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En los siglos XVII-XVIII hay una gran produccin escultrica en toda Europa. En Italia
hay escultura religiosa/de oracin, para la ornamentacin de los edificios religiosos y civiles,
escultura pblica y conmemorativa, y la escultura en monumentos de carcter urbano
(fuentes). Tambin funerarios, arte del retrato en todos los materiales.
Centro de Europa. Muy poca produccin en el primer y segundo tercio del siglo XVII
(al igual que en pintura y arquitectura por las guerras de religin). La zona sur sigue la tnica de
los pases catlicos, a veces se acercan ms a Italia y otras ms a Francia. Los de la zona norte
tienen la misma propuesta que Holanda.
Fernando II, Medici, Florencia. Sirvi de modelo para los posteriores. En la plaza del
Hospital de los Inocentes. Es muy proporcionada, pedestal, caballo, personaje. Muy calmada.
La actitud del jinete es muy artificial, quiere guardar su autoridad y dignidad.
Felipe III, Madrid. Para la Casa de Campo. Muy parecida. Ahora est
en la Plaza Mayor. La concluy el discpulo de J. de Bolonia, Pietro Tacca.
Felipe IV, Pietro Tacca (1630-36). 30 aos despus, pleno siglo XVII, pero ya se les da
unas pautas, no puede plasmar lo de su maestro. Caballo en corbeta, vida: musculatura de los
cuartos traseros, relincho, crines Pero la postura de Felipe IV est muy tiesa para que no se
caiga (Velzquez tambin lo hace despus en pintura). Para la cabeza de Felipe hizo dibujos
Vzquez, Martnez Montaez hizo modelos/moldes.
Retrato del rey Rodolfo II. A este rey le gusta mucho lo manierista y los juegos. La
Corte de Praga es lo opuesto a Felipe II, quien quiere racionalidad en el arte.
Apolo.
Mercurio, Augsburgo.
Ninfas con la urna del corazn y los cadveres son totalmente realistas.
B. Cellini, Cristo para Felipe II para El Escorial. Ms de 2m., de mrmol. En El Escorial
le ponen un pao de pureza.
Len y Pompeo Leoni, Carlos V venciendo al furor. Manierista aunque hay un juego de
poderse desmontar o no (la armadura es de quita y pon).
12 abril
Algardi. Tuvo el apoyo de Inocencio X con la obra oficial. Su reflejo esttico lo vamos
a encontrar en Francia, aunque en Roma tambin tiene seguidores. La escultura barroca
francesa, desde los aos 40 hasta finales de los 80 del siglo XVII, va a estar absolutamente
marcada por su lnea. Es llamado a Francia pero no pudo ir, pero con l se forman muchos
escultores franceses que luego vuelven a Francia. La mayora de lo poco hecho es de piedra y
bronce. En Espaa tambin van a estar marcador por l ms que por Bernini.
Su gran obra es el San Andrs para uno de los machones del crucero del Vaticano, 1597-
1643. Es una muestra de equilibrio entre el clasicismo de Borgi, el barroquismo de Longinos y
el naturalismo de la Vernica. Equilibrio porque tiene un tipo humano de los Caracci y
Domichino clasicista (una cabeza anciana pero con una bsqueda
del desnudo del torso atltico de hroe). Tambin vemos
equilibrio en la vestimenta, en el paol/manto atado que est
dinamizando por la hlice que se hace con ese nudo que se nos
convierte en un foco dinmico y que no est en el eje sino algo
ladeado. Cadencia del cuerpo. Del nudo salen esos radios curvos.
El resto es el plegado clsico. Todo equilibrio. Tambin incluso
en la cruz: diagonal hacia dentro, diagonales que se cruzan,
colocada a la manera del Martirio de San Pedro de Caravaggio,
en aspa, no est en paralelo al cierre de la exedra, est en
diagonal (sino le dara ms calma). Las 2 aspas estn apoyadas en
el lmite de la peana, equilibrio. Pero esto es lo que le da la lgica a
la figura, no est en pose, su actitud es declamatoria. Esa pierna doblada y la otra recta son para
adaptarse al saliente tronco de la cruz. Equilibrio perfecto entre los contrario en todo.
Nios. l gan una fama extraordinaria entre los particulares como escultor de la
infancia e hizo gran cantidad de figuritas pequeas de todos los materiales. Suelen ser de
tamao natural. Delicadeza y morbidez infantil muy diferente al pequeo
Hrcules berniniano. Normalmente tiene una transcendencia de amor
divino/amor humano. Juegos de nios, nios con la cabra, son
grupos. Esto arraiga ms profundamente en la escultura del norte de
Europa.
Tambin haca figuritas en marfil. Cristo a la columna. Juega con no poner la columna
para potenciar el contraposto de la figura que est justificado por la presencia de esa ausencia,
por eso esa curvaa tan praxiteliana. Cadencias naturalistas.
Apolo. Bronce.
Mercurio. Bronce.
Mismo inicio que los otros dos: restaurando escultura antigua, como el torso de Lisipo
convertido en Hrcules y la Hydra.
Amor dormido.
Titn.
Venus y Adonis.
La caridad.
Busto de Cristo.
Santiago el mayor. Muy parecido a nuestro San Juan de Salzillo. Utiliza la policroma
del color. Tiene un libro en la mano derecha y la izquierda est como mostrando algo. No se
libra de ser una escultura pose, algo de artificiosidad. Sin embargo el San Juan es superior
porque justifica perfectamente su postura: va por el camino de la amargura y acaba de sealar
dnde est Jess.
La de San Felipe y la de Santiago el mayor son esculturas de vara, de unos 90 cm. Que
se realizaron para uno de los altares de Il Ges. Se le encargaron todos los apstoles y l se
qued con estos dos.
Retrato Luis XIV. En pie, en Lyon. Flexibilidad que parece que se est apartando esa
excesiva rigidez y decoracin con los que trataba.
El relieve de estuco fue muy alabado. A partir de la mitad de los aos 80, Coysevox
sustituye totalmente a Girardon, el gusto oficial cambia y deriva a un gusto mucho ms barroco.
Relieve realizado en diagonal en cuanto al abultamiento, el caballo est saliendo, tiene las patas
fuera de la superficie, los personajes abatidos tambin tienen partes de bulto redondo. Todo muy
barroco.
En esta poca realiza El Voto. Escultura que se completa con la escultura de Luis XIV y
una Virgen con Cristo en los brazos. Escultura arrodillada, en movimiento fsico y anmico.
Tambin es un encargo oficial, es el altar mayor de Ntre Dame de Pars.
Luis XIV. Coleccin Wallace, Londres. Bronce. Prcticamente igual que lo del mrmol,
pero con la cabeza an ms ladeada. Los otros eran de los hermanos Coustou (Nicols y
Guillermo) y que son sus sobrinos (son su continuacin sin ruptura).
Mon. Colbert, St. Eustache, Pars, 1685-87. Un monumento muy simple y con las 2
virtudes a los lados.
Mon. Le Brun, St. Nicholas de Chardonnet, Pars. Propuestas novedosas pero menos
variantes. Monumento adosado y con virtudes a los lados, busto de Le Brun recortado con la
pirmide (carcter muy francs el ser tan vertical).
-Hrcules Gaulois: lo realiza para Bouquet en 165. Tras esta pieza no puede proseguir
un camino ascendente porque Bouquet cae.
El trabajo en barro de Puget es extraordinario, quizs sobre todo por su faceta de pintor.
-Lapidacin de San Esteban: relieve que busca los claros y oscuros. Muchos de estos se
pasan a piedra.
-Cristo crucificado: influencia de Rubens y Van Dyck, tiene una tendencia descolgada
ofrecida por la posicin vertical de los brazos. Anatoma grande y poderosa, de envergadura
sea, musculosa y grasa. Esto se ve tambin en otros escultores.
Tras la cada de Bouquet en Marsella se traslada a Gnova y es all donde tiene mayores
encargos.
-San Sebastin 1663-68: movimiento en espiral hacia abajo. Escultura de mayor tamao
que el natural, Destacar el drama del rostro.
-Virgen con el nio: podra destacarse una influencia de Miguel ngel por el
sentimiento que despierta la figura.
-El Salvador
-Agusto
-Marco Aurelio
-Homero
-Relieve de A. y Digenes
EL MUNDO FLAMENCO:
PANORAMA DE LA ESCULTURA:
Las iglesias, catedrales son inmensas y estn llenas de escultura, grandes silleras de
coro repletas de escultura, cierres de coro, etc.
Iglesia de San Andrs. P. Verbruggen el viejo: fue contratada por el viejo aunque
seguramente trabajar toda la familia. Destacar el uso de los materiales para alcanzar la
policroma, un gran sentido ilusionista. Destacar la presencia y potencia de los retablos.
Si comparamos este con el de los Nole 1620, el epitafio de Maria Tudor sigue un
esquema manierista a contradiccin de este que es completamente barroco.
Adems de los confesionarios, los retablos, la silleras, etc. Son muy importantes los
plpitos. El plpito de la catedral de Bruselas viene de los jesuitas y se le encarga a Verbruggen.
-Ecce Homo: se apoya a la columna, los ngeles portan los instrumentos de la pasin y
en las manos lleva la palma. No es el Ecce Homo conocido, si no otra visin con la
consecuencia ya de los martirios sufridos.
QUELLINUS EL JOVEN
-Inmaculada Pequea
En el suelo del saln de los burgueses, refirindose con burgueses a burgo, o sea a
cualquier ciudadano, se representa el planisferio y en el techo una bveda celeste. El saln lo
preside un altar.
-saln del Tribunal: joya de la escultura, se sitan las caritides y realiza adems
relieves, el silln y mltiples esculturas.
-La Justicia
-Serie de Relieves: Zalenco se hace sacar un ojo, juicio de Salomn, Bruto asiste a la
decapitacin de su hijo.
-Apolo y Venus.
ICARO.