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retrato fotogrfico con el empleo de las ideas y tcnicas propias de
estas corrientes. Figuras de inters en el campo del retrato
fotogrfico son Richard Avedon, Brassa, Walker Evans, August
Sander, entre otros.
Con posterioridad el gnero fue evolucionando de forma paralela al Dentro del campo del retrato fotogrfico se desarrolla con fuerza,
devenir de la historia de la fotografa razn por la cual, junto a durante el siglo XIX y principios del siglo XX, un subgnero propio
fotgrafos que se dedican en exclusiva a lo que podramos entender conocido como la fotografa de difuntos, en la que destaca la obra de
como la forma ms ortodoxa del retrato fotogrfico, nos encontramos los fotgrafos espaoles Fernando Navarro y el gallego Virxilio Vieitez.
con fotgrafos adscritos a movimientos concretos que se acercan al
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La gran mayora de los retratistas del siglo XX se han centrado en dos
actitudes bsicas:
1.- La consideracin del estudio como el nico escenario posible del
retrato, y
2.- La mistificacin y santificacin de la luz.
La mayora de la produccin fotogrfica de esta disciplina est
realizada en estudios; artistas como Yousuf Karsh, Irving Penn, y
Richard Avedon, Helmut Newton entre otros, han realizado casi todos
sus retratos en ese mbito.
Ilustracin 7 Portada de la
revista Vogue
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El retrato comenz a aparecer regularmente en revistas como Vanity
Fair y Vogue, los precursores de los posters y las revistas de glamour.
El contenido del retrato era usualmente una celebridad de la poca. El
retrato de glamour iba a suponer un punto de referencia hasta la
dcada de 1960 en la que fotgrafos como Diane Arbus comenzaron a
pelearse con las actitudes normales del retrato con fotografas de los
menos afortunados y ciudadanos marginales de la sociedad. Entre las
guerras, con la disposicin de las cmaras de alta calidad de formato
pequeo, se hizo popular un gnero conocido como retrato
ambiental, con fotgrafos como Arnold Newman como uno de sus
mximos exponentes. La principal diferencia entre ambos gneros,
estudio y ambiental, es que, como su nombre indica, el objetivo es Ilustracin 8 Portada de la revista
Life, por Arnold Newman
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Child John, Introduccin a la fotografa creativa, pg. 35
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La moda romanticismo cambi la visin de las imgenes de moda que
aparecan en Vanity Fair y Vogue. Esta no fue la nica aproximacin.
El trabajo de Julia Margaret Cameron ha precedido a esto en unos
sesenta aos, pero fue el primer uso de un nivel comercial en lo que
hoy llamamos los medios de comunicacin. No fue hasta la segunda
dcada del siglo XX cuando fotgrafos como Edward Steichen
tomaron fotografas de moda apartndose de lo llamado alta moda
en el mbito del estilo con el que se las asocia hoy.
A medida que la actitud de las mujeres comenz a cambiar en la
dcada de 1920 tambin lo hizo la forma en la que se les fotografiaba.
Dejaron de ser objetos de los que colgaba ropa y pasaron a ser
personalidades independientes que llevaban ropa. La fotografa de
moda de las dcadas de 1930 y 1940 reflej los sentimientos y las
limitaciones de la poca. La moda y el diseo venan determinados
por los materiales disponibles llevando dicha imagen a un enfoque
austero pero natural.
Ilustracin 9 Portada de la
revista Vanity Fair
Ilustracin 15 Encuadre
americano
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Tomado de Jos Luis Rodrguez, en www.dzoom.org.es/noticia-1406.html#comments
17 de noviembre del 2008.
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Se dice que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los muslo. Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza
que triunfaban las pelculas del gnero Western, de indios y vaqueros. del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en
En estas pelculas era importante que las armas que llevaban los fotografa de moda. Tambin es adecuado para mostrar la realidad
protagonistas en las cartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.
suficientemente bien, y esto es lo que marcaba la lnea de corte.
Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos. El plano americano Plano Medio Corto
corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por
el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la
tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas.
Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas
interactuando.
Plano Medio
Ilustracin 18
Encuadre primer
plano.
Primer Plano
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Plano detalle o Big Close-up
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Bocetaje
En el caso de los proyectos planteados en clase el maestro cumple el
rol de cliente, quien solicita la fotografa, pintura o boceto que deber
reproducirse en estudio y ser el objetivo a alcanzar.
Las referencias son herramientas didcticas que ayudan al alumno a
tener un parmetro, un medio para pre visualizar la imagen
fotogrfica; la experiencia profesional da esa habilidad a travs de los
aos, al hacer cientos de repeticiones de tcnicas, procesos y uso de
equipo; de tal suerte que con solo ver el boceto ya se identifica como
debe estructurarse el plan de produccin de esa idea; sin embargo,
los alumnos no tienen esa prctica, ah es donde entra la experiencia
del maestro para ayudarlos a la pre visualizacin de un problema
fotogrfico e ir analizando de manera colaborativa las diferentes
condiciones que plantea la idea e ir infiriendo y deduciendo las
Ilustracin 21 Fotografa de soluciones, en todos los aspectos de la produccin.
referencia de Irving Penn
El boceto es una aproximacin a lo que ser el resultado final, debe
ser detallado, preciso y claro, ya que este es una herramienta valiosa
para la planeacin y ejecucin de la fotografa.
En el contexto de la comunicacin y el diseo no existen trminos
correcto o errneo, pero s bueno y malo en relacin a los estilos y Algunos de los ejercicios diseados para el curso consistieron en
gustos del momento. A diferencia de la gran mayora del resto de reproducir una fotografa de una poca determinada, en este caso los
gneros de la fotografa la inspiracin debe preconcebirse para una 30s y 60s. En otros casos imitaron una pintura comprendida entre
fotografa de estudio. los perodos del Renacimiento y el Impresionismo, por los retos que
implica en la post produccin. Sea una foto o pintura los alumnos
Los fotgrafos de estudio no pueden observar, componer e
buscaron al menos tres referencias para presentarlas en clase y
interpretar enfocando con la cmara al mundo que les rodea; tiene
discutirlas. Analizando la pose, el estilo, el vestuario y el tipo de
que crear u obtener todo lo que va aparecer ante la cmara, no es un
iluminacin. Compararon las tres y determinaron cual era el ms
proceso aleatorio, este es pre producido y pre visualizado.
viable, en trminos de tener al modelo con el mayor parecido posible;
Por lo anterior es muy importante para la construccin de una imagen hacer, alquilar o crear el vestuario y escenografa; emular el estilo de
fotogrfica, saber cul ser su uso final, este dato nos da mucha iluminacin en funcin del equipo disponible, tamao del set
informacin para determinar el formato y el tamao de la fotografa, fotogrfico y del fondo.
as como el concepto o idea creativa. Cada cliente tiene un inters
especfico para la fotografa que requiere.
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El boceto seleccionado determin el tipo y tamao del lente en
cuanto a distancia focal, nmero y tipo de luces; accesorios de Ambiente lumnico
iluminacin y control de la luz.
En la fotografa o pintura de referencia es importante identificar la
En algunos ejercicios la fotografa debe tener una aplicacin grfica manera como se logr el ambiente lumnico; para ello los alumnos
como son portadas de revista, portadas de cd y posters. Este tipo de analizan diferentes aspectos como son: la direccin de la luz; en
problemas favorecen que los alumnos apliquen conocimientos de donde se puede inferir la posicin de las lmparas. En la difusin de la
otras asignaturas como son tipografa, dibujo, diseo editorial entre sombra, su tamao, direccin e intensidad (dura, media o difusa), se
otros. puede deducir la calidad de la luz (directa, rebotada o filtrada). En los
reflejos en joyera y el brillo de los ojos, se puede identificar la
lmpara y el accesorio utilizado, por ejemplo si el reflejo es cuadrado,
eso indica que se utiliz una caja de luz, si fuese redondo, indicara el
uso de una sombrilla.
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Fondos y vestuario
Adems del ambiente lumnico en la fotografa o pintura de
referencia, otro aspecto importante a trabajar es el vestuario y el
fondo de la fotografa, ya que estos elementos refuerzan el carcter,
intencin y concepto del retrato.
En la fotografa de referencia por los brillos, sombras de la ropa y
accesorios se puede deducir el tipo de material de los accesorios y
telas de la vestimenta.
Analizando el color, formas, texturas, sombras y brillos del posible
fondo se puede identificar cmo reproducirlo; si es natural o pintado,
o si es una locacin, qu tipo de ambiente podra ser?, un jardn, la
playa, el bosque, o identificar un lugar de la toma por sus elementos
que aparecen o estilo arquitectnico.
Esto es particularmente importante sobre todo en fotografas
comerciales y publicitarias ya que en ellas se busca que los modelos Ilustracin 24
transmitan diferentes niveles econmicos, culturales y sociales, Fotografa el estilo y
generados por el tipo y estilo de ropa, accesorios y muebles; en ambiente de un
muchas ocasiones se pide repetir o imitar esas condiciones, ya que en estudiante
universitario
publicidad se utiliza el uso de figuras retoricas, que manejan mucho
los estereotipos y signos reconocibles como de un nivel cultural,
social o econmico determinado.
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Tabla de imgenes
Ilustracin 1 Handyside Richie y John Henning, fotografa de David Ilustracin 21 Fotografa de referencia de Irving Penn ...................... 15
Octavius Hill .......................................................................................... 4
Ilustracin 22 Boceto Vogue. Archivo personal ................................ 16
Ilustracin 2 Tarjeta de visita. Disdri .................................................. 4
Ilustracin 23 Fotografa construida a travs de la referencia de una
Ilustracin 3 fotografa de Richard Avedon .......................................... 5 pintura ................................................................................................ 16
Ilustracin 4 Elizabeth Taylor, fotografa de Richard Avedon .............. 5 Ilustracin 24 Fotografa el estilo y ambiente de un estudiante
Ilustracin 5 Modelo, fotografa de Brassa .......................................... 6 universitario ....................................................................................... 17
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Referencias Bibliogrficas
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Introduccin a la fotografa creativa,
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Newhall, Beaumont,
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