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Clase08renacimientoarquitecturaycultura PDF
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Facultad de arquitectura
Arquitectura y cultura
Renacimiento
Antecedentes y Origen
Para los humanistas italianos del siglo XV, la arquitectura gtica septentrional y
francogermnica, evocaba un periodo de grosera barbarie que mediaba entre las
glorias de la antigedad griega y romana y su propio tiempo, y al que comenzaron
a llamar despectivamente la edad del oscurantismo. Los italianos y
especialmente los florentinos imbuidos de una renovada confianza en su
capacidad intelectual, ansiaban desarrollar una nueva arquitectura, basada no ya
en las tradiciones de la iglesia, sino que expresase la claridad matemtica y la
racionalidad que perciban en el orden divino del universo. Para ellos, esa nueva
arquitectura ya no precisara apuntar y elevarse hacia el cielo, sino que, como la
arquitectura romana, estara apegada a la tierra y, como tal, pondra el acento en
la lnea horizontal.
Se trat de un movimiento que se acerc al humanismo y se distanci de la
interpretacin jerrquica del cristianismo, que se aproxim a las formas clsicas en la
literatura y en las artes plsticas, alejndose de las medievales. Se ha considerado al
Renacimiento como anticristiano, debido sobre todo al movimiento acadmico llamado
neoplatnico, pero este neoplatonismo no fue anticristiano sino antiescolstico.
El espritu del Renacimiento surgi de las chispa vital de la curiosidad del hombre y de su
necesidad de cambio, un conjunto de aspiraciones que renov la vida intelectual, artstica y
sapiencial y aun sensitiva. los siglos XIV y XV, los humanistas abandonaron el verdadero
sentir de la filosofa por una lgica seca; El pensamiento se hizo as ms liberal,
separando la ciencia de la filosofa y de la teologa. La insatisfaccin con la vida
medieval, sobre todo en lo que se refiere a sus conceptos religiosos, combinada con la
curiosidad del hombre con respecto a s mismo y su desarrollo histrico condujeron al
descubrimiento de lo que haba existido antes.
Que los comienzos de este inters por el pasado clsico se manifestaran en primer lugar en
Italia fue un corolario natural del hecho de que all se haba encontrado el centro del gran
Imperio Romano y todo su suelo era un testimonio de ruinas clsicas, adems en Italia el
gtico no se desarroll como en otros pases de Europa.
Los orgenes del Manierismo.
En el siglo XVI, los artistas, que buscaban de nuevo el
cambio y la variedad, se distanciaron del clasicismo
romano puro y llegaron al Manierismo. El trmino se
aplica a un tipo de obras de transicin, que difieren
tanto del clasicismo ms puro del Renacimiento pleno
como del barroco caracterstico del siglo XVII. Se
caracteriza por la inquietud de los sentimientos y de
los motivos, y por la negativa a seguir con demasiada
exactitud las reglas y las tradiciones clsicas.
Arquitectos como Rafael, Peruzzi y Miguel ngel
utilizaron sus formas .
La arquitectura en la civilizacin
occidental.
Las primeras manifestaciones del
Renacimiento se encuentran en la ciudad italiana
de Florencia, en el sur la presencia constante de
las soluciones clsicas y el auge econmico de
las ciudades comerciales italianas impuls la
evolucin de la arquitectura hacia un
aprovechamiento de los conocimientos
tradicionales en materia de construccin.
Florencia como Gnova, era un importante
centro de comercio: los florentinos tenan una
enorme confianza en s mismos como raza y
como individuos: . Los florentinos eran tambin
ricos. La combinacin de riqueza y buen gusto
produjo excelentes mecenas de la arquitectura y
las artes.
La Ciudad Ideal.
Los mapas de la Edad Media no representaban el mundo como es sino que ilustraban
la imagen cristiana de ese mundo. En cambio la cartografa renacentista se propona una
representacin geomtricamente correcta. Este realismo no destruy la imagen general de
un cosmos centralizado con la tierra como centro, la cual perdur hasta la revolucin de
Coprnico (1543). La ciudad del Renacimiento aspira a una forma ideal. Se convierte, en
consecuencia, en objeto de estudios cientficos, y varios arquitectos analizan los
problemas de la ciudad y se proponen definir plantas ideales.
Marco de referencia social.
Aspecto poltico.
Los desrdenes que Europa haba
sufrido, primero, con la cada del
Imperio Romano, y segundo, en el ao
1000 a causa de las invasiones,
haban dado al traste con la
estabilidad de la paz Romana, pero fue
a finales del siglo XV, cuando la
civilizacin occidental recobr su
cohesin. El estado monrquico, tom
conciencia de su misin y la sociedad
estableci sus jerarquas, todo esto
propici que la economa se viera
estimulada por el orden pblico, y la
invencin de la imprenta renov los
espritus.
Aspecto econmico.
En la segunda mitad del siglo XV, Europa se vio favorecida por un progreso econmico,
social y demogrfico. Aument la produccin, se agiliz el comercio, y ste busco mercados
exteriores, as como crditos ms amplios que le dieron un mayor radio de accin. Este
comercio fue el primer intento de la unidad europea. La industria progres en forma
extraordinaria estimulada por los adelantos de la tecnologa, especialmente la industria textil,
se populariz la lencera, de igual forma progres la minera que tuvo el carcter de una
ciencia. A principios del siglo XVI, la extraccin de minerales en Europa se multiplic por
cinco, especialmente el metal de la plata, que los Estados necesitaban para la acuacin de
la moneda.
Antes de que Martn Lutero pegara sus 95 tesis contra el principio y la prctica de las
Indulgencias (1517), el humanismo haba introducido ya el estudio filosfico de las Sagradas
Escrituras y la crtica de las creencias e instituciones religiosas y en el siglo XV haba
denunciado los abusos tanto materiales como morales de la Iglesia.
Existan condiciones histricas favorables para que la doctrina de Lutero tuviera una acogida
favorable. En Alemania era la poca de la impresin, de la enseanza laica y de las
universidades. Los campesinos al igual que en el resto de Europa, se encontraban
desprotegidos, lo cual provocaba levantamientos. Y a ello se sumaba la incapacidad de la
Iglesia para ofrecer paz y consuelo a un mundo carente de unidad, a merced de prncipes.
El Humanismo.
Las ciencias.
Al llegar el Renacimiento, se hace un redescubrimiento de la naturaleza, el hombre tiene
gran curiosidad del mundo que lo rodea y esto deriva del individualismo de la poca. La
difusin de las obras cientficas de la antigedad, debido a la imprenta, llev a cabo
conquistas insospechadas y lograron por el individualismo mencionado, librarse de las
concepciones de los clsicos griegos y latinos. El cientfico del Renacimiento fue hombre
prctico y utilitarista y fue en Italia donde mayormente se desarroll la especialidad
cientfica.
Hubo cuatro inventos que influyeron en la poca: la plvora, que hace cambiar los
sistemas para combatir; la brjula, que ayud a descubrir el Cabo de Buena Esperanza en
1486 y Amrica en 1492; la imprenta en 1442 y el grabado en 1452. Estos inventos
produjeron cambios en el modo de vivir, reformas a la religin y deseo de aprender; a la
vez divulgaron la forma arquitectnica de los diversos pases.
Objetivo e ideologa.
Planta: conjunto de elementos necesarios sin Planta: los elementos estn ensamblados segn
tener en cuenta la simetra. Interior dividido en una simetra axial rigurosa. Interior dividido en
secciones longitudinales. Gran nmero de secciones cuadradas. Muy pocas secciones o
secciones o arcadas. Cobertura a base de arcadas. Cobertura a base de una cpula en el
bvedas o techumbres leosas. Torres que punto de interseccin de las naves. Torres
acentan la verticalidad del edificio. simtricas generalmente terminadas en cpula.
Los elementos ornamentales clsicos se repiten en el Renacimiento con profusin sobre todo en el
primer estilo: capiteles, cornisas, columnas y pilastras adosadas, frontones, molduras,
elementos florales y estatuas. Las pilastras rectangulares adosadas a las paredes
frecuentemente se acanalan. Los elementos decorativos son: medallones circulares formados
por molduras en forma de circunferencia con bajorrelieves en el centro, elementos florales
en frisos y arcadas, estatuas coronando edificios, en los frisos y sobre los frontones de los
vanos. As como las balaustradas. Los balaustres, formados por dos copas una encima de la otra
con la superior invertida, pueden ser lisos, acanalados o bien estar ornamentados con hojas de
acanto.
Elementos decorativos en una fachada: balaustrada rematando el edificio, los frontones sobre
los vanos, las pilastras acanaladas, el medalln con relieves y las esculturas en el acceso.
Elementos decorativos: el cornisamiento, las molduras, los medallones esculpidos, las
esculturas, los capiteles y la decoracin en base a motivos florales en el friso y los arcos
de las ventanas.
La decoracin tipo fantstico en la que el
artista combina caprichosamente los
diversos reinos de la naturaleza creando
seres monstruosos, en parte animales, en
parte humanos y en parte vegetales, recibe
ahora el nombre de grutescos, por haberse
difundido su uso a raz de los
descubrimientos de las pinturas de este tipo
del Palacio Imperial, cuyos salones, por
estar soterrados, parecen grutas. Motivo
muy comn es la divisin de los techos en
casetones. Las pinturas al fresco que
cubren bvedas y cpulas fueron por s
mismas obras de arte, utilizaron la
grandiosidad de la arquitectura para
sobresalir, pero adems se integraron
perfectamente a las obras arquitectnicas.
Decoracin interior en base a esculturas,
cornisas, molduras, relieves y
casetones en la bveda de can. San
Pedro. Roma.
Decoracin interior en base a pinturas al fresco en las pechinas de la cpula y
simulando casetones en la bveda. San Andrea. Mantua.
La arquitectura del Renacimiento tendi
hacia lo monumental y lo colosal; este ltimo
aspecto consiste en que un orden
predomina en el edificio. La cornisa
rematar la construccin aunque a veces
encima de sta aparece otro piso que recibe
el nombre de tico.
Palladio y Vignola formularon, de acuerdo a un canon quiz demasiado absoluto, los mtodos de
proporcin resultantes de los ejemplos de la antigedad y de la experiencia de varias
generaciones de artistas, desprendindose de sus escritos que la ley de las relaciones simples
rige el conjunto de las composiciones renacentistas.
Palladio aconseja la determinacin de la altura de una sala, basndose en el trmino medio
proporcional de sus lados.
Sistema de proporciones en la
Iglesia de Santa Mara Novella. Florencia. Vnculo entre la geometra y la msica.
Patio del Hospital de los Inocentes.
Florencia
Palacio Rucellai.
Florencia.
Cancillera Papal. Roma.
Palacio Vendramin. Venecia.
Capilla Pazzi. Florencia. Interior de San Stiro. Miln.
Templo de San Pedro in
Montorio. Roma
ESPAA
La arquitectura del Renacimiento espaol puede dividirse en tres fases: a la primera se le llama
plateresco, a la segunda clasicismo romano y a la tercera herreriano. Desde Italia, el Renacimiento se
extiende a los diferentes pases de Europa, que, si en un principio acogen al nuevo estilo sin dejar las
nuevas estructuras gticas, pronto caen de lleno en el nuevo estilo, que en cada pas presenta sus variantes.
En Espaa el Renacimiento cuatrocentista se difunde cuando en Italia toca a su trmino, es decir, cuando all
se inicia la reaccin del segundo Renacimiento, reaccin que no tiene lugar en Espaa hasta mediados del
siglo XVI. El estilo correspondiente al cuatrocentismo italiano, aunque con las naturales diferencias, es el
plateresco, llamado as por su semejanza entre la ornamentacin de los edificios y los trabajos de los
orfebres en la plata y adems porque estos artistas proyectaron la decoracin en sus custodias y vasos
sagrados. Este estilo llena los dos tercios del siglo y corresponde al reinado de los Reyes Catlicos. Durante
el plateresco las estructuras del ltimo gtico no varan, la pervivencia del gtico contina, y solamente se
deja vislumbrar el nuevo estilo en la ornamentacin, que es la que la da carcter al periodo. El plateresco
hispano se caracteriza por los siguientes motivos: a) candeleros o columnas abalaustradas con adornos de
flores, frutas y guirnaldas; b) capiteles clsicos, altamente ornamentados; c) medallones con motivos
guerreros que suelen adornar las enjutas de los arcos, los motivos blicos de mazas, hachas y yelmos, as
como animales fantsticos como caballos alados y amorcillos que se entremezclan en combinaciones de
imaginacin fantstica; d) empleo del grutesco (decoracin en bajorrelieve con temtica animal vegetal o
antropomorfas); e) fachada retablo, que imita por su composicin a los retablos del interior de iglesias y
catedrales.
El Renacimiento fuera de Italia.
ESPAA
Ornamentacin interior en
la Catedral de Granada.
Dibujo en seccin del Palacio de Carlos V. Granada.
ESPAA.
FRANCIA
Francia fue el nico de los grande pases europeos, aparte de Italia, donde se construyeron edificios con
formas renacentistas antes del siglo XVI. Pero incluso all no se vieron obras hasta finales del siglo XV. Los
edificios de la primera mitad del siglo XVI eran eminentemente gticos en su estructura y slo tenan detalle
clsicos. Esta ornamentacin se aplicaba sin una comprensin adecuada de las formas clsicas; los
edificios eran manieristas. El Renacimiento en Francia adquiri todo sus carcter genuino y arquitectnico
bajo Francisco I, de 1515 a 1547, para continuar luego en una segunda etapa de aspecto puramente
clsico, sobre todo durante el reinado de Enrique II.
Dos grupos de clebres castillos constituyen los principales ejemplos de la arquitectura de la poca de Francisco
I ,considerada la primera etapa del Renacimiento en Francia: Los castillos de Loira y los de la Isla de Francia.
Los castillos de Loira conservan, por lo general una silueta medieval debida a la presencia de todas sus galas
defensivas como torreones, torres, almenas, buhardas y fosas, que, por tradicin se conservaron a ttulo
herldico y decorativo.
En los muchos chateaux construidos en la primera etapa del Renacimiento en Francia se aprecian
diversas proporciones de elementos medievales. Algunos son completamente medievales en su trazado
y en su estructura, pero contienen detalles y ornamentacin clsica. Las bvedas son a base de
artesonados en forma de casetones o hechos de lozas esculpidas, los puntos de interseccin se
encontraban adornados con rosetas o claves de bveda. Utilizaban entablamentos de estilo corintio con
cornisas adornadas cuyo fondo es una concha Siguen estando fortificados, rodeados en muchos casos
de un foso o un lago y conservan el pintoresco estilo francs de los tejados, las ventanas en buhardillas y
los hastiales ( techo de dos aguas que forma un remate triangular. Sinnimo pin o faldn). Se puede
contemplar una mezcla de estilos gticos y renacentistas.
FRANCIA.
FRANCIA.
Los castillos no conservaron ya nada tradicional. Los pabellones fueron cuadrados en vez de formar torres
circulares, los pilastras se tornaron en columnas salientes y superpuestas, las cadenas de piedra
reforzaron esquinas y jambas de ventanas y el aspecto de palacio de la habitacin suntuosa y campestre
se acentu con mayor unidad. Philibert Delorme, considerado como el ms grande arquitecto del
Renacimiento en Francia, construy, entre otras obras, las Tulleras, el castillo de Anet y parte del castillo
de Chenonceaux. Delorme invent lo que se llama el orden francs, o sea las columnas cuyo fuste se
forra con gruesos anillos almohadillados. La arquitectura del segundo periodo fue una sabia atenuacin de
la escuela de Fontainebleau en cuanto a profusin decorativa; surgieron cornisas y marcos clsicos y la
madera se esculpi con gran riqueza de relieve.
El Louvre, Pars
FRANCIA.
Palacio de Louvre. (actual museo) Pars.
INGLATERRA
El estilo gtico perpendicular sigui practicndose hasta el ao 1550 aproximadamente. La Inglaterra de Isabel I
conoci grandes cambios, lleg al pas cierto tipo de Renacimiento; no se trataba de la versin italiana pura
basada en Bramante ni en Brunelleschi, sino un tipo manierista flamenco. Los libros de dibujos y de modelos que
aparecieron en Inglaterra, impresos principalmente en Flandes y en Alemania, unos pocos en Francia,
presentaban a los artesanos ingleses una versin desvirtuada del clasicismo; y, como aquellos artesanos no
haban visto jams un edificio clsico, tendieron a darla por buena. Este estilo manierista era muy semejante al
que se aplicaba en Alemania y en los Pases Bajos. Se utilizaban los rdenes, pero con fines decorativos y no
estructurales. Los edificios propiamente dichos, ya fueran de piedra, de ladrillo o de entramado de madera se
construan ms o menos como antes. Pero se aplicaban a la superficie, cubriendo con frecuencia todas las
fachadas exteriores con pilastras, columnas, franjas y derivaciones de figuras humanas, tanto caritides como
grotescas. Los perfiles eran una confusin de chimeneas decoradas, crestas y hastales curvos; estos ltimos
procedan directamente de Flandes.
INGLATERRA
INGLATERRA
Ayuntamiento de Augsburgo.