de San Marcos realizable, en las condiciones actuales, que es la gran llegada al pblico
Avenida Nicols de Pirola 1222 masivo, es decir xito de taquilla, triunfo econmico aparentemente
Parque Universitario Centro Histrico de Lima reservado para las producciones estrictamente comerciales con un fuerte
Telfono 619-7000, anexo 5211. acento en cuanto a contenido del factor entretenimiento, en desmedro
dcpa.centrocultural@unmsm.edu.pe
http://centrocultural.unmsm.edu.pe/dcpa/ de otros grandes valores del cine. Teniendo en cuenta que los estrenos
Canal web: no dejan de sucederse, por un lado el llamado cine regional pujante en
http://centrocultural.unmsm.edu.pe/ cuanto a produccin, intenta una y otra vez lograr la ansiada exhibicin
dcpa/desdelacasona/ en los circuitos comerciales de la capital. Este cine, si bien incipiente,
Facebook DESDE LA CASONA intenta crear su propio pblico en medio del desaire de las autoridades, la
http://www.facebook.com/desde.lacasona/
casi ignorancia de sus propuestas por parte del gran pblico en la capital
y el casi total silenciamiento de una necesaria crtica orientadora en su
BUTACA no se identifica necesariamente conjunto, para esto se deber tener en cuenta principios de produccin y
con las opiniones vertidas en los textos llegada a su propio pblico en sus lugares de produccin, para intentar
firmados. e iniciar un serio estudio de este fenmeno audiovisual, mal llamado
Depsito legal Nro. 982898 cine regional. Por otro lado, el cine peruano en su diversidad abriga la
UNMSM esperanza de que esa rica diversidad de propuestas, tanto de jvenes
Rector cineastas ligados a escuelas de cine y facultades de Comunicacin, as
Dr. Orestes Cachay Boza como de consagrados cineastas, llegue a travs de su arte, tcnica y
Vicerrectora Acadmica de Pregrado contenidos al ansiado pblico masivo, teniendo en cuenta la realidad
Dra. Elizabeth Canales ybar actual de sometimiento a los intereses econmicos de las distribuidoras
Vicerrector de Investigacin y Posgrado
Dr. Felipe San Martn Howard
internacionales y de los circuitos de exhibicin de los multicines. De no
CCSM lograrse un acuerdo para una posible cuota de pantalla, este derecho
Director General quedar postergado una dcada ms o a cualquier otra coyuntura
Ing. Csar Augusto Franco Torres favorable en cuanto a la intencionalidad del poder en relacin a las
Director Ejecutivo necesidades del cine en el pas. Este nmero 44 de Butaca da la bienvenida
Dr. Miguel Blanquillo Milla a nuestro actual Director General del CCSM, ingeniero Csar Augusto
Franco Torres, y le desea lo mejor para su actual gestin. Aprovechamos
estas lneas para agradecer a nuestros colaboradores, artistas, cineastas,
poetas, escritores, quienes participan en este nmero con aportes sobre
Direccin de el cine y la relacin con su arte. As mismo, tenemos tres entrevistas
Cine y Produccin Audiovisual muy valiosas, por lo testimonial, con Pili Flores-Guerra, cineasta peruano,
de San Marcos fundador de la DFP (Asociacin de directores de fotografa peruanos); otra
con Vernica Cortnez, crtica chilena; y otra con Luis Cintora, cineasta
espaol.

EL DIRECTOR

3
Sumario

ADA INTERNA
MIR 6
ta a P ili F lo res -Guerra
Entrevis
Testimonio persigue,
d el c in e m e
La poesa 14
bles
por Marcela Ro
.
El cine, la vida.. 26
lo
Sonia Luz Carril
e q ue yo v iv m e llev
El cin 32
sana Baca
a la vida, por Su

4
ER
OJOS DE V 38
Cintora
Entrevista a Luis
Cine y poesa: 44

Jorge Pimentel 46

Marco Martos
Cine y novela:
lores,
Los lmpidos co 52

r M atild e Ga m arra Rivero


p o 64
trev is ta a Ver nica Cortnez
En

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MIRADA INTERNA
Entrevista a Pili Flores-Guerra (*)
La cmara sigue siendo una
herramienta que tiene que ser usada,
manejada, por un ser humano
Por Mario Pozzi-Escot. en la etapa previa de organizacin, de
estatutos, que los tenemos. Estamos en
Esta vez est con nosotros un gran El fotgrafo la organizacin de los reglamentos, y de
invitado, Pili Flores-Guerra, cineasta, tiene una la incorporacin de nuevos asociados
fotgrafo, director de fotografa de adherentes, no activos, porque con los
gran trayectoria en muchsimas
funcin activos tienen que manejarse ciertos
grandes pelculas peruanas. Tratare- importantsima, requisitos. Estos son reglamentos in-
mos sobre la creacin, la fundacin que es iluminar, ternacionales, no los hemos inventado
de la Asociacin de Directores de nosotros. Estamos, como te digo, en
Fotografa. Hablemos, Pili, sobre crear clmax, la etapa inicial que es la de formar esta
esta situacin, la realidad de nuestro ambientes, colegiatura, y quiero subrayar algo muy
cine y tu propuesta hecha realidad. importante, no es un sindicato, no es una
atmsferas,
unin, no es un gremio, es una asociacin
Es un sueo, una idea que tuve hace traducir en que fundamentalmente lo que hace es
mucho tiempo de juntar a los directores imgenes jerarquizar la profesin de director de
de fotografa de cine, a los fotgrafos fotografa, protegerla, defenderla, invi-
de ficcin sobre todo, que ya en un las ideas, la tarla a la creacin artstica, al fomento
momento ramos varios, y se nos historia, y eso de la tcnica, por lo tanto se dedica a la
haca importante hablar de nuestras no lo hace la investigacin y al desarrollo de la tcnica
pelculas, de nuestro cine, de la imagen y de la ciencia fotogrfica, esto es lo que
cinematogrfica, investigar puntos, cmara. hacemos los fotgrafos cuando nos jun-
trabajar juntos, contarnos las cosas tamos, cuando hacemos conversatorios
que hacamos, y que mejor que hacerlo que cada vez son ms frecuentes.
en la privacidad, si no es el hacerlo en
pblico. Existen internacionalmente representacin de intereses de tipo Cuenta con nuestro espacio, en
asociaciones de fotgrafos que hacen profesional, cultural, tcnico, etc. esta Direccin, en el CCSM. El
eso, hacen conversatorios pblicos frente al Estado, frente al Ministerio canal web Desde La Casona est
o entrevistas que no necesitan ser de Cultura, provoca tambin que la a tu disposicin, coordinamos y
editadas para cualquier formato libro, asociacin tenga una visin sobre podemos programar en nuestras
o lo que fuera. Ahora, gracias a las la realidad nuestra y la ley de cine transmisiones temas importantes.
redes, se pueden hacer entrevistas en que se persigue hace tantos aos
vivo, en las que los fotgrafos contamos Cmo ven ustedes esta situacin? Yo te agradezco, hay muchos conver-
cmo hacemos una pelcula, cmo la satorios y talleres que nos gustara que
fotografiamos, cmo la iluminamos, Poco a poco nos vamos embarcando se registren, que se graben, ya lo he-
y esas son lecciones de fotografa en ese tema, lo que pasa es que toda- mos hecho en algunos conversatorios
finalmente, que sirven para formar va no hay nueva ley de cine y los que anteriores, porque no todo el pblico
fotgrafos y a que las pelculas tengan estn trabajando ms en la ley son puede asistir y de esa manera puede
buena hechura. los productores y los realizadores, pero difundirse y repetirse. Finalmente, son
llegado el momento vamos a tener que clases de fotografa,
Que mantengan el rango necesario hacerlo nosotros. Hemos fundado la
asociacin el 2013, somos todava bebs La experiencia de cada uno de
Que estn bien hechas visualmente. para ellos. Somos 21 fotgrafos, 22 hace ustedes, de cada profesional es
poco, vamos a volver dentro de poco a fundamental.
Esta necesidad de proyectar y 22, pues est en camino a incorporarse
crear un nivel de organicidad en un profesional. Digamos que estamos

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S queremos que
se reconozca
nuestra
paternidad,
nuestra autora
sobre la imagen,
sin imagen no hay
pelcula, puede
haber pelcula
sin sonido, puede
haber sin msica,
pero sin imagen
no hay pelcula.

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S, yo creo que definitivamente. y cmo tratas a un joven, digamos,
de cuarenta aos que se ha formado
Exactamente, una de las funciones si Pues la UNAM en Mxico tiene el y se expresa con la tcnica actual y
cabe el trmino, pues no es una em- CUEC, que acaba de cumplir cin- est en su propio viaje digital? Me
presa, una de las misiones nuestra es cuenta aos, lo mismo Argentina. gustara saber qu piensas de eso?
ocupar el espacio de la educacin en la Teniendo en cuenta la experiencia
cinematografa. T sabes que en nues- hay una proyeccin hacia eso? Has llegado a un punto importante, la
tro pas no tenemos una infraestructura asociacin se funda justo en el punto
educativa slida, seria, no hay todava, En el caso de la ley nos corresponde- de quiebre de las tecnologas, si bien
recin se estn creando algunas escue- ra participar en ese tema. es cierto que nosotros fundamos el
las, y existen algunos cursos sobre cine 2013, pero ya desde un poco antes en
en algunas universidades, pero no hay Currculos, la notable experiencia el mundo se estaba dando la transfor-
una educacin cinematogrfica estable, macin de electrnica a digital y en Per
por eso creo que una de las funciones, Estamos en la asociacin 21 de los recin se estaba afianzando por esos
y est en la parte estatutaria de nuestra ms importantes fotgrafos de la ficcin aos, y es importante nuestro ingreso,
asociacin, es la educacin, incluyendo cinematogrfica. nuestra entrada en ese momento,
la formacin. porque con esta nueva tecnologa en
Hay rangos. Hablando de ficcin, esos momentos se empieza a dar esa
Eso est ligado a esa necesidad de documental, publicidad, medios etapa un poco facilista de operatividad
un instituto de cine, y a una escuela audiovisuales, experiencias diversas de herramientas.
de cine a travs que tenemos ahora, la experiencia de
los maestros, formados en la tcnica Democrtica, digamos.
No nos corresponde. del celuloide que han aportado y
aportan a la calidad y al lenguaje de S, democrtica, aunque es el trmino
Me refiero a una propuesta va lo virtual, de lo digital, cmo tratar, eufemstico que podemos usar, y
legislacin. digamos, a un Gianfranco Anichinni, es cuando ms nos toca participar a

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nosotros, fotgrafos de ficcin de la haber sin msica, pero sin imagen no
asociacin, para cuidar que sea demo- hay pelcula.
crtica y no que sea masiva. De alguna Yo pensaba,
manera dirigir, encauzar, de aportar, de para serte Es una compleja discusin en
ninguna manera prohibir, se trata de curso.
aportar conocimientos.
sincero, que el
cine peruano Aos que Espaa lo intenta y an no
Pili, con una cmara, digamos 4K, iba a ir por el lo logra. Existe una ley mexicana que
que programada no necesita ilumi- la tengo.
nacin especial porque usa lo que camino del
hay, que no necesita compensacin, neorrealismo Son contradicciones, pues en ese
ni trabajo creativo, digamos que caso el autor de la pelcula sera el
tambin con una actual Nikon HD
italiano. director.
cualquiera, trabajando hacen que los
rangos y exigencias creativas sean Bueno, claro, pero la autora la tiene
diferentes, agregan a esto el uso tambin el msico y el guionista, son
de la posproduccin, la situacin fiar, pues registrar es una palabra que los dos nicos autores, pero el director
se torna totalmente diferente, peor no me agrada, o transportarse a esos de fotografa tambin la debera de
dira yo, un fotgrafo analgico que espacios creativos, con ese vehculo tu tener. Nosotros estamos luchando, y de
vea la foto, la capturaba mientras la viajas a esos espacios de la mano de un alguna manera es una de las razones
compona, ahora no es as, pues la fotgrafo, un ser humano que se llama por la cual al ao y medio de fundar
foto estaba en la cabeza del artista. director de fotografa, todava tenemos la asociacin peruana fomentamos
tiempo y espacio para trabajar, para y logramos fundar la Asociacin Lati-
De l y de nadie ms, por eso se deca crear con esa herramienta. noamericana de Autores de Fotografa
todo bien?, y estaba todo bien, el Cinematogrfica. Hace un mes y medio
director tena que confiar plenamente Esto nos lleva a la propuesta del estuve en Bogot, donde se realiz la
en su fotgrafo, autor, la autora, el manejo de valo- primera asamblea. El acta fundacional
res y estilos, que se van perdiendo se haba hecho un ao antes aqu
Y esperar a que lleguen los co- cuando se masifica la posibilidad, durante el Festival de Cine de la Univer-
piones. cmo ves esto? sidad Catlica del Per con seis pases.
Ahora somos ocho pases.
Pues no haba, acurdate, ni siquiera En eso estamos, despus de crear la
monitores. Pues definitivamente, hoy Asociacin de Autores y Directores de Dime sobre la visin, cul es la
hasta mi nieta pone start, on y graba, y Fotografa Cinematogrfica del Per, misin?
ms an con las nuevas herramientas estamos quitndoles lo de directores
que recomiendan grabar estndar y de fotografa y solamente va a quedar La idea es que un pas con 21 fotgrafos
que no metas la mano. Conversaba Asociacin de Autores de Fotografa no es mejor definitivamente que ocho
hace unos das con Inti Briones y nos Cinematogrfica del Per. pases con ms o menos 250 fotgrafos.
reamos mucho tomando un caf, nos Estn los de Brasil, Mxico, Argentina,
decamos, qu nos toca, qu nos Por qu? Es un asunto que son los fundadores junto con no-
queda? Negociar un poco. Negociar sotros. Solamente en Brasil y Mxico
un poco con esta nueva tecnologa, es Me preguntars por qu asociacin de hay casi 150 fotgrafos. Los brasileos
cierto que s, que el fotgrafo tiene una autores. Porque definitivamente no solo estn subvencionados por el Estado, con
funcin importantsima, que es iluminar, ac sino en el mundo entero todas es- una entidad absolutamente reconocida,
crear clmax, ambientes, atmsferas, tas asociaciones, nuestras pares, estn incluso dentro de la ley de cine. Aparte de
traducir en imgenes las ideas, la his- trabajando, estn luchando legalmente Per, Brasil, Mxico y Argentina, estn
toria, y eso no lo hace la cmara. para que sea reconocida la autora del Colombia, Uruguay, Chile (que se acaba
fotgrafo, del autor de la imagen, que de incorporar) y Venezuela.
No lo hace la cmara, como se sea reconocido su trabajo, no necesa-
pretende ahora entre comillas. riamente a nivel de dividendos pues eso Est Bolivia?
se va a dar automticamente, pero s
Claro, la cmara sigue siendo una queremos que se reconozca nuestra No, Bolivia no est, no tiene asocia-
herramienta que tiene que ser usada, paternidad, nuestra autora sobre la cin. Lo que nosotros estamos tratando
manejada por un ser humano, y tiene imagen, sin imagen no hay pelcula, de fomentar es que se creen asocia-
que ser invitada a registrar o a fotogra- puede haber pelcula sin sonido, puede

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cine peruano iba a ir por el camino del
neorrealismo italiano.
ciones en diferentes pases, como lo Ahora, gracias
hicimos en Uruguay. En la actualidad, a las redes, se Pues hay una gran influencia, y no
somos ocho pases ms fuertes, ms solo para Per. Ustedes realizaron
slidos. Somos ms voces, ms fot-
pueden hacer Cuentos Inmorales.
grafos. T sabes que en Europa pasa lo entrevistas en
mismo, as como hay una Comunidad vivo, en las que Yo me senta muy cercano a eso, lo
Europea, existe una comunidad de vea ms cercano que a Mxico, por
asociaciones europeas, que es Imago, los fotgrafos ejemplo, senta que lo social era
que agrupa a varios pases de la regin. contamos
Haba la necesidad de hacer algo por Mxico en esa poca era digamos
Latinoamrica, y lo hemos logrado.
cmo hacemos comercial, buscaban otra cosa.
Como punto de partida las iniciamos una pelcula,
cada uno primero en su pas, ahora cmo la Aparte de la comedia, a m lo social del
estamos viendo cmo funciona la legis- neorrealismo italiano me enganchaba
lacin para seguir trabajando, s que es fotografiamos. mucho, sobre todo la foto italiana a
difcil, que toma tiempo. Espaa lo viene pesar de que era en blanco y negro en
haciendo desde hace tiempo; Mxico gran medida.
tiene una ley en borrador. Creo que
Mxico lo va a conseguir, puedo apostar Chambi, Figueroa, Nishiyama, est Sobre todo cuando se habla de
que lo va a conseguir. En la medida que Robles cmo ves estas etapas, Rossellini, de las diferencias con
se vaya consiguiendo en varios pases sobre todo cmo ves el boom de la Fellini, en la puesta en escena, en
se van a facilitar estos logros. 19327, y, claro, que fue un boom con la, digamos, grandilocuencia fo-
Annichini, Vignati y otros? togrfica, en el Per cmo viste la
Esta lucha va en paralelo a tener situacin, por ac se comenz de la
una representatividad adecuada, ramos pocos y nos veamos un poco nada, Mario Robles con las pelculas
para que se participe y se logre esa ms ordenados. El cine era definitiva- de Armando en los setentas.
nueva ley de cine que ponga las ba- mente ms complejo, en relacin a la
ses para una industria del cine en el fotografa no abundaban los fotgrafos Me siento un poco como cofundador,
Per, estn proyectndose, tienen y era difcil acceder a ser fotgrafo, a la cuando yo llegu, y era de los ms jve-
una visin sobre esta problemtica? fotografa, tenas que estudiar para ser nes, ya estaba Mario, ya estaba Vignati,
Tenemos un nuevo gobierno, como sonidista, para camargrafo, para ser ya estaba Cusco, en general haba
ves este asunto? cineasta, en esas pocas se hacan las mucho blanco y negro, creo que Mario
cosas con un poco ms de rigor. Ahora Robles era el nico en color que yo vi,
Creo que as como para muchas co- yo enseo en una escuela de fotografa la verdad me siento cofundador. Yo no
sas hay grandes expectativas, nosotros y veo dentro del panal de abejas de los tena a quin seguir aqu en Per. Tena
tambin las tenemos, ahora pienso de estudiantes que hay muchos chicos que mirar a otros lados y, claro, mir a
una manera mucho menos egosta, interesados. En lo especfico, en lo Almendros, Storaro, Bergman, que son
pienso en cine, pienso que van a ir mo, en la fotografa, me sorprendo de un poco los iconos de casi todos los
bien las cosas con este gobierno, tengo muchos jvenes. fotgrafos de mi generacin, y siguen
grandes expectativas con el Ministerio sindolo para los jvenes fotgrafos
de Cultura, se va a pensar un poco ms Hablando de sorpresas, de impac- hasta ahora. Despus he seguido
all de los museos, pues hay ms artes tos, quines son tus favoritos, o alimentndome de otras preferencias.
en que pensar, es importante pensar en digamos de otra forma qu lneas
todas las artes. expresivas te interesan? A quines Bien, dime, te dan el guion y t qu
respetas, admiras ms, hablando haces? Cmo planteas el guion?
Este tremendo esfuerzo, consoli- de maestros? Si me remonto a las Hablas con el director, apuntas,
dado, tiene antecedentes en el Per, viejas pocas, por ejemplo, Tiss cmo creas, cmo participas, te
desde dcadas atrs, desde los en Mxico con Eisenstein, ellos lo pregunto teniendo en cuenta a los
cincuentas, vinieron fotgrafos, hay hicieron, de Tiss a Figueroa, de ah jvenes que vienen. A ver cunta-
una historia de Trullen, espaol, hay al Mxico actual ya son varias ge- nos, te sirve el guion?
una historia con los antiguos fot- neraciones, de grandes fotgrafos.
grafos que sera una base para este S me sirve, definitivamente me sirve
gran esfuerzo, estn los cusqueos, Yo pensaba, para serte sincero, que el pues ah est la historia que voy a con-

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tar. Lo primero que hago es conversar juntos. Hay una complicidad, hay una
mucho con el director, me interesa intimidad que no hemos necesitado
saber por qu lo escribi, de dnde Ojal no se hablar tanto. Yo saba qu tena l en
vino la idea, cmo fue, por qu naci, hubiera ido lo la cabeza, es como esa relacin de los
qu necesidad tuvo de contar esa hermanos Cohen.
historia, de dnde vino, sus orgenes,
analgico, ahora
para que nazca en m un poco de lo tuviramos ms Eso es muy bueno.
mismo, para que me pique el mismo herramientas
bicho, y para adelante lo que viene es Muy bueno, lo que he hecho yo es
buscar referencias, referentes visuales, para Cuando he tenido que trabajar con otros
pueden ser hasta musicales, pueden expresarnos. directores es
ser vivenciales, pero generalmente me
pego mucho a la pintura. Tengo muchos Crear eso!
pintores referenciales, a Rembrandt, a
los holandeses, a Caravaggio. Creo esto con el director? Buscar eso. Buscar esa intimidad,
que soy fotgrafo porque soy un pintor esa privacidad, meterme dentro del
frustrado. S, despus me pongo a trabajar de autor de lo escrito, para convertirlo en
cerca con el director, t lo sabes Mario, imgenes. Despus ya entro en las
Pura luz. yo empiezo en la fotografa trabajando referencias, a compartir, qu te parece
con Pancho Lombardi, y con Pancho esto, o esto otro.
Soy un psimo pintor, pero soy un gran nos conocemos de nacimiento, l es
mirn de pinturas, definitivamente soy un mes mayor que yo, nacimos en el Cuando hablamos sobre Vignati,
un gran visitante de museos. mismo pueblo, en la misma calle, no sabemos que hay una extraordinaria
en la misma cuna, pero casi, entonces cmara que llega hasta la cmara
Tus propuestas son a nivel de es- las pelculas que ha hecho Pancho son
cenas, secuencias, cmo trabajas historias que casi las hemos vivido

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S, claro! Otra pregunta, digamos
que a manera de recomendacin
en mano, que es lo que l maneja. La fotografa de rangos, qu recomiendas a los
T vas por otro camino, vas por se aprende que estn buscando ese look cine,
secuencias, por planos, por planos y celuloide, profundidad de campo,
contraplanos. Cmo manejas esas
estudiando nitidez, transparencia, luz, con los
situaciones? lo analgico, equipos actuales, cmo ves eso?
despus se
Yo me acomodo al guion. Hay una mana que ya fue supera-
entra a la nueva da. En la Escuela siempre trato de
A la propuesta. tcnica. meterles en la cabeza a los jvenes,
a los alumnos, que esa tendencia a
A veces, el guion te pide lo convencio- pensar que hay que desenfocar los
nal, te pide movimiento, te pide ritmo, fondos para que se parezca al cine,
depende de la historia que vas a contar, cin. T lo dijiste, ponerse la cmara no es cierta, acaso la cmara ha
pero a propsito de lo que hablabas, en el hombro, que tiene un peso, y desenfocado esto? Tambin lo deca
casi te interrumpo, Vignati es un gran que tambin trae un sonido, es decir Almendros, no s si se lo rob o lo
camargrafo, fue un gran camargrafo. que uno senta la pelcula, senta los le en alguna parte, pero mo no es,
fotogramas, saba que 24 eran un no hay que desenfocar los fondos
Siempre lo va a ser. segundo y calculaba los segundos para que se parezca al cine, no se
de acuerdo a las personas que tena va a conseguir o hacer los planos
Antes del Steadycam, Vignati ya delante. Tengo una ancdota: re- medios con 105, o con 135, para
haca cmara en mano, ya haba un cuerdo que una vez filmbamos con qu? Para que se parezca al cine,
steadycam, era un steadycam orgnico, Gianfranco Annicchini, quien era mi no, eso no va por ah, el tema de la
no tenan que hacerse las cosas con camargrafo, y en un momento dado espacialidad, de la tridimensionali-
un steadycam, tenan ese pequeo le pidieron que actuase. A l que no dad a partir de lo bidimensional es
feeling que es el del cuerpo humano, y era actor, lo pusieron en aprietos otro asunto, y esa cercana, o ese
ese lo tena Jorge, recuerdo que Violeta porque no le gustaba actuar. parecido, entre lo electrnico y lo
Nez, (nuestra amiga) me hizo una qumico no se va a conseguir as, hay
entrevista sobre la fotografa de Vignati, En cul pelcula? que dejar de seguir peleando con ese
yo le dije que por qu no la haca sobre tema, hay cmaras con sensores que
la cmara de Vignati. Estimo y valoro En una de Llosa. Gianfranco dej la tienen un registro maravilloso, es el
ms la cmara que la fotografa de cmara, hice la toma, l se puso delante caso de la Arriflex Lexar, y no estoy
Vignati, no quiere decir que esta no sea y cuando le dijeron sonido, cmara, haciendo publicidad, que consigue
buena, solo que me maravilla la cmara accin! se qued congelado. Me mir una cercana con la imagen qumica
de Vignati. y me dijo: Corta que se est yendo la fabulosa, depende de la ptica que
pelcula! Era, pues, ms camargrafo se use, y a m me da mucho placer
Pues a l le toc una situacin inte- que actor! trabajar con ese tipo de cmara,
resante, en esa poca el cine andino, otros menos, otros ms ac o ms
hablando de Jorge Sanjins, el cine Estaba ms preocupado por la all. Repito, hay que dejar de seguir
latinoamericano va Glauber Rocha y cmara. peleando por eso, lo electrnico, lo
el cine pos Segunda Guerra Mundial digital, tiene otro discurso visual,
con los cineastas trabajando con Claro, era camargrafo y no actor. que se parece, pero que nunca va
una Arriflex 35 que tiene poco peso, Ahora son computadoras. a ser igual a lo analgico. Hay que
cmara en mano supliendo la falta hacer como los pintores, ellos tienen
de parafernalia tcnica, sin gras, Fue muy buena esa poca y una acuarelas, pastel, acrlico, leo. Ojal
etc., fueron un ejemplo. Vignati toma gran experiencia en el sentido que no se hubiera ido lo analgico, ahora
esa propuesta y la perfecciona para as como lo tuyo con Lombardi, si tuviramos ms herramientas para
las necesidades de ac. Eso fue lo ponas a Vignati con Gianfranco el expresarnos.
que l hizo, con Herzog, le pedan la resultado era de primera, hicieron
cmara en el cerro o en el tambo o muy buenos cortos, Beln, El La experiencia vivida, de lo analgi-
en el rbol tal y l bajaba y suba hombre solo. co, celuloide, pasar por el video con
todos los rangos del video, para en-
Hay cosas difciles de explicar, Eran planos secuencia notables, t trar a lo virtual y a las memorias, son
transmitrselas a la nueva genera- sabes lo que es caminar en la selva treinta a cuarenta aos de trabajo, de

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estilos y de formas de trabajo, acur- de su laboratorio. Sabes dnde es diferente que un juguete, es cues-
date cuando se haca un comercial est Orlando? tin de conciencia.
o un documental con tremendo tres
cuartos. Fueron otras pocas. No s, pero fue un magnfico gla- A estos juguetitos, a estas herra-
diador. mientas se les puede sacar muchas
Justo te iba a hablar sobre eso, cuan- cosas, se les puede sacar deliciosas
do estbamos en pleno pico alto de lo Gran director de fotografa, gran imgenes si uno aprende a usarlas y
analgico hacamos comerciales con persona, yo lo recuerdo. no las deja simplemente en el mero
las Umatic, despus vino el Betacam, registro, creo que hay que ir ms all
me acuerdo que yo era muy pendencie- Pele hasta el final por el celuloide. del registro, ms all de la foto, de
ro con esa mquina, era muy rebelde, lo espontneo, de lo mediato, creo
me recomendaban poner difusores, Recuerdo tambin a Sinclair, a que hay que llevarlas a hacer el es-
iluminar mximo dos a uno, pero yo les Ferrand, a Espinoza, gente de mi fuerzo de crear algo. Y eso se logra
meta tachos e iluminaba rabiosamente generacin. Bueno Pili, qu les estudiando, aprendiendo fotografa,
como analgico, y siempre fui feliz, las dices a las nuevas generaciones? y la fotografa se aprende estudiando
cmaras me aguantaban, yo no tena lo analgico, despus se entra a la
consideraciones con esos equipos. Que estudien!! nueva tcnica, pero el comienzo, la
exposicin, la ptica y todas esas
No s si te acuerdas de Macchiave- Que estudien. Es lo que necesitan. cosas perduran. El encuadre, la com-
llo. Orlando fue el ltimo que sigui posicin, el movimiento, etc., estn
peleando por el celuloide hasta el S, la verdad es encantador aprender a vigentes, histricamente vigentes y
cambio de siglo. usar bien los fierros, o aprender a usar perdurables.
bien los juguetes, como ellos dicen.
Hasta que le robaron la qumica. (*) Transmitida por Desde La Ca-
Tremenda diferencia entre fierros y sona Canal Web de Culturas en el
Exacto, le robaron los materiales juguetes, un arma a nivel contenido espacio Butaca de fondo.

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14
Testimonio
La poesa del
cine me persigue
Por Marcela Robles. Aos despus, ya en Lima, tuve mi primera epifana

S
cinematogrfica. Se haba instalado en la sala de la casa
iempre cre en la magia. De pequea, mi primer nuestro primer televisor en blanco y negro, y nos sentamos
recuerdo de Navidad, por ejemplo, es el de la en el suelo sobre alfombras y cojines como si Sherezada
noche en que despert la vspera, y pude ver a fuese a aparecer en cualquier momento en la pantalla.
mis padres a travs del mosquitero que cubra mi cama, Mi padre, que funga de maestro de ceremonias, haba
abrazados en la terraza de bamb de nuestra casa, anunciado una programacin de lujo.
mirando las estrellas en la selva de Tingo Mara, donde
empec la aventura de mi vida. Entonces me fascin con Se trataba de la transmisin de Amahl y los visitantes de
la idea de que los regalos que solan darnos provenan de la noche, la (ms bella) pera de Gian Carlo Menotti, que
alguna galaxia lejana. Esa imagen jams me abandon, y fue televisada por primera vez en 1951 y se retransmiti
desde entonces mis recuerdos son como fotogramas que durante 13 aos en las festividades navideas. Esa noche
se proyectan en el cielo de mi memoria. recib mi mejor regalo: el descubrimiento emocional y pro-

15
16
talentosas como Nora de Izcue, Mario
Pozzi-Escot (a quien agradezco la in-
fundo de la belleza que me produca Ms adelante vitacin a participar en este nmero de
la msica asociada a la imagen. Butaca), nuestro desaparecido Jorge
segu mi propio Surez, entre tantos otros que no
El cine siempre pareca provenir de camino. Integr, menciono porque la lista es larga. Y
la figura de mi padre, con quien cola- qu decir de los actores!, como el gran
bor muchas veces en varias de sus junto con Pedro Orlando Sacha, Hernn Romero, la
producciones en distintas labores. Neira, Carlos bellsima Helena Rojo, que siguieron
Adems, fue mi maestro, porque sus propias trayectorias y a quienes
asist a las clases que imparta en su Ferrand y Ral sigo unida de alguna u otra manera.
Taller, en el que se forjaron muchos
Gallegos, el
de los cineastas del Per. El resultado fue una hermosa pel-
grupo de cine cula, que obtuvo el Primer Premio
Recuerdo que empec como Script en elFestival de Chicago de 1972,
en Espejismo, filmacin memorable
independiente fue nominada al Globo de Oro a
no solo por el entorno que nos rodea- que tena Mejor Pelcula en idioma extranjero
ba nada menos que el imponente en el 73 y gan en la edicin 14
desierto de Ullujaya, en Ica, sino por el descaro del Festival Internacional de Cine
el equipo humano que se congreg. de llamarse de Cartagenaen el 74 el premio a
Este inclua a mi to, Mario Robles, Mejor Pelcula. Aunque, a pesar de
como Director de Fotografa, quien Liberacin sin todos esos lauros, mis favoritas son
no solo era extraordinario en ese Rodeos. En la selva no hay estrellas y La
oficio sino sobre todo un gran reali- muralla verde.
zador. En Espejismo se sumaron al
equipo tcnico personas queridas y

17
Mis
pelculas
favoritas
Los filmes entraables
de esos tiempos para m
son demasiados como
para formar parte de
una lista: demasiados.
Pero no puedo dejar de
mencionar, desordena-
da y arbitrariamente, al-
gunos que pertenecen a
los realizadores mencio-
nados: Los cuatrocien-
tos golpes, Ladrn de
bicicletas, Rocco y
sus hermanos, Hiros-
hima mon amour, Los
paraguas de Cherbur-
go, Los siete samuri,
Rashomon, Y la nave
va, Amarcord, El de-
sierto rojo, El eclipse,
Persona, La infancia
de Ivn, la triloga Blue,
White y Red, El ao
pasado en Marienbad
y Qu bello es vivir. Lo
dems, es literatura.

cualquier parte del mundo. Creo que


esta ligera discrepancia en la termi-
S que la nueva nologa permite que nuestro cine se
Ms adelante segu mi propio cami- generacin deshaga de etiquetas innecesarias
no. Integr, junto con Pedro Neira, que le ponen un cors a aquello que
Carlos Ferrand y Ral Gallegos,
de directores, menos lo necesita para crecer y desa-
el grupo de cine independiente productores rrollarse en libertad: el arte. Aunque,
que tena el descaro de llamarse y guionistas naturalmente, ese arte tambin es una
Liberacin sin Rodeos. Adems de industria muy compleja, y requiere de
realizar una serie de cortometrajes, est haciendo leyes y reglamentos que la protejan e
el cine nos permiti recorrer gran grandes incentiven. Y ah s estamos un poco
parte del pas y recrear maravillo- entrampados y a la deriva, como lo
sos personajes, como el de Javier
esfuerzos por estn las dems industrias culturales
Heraud. La magia y la poesa del sacar adelante en el pas.
cine me seguan persiguiendo. esta maravillosa
Debo confesar y no sin lamentarlo
Cine peruano forma de ver el , que no he visto mucho del cine
Me resulta difcil hablar de cine mundo. ms reciente que se est realizando
peruano. Prefiero referirme al cine en el Per. Entre lo que ms me ha
que hacen los peruanos aqu, o en llamado la atencin est el trabajo

18
Los
cineclubes
En mi adolescencia tuve
Aos despus, ya en Lima, tuve mi la suerte de crecer al
primera epifana cinematogrfica. Se amparo de pelculas
que devorbamos en los
haba instalado en la sala de la casa cineclubes de entonces,
nuestro primer televisor en blanco y creadas por grandes
negro. maestros y visionarios.
Entre los directores que
ms me impactaron ah
estn, y estarn siem-
pre, Fellini, Visconti, An-
de Claudia Llosa, especialmente No S que la nueva generacin de tonioni, De Sica, Berg-
llores, vuela, y Magallanes de Sal- directores, productores y guionistas man, Truffaut, Resnais,
vador del Solar. Ambos filmes me des- est haciendo grandes esfuerzos Bresson. Una mezcla
pertaron una emocin muy profunda, por sacar adelante esta maravillo- deliciosa, insaciable y
y su factura me parece impecable. Y sa forma de ver el mundo que nos eclctica del neorrea-
tambin, entre otros (lamento, repito, transporta como pocas, porque es el lismo italiano, la nueva
las omisiones), me interesa mucho el eptome que lo conjuga todo en un ola francesa y varios
cine de Adrin Saba. solo lenguaje: la imagen, la msica, puntos cardinales como
el sonido, los ruidos, la palabra y el el caso de Tarkosvski,
Si por ah va la cosa en trminos de silencio. Kurosawa, Kieslovski
manejo del lenguaje y de la tcnica, y no poda faltar Frank
pues entonces vamos por buen Si acaso hubiese mayor deleite, pago Capra.
camino. por ver.

19
20
Testimonio
Mi lenguaje es la
imagen: me molesta
hablar demasiado
Por Fermn Tangis.

P
robablemente, el primer recuerdo fuerte que tengo
de una pelcula es El hombre elefante. Mi pap
era un amante del cine de terror y me llev a verla
creyendo que veramos algo por el estilo. Recuerdo haber
salido agradecido de presenciar semejante obra maestra
y triste por descubrir el lado ms cruel de la humanidad.

Yo quera estudiar cine y mis viejos no podan pagarme


la carrera en la Universidad de Lima. Un da vi un aviso
del Instituto John Logie Baird en el peridico y decid
meterme a estudiar ah.

En mi aula estaban Giovanni Ciccia, Juanma Caldern,


Sergio Galliani (que no termin), entre otros. Desde el
primer ciclo nos dejaron agarrar cmaras de video Super
VHS y editar. Recuerdo que el primer trabajo que hice
fue un video experimental con msica de The Doors.

Otra vez xer fue mi primer cortometraje. Una adap-


tacin libre de la novela de Gabriel Garca Mrquez El
amor en los tiempos del clera, el cual musicalic casi
ntegramente con temas de La hija de la lgrima, un
disco de Charly Garca. Gracias a este trabajo gane el
premio al mejor corto de ficcin en el Festival de Cine
Antropolgico de la Universidad de Lima y recib el Kantu
de plata por el talento demostrado.

La muerta es el cortometraje que probablemente me


volvi ms meditico. La idea naci cuando, durante uno
de esos trabajos que haca para ganarme la vida, tuve
que grabar a unos estudiantes de Medicina haciendo sus
prcticas con un cadver. El corto est influenciado por
el humor negro de Tarantino.

21
Lima enferma es mi primer y nico largometraje hasta
la fecha. Trata sobre las paltas de una generacin
de jvenes a puertas del nuevo siglo. En ella planteo
temas para una Lima que no estaba preparada para
escucharlos. Han tenido que pasar 10 aos para que esa
pelcula encuentre el pblico para el que fue hecha. En
muchos sentidos es una pelcula adelantada a su poca.
Algunos jvenes de hoy empiezan a darle el lugar que
se merece. Se trata de una pelcula hecha sin medios,
con mis ahorros, con mis amigos, y a mucha honra.

A finales de 1999 vino la invitacin de ATA para participar


en sus festivales de Video Arte. En este periodo me
dediqu a continuar con la veta experimental que haba
abierto con Lima enferma, desarrollando proyectos con
contenidos ms crticos y propuestas de realizacin ms
achoradas. Es la poca en la que tuve ms apoyo por
parte de una institucin, y en la que constru lazos con
muchos artistas plsticos egresados de Bellas artes.

Yo quera estudiar cine


y mis viejos no podan
pagarme la carrera en
la Universidad de Lima.
Vi un aviso del Instituto
John Logie Baird y decid
meterme a estudiar ah.

A partir del 2003 he sido autor de videos en cooperacin


con bandas de rock, poetas y artistas como Los Aero-
pajitas, Atmica, Rafo Rez, Piero Bustos, Montaa,
Crimson Sinclair, Domingo de Ramos, Roger Santib-
ez, Roxana Crislogo, Henry Ledgard, Cristian Alfaro,
Kenneth OBrien, entre otros.

En el 2015 fui contratado para dirigir la segunda tem-


porada de Sabor y Fusin, un programa de televisin
que se transmite en EE.UU. y que explora el boom de
la comida peruana aqu en los Estados Unidos.

Ese mismo ao el consulado del Per en Nueva Jer-


sey me otorg un reconocimiento a mi trabajo, tras la
proyeccin del documental Mate burilado, que dirig
junto a Ana Ponce. Desde entonces vivo entre Nueva
York y Lima.

El lenguaje cinematogrfico es lo que ms me interesa.


Hago cine en soporte de video desde los noventa, y cada

22
vez ms personas estn haciendo lo mismo. Ejemplo de
ese sincretismo son las cmaras fotogrficas que graban
Lima enferma es mi primer video digital y que tanto se usan hoy en da.
y nico largometraje hasta
la fecha. Trata sobre las Tengo una necesidad incurable por narrar historias, ya
sea en el terreno de la ficcin, del videoclip, del video
paltas de una generacin arte o del video experimental.
de jvenes a puertas del
Una conversacin, por ejemplo, entre un cineasta, un
nuevo siglo. poeta, un matemtico y un arquitecto siempre me pare-
cer ms interesante y nutritiva que una conversacin
entre personas de una misma disciplina. Es por esa
razn que no acudo a congresos o festivales de cine.

Tengo una personalidad disruptiva. Muchas veces me


han preguntado si soy un msico de rock, o un poeta,
o un artista porque no encajo con la imagen tradicional
de un cineasta.

23
Hablando de cine internacional, me gustan los trabajos
de Kubrick, Lynch, Kusturica, Herzog, Buuel, Brian de
Palma, Cronenberg, Coppola, Carpenter, Tarantino, as
como los de directores ms recientes como Paul Thomas
Anderson, Nicolas Winding Refn, Wong Kar-wai, Paolo
Sorrentino, Spike Jonze, entre otros.

Las pelculas nacionales que ms me han impactado


son La muralla verde, Cuentos inmorales, La boca
del lobo, Cados del cielo, y ms recientemente
Das de Santiago, La teta asustada, El limpiador,
Rosa Chumbe, Magallanes, Algo se debe romper
y Videofilia.

Tengo una personalidad


disruptiva. Muchas veces
me han preguntado si soy
un msico de rock, o un
poeta, o un artista porque
no encajo con la imagen
Por ejemplo, ahora, uno puede hacer una serie para
tradicional de un cineasta.
la web, de bajo presupuesto estilo Do It Yourself" o
Home Made", y tener un pblico cautivo que solamente
tiene que encender sus celulares para ver el siguiente
He tenido la suerte de trabajar al lado de personas como captulo.
Stefan Kaspar, Danny Gavidia, Augusto Tamayo, Juan
Carlos Torrico y Armando Robles Godoy. Soy un sobreviviente del atentado en la calle Tarata,
en Miraflores. Aquella noche estuve a unos metros de
El cine como tradicionalmente se le conoce, de distancia del coche-bomba y sal ileso de milagro. En
grandes presupuestos, de equipos tcnicos enor- 2012 present un guion de largometraje a Dicine, en
mes y tpicas salas de proyeccin siempre me dio la el que cuento esa ancdota, entre otras, pero no tuve
impresin de ser un objeto de boutique, un lujo que la suerte de ganar. Lo estoy reescribiendo.
solamente se pueden dar algunos pocos. Hoy con
las nuevas disyuntivas que el video digital, las salas Me siento listo para enfrentar el reto de dirigir un
alternativas y las redes sociales ofrecen, felizmente proyecto de gran presupuesto, los ms de 20 aos
ya no se puede pensar asi. de produccin independiente que cargo encima me

24
Filmografa
En total tengo hasta la fecha
ocho cortometrajes:
Otra vez xer.
La muerta.
Krisis.
Tratado de escatologa au-
diovisual.
El vicio.
Los Malditos de Barranco.
Una historia de terror.
Freak.
Y un largometraje: Lima
enferma.

han servido de entrenamiento.

A la fecha estoy trabajando dos guiones ms de largo-


metrajes que an estn sin terminar.

El video ms viral que he tenido a la fecha lo origin


el morbo y la cucufatera limea y no sus deseos por
consumir cultura. Fue tras subir el accidentado recital
de la poeta Dalmacia Ruiz Rosas a mi canal de Youtu-
be. Antes de ese suceso los videos que suba de esa
misma clase de eventos no pasaban las 120 vistas al
mes, el de Dalmacia alcanz las 64,000 vistas en dos
das, luego que rebotaran la noticia los peridicos y
los noticieros a nivel nacional. Con eso a m me qued
claro quines son los ms grandes responsables de
salpicar con basura a nuestro pas.

25
Testimonio
El cine, la vida

26
Por Sonia Luz Carrillo
Mauriz.

E
scapar del gris catico de
la existencia, del conjunto
muchas veces atroz y entre-
verado de la cotidianidad, ayudarnos
a poner algo de orden en el descon-
cierto y salvarnos. Papeles que le
hemos encargado desde siempre
al arte. Y as, esa marca lleva y ha
llevado mi vivencia del cine.

Transportacin al mundo de lo posi-


ble. Que no est en ningn otro sino
en el nuestro, el de la imaginacin
activa, completadora. Un gesto, una
mirada, un leve ademn nos dice
lo que calla un extenso discurso;
una meloda que se queda alojada
por siempre unida a un color, al
sentimiento que esa conjuncin
suscit en nuestro nimo ante un
breve pasaje, una breve o morosa
secuencia.

Invitada a pensar lo que ha sido y


es el cine en mi vida me lleva a los
coloridos dibujos animados de la
mano de mi madre o mi padre, muy
pequeita, en el cine del barrio;
tambin a las seriales que cada fin
de semana, en funciones las mati-
nes nos llenaban la imaginacin
con vaqueros o hroes fantsticos.

27
Hubo un tiempo
en el que era
capaz de ver dos
pelculas al da
hundida en una
butaca, en el
silencio de una
sala convertida
en espacio
de recogida
atencin.

Autores y filmes
que a lo largo
de las dcadas
he disfrutado
con denuedo y
he invitado a
disfrutar en las
aulas.

28
llas, grandes epopeyas; profundi-
dades del sentir, luminosidades del
pensar; hechos sociales y momen-
De la bruma surge una funcin en tos histricos; risa, comedia, baile.
la escuela primaria con Juana de Autores y filmes que a lo largo de las
Arco (supongo que la de Rossellini) dcadas he disfrutado con denuedo
, junto a otras dedicadas a vidas de y he invitado a disfrutar en las aulas.
santos; ms adelante, tal vez una
dedicada a Genoveva de Brabante Fellini (La Strada y mucho ms);
Chaplin (todo); Visconti (admirable
Una ingenua cancin regresa a mi siempre); Bergman (en Persona
memoria en la voz de una novicia y tanto ms); Welles (Ciudadano
arrepentida La msica en el cine. Kane, vista cientos de veces); Caco-
No puedo escuchar la Quinta Sinfo- yannis ( Zorba, Ifigenia); Kusturica
na de Mahler sin llenarla de Muerte (Underground); De Sica (Ladrn
en Venecia, por ejemplo. no solo de bicicletas); Axel (el de
El festn de Babette); Hitchcock;
Hubo un tiempo en el que era capaz Kurosawa; Buuel ( tanto, que es
de ver dos pelculas al da hundida imposible elegir un ttulo); Gavras
en una butaca, en el silencio de (Z); Truffaut (siempre grande);
una sala convertida en espacio Mann (El Cid); Curtiz (Casablanca);
de recogida atencin. Luego las Scorsese ( su Cristo, su Edad de la
propuestas comerciales y el cambio inocencia, etc.); Eastwood (y sus
del comportamiento de pblicos Puentes); Allen (diverso); Barreto
ruidosos o desatentos me han ido (el que le pone rostro al mundo de
alejando de ese rito. Amado, Gabriela y Doa Flor); Cam-
pion (La leccin de piano); Becker
Vida, muerte, amor; ntimas bata- (Adis Lenin); Von Donnersmarck

29
(Vida de otros); Spielberg (La lista
de Schindler); Campanella (El se-
creto); Wertmller (Pasqualino
y ms); Saura ( todo o casi todo);
Radford (1984); Benigni ( La vida
bella); Almodvar; Jeunet (Amelie);
Lee (sagaz explorador de sentimien-
tos); y muchos otros responsables
de lo que el cine ha dejado en mi
memoria con imgenes indelebles.

Del cine nacional no dudo en men-


cionar a Lombardi (inolvidable en
Sin compasin, Pantalen y las
visitadoras, Cados del cielo, La
boca del lobo; Muerte al amane-
cer, Maruja en el infierno, etc.);
Robles Godoy. Entre los realizado-
res jvenes, Andrea Llosa. Tengo
muchos pendientes, entre ellos,
Magallanes de Salvador del Solar.,
Debo decir que conozco muy poco
de los ms recientes.

30
Asombro, Documento
encantamiento, de identidad
reflexiones,
Sonia Luz Carrillo Mauriz
preguntas, risas, es poeta, autora de los poe-
lgrimas, deseo marios Sin nombre propio
(1973), Poemas (1976), y
de profundizar el corazn ardiendo (1979),
en la experiencia La realidad en cmara os-
humana, es lo cura (1981), Tierra de todos
(1989), Las frutas sobre la
que el cine ha mesa (1998) y Callada fuen-
hecho conmigo. te (2011). Sus textos figuran
en exigentes antologas del
Per y el exterior. Es profeso-
ra principal de la Facultad de
Asombro, encantamiento, reflexio- Letras y Ciencias Humanas
nes, preguntas, risas, lgrimas, de- de la Universidad Nacional
seo de profundizar en la experiencia Mayor de San Marcos, donde
humana, todo eso es lo que el cine curs estudios de doctorado
ha hecho conmigo. Y ahora, invitada en Literatura Peruana y Lati-
a pensar sobre el tema, siento que noamericana. Como investi-
la deuda es inmensa. gadora ha publicado diversos
estudios sobre literatura y
comunicaciones.

31
Testimonio

El cine que yo viv


me llev a la vida
Por Susana Baca.

Y
o no s, pero a veces Pero el cine, ese
pienso que el cine ha sido haz de luz mgico
una estela de luz que me ha
ayudado a combatir una educacin
que dibujaba el
colegial tan represora, tan racista, tan mundo en una
misgina, y ms bien me incentiv el pared, tuvo en
sueo de volar. El cine ha contribuido
a mi vida como la vida misma. Pero mi caso varios
el cine, ese haz de luz mgico que momentos
dibujaba el mundo en una pared, con matices
tuvo en mi caso varios momentos
con matices diferentes. diferentes.

Un primer momento era el cambiar


el escenario, salir al cine con mi
madre alguna noche de barrio, sentir a carcajadas, pblicamente, con
que ella me afianzaba debajo de alguna ocurrencia cinematogrfica
su abrigo para clandestinamente de Tin Tan, Cantinflas, los Tres
entrar a ese lugar de gentes ma- Chiflados, descubrir a Dolores del
yores y mirar bailar en la pantalla Ro, sentir que sigilosamente mi
a esa bailarina maravillosa, Mara madre nos alcanzaba un sndwich
Antonieta Pons (que en un filme hecho en casa o, si alguna vez la
la condenaron al infierno, y no pelcula era muy atrayente, mam
contenta con su condena puso a nos llevaba un choclo con queso.
bailar a todos los diablos), desde ah En ese tiempo de mi vida, tambin
quise ser bailadora de rumba con fue el cine de la parroquia con pe-
las piernas al aire y bata de cola y lculas de la vida y pasin religiosa
bobos, desde ah yo ya no rezaba en la Semana Santa y tambin las
el ngelus a la hora del crepsculo, de humor, el cine de la parroquia era
solo para irme al infierno, pero luego gestionado por sacerdotes italianos
y despus vi El Lago de los Cisnes que traan las pelculas de Buster
y me entusiasm tanto la danza que Keaton, de Chaplin, el cine mudo
hasta se me inundaron los ojos de que nos llenaba de alegra solo con
lgrimas de la emocin de ver esa ver la genialidad de los actores, o
pelcula y quise bailar, ser como esa tambin algunas comedias musica-
bailarina y me dije yo puedo bailar les. El cine llamado mudo me ayud
as como ella. a formar una nocin ideal de la m-
sica como creadora de ambientes,
Tambin estaba el cine de la fiesta
de familia en el cine del barrio, rer

32
33
y luego donde la msica es ms
evidente. Estos fueron los momen-
tos ms bellos de esa infancia de
barrio donde el cine era fiesta de
domingo. ESTE CINE ME LLEV
A LA TERNURA.

En un segundo momento, mi com-


promiso con el cine est ya en la
universidad, en el cine de corte
social y de afirmacin de respon-
sabilidades. El cine aquel es al
que iba con mis compaeras de la
universidad para ver las pelculas
romnticas y enamorarme y sentir
mis primeros cosquilleos del amor y
de militancias. Amor sin barreras,
Buscando mi destino. Del cine
club de la Universidad Enrique Guz-
mn y Valle, La Cantuta, recuerdo el
filme El acorazado Potemkin (que
lleg a la universidad en unas latas
de La pequea Lul para evitar la
censura del Ministerio del Interior),
El ciudadano Kane de Orson We-
lles, Estado de sitio y Z de Costa
Gavras, La naranja mecnica de
Kubrick, y tantsimas ms. Del cine
nuestro, La muralla verde de Ro-
bles Godoy. Tambin la pelcula de
Woodstock. ESTE CINE ME LLEV
AL AMOR Y A LA LIBERTAD.

Un tercer escenario del cine es cuan-


do empiezo a descubrir los valores
de la pelcula, aquellos filmes que
me parten y me abren ms los ojos
para encontrar ms razones a mi
insurreccin personal, a despertar
ante una sociedad clasista, llena
de prejuicios y prohibiciones, estos convirtieron el cine en una especie
filmes que me ayudarn a reafirmar de ritmo en mi corazn, un corazn
mi postura de vivir. Ya ms formada, Estos fueron que se llena de imgenes de la vida.
ya ms madura, aprend a mirar cine, los momentos Enfrentar Fresas salvajes o El
a descubrir los valores que tena huevo de la serpiente de Bergman,
el cine, la imaginacin del cine, el
ms bellos de con ese tiempo y esa cosa detenida,
vuelo del cine, encontrar la msica esa infancia de esa cosa de imgenes surrealistas,
del cine. A descubrir cmo es que la barrio donde el onricas. Ador el cine y ador a sus
msica en el cine se empalma con las directores en el cine de Federico
acciones del da a da para enfatizar cine era fiesta de Fellini, Amarcord, Roma, Ocho y
el momento. Entonces ah tengo domingo. medio, La dolce vita, Satiricn,
grandes maestros que estimularon
mi imaginacin y pensamiento y

34
Aquellos filmes
que me parten
y me abren ms
los ojos para
encontrar ms
razones a mi
insurreccin
personal, a
despertar ante
una sociedad
clasista, llena
de prejuicios y
prohibiciones.

35
36
La strada. En todas esas pelculas
italianas que fueron una locura nueva
para m, Muerte en Venecia y Gru-
po de familia de Luchino Visconti, El
ltimo tango en Paris de Bertolucci,
Rashomon y Sueos de Akira Ku-
rosawa. Muchas de estas pelculas
hicieron mis pasos. Cuando era joven
no siempre comprenda las razones
de este deslumbramiento, pero con
el paso de los aos lo entend todo
y sent su sabidura.

En fin, no hay cosa en mi vida que


de alguna manera no tenga reflejada
alguna imagen de cine, alguna es-
cena de amor, algn beso prohibido, su cielo, ha creado sus propios infier- escenarios, como en el cine, se
emociones intensas. El cine me ha nos. Hay un cine que est enfermo queda con aquel de la vida, indul-
llevado al sollozo y la alegra, me ha de codicia y que somete y convierte a gente y romntico, aquel cine con-
llevado al bailar y me ha llevado al muchos jvenes, menos preparados testatario, aquel que nos da guas,
goce pleno. Creo que el cine es uno para escuchar su propia voz interior, aquel que nos hace ms grandes.
de los grandes inventos del siglo XX, en seres alienados. Un cine castra- Desde mi esquina de la msica, yo,
junt la ciencia con el alma, creo que dor, idiotizado con la muerte, que Susana Baca, una artista, siento
est ms all, mucho ms all de la lleva de la paz a la guerra, que lleva que el cine me ha aportado, como
etiqueta de sptimo arte. Es ms, de la fe a la intolerancia, que saca la msica, las imgenes y el alma
EL CINE QUE YO VIV ME LLEV la vida y la pone en los extramuros a mi manera de vivir la vida, el cine
A LA VIDA. de la violencia. me ha iluminado por dentro. Hasta
hoy, una pelcula me detiene, me
Y por eso debo tomar distancia, que Yo, una cantante que ha pasado en quedo a verla ms que a escuchar
as como el cine ha creado su nube y su vida por casi todos los mismos una msica.

37
OJOS DE VER
ENTREVISTA A LUIS CINTORA (*)

Cuanto ms lo pienso ms
convencido estoy de que mi llegada
a Ayacucho no fue una casualidad
Por Mario Pozzi-Escot.

Lucho, Te saludan los Cabitos Mi primera


es cine testimonial, qu te llev, aproximacin
viniendo de otra realidad, a rea-
lizar un documental en el Per
fue en 2010,
sobre la llamada guerra interna, con un corto
o guerra sucia, de los aos 80? sobre la
No es que crea realmente en el infancia, en el
destino o que estemos predetermi- contexto del
nados para hacer nada concreto en
la vida, pero cuanto ms lo pienso
posconflicto,
ms convencido estoy de que mi que se llam
llegada a Ayacucho no fue una Los herederos
casualidad. Llegu all por primera
vez en 2005, en un largo viaje por de Ayacucho.
Sudamrica que me permiti abrir
los ojos a una realidad social total-
mente desconocida para mi hasta
entonces. En esos das conoc una fueron llevando a profundizar cada
pequea casa-hogar de nios disca- vez ms en el drama del conflicto
pacitados y hurfanos en el barrio armado, y de ah resultaron en
del Carmen Alto, y tuve el presenti- 2012 Las huellas del Sendero y El
miento de que algo importante me Expreso Cabanino, en los que se
esperaba all, la sensacin de que narran distintos episodios ocurridos
aquel lugar me llamaba, as que al en Ayacucho, desde las voces de
poco tiempo regres para apoyar vctimas, militares y senderistas. As
como voluntario educador. que antes de empezar con la inves-
tigacin y rodaje de Te saludan Los
A partir de ese momento, me fui Cabitos (que inicio a fines de 2012
enfrentando y conociendo ms y concluyo a mediados de 2015) ya
de cerca la tragedia del conflicto haba vivido en Ayacucho un par de
armado a travs de los testimonios aos y haba realizado esos docu-
que la gente local iba compartiendo mentales sobre el tema, que al final
conmigo, y empec a darle vueltas han acabado siendo seis y forman
a la idea de hacer un documental una especie de serie documental
sobre el tema. Mi primera aproxi- sobre el conflicto armado.
macin fue en 2010, con un corto
sobre la infancia, en el contexto Los testimonios denuncian el real
del posconflicto, que se llam Los fin del cuartel, centro clandestino
herederos de Ayacucho. Poco a
poco esa idea e investigacin me

38
39
Se han
de tortura,desapariciones forzadas
y ejecuciones. Cmo organizaste realizado
ese valioso material y cmo estruc- proyecciones
turaste los contenidos? en las propias
Cuando se declara el estado de comunidades
emergencia en la regin de Aya- que sufrieron
cucho en diciembre de 1982, el el conflicto, en
objetivo del cuartel es servir de sede
principal y centro de operaciones del pueblos remotos
Comando Poltico-Militar para dirigir de Ayacucho,
desde all la lucha antisubversiva
como Chungui
contra Sendero Luminoso. Pero
efectivamente el cuartel se convierte o Totos; en
pronto en un centro clandestino de una aldea de
detencin, en el que se violan siste- forma definitiva en la sala de mon-
mticamente los derechos humanos
las montaas taje, que es donde normalmente se
y en un terrible lugar de ejecuciones de Barcelona, termina de escribir el guion de un
y desapariciones forzadas, que donde se documental. Tom como punto de
adems incluy la cremacin de partida los testimonios y relatos de
muchos de los restos.
proyect en una las madres de los desaparecidos y
iglesia ocupada; socias de Anfasep. El planteamiento
Aunque part con un guion inicial, o en uno de inicial era hacer un documental que
que iba actualizando a medida contara una historia colectiva de
que avanzaba con la investigacin
los penales de desapariciones forzadas, y promo-
y rodaje, siento que el material y Santiago de viera y diera fuerza a la creacin
contenido se fueron organizando y Chile. de un santuario de la memoria en
encajando de manera natural, casi el paraje denominado La Hoyada,
por s solos, y finalmente tomaron su el antiguo campo de tiro, anexo

40
al cuartel Los Cabitos, donde se Sabiendo que un documental
localizaron las fosas. Se calcula en el Per nunca pasara de una
que unas mil personas pudieron ser A medida que semana de exhibicin en alguna
desaparecidas. iba investigando sala de los multicines, con qu
visin planificaste el trabajo?
A medida que iba investigando y filmando Pensaste en un pblico? Cmo
y filmando testimonios, me daba testimonios, me ves el problema de la exhibicin y
cuenta de que todas las historias daba cuenta distribucin actual en el mundo?
de las madres se perdan en un
enigmtico lugar, el Cuartel Los de que todas Desde un inicio, he sido muy
Cabitos, donde desapareca el ras- las historias consciente de que se trataba de una
tro de sus hijos y esposos y donde produccin modesta, realizada prc-
nadie pareca saber qu ocurri
de las madres ticamente sin equipo y sin medios
realmente. Ah decid replantear se perdan en (aunque nunca dejar de agradecer
el enfoque del documental para un enigmtico el apoyo de los compaeros Susa-
contar los hechos desde dentro na, Sinuh y Zuri y de organizacio-
del cuartel, indagar qu es lo que lugar, el nes como EPAF, Aprodeh, Apoyo
sucedi all con los detenidos, y Cuartel Los para la Paz y Anfasep) y no hecha
empec a buscar testimonios de para pasarse en cines. He apostado
Cabitos, donde
soldados, que hubieran servido en ms por mover el trabajo (que ms
el cuartel, y de supervivientes, que desapareca el que trabajo, lo considero un trozo de
en su mayora contaban su historia rastro de sus historia, de vida) en otros circuitos
por primera vez en las audiencias que me parecan ms interesan-
judiciales que investigaban el caso y hijos y esposos. tes, como festivales y muestras
nunca la haban contado antes ante
una cmara.

41
Al mismo tiempo, lo bueno es que
Hay que seguir en los ltimos aos han surgido
de cine internacional y espacios nuevos medios y plataformas
de derechos humanos, sociales y
luchando duro digitales que permiten realizar,
educativos. Los documentales se por la verdad, y luego difundir, un documental
han presentado as en importantes contra la a bajo costo. Aunque el trabajo
festivales de cine, en eventos de que se exhibe no es nada fcil,
derechos humanos y universidades injusticia y la la produccin documental no deja
o en lugares donde habitualmente impunidad y de crecer, cada vez es de mayor
no llega el cine. Por ejemplo, se calidad tcnica y la competencia
han realizado proyecciones en las
para fortalecer se ha vuelto encarnizada.
propias comunidades que sufrieron las memorias.
el conflicto, en pueblos remotos de Seguir luchando Cul es tu visin sobre la
Ayacucho, como Chungui o Totos; capacidad de llegada de un do-
en una aldea en las montaas de para evitar el cumental independiente,con una
Barcelona, donde se proyect en eterno retorno TV basura, con circuitos tomados
una iglesia ocupada; o en uno de de la violencia. por las mayors, con multicines
los penales de Santiago de Chile en alianza con las exhibidoras y
frente a unos doscientos reclusos. distribuidoras? Qu piensas de

42
la situacin actual de violencia en
el mundo, cmo ves el asunto de
Te saludan los derechos humanos?, hemos
Los Cabitos avanzado o retrocedido en medio
de invasiones, bombardeos y
se difundi dems secuelas de esa guerra
inicialmente de baja intensidad que asola el
con una mundo?

distribuidora de Llevo varios aos dedicado y


cine espaola, centrado casi exclusivamente en
la realidad peruana, pero antes de
pero a la vez mi trabajo audiovisual en Ayacucho
las redes y Lima tambin realic audiovi-
sociales han suales que tocan otras realidades
y problemticas en Mongolia y en
ayudado mucho Chile. Ahora, he regresado recien-
para mover el temente a Espaa, a mi ciudad
trabajo y para natal, Mlaga, donde he iniciado
una investigacin con la Guerra
conocer otras Civil y la represin franquista como
propuestas, teln de fondo, y que est por ver
qu forma acaba tomando y hasta
contactos y dnde me lleva.
espacios de
difusin. Es cierto que durante el siglo pa-
sado, y en lo que llevamos de este,
hemos visto una larga serie de
avances en materia de tecnologa,
contactos y espacios de difusin. ciencia y derechos, pero al mismo
Ahora que estamos terminando tiempo la gran cantidad de conflictos
con la distribucin en festivales de blicos y genocidios que seguimos
cine, empezaremos a ver opciones sufriendo me hace pensar que
de visionado en alguna plataforma apenas hemos avanzado en cues-
online. La web se presenta como tiones de paz, empata y progreso
un nuevo reto y una gran ventana humano, y no hemos sabido impedir
la web? Encuentras una alterna- de difusin, pero al mismo tiempo la repeticin de guerras y conflictos
tiva para la difusin a travs de tengo claro que el hecho de que armados.
las redes? una obra est subida en la red no
garantiza en absoluto que vaya De ah que tenga claro que no pode-
El documental independiente no a difundirse masivamente, ni a mos bajar los brazos, que hay que
deja de ser un gnero menor, dira convertirse en viral (como creen seguir luchando duro por la verdad,
que casi sectario, y en muy conta- algunos que desde el primer da te contra la injusticia y la impunidad y
dos casos logra abrirse paso comer- cuestionan por qu no subes el do- para fortalecer las memorias. Seguir
cialmente y tener buena audiencia cumental directamente a Youtube). luchando para evitar el eterno retor-
en cines. De ah que crea que haya De ah tambin que hayamos opta- no de la violencia.
que buscar y enfocarse en otros do previamente por una estrategia
espacios y canales de difusin. de distribucin por otros circuitos (*) Cineasta documentalista
para darlo a conocer. As que ya espaol, nacido en Mlaga en
Te saludan Los Cabitos se difun- te contar cmo nos va cuando lo 1976. Licenciado en Lengua, Li-
di inicialmente con una distribui- lancemos en la red. teratura e Historia del cine fran-
dora de cine espaola, pero a la cs e italiano por la Universidad
vez las redes sociales han ayudado Tienes en mente proyectos de Edimburgo, Escocia.En 2008
mucho para mover el trabajo y de documentales sobre otras funda la asociacin Proyectos
para conocer otras propuestas, realidades? Teniendo en cuenta Sociales Ahora o Nunca.

43
E l c i n e y
a
Jorge Pimente
l
de ti, la p o e s
Y me acord
*
Warren Oates
uiaro
an tiago Papasq
Para Mario S
a ro n las audacias.
m e fi c h mismo.
d e j to d o p or la poesa y inchano; Machado dijo lo e
Lo
c o ju d o , me dijo un ch e rt o d e s p u s de empujars
Hazm e Oates, mu a
m e a c o rd de ti, Warren iz a r T r ig a nme la cabez
Y tagon
whisky y pro San Pekinmp
ah.
6 botellas de la d e
rca , p e l c u n este parque as?,
de Alfredo Ga iso, slo eso me queda e de Com
Trato de ser p
rec
o s n i o s d e Trujillo?, ringo
u e d a a l m a r, mientras un an los zapatos a cuanto g
q str
alvador?, le lu a cuanto milit
ar,
de Villa El S ri n o s a g a z ,
uanto miraflo nto la lustrada, chico?
prudente, a c iante, a cu s on las plazue
las,
ra ta , c o m e rc s , lo d e m s ial,
burc il la nte. Lo dem n s u coche espac
a c io h u m ra u d o e
Es el esp e seor oro,
n v e rs a c io n es de caf, es t L a u re n t, F aberge, Marlb ente
las c o in, Ives Sain tas y nuevam
d e e x p o rt a c s c o n g re s is
las cifras alores, lo
ri o s , la bolsa de v sticos.
los e m p re s a
ta ri o s y lo s cirujanos pl
s no ismo
Marlboro y lo o como a ti m dicas
n d ij o a m a a tu p r ji m
s p a ra re a n udar sus pr
Quie maleta
parando sus ternidad
debe estar pre la huida a los cielos, la e o.
o definitivam
ente
u n v e rs o m s, un mal vers r de Lima.
rio bonito, chano, del Pe
r, al su
es slo un ca d ij o u n c h in .
Hazme coju
do, me
p ic o s , d ij o algo parecido .
r, el de los tr rteneca
lo que nos pe ra pasar el invierno.
Y Henry Mille d o s d e to d o
espoja ntas pa
Hemos sido d ia tuvo nada, salvo las ma u m atismo, los n
ervios
m i fa m il c a s ? , e l re
Y nunca ?, Para odista.
o a d orno Chim le tr abajo de peri l arroz
Un p e q u e
e m i m a d re y un in e s ta b
rb o l d e t , los ciclos de
y las ternuras
d los del
z a s . M i ta y sus cic s.
Mi ta y sus li m p ie
d e la s fr u ta s y los guiso ezas
y de la carne
, y el otoo
ie n d o s o b re nuestras cab
n d
l desalojo pe
La espada de a h o rrar. s
porque nunc
a se pudo
e j a s u s h ij os encerrado a C lote 36
d manzan
ona Yayasca ndahuaylas,
Y Cecilia Pari os C h a n c a s d e A
eso nos qued
a).
a L s lo os,
en la c o o p e ra ti v
n o (t ra to d e ser p re c is o ,
ll a s a l a a v e nder anticuch
l Agus ti ientras e
La Atarjea, E u s h ij o s encerrados m ,
a s cipicio
Y porque dej d e le che ms 1 pre
ta rr o s
que eran 2 staban carbo
nizados
o re g re s e e 6).
cuand
1 , J a v ie r d e 2 y Mariana d Per.
(Jhony de ij o u n c hinchano del
d o , d ima.
Hazme coju m e v ie n e u na gana ubrr ue,
Vallejo dijo:
hoy
to r e n e s ta b anca del parq
lando, ac
Y es que hab
44
.
ta c io n a a q u para escribir
s
destino me e
qu fuerza de p e z. s sen
N o tamos?
u la y a e m
La pelc ticos,
a p e les son dram .
Nu e s tr o s p
e l e n o rm e g rito del ecran
en pelcula,
casi siempre a d ie entienda esta
q u e n
Es posible ,
a.
que es mi vid e mi pelcula no la entien
den,
m i p o e m a
que es digan, qu os
e s p o s ib le tambin que a l h e c h a , q ue faltan vers
Y st m
licada, que e ja mucho que rre,
desear,
que es comp e l e s ti lo d e
, que o se abu
o que sobran s y q u e a la mitad un
b ra
que tiene som nido es psimo. a
u e in c lu s o e l so ta o s lo p a ra ser exhibid
q o ap
la calificar n
Y la censura . ima.
n fu n c io n e s de trasnoche h a n o d e l P e r, al sur de L .
e hinc ndo
do, dijo un c tola y se baj a todo el mu
Hazme coju p is
s agarr su psiquiatra.
Y Warren Oate el Per me enviarn a un
en
Por ser poeta eza.
o r p e rs is ti r piden mi cab
P
so estn. Per.
Y s que en e o, dijo un chinchano del
jud
Hganme co el adis.
e ga
Finalmente ll to.
no del conjun
Un primer pla o del parque.
plan
Un segundo e n te se aleja de
l lugar.
ra le n ta m
La cma
la pelcula.
Ha terminado
Yo el poema.
ctura.
Ustedes la le
sala.
Abandonan la
ro.
Cierran el lib
s luces.
Se apagan la
la calle.
Se enciende
van.
Y ustedes se an.
Ustedes se v an.
Ustedes se v pre se van.
Uste es siem
d

*Indito.
.
45
El cine y la poesa
Marco Martos (*).

Shirley MacLain
e
Soabas siendo nia
que perdas el autob
y que llegabas tarde s cada da
al concurso del repa
Y era verdad. Las pu rto de la hermosura.
ertas de la juventud
pero llegabas primer estaban cerradas,
a a la de las clases de
Y te pusiste a bailar diccin.
con ansiedad frentic
y no paraste hasta qu a
e te vio Alfred Hitchc
Te descubri, alelado, ock.
en las desvencijadas
de un teatro de barri tablas
o y te lanz a la actu
Bendito sea ese mom acin.
ento que te llev al ec
para siempre. Perman ran
eces en las retinas de
de cinfilos que alaba miles
n tu perfil de princesa
pues eso eres para qu inca,
ienes conocen de la
y perciben tu perfect reencarnacin,
a pronunciacin que
de las nubes y el aire lle va el aliento
azul de los Andes de
Vuelas por los aires l Per.
con la seguridad de
que habita en lo ms la cndor hembra,
alto de la montaa,
baja a las grandes ciu
dades al borde del m
y conserva su suficien ar
cia imperial.Aparece
en Nueva York en un s
piso de soltero
y armas un revuelo qu
e no para en dos sig
De tu boca y de tus oj los.
os mana la fuente de
Tienes la locura sana la tranquilidad.
de los diferentes
que son alabados po
r el mismsimo Dios.

46
r
Romy Schneide
cia del mundo.
en tra s, Ro m y, la belleza y la inocen
T conc pareciera
de lneas perfectas
Vindote el rostro sido hechos
s blancos lirios han
que los rboles y lo los comienzos.
r la ra di ante hermosura de enir
para en m ar ca
s bu en os au gu rio s, un luminoso porv
lo
Todo anuncia en ti nf lictos, ni fronteras,
ni pesares.
o m un do si n co quieren los
en el anch o, to do ha de ser como lo
si n em ba rg
Sin embargo,
dioses es.
ja m s co m o lo soamos los hombr
y nunc a mejores
e la de sd ic ha se ensaa con los
Sabido es qu iento.
ti co n la in ci si va guadaa del sufrim
y te escoge a s lgrimas
de fo rm a trgica y corren tu llorar
Mue re tu hi jo
ul de la de se sp er acin y no dejas de
como un Danubio Az ulas llegan a los m
s apartados
fil m as y tu s pe lc
mientras undo.
o continentes del m
lugares en los cinc us os si tu corazn tiene gr
ietas,
en lo s ap la
De qu te sirv de dolores?
in so nd ab le s, ve rdaderos infiernos
abism os
r nacido, piensas,
Ms valiera no habe o.
r de acuerdo contig
y no podemos esta espantoso,
s da s al eg ra de vivir en medio de lo
No
imos y amamos,
y por eso te bendec
el ro del olvido,
ms all del Leteo,
ad de los dioses.
de la terrible volunt

sta
Sonia Braga, vi
e s d e l a o s c u r i d a d
d
ine
de una sala de c
,
est en la oscuridad
La mitad de la sala
de la luz,
y la otra, en la zona la
ce el comienzo de
tan opaca que pare
embriaguez. gra cabellera
es t s en el r ea de la luz, pero tu ne
T
oscuridad.
nos introduce en la qusimos
con tus dientes blan
Eres luz o noche
tinieblas del miedo
en el centro de las ar?
meseta, lejos del m
en el pramo de la

(*) Nacido en Piura en 1942, ha publicado 20 libros


de poesa (algunos traducidos al francs, griego,
alemn, ingls, etc.). Premio Nacional de Poesa y
Premio La Casona de la Universidad Nacional Mayor
de San Marcos. Los tres poemas que presentamos,
no han sido publicados antes por el autor.

47
Por Violeta Nez Gorritti. ceso a la puesta en marcha de sus

H
proyectos es abierta a quien desee
ablar del cine peruano a
Por qu el cine hacerlo. Hace poco un respetado
los que nos encontramos peruano no avan- director de fotografa me comentaba
viviendo en el extranjero za? Creo que una que actualmente no hace falta recu-
no resulta una tarea fcil. Podr rrir al extranjero para realizar una
creerse que una de las razones es de las respuestas produccin, pues el medio tiene todo
la distancia y la dificultad de acceder es que un consi- lo necesario a nivel de tecnologa.
a la informacin que pueda mante- derable grupo de Por otro lado, siempre ha existido la
nernos al da con el quehacer del ausencia que capitales dispuestos
cine peruano. Muy por el contrario. cineastas perua- a invertir en cine, por considerarlo
La tecnologa ayuda mucho en ese nos ha sido ab- como una actividad de alto riesgo en
sentido. Es justamente a travs de donde no se tiene segura la recupe-
lo que nos llega y por charlas que
sorbido por la l- racin del capital invertido. En este
cotidianamente mantenemos con gica neoliberal. sentido, los cineastas han recurrido
muchos amigos nos surge la sen- a mltiples formas de buscar este
sacin que los cineastas peruanos apoyo, una de ellas fue tocar las
no tienen en claro hacia dnde van. puertas del Estado de la misma for-
y la posproduccin. Un 60% del ma que lo hacen las otras reas de
Hacer cine en el Per siempre ha presupuesto de una pelcula estaba la produccin econmica peruana.
sido una tarea heroica. Lo fue an- destinado a este proceso, situacin La ley vigente promueve concursos
tes y lo es ahora. En las dcadas que haca imposible concretar y que indudablemente, pese a ser
previas, cuando la produccin se llegar a buen puerto algn proyecto, exiguos, constituyen el inicio para
realizaba en el formato de celuloide, excluyendo a muchos del sueo de echar a andar el proyecto. Otra for-
uno de los grandes problemas que contar una historia. Con el cambio ma de financiacin es la bsqueda
afrontaba era la ausencia de labo- de formato, la realizacin cinemato- de coproduccin con el extranjero,
ratorios nacionales para el revelado grfica se ha democratizado; el ac- mediante acuerdos con empresas

Cine peruano:
ms de lo
mismo

48
productoras y/o la participacin en o tal festival; olvidndose de la
concursos de fondos a proyectos en Hacer cine en esencia del quehacer cinematogr-
las distintas etapas de realizacin: fico. En primer lugar, nos referimos
guion, produccin, posproduccin y el Per siempre a que el cine es un arte colectivo. Un
distribucin. Con lo anteriormente ha sido una tarea hecho colectivo en el momento de
expresado, no queremos decir que la produccin en s (la pelcula) y un
el hacer cine ya tiene resueltos sus
heroica. Lo fue hecho colectivo como industria (el
problemas, insistimos en sealar antes y lo es cine peruano). Los cineastas perua-
que estos recursos y/o apoyos ahora. nos no han tomado en cuenta esta
son escasos. Se hace necesario y crucial realidad y las consecuencias
urgente potenciar esta rea. estn a la vista.

Si el escenario est claro, la pre- Otra rea es la de los temas pro-


gunta es por qu el cine peruano puestos por las pelculas. Los
no avanza? Creo que una de las Si alguien siente cineastas andan ms preocupados
respuestas que salta a la vista, sin y piensa que en los gneros que en lo que
necesidad de grandes disquisicio- cuentan las pelculas. Por supuesto
nes, es que un considerable grupo
nuestra opinin que no estamos en contra del cine
de cineastas peruanos ha sido ab- del cine peruano de gneros, en hacer pelculas
sorbido por la lgica neoliberal, tan es desalentadora, con temas rentables y mucho
en boga en estos das: el ejercicio menos nos atrevemos a decirles
de la profesin de cineasta debe ser les diremos a los cineastas que sus historias
rentable. Un cineasta preocupado que estn en lo deben contar tal o cual tema que
ms en el quiero contar mi histo- sea realmente peruano. Realizar
correcto.
ria, me tienen que dar mi premio,
tengo que ser seleccionado en este

49
no exista talento en los directores
y guionistas. Sabemos que lo hay.
pelculas de fcil comercializacin,
Sabemos que el Simplemente, creemos que debe-
que generen ganancias, para luego problema no resi- mos cambiar de mentalidad. Para el
apostar por un proyecto personal de en la ausencia que se le ocurra expresar la letana
nos parece correcto. Pero no debe- de ah, los peruanos somos as,
mos olvidar que realizar pelculas de tecnologa y como si fuera una marca gentica
fciles tambin constituye un alto tcnicos. Si algo con la que venimos al mundo, les
riesgo, puesto que el agotamiento ha caracteriza- diremos que justamente viviendo
del gnero es mucho ms veloz en el extranjero hemos aprendido
de lo que imaginamos. Si alguien do al gremio de que las otras mentalidades son
duda de esta afirmacin, les hace- cineastas pe- igual o peores que la peruana. Si
mos recordar al cine de ficheras, no cambiamos en la percepcin, tan
que no solo termin por destruir la
ruanos, es que neoliberal con la que se ha enfren-
industria cinematogrfica mexicana contamos con tado el quehacer cinematogrfico
sino que cerr las puertas a otro tipo extraordinarios local, que nos ha llevado a una
de proyectos. Hubo que esperar espiral continua de frustraciones
unos buenos aos para rearmar tcnicos que re- colectivas, que nos permita: buscar
todo. Sobre lo que queremos llamar suelven los pro- nuevos y mejores fondos de finan-
la atencin, es que los llamados ciamiento; si no presionamos al
proyectos personales no cuajan,
blemas con inge- Estado para dictar mejoras en las
no convencen. nio y profesiona- normas legales que promuevan un
lismo. desarrollo integral (que incluya la
La distribucin y exhibicin de la cultura cinematogrfica en general,
produccin siempre ha sido el cuello la educacin, la preservacin de la
de botella para el cine peruano. La memoria flmica, la investigacin,
lgica neoliberal tambin acus Si alguien siente y piensa que etc.); para escribir guiones con
recibo. Muchos creyeron que no se nuestra opinin del cine peruano historias relevantes; para difundir el
deba molestar, presionar a los es desalentadora, les diremos que cine a nivel local (la eterna lucha con
distribuidores y dueos de salas. estn en lo correcto. Sabemos que los exhibidores-distribuidores); y en
Creyeron que solos podran ne- el problema no reside en la ausencia el extranjero, promoviendo la parti-
gociar el ingreso de sus pelculas de tecnologa y tcnicos. Si algo ha cipacin en festivales y muestras.
a las salas y a los porcentajes del caracterizado al gremio de cineastas Si mantenemos la misma postura,
reparto de la taquilla. La realidad peruanos, es que contamos con ex- esa espiral de eterna frustracin ir
los golpe duramente. Tras el bao traordinarios tcnicos que resuelven creciendo hasta el infinito. Cambia-
de realidad, se acordaron que los los problemas con ingenio y profe- mos de mentalidad o cambiamos de
otros (el gremio) los deban apoyar sionalismo. Tampoco se trata de que cineastas. Ellos tienen la palabra.
frente a la arbitrariedad y prepoten-
cia del enemigo.

El gremio de cineastas es sui gne-


ris, es una extensin del quehacer
cinematogrfico. Mientras que los
cineastas peruanos no tengan en
claro hacia a dnde van, no tendre-
mos jams un gremio unido. Ni por
asomo se nos ocurre plantear que
no existe un lder que convoque y
que represente el inters general,
algo as como un Gastn para el
cine peruano. El lder expresa el
sentir general. La cultura del lder
funciona si, y solo, existe un hori-
zonte claro.

50
51
Los lmpidos colores
Por sus alusiones al cine
(y a los cinematgrafos)
que se exhiba en la Lima
de 1927, les presentamos
en carcter de primicia
un fragmento de la novela
Los lmpidos colores, de
Matilde Gamarra Rivero, de
pronta publicacin.

PRIMERA PARTE
1

S
aba que hara fro, pero no
tanto. As no podr dormir.
Con los pies helados; y la
punta de la nariz, tambin. Sin em-
bargo, el sueo venci a Alina ape-
nas termin de comer y blandamente
apoy la frente en la mesa.

Esa noche doa Consuelo haba


adelantado la comida para ir al cine
con Ofelia. Era martes femenino y
continuaba la serial de Los tres
mosqueteros, francesa y exacta-
mente igual al libro, segn Ofelia
que lo haba ledo tres veces.

Mrala, come e inmediatamente


se queda dormida dijo Ofelia, en
un susurro, frunciendo levemente
los labios en un gesto de desapro-
bacin.

52
Es que trabaja mucho esta chi-
ca. Alina, Alina, acustate de una
vez dijo doa Consuelo mientras le
palmeaba suavemente un hombro.

Alina, de un salto y farfullando


palabras ininteligibles, se par; y
tanteando el camino se dirigi a su
dormitorio.

Pero mam, no va al bao para


enjuagarse siquiera la boca recri-
min Ofelia y continu levantando
los platos para drselos a Rosa que
estaba en la cocina.

Djala hermanita, no cres


cleras si ya sabes que eso mismo
sucede, casi siempre, de los das de
la semana, tres intervino Juliancito.
Bueno, me fumo un cigarrito y yo
tambin me voy a dormir. No s
cmo quieren ir al cine con este
fro. En fin, aqu les dejo para las
entradas.

Gracias hijito, y que duermas


bien le dijo doa Consuelo a la
vez que acariciaba con la mirada

53
Esa noche doa Doa Conchito, no empiece con
al joven alto, de porte atltico, de Consuelo haba sus historias
redondeadas mejillas sonrosadas,
de frente y entradas amplias que
adelantado la Finalmente, bien abrigadas
anunciaban una posible calvicie comida para y perfumadas salieron madre e
prematura, que era su hijo menor. ir al cine con hija. Ofelia, con un abrigo granate
oscuro y un sombrero negro que le
Ofelia sacudi y dobl el mantel que Ofelia. Era tapaba hasta las orejas, apenas si
guard en un cajn del aparador de martes femenino se haba empolvado la cara y dado
cedro, con repisas, espejo y tablero un toque de rouge a sus labios.
de mrmol rosado.
y continuaba la Doa Consuelo llevaba un grueso
serial de Los tres sacn negro y un mantn de seda
Vamos ya, Ofelita. Que maana mosqueteros, azul marino que le cubra la cabeza,
Rosa se encargue de ordenar. cuello y hombros. Ambas de guan-
francesa. tes y cartera.
Pero que ahora d una barridita.
Lo que no debiera es hacerte Eran las seis y cuarenta y cinco de
Creo que t me quieres conven- caso, porque esas son supersticio- la tarde, pero ya haba anochecido
cer por cansancio, no? De noche nes que atentan contra la higiene. completamente. Cuando Ofelia cerr
no se barre, hijita, que trae mala la puerta dndole dos vueltas de llave
suerte, te lo he dicho muchas veces. No s qu decirte, hijita, de a la cerradura, recibieron un golpe
Y Rosa sabe que no lo debe hacer, repente algo hay de cierto en esa de llovizna en pleno rostro. Aun as,
por eso ya se fue a su cuarto. creencia porque Ofelia aspir profundamente y sonri.

54
Trajiste los anteojos, mam? Aunque el mejor tambin, no? No te moles-
Novedades tes, mamita, ya? Te aseguro que
Aunque el Novedades quedaba el prximo martes compro entradas
a dos cuadras, apuraron el paso
quedaba a dos para la platea.
porque la funcin empezaba a las cuadras, apuraron
siete y el cine se llenaba. el paso porque la Pidi dos paquetes de caramelos
de leche, y como el chocolatero
Ya sentadas en la lateral izquier- funcin empezaba no se retiraba Ofelia a modo de
da, Ofelia, al mismo tiempo que a las siete y el excusa le dijo mi mam todava no
llamaba al chocolatero, observ puede comer chocolates, ser para
que el labio inferior de su madre se
cine se llenaba. la prxima.
estiraba en un gesto inequvoco de
desaprobacin. Pero, no s por qu hoy como que Seguimos sin chocolates porque
siento que alguien me acecha con lo que he ahorrado este mes,
Ya s que hubieras preferido la que hemos estado a caramelitos
platea Ay, Ofelita, lo que se te ocurre. solamente, ya te puedo comprar
donde don Jacobo ese corte de lana
Por supuesto, desde el centro se Y en la platea, se ve mejor la
ve mejor. pelcula, pero a una la pueden ver

55
que tanto te gust. Te va a salir un
abrigo lindo.

Ay, hijita, no creas que es por los


chocolates, pero pienso que nos
hubiramos evitado esas pequeas
privaciones si me hubieras dejado
pedirle a Juliancito, o a tu hermanita,
la plata que te faltaba completar.

No, no hubiera sido igual,


yo quiero regalarte esa tela con el
fruto de mi esfuerzo.
Pidi dos que Alina haya planeado vestirme a
Y del mo, por los chocolates paquetes de la moda, sobre todo porque mi ropa
No pongas esa carita, que te lo digo est de muy buen pasar.
de broma. Pero lo que s te digo en
caramelos de
serio es que no dejar que pagues leche, y como el Celosa yo? Por qu?
la hechura porque ya la compromet chocolatero no se
a Alina para eso. Ya, Ofelita, vaya que hoy has
retiraba Ofelia a estado renegona, no? Mira, para
S, ya s que te va a llevar donde modo de excusa que nos endulcemos ms la vida,
las Talledo para que te confeccionen aqu en mi bolsillo puse una buena
tu garde-robe de invierno. Cmo pu-
le dijo mi mam cantidad de los bombones que me
diera yo tambin hacerte esa clase todava no puede dio ayer Juliancito.
de regalos, pero con mi sueldo comer chocolates,
Yo crea que ya te los
Ya, ya, no te pongas celosa, ser para la habas comido todos.
hijita linda, que no tienes por qu. prxima .
Si supieras que no me hace gracia Ah, picarona, anduviste buscn-

56
Mientras se
fueron apagando
poco a poco
las luces de la
sala, en el ecran
aparecieron unos
cuantos cartones
de propaganda
publicitaria de
diversos negocios
de la zona.

una jornada ms a las tres acostum-


bradas, con lo que se completaba la
serial. Por eso, adems del pago de
la mitad del valor de la entrada que
se cobraba en el resto de la semana,
la sala ya estaba atiborrada de gente
expectante por el desenlace de esa
pelcula que estaba teniendo un xito
extraordinario en todos los barrios de
Lima. Una estrategia empresarial con
tan buenos resultados para don Juan
Moreno, propietario del cine, que por
tercera semana consecutiva exhibi
la serial completa, pero el plus solo
vali para los martes femeninos.

Mientras se fueron apagando


dolos t tambin. Lo que pas fue Esa noche el poco a poco las luces de la sala, en
que los escond porque la semana maestro Octavio el ecran aparecieron unos cuantos
pasada de la caja que me trajo con cartones de propaganda publicitaria
las justas prob tres y el resto fue a
Arroyo no de diversos negocios de la zona.
parar a la barriguita del propio Ju- interpretara al
liancito; es decir qued como Juan piano algunas Maana vamos al Delicias?
Gmez, t lo traes, t te lo comes. Porque una amiga del colegio que
piezas de su vive por all me ha contado que van
Esa noche el maestro Octavio Arro- repertorio a pasar las tres primeras jornadas.
yo no interpretara al piano algunas
piezas de su repertorio cinemero
cinemero antes Pero si ya las vimos
antes de la funcin, limitndose a de la funcin,
poner el marco musical a la pelcula y limitndose a Es que quiero volver a verlas.
recortando as el placer de sus admi-
radores que muchas veces asistan poner el marco No s, Ofelita, t sabes que
a los diferentes cinematgrafos solo musical a la Alina
por escucharlo a l. La restriccin se pelcula.
una al no pase de los rclames de No pudo continuar porque ya la
los prximos estrenos, por decisin oscuridad era total. Empezaba la
de la administracin, para que la pe- pelcula.
lcula comenzara a la siete en punto
y poder ofrecer al pblico como plus []

57
ZOOM GLOBAL
Crnicas parisinas
Pars photo 2016
Por Roxana Naranjo-Gamarra
de Kreis.

E
l Grand Palais acostumbrado
a recibir en sus instalaciones
durante todo el ao, y sin
descanso, a artistas, abri una vez
ms sus puertas a la 19 edicin de
Paris Photo. Ms de 140 galeras
de 34 pases se instalaron del 10
al 13 de noviembre ltimo, las que
presentaron trabajos histricos y obras
contemporneas. A ellas se unieron
27 editoriales de diferentes pases que
ofrecieron una vista panormica de la
fotografia en el mundo.

Por su vigsimo aniversario, Paris


Photo present una serie de famosas
imgenes, apostando a lo clasico
y siempre vigente. Por ejemplo, se
pudo ver Noir et blanche de Man
Ray, Latelier de Mondrian de Andre
Kertesz, las excepcionales naturalezas
muertas de Josef Sudek, Le baiser de Billy Hare (1946, Lima-Peru) Lurn, 1987, Galeria Toluca
lhtel de ville de Doisneau.
En un breve resumen de lo ms La Galerie particulire dedica su stand
Fue exhibida tambin una de las resaltante que present esta edicin a la obra de Stphane Couturier (1957),
mayores colecciones privadas de de Paris Photo, comienzo por la con sus fachadas, los colores con un
Italia, la de Enea Righi, que muestra serie Land art de Anna Reivil, constante un suave azul, los ritmos
los principales trabajos de fotografa de galera Taik Persons, de Berln. de los frontis de los edificios en Argel,
artistas de renombre, como Nan Goldin Sus fotos nos llevan a observar la con las cortinas que soplan hacia el
o Hans-Peter Feldmann. serenidad, el equilibrio, el negro. exterior-interior. Una escenografa que
Sus composiciones parecen haber transporta al visitante al instante mismo
Gracias al homenaje que le hizo la sido diseadas por un maestro zen. en que se tom la foto.
Biblioteca Nacional de Francia, se La finlandesa revela la belleza de los
pudieron ver las fotos de Richard paisajes, que ata a rocas o a rboles En el stand de Fifty One, de Amberes, el
Avedon (1923-2004), de quien en su con una cuerda blanca y los combina color de gran formato en Los ngeles,
honor numerosas galeras exhibieron con el arte de fingir nudos. Su obra se California (1982) del belga Harry
sus fotos. Por ejemplo, los retratos que afirma sin problemas frente a un feria Gruyaert (1941), en la que la imagen
les hizo a la actriz Nastassja Kinski y al internacional todava traumatizada parece ser una poderosa metfora de
expresidente de Estados Unidos Dwight por los ataques terroristas del 2015 las puertas del infierno: el primer plano
D. Eisenhower. Y, por supuesto, estuvo en Pars, que obligaron a Paris Photo en una calle desierta de la metrpolis
colgado el de su Marilyn Monroe. a cerrar antes de tiempo. californiana, con un cielo color naranja

58
que da una frentica atmsfera. dos, como un defecto en blanco.

Encontramos tambien a Julie Blackmon, A continuacion mi seleccin, dentro del


estadounidense, galera Robert Mann, vasto laberinto de Paris Photo 2016
de Nueva York, que sorprende con (*):
una imagen en la que los personajes
se mantienen slo con una cuerda, (*) Paris Photo concede los derechos
una cuerda suspendida a una altura de publicacion a Butaca, prohibida su
vertiginosa que parece dividir la foto en reproduccion.

Lauren Marsolier, Landscape


with Tree and Lawn, 2016 Galeria
Robert Koch

Trgono Sondergaard, Untitled


#14, Encaje, 2015 Galeria Martin
Asbk

Drahomir Ruzicka, Pennsylvania Station, 1921, Galeria Keith de Lellis

Daido Moriyama,
Provoke 1,2,3,
1968-1969 Galeria
Komiyama Tokio

Eugne Atget, Iris, 1896 Galerie


Franoise Paviot

59
CONVERSATORIO

Presentacin del libro Evolucin en libertad:


El cine chileno a fines de los sesenta, de
Vernica Cortnez y Manfred Engelbert
INTRODUCCIN gres, para continuar luego a
medida que avanzaban Ver-
Por Federico de nica y Manfred algunos proyec-
Crdenas. tos, entre ellos el que ahora nos

P
ocupa titulado Evolucin en
ara comenzar, una breve libertad: El cine chileno de
confesin, aunque acabo fines de los sesenta, una
de conocer en persona a nueva y deslumbrante demos-
Vernica, debo decir que episto- tracin de la minuciosa dedica-
larmente nos frecuentamos desde cin de ambos en su tarea de
siete u ocho aos, ella me contac- investigacin del cine chileno, la
to va internet cuando preparaba cual pasa por un afn totalizador
con Manfred Engelbert, su pareja que considero, y no es un elogio
intelectual y afectiva, un libro motivado por la amistad sino una
sobre Tres tristes tigres, el m- valoracin objetiva, ciertamente
tico primer largometraje de Ral ejemplar. Vernica es profesora
Ruiz. Lo hizo porque saba de la en la Universidad de California,
amistad que me una con Ral, Los ngeles, donde ensea lite-
a travs de mltiples coinciden- ratura hispanoamericana y cine
cias que paso a sealar: estuve chileno. Manfred es Research
en el festival de Locarno, donde Fellow de la UCLA, y es conocido
Tres tristes tigres obtuvo un que las universidades estadouni-
Leopardo de oro, e hice ah a denses otorgan un envidiable
Ral lo que l con generosidad tiempo para la investigacin, pero
llamaba su primera entrevista lo uno no necesariamente va con
internacional, que se public en lo otro, y en el caso de Vernica
Hablemos de Cine, en la revista y Manfred me atrevera a decir
francesa Positif y en forma no que el ejercicio de la docencia es
autorizada y annima en Cine un complemento lgico de su
Cubano. Fui su asistente de di- trayectoria como investigadores
reccin y ocasional actor cuando e historiadores del cine, particu-
lleg a Pars en 1964 y decidi larmente de la cinematografa
filmar Dilogo de exiliados, en- chilena, y no a la inversa. Este
contrndonos en aos sucesivos nuevo libro escrito, como lo he
cada vez que iba yo a Pars y l dicho ya, en dupla con su pareja
no se encontraba en algn rodaje. Manfred, viene a sumarse no solo
No creo exagerar al afirmar que de al mencionado libro sobre Ral
aquel primer correo de Vernica Ruiz sino a otros como Cine a la
siguieron decenas de mensajes chilena y Las peripecias de
intercambiados, los que tuvieron Sergio Castilla, lo que descubre
un primer alto en el 2011 con una gran perseverancia sobre un
ocasin de la publicacin de La tema en el que Chile ha cumplido
tristeza de los tigres y los mis- y cumple un rol pionero, tanto en
terios de Ral Ruiz, que sigue la tarea de la recuperacin de su
siendo para m el mejor libro dedi- patrimonio flmico deteriorado o
cado a Ral y a Tres tristes ti- disperso, sino en reconstruir y

60
Fui su asistente de direccin y ocasional actor cuando
lleg a Pars en 1964 y decidi filmar Dilogo de exiliados,
encontrndonos en aos sucesivos cada vez que iba yo a
Pars y l no se encontraba en algn rodaje.

documentar a travs de una nueva documentos, estudios que se


generacin de investigadores jve- proponen suplir y dar cuenta de
nes lo que podramos denominar una cineastas, obras flmicas, regis-
memoria flmica chilena. En un pas tros documentales y ficciones que
como el nuestro que no ha sido cui- de otra manera quedaran en el
dadoso con la memoria flmica, ni ha olvido; sin embargo, pese a estos
tenido la apropiada conservacin y contados esfuerzos, valiosos to-
difusin de las pelculas nacionales, dos, hay un escollo que parece
principalmente las realizadas duran- insalvable, que es la especificidad
te el siglo veinte, los interesados en del tema y la dificultad para llegar
el cine hemos tenido en gran parte a un pblico amplio. Pareciera que
que conformarnos en leer sobre todas las publicaciones de este tipo
pelculas que nunca podremos ver, terminan ocupando espacios en las
porque estn extraviadas, desapare- bibliotecas de las universidades que
cidas, o en muchos casos imposibles ofrecen carreras de artes escnicas,
de ver por estar mal conservadas, o comunicaciones o periodismo, en los
dispersas, este que es uno de los estantes de las libreras o decorando
grandes males de nuestra cinema- los anaqueles de los mismos cineas-
tografa trata de ser remediado por tas, profesores de cine, o estudiosos
una muy escasa literatura sobre
cine, la publicacin de repertorios,

61
interesados en el tema, o de alguno
que otro estudiante ansioso por
ampliar su conocimiento en la mate-
ria. Mi impresin es que esta etapa
de desidia, de olvido, ha sido supe-
rada en Chile y la mejor prueba que
encuentro son los dos amplios tomos
sobre cine que Vernica y Manfred
dedican al cine chileno de fines de
los aos sesenta. El libro no est
necesariamente escrito para espe-
cialistas o estudiosos del rea, aun-
que tambin les es til ya que tiene
informacin importante, e incluso
puede resultar para muchos indita, Este libro no solo esto con un estilo que une la serie-
es una demostracin apabullante de podra formar parte dad acadmica a la realidad y exac-
la seriedad de sus autores que no de las bibliotecas titud especficas; en consecuencia,
solo despliegan informacin para- este libro no solo podra formar parte
doxa sobre el puado de pelculas universitarias, de las bibliotecas universitarias, sino
que marcaron esos aos, de las que sino tambin tambin puede servir con provecho
muy bien pueden considerarse como puede servir con al nefito o simplemente al interesa-
fundadoras del nuevo cine chileno, do en general, que quiera acercarse
provecho al nefito
sino que sistematizan toda la infor- al tema. Como es sabido los aos
macin que es posible obtener sobre o simplemente sesenta fueron los de los grupos de
las condiciones de trabajo, la reper- al interesado cine que surgieron luego del impac-
cusin de la crtica y del pblico que en general, que to de la Nouvelle vague francesa, y
alcanzaron en su momento de estre- fueron tambin aos de marcada
no, las condiciones polticas y socia- quiera acercarse al militancia en Amrica Latina, deter-
les que las hicieron posibles, todo tema. minado en lo poltico por la influencia

62
de la Revolucin Cubana y en lo ci-
nematogrfico por la influencia que
alcanzaron las primeras pelculas
hechas en Cuba, todo ello a la suer-
te de dos acontecimientos fundamen-
tales que tuvieron lugar en Chile, los
festivales de Via del Mar de 1967 y
1969, y los encuentros de cineastas
latinoamericanos que los acompaa-
ron. All pudieron ver cintas que hoy
son clsicas, como Memorias del
subdesarrollo, o tambin los prime-
ros, documentales y largometrajes
del Cinema Novo del Brasil, con Dios
y el Diablo en la Tierra del Sol. A
Y en el caso de Vernica y Manfred me
lo anterior hay que agregar, en el atrevera a decir que el ejercicio de la
caso chileno, la sucesin de gobier- docencia es un complemento lgico de
nos democrticos, los de Luis Eduar- su trayectoria como investigadores e
do Frei y Salvador Allende, hasta la historiadores del cine, particularmente de la
brutal interrupcin de este ltimo con cinematografa chilena, y no a la inversa.
el golpe de Pinochet en 1973, que
facilitaron el desarrollo del cine, que movilizar trabajos colectivos como
aunque los autores de este libro ca- bien lo demuestra el libro de Vega,
lifican de marginal e intermitente pero el libro de Vernica y Manfred,
captur la atencin del mundo, ese que agradece estos intentos pioneros
cine tiene partidarios y detractores. y dan cuenta de esa dificultad, en-
Cito: nuevos campos a favor de una cuentra sus propias vas de verifica-
mosca y un elefante, nos dicen los cin al centrase en los aos finales
autores, pero la historia del cine de los sesenta y abarcar los inicios
chileno se puede escribir de una del denominado Nuevo cine chile-
manera ms informada e informativa no. Si sus autores quisieran prolon-
si se evitan las trampas e insuficien- garlo con una segunda parte, no
cias de la historia corriente, y una cabe duda que podran abarcar los
serie de prejuicios que entorpecen la aos del gobierno de Allende hasta
mirada crtica, termino la cita. A el brutal golpe de Estado, que signi-
continuacin los autores se sumer- fic un gran apagn cultural para
gen en el estudio exhaustivo de un Chile y la partida al extranjero de casi
puado de pelculas y cineastas re- pleta sobre ese momento de eclosin todos sus cineastas identificados con
presentativos de la poca, centrando del cine chileno, descrito con un sa- la izquierda, una expresin, la de
su atencin en dos parejas fundado- ludable afn polmico respecto de Aldo Francia, fallecido temprana-
ras, una cronolgicamente mayor, la anteriores anlisis crticos, es verdad mente, en cambio los dems cineas-
de Patricio Kaulen y Aldo Francia; y que no hay muchas historias sobre tas chilenos se vieron obligados a
otra de dos jvenes debutantes, la el cine chileno, se puede citar el libro ejercer carreras internacionales.
de Miguel Littn y Ral Ruiz, con el pionero de Mario Godoy de 1966 , La Pero me estoy adelantando, aqu de
anlisis de las pelculas que les historia del cine chileno realizado lo que se trata es de celebrar la
dieron fama, Largo viaje de Kaulen por Carlos Ossa Coo, publicado por existencia de un libro como este,
y Valparaso mi amor de Francia y Quimantu en 1965, actualmente muy destacar la meticulosidad de su
El Chacal de Nahueltoro de Littn y difcil de encontrar, y la Re-visin enorme esfuerzo con justificados
Tres tristes tigres de Ruiz. Lo ante- del cine chileno publicado por Alicia elogios, porque me consta que no
rior no significa que descuiden otras Vega y su equipo en 1979, hasta han quedado exhaustos ni han pues-
pelculas de esos aos como Tierra ahora, que yo sepa, el ltimo intento to punto final a una tarea que les
quemada de Alejo lvarez, Caliche conocido de compendiar, condensar apasiona, pedirles una continuacin
sangriento de Helvio Soto y muchas la historia completa del cine del pas a su empresa. Estoy seguro de que
ms. Pero leyndolos podemos hermano, una tarea que comienza a el cine chileno, yo y los que los se-
descubrir la informacin ms com- superar la capacidad individual para guimos se los agradeceremos.

63
Entrevista a Vernica Cortnez (*)

Mi mtodo? Yo dira la
palabra perseverancia
Por Mario Pozzi-Escot.

Evolucin en libertad: El cine chi-


leno de fines de los sesenta, libro
escrito por ustedes, est ligado
adems de los protagonistas, di-
rectores, productores, a la industria
y sus procesos, a los contenidos,
a la cultura, ligado a los procesos
polticos, econmicos en Chile, a lo
que significa sentar las bases indus-
triales en un pas. El cine chileno se
ha caracterizado por esas contra-
dicciones, tener grandes talentos,
es decir, encuentros de lenguajes,
de propuestas, de bsquedas, hay
una riqueza cultural, expresiva, que
representa segmentos, clases, zo-
nas, desde los aos en que aparece
el nuevo cine chileno y sobre todo
en la poca que analiza el libro, este
proceso ha planteado problemticas
en relacin al cine y a la realidad del
pas. Cules fueron las motivacio-
nes para escribir el libro? hoy en da emblemticas pelculas de cinematogrficos de los sesenta en
estos nuevos cines en la prensa. Se Chile escriban en revistas populares,
Exactamente como t dices, y como cubran de una manera muy neutra poco ambiciosas intelectualmente,
comentbamos en la presentacin del polticamente, se hablaba en trminos pero si uno mira el noventa por ciento
libro, el problema del cine, de la historia cinematogrficos, se hablaba sobre los de las revistas, descubre que tambin
del cine chileno, pero tambin del cine distintos pases en la medida en que informan sobre los festivales internacio-
latinoamericano, pues lo mismo pasa cada uno estaba desarrollando apenas nales, como Cannes, Berln o Locarno.
en otros pases, es que se han dado industrias de cine. Es fcil corroborar a Est sin duda el deslumbramiento con
a conocer pocas pelculas, muchas partir de la prensa de la poca que este el mundo europeo y todo su glamour,
son de difcil acceso y la crtica del cine no surgi como un movimiento, pero siempre haba al menos una pgi-
cine latinoamericano en general se ha menos como un movimiento de cine na de algn periodista serio cubriendo
enfocado solo en algunas pelculas poltico. Uno se demora mucho tiempo a Ruiz y sus primeros trabajos en cine,
en detrimento de otras, entonces, se en desandar el camino de la crtica incluso su teatro, tambin a Littn, y por
tiene la impresin sobre todo cuando chilena posterior que da la impresin supuesto a Germn Becker. Pudimos
hablamos del cine chileno y latinoame- que este llamado nuevo cine chileno es reconstruir gran parte de la trayectoria
ricano de los aos sesenta, de que era un cine eminentemente poltico, cuyos de muchos de ellos a partir de la prensa.
un cine homogneo, que tena, por as representantes seran no ms de tres
decirlo, un cierto propsito poltico, casi o cuatro cineastas. Poco a poco uno Un punto interesante que mencio-
como si hubiese un proyecto comn, empieza a descubrir que no, que la naste en la presentacin del libro es
lo que es completamente falso si uno prensa de entonces era enormemente el gobierno de Frei, que sita el cine
ve la manera en que se cubran las informada. Muchos de los periodistas a un nivel importante de reglamen-

64
tacin y de institucionalizacin a Se tiene la un problema cinematogrfico. Quiere
travs de una legislacin apropiada impresin sobre impulsar que se haga cine, y a lo largo
que propone y propicia un avance, todo cuando de los siguientes aos, entre 1965 y
esto se liga a nivel histrico con la 1968, el Estado tomar una serie de
aparicin del nuevo cine latinoa-
hablamos del medidas que permiten el efectivo re-
mericano. Cmo ves esta etapa? cine chileno y nacimiento del cine en Chile. Gracias
latinoamericano a las iniciativas del gobierno de Frei se
De hecho, Frei desde el momento en de los aos logra aprobar finalmente la Ley de Cine
que asume el poder en 1964, muy an- sesenta, de Chileno tantos aos esperada, que va
terior al auge del cine latinoamericano, a impactar en la cantidad de pelculas
un da antes de la Navidad, el 23 de que era un cine producidas. Todas estas pelculas no
diciembre, nombra como presidente homogneo, se habran hecho sin estas leyes, pues
de Chile Films a Patricio Kaulen, un que tena, por contribuyeron a que los cineastas y los
cineasta con trayectoria, que haba as decirlo, un productores recuperaran la inversin.
realizado dos pelculas en los aos Pero tambin es cierto que a partir de
cuarenta, Encrucijada y Nada ms
cierto propsito Chile Films se arma la propaganda
que amor, ms tarde director de Largo poltico. cinematogrfica del gobierno de Frei.
viaje, una de las pelculas analizadas El carcter poltico del puesto explica
en el libro, muy mal mirada por supues- nombra una persona clave de cine. el cambio inmediato en la direccin de
to por la crtica especializada de los De inmediato, Kaulen declara como Chile Films bajo la presidencia de Allen-
aos setenta en adelante, como Carlos fundamental conseguir de una vez por de, quien destituye a Kaulen y nombra a
Ossa, Francesco Bolzoni, Alicia Vega o todas, doce aos despus del proyecto Miguel Littn. Cuando se ve confrontado
Jacqueline Mouesca, para quienes el inicial, una legislacin de fomento y con su joven reemplazante, Kaulen le
democratacristiano Kaulen representa- proteccin a la labor cinematogrfica y pregunta a Littn: T vienes a hacer
ba un cine anticuado, convencional, de promete realizar una poltica de puer- cine aqu o poltica? Littn responde:
la vieja ola. Frei nombrando a Kaulen tas abiertas para que todos puedan Poltica. Despus de menos de un
el mismo ao en que asume el poder filmar en los estudios, sin tropiezos de ao, Littn renuncia al cargo, y durante el
para que sea presidente de Chile Films ninguna especie. En su propuesta dice gobierno de Allende Chile Films no pro-
va no solo a revivir Chile Films, al darle claramente, todos son bienvenidos,
financiamiento del gobierno, sino que aqu no hay un problema poltico, hay

65
duce ningn largometraje, ni uno solo,
porque las peleas ideolgicas eran tan
grandes entre ellos, miembros de los
distintos partidos de la Unidad Popular,
discusiones eternas, que no se logra
hacer ni un solo largometraje. Pero
tenemos que ser justos cuando anali-
zamos las pelculas y tener en cuenta
cundo se hizo cada pelcula, bajo
qu condiciones, etc. Eso no quiere
decir que apoyemos o no determinadas
pelculas o que por ser polticamente
de un lado o del otro las valoremos de
manera distinta.

Este punto importante de Chile Fil-


ms tambin marca en el imaginario
latinoamericano a travs de Ruiz
y Littn y otros documentalistas
renombrados la imagen de un cine
revolucionario, de un cine de izquier-
da, ignorando, olvidando ese otro
cine que se produce en la poca,
cmo ves estas diferencias, cmo
ubicaste esta realidad?

Littn me dice en una entrevista para


el libro al que aluda Federico en la
presentacin, un libro que hice mucho
antes de que yo conociera a Manfred,
me dice sobre Sergio Castilla, un ci-
neasta chileno, un excelente cineasta, del partido Radical, Germn Becker era Pero lo que es falso, como comentaba
poco conocido en el mundo porque ha democratacristiano hasta el tutano y Federico, es que el Festival de Via de
sido opacado, pienso yo, por Patricio la mano derecha en cultura de Frei, y 1967 haya sido poltico, en el sentido de
Guzmn, Littin y Ruiz, que el famoso en ese momento eran evidentemente poltica de las izquierdas. En ese festi-
Manifiesto de los cineastas de la enemigos polticos. Como Becker en val ni siquiera se mostraron largometra-
Unidad Popular que se le ha atribuido 1973 apoy la llegada de Pinochet, la jes, no haba pelculas para mostrar ese
siempre a Littn lo haban escrito juntos, izquierda con razn le tiene en los 70 ao, y el premio al mejor largometraje
en una mesa de un caf en el centro mucha animadversin, aunque Patricio se declara desierto. En el Festival de
de Santiago, as que no fue solo Littn, Guzmn reconoce el valor artstico y el 1969 s hay una postura abiertamente
como dice la crtica. Entonces no es legado de Becker. Tambin podemos poltica, en el sentido monopolizado por
falso decir que ha habido un inters decir que sus pelculas, unas ms que la izquierda. Basta con mirar el afiche
revolucionario, por ejemplo en Littn, otras, s tienen una motivacin poltica, del festival, en el que la cmara es un
eso se demuestra incluso cuando l aunque no de izquierda. Uno de nues- revlver, pero con eso se excluye a
haca teatro, antes de hacer cine. Otro tros descubrimientos es que Aydeme muchos cineastas, son los cuatro de
asunto es hasta qu punto una pelcula Ud. compadre, aparentemente un siempre (Littn, Ruiz, Aldo Francia y
particular es una pelcula poltica o en el musical rampln, es la pelcula ms Helvio Soto). Cuando empezamos a
caso de Littn hasta qu punto su cine poltica de los 60, pues sus imgenes mirar y nos preguntamos, pero quin
tiene una propuesta poltica, yo creo aluden siempre al programa de la Re- hizo esta pelcula y esta y esta otra?,
que El chacal s la tiene, sin duda. volucin en Libertad de Frei. El anlisis pelculas que no estn muchas de ellas
Pero no es cierto, como Littn dice preciso de la construccin de la pelcula ni siquiera registradas en la historia del
en mi libro sobre Castilla, que el cine demuestra la manera en la que Becker cine chileno, uno descubre que real-
de derecha no exista, que no haba transforma en imgenes cinematogr- mente lo interesante es la variedad del
cineastas de derecha. Alejo lvarez era ficas efectivas un programa poltico. cine chileno, sin desmerecer los temas

66
polticos, evidentemente que no, y sin
querer tomar partido por una postura
u otra, simplemente mostrar que se
trat de hacer cine desde diferentes
posturas polticas, a veces pelculas
que no eran polticas para nada, en el
sentido de abiertamente partidarias. Se
trat de una bsqueda, como t decas,
de un cine muchas veces de gnero
cinematogrfico, como el western por
ejemplo. Ahora mirando las imgenes
que mostr de Tierra quemada de l-
varez, Federico me deca sorprendido,
no puedo pensar en ninguna pelcula
equivalente, en este caso, un western
que trate de conservar lo propiamente quisimos, como se puede ver en los Los cuatro cineastas que ya estaban
chileno, y esto es por s solo un intento agradecimientos del libro. Littn, incluso muertos cuando comenzamos el libro
interesante. en los momentos en que nos peleba- eran Alejo lvarez, Patricio Kaulen,
mos, y s que nos pelebamos, incluso Aldo Francia y Helvio Soto. Ral Ruiz
En tu gran investigacin de mu- en esos momentos, siempre me dio se muri en el proceso. De hecho, Va-
chos aos, qu mtodos empleas- acceso a su archivo privado, me confi leria Sarmiento me cont que nuestro
te para llegar a estos materiales, todas sus obras. Claro, al principio me manuscrito fue lo ltimo que ley en
muchos deteriorados, perdidos? deca Vernica, estn en algn bal, el hospital y me dijo que estaba muy
Cmo hiciste para procesar toda y yo insistiendo, Miguel las necesito, y impresionado. Tambin Germn Becker
esta informacin? l, estn en un bal en Palmilla, pero y lvaro Covacevich me dieron todo lo
al final, con la ayuda de Ely Menz, su que les ped. En cuanto a fuente los
Mi mtodo? Yo dira la palabra mujer, me pas toda su obra de teatro, tuvimos a todos ellos, pero eso tambin
perseverancia. Recurrimos a todo lo que es lo que l era, Littn era un hom- conlleva un peligro, como siempre
que es posible, y en esto casi hablo en bre de teatro y de televisin antes de ocurre con el testimonio. Normalmente
primera persona excluyendo a Manfred, ser cineasta. Pude contar con todo lo hay problemas de recuerdos, a veces
porque l llegaba a un punto en que me que quise de todos los cineastas que aparece el olvido sin mala intencin,
deca ya,ya, y yo segua, le deca no, estaban vivos, sobre los cuatro muertos pero tambin est lo que no quieren
no, segua a punta de perseverancia, cont con la colaboracin de la familia, o s quieren que uno ponga, es de-
pero debo reconocer que tuvimos de sus conocidos ms cercanos. cir, puede existir manipulacin. Por
el enorme privilegio de poder contar
con el testimonio de toda la gente que Cules eran estos cineastas?

67
A los cineastas decisiones, a m me importa ms que
yo no les digo se entienda absolutamente bien todo,
principio, Manfred y yo tenamos la incluso con palabras fuertes, como
conviccin de que era necesario por lo
ni una palabra, decirle a Littn que es misgino, o a
menos tres fuentes que corroboraran ese es el mundo Becker pinochetista. Lo decimos todo
lo contado, aunque hay algunos datos de ustedes, de tal cual, a partir de las imgenes. No
que no pueden ser corroborados, sobre hacemos ninguna concesin con nadie.
todo cuando te dicen se me ocurri los creadores,
esto por esto o lo otro. Pues simple- nosotros estamos Visto desde ac, Evolucin en
mente es un dato de su inconsciente libertad va a marcar un antes y un
que nosotros valoramos, no tenamos
en el plano despus en el cine, con toda esta
por qu dudarlo. Pero tambin fueron acadmico. informacin y trabajo, preguntndo-
muchos aos de trabajo en la Biblioteca se y sustentando por qu considerar
Nacional, trabajando con la prensa, Marcial Daz, muy amigo mo, pero ob- solo a cuatro como fundadores del
toda la que haba, viendo la manera viamente desinformado en el tema, y yo nuevo cine chileno, poner en claro
cmo se cubran los distintos eventos. quera que l tambin pudiera entender qu pudo ser y qu no.
Recurrimos, por supuesto, a todas las el libro. Entonces, si yo soy ambigua, si
obras acadmicas, que son muy pocas, yo le estoy escribiendo un libro a espe- Yo no quiero tener la ilusin de que
y tambin debimos tener en cuenta todo cialistas, no tengo que ser tan explcita, nuestro libro va a cambiar en algo estas
el trabajo de contrastar lo hecho con lo pero para la persona que no sabe hay realidades, aunque de hecho acaba de
dicho. Y djame confesarte que en este que decirlo con total claridad para que ganar un premio importante en Chile, el
momento Manfred y yo no somos muy no se confunda. En este intento de ser Premio Municipal de Literatura 2015, en
queridos por los crticos de cine chileno. absolutamente claros para cualquier categora ensayo.
Yo tena un principio bsico, ms yo pblico, criticamos a mucha gente de
que Manfred, que era lo que valor manera muy fuerte, aunque yo creo que Se basa en una gran investigacin,
Federico en la presentacin, principio merecidamente. Pero hay gente que llena de datos.
que era que el trabajo lo pudiera leer criticamos, incluso a los que queremos
cualquiera. Yo tena como lector ideal mucho, que ahora estn muy dolidos. Vamos a ver, uno nunca sabe hasta
al conserje de mi edificio en Santiago, Yo creo que ah uno tiene que tomar qu punto puede suceder esto, como

68
adems el libro es largo, veremos en
unos cuarenta aos ms si el traba-
jo de uno queda. Yo al menos veo
una diferencia con lo que ha salido
posteriormente, libros, artculos, etc.,
por lo menos todos estn yendo a la
Biblioteca Nacional a revisar la prensa
de la poca, con eso yo me doy por
satisfecha, es decir que por lo menos
ya se dan cuenta del tesoro que hay en
la prensa. El libro empieza a marcar, y
esto es ambicioso decirlo, no quiero
tener pretensiones, pero yo creo que
s pone una vara alta. Por otro lado,
siendo justa con los investigadores
chilenos, es tambin verdad, como
deca Federico, la universidad estadou-
nidense me permite y una universidad
alemana, como la de Manfred, nos
permite darnos el gusto de tener trece aqu en el Per, quien ya tena un gran
aos para investigar. Ese beneficio en reconocimiento como crtico de cine
Chile la gente no lo tiene, hay que ser en el Chile de los 60. De hecho, Soto
comprensivos con la dificultad que ellos fue uno de los fundadores de la revista
tienen, lo mismo pasa en muchos otros Primer Plano y en 1972 comparte
pases de Latinoamrica. Si nosotros con la revista peruana Hablemos
encontrbamos la ms mnima infor- de Cine la entrevista que le hacen
macin en cualquier pas del universo, a Littn, donde Soto critica El chacal
recurramos a ella, y no cualquiera tiene de Nahueltoro por ser una pelcula
tambin esa red de contactos a la que poco revolucionaria. Soto, que ahora
nosotros pudimos acceder. No pretendo se considera ms bien de derecha,
exigir que todos tengan trece aos para tiene un programa de radio del que me
el prximo libro que nos peda Federico enter por casualidad en Los ngeles.
que escribiramos. Es mucho trabajo y Hablando de la publicacin de nuestro
no siempre es fcil, pero yo pienso que libro con Ascanio Cavallo, otro destaca-
si nuestro libro marca un poco, sera do crtico de cine, se refiere a las crticas
una gran satisfaccin. palabra, ese es el mundo de ustedes, que les hacemos a lo largo del libro,
de los creadores, nosotros estamos en usando una expresin coloquial muy
Gravita el tiempo, las posibilidades el plano acadmico. Yo a los cineastas chilena: Lo notable, Ascanio, es que
econmicas. no les digo nada, este libro no est en este libro nos dan con el mocho del
dedicado a los que quieren hacer cine, hacha, a fierrazos, pero de inmediato
El tiempo y los medios. Yo tena una ese es otro mbito en el que yo no tengo aclara: eso yo creo que est bien, entre
tranquilidad econmica, trabajaba en ninguna autoridad, ah no me meto. otras cosas porque la crtica de cine es
Estados Unidos en una universidad Bueno, por la indirecta podra decirles sin llorar, es como la poltica, lo que t
que valora la investigacin, en Chile hay cuiden sus imgenes, que sean hones- escribiste lo escribiste y punto. Si eso
colegas nuestros que trabajan hasta en tas adems de sobrecogedoras. A los est bien, si no se sostiene al da de
cinco universidades, en qu momento investigadores del cine chileno yo les hoy, lo siento. Es decir, Soto reconoce
se van a dar el gusto de poder revisar tendra que decir que tengan cuidado que un crtico debe poder defender
revistas antiguas? Simplemente no con cada palabra que escriben. Por cada palabra que ha escrito. Lo mismo
tienen ese tiempo. ejemplo, Hctor Soto, lo conoces? vale para nosotros. En un tiempo ms,
En Chile ha tenido mucha importancia. Manfred y yo tambin tendramos que
Qu puedes decirles a los jvenes poder defender lo que escribimos. Por
cineastas chilenos en base a tu S, claro, el crtico. eso, creo que hay que cuidar cada
experiencia? palabra porque una sola palabra des-
Hctor Soto sera el equivalente a
A los cineastas yo no les digo ni una Chacho Len y Federico de Crdenas

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pus te puede penar. Mira, por ejemplo,
a De Crdenas, lo que le dije en la
presentacin de hoy, una palabra que
l us hace 50 aos para cuestionar el
valor de la primera pelcula de Littn,
el cortometraje Por la tierra ajena
que se mostr en el Festival de Via
de 1967, cuando lo tild de ingenuo.
Esa sola palabra le hizo mucho dao
a la pelcula. Incluso el propio Littn,
aos despus, en una retrospectiva
sobre su obra en la Cineteca Nacional
de Chile, present su propia pelcula
como bastante ingenua, usando
acaso sin darse cuenta la palabrita
de Federico. Manfred y yo escribimos
un largo artculo sobre las primeras
pelculas de Ruiz y de Littn, donde
demostramos que esa preciosa pelcula
no tiene nada de ingenua. Como ves,
una palabra puede cambiarle el curso
a una pelcula. Lo mismo pasa con el
chistecito de Ruiz en su entrevista con
De Crdenas en el Festival de Locarno
de 1969, cuando se refiere a Aydeme
Ud. compadre como pelcula fascista.
Debido a la autoridad de Ruiz, la pelcu-
la dej de verse y los crticos siguieron
repitiendo la frmula, sin ni siquiera
darse la molestia de ver la pelcula.
Si incluso hay un crtico que habla de
la pelcula como si fuera en blanco y
negro cuando la pelcula de Becker
es puro color. La pelcula qued as la msica de izquierda, tenan tantas mucho tiempo. De hecho, se public
definida por dcadas como fascista. canciones maravillosas, de Violeta y hace algunos aos, el 2011, un libro
A los crticos jvenes de cine chileno ngel Parra, Vctor Jara, Patricio Manns sobre el cine de Allende y la Unidad Po-
yo les dira que escriban con cuidado, y tantos otros, para hacer un musical pular con muy distintas pretensiones, un
es mejor no publicar artculos, aunque de izquierda. Los creadores podran libro corto, en el que Alfredo Barra da a
a corto plazo el artculo les d un be- explorar posibilidades inusitadas para conocer muchas pelculas. Alfredo, en-
neficio en la universidad, ya que eso conseguir el xito popular a travs tre parntesis, es el director del Festival
queda para siempre. Ya que el trabajo de formas y contenidos exigentes. La de Cine Recobrado de Valparaso, en
slido exige tiempo, quizs deberan pregunta que les hacemos es ser el que participamos con Chacho Len
reducir la ambicin de cubrir mucho, posible un musical chileno que abra los hace dos aos en un simposio sobre
para cubrir menos, pero bien. Un buen ojos para ver realidades incmodas? historiadores e historiografa del cine.
artculo sobre una pelcula ya es mucho. Alfredo, que hace una labor esplndida
A los cineastas lo nico que nosotros Este gran trabajo tiende a con- para ese festival, escribi El espejo
les decimos en el libro, y es algo que tinuar a mediano y largo plazo? quebrado, un libro interesante, sin
Manfred y yo realmente pensamos, Puedes contarnos alguna proyec- errores y sobre todo sin la demencia de
si no hubieran sido tan dogmticos cin: en qu van a estar, en qu van este libro nuestro de casi mil pginas,
podran haber aprendido de la leccin a entrar en el futuro? digo demencia porque es verdad, y
de Becker. A partir de lo que l hizo espero equivocarme, que poca gente
con Aydeme Ud. compadre podran Todava en nada, sobre todo no en un estudiar nuestro libro, quin se va
haber hecho una pelcula magistral con libro equivalente, pues trece aos es a meter a leer mil pginas, excepto,

70
como deca Federico, que en efecto Normalmente la pregunta sobre esa potica que
est escrito de una manera accesible, hay problemas emana de cada pelcula.
por lo que podra ser.
de recuerdos, a Nos encontramos con cineastas que
Es una fuente de investigacin, esa veces aparece el estn tratando de encontrar su propia
es la base del libro, esclarece puntos olvido sin mala potica. Nosotros nos preguntamos,
claves del cine latinoamericano, qu buscan, cmo entienden el cine,
vemos las etapas de lo que vena intencin, pero cmo logran realizarlo con medios tan
siendo una industria en ciernes a las tambin est lo precarios, todo eso est cubierto en el
propuestas del nuevo cine y ese libro. Le hacemos a cada cineasta una
encuentro a nivel de informacin es
que no quieren o biografa artstica, por ejemplo, cmo
importante. s quieren que uno Littn lleg a hacer cine y por qu, y
ponga, es decir, despus examinamos cmo llegaron
Pero adems lo que nosotros hace- a hacer su primer largometraje. A
mos, y eso casi no lo mencionamos, puede existir veces nos extendemos ms all de
aunque Federico aludi a eso en su manipulacin. nuestra dcada de los 60 porque
presentacin, pero creo que se perdi nos da lstima que la gente no tenga
y despus yo no lo retom porque Desiderio Blanco, un gran promotor acceso a las pelculas, por ejemplo es
estbamos enfocndonos en otro y fundador de Hablemos de Cine, el caso de El dilogo de Amrica, la
aspecto, pero lo que tambin hace deca que para analizar una pelcula entrevista que Covacevich filma en
nuestro libro, y estamos muy orgu- haba que comenzar de adentro 1972 entre Allende y Fidel, y como
llosos de eso, es que contiene una hacia afuera, es decir, estructural- es tan histrica la cubrimos en detalle.
sistematizacin de cmo analizar una mente, quizs desde la escaleta. En el caso de Kaulen, que ya haba
pelcula. Entonces si a alguien no le in- hecho pelculas en los cuarenta, se
teresa particularmente el cine chileno Y adems no descuidar, por darte trata de entender cmo desarrolla su
se puede beneficiar de la metodologa un ejemplo, las canciones. Tenemos esttica hasta llegar a Largo viaje.
que usamos, pues con frecuencia la nosotros este cancionero con todas Como no hay una industria que vaya
gente habla de cine como si fuese lite- las canciones de las ocho pelculas creando en masa como en Estados
ratura. Nosotros tenemos un mtodo que aparentemente son otro campo, Unidos Hollywood es clarsimo en lo
y analizamos segundo tras segundo pero que son fundamentales, no solo que quiere, aqu no es clarsimo, hay
la pelcula, evitando el impresionismo. para el musical de Becker. Es signifi- que ir estudiando a cada uno, pues
Al final de cada captulo incluimos cativo, por ejemplo, que Tres tristes todo es bastante personal, incluso
un esquema del montaje con el tigres de Ruiz incluya muchas de las la manera en que se financiaban, la
esqueleto de la pelcula en una o dos mismas canciones que Aydeme Ud. vaca del pap de Littn, por ejemplo, o
pginas, lo que es muy til, incluso compadre. la jubilacin del pap de Ruiz. Aunque
para posibles investigaciones futuras. te ras, todo esto lo tocamos en serio
Nuestro modelo fue un libro de cinco Cmo han considerado ustedes porque no es trivial, una persona que
tomos editado por los investigadores las diferencias entre un cineasta au- quiere hacer cine de dnde saca los
alemanes Werner Faulstich y Helmut tor y un cineasta que quiere llegar a medios? Es cierto que estaba la legis-
Korte, Cien aos de cine: Una un pblico masivo? En cuanto a con- lacin de Frei, pero era algo tmida
historia del cine en cien pelculas, tenidos, hay diferencias? Cmo y no estaba completamente exenta
donde distintos crticos (Manfred in- ven ustedes estas propuestas? de partidismos. Ahora en Chile ha
cluido) analizan pelculas ejemplares cambiado mucho, ha mejorado, pues
(ninguna de Latinoamrica, lamen- No nos dejamos oscurecer por los hay financiamiento estatal importante
tablemente). Aunque el libro est principios del cine de autor, pues el a partir de la creacin del Consejo de
mal traducido al castellano, es muy musical de Becker en muchos sentidos la Cultura, del Fondart, y realmente no
recomendable para los estudiantes. tambin puede ser considerado cine es poco lo que dan. De hecho, Ruiz
A partir del modelo de lo que ellos de autor. Pero nosotros no nos mete- filma una de sus ltimas pelculas con
llaman Filmprotokoll, protocolo de la mos en esa polmica, aunque damos fondos del gobierno chileno, eso era
pelcula, nosotros inventamos nuestro cuenta de ella en una nota larga. En impensable en otras pocas.
propio esquema del montaje. Creo el fondo, todo es cine de autor en el
que este es un aporte valioso de cine chileno de los 60, no son muchas (*) Evolucin en libertad: El cine chi-
nuestro libro. pelculas, y si no tienes industria leno de fines de los sesenta. Cortnez,
Vernica y Manfred Engelbert. Editorial
Un gran critico aqu en el Per, Al no haber una industria, surge Cuarto Propio, Santiago de Chile, 2014.

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Stop... Corten... Ahora todos
somos poscinemticos, ahora
todos somos online first!
Andrew Colquhoun cin de Barcelona hemos establecido el El problema es que ya nada parece tener
Mara Escobedo Caparrs taller de vdeo livestream Cinemticas sentido. Leemos sobre chaos cinema, y
Directores de Livemedia de la Web. En la postal de promocin la lgica del cine de postcontinuidad y
www.lab-livemedia.net ponemos a Andy Warhol insertado en la sus extremas posibilidades, leemos in-
fbrica. A todos les ha gustado. cluso sobre neuro cinema. Me pregunto

A
1. LO VIRTUAL si todava se trata de considerar solo el
qu en Barcelona la ciudad de Queramos contrselo todo a uno de nues- cine. Salgo al balcn de mi apartamento.
Picasso, Gaud y a dos horas tros nuevos jefes de cultura y explicarle Resulta que hoy hay superluna. Todava
del sur de Cadaqus donde la importancia de estar first online... y est ascendiendo con su tono inicial
Buuel y Dal escribieron el guion de si va a la televisin o al cine, muy bien... anaranjado. Y el sol acaba de ponerse.
Un Chien Andalou (1929), aqu donde pero... first online, salvo que cuando El cielo es una perfecta combinacin
todo, o casi todo, opera ahora dentro del llegamos a su oficina nos encontramos de intensos azules e intensos rojos.
procedimiento del turismo, en vez del con una comitiva de rusos esperando. En el puerto puedo ver un yate que
surrealismo hemos impartido recien- Qu le bamos a hacer! Quizs queran sale a la mar con su barniz ligeramente
temente un taller sobre vdeo online, sin un tour guiado por Las Ramblas. Quizs deslucido, porque s que su propietario
grandes consecuencias, pero no por ello queran establecer relaciones bilaterales es un oligarca ruso que vende todos los
de mayor inters. y culturales. Nos mantuvimos discretos, pollos en Ucrania. Me viene a la mente
pero notamos la urgencia. Pensamos el director underground americano John
Desde Fabra y Coats Fbrica de Crea- mejor en darles una postal. Waters con su escena de Mr. Egg Man

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en Pink Flamingos (1972). como un par de aves gigantescas de feed RSS Film Studies For Free. Hay
brillantes colores. Rapp sigui tomando enlaces a doce estudios de vdeo. Voy
Decido que todo tiene que ver con la fotos hasta que Potter y Hunt pasaron pasando rpidamente un par de ellos.
invencin de escenas y de cmo se a travs de la mella formada entre los Me choca su formalismo, el sentimen-
juegan entre s. picos y desaparecieron de la vista. Casi talismo y la nostalgia por las reglas
inmediatamente Rapp crey oir algo, un tradicionales del cine.
Vuelvo al interior para revisar mis feeds par de golpes...
RSS en Internet. La noche anterior No es que no vea la razn para el an-
haba ledo una historia real de azar y Quizs su referencia fuera la pelcula lisis de los vdeos... es solo que ahora
muerte sobre el deporte extremo BASE Rebelde sin Causa (Nicholas Ray, estamos testimoniando la emergencia
Jumping. La historia acontece en las 1955) cuando se da la carrera de coches de una nueva mediasfera donde el
montaas de Yosemite en California, una hasta el borde del acantilado. Encuentro cine es una referencia entre otras, no
tarde en que el viento es impredecible: un vdeo en Youtube. Es otro anuncio siendo ya la forma creativa dominante.

Justo antes del crepsculo Potter, de lifestyle para las cmaras GoPro. Me siento indeciso de si los estudios
su novia Rapp y su compaero Hunt Pienso: vale... este lo miro. En el vdeo flmicos ofrecen un contexto visual
llegaron al lugar de lanzamiento cerca se escucha la respiracin del saltador de contemporneo.
de Taft Point y se enfundaron en sus BASE y con cierto remordimiento antes
wingsuits. Potter salt primero, seguido de lanzarse al vaco, su razonamiento: Otro feed RSS postula el estado ac-
rpidamente por Hunt, mientras que Se trata de sacudir el sistema, darse tual del servicio Netflix de vdeo bajo
Rapp, iba tirando fotos a pocos metros cuenta de que uno est vivo. Con su demanda. Dice que en 2016 Netflix
de distancia. Los dos saltadores se cmara ajustada en el casco sube a habr gastado 5.000 millones de dlares
dejaron caer por unos segundos como la ltima roca y mira hacia abajo. El en contenido original y licencias, sin
piedras antes de que sus trajes se vrtigo casi me hace apartar la vista de embargo no est recibiendo suficientes
llenaran de aire. Entonces, con sus cuer- la pantalla... suscriptores y no puede elevar sus
pos flotantes, se elevaron a travs del precios. Otro feed RSS indica que una
cielo montaoso con las alas extendidas Veo que hay una actualizacin en el Youtube star se est desencantando

73
eso ella se divorci de l. La escena Eduard se viste con unos boxers blan-
funciona. El casting es bueno. Cada cos y un sombrero de fieltro. Parece
con la metaplataforma ya que no puede actor en Barcelona y en Los ngeles uno de los droogs de La Naranja
responder al desafo de sus rivales: monitorea al otro con Facetime en sus Mecnica de Stanley Kubrik (1971)
ahora solo recibe dos millones de visitas mviles. Nadie sabe quin est miran- sin el mono de trabajo blanco. El tema
por vdeo. No puede ms que quejarse do a quin. Todos aplaudimos cuando gira entorno a William S. Burroughs y
ante la disminucin de la actividad de acaba la escena. la sociedad del control. Durante su
su canal. performance livestream quiere filmar
Nuria est creando un remake de una con la cmara PD150 en su mano pero
Youtube dice que estn en ello. No todo pelcula de Andy Warhol. Pero tenemos esta se halla sujeta al trpode. Es una
est perdido entonces. problemas: nuestro vdeo switcher no cmara de vdeo icnica.
dispone del efecto picture in picture.
En el taller Cinemticas de la Web La solucin es construir el remake de la Me pregunta: Cmo he de sostenerla?
los participantes nos dicen que estn pelcula en una pgina web incrustando y le respondo: como lo hacen cuando
innovando sus propias realidades. dos vdeo livestreams simultneamente disparan en las pelculas de cine ne-
uno en cada lado. De repente todo gro... pah, pah, pah, pah!. Eduard no
Emma est estableciendo una toma adquiere sentido y un nuevo mundo dice que no!

cinemtica para la web para su trans- de temporalidades se abre. Sonia, Juan y Teresa tienen una idea
misin live online. Est usando la pero no estoy muy seguro de qu se
plataforma de vdeo livestream de Entonces Marco y Carles. Uno dispone trata, tengo demasiados inputs para
Livemedia par crear un interaccin de una cmara avanzada de 360 que asimilar todo al mismo tiempo. S que
en tiempo real con William, un joven requiere de dos servidores y tarda hay un texto. S que nos quieren hacer
director de cine con base en Los An- dos das en procesar la imagen. El partcipes a todos. Tambin s que han
geles. Todos estamos captivados por otro quiere usar diez porttiles para hablado de incluir el app Periscope de
la actriz que colabora con Emma en el su instalacin livestream. Hemos de livestream para mviles. El set para
taller. Miramos la imagen viva del actor resolverlo y ambos quedan satisfechos la transmisin de vdeo livestream se
en Los Angeles, y concluimos: s... por con el trabajo. monta en la Sala Godard de la Fabra.

74
La performance livestream empieza. gente es que estas metaplataformas crear un escenario que fuera innovativo
Existen. representan nada menos que una nue- y creativo. La intencin era acercarnos
va ideologa. La corriente principal llega a Internet como un espacio en cons-
2. LO ACTUAL hasta asumir un nivel de importancia truccin donde el mundo audiovisual
Hasta un cierto grado Cinemticas de por encima de los gobiernos estatales transciende los lmites del cine y la
la Web manifest un mundo ms all elegidos democrticamente. televisin. Y nos referimos a la ob-
de lo que se promueve online. El taller servacin del filsofo Fredric Jameson
result ser una propuesta transversal y Las metaplataformas se estn convir- cuando afirma que hoy sufrimos de una
transectorial. Fue cine, vdeo arte, ac- tiendo en zonas autnomas. creciente inhabilidad para imaginar un
tuacin escnica, nuevas tecnologas e futuro diferente, que lo que necesitamos
innovacin. El facilitador de todo ello fue El ltimo trabajo del terico francs es una mediacin en lo imposible... una
la tecnologa online de vdeo livestream. Jean Baudrillard es cada vez ms per- imaginacin intensa para otro estadio
tinente. Para Baudrillard la aplicacin que todava no ha llegado.
La consideracin es que las tecnologas de las nuevas tecnologas est creando
de Internet , en su totalidad, hacen de cada vez ms un mundo tan real, hi- La dificultad con la asercin de Jame-
Internet una mejor tecnologa que la te- perreal, operacional y programado que son es abordar la cuestin fundamental
levisin: puedes hacer ms live online. ya no tiene necesidad de ser verdad. de la audiencia. Tener una audiencia
O ms bien es verdad, absolutamente articula a la vez el motivo, la base de
Pero, un momento: la realidad es que verdad en el sentido de que ya nada razonamiento y la sostenibilidad. Como
las metaplataformas ya han establecido se le opone. tal, si estamos first online cmo nos
su hegemona global. Su objetivo es involucramos con una audiencia online,
conformar lo que es posible online. La solucin es simple: si dejamos de cuando la comunicacin que se recibe
Sus interfaces sujetan al usuario a un utilizarlas, las metaplataformas, se irn. es cada vez ms a travs del timeline
conjunto de protocolos. Basndose en del dispositivo mvil? En la nueva
nuestro perfil y nuestros likes, los nue- Entonces podemos empezar a pensar mediasfera emergente la necesidad de
vos algoritmos controlan y ordenan lo y crear de nuevo. involucrarse con otras plataformas es
que vemos y leemos. Son plataformas absoluta. Esto es lo que los publicistas y
cerradas no estn diseadas para la Para el taller Cinemticas de la Web agencias de comunicacin han entendi-
innovacin cultural. Una opinin emer- el objetivo era abrir las posibilidades,

75
tenido original en Facebook. Para ver Hyoung e Intae Kim en Los Angeles)
el contenido original se ha de acceder [s]trato [s] Burroughs A.M.
do muy bien. Tambin argumentamos el siempre la programacin live online de Landscape cinemtico. Cuadro
requisito de ser no solo multiplataforma Desde La Casona. Su reto y su gran 1: Andante entre olivos y rosas
sino multipantalla. logro ha sido usar las metaplataformas Chelsea Girls - Remake
de un modo que distribuyan su conte- c41582028 Esculturas sociales en 360
El taller se estructur entorno al esta- nido original, pero que al mismo tiempo (con la colaboracin de los estudiantes
blecimiento de un workflow para cada atraigan una audiencia a su propia de CFGS Produccin Audiovisual y
una de las propuestas de los participan- plataforma, en este caso la web del Espectculos de la Escuela Jesuitas
tes. Vdeo livestream es un medio que Centro Cultural de San Marcos. Sarri)
requiere una planificacin detallada
de extremo a extremo. Introducimos Los subtemas aqu son escala y
el concepto de workflow a los parti- audiencia. Es decir, se necesita tener
cipantes como parte de la estrategia una para poder tener la otra. El Canal
de tres puntos que presentamos en Web de Culturas Desde La Casona
las Mesas de Dilogo del Seminario encuentra su escala promocionndose
organizado por Livemedia y la Direccin en Facebook y archiva sus reportajes y
de Cine y Produccin Audiovisual en entrevistas en su canal de YouTube. Su
el Centro Cultural de San Marcos en nicho, el elemento que hace que Desde
2015: Contenido original - Plataforma La Casona sea nico, es el contenido
online - Network/distribucin. original producido, por un lado, en el
marco de la investigacin cientfica,
Una de las mayores referencias para social y humanista de la Universidad
esta estrategia es el Canal Web de Nacional Mayor de San Marcos, y por
Culturas Desde La Casona producido otro lado, el contenido original fruto de
desde su inicio en enero de 2011 por los aportes de las direcciones artsticas
Mario Pozzi-Escot, director de la Direc- y culturales del Centro Cultural de San
cin de Cine y Produccin Audiovisual Marcos con todo su patrimonio vivo e
del Centro Cultural de San Marcos y histrico y su proyeccin a nivel de Per
que desde la fecha ha recibido cerca e internacional. Desde la Casona se
de 600,000 visitas. erige as como un exponente de inno-
vacin de primera referencia, a la vez
En trminos de audiencia, el elemento que de divulgacin del conocimiento de
crtico de cualquier plataforma online la Universidad, en el contexto contem-
es la distribucin. Por distribucin porneo y transversal de las culturas y
nos referimos a cmo una propuesta sus patrimonios.
audiovisual o un canal web se in-
volucra con otras plataformas online, Nota:
especficamente: cmo se promueve Los participantes del taller Cinemticas
el contenido original producido en las de la Web en Fabra y Coats - Fbrica
metaplataformas. de Creacin de Barcelona fueron:

Por ejemplo, as es como el blog Gi- Snia Abella, Eric Balbs, Juan Cruz
gaom articula su dinmica: A menos Barrionuevo, c41582028, Jlia Canosa,
que tu sitio web sea sobre una cosa, Zoe Catsaras, Natalia Carminati, Nria
es sobre cualquier cosa [Unless your Gmez Gabriel, Emma Mussoll, Teresa
website is about one thing, its about Petit Bozzo, Marco A. Petzold, Eduard
everything]. Si tu sitio web no tiene un Tudela.
enfoque nico, o un tema, o una visin
definida, entonces te vas a parecer a Las propuestas desarrolladas durante el
cualquier otro. Y eso no es bueno. taller Cinemticas de la Web incluyeron:
Cinema from a postcinematic vision
Desde la Casona siempre ha promovi- - Just here, right there FiC BCN -
do su programa online en Facebook... L.A. (con la colaboracin de Laura
pero nunca ha publicado ningn con- Prats en Barcelona y William Inhiuk

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77
Y volver
a decir
a mi manera
las oraciones que los pueblos antiguos
depositaron en un verso de vino
canciones de los nios
ancianos que desde siglos me
conminan y habitan...
Un solo canto el canto del camino (fragmento)
1984
Germn Carnero Roqu

78