GNEROS Y ESTILOS (2da.

parte)

por Gricelda Figueredo

La clasificacin en gneros y estilos en el arte siempre ha sido terreno de disputas y mucho ms si

nos proponemos realizarla en el mbito del teatro puesto que en este terreno es difcil hallar pie para
realizar una disquisicin certera. El presente artculo, del cual ofrecemos en este nmero la 2da. parte,
es el resultado de un trabajo sobre el texto del semilogo argentino Oscar Steimberg Semitica de los
Medios Masivos (E. Atuel 1993) y otras fuentes, con el que intentamos arribar a algunas
conclusiones. Los ejemplos que nos acerca Steimberg estn vinculados a otras artes y a la
comunicacin en los Medios Masivos, es necesario que el lector realice un trabajo de traspolacin para
ajustar los conceptos al Teatro.

b- No hay rasgos enunciativos, retricos o temticos que permitan diferenciar los fenmenos de
gnero de los estilsticos

Destaca Steimberg, que para algunos autores, los componentes temticos, retricos y
enunciativos, fundan coincidencias entre gnero y estilo; mientras otros distinguen que: las
descripciones de Gnero articulan con mayor nitidez rasgos temticos y retricos, sobre las
regularidades enunciativas. En las de Estilo, en cambio [...] el componente enunciativo suele ocupar el
primer lugar [...] entre rasgos que pueden aparecer vaga o conflictivamente especificados.
Como ejemplo, se toma una de sus proposiciones estilsticas:
Estilo Art-Dec:
Aspecto enunciativo: modos de contacto con sus practicantes o espectadores
Aspecto retrico: procedimientos constructivos en lo ornamental y en lo estructural-
arquitectnico
Aspecto temtico: temas de la modernidad a travs de componentes narrativos en los diversos
gneros que este estilo ha teido

En este tem de sus proposiciones, el autor desarrolla distintos conceptos sobre lo estilstico a
travs de la historia, desde la poca griega clsica, hasta el siglo XX, en el que los formalistas rusos
formulan el anlisis narrativo, estilstico y la teora de los gneros.

A continuacin, las proposiciones ms importantes, con las que Steimberg, determina espacios de
diferenciacin entre Gnero y Estilo.

c- Es condicin del Gnero su inclusin en un campo social de desempeos o juegos del lenguaje,
no ocurre lo mismo con el estilo

GENERO
segn Steimberg, O. en Semitica de los Medios
Masivos
(semitico): debe restringirse a su soporte
perceptual (pictrico, musical)
Posee un carcter especificativo y acotado en un
rea de intercambios sociales
Puede buscarse en sus emplazamientos o
momentos sociales de emisin
ESTILO
segn Steimberg, O. en Semitica de los Medios
Masivos
trans-semiticos: no se circunscriben a un
lenguaje, prctica o materia
Exhibe una condicin centrfuga y expansiva de
una forma de hacer
Aparece en obras o desempeos que le son
especficos

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d- Los gneros hacen sistema en sincrona, no as los estilos

Sincrona: los gneros se definen en cada
momento histrico, por la comparacin y
oposicin de sus rasgos con otro gnero, con el
que se confronta
Conforman un sistema en distintos campos
semiticos (informacin, entretenimiento), as
como en los medios en los que se asientan.
cada gnero se redefinir en cada momento de la
historia... en relacin con los otros gneros
existentes (Todorov)
Diacrona: se analizan oponiendo unos con otros
en distintas pocas, pero no con sentido de
conjunto
No establecen la vigencia social de un sistema en
presencia, por su aspecto ms lbil y menos
consolidado en sus mecanismos

En esta proposicin, Steimberg hace referencia al TRANSGENERO, que recorre distintos

medios y lenguajes, como el cuento popular o la adivinanza, pero se mantiene dentro de un rea de
desempeo semitico: la narracin ficcional, el entretenimiento.
Sobre este punto, el aspecto especficamente temporal del gnero y el estilo, en CLASE hemos
establecido:

El gnero funciona de manera Diacrnica: (corte El estilo funciona de manera Sincrnica:(corte

horizontal en el tiempo) Trasciende la poca. vertical en el tiempo)
Abarca varios momentos histricos (ej: la Aparecen en un mismo momento histrico. No
comedia) suelen trascender las pocas

Aqu comienza una proyeccin descriptiva, en la que el autor a travs de proposiciones

sucesivas, desarrolla su propuesta sobre la aparicin de nuevos gneros.

1) Nuevo Gnero desde un gnero prevaleciente

e- Entre los gneros se establecen relaciones de supremaca y secundariedad o figura fondo, no as

entre los estilos

A veces aparece un gnero inscripto en el fondo de otro, debido a cambios en el centro de

gravedad sociolgico [...] y a que en cada poca hay ciertos grupos que se convierten en factores
dirigentes. Cita como ejemplo, la subsidiariedad de la pintura costumbrista de la poca manierista a la
pintura mitolgica.
Como consecuencia de esto, un gnero o lenguaje puede convertirse en la dominante de un
momento cultural o dominar un momento estilstico, como en el renacimiento los gneros pictricos
representaron la dominante de los criterios estticos, y durante el romanticismo el valor fue atribuido
a la msica. Esta denominacin de rasgo predominante fue propuesta por los formalistas rusos en
sus definiciones de conexiones y jerarquas entre modos y gneros. Es decir que en cada poca todo
mantiene una relacin de figura-fondo con los gneros principales.
As, sostiene el autor, que es posible relacionar la teora formalista de la dominante con el
nacimiento de nuevos gneros a partir del que asume el carcter prevaleciente Como ejemplo nos
ofrece el caso de la pintura religiosa o histrica, de la cual se desprendieron gneros nuevos: paisaje,
retrato primero, y naturaleza muerta, despus.

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2) Nuevo Gnero desde un Estilo

f- Un estilo se convierte en gnero cuando se produce una acotacin de su campo de desempeo y

la consolidacin social de sus mecanismos metadiscursivos

Un producto estilstico transgenrico, al acotar el desempeo de sus rasgos a una funcin o

lenguaje especfico, puede convertirse en gnero (el gnero cinematogrfico conocido como pelculas
de complejo, devenido del estilo pelculas de amor)
Otro ejemplo que podramos proponer (fuera de los trabajos de Steimberg y acercndonos a
nuestro objeto que es el teatro) es el del Absurdo (por ahora un estilo), que si cumpliera con la
proposicin del autor referido a:
- limitar su desempeo (al teatro) y
- consolidar sus mecanismos (mediante la continuidad de su produccin)
Podra convertirse en un gnero teatral nuevo, trascendiendo su actual condicin de estilo de una
poca en el lenguaje teatral.

3) Nuevo Gnero desde un Antignero

Se define antignero como la obra que produce rupturas en los tres niveles (paradigmas
genricos): referencial, enunciativo y estilstico, manteniendo los indicadores habituales con
referencia al gnero con el cual se confronta.
De este modo, el Western, como gnero original, tiene indicadores estables:
- regularidades en la ambientacin rural y urbana
- en la contextualizacin histrica y
- en la definicin de ciertas situaciones dramticas
Sobre esta base la obra antignero, el Spaghetti Western (rplica del oeste estadounidense filmado
en Italia, cuyo precursor fue Sergio Leone y su protagonista emblemtico, un jovencsimo C.
Eastwood) quiebra la previsibilidad del Western en los tres rdenes mencionados:
Enunciativo (el mensaje): incluye guios de complicidad humorstica hacia el espectador
(en por un puado de dlares vemos, previo al duelo, que ambos protagonistas confunden a un
sirviente con rdenes opuestas)
Temtico (referencial): respecto a la justicia, el hroe puede no ser ya, cabalmente, un justiciero. (en
la pelcula mencionada, el hroe persigue a los bandidos por una recompensa, no con un fin moral de
hacer justicia)
Retrico (formal): alteracin en el ritmo de la narracin, ornamentacin recargada. Rompe con las
previsibilidades narrativas (en la misma pelcula, se establece un duelo, aparentemente entre dos
hombres, que resulta una competencia de puntera respecto al sombrero del otro, como un duelo de
sombreros)
Estos desvos en sus tres rasgos, generan, al producirse conjuntamente, una obra antignero.

De esta forma Steimberg llega a su ltima proposicin sobre la aparicin de un nuevo gnero:

g- Las obras antigneros pueden definirse como gnero a partir de la estabilizacin de sus
mecanismos.... cuando ingresan en una circulacin establecida y socialmente previsible

Este caso de antignero detallado ms arriba, se convierte en un nuevo gnero (de al serie de
ruptura) al transformarse sus desvos en formulas de nueva previsibilidad flmica, que constituye un
nuevo tipo de pelculas planificable y consumible como las anteriores.

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 De este modo, concluye el autor, que las obras antignero pasan a formar parte de alguno de
los horizontes de expectativas [...] cuando se estabilizan sus mecanismos [...] y pueden ser lanzados al
mercado, comprados y consumidos en trminos de informacin o placer previsibles.

*Profesora de teatro.