INVESTIGACIN SOBRE EL ORIGEN Y EVOLUCIN DEL CINE

Zamir Torres Ros 6D

La historia del cine como espectculo comenz en Pars, Francia, el 28 de
diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en
varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del cinematgrafo ha evolucionado
mucho, desde el primitivo cine mudo de los hermanos Lumire hasta el
cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje
cinematogrfico, incluidas las convenciones del gnero, y han surgido as
distintos gneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la
sociedad, con lo que se desarrollaron distintos movimientos cinematogrficos y
cinematografas nacionales.
La idea de capturar, crear y reproducir el movimiento por medios mecnicos es
muy antigua, existieron antecedentes tales como la cmara oscura, o
el taumatropo, la linterna mgica, el fusil fotogrfico. La tcnica para captar la
realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores
del daguerrotipo y la fotografa, a mediados del siglo XIX. Thomas Alva Edison,
inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin de
inventar el cine, al patentar el kinetoscopio creado en su laboratorio por William
Dickson, el cual, sin embargo, solo permita funciones muy limitadas. Inspirndose
en ste e integrndolo a diversos inventos y descubrimientos de la poca, como el
rollo de fotos de Eastman. Los hermanos Lumire, hijos del fotgrafo Antoine
Lumire, crearon el cinematgrafo: este dispositivo que desarrollaron permita la
toma, proyeccin y hasta el copiado de imgenes en movimiento; el espectculo
pblico derivado de la exhibicin del funcionamiento del aparato. La primera
presentacin fue el 28 de diciembre de 1895, en Pars, y consisti en una serie de
imgenes documentales, de las cuales se recuerdan aquella en la que aparecen
los trabajadores de una fbrica (propiedad de los mismos Lumire), y la de un tren
(en la estacin de La Ciotat) que pareca abalanzarse sobre los espectadores,
ante estas imgenes las personas reaccionaron con un instintivo pavor, creyendo
que el tren los atropellara. La funcin de las primeras "pelculas" era mayormente
documental, con el agregado del movimiento. Tiempo despus lograron el primer
film argumental de la historia: El regador regado.
Cine mudo
Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo
exacto aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino
mostrar imgenes en movimiento sin sonido alguno. Mientras tanto, el cine segua
otros caminos en Europa. All, el sentido del negocio se bas en el monopolio del
celuloide. Surgieron grandes empresas cinematogrficas que, con Francia a la
cabeza, dominaron el mercado mundial hasta la Gran Guerra, en que su
hegemona fue reemplazada por la de la industria estadounidense. Hasta 1914,
Europa, con productoras como la Gaumont, la Path o la Itala films, dominaron los
mercados internacionales. As, el cine cmico francs, con Andr Deed y Max
Linder o el colossal italiano, con grandes escenografas y participacin de extras,
en pelculas como Quo vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela donde
aprendieron Charles Chaplin y el cine cmico norteamericano o David W.
Griffith que asumi los presupuestos del peplum en Judith de
Betulia o Intolerancia. Ms tarde Europa sufri una patente decadencia debido a
la Primera Guerra Mundial, que marc la prdida de la preponderancia
internacional de su cine.
El cine sonoro es aquel que incorpora en las pelculas sonido sincronizado o
tecnolgicamente aparejado con la imagen. Por su parte, el cine mudo es aquel
que no posee sonido, y consiste nicamente en imgenes. Antes de la existencia
del cine sonoro, los cineastas y proyectistas se haban preocupado de crearlo,
pues el cine nace con esa voluntad. Raras veces se exhiba la pelcula en silencio.

Distribucin de las pelculas

Siendo el cine el nico multimedia de la poca, y estando su produccin bien

controlada por los grandes estudios, se desarroll todo un mecanismo de
produccin industrial de pelculas. As, se programaba no la exhibicin de una
pelcula pura, sino de verdaderos rotativos que ofrecan, por el mismo precio, una
serial y dos pelculas. A la pelcula principal se sumaba una de menor costo, y
produccin barata y apresurada, que por su condicin de relleno, pas a ser
llamada serie B. Posteriormente la serie B evolucionara hasta ser un gnero por
derecho propio, pero en aquel tiempo, iba adosada al cine normal.

Para colmo, Hollywood debi afrontar un nuevo enemigo: la popularizacin de

la televisin. Las series de televisin barrieron con las series de matine, y los
noticiarios televisivos reemplazaron a los cinematogrficos. En un tiempo, se
pens que la televisin acabara con el cine. En esta poca se estandariz el cine
en color. Technicolor ya haba nacido en el ao 1917, aunque en un proceso ms
rudimentario que solo utilizaba dos colores, que evolucion a lo largo de los aos
20 y primeros 30, hasta que en 1934 se estren la primera pelcula con una
escena de accin real en Technicolor de tres colores, El gato y el violn. Poco
despus Becky Sharp (1935) sera el primer largometraje ntegramente rodado en
color. A pesar de todo ello, las complicaciones de rodar en color (se requera el
triple de luz que con el sistema en blanco y negro y cmaras tres veces ms
grandes y pesadas) hizo que el cine en blanco y negro siguiera predominando una
dcada y media ms.

Mientras Hollywood luchaba por superar la crisis, en el resto del mundo se

imponan nuevas ideas flmicas. Impregnados del espritu de las vanguardias
artsticas de la primera mitad del XX, en Europa comenz la experimentacin
formal, que llev a la creacin de nuevas formas flmicas.
Todos estos cambios en el cine, que seguan de cerca a la sociedad, iban a
golpear al cine de Estados Unidos. As es como en las dcadas de 1960 y 1970 se
formaron una serie de nuevos cineastas, que redefinieron la nocin de cine
hollywoodense. Marcado en parte por los sucesos de la dcada de 1970
(Watergate, Vietnam, el fin del movimiento hippie), el cine de ese tiempo se haba
vuelto ms oscuro, con filmes legendarios como El padrino, Apocalypse
Now o Cabaret, por mencionar ejemplos concretos. En cuanto a pelculas de
simple entretenimiento, se pusieron de moda las de catstrofes, como por
ejemplo Aeropuerto y El coloso en llamas, con el productor Irwin Allen explotando
el gnero hasta el agotamiento. A medida que las pelculas de Hollywood se
hacan cada vez ms grandes en forma, y ms escasas de contenido, el cine de
otras regiones fue reaccionando a su vez. As, se profundiz la grieta entre el
llamado cine comercial, cuya principal factora sigui siendo Estados Unidos, y el
cine arte, elaborado en mayor abundancia en otras regiones del mundo.

La generalizacin de las tecnologas relacionadas con el ordenador cambi al cine

para siempre. Los antiguos efectos especiales a base de maquetas y
sobreimpresiones pasaron a ser desarrollados mediante computadoras. La
primera pelcula con efectos digitales fue Tron (1982), pero desde ah el desarrollo
fue fulminante, hasta el punto que en 1995 la compaa Pixar pudo realizar el
primer largometraje ntegramente realizado por computadora (Toy Story), y
en 2004, la pelcula Sky Captain y el mundo del maana era completamente
virtual, siendo reales solo los actores protagonistas, quienes rodaron ntegramente
frente a una pantalla azul

El 2 de febrero de 2000, en Pars, Philippe Binant realiz la primera proyeccin

pblica de cine digital de Europa, fundada sobre la aplicacin de un MEMS (DLP
CINEMA) desarrollado por Texas Instrumentos.