Mapeo Industrias Creativas Chile PDF

MAPEO DE LAS INDUSTRIAS
CREATIVAS EN CHILE
CARACTERIZACIN Y DIMENSIONAMIENTO
MAPEO DE LAS INDUSTRIAS
CREATIVAS EN CHILE
MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE
Publicacin a cargo de Alejandra Aspillaga Faria (CNCA)

Levantamiento de datos y anlisis inicial de informacin: Centro Internacional de Economa
Social y Cooperativa (CIESCOOP), Facultad de Administracin y Economa, Universidad
de Santiago de Chile
Supervisin y coordinacin del estudio: Matas Zurita Prat (CNCA) y Juan Carlos Oyarzn
Altamirano (CNCA), Departamento de Estudios del CNCA
Edicin y coordinacin editorial: Miguel Angel Viejo Viejo (CNCA)

Correccin de textos: Cristina Vega Videla
Direccin de arte: Soledad Poirot Oliva (CNCA)
Diseo y diagramacin: Bestiario, Estudio de Diseo
Diseo de portada: Muriel Velasco Aguilar (CNCA)
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes

Registro de Propiedad Intelectual n 236.460
ISBN (papel): 978-956-352-075-0
ISBN (pdf): 978-956-352-076-7
www.cultura.gob.cl
Se autoriza la reproduccin parcial citando la fuente correspondiente.
En este libro se utiliz para el cuerpo de texto principal la tipografa Australis, creada por el
diseador chileno Francisco Glvez, fuente ganadora del Gold Prize en los Morisawa Awards
2002 de Tokio.
1 edicin, enero de 2014
Se imprimieron 1.200 ejemplares

Impreso en Maval Ltda.
Santiago, Chile
NDICE
PRESENTACIN 9
INTRODUCCIN 11
ANTECEDENTES 13
Marco conceptual 1. Desde la industria de bienes a la industria de servicios 15
2. Potencial de desarrollo de las industrias creativas 17
3. Relacin entre el Estado y las industrias creativas 20
Marco metodolgico 1. Delimitacin del mbito 21
2. Industrias creativas como sectores diversos 22
3. Mapeos como instrumento de investigacin 24
4. Disponibilidad de informacin 25
5. El caso chileno 26
I. CARACTERIZACIN ECONMICA 27
Estructura de la industria creativa 1. Unidades productivas formales 34
2. Empleo 36
3. Comercio exterior 41
Anlisis econmico comparativo 1. Unidades productivas formales por sector creativo 45
entre sectores creativos
2. Empleo por sector creativo 54
3. Comercio exterior por sector creativo 69
Anlisis econmico independiente segn sector creativo 75
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS 103
Artesana 109
Artes visuales 117
Fotografa 129
Teatro 141
Danza 153
Artes circenses 163
Editorial 173
Msica 185
Audiovisual 199
Arquitectura 213
Diseo 225
Nuevos Medios 239
III. FUENTES DE FINANCIAMIENTO 251
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) 256
CORFO (Corporacin de Fomento de la Produccin) 269
DIRAC (Direccin de Asuntos Culturales) 274
PROCHILE (Direccin de Promocin de Exportaciones) 276
CNTV (Consejo Nacional de la Televisin) 279
SERCOTEC (Servicio de Cooperacin Tcnica) 280
Municipalidades 282
Gobiernos regionales 283
DIBAM (Direccin de Archivos, Bibliotecas y Museos) 285
Ministerio de Educacin (Mineduc) 287
Cooperacin internacional 289
Ley Sobre Donaciones con Fines Culturales 292
Las industrias creativas segn sus fuentes de financiamiento 294
IV. CONSIDERACIONES FINALES Y DESAFOS 303
Industria creativa: visibilizacin de un sector emergente 305
El desafo de la informacin: medicin, comprensin y anlisis 307
Componentes de la industria creativa: el valor de la diversidad 308
La industria creativa como plataforma de apoyo: soporte del sector creativo y no creativo 311
Trabajo individual e independiente: parte importante del proceso creativo 314
Tamao de la industria: las mypes creativas como motor de desarrollo 315
Comercio exterior: comportamiento diverso en funcin del grupo creativo 316
Cadena productiva creativa: multifuncionalidad y autoproduccin conviven con dinmicas de 320
mayor complejidad productiva y aparicin de nuevos agentes intermediarios
Financiamiento de la industria creativa: variados agentes con diversidad de estrategias no 324
estructuradas
ANEXOS 329
NDICE DE GRFICOS, DIAGRAMAS, TABLAS Y CUADROS 367
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS 379
PRESENTACIN
Roberto Ampuero
Ministro Presidente
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile
L
a dimensin econmica de la cultura es un En nuestro pas, ya el ao 2007 una investigacin
hecho que los chilenos nos hemos demorado realizada por el Consejo Nacional para la Innovacin
en reconocer, acaso porque durante mucho y la Competitividad nos adverta que las industrias
tiempo entendimos que se trataba nicamente de creativas eran uno de los sectores con ms potencial
un sector dependiente del apoyo pblico, sin ser de crecimiento, situndolo entre aquellos con mayor
capaces de evaluar el impacto y las externalidades proyeccin para la dcada siguiente. Es por ello
positivas que el desarrollo artstico y cultural tie- que el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
nen para el pas en su conjunto. incorpor y sum nuevas disciplinas a su trabajo de
fomento y estmulo, como el diseo, la arquitectu-
Apreciar esta enorme relevancia no significa, por ra, los nuevos medios y las artes circenses.
cierto, que debamos sacrificar la libertad creativa;
tampoco dejar su desarrollo a merced exclusiva Ahora bien, inspirados en parte por la experiencia
de las lgicas de mercado. Muy por el contrario. de las naciones anglosajonas que tambin haban
Implica, en primer lugar, aquilatar y relevar su ampliado la mirada y luego analizaron, con datos
valor espiritual, pero simultneamente su aporte fiables, el aporte de estas industrias a la economa,
al crecimiento del Producto Interno Bruto, a la hemos realizado estudios destinados a determinar
creacin de empleos, la calidad de vida y los ndices tanto el impacto del sector cultural en nuestra eco-
de bienestar de los ciudadanos. noma como el comportamiento de los habitantes a
la hora de acceder a bienes culturales. En esta lnea,
Las industrias creativas estn siendo cada vez ms un hito destacado de la gestin del Consejo de la
protagnicas en los pases en desarrollo, donde Cultura es la realizacin del primer Mapeo de las indus-
se est diversificando la matriz productiva, y la trias creativas en Chile, un extenso y exhaustivo trabajo
produccin y el consumo de bienes van dando paso de investigacin que muestra la caracterizacin y
a una economa que se basa, en gran parte, en los el dimensionamiento de las esferas que configuran
servicios. Chile no est ajeno a este fenmeno y las industrias creativas y una serie de diagnsticos
es en este contexto donde la creacin, produccin que permitan generar polticas pblicas acordes al
y comercializacin de contenidos de naturaleza funcionamiento actual de cada rea.
cultural pasan a tener relevancia en el crecimiento
econmico de un pas. Comprender este escenario Hablar de desarrollo del rubro creativo es mucho
es saber que ya no solo nos referimos a la llamada ms que hablar de generacin de riqueza, pues es
cultura tradicional, donde ubicamos a los libros, la evidente que la productividad que este sector gene-
PRESENTACIN
pintura y las artes escnicas, entre otros. Con esto ra debe medirse con una vara mucho ms compleja
adquieren importancia adems otras disciplinas que los meros ingresos. Por lo mismo, este estudio
que tienen a la creatividad y el capital intelectual no solo se enfoca en medir sus ventas efectivas sino
como insumo primario: el cine, la televisin, la tambin en caracterizar la calidad del empleo aso-
......
publicidad, el mundo digital o los medios de comu- ciado; no solo en entender la lgica de produccin
9
nicacin comienzan a ser actores relevantes. de cada uno de los sectores que lo conforman, sino ......
tambin en vislumbrar qu etapas del ciclo cultural
son las que ms complejizan el desarrollo de cada
uno de ellos, y, por ltimo, no solo se pretende
comparar el estado de evolucin econmica de cada
rea creativa revelando que algunas logran ms
presencia en el mercado que otras sino visibilizar
la necesaria sinergia que entre ellas se establece.
Eje prioritario de la Poltica Cultural 2011-2016, sin

duda, este primer Mapeo de las industrias creativas en Chile
busca ser un referente para orientar nuevas estrate-
gias de apoyo y generar lneas de coordinacin entre
los sectores pblicos y entre el sector pblico y el
privado. Como Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes nos interesa en forma muy especial el desarro-
llo de capital humano creativo. Porque si hombre y
cultura son conceptos inseparables, hoy la alianza
entre cultura y creatividad es un imperativo. Por
eso ponemos en ello lo mejor de nuestro esfuerzo.
Un esfuerzo que, sin embargo, debe trascender
al individuo e irradiar, expresarse y empapar a la
sociedad. Solo si promovemos el emprendimiento
y las industrias creativas, y si tendemos puentes
entre el mundo privado y la cultura, estaremos
construyendo la va que permitir a creativos e
innovadores plasmar en proyectos concretos sus
ideas e inventivas, y llegar y contribuir con ellas a la
comunidad toda. Ese es el desafo.
......
10
......
INTRODUCCIN
Alejandra Aspillaga
Departamento de Estudios
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile
E
l presente estudio, Mapeo de las industrias creativas real que las actividades creativas generan, un
en Chile, es el resultado de un complejo, desa- sector que requiere de estmulos y educacin previa
fiante y extenso trabajo cuyo desarrollo se para la generacin de audiencias, y en el que las
prolong por aproximadamente dos aos, desde su externalidades producidas son siempre positivas.
conceptualizacin inicial hasta su edicin definiti-
va. En este proceso, liderado por el Departamento Asimismo, el sector creativo es capaz de insertarse y
de Estudios del Consejo Nacional de la Cultura y las visualizarse desde distintas perspectivas de anli-
Artes, el Centro Internacional de Economa Social sis. En este contexto, el que las empresas, el empleo
y Cooperativa (CIESCOOP) de la Universidad de y las ventas de las industrias creativas sean hoy
Santiago de Chile actu como consultora externa de medibles, le hace ganar terreno para ser observable
apoyo al proceso de levantamiento y anlisis inicial tambin desde una mirada econmica. Esta mirada
de la informacin asociada. se entiende como vlida en la medida que sirve
como herramienta que aporta a la obtencin de un
En un inicio se estableci la definicin y delimitacin anlisis certero previo a generar estrategias para el
de lo que se entender en adelante como industrias desarrollo del sector. Este mapeo se presenta as
creativas desde el Consejo de la Cultura. Despus se como un diagnstico de las industrias creativas
enfoc en el levantamiento de informacin cuan- chilenas que pretende entregar, desde diversos
titativa, principalmente por medio de fuentes focos de anlisis complementarios, una mirada de
internas vinculadas al Consejo y externas asociadas amplio espectro.
a otras instituciones pblicas, que permitiera ca-
racterizarlas. Finalmente, en virtud de la existencia La comprensin del funcionamiento del ciclo
de diversas realidades y percepciones con respecto cultural de los 12 sectores creativos que aqu se
a cada una de las reas que componen el sector, el analizan incluyendo las instancias de creacin
estudio se orient a la generacin de consenso por propiamente tal pero tambin las etapas de produc-
medio de entrevistas y focus group sectoriales, para la cin, difusin y encuentro con las audiencias es
obtencin de diagnsticos validados por los agentes fundamental a la hora de generar polticas adecua-
que conforman dichas industrias. das de apoyo desde el mbito pblico. Por otro lado,
observar las relaciones que establecen los sectores
Dentro del marco conceptual del trabajo realizado, creativos entre ellos y con otros sectores se vuelve
observamos que el de las industrias creativas es interesante en la medida que dejamos de mirarlos
un sector particular. Desobedeciendo las normas de forma aislada y comenzamos a entenderlos como
INTRODUCCIN
clsicas o contrastando con otros sectores ms tra- parte de un todo que los aglutina y los potencia.
dicionales, podemos ver que este es un sector que
necesariamente nace y se nutre del territorio que lo Los contenidos de esta publicacin se organizan de
sustenta, donde quienes trabajan lo hacen muchas la siguiente forma: un captulo de antecedentes,
......
veces por vocacin por lo que las remuneraciones tres captulos con informacin asociada a las
11
y ventas no necesariamente reflejan el beneficio industrias creativas en Chile caracterizacin ......
econmica, descripcin de los ciclos culturales e
identificacin de las principales fuentes de finan-
ciamiento y un captulo de anlisis complemen-
tario, conclusin y cierre.
As, el Mapeo de las industrias creativas en Chile busca

transformarse en un referente slido de informa-
cin y anlisis que pueda ser usado tanto por los
artistas y agentes culturales, a la hora de requerir
datos sobre el impacto y la evolucin econmica,
como por el mundo acadmico, en la medida que
propone diversas perspectivas de anlisis que
podran desarrollarse de forma ms profunda e in-
tensiva, y por las instituciones pblicas, pues hace
visibles las mltiples instancias de financiamiento
existentes y presenta informacin estandarizada
para los 12 sectores.
Se espera, en definitiva, que esta publicacin per-

mita comprender de mejor manera a las industrias
creativas y sirva de insumo para apoyarlas, contri-
buyendo as a su desarrollo.
......
12
......
ANTECEDENTES
......
13
......
14
......
......
MARCO CONCEPTUAL
1. desde la industria de bienes Sin embargo, la era posindustrial ha ido demostran-

do paulatinamente, a travs de la constatacin de
a la industria de servicios la realidad econmica y poltica del mundo globa-
lizado, que los fundamentos econmicos que sus-
tentaron el modelo industrial se han transformado,
A fines del siglo XVIII, inmerso en un contexto dando paso a lo que Peter Drucker conceptualizara
de grandes desarrollos tecnolgicos, donde la pro- como la sociedad del conocimiento en su libro
duccin industrial y los avances en los sistemas de La era de la discontinuidad (Drucker, 1969), donde uti-
transporte permitiran mover mercancas y bienes liz una serie de datos y proyecciones econmicas
materiales con un alcance planetario, Adam Smith realizadas anteriormente por Fritz Machlup para
sealaba en La riqueza de las naciones, publicada en 1776, vaticinar que, a finales de los aos 70, el sector del
que esta se fundamentaba principalmente en la ca- conocimiento generara la mitad del PIB mundial.
pacidad, cantidad y calidad de los factores produc- Este nuevo enfoque se caracterizara por un cambio
tivos presentes en cada uno de los pases y de una en la creacin de valor, en los atributos o factores
ptima divisin del trabajo para su explotacin. Es que explican el consumo y en el rol de los Estados
as como no existan elementos que hicieran pensar en los procesos de desarrollo.
que la generacin de valor o crecimiento econmico
pudiese venir desde otro sector que no fuese la Lo anterior puede verse representado en el Grfico
produccin industrial. 1, donde se observa cmo ha evolucionado el PIB
mundial en cuanto a su composicin sectorial,
Consecuente con ello, la produccin artstica y cul- pasando de una economa industrial productora de
tural es sealada por Smith como un sector impro- bienes hacia una economa basada en el desarrollo
ductivo que no contribua a la generacin de valor, del conocimiento, la creatividad y la innovacin
pues sus principales cultores, tales como bufones, que, en conjunto con otros elementos, constituyen
msicos, cantantes lricos y bailarines, ejecutaban el sector de los servicios, llegando actualmente a
labores que desaparecan o perecan al momento de representar dos tercios de su PIB. Es decir, cerca del
su ejecucin y, por lo tanto, su valor no llegaba ms 67% de la produccin de riqueza est representada
all de la emocin o satisfaccin de los espectadores no tanto por bienes tangibles como por ejemplo la
mientras duraba la presentacin, haciendo que esta produccin de automviles, maquinarias, alimen-
situacin no fuese medible monetariamente. En tos o incluso la minera sino ms bien por una
ANTECEDENTES
cuanto a su financiamiento, este provena espe- economa basada en los servicios, como el turismo,
cialmente de sistemas de mecenazgo o autogestin, la innovacin e investigacin, el transporte, la
logrando con ello un alcance menor ligado principal- recreacin, servicios financieros y personales en
mente a las lites de la poca (Alfaro, 2008). general (OMC, 2008).1
......
1 En Chile, segn puede apreciarse en datos entregados por el Banco Central entre los aos 2008 y 2011, la composicin del PIB 15
asociado a servicios se ha mantenido en torno al 67%. ......
GRFICO 1: Evolucin de la composicin del PIB mundial (1970-2020) Como generalmente ha ocurrido en el transcurso
de la historia econmica del mundo, son los pases
SERVICIOS (%) BIENES (%) ms desarrollados los que han identificado, poten-
1970 53 47 ciado y aprovechado de mejor forma esta situacin.
Es as como han volcado parte importante de sus
1980 56 44
presupuestos y esfuerzos en potenciar la economa
1990 60 40 del conocimiento, invirtiendo importantes recursos
en investigacin y desarrollo (I+D) con el objetivo de
2000 67 33
estimular principalmente el sector de los servicios,
2020 81 19 entre ellos las industrias creativas. Los resultados
son claros y evidentes: los pases desarrollados han
logrado transformar sus economas hacia sectores
Fuente: Divisin de estadsticas de las Naciones Unidas: Anlisis Boston Con- donde el capital y potencial de desarrollo se centra
sulting Group (BCG).
en el conocimiento, caracterstica fundamental del
Nota: Extrado de presentacin El entorno externo y Chile en el corto, media- sector de los servicios. Por ejemplo, el Grfico 2 per-
no y largo plazo (Eyzaguirre, 2008: 44). mite comparar las estructuras econmicas de pases
con un distinto nivel de desarrollo.
Se constata de esta forma que a mayor nivel de

GRFICO 2: Contribucin de los sectores econmicos al PIB de determi-
desarrollo de los pases, mayor es la importancia del
nados pases y grupos de pases
sector compuesto por los servicios, alejndose as
SERVICIOS AGRICULTURA INDUSTRIA de sectores productivos primarios relacionados, por
ejemplo, con la explotacin de recursos naturales,
MUNDO
como la agricultura o la minera. La fuerte inversin
PASES DE INGRESOS ALTOS que ao a ao destinan los pases desarrollados en la
implementacin de procesos de fomento y ejecucin
PASES DE INGRESOS MEDIOS
de I+D tiene por objeto precisamente potenciar el
PASES DE INGRESOS BAJOS sector de los servicios, como es el caso de las indus-
trias creativas. De hecho, estudios realizados por la
ESTADOS UNIDOS
Organizacin para la Cooperacin y el Desarrollo
UE-27 Econmico (OCDE) sealan que no es correcto
argumentar que los pases ricos inviertan ms en
JAPN
I+D porque son ricos, sino que son ricos porque
BRASIL invierten ms en I+D. (CNIC, 2007: 12).
FED. DE RUSIA
Dicho proceso de transformacin, desde una
INDIA economa industrial hacia una economa global
del conocimiento, es crucial para entender de qu
INDONESIA
manera y por qu la cultura y el arte, gradual-
CHINA mente, comienzan a posicionarse en las ciencias
econmicas. Esto ocurrira en la medida en que se
NIGERIA
genera el consenso de que, adems de su valor en
cuanto a actividades portadoras de simbolismos y
Fuente: Banco Mundial, base de datos online World Development Indicators
(WDI) y base de datos Eurostat New Cronos (OMC, 2008: 9). Se debe representaciones sociales, las actividades creativas
sealar que la construccin est considerada en el sector industrial. y culturales poseen tambin un valor econmico
Nota: Extrado de Medicin del Comercio de Servicios. Mdulo de formacin
cuantificable, y sumado a lo anterior, se valida el
preparado por la OMC / WTO en colaboracin con el equipo de Tareas reconocimiento de que el estmulo de las industrias
interinstitucionales en estadsticas del comercio internacional de servi- creativas est ineludiblemente ligado a mejoras en
cios. Diciembre del 2008.
el nivel de desarrollo del territorio intervenido.
......
16
......
2. potencial de desarrollo de
las industrias creativas
En Chile, en el mbito de la planificacin y CUADRO 1: Sectores de la economa chilena con alto potencial de cre-
cimiento
determinacin de ejes de desarrollo como parte
de una estrategia nacional, y por medio de una
ALIMENTOS PROCESADOS DE CONSUMO HUMANO
investigacin llevada a cabo por el Consejo Nacional
FRUTICULTURA PRIMARIA
para la Innovacin y la Competitividad (CNIC)
HORTICULTURA PRIMARIA
durante el ao 2007, se concluye que el sector creativo
SECTORES LCTEOS
posee importantes potencialidades de crecimiento. RELACIONADOS A
LOS ALIMENTOS ALIMENTOS PROCESADOS PARA CONSUMO ANIMAL
VITIVINICULTURA
Dicha investigacin posee entre sus conclusiones una
PORCICULTURA Y AVICULTURA
priorizacin de los 33 sectores econmicos con mayor
potencial de crecimiento, entre los cuales consider a GANADERA (BOVINA Y OVINA)
las industrias creativas, como lo muestra el Cuadro 1. SILVICULTURA

Los elementos determinantes de esta seleccin son: PRODUCTOS DE MADERA
SECTORES
CELULOSA Y PAPEL
RELACIONADOS
Posibilidad de consolidacin de distintas A RECURSOS MINERA DE COBRE Y SUBPRODUCTOS
oportunidades. NATURALES
MINERA NO METLICA
El tamao actual y esperado del sector. ACUICULTURA
Compatibilidad con ventajas competitivas actua-
COMUNICACIONES
les o factibles de ser desarrolladas en la economa
chilena. CONSTRUCCIN
Posibilidad de que el sector pueda ser considerado CONSULTORA
ms bien como una plataforma transversal que sus- EDUCACIN SUPERIOR

tente a otros sectores que como un rubro individual.
LOGSTICA Y TRANSPORTE
En este sentido, se aprecia en el Grfico 3 que el OUTSOURCING

SECTORES
escenario para el sector creativo se ve influenciado RELACIONADOS A MEDICINA ESPECIALIZADA
SERVICIOS
positivamente al establecer que uno de los sectores
SERVICIOS FINANCIEROS
en los que es posible apostar como eje de desarrollo
es el de la creatividad. Ms an, si se considera que PLATAFORMA DE NEGOCIOS PARA LATINOAMRICA
luego de cruzar una serie de variables, como por SERVICIOS RELACIONADOS AL MEDIO AMBIENTE
ejemplo el crecimiento potencial del PIB de cada
TURISMO
sector y el esfuerzo que debera realizar el Estado
INDUSTRIAS CREATIVAS (RELACIONADAS AL ARTE,
para el fortalecimiento del mismo, las industrias FILMACIN, JUEGOS, DISEO DE MODA, ETC.)
creativas se posicionan como un sector donde el COMERCIO MINORISTA
potencial de crecimiento es definido como alto.
INDUSTRIA QUMICA
OTROS SECTORES
FARMACUTICO
INDUSTRIA DEL PLSTICO
METALURGIA
ANTECEDENTES
Fuente: Hacia una estrategia nacional de innovacin para la competitividad

(CNIC, 2007: 149).
......
17
......
GRFICO 3: Sectores de la economa chilena, segn potencial de crecimiento y esfuerzo para lograr la competitividad necesaria
...................................... BAJO .................................... MEDIO ................................. ALTO .................................. >
20
24
26
14
22
POTENCIAL DE CRECIMIENTO
6
2
30
23
15
19 18 3
7
5 8 17
21 29
16
27 13
12 4
25 28
10
9
11
31
.............................................. BAJO .......................................... MEDIO ......................................... ALTO ........................................ >
ESFUERZO PARA LOGRAR LA COMPETITIVIDAD NECESARIA

1. ALIMENTOS PROCESADOS DE 11. CELULOSA Y PAPEL 22. SERVICIOS FINANCIEROS

CONSUMO HUMANO
12. MINERA DE COBRE Y 23. PLATAFORMA DE NEGOCIOS PARA
2. FRUTICULTURA PRIMARIA SUBPRODUCTOS LATINOAMRICA
3. HORTICULTURA PRIMARIA 13. MINERA NO METLICA 24. SERVICIOS RELACIONADOS AL MEDIO
4. LCTEOS AMBIENTE
14. ACUICULTURA
5. ALIMENTOS PROCESADOS PARA 25. TURISMO
15. COMUNICACIONES
CONSUMO ANIMAL
16. CONSTRUCCIN 26. INDUSTRIAS CREATIVAS
6. VITIVINICULTURA
17. CONSULTORA 27. COMERCIO MINORISTA
7. PORCICULTURA Y AVICULTURA
18. EDUCACIN SUPERIOR 28. INDUSTRIA QUMICA
8. GANADERA (BOVINA Y OVINA)
19. LOGSTICA Y TRANSPORTE 29. FARMACUTICO
9. SILVICULTURA
20. OUTSOURCING 30. INDUSTRIA DEL PLSTICO
10. PRODUCTOS DE MADERA
21. MEDICINA ESPECIALIZADA 31. METALURGIA
...... Fuente: Hacia una estrategia nacional de innovacin para la competitividad (CNIC, 2007: 153).
18
......
Adicionalmente, en el Grfico 4 podemos observar presentan un crecimiento aproximado del doble del
que, al estimar el crecimiento potencial de los sectores actual, no necesitando un esfuerzo mayor por parte
dentro de los prximos 10 aos, las industrias creativas del Estado para materializar dicho crecimiento.
GRFICO 4: Estimacin del crecimiento potencial de los sectores econmicos a 10 aos
20
...................................... BAJO .................................... MEDIO ................................. ALTO .................................. >
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POTENCIAL DE CRECIMIENTO
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............................................... BAJO ......................................... MEDIO ......................................... ALTO ........................................ >
ESFUERZO PARA LOGRAR LA COMPETITIVIDAD NECESARIA
1. ALIMENTOS PROCESADOS DE 11. CELULOSA Y PAPEL 22. SERVICIOS FINANCIEROS

CONSUMO HUMANO
12. MINERA DE COBRE Y 23. PLATAFORMA DE NEGOCIOS PARA
2. FRUTICULTURA PRIMARIA SUBPRODUCTOS LATINOAMRICA
3. HORTICULTURA PRIMARIA 13. MINERA NO METLICA 24. SERVICIOS RELACIONADOS AL MEDIO
4. LCTEOS AMBIENTE
14. ACUICULTURA
5. ALIMENTOS PROCESADOS PARA 25. TURISMO
15. COMUNICACIONES
CONSUMO ANIMAL
16. CONSTRUCCIN 26. INDUSTRIAS CREATIVAS
ANTECEDENTES
6. VITIVINICULTURA
17. CONSULTORA 27. COMERCIO MINORISTA
7. PORCICULTURA Y AVICULTURA
18. EDUCACIN SUPERIOR 28. INDUSTRIA QUMICA
8. GANADERA (BOVINA Y OVINA)
19. LOGSTICA Y TRANSPORTE 29. FARMACUTICO
9. SILVICULTURA
20. OUTSOURCING 30. INDUSTRIA DEL PLSTICO
10. PRODUCTOS DE MADERA
21. MEDICINA ESPECIALIZADA 31. METALURGIA ......
Fuente: Hacia una estrategia nacional de innovacin para la competitividad (CNIC, 2007: 154). 19
......
3. relacin entre el estado
y las industrias creativas
Resistido o difcil de asimilar por la ciencia Con todo, cabe notar que la participacin del
econmica en un comienzo, el vnculo entre eco- Estado en cuanto a la generacin de conocimiento
noma y cultura y particularmente el concepto de en torno a las industrias emergentes es relevante
industrias creativas alude hoy a un segmento de a la hora de determinar el escenario de funcio-
la economa que moviliza importantes recursos y namiento sectorial. La experiencia internacional
absorbe niveles no despreciables de mano de obra. demuestra que, por lo menos en lo que respecta
Adems, posee la capacidad de generar valores a las primeras etapas de desarrollo y fomento de
simblicos e identitarios en cada territorio, los que las industrias creativas, la inversin privada en
podran incluso convertirse en potenciales servicios investigacin y generacin de conocimiento es
exportables. Sin embargo, cabe notar que el sector mnima, transformndose los Estados en actores
creativo es un sector econmico particular, y si bien fundamentales en la tarea de generar los sus-
es posible analizarlo desde una perspectiva econ- tentos tericos y las bases de informacin sobre
mica, esta visin debe dar cuenta de los elementos las cuales se trabajar en funcin de abordar al
especiales que lo caracterizan. sector por medio de polticas pblicas. Es as
como la elaboracin de diagnsticos, monitoreos
En esta lnea, ya en 1966 los economistas William estadsticos, caracterizaciones econmicas, ma-
Baumol y William Bowen describieron en su libro peos, etc., aparecen como pilares de informacin
Performing Arts: The Economics Dilemma (Baumol y Bowen, y de anlisis a partir de los cuales se han logrado
1966) la relacin entre la economa y la cultura, aden- diseos de polticas pblicas cada vez ms cohe-
trndose en conceptos tales como la enfermedad o di- rentes, eficientes y efectivas.
lema de los costos, concluyendo que, desde un punto
de vista econmico, el arte y la cultura requieren de Posteriormente, y dada la facilidad de los produc-
la intervencin obligada del Estado para su desarrollo. tos y servicios creativos para transformarse en
bienes pblicos, ser clave el apoyo del Estado en
Avances en investigaciones posteriores mostraran la conformacin de una red de fomento y estmulo
a la cultura y el arte como un sector productivo y al sector. Esta intervencin debe ser especializada
econmico especial. Entre las particularidades que y adaptada a sus necesidades, y debe actuar como
comparte con otros sectores relacionados con la in- elemento redistributivo en la medida que se en-
novacin, estaran las siguientes fallas de mercado: tiende que el bien creativo tiene un valor social
insuficiente apropiabilidad, fallas de informacin, que sobrepasa con creces su valoracin econmica.
intangibilidad de activos, costos de coordinacin
y fallas de red. Sin embargo, las actividades cultu-
rales generan externalidades positivas al bienestar
social que son an ms potentes que su aporte

econmico directo.
La dificultad para apropiar privadamente los beneficios

de generar nuevo conocimiento es uno de los grandes
obstculos para la innovacin. Aunque el beneficio
colectivo puede ser muy alto, no existen los incentivos
econmicos para desarrollar individualmente una acti-
vidad clave para el proceso innovativo. (CNIC, 2007: 64)
Estas particularidades configuraran en suma un

mercado dinmico, complejo y abierto a distintos
modelos de negocio y nuevos emprendimientos que,
......
aun cuando puedan ser muy potentes, requieren,
20
...... sobre todo en sus inicios, la intervencin de terceros.
MARCO METODOLGICO
1. delimitacin del mbito culturales que, si bien es cierto que estn relacionadas,
presentan diferencias principalmente respecto del tipo
de actividades que se considerarn para caracterizarla.
Habindose avanzado ya en la validacin de la Esta definicin de sectores es luego operativizada en
cultura y el arte como sectores econmicos, nuevas las instancias de caracterizacin y en la generacin de
iniciativas de reflexin y desarrollo institucional han instrumentos de apoyo y polticas pblicas asociadas
permitido hoy dar pasos asociados a la comprensin al fomento y desarrollo de los mismos.
de las industrias creativas, delimitando sus compo-
nentes y explorando particularidades en su abordaje. Para el presente estudio, consideraremos las indus-
trias culturales y creativas como:
Si bien la definicin de industrias culturales y
creativas ha variado en el tiempo, para la Unesco, Aquellos sectores de actividad organizada que tienen
el trmino industria cultural se refiere a: como objeto principal la produccin o la reproduccin,
la promocin, la difusin y/o la comercializacin de
Aquellas industrias que combinan la creacin, la pro- bienes, servicios y actividades de contenido cultural,
duccin y la comercializacin de contenidos creativos artstico o patrimonial (Unesco, 2010: 17).
que sean intangibles y de naturaleza cultural. Estos
contenidos estn normalmente protegidos por co-
pyright y pueden tomar la forma de un bien o servicio. En este sentido, la utilidad de esta definicin
Las industrias culturales incluyen generalmente los permite incorporar sectores que no se caracterizan
sectores editorial, multimedia, audiovisual, fonogrfi- necesariamente por su produccin serializada,
co, producciones cinematogrficas, artesana y diseo nivel de sofisticacin de sus procesos o los montos
(Unesco, 2006: 2). involucrados en el proceso de comercializacin, sino
ms bien resalta su esencia cultural y creativa. La
El trmino industria creativa por su parte, Unesco complementa:
Supone un conjunto ms amplio de actividades que Por ello, esta definicin no se limita a la produccin de la
incluye a las industrias culturales ms toda produccin creatividad humana y su reproduccin industrial sino que
artstica o cultural, ya sean espectculos o bienes pro- incluye otras actividades relacionadas que contribuyen a
ducidos individualmente. Las industrias creativas son la realizacin y la difusin de los productos culturales y
ANTECEDENTES
aquellas en las que el producto o servicio contiene un creativos (Unesco, 2010: 17).
elemento artstico o creativo substancial e incluye secto-
res como la arquitectura y publicidad (Unesco, 2006: 2).
Dichas definiciones han llevado a que los pases es-

......
tablezcan diversas conceptualizaciones respecto a las
21
denominaciones de industrias creativas e industrias ......
2. industrias creativas como
sectores diversos
La literatura actual de anlisis de las industrias Adems, el diseo de crculos concntricos de amplia-
creativas permite diferenciar grupos de industrias cin progresiva, permite la adicin de otro anillo o
creativas que obedecen a lgicas particulares. As, el anillos subsiguientes en los que se integraran otro tipo
modelo de crculos concntricos de David Throsby de actividades (como por ejemplo las relativas al ocio y
distingue capas en las que agrupa a sectores crea- la recreacin) que, desde otras perspectivas analticas
tivos segn su contenido simblico y su capacidad como son las mediciones del consumo cultural, tienen
de generar ingresos comerciales. El modelo afirma gran incidencia a la hora de captar la dinmica del
que las ideas creativas se originan en el ncleo de sector cultural. En este sentido, es clara la ventaja
las artes en forma de sonido, texto e imagen y que que entrega un esquema tal para facilitar el dilogo
estas ideas e influencias se difunden hacia fuera a entre acepciones ms restringidas y ms amplias de
travs de un serie de capas o crculos concntricos, dicho sector (Latorre, 2011).
con la disminucin de la proporcin de lo cultural
cuanto ms se aleja de ese centro. As, en el ncleo Por ltimo, ser consciente de estas diferencias
central de las artes creativas se encontraran la lite- permite separar y especializar instrumentos de
ratura, la msica y las artes escnicas y visuales; y intervencin del Estado.
en el extremo ms alejado a ese ncleo, actividades
relacionadas como la publicidad, la arquitectura y Los argumentos que justifican la intervencin cambian
el diseo.2 al transitar desde el mbito cultural ms tradicional
(aquellos sectores que estn en el core del modelo) a las
Esta agrupacin de sectores creativos facilita su industrias creativas definidas en un sentido ms am-
estudio y comprensin y permite percibir al mismo plio, pues hay diferencias en lo que respecta a: i) el tipo
tiempo la relacin existente entre elementos de una de bienes producidos; ii) el contenido cultural de los
misma capa y elementos de capas diversas. mismos; iii) la forma como se organiza la produccin;
y iv) los objetivos de quienes los producen; entre otras.
Esta taxonoma involucra al universo completo de lo (Benavente y Price, 2012).
que podra definirse como sector cultural en la eco-
noma, al mismo tiempo que proporciona un criterio de As habr sectores menos comerciales y con mayor
diferenciacin en su interior. De igual forma, observar contenido cultural que requieran intervencin
las actividades culturales de acuerdo a este esquema continua del Estado para su desarrollo, y otros, con
tiene la ventaja, no solo de entregar una clasificacin mayores ingresos, financiados indirectamente por
de las mismas, sino de integrarlas en un ordenamiento la empresa privada, para los que el Estado podr
con sentido terico que provee de hiptesis para con- intervenir por ejemplo en mbitos de regulacin y
siderar la importancia relativa de ellas o, mejor, de las estmulo de contenido, por sobre un financiamien-
que se ubican en cada uno de los respectivos anillos to directo.

(Latorre, 2011).
Con todo, esta agrupacin de sectores en grupos

tiene integrada cierta flexibilidad que permitira la
adaptacin de grupos y categoras de acuerdo a la
realidad de cada pas, y dinamismo en funcin de
cambios en el tiempo.
...... 2 Ver informe del Ministerio de Desarrollo Econmico y Observatorio de Industrias Creativas de Argentina, publicado en
22 2009: La economa ceativa de la ciudad de buenos aires. Delimitacin y primeras estimaciones. Perodo 2003-2007, en:
...... <buenosaires.gob.ar/economis-creativa>.
DIAGRAMA 1: Modelo de crculos concntricos de Throsby
ARTES CREATIVAS OTRAS INDUSTRIAS

CENTRALES CULTURALES CENTRALES
Literatura Cine
Msica Museos, galeras y bibliotecas
Artes escnicas Fotografa
Artes visuales
OTROS SECTORES INDUSTRIAS CULTURALES

PRODUCTIVOS MS AMPLIAS
Publicidad Servicios del patrimonio
Arquitectura Edicin y medios impresos
Diseo Televisin y radio
Moda Grabaciones de audio
Videojuegos
Fuente: Staying ahead: the economic performance of the UKs creative industries (The Work Foundation 2007: 5) ANTECEDENTES
......
23
......
3. mapeos como instrumento
de investigacin
El concepto de mapeo se vincula al anlisis de la Visualizar espacios de articulacin y sinergia

situacin de un determinado objeto de estudio. entre actores de un sector y/o entre actores de
Los mapeos se centran en la identificacin de los sectores econmicos vinculados, potenciando as
elementos que conforman dicho objeto de anli- su crecimiento y desarrollo.
sis, las vinculaciones entre estos y los productos
de aquellas vinculaciones. El foco analtico est Generar insumos para la toma de decisiones
puesto en la interpretacin de los datos analizados, de los gestores de la poltica pblica vinculados
ms que en su mera recopilacin y descripcin. Su a los sectores en estudio, particularmente las
objetivo es brindar insumos para la visibilizacin relacionadas al desarrollo social y econmico de
de determinadas dinmicas, problemticas y las regiones en las que estos se insertan.
brechas, a partir de las cuales se puedan elaborar
propuestas de solucin, tales como polticas de La metodologa para el desarrollo de mapeos de in-
desarrollo para los sectores econmicos objeto del dustrias creativas tiene su origen en la experiencia
anlisis (CRECE, 2005). desarrollada por el Reino Unido a fines de los no-
venta. Particularmente, en 1998, el Departamento
Un aspecto distintivo de los mapeos de las indus- de Cultura, Medios de Comunicacin y Deporte
trias creativas en relacin a un diagnstico econ- (DCMS por su sigla en ingls), publica el estudio
mico comn es su intencin de construir mapas Mapeo de las Industrias Creativas.
conceptuales de relaciones entre los elementos
abordados en el anlisis. Asimismo, la intencin A partir de esta experiencia, diversos pases se suman
principal del mapeo es la de poner en perspectiva a la iniciativa de elaboracin de mapeos de las in-
el valor econmico de las industrias creativas, par- dustrias creativas, y si bien la experiencia del Reino
ticularmente en lugares donde no se sabe casi nada Unido se constituye en una referencia metodolgica
de ellas. (BOP Consulting, 2010: 9) central, cada pas ha efectuado adaptaciones de
acuerdo a su realidad y requerimientos especficos.
Con todo, es posible notar que un aspecto parti-
cular y relevante asociado a la metodologa de los Si bien en Chile durante los ltimos aos el de-
mapeos dice relacin con el tipo de informacin que bate respecto a las industrias creativas se ha ido
se incluye en los modelos de anlisis propuestos. En posicionando lentamente, existen varias iniciativas
mayor medida el foco est puesto en datos cuan- e instituciones que han dado los primeros pasos
titativos vinculados al desempeo de los sectores para afrontar estos temas, aunque generalmente
econmicos y en tcnicas de anlisis que aborden de forma aislada y temporalmente acotada. Cabe
dichas dimensiones de las empresas y su entorno. destacar los esfuerzos realizados en las regiones de
Valparaso y de Los Ros por programas vinculados a

Desde esta perspectiva, los mapeos permiten: Corfo, as como tambin la modificacin en el nom-
bre y foco del antiguo Departamento de Creacin
Recopilar informacin y/o aumentar el conoci- Artstica del Consejo Nacional de la Cultura y las
miento sobre las dinmicas econmicas de los Artes, ahora llamado Departamento de Fomento de
sectores en estudio, poniendo en valor su aporte las Artes y las Industrias Creativas.
a la economa general de un pas o una regin.
Profundizar el conocimiento que tienen los acto-

res que integran o participan en la industria en
estudio, visibilizando su realidad, problemticas
e importancia econmica, generando as informa-
cin sustantiva para fundamentar la necesidad de
......
acceder a fondos pblicos y/o privados, por ejemplo.
24
......
4. disponibilidad de
informacin
Un aspecto crtico en la elaboracin de los mapeos Por su parte, la problemtica de identificar fuentes
es la informacin y los datos disponibles sobre los de informacin cuantitativas para analizar las
sectores que son objeto de estudio. En este sentido, industrias creativas aumenta al pretender obtener
la literatura analizada evidencia que tanto los informacin homologable para todos los subsectores
pases individualmente como diversos organismos que componen esta industria. Esto se debe a que
internacionales han efectuado importantes esfuer- el nivel de desarrollo (antigedad, consolidacin)
zos por definir indicadores pertinentes al mbito de cada sector tiene implicancias directas en la
cultural y creativo y los sectores vinculados a estos, produccin de informacin del mismo.
y por construir las consecuentes bases de datos que
provean la informacin para su medicin. Las implicancias de esta realidad son, que si bien
existe una metodologa referencial para la elabora-
La Unesco, por medio de su Instituto de cin de los mapeos, esta debe ser adaptada a las
Estadsticas, ha generado importantes aportes con condiciones de la informacin disponible o factible
el objeto de facilitar la identificacin de activida- de producir en el transcurso del estudio, dada,
des (y su respectiva Clasificacin Internacional como se ha indicado, la condicionalidad que existe
Industrial Uniforme CIIU) al momento de intentar de las fuentes de informacin disponibles.
dimensionar, mapear o analizar la industria cul-
tural y/o creativa.3 Por su parte, la Conferencia de En cuanto a esta disponibilidad, si bien es cierto
las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo que en Chile existe un nivel de informacin impor-
(UNCTAD), en su Reporte de Economa Creativa tante, esta se encuentra en un estado intermedio de
aborda desde una mirada con tinte econmico los desarrollo como para transformarse en un insumo
mismos conceptos de anlisis.4 favorable para la toma de decisiones en torno al di-
seo e implementacin de las polticas pblicas que
Aun as, se debe sealar que al poseer el sector deberan lograr la consolidacin de la industria. As,
creativo un carcter de emergente, gran parte de las an se evidencian ciertas dificultades en relacin a
actividades que componen los sectores creativos y fuentes que produzcan y faciliten informacin con-
culturales estn consideradas en sistemas mtricos fiable, sistemtica y peridica referida a los sectores
agregados (registros de Cuentas Nacionales y otros culturales y creativos.
datos econmicos) desde donde es complejo identi-
ficar partidas que den cuenta de actividades rela-
cionadas con la cultura, la creatividad y/o el arte.
Por lo general, se ha tendido a utilizar los cdigos
CIIU como una forma de identificar a las empresas
o creadores respecto de su actividad econmica.
Sin embargo, la existencia de diversas mediciones y
niveles de desagregacin de dgitos obstaculizan el
tratamiento econmico de los datos.
ANTECEDENTES
3 Para mayores detalles sobre recomendaciones y anlisis de Unesco respecto a actividades y cdigos CIIU, ver el documento Marco
de estadsticas culturales de Unesco, 2009. ......
4 Para mayores detalles sobre los sistemas de medicin de la industria creativa, ver el documento de la UNCTAD Creative Economy 25
Report en sus versiones 2008 y 2010. ......
5. el caso chileno
En el desarrollo del presente estudio se ha optado Las 12 reas creativas contempladas como prioritarias
por incluir diversas metodologas, sumando a la y para las cuales se trabajarn en detalle todos los
dimensin cuantitativa un anlisis de carcter mbitos del estudio son:
cualitativo que permita obtener informacin com-
plementaria para analizar dimensiones, con el fin Artesana
de comprender de forma integral el estado de las Artes visuales
industrias creativas en Chile. Fotografa
Teatro
Dentro de los temas tratados en el presente mapeo Danza
se ha dado relevancia a: Artes circenses
Editorial
Dimensin econmica, que incluye datos cuan- Msica
titativos asociados a formalidad empresarial, Audiovisual
empleo y ocupacin creativa, y comercio exterior, Arquitectura
y que usa en general fuentes oficiales asociadas a Diseo
actividades econmicas, caracterizacin social y Medios informticos
control de comercio exterior.
Otros sectores creativos propuestos por la Unesco
Caracterizacin del funcionamiento, que ha como elementos de anlisis, y que si bien no son
usado un enfoque ms cualitativo, basado en apoyados en forma directa por el Consejo de la
entrevistas y focus group de expertos. Cultura estn en algunos casos involucrados en la
cadena productiva de sectores creativos priorita-
Estrategias de financiamiento de las industrias rios, sern analizados en las instancias de anlisis
creativas, donde se ha usado tanto la mirada general de la industria creativa. Este es el caso de la
cuantitativa, en funcin de dimensionar el aporte radio, la televisin, la publicidad, el patrimonio, la educacin
destinado hoy en da a las industrias creativas en e investigacin cultural y los medios informticos.
el pas, como la mirada cualitativa, que busca
entender las lgicas de fomento existentes detrs Dado todo lo anteriormente citado, el presente
de cada instrumento. estudio se constituye en el primer esfuerzo institu-
cional a nivel nacional que se plantea como objetivo
Anlisis y sistematizacin final de informacin caracterizar, dimensionar y comprender el compor-
de las industrias creativas en Chile, en el que, tamiento de las industrias creativas en Chile.
usando como referente el modelo de crculos
concntricos de David Throsby (que agrupa a los

sectores creativos en sistemas variados, parti-
culares pero relacionados entre s), se analiza la
informacin bajo la lgica de grupos sectoriales,
con caractersticas particulares y comunes en
funcin de sus grupos, buscando identificar sus
lgicas, necesidades y potencialidades.
En trminos operacionales para el presente estudio,

se consideran en detalle las 12 reas artsticas que
incluye el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
como foco de su quehacer, sin perjuicio de que en el
anlisis de carcter general se abordar la totalidad
......
de los datos disponibles, que incluyen otros sectores
26
...... creativos propuestos por la Unesco.
I
CARACTERIZACIN
ECONMICA
I
nfluenciado de manera importante por un con- Con todo, existe consenso en que las industrias
texto econmico global que poco a poco ha iden- creativas, como un todo, crean productos valiosos
tificado que la explotacin del capital cultural, tanto en s mismos, como producto final, como
intelectual, creativo e innovador de los territorios en su capacidad de aportar valor a otros bienes
se transforma en una estrategia de desarrollo efi- creativos y no creativos. Se habla as de que estas
ciente, el escenario actual que enmarca y sostiene industrias mantienen cifras cuya contribucin a la
a la actividad creativa de Chile pasa por una etapa economa es muy relevante desde el punto de vista
intermedia de estructuracin en el camino necesa- macro y ms an si consideramos el impacto que
rio a seguir para su consolidacin. ejercen a travs de otras industrias (Benavente y
Price, 2012: 3). As, mientras parte de las industrias
La desagregacin de la informacin por sector creativas, como teatro y artes visuales, estn orientadas
creativo permite visualizar la existencia de diversas al pblico final y sus cdigos de actividad permiten
realidades. As, la industria creativa, entendida por visualizar con cierta facilidad la instancia de venta
Caves (2000) como aquella que produce bienes y a este pblico, otras, en cambio, como diseo y arqui-
servicios que comnmente asociamos con cultura, tectura, estarn orientadas a dar valor a productos
arte, o simplemente entretencin, es productora no necesariamente creativos y su aporte se ver
tanto de elementos creativos de carcter fuerte- reflejado en el aumento de las ventas de aquellos
mente simblico y donde su valor comercial podra productos. A estos sectores de la industria creativa
no ser importante, como de otros en la que su solo se les medir en funcin del proceso de venta
valor comercial es ms relevante y, por lo tanto, su previo a la puesta en valor de otros bienes.
impacto estara bien reflejado, por ejemplo, en la
medida de sus ventas y valor agregado. Por ltimo, estas industrias se entienden como
generadoras de identidad y dinamismo social. As,
Elementos creativos ms cercanos al valor simblico desde el punto de vista de largo plazo, se entienden
de la cultura seran, por ejemplo, las artes visuales y como un aporte econmico para las sociedades que
las artes escnicas, que no cuentan necesariamente las albergan y desarrollan, lo que se refleja en que a
I. CARACTERIZACIN ECONMICA
con alto valor comercial; elementos ms cercanos muchas de estas industrias se las ha destacado como
a la entretencin seran, por ejemplo, la televisin fuente de ideas e innovacin y por lo tanto de creci-
y la radio, que a su vez son medios que usan como miento de largo plazo (Benavente y Price, 2012: 3).
insumo contenido creativo y sirven de plataforma
para la difusin del mismo. Estos medios, en la En relacin al formato de produccin, se observa que
medida que logran captar a un pblico diverso, son la industria creativa obedece a una variada gama de
financiados por la empresa privada que compra elementos que la conforman. Las industrias que
espacios publicitarios, lo que permite visualizar producen estos bienes estn integradas por produc-
a esta parte del sector creativo como actividades tores tanto individuales como corporativos, con y sin
......
comercialmente interesantes. fines de lucro (Benavente y Price, 2012: 3). Mientras
29
la produccin con fines de lucro formal y establecida ......
es identificable con cierta facilidad en relacin a poblacin consumidora de cultura y para visualizar
nmero de contribuyentes y ventas, las organiza- el nivel de aceptacin y adaptacin que tiene la
ciones sin fines de lucro manejan cifras que an creacin nacional en los gustos de los consumidores
son difciles de dimensionar por las fuentes y datos fuera de nuestras fronteras.
estadsticos actuales. El anlisis de esta estructura
formal pasara, en la actualidad, por observar sus
elementos constitutivos con nfasis en el nmero de
empresas, el tamao de estas, y el valor agregado que contexto metodolgico
generan en relacin al total de la economa nacional.
El empleo creativo, por su parte, puede ser abordado Para abordar la caracterizacin econmica del
al menos desde dos aristas: como la suma total de per- sector creativo chileno se utiliz principalmente in-
sonas que mantienen oficios ligados a la creatividad y formacin del Servicio de Impuestos Internos (SII),
como el empleo que es generado a partir de las unidades la Encuesta de Caracterizacin Socioeconmica
productivas asociadas al sector creativo. En relacin al Nacional (Casen) del Ministerio de Desarrollo Social
empleo creativo, se observan ciertas particularidades y el Servicio Nacional de Aduanas. Como mtodo
en relacin al promedio nacional de empleos. de construccin y anlisis de datos se us la Cuenta
Satlite de Cultura (CNCA, 2011c), que utiliza estas
Los trabajadores creativos estn muchas veces motiva- mismas fuentes ms la metodologa de Cuentas
dos por lo que hacen (...), especialmente en el caso de Nacionales del Banco Central de Chile.
los artistas, y mantienen dos o ms fuentes laborales
(...), una que les permite alcanzar un mnimo de ingreso Cabe notar que la reciente comprensin de este sec-
y otras relacionada con la creacin artstica y cultural tor como sector productivo hace que su desempeo
(Benavente y Price, 2012: 20). econmico no sea fcil de visualizar ni en las Cuentas
Nacionales del Banco Central, ni a partir de informa-
Observar este tipo de particularidades es relevante a cin tributaria reflejada en el SII. Tampoco es simple
la hora de entender el funcionamiento econmico en su visualizacin ni se encuentra estadsticamente bien
su totalidad. representado en fuentes de uso comn en estudios de
diagnstico socioeconmico. Lo anterior se ve comple-
Sobre comercio exterior de bienes y servicios cultura- jizado con la an vigente discusin internacional sobre
les, existen distintas valoraciones segn se observe al qu sectores deben ser incluidos dentro del mbito de
pas importador o exportador. Los bienes creativos industrias creativas y cules no.
representan un caso paradigmtico de conflicto entre
valor econmico y cultural (Benavente y Price, 2012: Aun as, la informacin disponible permite contar
19). Siendo beneficioso para el pas exportador que su con un primer piso de datos que ayudan a vis-
cultura se difunda fuera de sus fronteras, en tanto lumbrar el comportamiento del sector creativo en
le sirve para proyectar su imagen pas y generar in- relacin con otros sectores tradicionales en Chile y a
gresos, el pas receptor de cultura importada podra comprender las particularidades de cada sector crea-
eventualmente mermar o desincentivar su propia tivo en relacin con el entorno en que se mueven.
produccin en funcin de la importacin:
Dada la cantidad de informacin disponible de
La postura que pide un tratamiento especial para algu- empresas creativas en relacin a la existente para
nos de estos bienes es simple: considerando que ellos organizaciones funcionales no formalizadas frente
transmiten contenido cultural y que son esenciales al SII, y a la mayor representatividad de ventas que
desde el punto de vista de la identidad nacional y la a ellas les compete, son las empresas el centro del
diversidad cultural (...) El comercio en este caso no ne- anlisis econmico del sector creativo. Sin desmedro
cesariamente cumple con aumentar el bienestar social de esto, este apartado econmico contiene tambin
(Benavente y Price, 2012: 19). un anlisis del oficio creativo, donde se incluye
tanto el empleo dependiente de empresas como el
Con esto, el anlisis de la cantidad de importacin empleo independiente y datos de comercio exterior
cultural frente a la exportacin del mismo es parte en productos y servicios creativos.
......
del estudio que debe ser realizado para comprender
30
...... el contenido cultural local que est recibiendo la
En el marco de este estudio, considerando los temas Formales, asociadas al concepto de contribuyentes,
de inters y las fuentes e informacin disponible, Empleo Creativo y Comercio Exterior. Cada una de
como se aprecia en el Diagrama 2, se han selecciona- ellas ser profundizada en la medida que la informa-
do las siguientes dimensiones: Unidades Productivas cin dada por las fuentes as lo permita.
DIAGRAMA 2: Mapa conceptual de las dimensiones y variables consideradas en el estudio
EMPLEO
PATRN O DIMESIN
DE EMPLEO
EMPLEADOR POR REA
ARTSTICA
COMPLETA
ANLISIS SALARIOS
PROMEDIO
PARCIAL POR TIPO DE CARATERIZACIN POR REA
EMPLEO GENERAL ARTSTICA
EMPLEO TRABAJADOR SIN BOLETA

PROLONGADA JORNADA DEPENDIENTE PERMANENCIA
POR CUENTA NI FACTURA
PROPIA
NO
OTRA FORMALIDAD LUGAR DE FORMALIDAD PERMANENTE PERMANENTE
TRABAJO
CON BOLETA DE BOLETA DE

CONTRATO IC HONORARIOS COMPRA/VENTA
O FACTURA
SIN
CONTRATO NO IC
CONTRIBUYENTES
COMERCIO NO
EMPRESAS EMPRESAS
EXTERIOR
VENTAS
TAMAO 2005-2010
IMPORTACIONES EXPORTACIONES
CANTIDAD
PAS 2005-2010
PAS MONTOS MONTOS
DE ORIGEN DE DESTINO
SERVICIOS
COMPOSICIN COMPOSICIN
CREATIVOS
EQUIPOS PRODUCTOS PRODUCTOS EQUIPOS

REPRODUCCIN TERMINADOS TERMINADOS REPRODUCCIN
INSUMOS INSUMOS
CREACIN CREACIN
Fuente: Elaboracin propia en base a sistematizacin de datos del Servicio de Impuestos Internos, Encuesta Casen, y Servicio Nacional de Aduanas.
Nota 1: Los clculos de contribuyentes utilizan la seleccin de cdigos de actividad econmica CIIU, de la CSC-Chile. ......
Nota 2: Los clculos de empleo utilizan la seleccin de cdigo de ocupacin CIUO y datos del SII presentados en la CSC-Chile.
Nota 3: Los clculos de comercio exterior utilizan la seleccin de cdigos SA de la CSC-Chile. 31
......
CUADRO 2: Clasificacin de actividades creativas formales
Si bien en el apartado Estructura de la industria
creativa el sector ser tratado como un todo y se
comparar con el nivel nacional para entender sus SECTORES
particularidades, en el Anlisis econmico com- Artesana
parativo entre sectores creativos se considerar Artes visuales
en forma paralela y explcita en la medida que los
Fotografa
datos lo permitan cada sector creativo, incluyendo
aquellos que para este estudio son objeto de anlisis Teatro
principal (artes visuales, fotografa, artesana, artes circenses, Danza

danza, teatro, editorial, msica, audiovisual/cine, arquitectura Artes circenses
y diseo)5 y los dems sectores que, sin ser motivo Editorial
de un estudio profundo en los captulos ms ana- (Libros, publicaciones peridicas y
otras publicaciones)
lticos, se entiende forman parte de la industria
Msica
creativa (radio, televisin, publicidad, patrimonio, educacin e
Audiovisual (Cine)
investigacin cultural, medios informticos). Por ltimo, el
apartado Anlisis econmico independiente por Arquitectura
sector creativo buscar dar una lectura transversal Diseo

por sector a modo de enfatizar los hallazgos y ele- Medios informticos
mentos determinantes de cada uno de ellos. Radio
Televisin
Segn la factibilidad de agrupacin sectorial que
Publicidad
permite cada fuente de informacin disponible, se
han estructurado y generado las siguientes catego- Patrimonio
ras de acuerdo al SII (Cuadro 2), la Casen (Cuadro Educacin e investigacin cultural
3) y Aduanas (Cuadro 4). Fabricacin de insumos
Transversal
Fuente: Elaboracin propia en base a los sectores creativos indentificables y

diferenciables a partir de cdigos de actividad del SII.
Nota 1: En adelante, para todo el estudio, se aplicarn cursivas para hacer refe-
rencia a estos sectores agrupados mediante elaboracin propia en base
a informacin del SII.
Nota 2: La categora medios informticos contiene cdigos de actividad sugeri-

dos por la Unesco asociados a fabricacin de software, videojuegos y
otros contenidos creativos digitales.
Nota 3: La categora fabricacin de insumos obedece a actividades que generan

insumos para la creacin artstica. Estn principalmente asociados a
los sectores del rubro industrial, tales como el audiovisual y la msica.
Nota 4: La categora transversal incluye todos los cdigos de actividad que no

pueden clasificarse en un sector creativo particular y que, en cambio,
obedecen a actividades que pueden estar en ms de un sector creativo.
Nota 5: Detalle de las actividades de cada categora en Anexo 1: Seleccin c-

digos CIIU por sector creativo.
Nota 6: El sector editorial ser usado en algunos casos como bloque completo
y en otros diferenciando entre editorial libros, editorial publicaciones
peridicas y editorial otros.
5 El sector nuevos medios, que s es considerado uno de los principales focos de anlisis en los captulos posteriores, no ser tratado
en este captulo econmico por la imposibilidad de separar la actividad empresarial y los oficios segn las fuentes actuales. A
...... futuro se espera contar tambin para este sector con informacin de carcter econmico. Aun as, se debe considerar que varios
32 de los sectores tratados, como medios informticos, audiovisual y artes visuales, cuentan dentro de sus datos con parte de lo que, en una
...... mayor desagregacin, correspondera a nuevos medios.
CUADRO 3: Clasificacin de ocupaciones y oficios creativos CUADRO 4: Clasificacin de sectores segn productos de exportacin
OCUPACIONES Y OFICIOS CREATIVOS SECTORES

Artesanos y joyeros Artesana
Artistas visuales Artes visuales
Fotgrafos y afines Fotografa
Actores y directores de cine, televisin y teatro Teatro
Coregrafos y bailarines Danza
Artistas del circo Artes circenses
Editores Editorial libros

Incluye las subcategoras de:
editorial autores Editorial publicaciones peridicas
editorial operadores Msica
Msicos y afines Audiovisual (cine)
compositores, msicos y cantantes Arquitectura
msicos, cantantes y bailarines callejeros
Diseo
Arquitectos y dibujantes tcnicos
Medios informticos
arquitectos urbanistas y afines Radio y televisin
dibujantes tcnicos
Publicidad
Diseadores y operadores de apoyo al diseo
Incluye las subcategoras de: Patrimonio
diseadores y decoradores
operadores de apoyo al diseo Educacin e investigacin cultural
Trabajadores del sector informtico
Locutores y operadores de radio y televisin Fuente: Elaboracin propia en base a sectores creativos indentificables y di-
Incluye las subcategoras de: ferenciables a partir de cdigos de productos y servicios del Servicio
locutores de radio y televisin Nacional de Aduanas.
operadores de radio y televisin
Nota 1: En adelante, para todo el estudio, se aplicarn cursivas para hacer re-
Trabajadores del mbito de la publicidad ferencia a estos sectores agrupados segn productos de exportacin
mediante elaboracin propia y en base a informacin de Aduanas.
Trabajadores del medio patrimonial
patrimonio transmisores Nota 2: Editorial se ha dividido en editorial libros y editorial publicaciones peri-
patrimonio preservadores dicas por la facilidad que existe a la hora de diferenciar los productos.
Una mayor dificultad en la distincin de actividades hace que para los
Educadores e investigadores en cultura datos del SII la categora se haya mantenido como actividad nica.
Nota 3: Detalle de los productos y servicios incluidos en cada sector en Anexo

3:Seleccin de cdigos de productos del Sistema Armonizado por sector
Fuente: Elaboracin propia en base a los oficios creativos identificables y di-
creativo.
ferenciables a partir de cdigos de ocupacin de la Encuesta Casen.
Nota 1: En adelante, para todo el estudio, se aplicarn cursivas para hacer refe-
rencia a estas ocupaciones y oficios creativos, agrupaciones realizadas
mediante elaboracin propia en base a informacin de la encuesta Casen.
Nota 2: Los sectores artes circenses y danza se han mantenido unidos por la poca
representatividad que cada uno de ellos logra en la encuesta Casen y

puesto que, al ser ambos artes escnicas, existe la hiptesis que supone
una calidad de empleo similar.
Nota 3: La categora actores y directores de cine, televisin y teatro se ha mante-

nido en forma independiente pues puede estar relacionada tanto con la
produccin audiovisual para cine, para televisin y teatro.
Nota 4: Operadores de radio y televisin se presentan en forma conjunta por la

dificultad de diferenciarlos.
Nota 5: Detalle de los oficios incluidos en cada sector en Anexo 2: Seleccin de

cdigos de Clasificacin Internacional Uniforme de Ocupaciones (CIUO)
......
por sector creativo.
33
......
ESTRUCTURA DE LA
INDUSTRIA CREATIVA
E 1. unidades productivas
n Chile, la estructura de la industria creativa
est conformada principalmente por microem-
presas, organizaciones y artistas individuales. formales
Las empresas y aquellos profesionales de carcter inde-
pendiente que han iniciado actividades formalmente Una seleccin de actividades creativas que conta-
frente al SII, se encuentran en las cifras presentadas biliza 57 cdigos de actividades pertenecientes a la
a continuacin, mientras que las organizaciones de Clasificacin Internacional Industrial Uniforme
carcter funcional o territorial organizaciones con (CIIU) Revisin 3,7 asociadas a instancias de crea-
personalidad jurdica y sin fines de lucro, como juntas cin, produccin, difusin y comercio de los sectores
de vecinos o uniones vecinales que no se encuentran definidos como creativos, y de datos provistos por
con inicio de actividades y, por lo tanto, no pagan el SII, es la base sobre la cual se presentan a con-
impuestos ni son registradas por el SII, no aparecen tinuacin los datos de contribuyentes totales,8 con-
reflejadas en las cifras entregadas.6 tribuyentes empresa, contribuyentes no empresa,9
tamao de empresas, ventas y valor agregado.
Segn informa la encuesta Casen, las personas que
declaran tener oficios creativos pueden trabajar
en empresas creativas, en empresas no creativas o
mantenerse en trabajos de carcter independiente. Contribuyentes totales, empresa y no empresa
El oficio y sector creativo en el que trabaje determi-
nar su nivel de salario y estabilidad laboral. La composicin de contribuyentes en el sector crea-
tivo para el 2010 se conforma en un 33% de empresas
Las exportaciones, por ltimo, son una realidad en desa- y en un 67% de contribuyentes no empresa. Esta pro-
rrollo en el sector creativo. A la exportacin de productos porcin es levemente superior en la categora no em-
se agrega, en los ltimos aos, la exportacin de servicios presa a la que presenta el sistema de contribuyentes
creativos, que se suman al contexto de globalizacin y en el pas, donde la proporcin de contribuyentes
desarrollo de medios que permiten el trabajo a distancia. empresa llega al 34% y los no empresa al 66%.
6 Futuros anlisis econmicos debieran hacerse cargo tambin de contabilizar este tipo de organizaciones, las que se presume tienen un rol
importante en el sector creativo. Estas organizaciones no formales son consideradas en los apartados siguientes de carcter cualitativo.
7 Ver Anexo 1: Seleccin cdigos CIIU por sector creativo.
8 Entendido como contribuyente todo aquel que declare el formulario 22 de la Renta. Este formulario deben declararlo todos los ciudadanos
que durante el ao hayan obtenido ingresos calificados como rentas para los efectos tributarios, y que su monto exceda los lmites exen-
tos establecidos por la ley. Esta renta puede deberse tanto al ejercicio de una actividad como a la renta que produzca la posesin de un bien.
9 Para el SII, el concepto de contribuyente abarca tanto personas naturales como jurdicas, que, por lo tanto, pueden pagar impues-
tos tanto en primera como en segunda categora. Dentro de los contribuyentes se distingue entre contribuyentes empresa y contri-
...... buyentes no empresa. Un contribuyente es considerado empresa si cumple uno o ms de los siguientes atributos: 1) Es identificado
34 como contribuyente de 1a categora; 2) Presenta declaracin jurada 1887; 3) Presenta declaracin jurada 1827; 4) Es declarante vigente
...... de IVA. En caso contrario, es catalogado como contribuyente no empresa.
GRFICO 5: Distribucin de contribuyentes empresa y no empresa en GRFICO 6: Distribucin de empresas segn tamao
las industrias creativas
1% 2%
33% GRANDE MEDIANA
EMPRESAS
17%
PEQUEA
67%
OTROS CONTRIBUYENTES
80%
MICRO
Fuente: CSC-Chile, 2012.
Fuente: Elaboracin propia en base a SII (2011) y definicin de actividades crea-

tivas del Consejo de la Cultura.
Empresas
Las empresas creativas en Chile alcanzaron en 2011 un Ventas

total de 31.351, que representan el 3,3% del total de em-
presas del pas, como se aprecia en la tabla siguiente. Para el ao 2011, segn se observa en la Tabla 2,
las empresas culturales alcanzaron ventas por
$5.498.555 millones (US$11.368 millones o 251.716.837
TABLA 1: Clasificacin de actividades creativas formales UF), las que, comparadas con las de todas las em-
presas del pas, representan el 1,4% de las ventas.
Total Empresas Porcentaje de
empresas culturales empresas culturales
960.652 31.351 3,3% TABLA 2: Participacin de las ventas de las empresas culturales en el
total de empresas
Fuente: Elaboracin propia en base a SII (2011) y definicin de actividades crea-

tivas del Consejo de la Cultura Total Ventas empresas Total Venta empresas Porcentaje de
nivel nacional culturales ventas empresas
(millones de $) (millones de $) culturales
Tamao 399.622.093 5.498.555 1,4%
En relacin a la estructura de funcionamiento de Fuente: Elaboracin propia en base a SII (2011) y definicin de actividades crea-
las empresas de la industria creativa, se observa en tivas del Consejo de la Cultura.
el Grfico 6 que al igual que ocurre en la estructu- Nota 1: En funcin del secreto estadstico el SII mantiene ocultos (marcados con
ra econmica nacional el sector creativo est com- el signo *) el dato de venta para aquellos cdigos con menos de 10 em-
presas asociadas. As, en general se observa que el dato de ventas para
puesto principalmente por micro (80%) y pequeas la industria creativa obtenido en forma directa desde el SII mantiene
empresas (17%). Esta tendencia a la concentracin una subestimacin.
en empresas de menor tamao sera levemente ms

acentuada en la industria creativa que lo que ocurre Nota 2: A partir del comentario de la Nota 1, se ha ajustado el dato de ventas
2011 de algunos cdigos que presentan * en sus ventas 2011 mante-
en el resto de la economa del pas. A nivel nacional niendo el dato de ventas 2010. En otros casos se ha usado el dato de
el porcenaje de microempresas llega a 76% y el de ventas del total de contribuyentes como aproximacin al dato de venta
pequeas a 20% del total de empresas. de empresas. Estos ajustes se han realizado en un total de siete c-
digos de actividad. Segn estimacin propia, el crecimiento de ventas
ajustadas representa un 2% del total de ventas sin ajustar. Para ambos
escenarios, con ajuste y sin ajuste, el porcentaje de participacin de las
ventas de la industria creativa sobre el total de ventas a nivel nacional
se mantiene en un 1,4%.
......
35
......
Valor agregado 2. empleo
Finalmente, la estimacin del porcentaje de inci-
dencia de la cultura en el PIB se habra mantenido
bastante constante en el tiempo y en torno al 1,6%.
Los valores 20082011 del aporte de la cultura al PIB El empleo creativo se puede analizar desde varios
se pueden apreciar en la Tabla 3. puntos de vista. Uno de ellos sera entenderlo como
aquel conformado por todos los trabajadores de un
TABLA 3: Clculo del aporte de la cultura a la economa 2008-2010 en oficio creativo, independiente del lugar o empresa
millones de pesos corrientes y en porcentaje donde lo desempeen. Por otro lado, el empleo
creativo podra ser entendido como el que generan
empresas del rubro creativo. Para la elaboracin del
Factor de Anlisis 2008 (1) 2009 (1) 2010(2)
apartado de empleo se ha seleccionado un listado
de 54 oficios creativos10 dentro de los que define la
Valor agregado
cultural con factor 1.459.476 1.556.883 1.742.973
encuesta Casen. Adicionalmente, se ha usado nue-
de ajuste (3) vamente informacin del SII que permite estimar el
nmero de empleados declarados por las empresas
PIB nacional 93.847.932 96.799.161 110.371.423 de rubros creativos.
% del PIB en
1,56% 1,61% 1,58%
cultura (4)
Dimensionamiento del empleo

Fuente: Elaboracin propia en base a datos Banco Central 2008 y 2009 y SII (2010)
Segn la informacin otorgada por la encuesta
(*) Datos estimados Casen, las personas que se declaran de oficios crea-
tivos llegaran en Chile para el 2011 a las 409.406
Nota 1: Como parte del mtodo de clculo, se ha realizado el ejercicio de cal- personas. En el siguiente grfico se observa que
ce entre los cdigos usados por el Banco Central (cdigos CAE) y los
cdigos CIIU.CL rev.3 usados por el Servicio de Impuestos Internos
correspondera al 6% del total de personas ocupadas
(codificacin usada como referente para identificar las 57 actividades en todo el pas.
culturales). Esta relacin entre cdigos ha sido base para la estimacin
del porcentaje de cultura de cada cdigo CAE, la que se ha calculado
usando como referente el porcentaje de ventas de los cdigos cultura-
les, sobre el total de ventas de cada cdigo CAE.
GRFICO 7: Distribucin de ocupados creativos y otros ocupados
Nota 2: El valor agregado de cdigos CAE culturales 2010 son estimados en a nivel nacional
funcin de aumento de ventas de cdigos culturales del SII entre 2009
y 2010.
Nota 3: El factor de ajuste es calculado en funcin de estimar la prdida de in-

formacin por secreto estadstico. As, en el informe Cuenta Satlite se
6%
OFICIOS CREATIVOS
detalla estimacin de ventas con (*) para cada ao. Se asume adems
existe una relacin directa entre ventas y valor agregado, con lo que la
prdida en datos de ventas es incluida como extra en el valor agregado.
Nota 4: Para conocer detalles del clculo del valor agregado en cultura dirjase a
publicacin Cuenta Satlite de Cultura.
94%
OCUPADOS NO CREATIVOS
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011.
......
36 10 Detalle de oficios creativos en Anexo 2: Seleccin cdigos de Clasificacin Internacional Uniforme de Ocupaciones (CIUO) por
...... sector creativo.
Estructura del empleo nacional este valor llega al 5%. Esta mayor cercana al
empleo por cuenta propia tiene directa relacin con
En la estructura del empleo creativo, que se puede altas tasas de informalidad asociadas al sector.
observar en la Tabla 4, est muy presente la calidad
de trabajador por cuenta propia (TCP),11 en relacin al GRFICO 8: Comparacin entre trabajadores que dan boletas de com-
promedio del pas. Un 36% de las ocupaciones u oficios pra y venta o factura segn promedio nacional y promedio
sector creativo
culturales son trabajadores independientes o por cuen-
ta propia, en comparacin con el 20% para el promedio
nacional. Asimismo, mientras un 2,5% de los ocupados 4% 8% 12% 16%
creativos se autodeclaran como empleadores, esto solo S da boleta de servicios

se da en un 1,9% del promedio nacional. (honorarios)
Los empleados declarados dependientes en la in- S da boleta de compra y

venta (factura)
dustria creativa llegan al 61,5%. A nivel nacional la
participacin de esta ltima categora es superior al Nacional Industria creativa
78%. Dentro de la categora de trabajadores depen-

dientes, se puede distinguir entre los dependientes
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011 y Clasificacin de Oficios Crea-
con y sin contrato. tivos CNCA 2011.
TABLA 4: Trabajadores de ocupaciones y oficios culturales segn tipo Al centrar el foco de anlisis en personas con oficios
de empleo
creativos que se autodeclaran TCP, se observa que
de un total de 147.469 personas, solo un 18% (26.883
Empleados y Proveedores de
Trabajador Servicio Total personas) declara dar boletas de servicios y un 13%
por cuenta Empleador Trabajadores (19.682 personas) declara dar boletas o facturas.
propia Con Sin Culturales
Total Estas cifras muestran que el 31% de los TCP tendran
contrato contrato
carcter formal, estimndose que el 69% restante
147.469 10.124 222.468 29.345 251.813 409.406
tendra carcter informal.
36,0% 2,5% 54,3% 7,2% 61,5% 100%
TABLA 5: Estimacin de formalidad entre trabajadores por cuenta

propia del mbito creativo
tivos CNCA 2011.
Personas TCP Personas TCP Estimacin de
Nota: La categora Empleados incluye categoras de Empleados del sector p- Trabajador por
con boleta de con boleta o formalidad entre
blico, Empresas pblicas, Sector privado, Servicios domsticos, Fuerzas Cuenta Propia
servicio facturas TCP creativos
Armadas y Familiar no remunerado.
147.469 26.883 19.682 46.565
100% 18% 13% 31%
Calidad del empleo

tivos CNCA 2011.
La relacin particular entre el nmero de TCP del
sector en comparacin con el promedio nacional se
sustenta, como se aprecia en el Grfico 8, en que Mientras, en torno al empleo dependiente, como se
mientras el 5% de los trabajadores nacionales decla- aprecia en la tabla siguiente, la condicin sin con-
ran trabajar bajo el concepto de boletas de servicios, trato que alcanza a 29.345 personas lo que equivale
para el sector cultural este valor alcanzara el 13%, al 12% de los 251.813 empleados dependientes, nos
y mientras el 7% de las personas de oficios creativos entrega una aproximacin de 12% al grado de infor-
declara dar boletas de compra y venta, en el promedio malidad para esta categora.12
11 Se entiende por trabajo por cuenta propia o autnomo la actividad econmica o profesional realizada por persona fsica de
forma habitual y directa, a ttulo lucrativo, fuera del mbito de organizacin y direccin de otra persona, dando o no ocupacin
a trabajadores por cuenta ajena. ......
12 Este 12% es obtenido tomando los 29.345 empleados sin contrato frente al total de 251.813 oficios creativos que se declaran 37
dependientes. ......
TABLA 6: Empleo dependiente segn condicin contractual La suma de trabajadores por cuenta propia sin
ningn tipo de boleta de servicios o factura (equiva-
lente a 100.904 personas) y empleados sin contrato
Empleo dependiente Porcentaje
Nmero (equivalente a 29.345 personas) llegara a 130.249
industrias creativas (%)
personas, lo que equivaldra a un 32% de informali-
Con contrato 222.468 88%
dad en el sector creativo para el 2011.
Sin contrato 29.345 12%
Total 251.813 100%

tivos CNCA 2011.
DIAGRAMA 3: Estimacin de informalidad en el empleo creativo
TRABAJADOR EMPLEADOS
POR CUENTA DEPENDIENTES
PROPIA 251.813
147.469
CON ALGN SIN NINGN

TIPO DE BOLETA TIPO DE BOLETA SIN CONTRATO CON CONTRATO
46.565 100.904 29.345 222.468
ESTIMACIN DE
INFORMALIDAD
130.249
32% ESTIMADO DE
INFORMALIDAD
TOTAL
TRABAJADORES
CREATIVOS
409.406
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011 y Clasificacin de Oficios Creativos CNCA 2011.
......
38
......
Distribucin del empleo creativo restante 40% a 50% seran personas de apoyo sin
oficio necesariamente creativo.
Asimismo, como se aprecia en el siguiente dia-
grama, los datos de la Casen 2011 permiten ver Con esto se observa que un total de 230.106 personas
que entre un 50% y 60% de las personas de oficios habra trabajado en el 2011 en empresas creativas.14
creativos dependientes trabajara en empresas del De este total, 135.916 seran efectivamente de oficios
sector creativo, y el otro 40% a 50% trabajara en creativos,15 y el restante 94.190 de rubros no creativos.16
empresas no creativas.13
Por su parte, un total de 115.897 personas del rubro
Por otra parte, dentro de quienes trabajan en el creativo habran trabajado durante el 2011 en em-
sector creativo, nuevamente, entre un 50% y un presas de carcter no creativo.17
60% sera gente del mbito de la cultura, y el
DIAGRAMA 4: Estimacin de trabajadores de oficios culturales que trabajan en forma dependiente, tanto en empresas culturales como no culturales.
TOTAL
TRABAJADORES
DEPENDIENTES
5.383.405
ACTIVIDADES ACTIVIDADES
CREATIVAS NO CREATIVAS
230.106 5.153.299
50% - 60% 40% - 50%
OFICIOS OFICIOS NO OFICIOS OFICIOS NO

CREATIVOS CREATIVOS CREATIVOS CREATIVOS
135.916 94.190 115.897 5.037.402
50% - 60% 40% - 50%
251.813
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011, Clasificacin de Oficios Creativos CNCA 2011, datos SII y Clasificacin de Actividades Creativas CNCA 2011.
13 Cabe notar que dado que la CASEN no cuenta con el CIIU rev. 3 como clasificacin de actividades, sino con una clasificacin ms
antigua, fue necesario realizar un calce de actividades CIIU rev. 3 y clasificacin de actividades CASEN. Como resultado de este
calce se tienen dos grupos de actividades. Un primer grupo conformado por actividades estrictamente creativas (38 actividades)
y otro, confirmado por actividades conexas o relacionadas (18 actividades). Cabe notar que al comparar los empleados de las
actividades creativas clasificadas a partir del SII que entrega una cifra de empleados dependientes cercanos a los 171.000, se debe
considerar que aproximadamente 20.000 empleados estn en los cdigos del SII y no en cambio en los datos de la CASEN (los
relacionados principalmente al comercio de bienes artsticos) , por su parte, habra un total de cerca de 70.000 empleados, que
aparecen en las cifras de la CASEN, pero no estaran en tanto en actividades consideradas por el SII (relacionados principalmen-
te con actividades asociadas a la creacin de artesanas).
14 Este valor se ha obtenido como suma del total empleados dependientes de todas las actividades estrictamente creativas con fuente
en la CASEN 2011.
15 Este valor se ha obtenido como la suma del total de empleados de oficios creativos que trabajan como dependientes de todas las
actividades estrictamente creativas y de las actividades conexas.
......
16 Este valor se ha obtenido de la resta de los 230.106 menos 135.916.
39
17 Este valor ha sido obtenido de la resta de los 251.813 menos los 135.916. ......
Ingresos que podran hacer que el salario promedio del total
de trabajadores de la empresa se reduzca. Por lti-
Por otro lado, los ingresos logrados por el sector son mo, el salario promedio entregado por el SII obedece
superiores al promedio nacional, lo que habla de solo a los empleados dependientes, mientras que la
una industria que proporciona salarios superiores a Casen promedia el salario de quienes se declaran
la media de la economa del pas. Como lo evidencia dependientes con el salario de empleadores y con el
el siguiente grfico, se estima que el promedio de de trabajadores independientes.
salarios en el sector cultural alcanza los $693.029
mensuales, mientras que el salario promedio
nacional llega a solo $438.003 mensuales. Aun as,
cabe destacar importantes diferencias en el ingreso
entre sectores creativos que sern profundizados,
ms adelante, en este mismo captulo del estudio.
GRFICO 9: Salario promedio de industria creativa y economa nacional

(2011)
150 300 450 600 750

mil mil mil mil mil
Ingreso promedio a
nivel nacional
Ingreso promedio
industria creativa

tivos CNCA 2011.
Al analizar solo el empleo dependiente de la indus-

tria creativa para 2011, ahora con fuente en el SII, si
bien se mantiene una diferencia positiva a favor de
la industria creativa en los salarios, esta diferencia
es ms leve y solo supera al promedio nacional por
un 16%, siendo, segn esta fuente, la remuneracin
promedio nacional levemente superior a los $300.000
y la de la industria creativa cercana a los $350.000.18
La diferencia entre ambas fuentes podra ser expli-

cada por varios factores. Entre ellos, se debe consi-

derar que la encuesta Casen pregunta por salario
lquido, mientras que el SII informa segn la renta
total neta pagada. Por otro lado, dado que la suma
de empleados que informa el SII obedece a la suma
de empleados que han pasado por la empresa duran-
te el ao, se estima que el dato de total de empleo
dependiente podra estar sobreestimado y, bajo el
mismo argumento, el promedio de remuneraciones
subestimado. Se ver ms adelante que cada activi-
dad creativa cuenta con empleados que realizan una
serie de oficios, tanto creativos como no creativos,
......
40 18 Se debe considerar que, segn informa el mismo SII, la suma de remuneraciones pagadas por cada cdigo CIIU obedece a la
...... renta total neta pagada, de la que ya se han descontado impuestos.
3. comercio exterior
TABLA 7: Monto comercio exterior en productos totales y creativos

El comercio exterior en trminos creativos debe a nivel nacional (montos en millones de US$, CIF en
diferenciarse entre productos y servicios creativos. importaciones y FOB en exportaciones)
Dentro de los productos debe analizarse cuntos de
ellos son efectivamente productos terminados y cuntos
Monto en Porcentaje de
son insumos para la creacin o equipos para la reproduccin. Comercio exterior millones de participacin sobre las
US$ cifras nacionales
Mientras que la categora de insumos para la creacin Exportacin productos
80.767 100%
estara asociada a la disponibilidad de materia total nacional (*)
prima, y equipos para la reproduccin a la disponibilidad Importacin productos

66.415 100%
tecnolgica del pas exportador, la categora de total nacional
productos terminados tendr una relevancia mayor en Exportacin productos

creativos 321 0,4%
trminos de transmisin de contenido simblico del (millones de US$)
pas de origen. Importacin productos
creativos 3.587 5,4%
(millones de US$)
Medir el monto comercializado en servicios creati-
vos, por su parte, tiene gran relevancia, sobre todo
en los rubros en que el resultado del proceso crea- Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos
tivo no es un producto tangible, sino un servicio 2011.
asociado a una tarea mayor, como, por ejemplo, (*) Al total de exportaciones informados por Aduanas, se le han descontado
un espectculo de artes escnicas o los servicios los cdigos 0025.0100 y 0025.9900, correspondientes a servicios que han sido
analizados en forma diferenciada en el apartado de Dimensin de servicios en
arquitectnicos. exportaciones creativas. Monto exportado en servicios culturales sobre el total
de servicios exportados, 2011 (Montos en US$ FOB).
En el caso de Chile, ambos elementos de comercio
exterior, productos y servicios, son entregados por el
Servicio Nacional de Aduanas. El siguiente apartado
se basa en una seleccin de cdigos de productos y Composicin del comercio exterior en bie-
servicios creativos19 en funcin de la codificacin de nes creativos
sistema armonizado usada por dicha institucin.
La composicin de los productos exportados e im-
portados se puede apreciar en las siguientes grficas.
Dimensin de bienes en comercio exterior Por una parte, la composicin de exportaciones est
fuertemente marcada por productos asociados a
Segn la seleccin de productos identificados como insumos para la creacin, con un 64% (US$204 millones),
creativos, en la Tabla 7 se aprecia que, para el ao seguido de productos terminados, con 28% (US$89 millo-
2011, el monto total asociado a exportaciones de nes), y de equipos para la reproduccin, que alcanza el 8%
productos creativos alcanz los US$321 millones, (US$27 millones) de las exportaciones.
mientras que las importaciones se estimaron en

US$3.587 millones.
La relacin entre el monto de exportacin total de

productos en el pas y el de exportaciones en cultura
llegara para 2011 a un 0,4%. La relacin de la im-
portacin de productos culturales y la importacin
total de productos llegara, en cambio, a un 5,4%.
......
41
19 Ver Anexo 3: Seleccin de cdigos de productos creativos del sistema armonizado. ......
La composicin de las importaciones, por otra parte, Pases de origen y destino del comercio de
tiene una fuerte relacin con la categora de equipos bienes creativos
para la reproduccin, que justifica el 55% (US$1.966
millones) de las importaciones, seguido de un 33% En relacin a los principales pases de origen y destino
(US$1.190 millones) de insumos para la creacin y un 12% del comercio exterior de productos creativos, se obser-
(US$429 millones) de productos terminados. va que las exportaciones van dirigidas principalmente
a Argentina, Per, Brasil y Resto de Amrica,20 con
GRFICO 10: Composicin de las exportaciones creativas, segn tipo cifras cercanas o superiores a los US$20 millones,
de producto seguidos por Mxico, Estados Unidos y Europa, con
cifras de exportacin superiores a los US$10 millones.
EQUIPO PARA
REPRODUCCIN 2011 8% Estos mismos pases se repiten al hacer foco solo en los
productos creativos terminados, con montos que van
entre los US$7 y US$16 millones, segn su destino.
En relacin a las importaciones, se producen prin-

28
PRODUCTO
% cipalmente desde China, Mxico y Estados Unidos,
con montos superiores a los US$400 millones, se-
TERMINADO
2011 guidas de Resto de Asia 21 y Europa, con montos que
superan los US$200 millones.
64%
INSUMO PARA LA CREACIN 2011 En importacin de productos terminados, destacan China
y Estados Unidos, ambos con montos superiores a
los US$100 millones, seguidos de Espaa, Resto de
Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos
CNCA 2011.
Europa22, Resto de Asia y Argentina, todos con mon-
tos de importacin superiores a los US$20 millones.
GRFICO 11: Composicin de las importaciones creativas, segn tipo
de producto
PRODUCTO
TERMINADO 2011 12%
33%
INSUMO PARA
CREACIN
55% 2011
EQUIPO PARA
REPRODUCCIN 2011

CNCA 2011.
20 La categora Resto de Amrica incluye a todos los pases del contienente que no estn diferenciados como categora independiente.
Los pases del contienen americano diferenciados son Per, Mxico, Argentina, Brasil y Estados Unidos.
21 La categora Resto de Asia incluye a todos los pases del contienente diferentes a China. Este ltimo se encuentra diferenciado
...... como pas aparte en las estadsticas entregadas.
42 22 La categora Resto de Europa incluye a todos los pases del contienente diferentes a Espaa. Este ltimo se encuentra diferen-
...... ciado como pas aparte en las estadsticas entregadas.
GRFICO 12: Principales pases de destino de productos creativos nacionales, segn tipo de producto y monto exportado (cifras en dlares FOB)
30 mill 60 mill 90 mill 120 mill
China
Resto de Asia
USA
Brasil
Argentina
Mxico
Per
Resto de Amrica
Espaa
Resto de Europa
Oceana
frica
Desconocido
Equipos para la reproduccin

Insumos para la creacin
Productos terminados
Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos CNCA 2011.
GRFICO 13: Principales pases de origen de productos creativos importados, segn tipo de producto y monto importado (cifras en dlares CIF)
400 mill 800 mill 1.200 mill 1.600 mill 2.000 mill
China
Resto de Asia
USA
Brasil
Argentina
Mxico
Per
Resto de Amrica
Espaa
Resto de Europa
Oceana
frica
Desconocido

Productos terminados
......
Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos CNCA 2011. 43
......
GRFICO 14: Principales pases de destino de productos creativos
terminados nacionales por monto exportado (cifras en Dimensin de servicios en exportaciones
dlares FOB) creativas
5 10 15 20 25
mill mill mill mill mill En relacin a los servicios creativos no incluidos en el
China anlisis anterior por productos, se observa en la
Resto de Asia Tabla 8 cifras cercanas a los US$162 millones en ex-
portaciones de servicios creativos para el ao 2011.23
USA
El dato que maneja el Servicio Nacional de Aduanas
Brasil
en exportacin de servicios a nivel pas llega a los
Argentina 1.046 millones de U$ FOB para el 2011.
Mxico
Per TABLA 8: Monto exportado en servicios culturales sobre el total de
servicios exportados registrados por el Servicio Nacional de
Resto de Amrica
Aduanas (montos en US$ FOB)
Espaa
Resto de Europa
Exportacin de servicios Monto FOB en US$
Exportacin de servicios a
Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos 1.046.434.552
nivel nacional
CNCA 2011.
Total exportacin de
162.347.820
servicios creativos
GRFICO 15: Principales pases de origen de productos creativos ter-

minados importados por monto (cifras en dlares CIF) Fuente: Elaboracin propia en base a datos provistos por Aduanas y a la Clasi-
ficacin de Servicios Creativos y Culturales del Consejo de la Cultura.
40 80 120 160 180 Nota 1: Mientras el Banco Central de Chile incluye en sus datos de comercio
mill mill mill mill mill exterior cifras globales de importacin/exportacin de servicios, en el
Servicio Nacional de Aduanas se incluyen datos de servicios solo en la
China exportacin y acotada a una parte de los servicios transfronterizos. Aun
as, slo se cuenta con informacin detallada de servicios culturales
Resto de Asia proviene del Servicio Nacional de Aduanas, con lo que es la fuente que
USA se ha considerado como referente de anlisis.
Brasil
Al analizar, por ltimo, las exportaciones de pro-
Argentina
ductos y servicios, se observa que su composicin
Mxico
est dada por insumo para la creacin, seguidos de
Per servicios, producto terminado y, por ltimo, equipo para la
Resto de Amrica reproduccin.
Espaa
Resto de Europa
GRFICO 16: Monto de exportacin de productos y servicios creativos
2011 (cifras en U$ FOB)

CNCA 2011. 50 100 150 200 250
mill mill mill mill mill
Equipo para reproduccin

Insumo para la creacin
Producto terminado
Servicios
Fuente: Elaboracin propia en base a datos provistos por Aduanas y a la Clasi-

ficacin de Servicios Creativos y Culturales del Consejo de la Cultura
2011.
......
44 23 En el caso de los servicios, el Servicio Nacional de Aduanas solo cuenta con el monto de exportaciones y no con el de importacio-
...... nes. Asimismo, para estos servicios, Aduanas solo cuenta con el monto exportado y no con el pas al que se dirige la exportacin.
ANLISIS ECONMICO
COMPARATIVO
ENTRE SECTORES
CREATIVOS
M 1. unidades productivas
ientras es posible advertir, por un lado,
que parte de los componentes del sistema
de la industria creativa funciona rayando formales por sector
la informalidad y sustentada, en gran medida, por
el esfuerzo y la motivacin de sus cultores, por otro creativo
lado se observa una industria que tiende a crecer y
complejizarse en relacin a las redes que genera, y
que, aun dependiendo fuertemente del apoyo esta- Contribuyentes no empresa
tal, logra mostrarse con un importante potencial de por sector creativo
desarrollo prximo.
Segn el anlisis agregado sobre contribuyentes
Sobre esta situacin es necesario considerar, ade- empresa y contribuyentes no empresa presentado
ms, que existe una asimetra entre los sectores en el apartado anterior, la industria creativa estara
creativos. As, si se consideran los niveles de ven- compuesta en un 67% por contribuyentes no empre-
tas, generacin de empleo y profesionalizacin del sa y un 33% bajo la clasificacin de empresa. Si bien
sector, se pueden observar reas como, por ejemplo, es cierto que dichas cifras permiten tener una idea
las de editorial y publicidad, que presentan un nivel de general de la industria, existen algunas diferencias
desarrollo mayor que el de reas como danza, artes entre los sectores que ameritan un anlisis un tanto
visuales o teatro. ms detallado.
Otras miradas complementarias muestran que, Del grfico siguiente se puede inferir, por ejemplo,
mientras ciertos sectores pueden ser vistos como que la danza es uno de los sectores que presenta la
sectores en expansin en la medida que han mayor proporcin de contribuyentes no empresa, lo
aumentado ventas, nmero de empresas o trabaja- que estara dando cuenta de un sector poco indus-
dores asociados al rubro, otros se han mantenido trializado. Esto en contraposicin, por ejemplo, al
estables, lo que podra ser entendido como que son sector editorial, donde la proporcin de contribuyen-
sectores que ya han alcanzado su madurez o que tes no empresa es bajo, primando una estructura
no han tenido, en el periodo analizado, condiciones empresarial. Sectores intermedios que cuentan con
favorables para su desarrollo. estructura empresarial, pero a la vez mantienen ni-
veles importantes de trabajadores independientes,
Sectores que, sin aumentar o habiendo reducido son, por ejemplo, el diseo y la arquitectura.
sus ventas internas, han aumentado sus niveles de
exportacin, pueden ser ejemplo de sectores que se
suman a la globalizacin y a las tecnologas y que
pueden encontrar en ellas instancias de desarrollo.
......
45
......
GRFICO 17: Porcentaje de contribuyentes no empresa segn sector
20% 40% 60% 80% 100%
Artesana
Artes visuales
Fotografa
Teatro
Danza
Artes circenses
Editorial
Msica
Audiovisual
Arquitectura
Diseo
Medios informticos
Radio
Televisin
Publicidad
Patrimonio
Educacin e
investigacin cultural
Fabricacin de insumos
Transversal
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de empresas y contribuyentes por actividad econmica, 2010.
Nota 1: La categora editorial incluye editorial libros, publicaciones peridicas y otros.
Nota 2: Es importante leer los datos con precaucin, por cuanto estos se adaptan a los cdigos existentes y no necesariamente dan cuenta completa de la realidad. As,
por ejemplo, en el caso de la artesana, el nico cdigo que se relaciona al sector es el de comercio de artesana, rubro que, en su gran mayora, s conforma
empresa. Sin embargo, es claro que muchos artesanos trabajan en forma independiente y no necesariamente se formalizan. Con esto, se observa la importancia
de profundizar en el anlisis de datos y fuentes previo a la generacin de conclusiones.
......
46
......
Cantidad de empresas por sector creativo
Segn los datos presentados en el anlisis agregado

de la industria creativa, el total de empresas que
la componen llega, en 2011, a un total de 31.351. La
distribucin sectorial de este total de empresas se
presenta en el siguiente grfico.
GRFICO 18: Distribucin de empresas segn sector creativo
TEATRO 0,8% 0,6% RADIO

ARTES VISUALES 1,3 0,6% FABRICACIN DE INSUMOS
%
TELEVISIN 1,4
%
0,3% PATRIMONIO
AUDIOVISUAL 1,6
% 0,1% ARTES CIRCENSES
EDITORIAL PUBLICACIN
PERIDICA 2,1% 0,1% DANZA
2,7% 19,1%
MSICA PUBLICIDAD
3,2%
EDITORIAL
OTROS
3,2%
DISEO
3,3%
FOTOGRAFA
3,5%
EDUCACIN E
INVESTIGACIN CULTURAL
17,0%
3,7 % MEDIOS
INFORMTICOS
TRANSVERSAL
4,8%
ARQUITECTURA
15,0% 15,6%
ARTESANA EDITORIAL LIBROS
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin del SII y clasificacin de empresas culturales del Consejo de la Cultura, 2011.
......
47
......
Evolucin de empresas por sector creativo En los siguientes grficos se presenta la evolucin
en el nmero de empresas y variacin porcentual
En trminos de evolucin general entre los aos de las mismas entre los aos 2005 y 2011 por sector
2005 y 2011, se aprecia en la Tabla 9 que el nmero creativo. A modo general, se observa que varios
de empresas para el sector creativo ha variado en sectores, entre estos artesana, fotografa, editorial y artes
forma positiva, pasando de 27.379 en el ao 2005 visuales, han disminuido el nmero de empresas en el
a 31.351 en el 2011. Sin embargo, al observar cada periodo analizado. Por su parte, el sector que ms
sector creativo en forma independiente, se visualiza aument proporcionalmente fue msica, que creci
que esta variacin ha sido dispar. en un 377%, y el que ms aument en dato absoluto
es medios informticos, que tuvo un incremento de 3.123
TABLA 9: Evolucin del nmero de empresas de la industria creativa empresas en el periodo.
segn sectores, 2005-2011
Sectores 2005 2011

Artesana 5.613 4.688
Artes visuales 486 422
Fotografa 1.385 1050
Artes escnicas (1) 254 310
Editorial (2) 6.696 6.548
Msica 180 859
Audiovisual 497 508
Arquitectura 1.203 1.504
Diseo 957 1.014
Medios informticos 2.219 5.342
Radio 247 196
Televisin 361 441
Publicidad 5.308 5.966
Patrimonio 69 85
Educacin e investigacin cultural 861 1.086
Fabricacin de insumos 218 184
Transversal 825 1.148
Total creativo 27.379 31.351
Total Nacional 864.249 960.652
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de

empresas por regin, rubro, sub-rubro y actividad econmica.
(1) La categora artes escnicas incluye a teatro, danza y artes circences

(2) La categora editorial incluye editorial libros, publicaciones peridicas y otros.
......
48
......
GRFICO 19: Evolucin absoluta y porcentual del nmero de empresas segn sector, 2005-2011
VARIACIN ABSOLUTA ( N DE EMPRESAS) VARIACIN PORCENTUAL ( N DE EMPRESAS)
-1000 0 1000 2000 3000 -100% 0 100% 200% 300% 400%
Artesana Artesana
Artes visuales Artes visuales
Fotografa Fotografa
Artes escnicas Artes escnicas
Editorial Editorial
Msica Msica
Audiovisual Audiovisual
Arquitectura Arquitectura
Diseo Diseo
Medios informticos Medios informticos
Radio Radio
Televisin Televisin
Publicidad Publicidad
Patrimonio Patrimonio
Educacin e Educacin e
investigacin cultural investigacin cultural
Fabricacin de insumos Fabricacin de insumos
Transversal Transversal
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de empresas y contribuyentes por actividad econmica.
Nota 1: Estos grficos han incluido empresas catalogadas como sin ventas, que en promedio alcanzan un 13% del total de empresas.
Nota 2: La categora artes escnicas incluye a teatro, danza y artes circences.

......
49
......
Distribucin de las empresas segn tamao empresas supera el 90%. Sin embargo, tambin es
posible encontrar diferencias entre algunos sectores
La situacin de las empresas de cada uno de los respecto a su conformacin. Por ejemplo, sectores
sectores creativos respecto a la distribucin de estas como danza y artes circenses muestran solo presencia
segn su tamao, replica de una manera similar la de micro y pequeas empresas, en contraposicin
preponderancia de las micro y pequeas empresas con sectores como editorial y audiovisual que tienen
estimadas de manera agregada. tambin empresas medianas e, incluso, presentan
algunas empresas grandes.
En el Grfico 20 se puede ver claramente cmo en
todos los sectores el porcentaje de micro y pequeas
GRFICO 20: Distribucin de empresas segn sector y segn tamao
20% 40% 60% 80% 100%
Artesana
Artes visuales
Fotografa
Teatro
Danza
Artes circenses
Editorial
Msica
Audiovisual
Arquitectura
Diseo
Medios informticos
Radio
Televisin
Publicidad
Patrimonio
Educacin e
Fabricacin de insumos
Transversal
Micro Pequea Mediana Grande
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de empresas por tramos de venta y actividad econmica, 2011.
Nota 1: Este grfico no ha incluido empresas catalogadas como sin ventas, que en promedio alcanzan un 13% del total de empresas.
......
50 Nota 2: La categora editorial incluye editorial libros, publicaciones peridicas y otros.
......
Ventas por sector creativo cantidad de ventas es el editorial, que representa
cerca del 48% de las ventas de la industria creativa.
Del total de ventas del sector creativo,24 que para 2011 Le siguen la televisin, con una cifra cercana al 15%,
alcanzaba la suma de $5.498.555 millones (US$11.368 y publicidad, con una cifra cercana al 13%.
millones o 251.716.837 UF), el sector que capta la
GRFICO 21: Distribucin de las ventas de la industria creativa segn sector
0,7%
DISEO 0,6% TRANSVERSAL
ARTESANA 0,7 0,6% MSICA
%
FOTOGRAFA 1,2
%
0,5% ARTES VISUALES
AUDIOVISUAL 1,2
%
0,5% ARTES ESCNICAS
ARQUITECTURA 2,2
%
0,5% RADIO
EDUCACIN E
INVESTIGACIN
CULTURAL
2,5% 0,2% PATRIMONIO
2,8% 27,7%
EDITORIAL EDITORIAL PUBLICACIN PERIDICA
OTROS
3,8%
FABRICACIN
DE INSUMOS
9,7%
MEDIOS INFORMTICOS
12,7%
PUBLICIDAD
14,8% 17,1%
TELEVISIN EDITORIAL LIBROS
Fuente: Elaboracin propia en base a datos SII, 2011.
Nota 1: La categora artes escnicas incluye a teatro, danza y artes circences.
......
24 Segn aclara el SII en bases de datos: Las ventas anuales de un contribuyente se calculan mediante un algoritmo que utiliza cdi- 51
gos declarados en los Formularios 22 y 29, el cual podra no necesariamente representar su valor econmico real. ......
TABLA 10: Evolucin ventas segn sector de la industria creativa
Al analizar la evolucin de las ventas en el periodo, (montos en UF)
se observa en la Tabla 10 que los sectores de mayor
aumento porcentual son msica, con ms de un 460% Sectores 2005 2011
de aumento en sus ventas, artes visuales con ms de un Artesana 1.919.490 1.861.936
270% de aumento y artes escnicas que logran aumentar
Artes visuales 306.168 1.188.063
en un 140% sus ventas en el periodo. En trminos
Fotografa 6.349.904 2.931.864
absolutos, los que ms aumentan son el sector editorial,
que crece en 25 millones de UF ($546.136 millones), y Artes escnicas (1) 514.741 1.237.494
medios informticos, que crece en ms de 10 millones de Editorial (2) 94.852.477 119.854.141

UF ($234.011 millones). Msica 282.958 1.610.344
Audiovisual 4.157.682 3.030.668

Dentro de los que ms disminuyen sus ventas25 en el
Arquitectura 3.639.768 5.630.290
periodo analizado estn fotografa, que disminuye en
cerca de 54% sus ventas, el sector audiovisual, que dis- Diseo 1.824.051 1.640.060
minuye sus ventas en un 27%, y el sector del diseo, Medios informticos 13.598.021 24.310.873
que lo hace en un 10% durante el periodo. En trmi- Radio 1.380.721 1.296.236
nos absolutos, el que ms disminuye es tambin el Televisin 33.177.338 37.176.803
sector de la fotografa, que llega a presentar una baja
Publicidad 28.827.884 32.083.566
de ms de 3 millones de UF ($74.664 millones).
Patrimonio 163.971 382.288
Educacin e investigacin
3.419.328 6.384.284
cultural
Fabricacin de insumos 3.659.495 9.585.172
Transversal 1.474.550 1.512.757
Total creativo 199.548.545 251.716.837
Total Nacional 11.737.379.897 18.294.188.361
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de

empresas por regin, rubro, subrubro y actividad econmica, 2011.
Nota 1: La categora artes escnicas incluye teatro, danza y artes circenses.
Nota 2: La categora editorial incluye editorial libros, publicaciones peridicas

y otros.
Nota 3: En funcin del secreto estadstico el SII mantiene ocultos (marcados

con el signo *) el dato de venta para aquellos cdigos con menos de 10
empresas asociadas. As, en general, se observa que el dato de ventas
para la industria creativa obtenido en forma directa desde el SII man-
tiene una subestimacin.

A partir de la explicacin anterior, se ha ajustado el dato de ventas 2011
de algunos cdigos que presentan * como ventas para el 2011. Dentro

de esto ajustes est el ajuste realizado a las ventas del CIIU Exhibicin
de pelculas, que forma parte del sector audiovisual, para el que se ha
mantenido el valor de ventas del 2010; se ha ajustado el dato de ventas
2005 del cdigo CIIU Actividades de bibliotecas y archivos, que forma
parte del sector patrimonio, con el mismo valor de ventas del 2006, y se
ha ajustado el dato de ventas 2005 del cdigo CIIU Servicios de televi-
sin, que forma parte del sector televisin, dando el mismo valor de las
ventas 2007.
Nota 4: Se debe considerar que as como ocurri con los datos publicados por el
SII al 2010 y los publicados al 2011, donde se observa una revisin y mo-
dificacin eventual desde el SII de algunos datos anteriormente publi-
cados, es factible que algunos de estos datos de ventas sufran a futuro
revisin por parte del SII, con lo que las conclusiones de expansin de
ventas, deben ir en complemento a otros datos, tales como el nmero
de empresas, y los empleados informados. Estos datos en conjunto per-
miten tener una mejor apreciacin del sector analizado.
......
52
...... 25 Variacin est medida sobre el monto de UF de cada ao.
Para lograr una visualizacin ms clara respecto de la evolucin de las ventas por sector creativo
al comportamiento de las ventas de cada sector, a entre los aos 2005 y 2011.
continuacin se presenta un grfico que da cuenta
GRFICO 22: Evolucin de las ventas de la industria creativa segn sector, 2005-2010
VARIACIN ABSOLUTA VARIACIN PORCENTUAL

(VENTAS DEL SECTOR EN UF) (VENTAS DEL SECTOR EN UF)
-5 0 5 10 15 20 25 -150% 0 150% 300% 450%

mill mill mill mill mill mill
Artesana Artesana
Fotografa Fotografa
Editorial Editorial
Msica Msica
Diseo Diseo
Radio Radio
Televisin Televisin
Publicidad Publicidad
Patrimonio Patrimonio
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin web del SII Estadsticas de empresas por regin, rubro, sub-rubro y actividad econmica.
......
53
......
2. empleo por sector creativo
Dimensin de los oficios creativos diseo, tales como costureros y sastres, junto con los
ocupados asociados a la arquitectura.27 En un segundo
Tomando como base la encuesta Casen 2011 para lugar se encontraran profesionales dedicados a los
caracterizar el empleo segn ocupacin declarada 26 medios informticos y la educacin. Menos ocupados se
en el sector creativo, en el Grfico 23 se observa que identifican, segn la encuesta, en los sectores de
de los 409.406 ocupados creativos, una gran parte artes escnicas, fotografa, patrimonio y artes visuales.28
son artesanos y joyeros, diseadores y operadores de apoyo al
GRFICO 23: Nmero de personas segn ocupacin u oficio creativo
20.000 40.000 60.000 80.000
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Actores y directores de cine y televisin
Coregrafos y bailarines
Artistas de circo
Editorial autores
Editorial operadores
Compositores, msicos y cantantes
Msicos, cantantes y bailarines callejeros
Arquitectos, urbanistas, y afines

Dibujantes tcnicos
Diseadores y decoradores
Operadores de apoyo al diseo

Locutores de radio y televisin

Operadores de radio y televisin
Trabajadores del mbito de la publicidad

Patrimonio transmisores
Patrimonio preservadores
Educadores e investigadores en cultura
Fuente: Casen 2011 en funcin de clasificacin de ocupaciones culturales realizada por el Consejo de la Cultura.
Nota: Se debe considerar que la Casen no es una encuesta de empleo y en su muestra no se busca la representacin por tipo de oficio u ocupacin. Con esto, si bien el
dato agregado del total de ocupados creativos es confiable, al desagregarlo por tipo de ocupacin podra perder dicha confiabilidad.
26 La declaracin de ocupacin creativa no significa que necesariamente trabaje en una empresa creativa, puede tambin haber
personas de oficios creativos en empresas no creativas y personas de oficios no creativos en empresas creativas.
...... 27 Si bien el oficio asociado a la arquitectura muestra ms de 75.000 personas, este dato debe ser tomado con cautela en la medida
que el cdigo de actividad no solo incluye arquitectos, sino tambin gente de actividades conexas a la arquitectura.
54
...... 28 El detalle de los oficios asociados a cada sector creativo se presenta en el Anexo 3.
Remuneraciones del oficio creativo es una condicin estable para todos los sectores. Se
puede observar, por ejemplo, el caso de arquitectura
Si bien es cierto los salarios promedio son ms altos que, efectivamente, presenta un salario promedio
en las ocupaciones creativas que en la media de las por sobre el de la economa total, en contraposicin
ocupaciones del pas, el anlisis desagregado por a sectores como artesana o artes circenses, que eviden-
sector permite identificar que dicha situacin no cian salarios por debajo del promedio total.
CUADRO 5: Intervalo de salarios segn ocupacin u oficios de la industria creativa
Tramo Tramo Tramo

Sectores
$200.000 - $550.000 $550.000 - $1.100.000 $1.100.000 - $1.500.000
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Actores, directores de cine, radio, teatro, televisin
Artistas del circo
Editorial autores
Arquitectos, urbanistas y afines
Dibujantes tcnicos
Fuente: Casen 2011 en funcin de la Clasificacin de Ocupaciones Culturales realizada por el Consejo de la Cultura.
Nota: Se debe considerar que el ingreso promedio asociado a los oficios de coregrafos y bailarines y el de artistas visuales son los que ms cambian entre la Casen
2009 y la Casen 2011. En el caso de danza, el ingreso promedio sube a ms del doble entre el 2009 y 2011, y en el caso de artes visuales, el ingreso promedio
baja en ms de un 40% entre estos mismos aos. Es as como se han buscado datos referenciales en estudios de cada sector para avalar que el tramo $550.000
- $1.100.000 cumple, para ambos oficios, con el promedio de ingresos 2011. En cualquier caso, se debe considerar que este promedio puede esconder grandes
diferencias entre los salarios de los artistas consagrados y de los artistas emergentes, en el caso de artes visuales, y, para el caso de danza, entre los salarios
de los artistas de la Regin Metropolitana y los de otras regiones.
......
55
......
Caracterizacin del oficio creativo paciones tales como operadores editoriales, educacin e inves-
tigacin, dibujantes tcnicos, trabajadores del sector informtico
Con respecto al tipo de empleo, se observa en el y patrimonio preservadores, tienden a ser principalmente
Grfico 24 que hay marcadas diferencias entre los empleados dependientes. Las ocupaciones donde la
sectores creativos. Mientras los coregrafos y bailarines, categora patrn tiene algn grado de importancia
artesanos y joyeros, operadores de apoyo al diseo y msicos, relativa son compositores, msicos y cantantes, arquitectos y
cantantes y bailarines callejeros tienden fuertemente a patrimonio creadores.
ser trabajadores por cuenta propia,29 en otras ocu-
GRFICO 24: Estructura del empleo por ocupacin u oficios de la industria creativa
20% 40% 60% 80% 100%
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Artistas de circo
Editorial autores
Dibujantes tcnicos

PATRN O EMPLEADOR TRABAJADOR POR CUENTA PROPIA EMPLEADOS
29 Si bien existen trabajadores por cuenta propia que podran caer en la categora de empresa en casos donde exista pago de IVA
o que, trabajando en forma autnoma, hayan iniciado actividades de primera categora, y otros trabajadores por cuenta propia
...... que podran trabajar en completa informalidad, se presume, con cierta claridad, que existira una relacin directa entre los tra-
56 bajadores por cuenta propia asociados a ciertos oficios y los contribuyentes no empresa. Dentro de este grupo se encontraran
...... principalmente personas que entregan boleta de honorarios o han iniciado actividades de segunda categora.
Con relacin a la estabilidad de la ocupacin y, en empleo est en directa relacin con el porcentaje de
particular, frente a la pregunta de si el trabajo crea- empleados dependientes del grfico anterior. As, con
tivo es o no de carcter permanente, se observa en algunas excepciones puntuales, cuanto mayor sea el
el Grfico 25 que la proporcin de permanencia en el porcentaje de empleados, mayor es la permanencia.
GRFICO 25: Empleo permanente y no permanente en cada uno de los oficios de la industria creativa
20% 40% 60% 80% 100%
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Artistas de circo
Editorial autores
Dibujantes tcnicos

PERMANENTE NO PERMANENTE
......
57
......
Con respecto a la formalidad y calidad del empleo los medios informticos donde la gran mayora s ha fir-
dependiente, en el Grfico 26 se observa que, al mado. La formalidad de los contratos est tambin
preguntarle a los empleados si firmaron contrato y presente en los arquitectos, dibujantes tcnicos, diseadores y
de qu tipo es la relacin contractual, son los oficios decoradores, autores editoriales y patrimonio preservadores.
asociados a la msica donde la mayora de los tra-
bajadores dependientes no ha firmado contrato, y
GRFICO 26: Formalidad del contrato segn ocupacin u oficios de la industria creativa
20% 40% 60% 80% 100%
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Artistas de circo
Editorial autores
Dibujantes tcnicos

S TIENE CONTRATO FIRMADO NO TIENE CONTRATO FIRMADO
Nota: No aparece la categora coregrafos y bailarines ya que el 100% de la gente encuestada de este oficio dice trabajar en forma independiente.
......
58
......
Sobre la continuidad del contrato, se observa en de plazo fijo. Quienes, en cambio, presentan mayor
el Grfico 27 que los empleados dependientes de proporcin de empleo de carcter indefinido cuan-
oficios como compositores, msicos y cantantes; locutores de do se trata de empleo dependiente son los operadores
radio y televisin; trabajadores del mbito de la publicidad, y de radio y televisin, trabajadores del sector informtico, los
actores y directores de cine y televisin, son quienes presen- artistas visuales y los artistas de circo.
tan con mayor frecuencia un contrato con carcter
GRFICO 27: Continuidad del trabajo por modalidad del contrato segn ocupacin u oficios de la industria creativa
20% 40% 60% 80% 100%
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Artistas de circo
Editorial autores
Dibujantes tcnicos
PLAZO INDEFINIDO PLAZO FIJO
Nota: No aparece la categora coregrafos y bailarines ya que el 100% de la gente encuestada se este oficio dice trabajar en forma independiente.
......
59
......
Por ltimo, al referirnos a la jornada de trabajo se el otro extremo, los artistas de circo y msicos, cantantes y
observa en el Grfico 28 que los trabajadores del sector bailarines callejeros mantienen, para prcticamente la
informtico, operadores de radio y televisin, operadores edito- totalidad de sus ocupados dependientes, la modali-
riales y diseadores mantienen prcticamente en su dad de jornada parcial, prolongada u otra.
totalidad la modalidad de jornada completa, y, en
GRFICO 28: Jornada de trabajo segn modalidad del contrato por ocupacin u oficios de la industria creativa, 2010
20% 40% 60% 80% 100%
Artesanos y joyeros
Artistas visuales
Fotgrafos y afines
Artistas de circo
Editorial autores
Dibujantes tcnicos

JORNADA COMPLETA JORNADA PARCIAL JORNADA PROLONGADA OTRA
Nota: No aparece la categora coregrafos y bailarines ya que el 100% de la gente encuestada de este oficio dice trabajar en forma independiente.
......
60
......
Dimensin del empleo dependiente cuenta propia o a empleo dependiente sin contrato
de por medio.
Desde el punto de vista del empleo dependiente por
industria creativa, y usando ahora la informacin Al contrastar esta informacin de empleados por
entregada por el SII en funcin del nmero de em- sector creativo con la entregada por la encuesta
pleados dependientes por cada sector, se obtiene la Casen para oficios creativos, se debe considerar
informacin mostrada en la siguiente tabla. que, si bien existe coincidencia entre el oficio y el
sector en el que la persona trabaja, muchos sectores
TABLA 11: Evolucin de empleados segn sector de la industria creativa, requieren de diversos y variados oficios para su
2005-2011 funcin. Asimismo, cada sector creativo requiere
tanto de oficios creativos como no creativos para su
Sector Empleados 2005 Empleados 2011 funcionamiento.
Artesana 1.863 2.269
Adicionalmente, las personas registradas por el SII
Artes visuales 326 483 son solo aquellas que trabajan en forma dependiente
Fotografa 5.734 2.798 y con contrato en cada uno de los sectores creativos,
Artes escnicas 341 320 no existiendo en estas estadsticas registros de los
Editorial 46.499 57.593 trabajadores por cuenta propia a no ser que estn
clasificados como empresa.
Msica 408 904
Audiovisual 4.470 3.225

Con todo, no debe extraar que no calce el nmero
Arquitectura 1.991 3.575 de personas que declaran un oficio creativo con el
Diseo 1.781 2.224 nmero de empleados dependientes que dicho sector
Medios informticos 8.349 18.087 creativo informa. Lo mismo en cuanto a salarios, ya
Radio 1.551 673
que el salario informado por cada oficio creativo no
necesariamente coincidir con el salario promedio
Televisin 3.720 6.964
pagado por el sector creativo a sus empleados, el que
Fabricacin de insumos 1.360 2.431 incluir tanto el de los oficios creativos como el de
Publicidad 55.162 55.775 los no creativos.30
Patrimonio 2.085 3.146
Educacin e investigacin En lo que se refiere a tendencias, se observa que los

7.715 9.399
cultural sectores que ms aumentan en cuanto a nmero
Transversal 1.768 2.027 de empleados dependientes son msica, que registra
un aumento del 122%; medios informticos con un 116%
de aumento; televisin, cuyo nmero de empleados
Total nacional 5.958.304 8.181.970
dependientes crece en un 87%, y arquitectura, que au-
menta en casi un 80%. Sectores que registran evolu-
Fuente: SII 20052011 en funcin de clasificacin de actividades creativas reali- cin positiva en trminos absolutos son editorial, que
zada por el Consejo de la Cultura.
gener ms de 11.000 nuevos empleos en el periodo
Nota 1: La categora artes escnicas incluye teatro, danza y artes circenses. analizado, y medios informticos, que super los 9.000.
y otros. Los sectores que disminuyeron su nmero de
empleados dependientes son radio, que se redujo

Los sectores que ms producen empleo dependiente en un 57%; fotografa, que redujo su nmero en un
formal seran publicidad y editorial, ambos con ms de 51%, y audiovisual, que redujo en un 28% su nmero
50.000 empleados generados por cada uno de ellos. de empleados en el periodo analizado. El sector que
En cambio, en otros sectores tales como artes escnicas registra el mayor descenso en cuanto a nmero ab-
y artes visuales, el nmero de empleados dependientes soluto de empleados es tambin fotografa, que perdi
es tan bajo que hace pensar que este no es el modo en el periodo una cifra cercana a los 3.000 empleos.
de empleabilidad usado normalmente por el sector
y, ms bien, deben obedecer a trabajadores por
......
61
30 Aun as, aparece como un interesante desafo contrastar las fuentes de informacin y justificar sus calces y diferencias. ......
Los datos de la tabla anterior, se pueden apreciar
con mayor detalle en el siguiente grfico:
GRFICO 29: Evolucin de empleados dependientes segn sector de la industria creativa, 2005-2011.

(N DE EMPLEADOS DEPENDIENTES) (N DE EMPLEADOS DEPENDIENTES)
-4.000 0 4.000 8.000 12.000 -50% 0% 50% 100%
Artesana Artesana
Fotografa Fotografa
Editorial Editorial
Msica Msica
Diseo Diseo
Radio Radio
Televisin Televisin
Patrimonio Publicidad
Publicidad Patrimonio
Fuente: SII 20052011 en funcin de clasificacin de actividades creativas realizada por el Consejo de la Cultura.
Nota 1: Segn informa el SII se debe considerar que los empleados contemplados en estas cifras son aquellos que fueron contratados por cada empresa durante el ao
en cuestin. Esto no significa necesariamente que hayan estado contratados todo el ao, con lo que al sumar el total de empleados y suponer su contratacin
anual podra existir una sobreestimacin del empleo y una subvaloracin de las remuneraciones asociadas.
......
62
......
Nota 1: En funcin del secreto estadstico el SII mantiene ocultos (marcados con
Remuneracin del empleo dependiente el signo *) el dato de remuneraciones para aquellos cdigos con menos
de 10 empresas asociadas. As, en general, se observa que el dato de
remuneraciones para la industria creativa obtenido en forma directa
En relacin ahora a las remuneraciones de empleados desde el SII mantiene una subestimacin.
dependientes por sector artstico, se observa en la
Tabla 12 que todas las remuneraciones aumentaron A partir de la explicacin anterior, se ha ajustado el dato de remunera-
ciones de algunos cdigos que presentan * como ventas para el 2011.
en el periodo, con excepcin de las de los empleados Dentro de estos, los datos de msica y patrimonio de 2005 han sido ajus-
del sector audiovisual que se mantuvieron e, incluso, tados en funcin de otorgar continuidad evitando datos con informacin
nula proveniente de cifras entregadas por el SII con (*). As, para el
disminuyeron levemente. El sector que proporcio- sector de la msica, en el caso del cdigo CIIU Servicios de produccin
nalmente ms aument la remuneracin promedio de recitales y otros eventos, se ha usado el dato 2007, y en el sector
patrimonio, en relacin al cdigo CIIU Archivos y bibliotecas, se ha usa-
de sus empleados dependientes fue el de las artes es- do el dato 2006. Los datos de audiovisual de 2011 se han ajustado en
cnicas, y la que ms aument en valor absoluto fue la funcin del cdigo CIIU Exhibicin de filmes y videocintas usando el dato
de los empleados de fabricacin de insumos. Los sectores 2010, ya que para el 2011 presentaba informacin con *.
que mantienen trabajadores con mejores ingresos Nota 2: La categora artes escnicas incluye teatro, danza y artes circenses.
seran televisin, fabricacin de insumos y medios informticos.
y otros.
Nota 4: El dato promedio de remuneraciones para el total de la industria creativa

TABLA 12: Evolucin de las remuneraciones lquidas promedio de no coincide con el promedio de las remuneraciones. Esto, debido a que
empleados creativos dependientes segn sector de la las categoras tienen pesos especficos distintos, en funcin del nmero
industria creativa. 2005 2011. 31 (En pesos de cada ao). de empleados que contienen.
Remuneracion Remuneracion
Sector lquida lquida
promedio 2005 promedio 2011
Artesana 99.169 148.753
Artes visuales 106.168 211.437
Fotografa 187.790 182.015
Artes escnicas 136.751 219.246
Editorial 314.356 424.760
Msica 188.623 285.231
Audiovisual 204.140 133.858
Arquitectura 272.558 432.640
Diseo 180.564 206.165
Medios Informticos 359.900 510.926
Radio 287.478 333.605
Televisin 490.125 636.122
Publicidad 141.529 201.126
Patrimonio 362.465 484.639

Educacin e
247.200 427.911
investigacin en cultura
Fabricacin de insumos 461.410 666.550
Transversal 143.710 200.931
Total nacional 212.305 305.112
Fuente: SII 20052011 en funcin de clasificacin de actividades creativas rea-

lizada por el Consejo de la Cultura.
31 El SII aclara que los empleados que aparecen declarados por cada empresa obedecen al total de empleados que circul cada ao ......
por ella, lo que no significa necesariamente que hayan permanecido durante todo el ao. Con esto, las remuneraciones promedio 63
podran estar siendo subestimadas, ya que se asume, para el clculo del salario promedio mensual, el valor anual dividido por 12. ......
GRFICO 30: Evolucin de remuneraciones promedio 2005 2011 segn sector de las industria creativa.

(MONTO REMUNERACIN PROMEDIO MENSUAL (MONTO REMUNERACIN PROMEDIO MENSUAL
EN PESOS CADA AO) EN PESOS CADA AO)
-100 mil 0 100 mil 200 mil -50% 0 50% 100%
Artesana Artesana
Fotografa Fotografa
Editorial Editorial
Msica Msica
Diseo Diseo
Radio Radio
Televisin Televisin
Publicidad Patrimonio
Patrimonio Publicidad
Fuente: SII 20052011 en funcin de clasificacin de actividades creativas realizada por el Consejo de la Cultura.
......
64
......
Masa salarial del empleo dependiente de Grfico 31 que los sectores editorial y publicidad son los
industria creativa ms dominantes, seguidos de medios informticos, edu-
cacin y televisin, que en funcin de la combinacin
Al calcular ahora la masa salarial (evaluada como la de empleados dependientes y sus remuneraciones
suma total pagada en remuneraciones en el ao) y promedio, obtienen una participacin importante
la participacin por sector artstico, se observa en el en la masa salarial del sector creativo.
GRFICO 31: Participacin de cada sector creativo en la masa salarial de la industria creativa
0,6% ARTESANA
TRANSVERSAL 0,7 %
0,6% AUDIOVISUAL
FOTOGRAFA 0,8
% 0,4% MSICA
DISEO 0,8
% 0,4% RADIO
ARQUITECTURA 2,5
% 0,2% ARTES VISUALES
PATRIMONIO 2,5% 0,2% ARTES ESCNICAS
2,6% 19,5%
EDITORIAL EDITORIAL LIBROS
OTROS
2,7%
FABRICACIN
DE INSUMOS
6,6%
EDUCACIN
7,3%
TELEVISIN
18,4%
PUBLICIDAD I. CARACTERIZACIN ECONMICA
15,2% 18,1%
MEDIOS INFORMTICOS EDITORIAL PUBLICACIN PERIDICA
......
Fuente: Elaboracin propia en base a SII y Clasificacin de Empresas Creativas Consejo de la Cultura, 2011. 65
......
Tamao promedio de empresas por sector TABLA 13: Promedio de ventas mensual y promedio de trabajadores
segn empresa en sector creativo
Al calcular el promedio de ventas mensuales y

Ventas promedio N de rabajadores
empleados por empresa para cada sector creativo, Sector creativo
mensual en pesos Promedio
se observa una relacin directa entre mayor venta Artesana 722.983 0,5
promedio y nmero de empleados. As, vemos que
las empresas asociadas a televisin, editorial, audiovisual Artes visuales 5.124.811 1,1
y publicidad tienen ventas promedio mensuales cer- Fotografa 5.082.828 2,7

canas o por sobre los $10 millones. Estos mismos
Teatro 8.521.121 1,0
sectores son los que cuentan con mayor nmero
de empleados en promedio, sobrepasando los seis Danza 891.402 0,5
trabajadores por empresa. Artes circenses 2.285.257 2,0
Excepcin a esta regla sera el sector patrimonio, que Editorial libro 15.977.952 5,4
mantiene ventas bajo el promedio de la industria Editorial publicaciones

193.867.833 40,6
peridica
creativa y sustenta el mayor nmero de empleados
Editorial otros 13.004.993 4,7
promedio que supera a las 30 personas por empresa.
Msica 3.412.529 1,1
El sector con menor venta promedio es el de artesa-
Audiovisual 10.859.895 6,3
na, con valores mensuales bajo el milln de pesos
y con menos de un empleado dependiente por Arquitectura 6.814.497 2,4
empresa en promedio. Diseo 2.944.237 2,2
Medios informticos 8.284.143 3,4
Radio 12.038.681 3,4
Televisin 153.456.175 15,8
Publicidad 9.789.270 9,3
Patrimonio 8.186.962 37,0
Educacin e
10.701.220 8,7
Fabricacin de insumos 94.827.220 13,2
Transversal 2.398.712 1,8
Total creativo 14.615.436 5,5
Fuente: Elaboracin propia en base a SII y clasificacin de empresas creativas

del Consejo de la Cultura,2011.
Nota: El dato promedio de ventas y empleados para el total de la industria

creativa no coincide con el promedio de ventas y empelados de cada
sector creativo. Esto, debido a que los sectores tienen pesos espec-
ficos distintos, en funcin del nmero de empresas que contienen.
......
66
......
Sitios de empleo del oficio las personas que trabaja en forma dependiente
creativo dependiente lo hace efectivamente en empresas de carcter
creativo, como son, por ejemplo, los artistas de circo.
Al observar el grado de participacin real de cada Otros, en cambio, como los diseadores y arquitectos,
oficio creativo en empresas creativas, podemos trabajan ms fuertemente en empresas de carcter
ver, segn el Grfico 32, que la gran mayora de no creativo.
GRFICO 32: Participacin en empresas creativas y no creativas segn oficio creativo dependiente
20% 40% 60% 80% 100%
Artistas de circo
Artes visuales
Editorial autores
Artesanos
Fotgrafos y afines
Dibujantes tcnicos
DEPENDIENTE EN EMPRESA CREATIVA DEPENDIENTE EN EMPRESA NO CREATIVA
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011 y clasificacin de oficios creativos del Consejo de la Cultura.
......
67
......
Porcentaje de empleo creativo y no creativo actividades de bibliotecas y archivos y actividades
por tipo de empresa de fotografa, tienen una importante participacin
de oficios creativos. En cambio, empresas del rubro
Al observar el grado de participacin de oficios de la publicidad y de exhibicin de filmes y video-
creativos en los distintos tipos de empresa creativa, cintas, trabajan con una participacin mayor de
se observa que algunas, como las relacionadas con oficios no creativos por sobre los oficios creativos.
GRFICO 33: Participacin de oficios creativos y oficios no creativos segn tipo de empresa
20% 40% 60% 80% 100%
Actividades de agencias de noticias
Actividades de bibliotecas y archivos
Actividades de fotografa
Edicin de libros, folletos, partituras

y otras publicaciones
Actividades teatrales, musicales y otras
actividades artsticas
Consultores y suministros de
programas de informtica
Actividades de impresin
Edicin de peridicos, revistas y

publicaciones peridicas
Produccin y distribucin de
filmes y videocintas
Actividades de radio y televisin
Consultores en equipo de informtica
Actividades de arquitectura,
ingeniera y afines
Publicidad
Fabricacin de receptores de
radio, televisin y afines
Exhibicin de filmes y videocintas

Otras actividades de edicin
Fabricacin de transmisores
de radio y televisin
Actividades de museos y preservacin
de lugares y edificios histricos
Actividades de jardines botnicos,
zoolgicos y parques nacionales
PORCENTAJE CREATIVO POR EMPRESA PORCENTAJE NO CREATIVO POR EMPRESA
Fuente: Elaboracin propia en base a Casen 2011 y clasificacin de oficios creativos del Consejo de la Cultura.
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68
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3. comercio exterior
por sector creativo
Importacin audiovisual y msica, tienen una fuerte dependencia

del exterior. El sector de la artesana, que tambin
La magnitud de importaciones por sector creativo, presenta un valor importante de importaciones, no
como se aprecia en el Grfico 34, muestra que estara relacionado la tecnologa sino la importacin
hay sectores en que la dependencia del producto directa de productos terminados. Sectores intermedios,
importado es mucho ms fuerte que en otros. As, que presentan importaciones, pero se entiende son
mientras actividades ms cercanas al servicio, marginales con respecto a la produccin nacional,
tales como arquitectura, diseo, educacin e investigacin y son las artes visuales, publicidad y publicaciones peridicas.
patrimonio, presentan cifras bajas en importaciones, Estos ltimos, si bien tienen asociado un compo-
otros sectores, sobre todo los dependientes de nente tecnolgico en su produccin, su esencia
tecnologa, como medios informticos, radio y televisin, la de comunicacin local se traduce en que no estn
industria editorial asociada al libro, fotografa, industria asociados al intercambio con el exterior.
GRFICO 34: Montos de importacin segn sector creativo (en US$ CIF)
400 800 1.200 1.600 2.000

Medios informticos
Radio y Televisin
Editorial Libros
Fotografa
Artesana
Msica
Audiovisual
Artes visuales
Publicidad
Patrimonio
Editorial publicaciones peridicas
Educacin e investigacin cultural
Diseo
Artes circenses
Arquitectura
Fuente: Informacin del Servicio Nacional de Aduanas obedeciendo a seleccin de cdigos creativos del Consejo de la Cultura,2010.
......
69
......
En esta misma lnea, al analizar la composicin de Sectores que, en cambio, no dependen tan fuer-
importaciones por sector creativo, se observa en el temente de tecnologa para la produccin, tales
Grfico 35 que muchos de los sectores con montos como arquitectura, patrimonio, publicidad y artesana,
altos en importaciones coinciden con los sectores presentan en sus importaciones una composicin
cuya composicin est fuertemente cargada hacia asociada con mayor fuerza a productos terminados.
equipos para la reproduccin, en el caso de radio y televisin,
audiovisual y medios informticos, y hacia insumos para la
creacin en los sectores de msica, fotografa y editorial,
entre otros.
GRFICO 35: Composicin de las importaciones aegn sector creativo y tipo de producto
20% 40% 60% 80% 100%
Artes circenses
Patrimonio
Arquitectura
Publicidad
Artesana
Artes visuales
Editorial libros
Medios informticos
Audiovisual
Radio y televisin
Msica
Fotografa
Diseo
PRODUCTOS TERMINADOS INSUMOS PARA LA CREACIN EQUIPOS PARA LA REPRODUCCIN
Fuente: Informacin del Servicio Nacional de Aduanas obedeciendo a seleccin de cdigos creativos del Consejo de la Cultura, 2011.
Nota: Detalle de monto de importaciones 2011 segpun tipo de producto en Anexo 4.1.
......
70
......
Exportaciones mayores montos en exportacin de productos.
Sectores intermedios seran radio y televisin, fotografa
Al observar los montos totales de exportaciones, en y publicidad. Sectores con menores niveles de expor-
el Grfico 36, se advierte que son otros los sectores taciones seran audiovisual, artes visuales, diseo, msica y
que toman mayor relevancia. La industria de pu- sectores eminentemente asociados a los servicios
blicaciones peridicas, artesana, editorial asociada al libro como patrimonio, educacin y arquitectura.
y medios informticos son los sectores que presentan
GRFICO 36: Monto exportaciones segn sector creativo (US$ FOB)
30 60 90 120 150
Artesana
Editorial libros
Medios informticos
Radio y televisin
Fotografa
Publicidad
Audiovisual
Artes visuales
Diseo
Msica
Patrimonio
Artes circenses
Arquitectura
Fuente: Informacin del Servicio Nacional de Aduanas obedeciendo a seleccin de cdigos creativos del Consejo de la Cultura, 2011.
Nota: Gran parte del monto de exportaciones (cerca del 50% del monto de exportacin total del sector creativo y cerca del 100% del monto de exportaciones del sector editorial
publicaciones peridicas) se debe al tem Papel prensa en bobinas, que es considerado como Insumos para la creacin del sector editorial publicaciones peridicas.
......
71
......
Al observar la composicin por tipo de producto en el importantes de exportaciones, como son fotografa y
Grfico 37, el sector que ms fuertemente exporta es publicidad, tienen un fuerte componente de productos ter-
editorial publicaciones peridicas, que debe el monto de sus minados. Se destaca que los sectores audiovisual y msica,
exportaciones en prcticamente su totalidad a insumos con bajos valores de exportaciones, tienen componen-
para la creacin. Los sectores que le siguen en monto, tes mixtos conformados tanto por productos terminados,
editorial y artesana, tienen una composicin mixta de insumos para la creacin y equipos para la reproduccin.
exportaciones, dada por productos terminados e insumos
para la creacin. Sectores que tambin presentan niveles
GRFICO 37: Composicin de las exportaciones segn sector creativo y tipo de producto
20% 40% 60% 80% 100%
Artes circenses
Patrimonio
Arquitectura
Publicidad
Editorial libros
Fotografa
Artesana
Artes visuales
Msica
Medios informticos
Audiovisual
Radio y televisin
Diseo
PRODUCTOS TERMINADOS INSUMOS PARA LA CREACIN EQUIPOS PARA LA REPRODUCCIN
Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos del Servicio Nacional de Aduanas, Clasificacin de cdigos culturales y subclasificacin sectorial realizada por el Consejo
de la Cultura, 2011.
Nota: Detalle de monto de exportaciones 2011 segntipo de producto en Anexo 4.2.
......
72
......
TABLA 14: Monto de productos terminados y servicio exportado, segn
Al incluir los servicios creativos exportados en 2011 por sector creativo (montos en dlares FOB)
sector creativo, se observa en la Tabla 14 que los me-
dios informticos son los que logran el mayor monto
Productos
asociado a servicios, superando los US$111 millones Sector Creativo Servicios Total
Terminados
FOB en este ao. Otros sectores, como arquitectura
(servicios asociados a asesora y diseo en arquitec- Artesana 29.071.426 - 29.071.426
tura para proyectos no residenciales) logra exportar Artes Visuales 599.319 - 599.319
ms de US$2 millones FOB; audiovisual (con servicios Fotografa 111.006 170.512 281.518
de animacin, filmacin de pelculas y postproduc- Artes circenses 14.000 - 14.000
cin) llega a cifras que superan los US$7 millones en
Editorial libros 38.374.276 4.761.223 43.135.499
exportacin; publicidad (con servicios de filmacin
de pelculas cinematogrficas para publicidad, es- Editorial
publicaciones 1.471.512 187.259 1.658.772
tudios de mercado y servicios de creacin y plani- peridicas
ficacin de publicidad) tiene montos que superan Msica 206.062 4.569 210.630
los US$29 millones FOB, y diseo (servicios de diseo
Audiovisual 176.662 7.060.317 7.236.979
grfico, diseo industrial y diseo publicitario) lo-
Arquitectura 1.525 2.105.769 2.107.294
gra cifras de exportacin que superan los US$4 mi-
llones FOB. Diseo - 4.289.484 4.289.484
Medios
3.073.965 111.248.666 114.322.631
informticos
Asimismo, al comparar las cifras de productos termi-
Radio y Televisin - 2.687.994 2.687.994
nados y servicios creativos por sector, se observa que los
sectores creativos de diseo, radio y televisin, arquitec- Publicidad 15.542.227 29.832.027 45.374.254
tura, audiovisual, medios informticos y publicidad estaran Patrimonio 513.752 - 513.752
exportando mayores montos asociados a servicios Educacin e
que los montos exportados por estos mismos sec- Investigacin 102.418 - 102.418
cultural
tores en productos. En cambio, otros sectores tales
Total creativo 89.258.149 162.347.820 251.605.968
como editorial, fotografa, msica, artes visuales y artesana,
estaran an ms cercanas a la exportacin de
productos por sobre los servicios. Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos del Servicio Nacional de Adua-
nas, clasificacin de cdigos cultural y sub-clasificacin sectorial reali-
zada por el Consejo de la Cultura.
......
73
......
CUADRO 6: Detalle glosa, productos terminados y servicios creativos incluidos en informacin de Aduanas
Producto terminado incluye Servicio incluye
Alfombras; artculos de adorno de madera; artculos de joyera;

artculos de orfebrera; artculos de cestera; asientos de mate-
riales naturales; bales; bordados; campanas; cuentas de vidrio;
Artesana
estatuillas; hilados de pelo o crin; manufacturas de perlas; papel
y cartn hechos a mano; tapicera tejida a mano; tejidos de lana;
tejidos de punto de diversos materiales; trenzas en pieza.
Collages y cuadros similares, hechos a mano; cuadros y pinturas;

Artes visuales esculturas; grabados, estampas y litografas originales; obras ori-
ginales de estatuaria o de escultura, de cualquier material
Estampas, grabados y fotografas; placas y pelculas fotogrficas

Fotografa Servicios de fotografa publicitaria.
impresionadas.
Artes circenses Circos, zoolgicos ambulantes.
Cartografa en formato esfera, libro y otras; libros de literatura

para adultos, de literatura infantil, enciclopedias; diccionarios;
Servicios de edicin de publicaciones tcnicas y traduccin de
Editorial libros libros acadmicos, cientficos tcnicos; para enseanza tcnico
textos escritos.
profesional; para enseanza bsica y media; otros libros y pos-
tales.
Editorial
publicaciones Diarios y publicaciones peridicas. Servicios de agencias de prensa para peridicos y revistas.
peridicas
Discos para tocadiscos; discos y cintas grabadas de carcter
Msica Servicios de grabacin de sonido.
musical; msica manuscrita o impresa.
Servicios de filmacin de pelculas (largometrajes, documentales,

series, dibujos animados, etc.), para su proyeccin en salas
Audiovisual Pelculas cinematogrficas, animacin.
de cine y televisin; servicios de postproduccin de pelculas
cinematogrficas y cintas de video, y servicios de animacin.
Servicios de creacin y planificacin de publicidad, servicios de

Arquitectura Planos y dibujos originales de arquitectura. diseo y asesora en arquitectura para proyectos de edificacin
no residencial.
Diseo Servicios de diseo grfico, industrial y publicitario.
Servicios de diseo de software original; parametrizacin

de aplicaciones de software preexistentes; apoyo tcnico en
computacin e informtica (mantenimiento y reparacin), por va
remota (internet); suministro de aplicaciones computacionales
en lnea, va Internet; suministro de infraestructura para
operar tecnologas de la informacin; telecomunicaciones por
Medios
Discos y cintas para almacenamiento de datos; videojuegos. Internet para seales en trnsito; diseo de redes y sistemas
informticos computacionales; simulacin y modelamiento computacional
de estructuras y sistemas, mediante el uso de aplicaciones
informticas; diseo de bases de datos; diseo de pginas web;
asesora en gestin logstica de empresas; suministro de sedes
("hosting") para sitios web y evaluacin y/o certificacin de
productos o procesos informticos.
Servicios de produccin de originales de programas de

televisin; de difusin de televisin satelital por cuenta de

Radio y televisin
empresas de distribucin de televisin satelital extranjeras;
servicios de medicin de rating de televisin abierta y por cable.
Catlogos comerciales; impresos publicitarios; las dems Servicios de filmacin de pelculas cinematogrficas para
Publicidad estampas y los grabados; los dems impresos publicitarios; promocin o publicidad (comerciales); servicios de estudios de
folletos e impresos en hojas sueltas. mercados.
Antigedades de ms de cien aos; artculos para fiestas,

Patrimonio
carnaval u otras diversiones.
Educacin e
Coleccin de especmenes de zoologa; discos y cintas para
investigacin
almacenamiento de datos.
cultural
Fuente: Elaboracin propia en funcin de servicios seleccionados como creativos dentro del listado de servicios entregados por el Servicio Nacional de Aduanas. Detalle
montos por cdigo en Anexo 4.
......
74
......
ANLISIS ECONMICO
INDEPENDIENTE
SEGN SECTOR
CREATIVO
1. artesana afines; artesanos de la madera; artesanos de los teji-
dos y cuero; ebanistas y afines; grabadores de vidrio;
joyeros, orfebres y plateros; pintores decoradores
El sector artesana es uno de los sectores en que las de vidrio, cermica y otros materiales; sopladores,
cifras del SII no necesariamente representan la modeladores, laminadores, cortadores de vidrio;
realidad del sector. As, el nico cdigo del SII que tejedores con telares o de tejidos de punto y afines.
tiene relacin con la artesana est asociado a comer-
cio al por menor de artculos tpicos (artesanas), y GRFICO 38: Contribuyentes asociados al comercio de artesana,
que representa solo un eslabn comercial del sector. segn tipo y tamao
Quedan fuera de este cdigo todas las actividades
asociadas a la creacin de artesanas en s. N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
0 1.000 2.000 3.000 4.000 5.000
Segn datos del SII en 2011 habra 4.688 empresas y
2.269 trabajadores empleados dependientes de em- GRAN
EMPRESA
presas de comercio de artesanas. Adicionalmente
habra cerca de 1.600 contribuyentes no empresa
asociados al rubro. MEDIANA
EMPRESA
Las empresas del sector tendran un tamao ms

reducido que el promedio de las industrias creati- PEQUEA
EMPRESA
vas. Aun as, y observndose que la gran mayora
de las empresas de artesana tienen tamao micro
(97,3%) y pequeo (2,5%), existen seis empresas de MICRO
EMPRESA
tamao mediano y una grande.
Las ventas de este tipo de empresas estn en torno a OTROS NO

EMPRESA
1.861.936 UF (US$84 millones) y las ventas promedio
mensuales por empresa llegaran a los $723.000. Las
ventas entre 2005 y 2011 se han mantenido relativa-
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII,
mente estables, con una leve disminucin cuando aos 2010 - 2011.
se analiza el monto en UF.
Entre todos, suman 63.000 personas, dentro de los
La encuesta Casen, por su parte, identifica una serie cuales los mejor pagados seran los joyeros, que es-
de oficios que pueden ser clasificados como artesanos taran cercanos al promedio de la industria creati-
creadores y que no necesariamente coinciden con va. Los dems oficios tienen salarios ms bajos que ......
la gente que trabajara en el comercio de artesana dicho promedio. 75
identificado por el SII. Entre ellos estn: alfareros y ......
Un 2% de quienes se declaran pertenecientes a los Estados Unidos; tejidos de lana peinada o pelo
algn oficio de artesanos sera patrn o emplea- fino peinado hacia Europa y Estados Unidos, y
dor (1.550 personas), un 29% empleado (18.206 tejidos de punto por urdimbre de fibras sintticas,
personas) y un 69% trabajador por cuenta propia hacia Argentina y otros pases de Amrica.
(43.729 personas). De entre los trabajadores por
cuenta propia, solo un 22% declara tener boletas de
servicio, venta o factura, con lo que se estima que
el nivel de informalidad del sector en la etapa de
creacin es alto.
Estos oficios se desempean en actividades asocia-

das al trabajo de la madera; fabricacin de artcu-
los confeccionados de material textil; fabricacin
de calzado; fabricacin de joyas, bolsos, muebles,
otros productos de madera; prendas de vestir, teji-
dos y artculos de punto; actividades asociadas a la
construccin, y actividades de comercio variadas.
En relacin al comercio exterior se destaca que la

importacin de productos asociados a la artesana
asciende a US$25 millones en insumos para la creacin,
y US$92 millones en productos terminados.
En relacin a la importacin de insumos para la crea-

cin, este, en 2011, est compuesto por hilados de
lana peinada proveniente de China; lana o pelo fino
cardado desde Argentina; materias vegetales para
tallar desde pases de Amrica; pinturas, barnices
y pigmentos de los Estados Unidos, y mquinas
para el trabajo con cuero y telares desde Europa. En
relacin a los productos terminados se importan princi-
palmente artculos de joyera desde Asia y Europa;
bales, maletas y otros similares desde China;
tejidos de punto tambin desde China; tejidos de
lana peinada desde Europa, y tejidos de punto por
urdiembre desde China.
En cuanto a montos de exportacin, se tiene que en

el 2011 se exportaron US$38 millones en productos

denominados como insumos para la creacin artesanal,
y US$29 millones en productos denominados como
artesanas o productos terminados.
En relacin a la exportacin de productos arte-

sanales, destacan entre los insumos para la creacin
lana sin cardar que se exporta a China y a algunos
pases de Amrica; lana cardada que se exporta a
Europa; plata en bruto (semilabrada o en polvo)
que se exporta a algunos pases de Amrica, y
telares (principalmente telares para tejido de
anchura superior a 30 cm sin lanzadera) que se
......
exportan a Argentina. Como productos terminados se
76
...... exportan principalmente artculos de joyera hacia
2. artes visuales
Datos del SII permiten caracterizar solo en parte millones, con $18 millones para actividades de subas-
al sector artes visuales. La etapa de creacin en artes ta (martilleros); $1 milln para comercio al por menor
visuales no cuenta con un formato nico que permita de antigedades, y $2 millones para galeras de arte.
identificar el nmero de personas que formalmente
se dedican a esta actividad.
GRFICO 39: Contribuyentes asociados al comercio de artes visuales,
segn tipo y tamao
Una mayor formalidad se observa en el mbito del
N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
comercio de artes visuales. Segn datos del SII los
0 70 140 210 280 350
cdigos de comercio al por menor de antigedades,
actividades de subasta (martilleros), y galeras de
GRAN
arte suman al 2011 un total de 422 empresas y cerca EMPRESA
de 150 contribuyentes no empresa.
MEDIANA
En cuanto al tamao de empresas, se observa EMPRESA
que el 92% seran empresas de tamao micro y 8%
pequeas. Habra adicionalmente una empresa de PEQUEA
tamao mediano y una grande, ambas asociadas al EMPRESA
CIIU de actividades de subasta (martilleros). Las
empresas del sector tendran en un tamao ms re- MICRO
ducido que el promedio de las industrias creativas. EMPRESA
Las empresas tendran al 2011 un total de 483 traba- OTROS NO

jadores dependientes, lo que da un promedio de 1,1 EMPRESA
trabajadores por empresa. Las ventas que alcanza el
sector llegan en el 2011 a 1.188.063 UF (US$53 millo- Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII,
nes), sin embargo, se debe considerar que gran parte aos 2010 - 2011
de esas ventas obedecen al cdigo de actividades de
subasta (martilleros), que suman por s solos US$43 Segn datos del estudio Caracterizacin del pro-
millones. La menor parte corresponde al cdigo ceso de profesionalizacin de los artistas visuales
galeras de arte, donde se estima32 que mantiene acionales (CNCA, 2011e) el 68% de los trabajadores
ventas por 34.320 UF (US$1,5 millones). Con todo, se del oficio dicen ser trabajadores independientes,
debe considerar que es este ltimo cdigo el nico el 6% son empleadores y el 26% dice ser empleados
del rubro que ha mantenido ventas en constante au- dependientes. Solo el 27% dice trabajar con boleta
mento en el periodo analizado, pasando de 13.700 UF de honorarios y el 40% dice no tener ningn tipo
en el 2006 a 34.320 UF en el 2011 (US$0,5 millones a de contrato. Por su parte, el 91% de los encuestados
US$1,5 millones), cifras que con 150% de aumento en del sector s ha dedicado tiempo en el ltimo ao
sus cifras en UF mostraran un sector en expansin. a la concepcin y realizacin de obras, aun cuando
un 31% dice que tambin ha dedicado tiempo a

El promedio de ventas al mes de empresas asocia- otras ocupaciones no relacionadas a la prctica de
das a todas estas actividades llega en 2011 a los $5 las artes visuales.33
32 Para el 2011 el SII muestra al cdigo CIIU con un signo * en sus ventas, lo que obedece a los casos en que por el reducido nmero de
empresas se resguarda el secreto estadstico. Dado esto, el dato de ventas considerado para galeras de arte es el valor de ventas 2010.
33 La Casen 2011 identifica a 8.649 personas en el oficio de Escultores, pintores y afines. Sin embargo se debe destacar que en la
Casen 2009 solo aparecan 3.863 personas bajo este cdigo de actividad. Adems, en trminos de caracterizacin del empleo,
mientras la Casen 2011 habla de un 26% de trabajador por cuenta propia dentro del oficio, la Casen 2009 hablaba de ms del 90%
como trabajador independiente. Con esto al momento de caracterizar el oficio se sugiere privilegiar el uso del estudio Caracte- ......
rizacin del proceso de profesionalizacin de los artistas visuales nacionales ms concreto por su especificidad y que entrega 77
como resultados de caracterizacin datos que estaran en un espacio intermedio entre los resultados de ambas encuestas Casen. ......
En trminos de ingresos, el mismo estudio ante-
riormente citado muestra que, mientras el ingreso
3. fotografa
promedio del artista que solo se dedica a la crea-
cin estara en torno a los $400.000, quienes se
dedican tambin a otras actividades, entre ellas la
mediacin,34 logran ingresos superiores cercanos a El sector fotografa es trabajado desde el SII con datos
los $650.000 lquidos. 35 de las actividades asociadas a fotografa publicita-
ria, servicios personales de fotografa, servicios de
Por otra parte, la versin 2011 de la Casen muestra revelado, impresin y ampliacin de fotografa, y
que los artistas visuales, identificados bajo el cdigo de comercio al por menor de artculos fotogrficos.
actividad de escultores, pintores y afines, estaran
trabajando relacionados con actividades teatrales, En 2011 el SII contabilizaba en el sector cerca de
musicales y otras; administracin pblica; ense- 1.000 empresas y 2.800 trabajadores, con lo que
anza de adultos; actividades de arquitectura, y cada empresa tendra en promedio 2,7 trabajadores.
actividades de comercio varias. Existe adems cerca de 1.700 contribuyentes no
empresa con lo que se observa que en este sector es
Con respecto al comercio exterior asociado a las artes importante tanto el trabajo independiente como el
visuales, en importaciones se alcanz un monto de trabajo de carcter ms empresarial.
US$44 millones en 2011, y en exportaciones, US$1,5
millones. En importaciones, la categora de productos El tamao de las empresas asociadas a fotografa
terminados alcanz US$24,5 millones, y los productos vara un poco segn se trate de empresas asociadas
principales se asocian a pinturas y dibujos hechos a la creacin, que incluye servicios personales de
a mano, que provienen principalmente de Estados fotografa y actividades de fotografa publicitaria, o
Unidos. La categora de insumos para la creacin en de comercio o servicios finales, entre ellas comercio
importaciones alcanz casi US$20 millones, y los al por menor de artculos fotogrficos y servicios
productos consisten en lpices y colores para pin- de revelado.
tura artstica, con los principales distribuidores en
China, Brasil y Europa. En el caso de las empresas asociadas a creacin, de las
165 empresas registradas el 87% son empresas micro
Con respecto a las exportaciones, la cifra de productos y el 12% pequeas. Entre ellas solo hay una empresa
terminados llega a los US$600.000, y el principal pro- mediana y ninguna grande asociada al CIIU activi-
ducto exportado es el asociado a obras originales de dades de fotografa publicitaria. Habra tambin ms
estatuario o escultura de cualquier materia, donde de 800 contribuyentes no empresa.
el principal destino son pases de Amrica. Luego,
asociado a insumos para la creacin, en 2011 se export En el caso de las empresas de comercio, de las 885
un monto de US$931.000, y los productos tambin empresas el 80% son micro y el 19% son pequeas.
consistieron en lpices y colores para pintura arts- Existen adems 5 empresas medianas y 7 gran-
tica, siendo los principales destinos Argentina, Per des, la gran mayora asociadas al CIIU comercio
y Resto de Amrica. al por menor de artculos fotogrficos. Existen

adems cerca de 800 contribuyentes no empresa.
34 Mediacin en el estudio se refiere a actividades que representan dedicacin en ocupaciones directamente relacionadas a la prctica
artstica o al campo en general, como pueden ser la gestin cultural, la docencia, la curatora, entre otras.
35 En el caso de los ingresos de los artistas visuales, se vuelve a dar otra gran diferencia entre la Casen 2009 y la 2011. Mientras la
...... Casen 2009 sita el ingreso de los artistas visuales por sobre el $1.000.000 mensuales, la Casen 2011 baja este promedio a alrededor
78 de $660.000. Esto ltimo tambin podra estar influenciado por el ingreso de personas ajenas al mundo del arte en esta categora
...... de oficio y por la poca representatividad que, en particular, tiene este en la Casen.
GRFICO 40: Contribuyentes asociados a la creacin fotogrfica, segn
tipo y tamao Las ventas en 2011 alcanzaron 2.931.864 UF (US$132
millones). Sin embargo, al observar la tendencia, se
N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA tiene que el sector ha disminuido fuertemente sus
0 200 400 600 800 1000 ventas desde el ao 2005, cuando se venda ms de 6
millones de UF (cerca de US$200 millones). Esta cada
GRAN se debera, sobre todo, al cdigo comercio al por
EMPRESA menor de artculos fotogrficos. El cdigo asociado
a servicios de revelado, impresin y ampliacin de
MEDIANA fotografa ha mantenido ventas bastante constantes,
EMPRESA
en torno a las 640.000 UF (US$28,9 millones) y han
aumentado las ventas de los cdigos asociados tanto
PEQUEA a actividades de fotografa publicitaria, pasando de
EMPRESA
73.000 UF (US$2,3 millones) en el 2005 a 178.000 UF
(US$8 millones) en el 2011, como al de servicios per-
MICRO sonales de fotografa, que pas de 9.000 UF (US$280
EMPRESA
mil) en el 2005 a 16.000 UF (US$722 mil) en el 2011.
OTROS NO Las ventas promedio mensual por empresa en el

EMPRESA 2011 alcanzaron cifras en torno a los $5 millones.
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin La encuesta Casen tiene dos cdigos de oficio que se
SII, aos 2010 - 2011. relacionan con la fotografa: fotgrafos y operadores
de equipos de grabacin y operadores de mquinas
para fabricar accesorios fotogrficos, que en total
GRFICO 41: Contribuyentes asociados al comercio de fotografa, se-
gn tipo y tamao suman cerca de 7.000 personas. Tanto en los datos
del SII como en los de la Casen para empleados
dependientes asociados a la fotografa, aparece que el
0 200 400 600 800 1000
salario de estos es un poco menor que el promedio
de la industria creativa.
GRAN
EMPRESA Los actividades donde principalmente se emplean
los fotgrafos son: actividades de fotografa, activi-
MEDIANA dades de la administracin pblica, actividades de
EMPRESA
radio y televisin, edicin de peridicos y revistas,
enseanza superior, produccin y distribucin de
PEQUEA films, exhibicin de films y videocintas, otras ac-
EMPRESA
tividades de esparcimiento, telecomunicaciones, y
actividades de comercio en general.
MICRO
EMPRESA Por su parte, en la actividad que la Casen denomina
como actividades de fotografa, declaran trabajar,
OTROS NO adems de fotgrafos, autores de editorial, decoradores
EMPRESA y diseadores, y grabadores de imprenta, entre otros.
De entre quienes se declaran en oficios asociados

Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin a la fotografa, ms del 40% se declara trabajador
SII, aos 2010 - 2011.
por cuenta propia y los dems son empleados. De
los trabajadores por cuenta propia, el 50% podra
entenderse de carcter formal por cuanto tienen
boleta de servicio o factura. Por su parte, cerca del
65% de la gente del oficio declara que su empleo
......
es de carcter permanente, y cerca del 75% de los
79
dependientes tienen contrato. ......
En trminos de comercio exterior, las importa-
ciones en el 2011 se componen principalmente de
4. teatro
insumos para la creacin (US$170 millones) y de productos
terminados (US$3 millones). Dentro de las importa-
ciones de insumo para la creacin, estas se componen
principalmente de cmaras digitales que vienen de El sector teatro se ha constituido principalmente
China, otros pases de Asia, y, en menor medida, a partir del CIIU servicios de produccin teatral
de los Estados Unidos, y de placas y preparaciones y otros que suman para el 2011 un total de 253
qumicas para la fotografa, que vienen de Europa, empresas y venden 1.184.313 Uf (US$53 millones).
Estados Unidos y China. La dimensin de productos Adicionalmente, se debe considerar que el CIIU de
terminados recoge principalmente el cdigo estampas, produccin teatral cuenta con cerca de 500 contri-
grabados y fotografas, que proviene principalmente buyentes no empresa.
de Brasil, Europa, China y Estados Unidos.
El tamao de las empresas asociadas a Servicios de
En cuanto a la exportacin, esta se compone princi- produccin teatral, est compuesto en un 78% de
palmente de insumos para la creacin (US$3,8 millones) microempresas y 20% de pequeas, lo que superara
y, en particular, del producto Placas y pelculas levemente el tamao promedio de empresas de la
planas sin impresionar, sensibilizadas, que se desti- industria creativa. Existen adems cinco empresas
nan principalmente a Estados Unidos. La categora medias y una grande en el rubro.
productos terminados, en el caso de las exportaciones,
tiene un monto asociado bastante menor (US$111 GRFICO 42: Contribuyentes asociados a produccin teatral, segn
mil) y se compone principalmente del cdigo tipo y tamao
estampas, grabados y fotografas que se envan al
Per, Mxico y Resto de Amrica. N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
0 100 200 300 400 500
En relacin, por ltimo, a la exportacin de servicios
creativos, datos de Aduanas permiten observar un GRAN
EMPRESA
aumento de entre los aos 2008 y 2011 en relacin a
la exportacin de servicios de fotografa publicita-
ria, que pasa de US$34.000 en el 2008 a US$170.000 MEDIANA
EMPRESA
de exportacin en el 2011.
PEQUEA
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin

SII, aos 2010 - 2011.
Otros CIIU de actividad que podran verse relacio-

nados al teatro como contratacin de actores para
cine, televisin y teatro, agencias de contratacin de
actores, actividades artsticas, funciones de artistas,
actores, musicos, conferencistas u otros y activida-
des empresariales de artistas han sido incluidos en
el sector denominado transversal. Estas actividades
......
transversales dan cuenta de cerca de 400 empresas,
80
...... 10.000 contribuyentes no empresa y tiene ventas por
0,5 millones de UF (US$25 millones de U$). Parte de propia, solo un 3% (200 personas) trabajaran como
estas ventas podran tambin estar contenidas en el empleadores, y el restante 57% (3.800) seran
sector teatro y gran parte pertenece a lo que pudiera empleados.
asociarse a artes escnicas en general.
El nivel de formalidad dentro de los trabajadores
Las ventas promedio mensuales por empresa aso- por cuenta propia sera alto. Esto se visualiza en
ciada a la produccin teatral alcanzaran los $8 que un 85% de los trabajadores por cuenta propia
millones, y el promedio de empleados dependientes posee boleta de servicio (2.018 personas) o factura
por empresa es de uno. Las ventas en UF de este de ventas (267 personas). Adicionalmente, un 60%
mismo cdigo han aumentado en ms de un 100% de la gente del oficio dice tener empleos de carcter
entre el 2005 y el 2011, pasando de 514.741 UF (US$16 permanente, poco ms del 80% de los dependientes
millones) a 1.184.313 UF (US$53 millones), lo que po- dice tener contrato, poco menos del 70% dice tra-
dra mostrar que el teatro es un sector en expansin. bajar jornada completa, 25% trabajara en jornada
parcial y 5% en jornada prolongada.
Aun as, se debe considerar que las compaas de
teatro no necesariamente se conforman como em- Considerando las diferencias en mtodo de la Casen
presa, con lo que la informacin de ventas, ingresos y el SII para medir salarios promedio, se observa
y personas que trabajan bajo esta forma de agrupa- que la actividad teatral mantiene ingresos levemen-
cin no estara considerada en los datos del SII. te bajo el promedio de la industria creativa.
La encuesta Casen, por su parte, no mantiene En temas de exportacin, el teatro no es un sector

un cdigo de actividad que permita visualizar en que pueda identificarse como parte de productos
especfico a quienes se dedican al teatro. El cdigo o servicios exportados segn la informacin de
de oficio que con mayor cercana podra asociarse Aduanas. Otros formatos de exportacin, tales
al teatro es el de actores y directores de cine, radio, teatro, como la participacin en festivales, sern discuti-
televisin y afines. Por otro lado, debe considerarse dos brevemente en los captulos posteriores.
que, en la prctica, los actores y directores podran,
eventualmente, dedicarse tanto al teatro como a las
actividades de cine y televisin, con lo que tendra
sentido mirar este cdigo como un todo.
Para el 2011, la Casen identifica cerca de 6.700 perso-

nas que se inscriben en este cdigo y que trabajaran
tanto en actividades teatrales, musicales y otras
actividades artsticas, como en produccin de cine,
telecomunicaciones, publicidad, actividades de
entretenimiento; enseanza superior, y actividades
de radio y televisin, entre otras. De los empleados
del oficio, un 13% trabajara para el Estado en insti-
tuciones o empresas pblicas.
Por otro lado, dentro del cdigo de actividad que

la Casen identifica como actividades teatrales,

musicales y otras actividades artsticas, adems de
actores y directores de cine, radio, teatro, televisin
y afines, aparecen trabajando los oficios de compo-
sitores, msicos y cantantes; coregrafos y bailari-
nes; diseadores y decoradores; artistas visuales y
artistas de circo, entre otros.
De las 6.700 personas asociadas a la actividad de

......
actores y directores de cine, radio, teatro, televisin y afines, un
81
40% (2.700 personas) seran trabajadores por cuenta ......
5. danza
La danza, en cuanto a informacin del SII, se ha anali- artsticas, funciones de artistas, actores, msicos,
zado en funcin del cdigo de actividad instructores conferencistas, otros, y actividades empresariales
de danza. Este cdigo presenta para 2011 solo 24 em- de artistas, que han sido incluidos en el sector
presas y cerca de 400 contribuyentes no empresas. denominado transversal, con lo que parte de las 400
empresas, 10.000 contribuyentes no empresa y 0,5
La gran mayora de las empresas que trabajan bajo millones de UF (25 millones de U$) de ventas de
la actividad de instruccin de danza son de carcter estas actividades podran estar asociados a la danza.
microempresas (96%) y de tamao pequeo (4%), con
lo que su cercana a las empresas de menor tamao es La falta de registro de ventas de los aos anteriores
todava ms fuerte que en el promedio de empresas al 2011 por parte del SII hace difcil evaluar si el
del sector creativo. El nmero de trabajadores depen- sector est o no en expansin. Solo el nmero de
dientes total segn datos del SII es de 11, con lo que empresas permite ver que entre 2005 (10 empresas)
se observa que habra muchas empresas de carcter y 2011 (24 empresas) ha habido algn crecimiento
unipersonal y sin trabajadores del tipo dependientes. del sector.
Con todo, y al igual que ocurre en el sector del

GRFICO 43: Contribuyentes asociados a la enseanza de la danza,
segn tipo y tamao teatro, debe considerarse que muchas compaas de
danza no conformaran empresa, sino que tendran
personalidad jurdica de carcter territorial, con lo
0 80 160 240 320 400
que sus ventas y otros ingresos no apareceran en
los datos del SII.
GRAN
EMPRESA Segn la encuesta Casen, aparece el cdigo de oficio
llamado coregrafos y bailarines, que es el nico direc-
MEDIANA tamente asociado a la danza y bajo el cual aparece
EMPRESA un total de 450 personas, todas las cuales declaran
tener trabajo independiente. Con esto, se puede ob-
PEQUEA servar que la danza es un oficio que no se encuentra
EMPRESA cercano a la estructura empresarial, sino mucho
ms ligado al trabajo individual o a la asociatividad
MICRO que no conforma empresa.
EMPRESA
La estabilidad del empleo parece ser una de las ms

OTROS NO precarias, con casi un 50% de los trabajadores declaran-

EMPRESA do que su oficio no lo practican de forma permanente.
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin Del total de 450 personas del oficio, todas ellas au-
SII, aos 2010 - 2011. todeclaradas como trabajadores por cuenta propia,
un 45% tendra carcter formal, declarando tener
boleta de servicio, y el restante 55% tendra carcter
El sector, mirado desde el SII, recaud en 2011 un informal, no declarando ningn tipo de boleta.
total de 11.752 UF (US$530 mil) bajo el cdigo CIIU
instructores de danza, con un promedio de ventas Si bien el salario promedio para el oficio de core-
de $890.000 por empresa en el mes. grafos y bailarines en la Casen 2011 es ms alto que el
promedio de la industria creativa, se estima que
Al igual que en el caso del teatro, la revisin de esto puede deberse a un sesgo en la representativi-
......
este sector debe considerar cdigos de actividad dad del oficio de la encuesta. Con esto, se observa
82
...... asociadas a la actividades tales como actividades como ms realista el salario promedio entregado
para los trabajadores dependientes del SII, que es
cercano a los $ 300.000, y que tiene mayor relacin
6. artes circenses
con el salario que la Casen 2009 proyectaba para
este mismo oficio.36
Gran parte de quienes declaran este oficio, segn Segn datos del SII asociados a espectculos circen-
la Casen, dice trabajar en actividades teatrales, ses, de tteres u otros similares, habra al 2011 un
musicales y otras, que, por la amplitud del total de 33 empresas y 67 trabajadores dependientes.
cdigo, podra obedecer a una variada gama de Por otro lado, no habra contribuyentes de carcter
actividades relacionadas. no empresarial. Si bien esta cifra escondera una
realidad mucho ms amplia y compleja, es intere-
Al igual que en el teatro, al hablar de exportaciones, sante ver que, a diferencia de lo que ocurre en otras
se observa que la danza no es un sector que pueda artes escnicas, en el caso de las artes circenses es ms
identificarse como parte de productos o servicios fuerte la tendencia a la formacin de empresas, que
exportados, segn la informacin de Aduanas. Otros a la del trabajo independiente, al menos cuando se
formatos de exportacin, tales como la participacin trata de trabajo formal.37
en festivales, sern discutidos brevemente en captu-
los posteriores. En relacin al tamao de empresas, las cifras del SII
hacen referencia a que el circo tendra un 79% de mi-
croempresas y 21% de pequeas. No habra empresas
ni medianas ni grandes asociadas al rubro.
Al igual que en el caso del teatro y la danza, la revisin

de este sector debe considerar cdigos de actividad
asociados a las actividades, tales como actividades
artsticas, funciones de artistas, actores, msicos,
conferencistas, otros y actividades empresariales
de artistas que han sido incluidos en el sector
denominado transversal, con lo que parte de las 400
empresas, 10.000 contribuyentes no empresa y 0,5
millones de UF (US$ 24 millones) de ventas de estas
actividades transversales podran estar asociados a
las artes circences.
Al igual que ocurre en el sector de la danza, la falta

de registro de ventas de los aos anteriores por parte
del SII hace difcil evaluar si el sector est o no en
expansin por medio de estos datos. Por otro lado,
si bien se habla de cifras que estaran subestimando
la realidad del sector, el SII registra un aumento im-
portante en nmero de empresas formales del sector,
que habra pasado de ocho, en 2005, a 33 en 2011.
Las ventas en 2011 habran alcanzado en total para

el sector las 41.428 UF (US$1,8 millones) y las ventas
promedio por empresa tienen cifras cercanas a los
$2 millones.
36 Estudio de referencia asociado al sector. El Catastro de la danza: perfiles profesionales en el campo de la danza muestra que el 50% de entre
quienes pertenecen al sector gana menos de $400.000. Adicionalmente, el mismo estudio muestra que solo para el 50% de la
muestra la totalidad de sus ingresos mensuales proviene de su trabajo en la danza, lo que se debera a una importante presencia ......
del pluriempleo.
83
37 Estudios asociados a la realidad circense en Chile hablan de 100 circos y 5.000 personas empleadas en el sector. ......
GRFICO 44: Contribuyentes asociados a las artes circenses, segn
tipo y tamao
En trminos de comercio exterior, cabe destacar que
es la nica categora de arte escnica que estara
incluida en los registros de Aduanas con un cdigo
particular. As, segn datos de Aduanas, durante
0 5 10 15 20 25
2011 se importaron US$54.000 ($26 millones) en la
GRAN glosa circos y zoolgicos ambulantes, provenientes de
EMPRESA Mxico, y en el mismo ao se exportaron US$14.000
($6,7 millones) en la misma glosa con destino a
MEDIANA Argentina. Segn ha declarado el mismo sector, en el
EMPRESA circo existe una continua importacin y exportacin
de artistas independientes, que no necesariamente
PEQUEA aparecera registrada en los datos de Aduanas.
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin

SII, aos 2010 - 2011.
La encuesta Casen, por su parte, muestra el cdigo

de oficio payasos, prestidigitadores, acrbatas y afines, que suma
un total de 1.217 personas. Esta cifra estara otra vez
subestimada en funcin de estudios complementarios
y especficos del sector, pero permite caracterizar sa-
larios y formalidad del empleo. Este oficio, adems de
trabajar en actividades teatrales y musicales, tambin
est presente en restaurantes, bares y cantinas; otras
actividades de entretenimiento, y otras actividades
de esparcimiento, entre otras.
En trminos de calidad del empleo, se observa que

quienes trabajan en el circo tendran una mayor
tendencia a la permanencia en el empleo que otras
artes escnicas y que el resto de la industria creativa en

general, pero mucho menos cercana a la formali-
dad. As, mientras ms del 80% de quienes trabajan
bajo el cdigo de payasos, prestidigitadores, acrbatas y
afines declaran tener empleo permanente y de plazo
indefinido, cerca del 70% declara ser empleado;
de ellos, el 100% no tiene contrato. Por otro lado,
es el oficio que presenta mayor particularidad en
el horario de trabajo, con lo que el 100% declara
tener jornada prolongada u otro tipo de jornada
que escapa a las categoras de jornada completa o
parcial que cumple gran parte de los trabajadores
dependientes del pas. Segn la Casen y el SII, el del
......
circo es de los oficios con menores rentas dentro de
84
...... la industria creativa.
7. editorial
El sector editorial segn cdigos asociados e infor- Las imprentas principalmente de libros llegan en
macin del SII estara compuesto al 2011 por 6.548 2011 a cerca de 2.500 empresas. Estas imprentas han
empresas. Ellas estn compuestas en un 10% de ido a la baja desde el 2005 lo que podra obedecer
empresas asociadas a edicin y comercio de publi- a la paulatina entrada del libro digital y la impre-
caciones peridicas (655 empresas), un 75% asociada sin digital. Las empresas asociadas a impresin
a edicin y comercio de libros incluyendo impresin principalmente de libros, cuentan con un 75% de
(4.895 empresas) y 15% a otro tipo de ediciones microempresas, 21% de empresas pequeas. Existen
(998 empresas). Habra adems poco ms de 1.000 adems 60 empresas medianas y 28 grandes. Por
contribuyentes no empresa asociados a la impresin ltimo, existen cerca de 1.000 contribuyentes no
principalmente de libros. empresa asociados al rubro de la impresin.
Dentro de las empresas dedicadas principalmente GRFICO 46: Contribuyentes asociados a la impresin principalmente
a la edicin de libros que suman cerca de 1.000, un de libros, segn tipo y tamao
70% son microempresas y un 23% empresas pequeas.
Adicionalmente, existen 33 empresas medianas y 28 N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
grandes. Cabe notar que en este rubro no existira una 0 400 800 1.200 1.600 2.000
cantidad importante de contribuyentes no empresa.
GRAN
EMPRESA
GRFICO 45: Contribuyentes asociados a edicin principalmente de
libros, segn tipo y tamao
MEDIANA
EMPRESA
0 120 240 360 480 600 PEQUEA
EMPRESA
GRAN
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
PEQUEA
EMPRESA

MICRO aos 2010 - 2011.
EMPRESA
OTROS NO Como se aprecia en el Grfico 47, las empresas del

EMPRESA CIIU Venta al por mayor de libros, que llegan en 2011

a ms de 600 empresas, tienen una realidad en es-
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, tructura y tamao de empresas muy similar al CIIU
aos 2010 - 2011. de edicin de libros. Este CIIU de actividad presenta
70% de microempresas y 22% de pequeas empresas.
Se debe notar que, si bien el SII cataloga a las em- Por su parte, hay adems 23 empresas medianas, y
presas segn su actividad principal, ocurre que em- 15 grandes. Tampoco habra presencia importante de
presas editoriales tambin venden libros, y empresas contribuyentes no empresa.
dedicadas a la venta al por mayor tambin editan. 38
......
85
38 Informacin entregada por Encuesta de produccin cultural (CNCA, 2008). ......
GRFICO 47: Contribuyentes asociados a la venta al por mayor de
libros, segn tipo y tamao Sobre las empresas asociadas a Edicin de publica-
ciones peridicas, que en 2011 llegaron a 417, un 81%
son micro y 15 % son pequeas. Adicionalmente se
0 80 160 240 320 400
observan ocho empresas de tamao mediano y seis
grandes. Por ltimo no habra contribuyentes no
GRAN empresa asociados a esta actividad.
EMPRESA
GRFICO 49: Contribuyentes asociados a la edicin de publicaciones

MEDIANA peridicas, segn tipo y tamao
EMPRESA
0 60 120 180 240 300
PEQUEA
EMPRESA
GRAN
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA PEQUEA
EMPRESA

aos 2010 - 2011. MICRO
EMPRESA
Dentro de las empresas asociadas al comercio al
por menor de libros, que suman 2011 ms de 700
OTROS NO
empresas, un 90% seran microempresas, y 9% pe- EMPRESA
queas. Habra adems ocho empresas medianas y
cuatro grandes. No habra un nmero importante Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII,
de contribuyentes no empresa.39 aos 2010 - 2011.
GRFICO 50: Contribuyentes asociados al comercio al por mayor de pu-

GRFICO 48: Contribuyentes asociados a la venta al por menor de blicaciones peridicas, segn tipo y tamao
libros, segn tipo y tamao
N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA 0 10 20 30 40 50
0 120 240 360 480 600
GRAN
GRAN EMPRESA
EMPRESA
MEDIANA
MEDIANA EMPRESA
EMPRESA
PEQUEA
PEQUEA EMPRESA
EMPRESA
MICRO
MICRO
EMPRESA
EMPRESA
OTROS NO OTROS NO
EMPRESA EMPRESA
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII,
aos 2010 - 2011. aos 2010 - 2011.
......
39 Una dedicacin de cierta exclusividad tendran las empresas de comercio al por menor de libros, las que presentan la mayor
86 parte de sus ingresos efectivamente por ventas de libros. Informacin entregada por Encuesta de produccin cultural del Con-
...... sejo de la Cultura, 2008.
GRFICO 51: Contribuyentes asociados al comercio al por menor de
publicaciones peridicas, segn tipo y tamao de UF (US$3.147 millones), mostrando un aumento
significativo con respecto a las ventas registradas
en 2005, que alcanzaron los 46 millones de UF
0 30 60 90 120 150
(US$1.440 millones).
GRAN
EMPRESA Los ingresos por edicin y comercio de libros al-
canzaron, 2011, a 42.965.798 UF (US$1.940 millones).
MEDIANA Esta cifra se ha mantenido estable e incluso ha ba-
EMPRESA jado en relacin al monto 2005, donde se alcanza-
ron los 45,5 millones de UF (US$1.424 millones). Al
PEQUEA analizar la composicin de estas ventas, se observa
EMPRESA que la disminucin est asociada solo a algunos de
los cdigos que la componen. As, mientras dismi-
MICRO nuyen los ingresos por impresin de libros pasa de
EMPRESA 21,9 millones de UF, en 2005, a 16,8 millones de UF
en el 2011 y los de venta al por mayor de libros de
OTROS NO 10,5 millones de UF en 2005 a 5,6 millones de UF
EMPRESA en 2011, han aumentado los ingresos asociados
principalmente a edicin de libros, los cuales van
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, de 11,9 millones de UF en 2005 a 18,1 millones de
aos 2010 - 2011. UF en 2011, y los de venta al por menor, que van de
1 milln de UF a 2,4 millones de UF en el mismo
Sobre el comercio al por mayor de publicaciones pe- periodo.
ridicas, se observa que del total de 68 empresas, un
75% son empresas micro, y 23% empresas pequeas. Lo mismo sucede en el caso de ventas en el sub-
Habra adems una empresa mediana. No habra sector de edicin de publicaciones peridicas, que
presencia destacable de contribuyentes no empresa. mientras aumenta ingresos en los cdigos asociados
a edicin de peridicos de 45,7 millones de UF en
Por ltimo, sobre el comercio al por menor de publi- 2005 a 69,5 millones de UF en el 2011 y a comercio
caciones peridicas, se observa que del total de 170 al por menor de revistas y diarios de 90 mil UF en
empresas, 84% son microempresas y 15% de tamao 2005 a 196 mil UF en 2011, disminuye en el cdigo
pequeo. Adicionalmente habra dos empresas me- asociado a venta al por mayor, donde pasa de 214
dianas. La presencia de contribuyentes no empresas mil UF en 2005 a 47 mil UF en 2011.
no es importante.
Esto ltimo podra dar cuenta de una redistribu-
Con todo, se observa que las empresas del sector cin de funciones dentro de las empresas del rubro,
editorial se concentrarn con mayor fuerza que el donde no necesariamente las empresas distribui-
promedio de la industria creativa en empresas de doras o de venta al por mayor son exclusivas para
tamao pequeo (19%), y con menor fuerza que el realizar este trabajo, sino que las mismas editoriales
promedio de la industria creativa en empresas de podran quedar a cargo de la venta al por mayor. Con
tamao micro (76%). respecto al volumen de ventas de estas por sobre
las comercializadoras, en el caso de la edicin de
Por otra parte, las ventas del sector se distribuyen en libros, esto podra estar dando cuenta de las ventas
forma inversa al nmero de empresas, observndose directas que se realizan desde la empresa editorial
que un 58% o 69,7 millones de UF (US$3.147 millones) sin pasar por la librera; en el caso de la edicin de
de las ventas corresponde a las empresas de edicin peridicos, dara cuenta de ingresos correspondien-
y venta de publicaciones peridicas, un 36% o 42,9 tes a publicidad que son recibidos por la editorial y
millones de UF (US$1.940 millones) a edicin y venta que son superiores al precio que paga el consumidor
de libros, y 6% o 7,1 millones de UF (US$320 millones) final del diario o la revista al trmino de la cadena.
a edicin de otro tipo de publicacin.
En relacin a las ventas promedio del mes, se
......
Los ingresos por edicin y comercio de publicacio- tiene que los cdigos con mayores montos seran
87
nes peridicas alcanzaron, en 2011, los 69,7 millones la edicin de peridicos, revistas y publicaciones ......
peridicas, con $303 millones por empresa al mes, y y ajustadores elctricos; mensajeros; operadores
la edicin principalmente de libros, con $33 millo- de gra; profesionales de nivel medio de servicios
nes promedio por empresa. administrativos, entre otros.
Sobre los oficios que trabajan en este rubro, estos TABLA 15: Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y
se han dividido en operadores editoriales, que incluye ventas promedio mensuales segn empresa, sector editorial.
a los operadores de mquinas de encuadernacin;
operadores de mquinas de imprenta; grabadores Nmero de
Ventas
de imprenta y fotograbadores; encuadernadores y 2011 pesos
Cdigos - sector Ventas pesos 2011 empresas
promedio
afines; codificadores de datos y correctores de prue- 2011
mensual
bas de imprenta, y cajistas, tipgrafos y afines, que 221101 - Edicin
en total suman 10.937 personas y los denominados principalmente de 395.169.945.803 995 33.096.310
libros
autores editoriales, que incluyen a autores, periodistas y
222101 - Impresin
otros escritores, y fillogos, traductores e intrpre- principalmente de 367.399.836.802 2.585 11.843.966
tes, en conjunto, suman 15.757 personas. libros
513951 - Venta al
Aun as, se debe considerar que, segn datos del SII, por mayor de libros
122.922.660.377 609 16.820.287
el rubro editorial empleaba al 2011 un total de 57.593
personas, con lo que habra otra serie de especiali- 523922 - Comercio
al por menor de 53.052.455.084 706 6.262.093
dades, de oficio no necesariamente exclusivo, que libros
trabajara en el sector.
Editorial libro 938.544.898.065 4.895 15.977.952
El trabajo independiente en el sector se da entre en 221200 - Edicin de

un 15% (operarios) y 20% (autores) y existe mayor periodicos, revistas
1.518.481.306.491 417 303.453.498
y publicaciones
tendencia a la formalidad del trabajo independiente peridicas
de autores, donde el 82% tiene boletas, que en el 513952 - Venta
caso del trabajo independiente de los operarios, al por mayor
1.027.860.682 68 1.259.633
de revistas y
donde solo un 27% tiene boletas.
periodicos
523923 - Comercio
La encuesta Casen muestra que los oficios asociados al por menor de 4.292.003.049 170 2.103.923
a autores editoriales trabajan en edicin de libros y revistas y diarios
publicaciones peridicas y, adicionalmente, traba- Editorial
jan en agencias de noticias; actividades de radio publicacin 1.523.801.170.222 655 193.867.833
y televisin; produccin de filmes; actividad de peridica
organizaciones profesionales; enseanza superior; 221109 - Edicion

administracin pblica; publicidad, y en telecomu- de folletos,
12.249.538.518 183 5.578.114
partituras y otras
nicaciones, entre otros. Los oficios asociados al de- publicaciones
nominado operadores editoriales, trabajaran, adems,
221900 - Otras
en fabricacin de papel y reparacin de enseres actividades de 143.498.255.751 815 14.672.623
domsticos, entre otros. edicin
Editorial otros 155.747.794.270 998 13.004.993

Por su parte, en actividades de edicin de libros
y publicaciones peridicas trabajan diversos oficios TOTAL 2.618.093.862.557 6.548 33.319.256
adems de los especialistas, entre ellos, deco-

radores y diseadores; delineantes y dibujantes Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos SII 2011 y de seleccin de activi-
tcnicos; directores de publicidad; arquitectos; dades creativas realizada por el Consejo de la Cultura.
bibliotecarios; contadores; economistas; electri- Nota 1: El promedio de ventas para el total de la industria creativa editorial no
cistas; embaladores; empleados de abastecimiento coincide con la suma del promedio de las partes. Esto se debe a que las
categoras tienen pesos especficos distintos en funcin del nmero de
de inventarios; empleados de servicios de apoyo a empresas que contienen.
la produccin; fotgrafos y operadores de equipos
de grabacin; gerentes de comercio mayoristas y
......
minoristas; ingenieros civiles; ingenieros mec-
88
...... nicos; personal de aseo y mantencin; mecnicos
Con todo, el editorial es de los sectores creativos que
presenta un mayor nmero de empleados depen-
8. msica
dientes promedio (8,8 empleados). Ellos muestran
altos ndices de dependencia, es decir, trabajan
normalmente bajo la categora de empleados, el
trabajo se les presenta como permanente en ms El sector de la msica, segn datos del SII, estara
de un 70% de los casos, la gran mayora presenta conformado por empresas asociadas a edicin de
contrato a plazo indefinido, trabajan jornada com- grabaciones, reproduccin de grabaciones, venta
pleta y las remuneraciones seran ms altas que al por menor de instrumentos musicales (casa de
el promedio de la industria creativa, aun cuando msica), servicios de produccin de recitales y otros
existira una brecha en salarios entre creadores eventos musicales masivos y agencias de venta de
(autores) y operarios. billetes de teatro y salas de concierto las que en total
llegan a 859 empresas y cerca de 600 contribuyentes
En torno al comercio exterior, se observa que es el no empresa.
sector con montos asociados ms altos en exporta-
ciones y uno de los ms altos en importaciones. En trminos generales se observa que las empresas
de msica estaran representadas en 2011 por un
En relacin a las importaciones, se observa que en el 82% de microempresas y 16% de pequeas. Habra
2011 el sector editorial libros import el equivalente adems 11 empresas medianas y una grande asocia-
a US$373,9 millones en insumos para la creacin y US$68,5 das principlamente a la actividad de servicios de
millones en productos terminados. Los insumos para la crea- produccin de recitales y otros eventos musicales
cin se asocian principalmente a papel y cartn para masivos. Este total de empresas cuenta con 900
imprimir, que provienen principalmente de Brasil empleados contratados, lo que da un promedio de
y algunos pases de Europa; mquinas y aparatos 1,1 empleados dependientes por empresa. Las ventas
para imprimir, que se importan principalmente de totales del sector alcanzan en el 2011 los 1,6 millones
Europa, y tintas, que se importan principalmente de UF (US$72,2 millones) lo que determina un pro-
desde los Estados Unidos. Los productos terminados se medio de ventas mensual de 3,4 millones de pesos
asocian principalmente a libros, que vienen sobre por empresa.
todo desde Espaa, Argentina y Estados Unidos.
En este apartado se considera adems el cdigo
En relacin a las exportaciones del sector editorial de venta al por menor de discos, cassettes, dvd y
libros, estas se componen de insumos para la creacin, con videos, que ha sido incluido previamente como acti-
US$6,8 millones, y productos terminados, con US$38,3 vidad transversal, en tanto tiene relacin estrecha con
millones. Los insumos para la creacin se componen el sector de la msica. Este cdigo tiene ventas al 2011
principalmente de papel y cartn para imprimir, de 434.000 UF (US$19,6 millones) y 331 empleados
que se exporta a algunos pases de Amrica. Los dependientes.
productos terminados se componen mayoritariamente
de libros, que se exportan principalmente a Brasil, Por otra parte, al igual que en el caso de las artes es-
Argentina, Mxico y Resto de Amrica. cnicas, la revisin de este sector debe considerar c-
digos de actividad asociados tales como actividades
Las exportaciones de publicaciones peridicas se artsticas, funciones de artistas, actores, msicos,
asocian a US$141 millones en insumos asociados conferencistas, otros y actividades empresariales
principalmente a papel de prensa, y US$1,5 millones de artistas, que han sido incluidos en el sector
en producto terminado. Sobre exportacin de servi- denominado transversal con lo que parte de las 400
cios creativos asociados al rubro editorial, se destaca una empresas, 10.000 contribuyentes no empresa y 0,5
tendencia al aumento, en la que durante el 2011 se millones de Uf (US$25 millones) de ventas de estas
export una cifra cercana a los US$5 millones, que actividades transversales podran estar asociados al
estn compuestos por US$3,9 millones en Servicios sector de la msica.
de edicin de publicaciones tcnicas, US$865 mil
en servicios de traduccin de textos en el mbito
de edicin de libros, y US$187 mil en servicios de
......
agencias de prensa para peridicos y revistas en el
89
rubro de las publicaciones peridicas. ......
GRFICO 53: Contribuyentes asociados a la venta al por menor de
En el mbito de la edicin y reproduccin de discos, casetes, dvd y videos, segn tipo y tamao
grabaciones se observa que de las 217 empresas
existentes en el 2011 un 93% son empresas micro N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
y un 6% empresas pequeas. Adems habra una 0 70 140 210 280 350
empresa mediana asociada al CIIU de edicin de
grabaciones. Habra en forma adicional un total de GRAN
EMPRESA
cerca de 400 contribuyentes no empresas asociados
sobre todo al CIIU de reproduccin de grabaciones.
MEDIANA
EMPRESA
GRFICO 52: Contribuyentes asociados a la edicin y reproduccin de
grabaciones, segn tipo y tamao
PEQUEA
EMPRESA
0 100 200 300 400 500
MICRO
EMPRESA
GRAN
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
aos 2010 - 2011.
PEQUEA En el mbito de servicio de produccin de recitales

EMPRESA
y otros conciertos en vivo, se observa que del total
de 466 empresas registradas para el 2011, un 78% son
MICRO microempresas y un 20% empresas pequeas. Habra
EMPRESA
adems cinco empresas medianas y una grande. No
habra contribuyentes no empresa asociados.
OTROS NO
EMPRESA
GRFICO 54: Contribuyentes asociados a la produccin de recitales y
otros conciertos en vivo masivos, segn tipo y tamao
aos 2010 - 2011. N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
0 70 140 210 280 350
En el mbito de las ventas de discos40 se observa en GRAN

el grfico siguiente que del total de las 379 empresas EMPRESA
asociadas un 89% son de tamao micro y un 10 % de

tamao pequeo. Solo hay dos empresas medianas MEDIANA
EMPRESA
asociadas al rubro. Por otra parte, la presencia de
contribuyentes no empresa no es importante.

PEQUEA
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA

aos 2010 - 2011.
...... 40 En este apartado se ha considerado la informacin del CIIU venta al por menor de discos, cassettes, dvd y videos. Si bien este
90 CIIU incluye venta de formatos de pelculas que estaran ms relacionados con la produccin y venta cinematogrfica, se ha
...... considerado incluirlas en este sector debido a la mayor tradicin que estos locales tienen en venta de msica.
GRFICO 55: Contribuyentes asociados a agencias de venta de billetes GRFICO 56: Contribuyentes asociados a actividades de radio, segn
de teatro, salas de concierto y de teatro, segn tipo y tipo y tamao
tamao

0 50 100 150 200 250
0 3 6 9 12 15
GRAN
GRAN EMPRESA
EMPRESA
MEDIANA
MEDIANA EMPRESA
EMPRESA
PEQUEA
PEQUEA EMPRESA
EMPRESA
MICRO
MICRO EMPRESA
EMPRESA
OTROS NO
OTROS NO EMPRESA
EMPRESA

aos 2010 - 2011.
aos 2010 - 2011.
En relacin al CIIU de agencias de venta de billetes

de teatro, salas de concierto y de teatro,41 solo regis- Se destaca el que las ventas de las empresas
tra 2 empresas y 14 contribuyentes no empresa en el asociadas directamente al sector musical, habran
2011. La baja presencia de empresas hace pensar que aumentado fuertemente sus ventas entre los aos
esta labor es realizada por las mismas productoras. 2005 cuando vendan 282.958 UF (US$8,8 millones)
y 2011 cuando llega a 1,6 millones de UF (US$72,2
La radio, por su parte, sector que es tratado en este millones). Si bien todas las actividades asociadas a
mismo apartado en funcin de su relacin y depen- la msica aumentaron sus ventas durante el periodo,
dencia del sector de la msica, y de su aporte a la destaca en particular el aumento en ventas presen-
difusin de la misma, cuenta para el 2011 con 196 tado por las empresas de ventas al por menor de
empresas y cerca de 200 contribuyentes no empresa. instrumentos musicales, que pasaron de 63.851 UF
(US$2 millones) en 2005 a 380.573 Uf (US$17 millo-
La radio tendera a concentrarse ms en empresas nes) en 2011 y la actividad asociada a Servicios de
micro (85%) y pequeas (11%). De todas formas se produccion de recitales y otros eventos musicales
destaca existen cuatro empresas del rubro radial de masivos que pasa de 190.462 UF (US$5,9 millones)
tamao mediano y tres grandes empresas. en 2005 a 1.115.527 UF (US$50,3 millones) en 2011.
La radio por su parte, ha mantenido sus ventas bas-

tante constante en el periodo analizado y en torno
a los 1,3 millones de UF (US$58 millones) entre el

2005 y 2011. Suma para 2011 un total de 196 empresas
y tiene a 673 empleados contratados, con lo que el
promedio de trabajadores dependientes llega a
3,4 por empresa y las ventas promedio mensuales
llegan en 2011 a los 12 millones de pesos.
41 En este mbito se ha considerado el CIIU agencias de venta de billetes de teatro, salas de concierto y de teatro. Si bien este ......
CIIU puede estar relacionado a otros rubros creativos como el teatro, se estima que la gran mayora de los ingresos provienen del 91
rubro de la msica. Informacin extrada de la Encuesta de produccin cultural (CNCA, 2008). ......
TABLA 16: Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y
En relacin a la gente que trabaja en el sector, segn ventas promedio mensuales segn empresa, sector msica,
datos de la encuesta Casen, habra 12.272 perso- venta de discos (transversal) y radio
nas que se declaran de oficio compositores, msicos y
cantantes, y 4.248 que se declaran de oficio msicos, Nmero de
Ventas
cantantes y bailarines callejeros, de cabaret y afines. 2011 pesos
promedio
Adicionalmente, habra 4.000 personas asociadas 2011
mensual
al rubro de operadores y locutores de radio y televisin. 221300 - Edicin
1.922.116.908 172 931.258
de grabaciones
Quienes se declaran compositores, msicos y cantantes
223000 -
trabajaran adems en actividades teatrales y Reproduccin de 490.889.290 45 909.054
musicales y otras actividades artsticas; fabricacin grabaciones
de instrumentos de msica; actividades de radio y 523340 - Venta
televisin; otras actividades de entretenimiento y al por menor de
instrumentos 8.313.240.981 174 3.981.437
esparcimiento; enseanza primaria y secundaria; musicales (casa
enseanza superior; enseanza de adultos; comer- de msica)
cio; hoteles y otro tipo de hospedaje temporal, 921411 - Servicios
restaurantes, bares y cantinas; actividades inmobi- de produccin de
recitales y otros 24.367.569.604 466 4.357.577
liarias, y otras actividades empresariales. eventos musicales
masivos
Quienes se declaran msicos, cantantes y bailarines 921490 - Agencias
callejeros, de cabaret y afines, trabajaran igualmente en de venta de
billetes de teatro, 82.529.070 2 3.438.711
actividades teatrales y musicales y otras actividades salas de concierto
artsticas; restaurantes, bares y cantinas; transporte y de teatro
terrestre; agencias de viaje; actividades de arquitec- Msica 35.176.345.852 859 3.412.529

tura y conexas; fabricacin de receptores de radio
523350 - Venta
y televisin; enseanza primaria; enseanza de al por menor de
9.492.050.256 379 2.087.082
adultos; actividades religiosas, y otras actividades discos, cassettes,
dvd y videos
de entretenimiento y esparcimiento.
Transversal 9.492.050.256 379 2.087.082
En trminos de formalidad del empleo, se observa
921320 -
que tanto entre el oficio de compositores, msicos y Actividades de 28.314.977.000 196 12.038.681
cantantes, y en el de msicos, cantantes y bailarines calle- radio
jeros, de cabaret y afines, el trabajo independiente es Radio 28.314.977.000 196 12.038.681
importante, representando el 50% del empleo en
el primer caso, y el 80% en el segundo. Para ambos TOTAL 72.983.373.108 1.434 50.894.960
oficios, el porcentaje de formalidad de quienes
se declaran trabajadores independientes bordea
el 20%. Los compositores, msicos y cantantes tienden a Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos SII 2011 y de seleccin de activi-
dades creativas realizada por el Consejo de la Cultura.

tener jornada de trabajo ms cercana a la jornada
completa que los msicos, cantantes y bailarines callejeros, Nota 1: El promedio de ventas para el total de la industria creativa de la msica
no coincide con la suma del promedio de las partes. Esto se debe a que
de cabaret y afines, que tienden a tener jornadas alter- las categoras tienen pesos especficos distintos en funcin del nmero
nativas a la completa, entre estas, jornada parcial, de empresas que contienen.
prolongada o de otro tipo.
Segn datos del SII, el promedio de salarios de

quienes trabajan en las empresas asociadas a la
msica es un poco menor que el promedio de la
industria creativa. La encuesta Casen, por su parte,
muestra que quienes declaran ser compositores, msicos
y cantantes, oficio que podra asociarse a personas
con estudios formales en el tema, tienen un salario
......
mayor al oficio de msicos, cantantes y bailarines callejeros,
92
...... de cabaret y afines, que podra asociarse a personas
que, si bien se dedican a la msica, no cuentan con
estudios formales.
9. audiovisual
Sobre el comercio exterior, se observa que durante
2011 se import el equivalente a US$112,5 millones
y se export el equivalente a US$1,2 millones. Del Si bien el sector audiovisual suele entenderse como
total importado, la gran mayora tuvo relacin con referente al cine, la presente sntesis repasar datos
insumos para la creacin asociados a micrfonos y sus de cine, televisin y publicidad.
soportes; auriculares, y equipos electrnicos para
la amplificacin del sonido, entre otros (US$72,9 El sector cine estara compuesto desde datos del SII
millones), provenientes principalmente de China, por los CIIU de produccin de pelculas cinemato-
otros pases de Asia, Estados Unidos y Europa, y al grficas, distribuidora cinematogrfica y exhibicin
cdigo instrumentos musicales varios (US$23,4 mi- de filmes y videocintas.
llones), provenientes de los mismos orgenes. Como
productos terminados se import un total de US$7,2 En el sector denominado como transversal se han
millones, asociados a cd y dvd de carcter musical, incluido tambin los cdigos de arriendo de videos,
provenientes principalmente de Argentina, Estados juegos de video, y equipos reproductores de video,
Unidos y pases de Europa. msica y similares, y el de venta al por menor de
discos, cassettes, dvd y videos, que se entiende po-
En trmino de exportaciones se observa que los pro- dran pertenecer al sector del audiovisual y la msica.
ductos se repiten con respecto a las importaciones, El monto de ventas correspondiente a estos dos
identificndose la exportacin de micrfonos y sus cdigos transversales representa menos del 15% de
soportes; auriculares, y equipos electrnicos para la las ventas de los cdigos de mayor exclusividad del
amplificacin del sonido, entre otros (US$604.000) audiovisual, con lo que su inclusin no debiera alterar
con destino principal a Per y Resto de Amrica, y las grandes tendencias.
de instrumentos musicales varios (US$252.000) ex-
portados principalmente a Estados Unidos, Europa Las empresas asociadas directamente al audiovi-
y algunos pases de Amrica. Como productos termina- sual (cine) incluyendo produccin, distribucin y
dos se export principalmente cd y dvd de carcter exhibicin de cine para 2011 habran llegado a las
musical, por US$206.000 con destino principal a 508 empresas. Adicionalmente, habra ms de 300
Mxico, Per, Argentina y los Estados Unidos. contribuyentes no empresa lo que mostrara que el
sector est conformado tanto por empresas como
Sobre la exportacin de servicios creativos asociados por trabajadores independientes.
a la msica, se observa alternancia entre la expor-
tacin de servicios de postproduccin de sonido y Entre las empresas de produccin de cine, que llegan
servicios de grabacin de sonidos a partir del ao en el 2011 a 440 empresas, un 72% sera microem-
2008 y hasta el 2011. La cifra exportada por estos presa y un 24% pequea empresa. Adicionalmente,
se ha mantenido relativamente constante en los habra 10 empresas medianas y dos grandes en este
ltimos aos, bordeando en el 2011 los US$5.000. cdigo de actividad.
Dentro de las empresas con CIIU asociados a

distribucin y exhibicin, que suman un total de
68, se observa que el 55% son empresas micro y

el 37% son empresas pequeas. Adicionalmente
habra una empresa mediana y tres grandes. Dos
de las empresas grandes estaran asociadas a la
distribucin, y una empresa grande y una media-
na estaran asociadas a la exhibicin. Por ltimo,
80 contribuyentes no empresa estaran asociados
a estos dos cdigos de actividad.
......
93
......
GRFICO 57: Contribuyentes asociados a produccin cinematogrfica,
segn tipo y tamao Dentro de las empresas asociadas a televisin habra
80 empresas en servicios de televisin no abierta y
360 asociadas al CIIU de actividades de televisin.
De entre ellas, el 65% son microempresas y el 24% son
0 60 120 180 240 300
pequeas. Adems, habra 22 empresas de tamao
GRAN medianas y 18 grandes, distribuidas entre ambos
EMPRESA cdigos de actividad. Adicionalmente habra cerca
de 380 contribuyentes no empresa asociados a estos
MEDIANA cdigos de actividad.
EMPRESA
GRFICO 59: Contribuyentes asociados a actividades de televisin y

PEQUEA servicios de televisin no abierta, segn tipo y tamao
EMPRESA

MICRO 0 80 160 240 320 400
EMPRESA
GRAN
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
aos 2010 - 2011.
PEQUEA
EMPRESA
GRFICO 58: Contribuyentes asociados a distribucin y exhibicin de

pelculas de cine, segn tipo y tamao MICRO
EMPRESA

0 16 32 48 64 80 OTROS NO
EMPRESA
GRAN
EMPRESA

MEDIANA aos 2010 - 2011.
EMPRESA
Entre las empresas de publicidad (ver grfico 60) se

PEQUEA
EMPRESA debe destacar que asociados a los CIIU de empresas
de publicidad y servicios personales de publicidad
existen cerca de 6.000 empresas y 11.000 contri-

MICRO
EMPRESA buyentes no empresa, la gran mayora de estos
ltimos asociados al CIIU de servicios personales
de publicidad.
OTROS NO
EMPRESA
Ambos cdigos de actividad en conjunto se distri-
buyen en un 75% de microempresas (los servicios
aos 2010 - 2011. de publicidad son ms cercanos a la microempresa
que las empresas de publicidad) y 21% de pequeas
empresas. Existen adems 149 empresas medianas
y 54 grandes, casi todas ellas asociadas al CIIU de
Empresas de Publicidad.
......
94
......
GRFICO 60: Contribuyentes asociados a actividades de publicidad,
segn tipo y tamao
El mismo clculo para las actividades de televisin
no abierta permite observar el aumento de ventas
entre 2006 y 2011 que pasa de 17,1 millones de UF
(US$ 535 millones) a 20,3 millones de UF (US$ 916
0 2.400 4.800 7.200 9.600 12.000
millones). El total de empresas ha pasado de 31 a 80
GRAN y el de trabajadores dependientes ha pasado de 135,
EMPRESA en 2005, a 944 en 2011, todo lo cual muestra que esta
actividad estara tambin en expansin.
MEDIANA
EMPRESA La publicidad se ha medido asociada a los cdigos de
actividad empresas de publicidad y servicios per-
PEQUEA sonales en publicidad. La primera actividad habra
EMPRESA pasado de 4.990 empresas en el 2005 a 5.485 en el
2011, y la segunda de 318 a 475 en el mismo periodo.
MICRO Si bien estas cifras podran mostrar relacin entre
EMPRESA el trabajo en publicidad y la lnea de organizacin
empresarial, se debe notar que, segn datos del
OTROS NO SII, adems, habra en el sector publicidad ms de
EMPRESA 11.000 contribuyentes no empresa, lo que indica que
el sector estara fuertemente influenciado por la
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, categora de trabajo independiente.
aos 2010 - 2011.
Las ventas de la publicidad en general se habran
Las ventas de los tres cdigos de actividad asociados di- mantenido estables, pasando de 28,8 millones de
rectamente al cine habran alcanzado en el 2011 un total UF en el 2005 (US$902 millones) a 32 millones de UF
de 3.030.668 UF (US$136 millones).42 Estas ventas pre- en el 2011 (US$1.445 millones) en el 2011.
sentan una baja con respecto al valor en UF del 2005,
ao en que se vendieron 4,1 millones de UF (US$128 Se debe notar que, segn estudios del rubro, no ha-
millones). Al analizar en mayor detalle por cdigo, se bra exclusividad en la dedicacin de empresas a la
observa que tanto el cdigo asociado a produccin de televisin, cine y publicidad, con lo que se puede decir que el
pelculas cinematogrficas como el de exhibicin de sector en general s presenta alza en las ventas.
cine han bajado sus ventas en el periodo analizado. La
actividad de distribucin cinematogrfica, es en este Las ventas promedio por empresa muestran que
caso la nica actividad de las tres asociadas al cine que aquellas con mayores ingresos seran las asociadas a
habra mantenido ventas constantes entre 2005 y 2011. los servicios de televisin no abierta, seguida de las
empresas dedicadas a la exhibicin de films. Se debe
En relacin a actividades de televisin incluyendo considerar que, en este caso, las actividades de tele-
televisin abierta y servicios de televisin no abier- visin no abierta estaran recibiendo ingresos tanto
ta se observan realidades similares con distintas desde el pago de usuarios como desde la venta de
intensidades. Las actividades de televisin abierta espacios publicitarios. Las empresas de exhibicin de
habran aumentado levemente sus ventas en UF films recibiran ingresos por venta de entradas al cine,
entre 2005 y 2011, pasando de 16 millones de UF tanto de pelculas chilenas como extranjeras, y parte
(US$ 502 millones) en 2005 a 16,8 millones de UF de sus ingresos podra deberse tambin a la venta de
(US$ 759 millones) en 2011. El total de empresas de alimentos en el cine. Las empresas de televisin abier-
televisin abierta habra pasado de 330 a 361 entre ta mantendran un alto promedio de ingreso mensual,
el 2005 y el 2011. superando los $80 millones de pesos.43
42 Este dato de venta del sector audiovisual ha considerado para la actividad Exhibicin de films y videocintas el mismo valor de ventas
del 2010. Esto, en funcin del reducido nmero de empresas de la actividad y de la solucin que entrega el SII para estos casos, en que
en lugar de la venta muestra un *.
43 El nmero de empresas asociadas al cdigo CIIU Actividades de televisin abierta permite visualizar que figuran muchas ms em-
presas que canales de televisin. Estas otras empresas podran estar relacionadas a empresas productoras que trabajan para la televi- ......
sin. As, si bien el ingreso de los canales de televisin abierta es muy superior a las cifras promedio de venta ac planteadas, se debe 95
notar que las empresas relacionadas a estas actividades de televisin, y que se asocian a un tamao menor, tienen ventas menores. ......
TABLA 17: Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y
ventas promedio mensuales segn empresa, sector audiovi- 6,3 empleados promedio, las empresas de televisin
sual (cine), televisin y publicidad tienen 15,8 y las de publicidad 9,3.
Ventas
Nmero de
2011 pesos
Ahora, en relacin a informacin de la encuesta
2011
promedio Casen, se tiene que los cdigos de oficios relacio-
mensual
nados a este sector seran los de actores y directores de
921110 - Produccin cine, radio, teatro, televisin y afines; locutores y operadores de
de pelculas 31.250.605.266 440 5.918.675
cinematogrficas radio y televisin y trabajadores del mbito de la publicidad.44
La cantidad de personas registradas por la Casen
921120 -
Distribuidora 13.686.965.463 48 23.762.093 en estos rubros suma 13.738, por lo tanto, al igual
cinematogrfica que lo que ocurre en el sector editorial, se debe consi-
derar, dado el carcter industrial del sector, que la
921200 - Exhibicin
de filmes y 21.264.347.616 20 88.601.448 diversidad de oficios que trabajan en l supera a los
videocintas especialistas del rubro.
Audiovisual 66.201.918.345 508 10.859.895
El porcentaje de trabajador independiente en estos
743001 - Empresas
685.645.594.873 5487 10.413.183
sectores llega al 40% y, de entre quienes lo son, solo
de publicidad
el 60% tendra algn tipo de boleta, mientras que el
743002 - Servicios resto trabajara de modo informal.
personales en 15.187.823.015 479 2.642.280
publicidad
Se observa que las actividades de produccin de
Publicidad 700.833.417.888 5966 9.789.270 cine contratan tambin a arquitectos; autores y pe-
642040 - Servicios riodistas y otros escritores; fotgrafos y operadores
de televisin no 444.895.686.382 80 463.433.007 de equipos de grabacin; gerentes; oficinistas y
abierta
profesionales de nivel medio de servicios administra-
921310 - Actividades tivos. Las actividades de exhibicin de cine contratan
367.194.393.982 361 84.763.249
de television
adems a cajeros y expendedores de billetes; gerentes
Televisin 812.090.080.363 441 153.456.175 comerciales; profesionales de nivel medio de servicios
de administracin, y vendedores en general.
TOTAL 1.579.125.416.597 6.915 174.105.340
Las empresas de publicidad trabajan igualmente con

Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos SII 2011 y de seleccin de activi- arquitectos; autores, periodistas y otros escritores;
dades creativas realizada por el Consejo de la Cultura. decoradores y diseadores; delineantes y dibujantes
Nota 1: El promedio de ventas para el total de la industria creativa audiovisual no
tcnicos; economistas; conductores de automviles
coincide con la suma del promedio de las partes. Esto se debe a que las y camiones pesados; electricistas; contadores; agen-
categoras tienen pesos especficos distintos en funcin del nmero de tes de la bolsa; especialistas en administracin de
empresas que contienen.
empresas; gerentes comerciales; ingenieros civiles;
mensajeros; peluqueros; pintores; secretarios; tele-
En relacin al nmero de empleados dependientes, fonistas, vendedores y otros oficinistas.

mientras en el sector asociado al cine los empleados
habran disminuido de 4.470 en el 2005 a 3.225 en En empresas asociadas a actividades de radio y
el 2011, en la televisin el proceso habra sido inverso, televisin, por ltimo, emplean igualmente a compo-
pasando de 3.720 a 6.964 personas contratadas entre sitores y msicos; creadores y analistas de sistemas
2005 y 2011. La publicidad, por su parte, habra mante- informticos; fotgrafos y operadores de equipos
nido estable su dotacin de trabajadores en torno a de grabacin; agentes comerciales; economistas;
los 55.000 personas entre los aos 2005 y 2011. electricistas; especialistas en administracin de
empresas; gerentes de comercio mayoristas; inge-
Analizando el nmero de trabajadores estables nieros civiles; mecnicos reparadores; mensajeros;
por tipo de empresa, se observa que mientras las peones de carga; porteros; secretarios; tcnicos en
empresas asociadas a la produccin de cine tienen electrnica, y vendedores.
......
96 44 Se debe notar que la Casen no considera como oficio el de publicista, lo que podra estar subestimando el nmero de personas
...... que trabaja en este rubro en particular.
El oficio asociado a directores de publicidad puede, y sonido, cmaras y proyectores cinematogrficos,
a su vez, trabajar en edicin de libros, y los operado- aparatos receptores de radiodifusin, y monitores y
res de radio y televisin pueden trabajar como apoyo proyectores de radio y televisin, que se exportaron
a la construccin; telecomunicaciones; actividades principalmente a Per y otros pases de Amrica.
asociadas la administracin pblica, y actividades Adems, se export un monto superior a los US$15
asociadas al rea de la salud, entre otras. Los locu- millones en concepto del cdigo los dems impre-
tores de radio, televisin y afines pueden trabajar sos, incluidas las estampas, grabados y fotografas,
en actividades asociadas al entretenimiento y como que se asumen como productos terminados en el rubro
apoyo a ventas, entre otras. de la publicidad, y cuyo destino fue Mxico, Per y
otros pases de Amrica. Por ltimo, con respecto al
Segn muestran datos del SII, la remuneracin producto denominado pelculas cinematogrficas,
asociada al sector de la televisin es ms alta que el durante el 2011 se export un total de US$176.662,
promedio de la industria creativa; en cambio, el y los principales destinos fueron Mxico, Per,
sector audiovisual (cine) y la publicidad presentaran un Argentina y Resto de Amrica.
promedio de ingresos inferiores. Esto podra deberse
a la proporcin de personas de oficios no creativos Sobre la exportacin de servicios creativos se observa
que trabajan tanto en publicidad como en exhibicin una tendencia creciente que en el 2011 lleg a
de filmes (que es, dentro del cine, la actividad que US$39,5 millones, compuestos, entre otros, por
ms emplea a personas en formato contrato) y que US$15,6 millones en servicios de filmacin de pel-
sera mayor que lo que ocurre en televisin. culas cinematogrficas para promocin o publicidad
(comerciales); US$5,5 millones en servicios de post-
En torno al comercio exterior, se observa que las produccin de pelculas cinematogrficas y cintas
tres actividades contenidas, incluyendo cine, publici- de video; US$1,4 millones en filmacin de pelculas
dad y radio y televisin, alcanzan en 2011 importaciones cinematogrficas (largometrajes, documentales,
por US$955 millones, superando con creces a las series y dibujos animados); US$4,4 millones en
exportaciones que, en el mismo ao, llegaron a los servicios de creacin y planificacin de publicidad;
US$28,8 millones. US$1,3 millones en servicios de produccin de origi-
nales para programas de televisin, y US$115.000 en
Las importaciones estn determinadas por equipos servicios de animacin.
para la reproduccin, con US$865 millones y, en particu-
lar, por monitores y proyectores de radio y televisin,
que concentran ms del 80% de la importacin, los
que provienen principalmente de China y Mxico.
Se importa, adems, un monto cercano a los US$22
millones en Cmaras y proyectores cinematogrfi-
cos, que vendran principalmente desde los Estados
Unidos, y US$44 millones en aparatos emisores de
radio y televisin trados principalmente desde
Estados Unidos, Europa y Asia.
Al hablar de productos terminados tenemos a las

Pelculas cinematogrficas (filmes), impresionadas
y reveladas, con montos cercanos a los US$5 millones

y que provendran, principalmente, de Argentina y
Mxico. Se contabiliza como productos terminados en el
rubro de la publicidad el cdigo denominado Impresos
publicitarios, catlogos comerciales y similares, del
que se import en 2011 la suma de US$19,7 millones.
En cuanto a las exportaciones del sector, se observa

que para 2011 se alcanz un monto cercano a los
......
US$10 millones en equipos para la reproduccin, que inclu-
97
ye aparatos de grabacin o reproduccin de imagen ......
10. arquitectura
Si bien la arquitectura est relacionada con una serie Segn datos del SII, el 65% de las empresas de ser-
de actividades asociadas a procesos productivos ms vicios de arquitectura tienen tamao micro y el 32%
avanzados como la construccin, solo se ha conside- pequeo. Habra adems 46 empresas medianas
rado, en este caso, la etapa del ciclo de valor asociada y dos grandes empresas de arquitectura. Habra
a la creacin. Esto se entiende por su cercana con la adems ceca de 17.000 contribuyentes no empresa.
esencia cultural y creativa del oficio de arquitecto.
Observando que la encuesta Casen muestra que el
Con esto, el sector creativo de la arquitectura estara porcentaje de arquitectos y dibujantes tcnicos que tra-
compuesto por alrededor de 1.500 empresas aso- bajan en forma independiente llega solo al 10%, y
ciadas al cdigo CIIU servicios de arquitectura. contrastado este dato con el alto nmero de contri-
Segn datos del SII, solo habra 3.500 empleados buyentes no empresa (ms de 15.000) identificados
formales dependientes de empresas de servicios de por el SII como asociados a la actividad servicios
arquitectura; sin embargo, al ampliar la mirada a de arquitectura, se ve que el trabajo independiente
actividades de arquitectura y conexas,45 el nmero de podra ocurrir incluso con gente que trabaja en
empleados sube a ms de 40.000. La tendencia que forma dependiente o que la amplitud del cdigo de
muestran los datos del SII es que en los ltimos seis la Casen, que incluye ingenieros y urbanistas que
aos ha crecido en un 80% el nmero de personas tenderan a ser mayormente dependientes, deter-
contratadas en el sector arquitectura. mina que el cdigo en general tenga ms tendencia
a mostrarse como dependiente.
GRFICO 61: Contribuyentes asociados a servicios de arquitectura,
segn tipo y tamao Datos de la Casen, por su parte, muestran que las
empresas de actividades de arquitectura y conexos no
N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA solo trabajan con arquitectos, sino que adems lo hacen
0 4.000 8.000 12.000 16.000 20.000 fuertemente con dibujantes tcnicos, con creadores y
analistas de sistemas informticos, decoradores, dise-
GRAN adores y fotgrafos, entre otros. Esto podra respon-
EMPRESA
der, en parte, a que si bien los arquitectos aparecen como
los profesionales mejor pagados segn esta encuesta,
MEDIANA el sueldo promedio en empresas de arquitectura,
EMPRESA
segn el SII, es menor al de otros servicios creativos.
PEQUEA Por su parte, la Casen tambin muestra que las per-

EMPRESA
sonas de oficio arquitectos, urbanistas y afines trabajan en
actividades de arquitectura y conexos, y adems, en

MICRO un porcentaje importante, en actividades asociadas
EMPRESA
a la construccin; inmobiliarias; establecimientos
de enseanza superior; fabricacin de muebles;
OTROS NO construccin de buques; hoteles; restaurantes,
EMPRESA
bares y cantinas, entre otros. Un porcentaje im-
portante de arquitectos se desempeara tambin en
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, trabajos asociados al Estado, tanto en instituciones
aos 2010 - 2011.
como empresas pblicas (15% de los arquitectos que
se declaran empleados dependientes).
45 Para la encuesta Casen 2011 tanto la actividad empresarial actividades de arquitectura e ingeniera y actividades conexas como
los oficios asociados al sector: arquitectos, urbanistas e ingenieros de trnsito y Arquitectos, ingenieros y afines, amplan la
...... mirada de la arquitectura a actividades relacionadas que no necesariamente tienen que ver con la actividad creativa en cuestin.
98 Con esto, los datos de la Casen se deben usar con cierto resguardo y validarlos solo en la medida en que se condigan con el SII.
...... Se espera que, a futuro, la Casen mejore la nomenclatura con respecto a este sector.
Las ventas promedio de las empresas asociadas a
servicios de arquitectura fueron de $6.800.000 para
11. diseo
el 2011, las que no sobrepasan el promedio de la
industria creativa. Las empresas de servicios de
arquitectura, por su parte, tienen en promedio 2,4 em-
pleados, lo que es inferior al promedio de empresas El sector diseo se ha elaborado en funcin de tres
de la industria creativa. cdigos CIIU que son diseo de vestuario, diseo
de interiores, y otros diseadores. Estos cdigos,
Su participacin en nmero de empresas (5%) den- al igual que ocurre en la arquitectura, hablaran solo
tro del sector creativo es ms importante que su de la etapa inicial y con ms nfasis simblico del
participacin en ventas (2,2%) y, sin embargo, sus ciclo creativo.
ventas se muestran con cerca de un 50% de aumento
en los ltimos seis aos, llegando a las 5.630.290 UF Las empresas asociadas a estos cdigos llegan, en
(US$254 millones) en el 2011. De estas ventas, cerca 2011, a un poco ms de 2.200 empresas y cerca de
de un 1% (US$2,1 millones) estuvieron relacionadas 9.000 contribuyentes no empresa, lo que muestra que
a exportacin de servicios en el 2011. Sin embargo, el trabajo independiente es un formato de trabajo
se observa segn informacin del Servicio Nacional importante en el sector. Segn el SII, los trabajadores
de Aduanas que el total exportado en servicios por dependientes del diseo seran 2.200 empleados.
este sector ha ido a la baja, pasando de US$9,8 mi-
llones exportados en el 2008 a solo US$2,1 millones Estas empresas se dividen en 86% de empresas
en el 2011. micro y 13% de pequeas empresas. Adicionalmente
habra 11 empresas medianas y una grande asocia-
La gran parte de las exportaciones en arquitectura das principalmente al CIIU otros diseadores. Las
obedece a servicios creativos. Entre estos estaran los ventas promedio del sector diseo no sobrepasan el
servicios de diseo de arquitectura para proyectos promedio de la industria creativa con poco menos
de edificacin no residencial y asesora de arquitec- de 3 millones de pesos de venta promedio mensual.
tura para proyectos de edificacin no residencial. Las empresas de diseo, por su parte, tienen en pro-
La principal baja estara dada por el tem de servi- medio 2,2 empleados, lo que es inferior al promedio
cios de dibujo tcnico de ingeniera y arquitectura, de la industria creativa.
que en el 2008 export US$8 millones, en 2009
export US$2 millones y luego no registra venta a GRFICO 62: Contribuyentes asociados al diseo, segn tipo y tamao
partir de 2010.
0 2.000 4.000 6.000 8.000 10.000
GRAN
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
PEQUEA
EMPRESA
MICRO
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA

......
aos 2010 - 2011.
99
......
Datos de la encuesta Casen, por su parte, muestran En cuanto a las remuneraciones, se observa en la
que existiran 38.000 personas de oficio diseadores y Casen que habra una importante diferencia entre
decoradores. Adicionalmente, esta encuesta muestra los diseadores, cuyo salario se encontrara cercano al
que actividades asociadas al diseo emplearan promedio de la industria creativa, y quienes operan
a oficios complementarios denominados opera- como oficios de apoyo al diseo, que presentan un salario
dores de apoyo al diseo, dentro de los cuales habra bastante menor. Esto hara que el promedio de re-
ms de 5.000 sastres, 8.000 costureros y 2.000 muneraciones para las empresas de diseo, obtenido
zapateros que trabajan en forma dependiente. de datos del SII, sea ms bajo que el promedio de la
industria creativa.
Otros oficios considerados de apoyo al diseo son
impresores de serigrafa y estampadores; tapiceros, Al analizar las cifras en UF, se observa que las ven-
colchoneros y afines, y apelambradores, pellejeros tas del sector han tenido una leve baja en el periodo
y curtidores. analizado, pasando de 1.824.051 UF (US$57 millones)
en 2005 a 1.640.060 UF (US$74 millones) en 2011. Sin
Se debe destacar que el empleo de los que son embargo, cabe destacar que las exportaciones aso-
considerados oficios de apoyo al diseo carece de las ciadas a servicios creativos como los de diseo grfico,
condiciones laborales que tienen quienes mantienen industrial, publicitario y de interiores mostraron
el oficio de diseadores. Esto se observa en preguntas una fuerte tendencia al alza, llegando en 2011 a un
asociadas a la estabilidad de la ocupacin, la exis- monto equivalente al 6% de las ventas del sector
tencia de contrato y la parcialidad de la jornada, (US$4,3 millones).
entre otras, donde en todos los casos se muestra
a quienes trabajan como apoyo al diseo en condicio-
nes de empleo de mayor precariedad que la de los
diseadores.
Esto mismo se expande a quienes trabajan de ma-

nera independiente, advirtindose que un 62% de
los diseadores y decoradores tiene boleta de servicios o
venta, pero entre quienes trabajan como operadores
de apoyo al diseo, este porcentaje solo llega a un 6%.
Si bien la Casen no hace referencia a actividades de

diseo propiamente tales, se observa que los diseadores
trabajaran en actividades asociadas a sus oficios,
tales como fabricacin de material textil, fabrica-
cin de prendas de vestir, fabricacin de maletas y
bolsas de mano, fabricacin de calzado y otras que,
sin estar asociadas directamente a la actividad de
diseo, dan valor a otros procesos productivos, por

ejemplo, el trabajo en empresas de diseo editorial;
actividades de edicin e impresin; fabricacin
de muebles; fabricacin de joyas; arquitectura y
conexos; construccin y acondicionamiento de edi-
ficios; consultores de programas de informtica y
suministros de programacin; agencias de noticias,
publicidad y telecomunicaciones, entre otras. Las
actividades asociadas a la confeccin de prendas de
vestir, adems, no solo cuentan con diseadores,
sino tambin con sastres, costureros, patronistas y
tejedores a telar.
......
100
......
12. medios informticos
El anlisis del sector medios informticos se realiz en Las ventas del sector informtico han aumentado,
funcin de cuatro cdigos CIIU: comercio al por pasando de 13.598.021 UF (US$425 millones) en 2005
menor de computadoras, softwares y suminis- a 24.310.873 UF (US$ 1.097 millones) en 2011. Este
tros; proveedores de internet; centros de acceso a aumento en ventas se debe principalmente a las acti-
internet, y asesores y consultores en informtica vidades de comercio al por menor de computadoras,
(software). Estos cdigos de actividad suman a 2011 softwares y suministros, que pasa de 6 millones de
un total de 5.341 empresas y alrededor de 15.000 UF (US$ 189 millones) en 2005 a 14 millones de UF
contribuyentes no empresa. Las personas contra- (US$637 millones) en 2011, y a asesores y consultores
tadas por el sector a 2011 fueron ms de 18.000, en informtica (software), que pasa de 7,4 millones
la gran mayora asociados al cdigo de asesores y de UF en 2005 (US$232 millones) a 9,8 millones de UF
consultores en informtica. en 2011 (US$ 446 millones).
Separando las actividades ms creativas, asociadas GRFICO 64: Contribuyentes asociados a comercio de software, segn
al CIIU asesores y consultores en informtica de las tipo y tamao
ms relacionadas con comercio, encontramos que las
primeras estn compuestas por 73% de microempre- N DE CONTRIBUYENTES POR CATEGORA
sas y 22% de pequeas empresas. Adicionalmente, 0 600 1200 1800 2400 3000
habra 45 empresas medianas, 21 grandes y poco ms
de 9.000 contribuyentes no empresa. GRAN
EMPRESA
GRFICO 63: Contribuyentes asociados a procesos creativos en

software, segn tipo y tamao MEDIANA
EMPRESA

PEQUEA
0 2 mil 4 mil 6 mil 8 mil 10 mil
EMPRESA
GRAN
EMPRESA MICRO
EMPRESA
MEDIANA
EMPRESA
OTROS NO
EMPRESA
PEQUEA
EMPRESA
aos 2010 - 2011.
MICRO Las ventas promedio del sector estn cercanas a los

EMPRESA
$8 millones de pesos mensuales, y los trabajadores
promedio alcanzan las 3,4 personas por empresa.

OTROS NO
EMPRESA
Los trabajadores asociados al sector informtico seran
creadores y analistas de sistemas informticos, que
Fuente: Sistematizacin tamao de empresas sector con base en informacin SII, llegan a las 32.000 personas, y programadores infor-
aos 2010 - 2011.
mticos, que suman 4.300 personas al 2011 segn
Las empresas asociadas al comercio seran en un informa la encuesta Casen.
82% microempresas, 16% pequeas empresas y
habra adems 64 empresas medianas y 19 grandes De la gente del oficio, menos del 10% declara ser tra-
......
asociadas sobre todo al comercio al por menor de bajador por cuenta propia, y de ellos el 60% cuenta
101
computadoras, software y suministros. con algn tipo de boleta que le otorga formalidad. ......
La permanencia en el empleo es de sobre el 90%, y de producto terminado se export en el 2011 la cifra de
el 90% de quienes trabajan en forma dependiente US$2,5 millones en discos, cintas, dispositivos de al-
cuentan con contrato de plazo indefinido. La fuerte macenamiento, que se destinaron a Per, Argentina
diferencia entre los contribuyentes no empresa (ms y Resto de Amrica, y US$584 mil en videojuegos,
de 18.000) y los que declaran ser trabajadores por destinados principalmente a Mxico.
cuenta propia (3.342) podra estar mostrando a un
porcentaje importante de personas que tienen un Los servicios creativos asociados a tecnologas de la
empleo fijo, pero a la vez tienen inicio de activi- informacin exportaron en el 2011 la suma de
dades como independientes o gente que renta del US$111 millones, principalmente relacionados a
sector sin necesariamente trabajar en el rubro. servicios de diseo de software original, servicios
de parametrizacin de aplicaciones de software pre-
Adems de trabajar en empresas asociadas a con- existentes, servicios de suministro de aplicaciones
sultores en equipo y consultores en programas de computacionales en lnea, va internet, y servicios
informtica, el oficio de creadores y analistas de de diseo de pginas web, entre otros. Esta cifra se
sistemas informticos trabaja en actividades de ha mantenido relativamente estable en los ltimos
radio y televisin; actividades de arquitectura y cuatro aos.
conexos; enseanza; construccin; actividades de
comercio; transporte; telecomunicaciones; activi-
dades agrcolas; actividades asociadas la minera;
elaboracin de alimentos; fabricacin de qumicos;
fabricacin de maquinaria de oficina; intermedia-
cin monetaria, entre otras.
A su vez, las actividades de consultores en infor-

mtica, y consultores en programas de informtica,
tienen entre sus empleados a arquitectos y afines;
autores, periodistas y otros escritores; decoradores
y diseadores; economistas; elctricos; gerentes de
intermediacin, y vendedores, entre otros.
En trminos de comercio exterior, se observa que el

sector logra en el 2011 la suma de US$1.715 millones
en importacin y US$27 millones en exportacin.
La importacin est marcada por productos asocia-

dos a equipos para la reproduccin e insumos para la creacin,
donde se encuentra Tecnologa computacional prove-
niente, principalmente, de China y Estados Unidos,
y que para el 2011 alcanz los US$1.500 millones. La

categora de productos terminados est determinada por
Discos, cintas, dispositivos de almacenamiento, que
alcanz los US$188 millones y que proviene principal-
mente de Estados Unidos, Europa y Asia. Por ltimo,
dentro tambin de productos terminados se observa la
importacin de videojuegos, que sumaron US$83 mi-
llones para el 2011 y que provinieron principalmente
de Estados Unidos, China y Otros pases de Asia.
Las exportaciones en 2011 estuvieron marcadas por

los tems equipos para la reproduccin e insumos para la creacin,
donde se encuentra tecnologa computacional, que
......
export cerca de US$25 millones en el 2011 a pases
102
...... de Amrica y Estados Unidos. Dentro del concepto
II
CICLO CULTURAL DE LAS
INDUSTRIAS CREATIVAS
104
......
......
L
os encadenamientos productivos y conglo- En el anlisis y diseo de polticas pblicas asocia-
merados o agrupaciones de empresas son un das al sector creativo no se han desarrollado an
fenmeno que se origina en Europa con la en Chile iniciativas concretas de apoyo al conjunto
Revolucin Industrial (siglo XVIII), y desde el cual de las empresas y su entorno creativo en lgicas
se expande la lgica de los talleres y gremios de sistmicas que entiendan el proceso como un todo.
produccin artesanal hacia un modo produccin en As, en esta bsqueda, el presente captulo ha privi-
serie. Aun as, no es hasta el siglo XX cuando cobran legiado entender el funcionamiento de cada sector
relevancia como foco de estudio y como criterio en creativo desde una lgica de encadenamiento, con
el diseo de polticas de desarrollo econmico. un anlisis en que priman las relaciones entre los
actores creativos.
Efectivamente, Alfred Marshall, economista brit-
nico de la segunda mitad del siglo XIX, es uno de No obstante el criterio comn, la descripcin de las
los primeros en constatar que la concentracin geo- cadenas presentada se adeca a las particularidades
grfica de empresas generaba relaciones virtuosas, de cada sector. De esta manera, se busca profun-
en una suerte de creacin de ambientes funcionales dizar en los procesos y atributos considerados ms
a la especializacin de un determinado sector. relevantes, tanto para describir como para graficar
Asimismo, ciertos distritos industriales europeos la transformacin de una idea creativa, en un bien
sern los primeros en configurar modelos de agru- o servicio con valor y con demanda. Todo lo anterior
pamiento virtuoso de empresas de un mismo sector, muestra que representar una dinmica econmica
transformndose en objeto de anlisis y referentes para distintos sectores y territorios, es siempre un
en el diseo de acciones de fomento al desarrollo ejercicio de reduccin y simplificacin de un fen-
industrial en distintos contextos sociopolticos. A meno complejo donde intervienen diversos actores, II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
partir de esto, la perspectiva de encadenamientos estableciendo relaciones cambiantes que tambin
productivos, eslabonamientos o procesos de cluste- presentan una evolucin en el tiempo.
rizacin, se ha desarrollado con fuerza a lo largo de
todo el siglo XX. Finalmente, cabe reiterar que en ningn modo se
pretende abordar la totalidad de los elementos que
Siendo parte de una nomenclatura abundante, que componen la realidad de la industria creativa, ni
incorpora desde la geografa econmica hasta el sustituir otros anlisis efectuados por diversas
desarrollo endgeno y territorial, el concepto de entidades o por el propio Consejo de la Cultura.
encadenamiento se configura como una perspecti-
va emergente que ha cobrado vigencia y pertinencia
en tanto se demuestra que la sinergia que supone
el agrupamiento sera un elemento determinante
del crecimiento y desarrollo del proceso producti-
......
vo de un conjunto determinado de empresas en un
105
sector especfico. ......
Contexto metodolgico
Para la construccin del ciclo cultural en la pers- 4. Consumo

pectiva de las industrias creativas, se consideraron En el mbito del consumo de bienes y servicios de
preliminarmente las etapas que para estos efectos industrias creativas se han distinguido tres tipos de
propone la Unesco, donde se distinguen las fases consumo:
de creacin, produccin, distribucin, comerciali-
zacin y consumo. Sin embargo, la nomenclatura -- Consumo final directo: el producto es pagado y
de las etapas se ha adaptado para facilitar la consumido directamente por la audiencia final,
comprensin de los contenidos. A partir de estas por ejemplo, la representacin de una obra tea-
consideraciones, las fases definidas son: tral que es exhibida ante un pblico general que
paga por la funcin.
1. Formacin
Comprende formacin de carcter formal y no -- Consumo final indirecto: el producto es com-
formal en los sectores creativos y en los centros prado por un agente que lo pone a disposicin
educacionales que los imparten. Con ello se pretende gratuita de la audiencia final, por ejemplo, una
caracterizar la oferta educativa que existe por sector empresa o una reparticin estatal que compra
y los niveles de profesionalizacin requeridos para funciones de teatro para regalrselas a sus
desempearse en el medio.46 Se ha dado nfasis a la clientes, trabajadores o beneficiarios.
identificacin de instituciones de carcter universi-
tario y tcnico y matrculas de cada sector en todos -- Consumo intermedio: el producto es comprado
los aos de estudio.47 por otro sector (creativo o no creativo) y usado
como insumo para la produccin de un bien o
2. Creacin y produccin servicio (cultural o no cultural), por ejemplo,
Comprende la identificacin y caracterizacin msicos que ejecutan en vivo la banda sonora
tanto de los creativos (personas individuales o de una obra de teatro o la fotografa para un
colectivos creativos) como de las empresas que anuncio publicitario.
participan en la produccin, y las vinculaciones
que se dan entre ellos de acuerdo a la especificidad El consumo final directo es el que con mayor
de cada realidad sectorial. exactitud es posible de determinar. Los otros dos
tipos de consumo, debido a la falta de informacin
3. Comercializacin y difusin precisa, son factibles de identificar y caracterizar
Comprende la identificacin y caracterizacin de solo cualitativamente.
los agentes que comercializan la produccin del
sector y las condiciones en que se efectan las tran- Se incluyen en forma adicional apartados temticos
sacciones y vas de distribucin de los productos que abordan los siguientes puntos:
(o de su circulacin, segn cada caso). Se incluye
aqu la identificacin de los canales de difusin de Condiciones laborales: Se enfoca en la etapa de
la produccin de los sectores (circuitos de difusin, creacin y produccin48
medios de comunicacin, web).
46 En el eslabn de la formacin se han podido cuantificar los centros educacionales registrados por el Servicio de Informacin de
Educacin Superior (SIES) del Mineduc.
47 Se debe notar que en las bases del SIES aparecen instituciones con y sin vacantes a matrculas. En este caso aquellas carreras que
aparecen sin matrculas no han sido incluidas en las estimaciones, considerando que son carreras que al ao 2012 no estaban
en funcionamiento
...... 48 El tratar este punto solo para la creacin y produccin se relaciona con la hiptesis de que es en este eslabn donde trabaja el
106 artista. En las cadenas ms avanzadas de comercio y difusin, se entiende que trabajan tcnicos y profesionales que no necesa-
...... riamente son artistas, con lo que las condiciones laborales tienden a igualarse junto al resto de la economa.
Insumos creativos en las primeras etapas del ciclo:
En esta fase se identifican los sectores creativos
Lectura del ciclo cultural
que participan como generadores de insumo en
las primeras etapas del ciclo de valor del mbito
artstico tratado. 1. En el apartado de espacios de formacin (Mineduc),
cuando se dimensionan las matrculas, el dato est
Insumos creativos en etapas avanzadas del ciclo: En referido al total de matrculas del sector, incluyen-
esta etapa se incluye la identificacin de sectores creado todos los aos de estudio asociados.
tivos que son utilizados por el sector artstico tratado,
como herramientas de comercio y difusin. 2. Para representar el carcter de independiente de
ciertos agentes/actores involucrados en las etapas
Infraestructura, equipamiento e insumos: En este de creacin y produccin y comercializacin y difusin, se rea-
apartado se busca complementar los apartados de liz una segmentacin del cuadrado, como sigue:
insumos creativos y entregar una panormica ms
completa sobre la disponibilidad de estos insumos
en Chile y la calidad que ellos presentan.
INDEPENDIENTES
El ciclo cultural de cada sector creativo se ha cons-
truido con un enfoque eminentemente cualitativo
que ha permitido identificar los agentes/actores y
las dinmicas/procesos que se observan al interior 3. Los insumos creativos de otros sectores en las
de cada rea, desde el eje de la creacin de valor distintas etapas del ciclo se representan con una
asociada al bien o servicio producido hasta su en- simbologa de uno a tres asteriscos, dependiendo
cuentro con el consumidor final. de su vinculacin con el ciclo del sector analiza-
do, de la siguiente manera:
Un primer borrador de los ciclos se confeccion
en base a la aplicacin y anlisis de entrevistas en Alta vinculacin: imprescindible en el proceso
profundidad, realizadas a actores que integran los
Vinculacin eventual
sectores analizados. Con esto se obtuvo una versin
grfica de la dinmica de funcionamiento de cada Escasamente relacionada pero presente
sector. Esta propuesta fue presentada luego en
talleres de mayor amplitud realizados con actores 4. Todos los grficos con informacin anexa a las
de cada sector. Esta instancia permiti validar y etapas de comercializacin y difusin y consumo tienen
mejorar la comprensin del sector en relacin con como fuente la Encuesta de Participacin y
los procesos que inciden en la generacin de bienes Consumo Cultural 2009. En algunos casos,
y servicios de cada sector creativo. Como tercer y adems, se complement con informacin del
ltimo paso, se incorporan observaciones de los Anuario de Cultura y Tiempo Libre 2010 y 2011.
coordinadores sectoriales de las 12 reas artsticas II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
del del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes 5. Las flechas cumplen la funcin de mostrar el sentido
y de la contraparte tcnica del proyecto. en el que fluye o avanza el ciclo de forma habitual,
vinculando los bloques de las distintas etapas.
Pueden ser uni o bidireccionales, segn corresponda:
Excepcionalmente se representarn mediante una

flecha de menor peso visual aquellos casos en los
que un agente/actor particular dentro de un bloque
avance en el ciclo de forma independiente al resto
de actores de ese mismo bloque, as:
......
107
......
ARTESANA
L
a Unesco establece que los productos arte- a quienes se les enseaba la tcnica y conocimientos
sanales son los producidos por artesanos, ya necesarios para la produccin de un determinado
sea totalmente a mano o con ayuda de herra- rubro artesanal. Esta antigua transferencia de cono-
mientas manuales o incluso de medios mecnicos, cimiento, asociada al arraigo territorial y local de
siempre que la contribucin directa del artesano la actividad artesanal, ha situado a la artesana, a los
siga siendo el componente ms importante del pro- artesanos y a su produccin en un lugar importante
ducto acabado [...] Se producen sin limitacin [...] dentro del patrimonio de pueblos, regiones y pases.
utilizando materias primas procedentes de recursos
sostenibles (Unesco, 1997: 9). Tal como se sealaba, la artesana dentro de los sectores
creativos se conforma como un sector con un vasto
Clasificaciones y estudios sobre el sector han dis- tejido de trabajadores independientes asociados a
tinguido tambin la artesana en base a los objetos la etapa de creacin y microempresas asociadas a la
producidos, hablando de artesana ornamental, etapa del comercio. Su transversalidad territorial y
artesana en juguetes o artesana en vestuario; se nfasis en el carcter rural explica la generacin de ini-
han establecido tambin clasificaciones en funcin ciativas de desarrollo para este sector desde entidades
de la materia prima con que se trabaje, por ejemplo vinculadas, no con el campo artstico o creativo, sino
orfebrera, textil, madera, cermica. con el campo emergente empresarial o de desarrollo
econmico local (por ejemplo Fosis o Sercotec).
La artesana, en la perspectiva de las industrias
creativas, emerge como uno de los sectores que ms Asociado con lo anterior, la artesana tambin presen-
empleo genera y cuyo vnculo con distintos procesos ta un fuerte vnculo con la actividad turstica, a la
de comercializacin resulta ms natural y casi ob- cual complementa. En tanto los bienes artesanales II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
vio.49 En general, la produccin artesanal est fuer- incorporan el valor de la produccin no seriada, que
temente relacionada con el acto de comercializar, a supone dedicacin, habilidad y oficio, y que habla
diferencia de otras disciplinas artsticas y creativas, tambin de un determinado lugar, producen, a su
y est muchas veces vinculada con el lenguaje de los vez, una identidad territorial, al ser bienes que in-
mercados, las ferias y el comercio. teresan al flujo de turistas como registro de su paso
por un determinado territorio, lo que comnmente
La artesana se inserta en tcnicas de produccin de se asocia con un recuerdo de.
muy larga data en Chile, cuyo oficio se ha traspasado
por medio de la relacin de maestros con aprendices El proceso de creacin de la artesana tiene un valor
a lo largo de generaciones. Esta transmisin se ha en s mismo, por lo que el comercio del bien arte-
dado en torno a la lgica de talleres donde, por dis- sanal, la puesta en valor del oficio y la elaboracin
tintas vas, adscriban personas con inters y talento de la artesana logran, con el tiempo, posicionarse
como elementos de rescate patrimonial.
......
49 Es de los sectores creativos que presenta mayor cantidad de personas asociadas al oficio y uno de los ms importantes en 109
trminos de nmero de empresas asociadas. ......
CICLO CULTURAL DE ARTESANA
FORMACIN
CARRERA TCNICA
Artfice del fuego
con especialidad en
cermica, vidrio o
ESPACIOS DE
joyera FORMACIN
MINEDUC
1
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Escuelas y DISTRIBUCIN
centros de GEOGRFICA DE
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Consumo Ferias y
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Indirecto exposiciones
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29 %
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As
Publicaciones
71% EN LOS LTIMOS
NO
3 MESES SU FAMILIA
ADQUIRI UN BIEN ARTESANAL
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
AGENTES
Piedra
CREADORES cantera
Vidrio Orfebrera
Diseo Hueso
Cermica cuerno
Artesanos Artesanos Educacin concha
de carcter de carcter no Teatro
patrimonial patrimonial Danza
Cuero
Arquitectura
Madera
INSUMOS CREATIVOS
EN LAS PRIMERAS
ETAPAS DEL CICLO Cestera
Textil
Comercio Agentes AGENTES

directo del Intermediarios
artesano COMERCIALIZADORES
TIENDAS Y COMERCIALIZADORAS
Fiestas
Tiendas de Tiendas de Puntos de costumbristas o
comercio de comercio venta en temporales
artesanas justo museos
FERIAS Y
Puntos de EXPOSICIONES
promocin
turstica
Diseo
Ferias o
Radio mercados
Publicidad permanentes
Patrimonio
Editorial
19 %
Televisin S
Fotografa
INSUMOS CREATIVOS
EN ETAPAS
81% ASISTENCIA
NO A MUESTRAS DE
AVANZADAS DEL CICLO ARTESANA TRADICIONAL
COMERCIALIZACIN Y DIFUSIN
1. formacin 2. creacin y produccin
La fase formativa en este sector est fuertemente La artesana se destaca por una amplia gama de
ligada a la fase de produccin. Es en el desarrollo productos asociados a actividades tradicionales de
del acto productivo donde se incorporan innova- larga data. Generan as bienes con distintos usos,
ciones, aprendizajes u otras acciones propias de la creados en relacin directa con el territorio y los
fase creativa. Adicionalmente, en el caso del sector recursos del entorno. Por otra parte, existira adems
artesanal, uno de sus principales atributos es la artesana no patrimonial, vertiente fuertemente
mantencin de prcticas arraigadas en la construc- desarrollada en el ltimo tiempo, vinculada al
cin de un determinado objeto. contexto de creacin urbana y a la incorporacin de
nuevas tcnicas de trabajo.
La artesana y su oficio se legitiman ms en el hacer
que en el saber hacer. Quizs este mismo rasgo es el Las piezas y objetos artesanales se distinguen por
que explica la no existencia de una oferta formativa un evidente y significativo trabajo manual en el
genrica en materia artesanal. No obstante, s se re- objeto, aunque la construccin de cada uno de ellos
conoce como pertinente la necesidad de desarrollar puede estar mediatizada por el uso de instrumentos
centros de aprendizaje de oficios artesanales ligados o herramientas.
a la identidad de un determinado territorio, como
modo de reforzar el conjunto de oficios y objetos El espacio productivo se asemeja a un taller. En la
artesanales asociados a un lugar particular. produccin de artesana se movilizan elementos aso-
ciados al diseo en general y a diversas disciplinas,
Aunque prcticamente no existe una oferta formal tales como la orfebrera, la cermica y la cestera,
en el plano educacional, existen algunos centros que entre otras.
operan como lugares de enseanza complementaria
en ciertos oficios artesanales, tales como la Escuela Si bien los productos no son idnticos entre s, con-
de Orfebres de Coya o las escuelas de Chilo, asocia- servan caractersticas comunes que permiten dotar
das al desarrollo y cuidado de las iglesias. de serialidad a su produccin, diferencindose de
esta manera de las artes visuales, donde se habla de
Por ltimo, en la formacin tcnica se puede encon- obras y no de objetos.
trar un programa educativo vinculado con la artesa-
na asociado a las siguientes especialidades: Tcnico Por otra parte, tambin se observa en la actualidad
Artfice del fuego con especializacin en cermica o un nivel de innovacin, de mejoramiento en la
vidrio o joyera, Tcnico Artfice en Imagen Digital, calidad y tipologa de productos, la que, an inserta
Tcnico Artfice en Orfebrera y Joyera, Tcnico en en un proceso de diversificacin, busca mantener el
Conservacin y Reestructuracin y Tcnico Artfice valor de la tradicin, adaptndose a los tiempos en
en Textil y Vestuario. Todas estas especialidades herramientas y materiales.

son impartidas por el Centro de Formacin Tcnica
Escuela de Artes Aplicadas Oficios del Fuego, ubica- Existe en esta fase un importante espacio de mejora-
do en la Regin Metropolitana. miento tanto de la produccin, asociada a calidad del
objeto, como de la gestin del taller o empresa artesa-
nal. Esta dinmica podra redundar en un incremento
de su competitividad, tanto en el mejoramiento de
precios como en el eventual acceso a nuevos mercados,
siendo esta tendencia un eventual componente de una
poltica de desarrollo para el sector.
Adems, cabe la produccin por encargo, conse-

cuencia de un diseo o idea previa que un tercero
......
solicita a un artesano en base a sus habilidades
112
...... manuales. En esta modalidad se pueden identificar
prototipos de objetos u obras, lo que la acerca a las
artes visuales. Insumos creativos en las primeras
etapas del ciclo
Finalmente, se ha puesto en valor el proceso mismo
de creacin, en tanto prctica especfica, original, La artesana utiliza en su proceso creativo una
que trasciende en el tiempo y que requiere de una serie de insumos, entre ellos algunos creativos.
alta especializacin. En este sentido, no resulta Estos insumos creativos y la intensidad de su uso
extrao que el proceso productivo vaya adquiriendo pueden observarse en el siguiente cuadro:
un valor en s mismo, complementaria o alternati-
vamente al producto, asocindose y dinamizando, CUADRO 7: Sectores vinculados con la artesana para la
por ejemplo, a la actividad turstica. creacin y produccin
En materia de nmero de empresas que registran DISEO

actividades asociadas a la artesana, existe un gran EDUCACIN
nmero de personas y agrupaciones no necesaria-
mente formales que se vinculan a esta actividad,
TEATRO
sustentado la produccin de una gama considerable DANZA
de objetos, en distintos rubros.50 En la actualidad ARQUITECTURA
el valor de la artesana se vincula ms a la propiedad
industrial que a la intelectual, reconocindose = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
algunas denominaciones de origen (artesanas de = Vinculacin eventual, no la mayor
Pomaire y Rari, por ejemplo), marcas colectivas e = Escasamente relacionada, pero presente
indicaciones geogrficas, pero manteniendo distan-

Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encargados de
cia en cuanto al reconocimiento del autor.
reas artsticas del CNCA.
La relacin ms fuerte que presenta la artesana

con otros sectores creativos, es con el diseo, po-
Condiciones laborales tencindose mediante el mutuo aporte valrico a
su produccin.
El taller, generalmente vinculado a la residencia
particular, es el espacio emblemtico donde se Con la danza y el teatro se vincula en relacin a
realiza la produccin de piezas y objetos artesa- los oficios y a la posibilidad de realizar en forma
nales. Se observa que estas son prcticas esencial- manual vestuarios y escenografas especiales
mente individuales, donde eventualmente podra para los montajes de obras y representaciones en
haber ms personas, en calidad de aprendices, del general (aplicaciones, bordados, textil y marro-
mismo grupo familiar o del entorno local. quinera, entre otros, son los oficios demandados
por las artes escnicas).
En este marco, las condiciones laborales estn II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
directamente relacionadas con el nivel socioe- Con la arquitectura se relaciona por un lado en la
conmico y cultural del artesano, en trminos de restauracin patrimonial (el servicio que dan los
proveerse de las competencias y herramientas artesanos como mano de obra) y por otra parte
adecuadas para la produccin de sus piezas como mano de obra especializada en construccio-
y objetos; en este sentido, las condiciones de nes de autor y terminaciones en materialidades y
espacio, seguridad y las herramientas utilizadas tcnicas especiales.
muestran una gran heterogeneidad. No obstante,
en tanto actividad ms individual que colectiva Por otro lado, la artesana se relaciona con la
existe una evolucin natural hacia la optimi- educacin para establecer un medio de transmisin
zacin de espacios, recursos y prcticas, como y reconocimiento de las tcnicas asociadas a la
consecuencia de la especializacin del artesano. produccin manual artesanal.
......
50 Datos de la Encuesta Casen 2011 estiman en ms de 60.000 las personas que se declaran en oficios artesanales y que van desde 113
joyeros a artesanos de la madera, tejidos de cuero, tejedores de telares y alfareros, entre otros. ......
3. comercializacin y
difusin
En el espacio de la comercializacin hay claramente artesanal. Este componente se debe considerar cuan-
dos canales: la comercializacin directa en ferias y do se pretende evaluar al sector tanto en nmero de
exposiciones, donde el artesano despliega toda su empresas como en las ventas que mueven el sector.
capacidad logstica, llevando sus objetos al sitio de
muestra y venta, y la venta que realizan los artesanos Avanzando en la cadena de valor, los canales de
a las comercializadoras, que se mueven tanto en el difusin que destacan en el sector artesana son:
mercado nacional como el internacional. Agencias in-
termediarias, tales como fundaciones y universidades, Ferias y exposiciones: Son medios masivos de di-
generan en algunos casos el nexo entre el artesano y fusin de la produccin del sector que presentan
estas tiendas ms especializadas o son promotoras de un doble rol en la cadena al actuar como instancia
ferias sectoriales de mayor exclusividad y calidad. comercializadora y de promocin. Existen ferias
especializadas tales como la Muestra Internacional
As, dentro de las lneas de comercio de artesana se de Artesana Tradicional, que anualmente orga-
pueden destacar: niza el Programa de Artesana de la Universidad
Catlica. Otras ferias de carcter ms territorial y
Tiendas y comercializadoras: Adems de las tiendas rural cumpliran con la funcin de difusin local.
tradicionales de venta de artesanas vinculadas a Esto ltimo ocurre, por ejemplo, en el marco de las
artculos tpicos, se puede vislumbrar una lnea de celebraciones de distintos pueblos.
nicho, asociadas a redes de comercio justo, espacios
de promocin turstica y puntos de venta en museos Redes sociales o plataformas web: Estas se destacan
y exposiciones, que representan un nuevo y promete- como un mecanismo creciente de difusin directa
dor mercado para la produccin y venta de artesanas de artesanos y comercializadoras, en tanto fun-
en Chile. Adicionalmente, este tipo de tiendas tiene cionan como soporte de fotografas e informacin
un arraigo en segmentos de alto poder adquisitivo, comercial. En transacciones que generalmente se
mucho mayor en mercados distintos al chileno, dan en una escala menor, constituye una interesan-
donde los objetos elaborados por artesanos han te opcin de desarrollo comercial en el corto plazo.
llegado de manera creciente. En este mercado operan
las comercializadoras, entidades que compran y pro-
mueven distintas piezas artesanales y venden tanto
en el mercado nacional como internacional. Insumos creativos en etapas
avanzadas del ciclo
Ferias y exposiciones: El circuito asociado a estas
instancias est marcado fuertemente por el desarro- En cuanto a difusin y comercio, la artesana se
llo de fiestas costumbristas en la mayora de pueblos relaciona con el sector del diseo, en la medida
y ciudades de Chile, donde los artesanos llevan sus que por medio del aporte de este, la artesana logra
productos, los exhiben y los comercializan. Estas fe- mayor venta y promocin.
rias y exposiciones varan en nivel de especializacin
y calidad de los objetos, pero representan el princi- Asimismo, la relacin entre artesana y patrimonio
pal ingreso directo para los artesanos y configuran es bastante directa. La artesana es entendida
tambin un cierto modo de vida al estar en contacto como actividad y objeto patrimonial. El patrimonio
con actores de otras industrias. se puede promocionar tambin por medio de
objetos artesanales que captan, por ejemplo, la
Existen tambin las ferias de carcter permanente en esencia de un pueblo. Adems se promociona
Santiago y la venta de artesana en mercados de regiones. el oficio o saber hacer en relacin al turismo
cultural, turismo rural, turismo indgena, rutas
Finalmente, en este mbito cabe destacar que existe geogrficas, etc., ms all de la promocin de los
......
un componente informal, difcil de dimensionar, que objetos artesanales en s mismos.
114
...... est presente en la comercializacin de la actividad
CUADRO 8: Sectores vinculados con la artesana para
4. consumo
comercio y difusin
DISEO
PUBLICIDAD Se distinguen los siguientes tipos de consumidores
asociados a la artesana:
RADIO
PATRIMONIO Consumo final directo: En esta categora se encuentra
EDITORIAL el pblico general que concurre a la exhibicin y comer-
cializacin, tanto en ferias como en tiendas especiali-
TELEVISIN zadas. Segn la Encuesta Nacional de Participacin y
FOTOGRAFA Consumo Cultural 2009 el 19 % de la poblacin declara
haber asistido a una muestra de artesanas en los lti-
= Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
mos 12 meses, y el 29% de la poblacin declara que l o
= Vinculacin eventual, no la mayor
= Escasamente relacionada, pero presente
alguien de su familia compr algn tipo de artesana
durante los ltimos 3 meses.
Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
dos de reas artsticas del CNCA. Consumo final indirecto: El consumo indirecto se
dara en la medida que una empresa o institucin
compre objetos artesanales para regalar a sus socios
Otros sectores que apoyan la venta artesanal son o para entregar como recuerdo a delegaciones ex-
la fotografa y su relacin con editorial mediante tranjeras que visiten nuestro pas.
la publicacin de libros en los que se publicitan
artesanas para darlas a conocer. En esta misma Consumo intermedio: Recientemente se observan
direccin el rea audiovisual resulta ser un medio experiencias ligadas a estrategias de valorizacin y
de promocin de la artesana en la medida en que conservacin del patrimonio, donde la artesana y sus
se desarrollan programas que recopilan y regis- objetos refuerzan ese capital a travs de la exhi-
tran experiencias difundindolas y aumentando bicin, descripcin del oficio o venta en espacios
en la sociedad la conciencia de su valor. tursticos, centros culturales o museos.
La radio y la publicidad son sectores que facilitan la En el siguiente cuadro se puede observar el tamao
promocin artesanal propiamente tal mediante del consumo por tipo:
la difusin de eventos artesanales, dndole un
CUADRO 9: Tamao del consumo segn tipo en el sector de artesana
carcter ms masivo.
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS

CONSUMO FINAL DIRECTO
CONSUMO FINAL INDIRECTO
CONSUMO FINAL INTERMEDIO
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final

estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti-
mativos de consumo intermedio.
Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el

contexto dado en el punto anterior.
......
El consumo final directo aparece como la principal
115
categora de consumo. Le sigue en tamao el consumo ......
final indirecto, dado que parte de la creacin es sub-
vencionada por el Estado como incentivo para el desa-
rrollo y la puesta en valor de la tradicin artesanal. El
consumo intermedio de artesana es an leve, por lo que
presenta el menor tamao entre las categoras tratadas.
Infraestructura,
equipamiento e insumos
La actividad artesanal que desarrolla prcticas

tradicionales de produccin mantiene un hbito
no comercial en los insumos que requiere para su
produccin. Generalmente, la actividad artesanal
ha surgido como necesidad de implementar solu-
ciones funcionales, tales como el abrigo, el tras-
lado u otros, y han usado para ello los materiales
existentes en un determinado territorio. Este uso,
transformado y sustentado luego en su valor tra-
dicional, se ha visto problematizado en el ltimo
tiempo al no poder mantenerse la disponibilidad
de recursos. El componente de sustentabilidad,
que agrega valor a un objeto artesanal, complejiza
an ms la obtencin de insumos.
En la actualidad, este uso territorial de los recur-

sos se ha adaptado, y hoy existe, por ejemplo, una
relacin entre el artesano y los insumos provistos
por el reciclaje de materiales. Muchos objetos
se construyen con desechos de otros objetos de
diversos sectores de la produccin, lo que confir-
ma esta actividad como una labor sustentable y
amigable con el entorno.
Cuando los artesanos tienen que establecer rela-

ciones formales con proveedores, se evidencian
tambin importantes brechas y espacios de mejo-
ramiento, asociadas, por ejemplo, a la virtud de

las economas de escala en la compra de insumos.
Se ha sealado que la produccin de artesana se

configura en el espacio de un taller, generalmente
vinculado a las mismas residencias de los artesanos.
Otra dimensin de la infraestructura est rela-

cionada con el circuito de ferias y exposiciones,
donde los artesanos muestran sus objetos y
concretan la comercializacin. En general, se ob-
servan en Chile ferias de diverso alcance, calidad
y prestaciones para los artesanos, dependiendo
......
de las ciudades y entes organizadores.
116
......
ARTES VISUALES
E
l sector de las artes visuales est compuesto como arte puro, haciendo referencia al arte
por una amplia serie de manifestaciones y como un espacio donde converge lo ref lexivo y la
cultores provenientes de la pintura, la es- capacidad de observacin (investigacin) sobre la
cultura, instalaciones, grabados, serigrafa, video, realidad, el entorno o temticas especficas (que
film, performance y fotografa, entre otras. Parte pueden ser infinitas) y que termina por gestar una
importante de los conceptos que entran en juego en produccin artstica que tiene como uno de sus ob-
las creaciones del sector tiene que ver con colores, jetivos generar una experiencia o mirada distinta
texturas y formas que interactan para dar a luz sobre la realidad al momento de enfrentarla a un
una obra. pblico. En este caso, no necesariamente la pro-
duccin artstica tiene como objetivo central lograr
El concepto de arte visual es hereditario del su comercializacin, y los gustos y preferencias de
concepto de artes plsticas que, en virtud del potencial observador no son necesariamente una
desarrollo tecnolgico, fue incorporando nuevas preocupacin para el artista, es ms, pueden ser
formas para transmitir o representar por medio de incluso una provocacin cuando este se aleja de
lo visual las expresiones y manifestaciones de los formatos, colores y formas convencionales.
artistas. Adicionalmente, la instalacin de la obra
ya no necesariamente debe estar inserta en espacios Por otro lado, se encuentra lo que se puede deno-
comnmente habilitados para la presentacin de minar como artes visuales de la industria cultural,
obras como podran ser los museos y galeras de que entiende y produce las obras pensando princi-
arte, sino que entran en juego los espacios pblicos palmente en la comercializacin y difusin de las
abiertos y un sinnmero de ambientes alternativos. mismas, poniendo atencin especial en los gustos
y preferencias de los posibles consumidores. Existe II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Mientras en Chile existen ciertos artistas que una tendencia en el sector a catalogar este arte como
pueden catalogarse como consagrados o de lite, un arte comercial, incluso no del todo aceptado y
donde una condicin importante que los define es compartido por los actores del sector.
la capacidad de dedicarse por completo a la accin
artstica, y adems tener presencia en mercados
nacionales e internacionales, dicha situacin ms
bien minoritaria no da cuenta de buena manera
de cmo discurre el desarrollo artstico de la gran
mayora de los cultores de las artes visuales.
Finalmente, segn la Poltica de fomento de las artes visuales

2010 - 2015 es posible observar (no solo en las artes
visuales sino que en todos los sectores de la industria
......
creativa) dos vertientes entre las cuales el arte visual
117
va movindose. Una de ellas se podra denominar ......
CICLO CULTURAL DE LAS ARTES VISUALES
FORMACIN
CARRERAS
PROFESIONALES
ESPACIOS DE
Licenciatura en Artes FORMACIN MINEDUC
Pedagoga en Artes
CARRERAS
s
TCNICAS
ula
t r c
s
Tcnico en Artes y
one
Ma
egi
50
Gestin Cultural 17
6R
2.7
Universidades
Talleres de
perfeccionamiento
profesionales
DISTRIBUCIN
GEOGRFICA DE
Talleres
las
FORMACIN
de arte no
cu
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profesionales
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30
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2 IP
1 CFT
Clases
OTROS de arte en
colegios
PROCESOS
FORMATIVOS
l
CANALES DE DIFUSIN
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Consumo
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Consumo Museos y
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P
Medios
a
z ad
Ac
digitales
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esp r ens
Consumo Medios de
P
Indirecto comunicacin
16 %
21% S PAG 22% 23 %
S ASISTE S ASISTE S PAG
79 % 84 % 78 % 77% ASISTENCIA
NO ASISTE NO PAG ASISTENCIA NO ASISTE
ASISTENCIA NO PAG PAGADA Y GRATUITA
PAGADA Y GRATUITA EXPOSICIONES EXPOSICIONES
ASISTENCIA
A MUSEOS DIBAM DE ARTES VISUALES DE ARTES VISUALES
A MUSEOS
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
Artistas Artistas Serigrafa Escultura

consagrados
Educacin
Artes
grficas Pintura
Fotografa
AGENTES

Nuevos medios Artes Grabado
textiles
CREADORES Editorial
Artesana

Patrimonio Video
Audiovisual
Diseo Film
Museos Universidad
Arquitectura
Msica
Publicidad INSUMOS CREATIVOS Instalacin
Televisin EN LAS PRIMERAS Performance
Teatro ETAPAS DEL CICLO
AGENTES COMERCIALIZADORES
Comercio Mediadores Gestores

directo del comerciales culturales Curadores Universidad
artista
ESPACIOS DE COMERCIO Universidad
Muestras
Galeras Espacios en bienales y
de arte residencias
comerciales alternativos
ESPACIOS
EXPOSICIONES Museos
Galeras
Educacin de arte no
Radio 3% comerciales
Otros
Fotografa
Nuevos medios
17%
Espacios
Diseo Espacio de grandes
Editorial
69 %
Urbano
empresas
Sala
11% Sala no
Publicidad
especializada
Especializada
Patrimonio INSUMOS CREATIVOS
Audiovisual EN ETAPAS TIPO DE SALA
Arquitectura AVANZADAS DEL CICLO EN EXPOSICIONES
1. formacin
En el mbito de las artes visuales cabe destacar el au- Por su parte, las universidades privadas concentran
mento explosivo de programas educacionales durante gran parte de la oferta con 12 universidades y cerca
la ltima dcada, lo que ha acrecentado considerable- de 1.800 alumnos matriculados para todos los aos
mente el nmero de matrculas en este sector. que dura la carrera. Son las universidades privadas
tambin las que expanden la oferta a las regiones
El sector cuenta hoy en da con una oferta educativa con menos concentracin de poblacin.
centralizada principalmente en capitales regionales
de las urbes ms pobladas del pas, es decir, Santiago, Por otro lado, cabe destacar la escasa presencia de
Valparaso y Concepcin. Tambin es posible identi- formacin profesional de carcter tcnico en las
ficar al menos una institucin con carreras asocia- artes visuales. En 2012 solo dos institutos profesionales
das a licenciatura y/o pedagoga en Artes Visuales y un centro de formacin tcnica los tres perte-
impartidas en regiones como Maule, Araucana y los necientes a la Regin Metropolitana impartan la
Ros. En 2012 existan 17 universidades privadas, tres carrera de Ilustracin sumando todos ellos alrede-
universidades estatales, dos institutos profesionales dor de 300 matrculas para todos los aos que dura
y un centro de formacin tcnica que contaban con la carrera.
programas de formacin asociados al sector.
En el mbito de la formacin asociada a Pedagoga en
GRFICO 65: Nmero de espacios educativos para la artes visuales, Artes Visuales, en 2012 se observa oferta concentrada
segn tipo de institucin. en las principales capitales regionales y, adicional-
mente, en la Regin del Maule. Son 7 las universida-
INSTITUTO CENTRO DE des que en las regiones mencionadas entregan esta
PROFESIONAL FORMACIN TCNICA
formacin y cerca de 850 los alumnos matriculados
3 21 para todos los aos que dura la carrera.
UNIVERSIDAD Por ltimo, en el mbito de los posttulos asociados

ESTATAL
al sector se observa que cinco universidades cua-
tro de ellas en la Regin Metropolitana y una en la
Regin de la Araucana impartan en 2012 progra-
mas de magster y diplomado asociados al sector.
UNIVERSIDAD PRIVADA
17 Cerca de 100 seran los alumnos que cursaron estos
estudios durante el ao 2012.
Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, MINEDUC, 2011.
En 2012 existan en el pas 14 universidades que

impartan carreras directamente asociadas a
Licenciatura en Artes Visuales. En el mbito de
las universidades estatales estn la Universidad de
Chile y la Universidad de Playa Ancha, que suman
para el mismo ao cerca de 800 matrculas para
todos los aos de estudio. La Universidad de Chile
presenta los programas de mayor tradicin en este
mbito con sus programas de Licenciatura en Artes
con mencin en Artes Plsticas y Licenciatura en
......
Artes con mencin en Historia y Teora del Arte.
120
......
Otros procesos formativos
2. creacin y produccin
De manera complementaria a la formacin
universitaria es posible observar la formacin
a partir de talleres especficos donde artistas En esta etapa de la cadena es donde los distintos
adquieren conocimientos y trabajo prctico en formatos de creacin se generan. En l participan
relacin a tcnicas especficas de las distintas diversos actores que se suman a los artistas, y donde
disciplinas. Solo a modo de ejemplo, por cuanto la presencia de las universidades es muy relevante.
el nmero de tipos de talleres puede ser amplio,
se pueden mencionar talleres de serigrafa, gra- Tal y como se mencion en apartados anteriores, los
bados, tcnicas de pintura y escultura, medios productos que genera el sector son diversos y pue-
digitales, etc. Estos tienen la particularidad de den agruparse en: escultura/obra objetual, pintura,
generar una estrecha relacin maestro-aprendiz instalacin, grabado, artes grficas, artes textiles,
y, si bien no conducen a una certificacin formal, film, performance, video, entre otras. Cada uno
en el sector son valorados como una instancia de ellos puede ser generado bajo la clasificacin de
relevante para la formacin o perfeccionamiento arte puro o relacionado con la industria cultural.
de los artistas.
Es importante destacar que dicho proceso se da en
Por ltimo, aun cuando el de las artes visuales es un contexto complejo y de importantes restriccio-
un sector que en su forma ms bsica e iniciativa nes, especialmente econmicas, que impide a los ar-
est inserto en los programas escolares, las mallas tistas ejercer por completo al acto creativo. En este
curriculares asignan un nivel de horas mnimas sector, los actores presentes deben hacerse cargo de
durante la jornada escolar, y los programas de un gran nmero de roles, es decir, el artista debe
estudios que no necesariamente potencian la crear, debe resolver los temas de infraestructura,
instancia de creacin. tcnicos y econmicos para gestar su obra, y adems
debe buscar espacios e instancias para distribuir
y difundir su obra, muchas veces interactuando
directamente con el consumidor final, y en otras
con curadores y galeristas que vienen a ser parte
importante de la cadena de distribucin.
Uno de los elementos que potencia de mayor mane-

ra este fenmeno, tiene que ver con la importancia
de los procesos investigativos y de observacin que
el artista debe desarrollar para concebir una obra.
Un producto de valoracin dbil por la sociedad y
el mercado, tendr an mayores problemas para ser II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
valorado y financiado en sus procesos investigativos.
En relacin a la produccin relacionada con el arte

puro, las artes visuales requieren de espacios, tiempo y
recursos para experimentar y crear, de lo contrario se
corre el riesgo de que la produccin artstica, buscando
la siempre natural sobrevivencia econmica, tienda a
generar creaciones pensadas simplemente para satis-
facer las necesidades del mercado. En este contexto,
la produccin del sector se lleva a cabo por medio de
talleres independientes o colectivos, y en menor medi-
da, bajo el alero de universidades y museos o mediante
residencias nacionales e internacionales.
......
121
......
Por su parte, el arte relacionado con las industrias
creativas y la instrumentalizacin de las obras en Condiciones laborales
otros sectores econmicos tales como el diseo, el
cine y la publicidad, poco a poco comienza a insertarse Aislando de este anlisis las condiciones econ-
en las estrategias comerciales y de imagen de las micas y laborales que enfrentan los artistas con-
empresas. Es probable que sean estos mbitos los sagrados o los que estn consolidando su carrera
que estaran reflejados en estadsticas de cantidad en mercados internacionales por cuanto el n-
de empresas, ventas y empleados. mero de estos es limitado y no representante de la
amplia mayora del sector, la empleabilidad del
Coincidentemente con lo anterior, la estructura de sector da cuenta que un porcentaje importante
empresas que se evidencia en el sector da cuenta de los profesionales que egresan no logran ejercer
de micro y pequeas empresas con niveles de formalmente su condicin artstica.
ventas bajos. Estas corresponderan a colectivos
de creacin y talleres que, de manera importante, Segn datos del Mineduc, el nivel de empleabilidad
funcionan de modo informal. para los egresados de Arte y Licenciatura en Arte
llega al 61% despus del segundo ao de egreso, y
Entre los actores asociados la produccin se pueden los ingresos llegan en promedio a los $552.000 al
distinguir: quinto ao de egreso.52
Universidades: Espacios formales donde se pro- Parte importante de estos sueldos podra corres-
ducen creaciones de artes visuales en torno a las ponder a los recursos que algunos artistas perci-
escuelas de arte. ben por su relacin laboral con las universidades
en donde se desempean como docentes.
Artistas consagrados: Esta categora, si bien recibe
mltiples interpretaciones, abarca a un grupo Ahora bien, una parte considerable de las condi-
pequeo de artistas que han alcanzado renombre ciones laborales de los artistas est determinada
nacional o internacional a partir de su creacin. No por la cuanta de las becas y fondos (nacionales e
es un trmino necesariamente vinculado a la capa- internacionales) a los que acceden algunos de ellos.
cidad de generacin de recursos econmicos, dado Considerando que los fondos provenientes del
que existen artistas que son considerados consagra- Fondart son parte importante de los recursos dispo-
dos y que no se destacan por la gran cuanta de in- nibles, las condiciones de financiamiento del sector
gresos que generan con su obra. Participa aqu una dependen de qu tan suficientes sean estos recursos.
pequea lite de artistas nacionales que sobreviven
de su creacin y exponen en el extranjero. Asimismo, la gran mayora de los artistas visuales
se mantendra en un mbito de informalidad,
Artistas: En esta categora genrica se incluye a una tanto en trminos de inicio de actividades como
variedad amplia de artistas independientes, que en relacin al registro formal de ventas, lo que di-
trabajan de manera individual y que se distinguen ficulta precisar la realidad del sector en trminos
por su nivel de posicionamiento en el medio. Se cuantitativos.

consideran aqu artistas jvenes que inician su
produccin en el sector y tambin artistas de mayor Por ltimo, es importante destacar que Chile
trayectoria temporal, pero cuyo posicionamiento es cuenta con una serie de artistas los menos que
ms limitado. Su produccin se genera principal- logran ejercer a cabalidad su condicin, y cuyos
mente en talleres.51 ingresos provienen, en un porcentaje significativo
de la comercializacin de su creacin, presentan-
do sus obras en el extranjero y generando recursos
a partir de una alta valoracin de su obra.
......
51 Segn informacin de la Casen para el 2009 haba en Chile 3.800 personas que se declararon bajo el oficio de Escultores, pintores y afines.
122
...... 52 Los ingresos al quinto ao despus de su titulacin corresponden a los ingresos percibidos por la cohorte de titulados 2005 y 2006.
Insumos creativos en las primeras El sector editorial podra servir de insumo al ser
etapas del ciclo un medio que registra investigacin y publica
procesos creativos que pueden servir a otros ar-
Las artes visuales, en sus procesos creativos y tistas. En la misma lnea, la fotografa se relaciona
productivos, se relacionan con distintos sectores en la medida que se transforma en registro de la
como se aprecia en el siguiente cuadro. obra visual.
Existen artistas visuales que, dependiendo de la lnea La msica sera un insumo en la medida que se
investigativa, pueden enfocarse en arquitectura, incluya sonorizacin en una creacin del sector y
audiovisual, televisin, publicidad, teatro, artesana o diseo. nuevos medios aporta cuando que se incorporan a la
As, cada uno de estos sectores se transforma en un obra otros lenguajes como el audiovisual.
insumo creativo o contexto al momento de crear.
En esta misma lnea el patrimonio est vinculado a La educacin, por ltimo, se entiende como insumo
las artes visuales cuando estas toman como referente en cuanto la universidad pueda verse como espacio
al patrimonio para su creacin. Luego, la obra visual de creacin e insumo para ambos lados. El artista
puede transformarse a la vez en patrimonio. entrega conocimiento a los alumnos, pero, a la vez,
se nutre de estos para su propia creacin.
CUADRO 10: Sectores vinculados con las artes visuales

para la creacin y produccin
EDUCACIN
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
EDITORIAL
ARTESANA
PATRIMONIO
AUDIOVISUAL
DISEO
ARQUITECTURA
MSICA
PUBLICIDAD
TELEVISIN
TEATRO

dos de reas artsticas del CNCA.
......
123
......
difusin
En el contexto de la circulacin y el comercio de Gestores culturales: Agentes que, sin pertenecer o

obras se pueden identificar al menos tres tipos de tener necesariamente formacin especfica en el m-
mecnicas o funcionamiento. El comercio directo bito artstico, participan y actan de intermediarios
de obra es aquel en que el mismo artista es quien en la funcin de organizadores de exposiciones, ferias
se ocupa de producir sus exposiciones o contactar y colecciones. Este tipo de entidades han aumentado
directamente a coleccionistas o consumidores de en los ltimos aos al amparo de la promocin de la
obras visuales. El indirecto es aquel en el que las profesionalizacin de la gestin cultural desarrollada
obras del artista llegan al consumidor por medio por el Estado o por particulares.
de la intervencin de un tercero, como es el caso de
curadores y galeras de arte. Curadores: Muchos de los curadores son artistas
visuales que han dejado de producir para optar por
Por ltimo, habra un tercer formato dado por un co- desempear este rol. Ellos buscan y se relacionan
mercio mixto, existente cuando converge un conjun- con galeras de arte y artistas, sirviendo de nexo
to de actores para sostener espacios donde se renen con posibles compradores y/o coleccionistas, as
artistas, curadores, galeras de arte, universidades como tambin gestionando circuitos de exhibicin
y/o museos. Es por ejemplo el caso de exposiciones con grandes empresas, por ejemplo, para montar
que exhiben trabajos realizados dentro del marco exposiciones en distintos espacios, entre ellos las
de residencias o bienales, donde se generan espacios propias salas y galeras de las fundaciones de estas
que permiten la distribucin y la comercializacin de empresas. Los curadores, en algunas ocasiones, pue-
obras. Ahora bien, es importante destacar que mu- den incidir en la produccin de obra de los artistas
chas de estas exposiciones no producen directamen- con los que se relacionan.
te el intercambio, sino que sirven de contexto para
la generacin de relaciones que, con posterioridad, Mediadores comerciales: Personas que mueven obras
darn lugar a una transaccin comercial. de arte sin ser curadores ni galeristas. Trabajan, por
ejemplo, con carpetas de grabados de artistas.
Las etapas y los actores del eslabn de circulacin
del sector de las artes visuales conviven en espacios Galeras de arte: Juegan un papel importante por
donde los roles y funciones parecen mezclarse, man- cuanto participan como proveedores de infraestruc-
teniendo una diversidad de relaciones en distintas tura para la distribucin y circulacin, adems de
direcciones y dimensiones. Se distinguen aqu los ser el lugar en donde se realizan algunas de las tran-
siguientes agentes: sacciones comerciales. Se hace una diferencia entre
las galeras de arte comerciales y no comerciales, es
Autocomercio del artista: Es el comercio realizado decir, sin fines de lucro (en otros pases se habla de
en forma directa por el propio artista desde su ta- commercial and non-profit galleries). La diferencia radica
ller. Gran parte de las transacciones de artes visuales en la vinculacin que establecen con los artistas y
se daran en este formato. en los fines ltimos de la actividad de promocin y
comercializacin que desarrollan.
Universidades: Las universidades, adems de for-
mar a los profesionales relacionados con el sector, Recientemente, las galeras de arte contemporneo
sirven como espacio de produccin y exhibicin formaron una asociacin que regula y premia las
de obras, tanto individuales como colectivas. Un buenas prcticas, pues en la actualidad muchos
ejemplo de esto es la produccin de obras que sur- privados compran directamente a los artistas para
gen de los trabajos finales de alumnos que egresan evitar el pago de comisiones a las galeras, que fluc-
y que luego se exponen al pblico. Otro ejemplo tan entre un 30% y 50%, lo que en definitiva afecta
a considerar es el Museo de Arte Contemporneo la proliferacin y posicionamiento de las galeras.
(MAC) de Quinta Normal, dependiente de la
......
Universidad de Chile, que sirve como lugar de Espacios alternativos: Como complemento (aunque
124
...... trabajo para algunos colectivos. de manera tangencial) puede contemplarse el
aporte que hace a la puesta en valor y circulacin los actores que participan de este sector, tanto en
de las obras del sector otro tipo de infraestructura la produccin como en la distribucin. Destacan las
disponible, generalmente local, que son los centros pginas web y blogs de artistas, museos y galeras.
culturales o los gimnasios denominados con voca-
cin en el mbito de la cultura. En el primer caso, Eventos del sector: Se comprueba en esto la dualidad
de los 131 centros culturales que existan en el pas de roles de cada actor o proceso dentro del sector.
en 2010, 95 declararon entre sus actividades realizar Si bien las bienales fueron descritas como parte de
exposiciones. Por su parte, de los 155 gimnasios exis- la cadena de distribucin y comercializacin, su
tentes, 28 declararon exhibir obras de artes visuales. funcin tambin impacta fuertemente en cuanto a
canal de difusin de las obras.
Grandes empresas: Las grandes empresas han incur-
sionado especialmente en la distribucin de obras Museos y galeras: Estas entidades son uno de los
por medio de la creacin de galeras de arte donde espacios de difusin por excelencia del sector. La
constantemente se estn realizando exposiciones, amplitud de su utilidad como medio de difusin
un ejemplo de ello es la Sala de Arte CCU, la sala est asociada a la capacidad propia de atraer pblico.
Gasco, Fundacin Telefnica y el Teatro Nescaf de
las Artes.
En el sector de artes visuales, la presencia del comercio Insumos creativos en etapas

ilegal se da principalmente con obras de autores avanzadas del ciclo
consagrados o bien se relaciona con la venta de
obras falsificadas. En el caso de los artistas emer- Las artes visuales utilizan a otros sectores creativos
gentes, el valor de sus obras y el reconocimiento de al momento de su comercio y difusin. Esta
las mismas las aleja de mbitos donde la ilegalidad relacin entre sectores se detalla en el siguiente
est presente. cuadro;
CUADRO 11: Sectores vinculados con el comercio y

Respecto a las vas de acceso alternativas, estas difusin de las artes visuales.
se enmarcan en la compra de obras de arte direc-
tamente desde los talleres de artistas o colectivos
que reciben a curadores, representantes de galeras EDUCACIN
o coleccionistas, donde las relaciones comerciales
pueden darse bajo la informalidad.
RADIO
FOTOGRAFA
En cuanto a los canales de difusin, es posible NUEVOS MEDIOS
observar nuevamente una combinacin de actores
relacionados y que responderan en lneas generales
DISEO
tanto a las obras comerciales como a las no comer- EDITORIAL
ciales. Los canales identificados son: PUBLICIDAD II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Prensa especializada: Los crticos de arte, revistas

PATRIMONIO
especializadas y publicaciones. AUDIOVISUAL
ARQUITECTURA
Plataformas del sector: Sirven como medio por el
que los artistas difunden su produccin. En este
caso son ellos mismos quienes montan la plata- = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
forma. Sin embargo, existen agrupaciones que, sin = Vinculacin eventual, no la mayor
necesariamente dedicarse a producir, se encargan = Escasamente relacionada, pero presente
de difundir obras, noticias y artistas visuales. Pueden

mencionarse casos como Octava Mesa o Caja Negra Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
Artes Visuales. dos de reas artsticas del CNCA.
......
Redes sociales e internet: Canal de difusin en cons-
125
tante posicionamiento y utilizado por gran parte de ......
La instancia de exposicin en artes visuales es un
4. consumo
producto que se apoya del diseo para la generacin
de montajes y plataformas, y de la arquitectura para
utilizarla como espacio de soporte.
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores
La editorial puede ser entendida tanto como so- asociados a las artes visuales:
porte de difusin de la obra o como medio para
la publicacin del proceso de una exposicin, en Consumo final directo: Corresponde al consumidor
donde el resultado es un producto editorial. La que adquiere obras de arte o bien asiste a exposi-
fotografa y el diseo, en este caso, apoyan la generaciones. En esta clasificacin estn contenidos los
cin del producto editorial. coleccionistas. Segn datos de la ENPCC 2009 el 22%
de la poblacin habra asistido a exposiciones y el
Como medios de difusin de exposiciones o 21% a museos en los ltimos 12 meses.
artistas propiamente tal, estn la publicidad, el
audiovisual, la radio y los medios informticos, donde las Respecto a las diferencias sobre las obras comerciales
redes sociales juegan un papel relevante. y no comerciales, en el caso de las primeras el con-
sumo se da, principalmente, por la compra de obras
La conservacin y difusin patrimonial, en la con un fin esttico para adornar espacios tanto
medida que se trate del patrimonio asociado a las domsticos como institucionales. Sin embargo, en el
artes visuales, es tambin una va de preservacin caso de obras no comerciales, generalmente su con-
del sector. Por ltimo, en este mismo contexto, sumo se da en trminos de asistencia a exposiciones.
la educacin es uno de los medios ms importantes
por el que se transmite el valor de las artes visuales. La compra de libros de arte estara tambin clasifi-
cada como un tipo de consumo directo.
Consumo final indirecto: Se genera cuando una

empresa o el Estado adquiere obras o monta exposi-
ciones para colocarlas a disposicin del pblico. Toda
adquisicin de obras, ya sea mediante un museo o
una fundacin, que luego son puestas a disposicin
del pblico, entraran dentro de este tipo de consumo.
Como estmulo para este tipo de consumo se puede

mencionar a modo de ejemplo las acciones desarro-
lladas por el Estado a travs de la Comisin Nemesio
Antnez, que se encarga de proponer al Ministerio
de Educacin los edificios o espacios pblicos que
pueden o deben ornamentarse cada ao. Por medio

de un concurso licita servicios creativos, principal-
mente del sector de las artes visuales, para poner en
valor un espacio cuya intervencin sea posible de
apreciar o disfrutar por la comunidad.
La asistencia gratuita a museos y galeras o espacios

expositivos estara tambin asociada al consumo
final indirecto, dado que la mayor parte de las veces
est financiada por el Estado. A modo de referencia,
segn la Dibam, en 2010 solo el 16% de sus usuarios
pag por la entrada a los museos de su dependencia.
En tanto, a las galeras de arte, el 23% de los asistentes
......
declara haber pagado por su entrada la ltima vez que
126
...... asisti a una exposicin de artes visuales (ENPCC 2009).
Consumo intermedio: Si bien es cierto que es uno de el consumo intermedio del sector no se observa an
los consumos menos explorados en las artes visuales, como relevante, y que gran parte del consumo final
poco a poco se puede observar que empresas e insti- est regido por la gratuidad para el consumidor final,
tuciones demandan obras o servicios como insumos obedeciendo al pago por parte del Estado o privados
para ser incorporados, por ejemplo, en estrategias que financian la compra y exposicin de obras.
comunicacionales. En este mbito, la produccin de
arte se transforma en un medio por el cual una em-
presa se posiciona o visibiliza. Un ejemplo de ello es
la intervencin de artistas visuales en el diseo de un Infraestructura,
espacio de venta: otro es el caso de Redcompra y su equipamiento e insumos
promocin de juegos de loza pintados por Gonzalo
Cienfuegos. La demanda de bienes y servicios que tiene el
sector de las artes visuales es de una variada ampli-
En relacin a otros sectores creativos, este sector tud. Por un lado estn los elementos asociados a
satisface, por ejemplo, la demanda de la industria de las tcnicas ms tradicionales de las artes visuales
la msica, que junto con el sector diseo trabajan en el dentro de los cuales estaran pinturas, bastidores,
soporte grfico de bandas o por medio del apoyo en material para la realizacin de escultura, entre
creaciones audiovisuales o puestas en escena de teatro. otros. Por otro, hoy se visualizan requerimientos
de insumos asociados a nuevas tecnologas y que
Junto con ello, las universidades demandan servi- iran en la lnea de computadores, cmaras, equi-
cios profesionales para la labor acadmica, donde pos de sonido, edicin y software.
tambin se podra hablar de un cliente intermedio.
La labor educativa en talleres particulares monta- Para el formato expositivo, las artes visuales requieren
dos por artistas, y artistas dedicados a la enseanza considerar servicios de transporte especializado,
escolar, tambin podra ser catalogado como consu- bodegas, montajistas y fotgrafos, entre otros.
mo intermedio.
Respecto a la infraestructura que soporta los pro-
En el siguiente cuadro se busca graficar la distribu- cesos productivos del sector, a los ya mencionados
cin de ingresos por tipo de consumo para el sector talleres independientes de creadores individuales
de las artes visuales. y colectivos se suman las universidades y museos,
que vienen a jugar un papel fundamental como so-
CUADRO 12: Tamao del consumo segn tipo en el sector de las artes porte de infraestructura para el sector. Al interior
visuales de ellos los creadores obtienen espacios, tecnologa
y apoyo para la produccin.
En relacin a la infraestructura disponible para
la exhibicin de obras, el Catastro de infraestructura
cultural levantado por el Consejo Nacional de la II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
CONSUMO FINAL INDIRECTO Cultura y las Artes indica, para 2010, la existencia
de 57 salas de exposiciones, de las cuales cerca
del 50% se concentra en la Regin Metropolitana.
Destaca que las regiones de Aysn, La Araucana,
Coquimbo y Atacama no cuentan con ninguna
sala de exposiciones.
estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti- Por otro lado, de entre los asistentes a exposiciones
mativos de consumo intermedio
de artes visuales, el 69% dice haber asistido a salas
Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el especializadas, el 11% a espacios municipales no
contexto dado en el punto anterior
especializados y el 17% a espacios urbanos pblicos
acondicionados. (ENPCC 2009).
Dentro de los tipos de consumo mencionados, el de
......
mayor dimensin en el sector de las artes visuales es
127
el consumo final indirecto. Esto, en la medida que ......
FOTOGRAFA
I
niciada en la esfera del retrato, y avanzando superior y, en definitiva, su propia visualizacin
luego hacia la experiencia cientfica del natu- ante los ojos de otros actores sociales, productivos e
ralismo en la segunda mitad del siglo XIX, la institucionales, que logren configurar una audien-
fotografa en Chile presenta orgenes similares a los cia crtica y demandante.
del resto del mundo.
La creacin fotogrfica tiene una enorme responsa-
Ya hacia fines del XIX se empieza a introducir la bilidad social y cultural como patrimonio nacional,
actividad de la fotografa periodstica, particu- para lo cual necesita instalar en el cuerpo social e
larmente en torno a la problemtica poltica, que institucional el desafo de la mirada sobre nuestras
prontamente da origen a una de las primeras asocia- memorias. Esto, a travs de polticas pblicas en
ciones del sector, la Unin de Reporteros Grficos el campo educacional formativo en los primeros
de Chile de 1938. Este mismo camino adquiere una niveles, pero tambin en el accionar cotidiano de
enorme notoriedad bajo el rgimen militar, donde los agentes y sujetos sociales. Todos estos esfuerzos
la fotografa asume gran relevancia como medio de harn de la creacin fotogrfica un emprendimiento
difusin, de memoria histrica y de reivindicacin viable y creciente en la escena econmica y artstica.
social. Actualmente, dentro de los espacios arqui-
tectnicos musesticos, se ha consolidado al punto Existe una tendencia importante al empleo inde-
de utilizar los mismos lugares de exhibicin que pendiente, sobre todo en el rubro de servicios perso-
ocupa la pintura. nales de fotografa. Desde el trabajo dependiente, el
derecho autoral asociado a la fotografa en medios
Estos orgenes mantienen una actualidad tensio- se mantiene como desafo.
nada entre la fotografa como descripcin y la fo- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
tografa como expresin o fotografa artstica, para Por ltimo, dentro de las nuevas tendencias apa-
preguntarse hasta dnde pueden llegar los lmites rece la video-fotografa, donde desde la fotografa se
prcticos, utilitarios, artsticos y documentales de da paso al video. La calidad HD de cine asociada
este arte. Los desarrollos horizontales de la fotogra- podra generar en el futuro importantes vnculos
fa publicitaria, reporteril, artstica, documental entre estos dos sectores creativos.
social nos hablan de esta actualidad intransigente,
no dialgica, que ha asumido sus propios cdigos,
organizaciones, discursos y relaciones con el siste-
ma institucional.
Parte de esta realidad es la que actualmente est

condicionando su mayor desarrollo, su transversa-
lidad con otras disciplinas artsticas y sociales, su
......
concentracin metropolitana, la mayor complejidad
129
en su discurso terico y formativo en la educacin ......
CICLO CULTURAL DE FOTOGRAFA
FORMACIN
CARRERAS PROFESIONALES
Fotografa
ESPACIOS DE
Artes Visuales y Fotografa FORMACIN MINEDUC
CARRERAS TCNICAS
Fotografa Publicitaria
Fotografa Periodstica
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Fotografa y
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Universidades
Formacin
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1.4
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OTROS PROCESOS FORMATIVOS
Consumo CANALES DE DIFUSIN

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Consumo
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Medios
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S ASISTE FOTOGRAFA
78 %
digitales
78 % OTRO TIPO DE
NO ASISTE EXPOSCIONES
ASISTENCIA
EXPOSICIONES ASISTENCIA POR
DE ARTES VISUALES TIPO DE EXPOSICIN
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
Fotografa Fotografa
de iniciativa independiente
autoral de acuerdo a Artstica o Video
demanda de autor fotografa
AGENTES Educacin
Publicitaria
CREADORES Publicidad
Patrimonio Periodstica
Asociacin Artes visuales
fotografa Pequeos Audiovisual Documental

patrimonial estudios Nuevos medios institucional
Arquitectura
Documental
Msica
social
Televisin
Teatro
Danza INSUMOS CREATIVOS

Circo EN LAS PRIMERAS
Editorial ETAPAS DEL CICLO
OTROS AGENTES CREADORES
Medios de Agencias
comunicacin ceativas AGENTES COMERCIALIZADORES
Comercio Comercio Gestores

OTROS AGENTES directo de directo de o agentes
COMERCIALIZADORES registro social fotografia de culturales
autor
Medios de Agencias
comunicacin ceativas
ESPACIOS DE COMERCIO
Galeras Empresas
de arte
comerciales editoriales
Museos
Publicidad
Ferias y
Patrimonio
talleres
Nuevos medios Galeras
Editorial de arte no
Educacin comerciales
Diseo
Otro
Arquitectura
INSUMOS CREATIVOS espacio
Televisin
EN ETAPAS de exposicin
Radio AVANZADAS DEL CICLO alternativo
ESPACIOS
EXPOSICIONES
1. formacin
Si la escena profesional chilena en el mbito de la Como se observa en el grfico siguiente, en 2012

fotografa es diversa, conteniendo estudios privados hubo seis instituciones que presentaron carreras
dedicados especialmente a la publicidad, estudios asociadas al rubro de la fotografa. Del total de ins-
de fotgrafos vinculados a los medios de comunica- tituciones, dos de ellas son universidades privadas,
cin, artistas independientes y muchos colectivos dos son institutos profesionales y dos centros de
autnomos de jvenes, se debera en parte a la exis- formacin tcnica. Esta oferta educativa asociada al
tencia de variados ncleos en la educacin superior, mbito de la fotografa se concentr en dos regiones
tanto universitaria como tcnica. del pas: Metropolitana y Valparaso.
Existen as diversas opciones de la instalacin de la

GRFICO 66: Nmero de espacios educativos para la fotografa por tipo
fotografa como instancia de formacin profesional. de institucin
Algunos la han ubicado al interior de las escuelas
de artes visuales, como un proceso formativo integral
transversal con los otros formatos relacionados con
las artes; las menos han optado por una formacin
2 2
INSTITUTO CENTRO DE
disciplinaria especfica, autnoma del resto de la for- PROFESIONAL FORMACIN
TCNICA
macin artstica, aunque con cruces en determinadas
etapas del desarrollo curricular. Con esto, es necesario
sealar que una parte no menor de los fotgrafos no
provienen de alguna escuela o universidad con su
respectivo ttulo de fotgrafo, sino que provienen de
otras carreras, particularmente de artes visuales, con 2
UNIVERSIDAD PRIVADA
quienes comparten un dominio comn.
Aun as, se destaca que la enseanza profesional de Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, MINEDUC, 2011.
la fotografa se ha desarrollado bastante durante los
ltimos aos, y ya tiene un espacio adquirido en la
educacin formal de nivel superior. La formacin En el mbito universitario, para el ao 2012 la carrera
profesional en general tiene altos estndares de de Fotografa tena abiertas matrculas de pregrado
calidad, acordes a los procesos internacionales, en la Universidad del Pacfico con 128 matriculados
particularmente en comparacin con la regin; sin y un Diplomado en Fotografa en la Universidad
embargo falta mayor nfasis en cuanto a las estrate- Finis Terrae, con cerca de 10 matrculas, ambas en
gias de difusin, comercializacin y defensa de los la Regin Metropolitana.
derechos de autor, tan determinantes en esta profe-

sin. En cuanto a la formacin de postgrado, no hay La oferta de programas educativos en fotografa est
mayor oferta en esta materia, salvo el Diplomado en concentrada de manera importante en institutos
Fotografa de la Universidad Finis Terrae. profesionales, donde se ha desarrollado una for-
macin de carcter tcnico por sobre lo artstico y
Cabe destacar, por otra parte, signos de una baja terico, debido principalmente al desarrollo digital
matrcula del sector en el rea universitaria, en di- de los ltimos aos.
reccin a un alza en el rea de la formacin tcnica.
Y si bien, la enseanza de la fotografa digital y los En 2012 hubo dos institutos profesionales que
procesos computacionales que la acompaan tienen impartieron programas donde destacan las lneas
impactos en la calidad tcnica de los profesionales de Fotografa Periodstica y Publicitaria, adems
del sector, esta propuesta formativa tcnica direc- del programa de Fotografa Profesional. Las insti-
cionara la enseanza hacia contenidos con menor tuciones que imparten programas de fotografa son
......
sustento terico. el Instituto Profesional ARCOS, con oferta en la
132
...... Regin Metropolitana y Valparaso, y el Instituto
Profesional Los Leones, con oferta solo en la Regin
Metropolitana.
En cuanto a los centros de formacin tcnica,
existen dos que imparten programas educativos
en fotografa: el Centro de Formacin Tcnica Alpes Los mbitos en que se desarrolla esta actividad
ofrece Fotografa con especialidades en Fotografa resultan bastante heterogneos y dan lugar a
Publicitaria y Fotografa Periodstica, mientras productos de diversa naturaleza, donde se tiende
que el Instituto de Capacitacin de Educacin a pensar que el producto obra fotogrfica es el
Laboral (ICEL), dicta la carrera de Fotografa y output principal de este sector. Sin embargo, la gene-
Comunicacin Visual. Ambos se encuentran solo en racin de este tipo de producto compite con otros
la Regin Metropolitana. ms masivos y demandados por un pblico menos
especializado, que requiere de un servicio con fines
Las matrculas abiertas en 2012 para estudios de de registro. As, empresas, instituciones pblicas y
Fotografa, en general, fueron ms de 1.600 en las privadas, y personas naturales demandan servicios
regiones en que se importe la carrera, concentrando donde el producto fotogrfico funciona como so-
los institutos profesionales cerca de 1.180 matrcu- porte de otros productos, especialmente asociados
las, seguidos de los centros de formacin tcnica a la publicidad y la difusin de memorias y estrate-
con 280 matrculas y, por ltimo, las universidades gias corporativas.
privadas, con 140.
A esto debe sumarse que la actividad fotogrfica
es ahora de dominio masivo, refrendada por una
informacin y capacitacin que est al alcance de un
Otros procesos formativos gran nmero de personas a travs de pginas web y
redes sociales. Tambin los insumos tecnolgicos se
Por las caractersticas propias que el sector de han masificado, poniendo cmaras y programas de
la fotografa posee en cuanto a ser una prctica edicin fotogrfica al alcance de todos.
masiva, tambin deja muchos espacios para un
proceso de formacin a travs de otras instancias Los principales agentes de esta etapa inicial de la
que no conducen a ttulos ni grados, como son cadena de valor varan segn el tipo de producto:
talleres, cursos especiales o manuales de circu-
lacin masiva, que constituyen otro tramado Fotgrafos independientes: Existen en el sector n-
de la formacin que sostiene mucho el proceso meros fotgrafos y pequeos estudios (de dedicacin
auto-formativo. En este sentido es pertinente exclusiva o eventual) que se ocupan del registro de
destacar talleres como los de Trimagen, Colectivo actividades sociales, como son los eventos fami-
Concepcin Fotogrfica o Cenfoto, adems del liares, escolares, institucionales, empresariales,
trabajo de formacin que realizan fotgrafos religiosos y otros, y que cubren una agenda muy
como Manuel Ormazbal o Francisca Cheyre. intensa, extensa y variada. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Se observa, por ltimo, que no existe instancia Similar es el caso de encargos fotogrficos desde el
formativa del sector en los programas escolares. mundo pblico o privado, con fines institucionales
de divulgacin, registro, memoria histrica y otros,
que tienen como objetivo formar parte del patrimo-
nio cultural, de circulacin corporativa, etc. Aqu
tambin deben incluirse algunos casos de encargos
editoriales que tienen un componente esencial en la
produccin fotogrfica misma y que se caracterizan
por estar en la frontera del libro objeto.
Por otra parte, est la produccin artstica que

emana de la iniciativa autoral en que la ima-
......
gen es una propuesta conceptual que se puede
133
plasmar en distintos formatos de distribucin y ......
comercializacin. Es un espacio importante en el Medios de comunicacin: Otro gran sector empresa-
sector, complejo y probablemente eventual en la rial demandante de produccin fotogrfica abarca
produccin fotogrfica general. a los medios de comunicacin escritos y digitales.
Existen medios que cuentan con fotgrafos de plan-
La produccin artstica de la obra fotogrfica tiene ta y otros que compran la produccin fotogrfica a
as espacios muy reducidos, ejercida por fotgrafos profesionales independientes.
independientes, que apuntan a conjugar formato con
concepto y que se podra desglosar en dos direcciones: En Chile existen adems tres importantes empresas de
fotografa de prensa, que prestan servicio a los medios.
Asociaciones de fotografa patrimonial: La fotogra-
fa patrimonial en Chile, representada por Cenfoto, La masificacin de aparatos fotogrficos de calidad
mantiene un trabajo activo en funcin de la pro- podra visualizarse como una amenaza en la medida
duccin fotogrfica en relacin a la fotografa patri- en que los periodistas y otros profesionales puedan
monial. Cuentan con 60.000 fotografas que son de transformarse, de forma espordica, en potenciales ge-
dominio pblico. Todo lo que tienen est en la web. neradores de fotografas para medios. Aun as, seguir
Las nuevas generaciones de fotgrafos buscan este siendo determinante la experticia del profesional,
espacio para insertarse en el medio. Cenfoto en par- tanto por su capacidad humana de acercarse al objeto
ticular trabaja con la Ley de Donaciones Culturales y de inters como por su equipamiento tecnolgico.
Fondart, pero, al no tener fines de lucro, en general
no venden el trabajo realizado. Este financiamiento
pblico y/o privado se usa tanto para la generacin
de libros de fotografa patrimonial, como para el Condiciones laborales
montaje de exposiciones.
En el sector fotogrfico existe una importante elas-
Agencias creativas y/o de publicidad: Generan ticidad en la empleabilidad del recurso humano.
un producto fotogrfico que sirve como soporte Existen pequeos estudios que subcontratan
para publicidad de bienes y servicios. Este tipo de diversos servicios tcnicos como iluminacin,
agencia opera tanto en una parte de la produccin, apoyo logstico, escenografas en locaciones,
mediante la confeccin de catlogos y/o avisos especialistas en medios digitales, manejo de
publicitarios, como en el eslabn de la difusin y software y otros para proyectos especficos.
comercializacin.
Asumiendo la particularidad de su desarrollo
Estas agencias subcontratan los servicios pro- profesional, mayoritariamente individual, y
fesionales de fotgrafos o pequeas empresas como prestador de servicios a opciones laborales
fotogrficas que se relacionan con el resto de ms masivas y rentables como son los otorgados
profesionales necesarios para el diseo, creacin e por los medios de comunicacin y publicitarios,
implementacin de la demanda publicitaria, pero el ejercicio laboral en este sector es por lo general
se advierte que en la mayora de los casos el aporte espordico, sin mediacin de contratos y con
fotogrfico solo se entiende como un complemento pagos por proyecto realizado.

tcnico de una obra publicitaria que ya est pensa-
da en y desde otro lugar, es decir, en una demanda En el mbito de los medios de comunicacin se
estructurada previamente. aprecia una tendencia regresiva, por cuanto sus
contratos se rebajan a medias jornadas y man-
Sin embargo, existen ciertos espacios en la labor tienen bonos de propiedad intelectual que hacen
publicitaria que tratan de producir una relacin al fotgrafo renunciar a la autora a cambio de un
entre la fotografa como soporte y la obra artstica, monto mensual.
tratando de darle un enfoque trabajado de la imagen
y otorgarle un carcter al catlogo. Es la bsqueda Si bien existe una ley que protege estos derechos
de la construccin artstica en el marketing, que autorales, su seguimiento y cumplimiento es muy
tambin ha generado espacios para una demanda de escaso. Adems no existen gremios que realmente
cierta obra autoral. Esto podra ser una proyeccin representen y velen por la mejora de las condicio-
......
interesante en la medida que la imagen sea pensada nes laborales y sus derechos en general.
134
...... en un contexto social y cultural.
Insumos creativos en las primeras otro lado, la fotografa requiere de la msica para
etapas del ciclo transformarse en formato audiovisual.
CUADRO 13: Sectores vinculados con la fotografa para la

creacin y produccin Con el patrimonio la vinculacin es bilateral: la foto-
grafa se transforma rpidamente en patrimonio y el
patrimonio toma valor al conservarse en formatos
EDUCACIN
como la fotografa.
PUBLICIDAD
PATRIMONIO La educacin por ltimo, es una instancia inte-
resante de aporte a la creacin. De un curso de
ARTES VISUALES
fotografa pueden salir obras artsticas.
AUDIOVISUAL
NUEVOS MEDIOS
ARQUITECTURA
MSICA
TELEVISIN
TEATRO
DANZA
CIRCO
EDITORIAL


La fotografa se nutre de diversos sectores creativos

al momento de su creacin y produccin. Estos
sectores y la intensidad de la relacin que esta-
blece la fotografa con ellos se pueden observar en
el cuadro.
Varios de los sectores creativos generan y aportan
contenido a la fotografa. Entre ellos, la arquitectura,
las artes visuales, el teatro, la danza y las artes circenses.
Hay fotgrafos especialistas en cada una de estas
materias y encuentran en ella sus grandes objetos
de estudio.
Tambin en los formatos editorial, audiovisual,

publicidad y televisin, la fotografa puede encontrar
referentes para crear.
En el proceso creativo, los nuevos medios aportan

tambin al proceso productivo con la intro-
......
duccin de nuevas y mejores tecnologas. Por
135
......
difusin
En trminos de comercio de fotografa o montaje s misma como objeto especfico, libro de fotografa
de exposiciones, la venta se puede dar en forma o libros con soporte fotogrfico esencial.
directa entre el fotgrafo y el consumidor, o por
medio de gestores y agentes culturales. La venta Venta directa de registro social; Para la produccin
que realiza el fotgrafo como servicios de registro propia del fotgrafo independiente en el mercado
social, tambin obedece normalmente a un trato del registro social, la comercializacin es realizada
directo con el consumidor. por l mismo o a travs de su estudio fotogrfico,
que apunta a un consumidor final directo.
Por ltimo, la venta de fotografa desde el creador a
agencias publicitarias y medios de comunicacin Empresas de publicidad y medios: Los canales de
sigue en este caso una lgica paralela, ya que son las comercio y circulacin de obra publicitaria y de
mismas agencias y medios quienes se encargan de medios tienen dos actores muy importantes que
la venta del bien o servicio que incluye la fotografa. cubren tambin el mercado de la produccin. Estas
son las mismas empresas de publicidad y medios
Esta variada comunidad fotogrfica ha logrado que, luego de producir, comercializan sus productos
altos niveles de experticia y potencialidad creadora, a travs de sus propias empresas, llegando as al
teniendo capacidades de rplica y de instalacin en solicitante de catlogos o avisos publicitarios por
medios internacionales. An as, temas como la se- un lado, y por otro al pblico que se informa por
rialidad, certificados de autenticidad y derechos de los medios.
autor son elementos que an deben ser trabajados e
incorporados como factores que permitan y faciliten Los canales de difusin tambin son escasos, en
el intercambio con el exterior. tanto dan cuenta de una escasez de extensin y ex-
posicin de la obra fotogrfica que se potencia con
As, dentro de las lneas de comercio de la fotografa una ausencia de crtica especializada en medios de
se pueden destacar: difusin. Los canales que se encuentran en el sector
son principalmente:
Gestores culturales o agentes: La produccin del fot-
grafo independiente que realiza una obra fotogrfica Academia: Un canal ms permanente y especia-
artstica circula a travs de los gestores culturales o lizado se da en el marco del quehacer acadmico,
agentes para llegar a galeras y museos. A diferencia que genera exposiciones de trabajos finales con
de otros sectores creativos, los agentes solo tienen intercambio de la crtica esttica y terica, pero que
el rol de comercializadores o distribuidores y no de est circunscrito al espacio institucional.
productores. Si bien los espacios expositivos que se
dedican al tema fotogrfico son escasos, generan Eventos especializados; dentro de esta categora en-
oportunidades para la exposicin. traran seminarios y festivales de fotografa. Ellos
pueden realizarse en un contexto tanto nacional
Venta directa en ferias y ventas de taller: La fotogra- como internacional. Un buen ejemplo de esto es el
fa de autor en Chile se vende finalmente en ferias Festival Internacional de Fotografa de Valparaso.
y ventas de taller. Estas ventas de taller obedecen al
uso de sus espacios de trabajo, y que muchas veces Medios digitales: A propsito de la fuerza adqui-
puede ser su propia casa, para la venta de su obra. rida por las redes sociales, estos canales han sido
Falta en este eslabn de la cadena avanzar en la tambin un mecanismo de divulgacin muy propio
valorizacin creador-obra. de los circuitos juveniles y artsticos, que han
potenciado la exposicin de obras a tal punto que
Empresas editoriales: Otro mbito de la produccin hoy existen pginas web exclusivamente dedicadas
de obras fotogrficas es comercializado y distribuido a colgar fotografas, como por ejemplo, ojodigital.cl,
......
por las empresas editoriales, que se han hecho parte chilephoto.cl, etc.
136
...... de la creacin y divulgacin de la obra fotogrfica en
Estos canales de difusin masiva, y particularmente
en este sector creativo, han roto todos los paradig- La relacin con el sector patrimonial, tal como
mas de la propiedad intelectual restringida. As la ocurre en otros sectores creativos es bidirec-
red social ha promovido tanto una creacin colectiva cional. El patrimonio usa la fotografa y la fotografa
como una apreciacin comn y transversal, que sin usa al patrimonio para difundirse. La educacin
impedir la circulacin y el uso libre de la foto, ha en un contexto similar usa a la fotografa como
resguardado el reconocimiento autoral de la obra. elemento pedaggico y es de esta manera que la
fotografa se difunde y comercializa por medio de
Se requiere de la generacin de espacios propios los libros escolares.
de difusin que hoy son escasos y compartidos
con otras artes visuales para que puedan adqui- Los nuevos medios aparecen como un sector muy
rir su propia autonoma, ejecutar sus propias importante en la difusin. Hoy, por ejemplo, los
agendas y promover sus respectivas audiencias. aparatos fotogrficos pueden enviar, cada vez
con ms facilidad, sus contenidos directamente
a formatos mediales, lo que agiliza el proceso de
difusin. Las redes sociales son tambin un medio
Insumos creativos en etapas avan- por el que se podra difundir la fotografa de autor.
zadas del ciclo:
La publicidad aparece como uno de los principales
CUADRO 14: Sectores vinculados con la fotografa para el
comercio y la difusin consumidores de fotografa, y es por medio de ella,
aun cuando sea a nivel de consumo intermedio, el
camino por el que mucha gente se relaciona con
la fotografa. El diseo aparece principalmente como
PUBLICIDAD
complemento a la fotografa, en el proceso de edicin
PATRIMONIO de publicaciones y en la fotografa publicitaria.
NUEVOS MEDIOS
La radio y la televisin, si bien son medios que po-
EDITORIAL
dran difundir la fotografa principalmente en su
EDUCACIN contexto de evento expositivo, en la prctica no
DISEO actan como tal, y cuando lo hacen, es en forma
muy leve.
ARQUITECTURA
TELEVISIN
RADIO

El sector editorial aparece como uno de los mejores

soportes para la comercializacin y difusin de
la fotografa. En este mismo contexto, libros con
orientacin hacia otros sectores creativos, tales
como libros de arquitectura, usan la fotografa como
soporte bsico y muestran en forma explcita al
autor de la fotografa, lo que en forma indirecta
podra transformarse en un medio de promocin
para el fotgrafo.
......
137
......
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores Igualmente consumo intermedio sera el producto
asociados a la fotografa: que adquiere el pblico final asociado al registro
social, siendo esta encargada a un fotgrafo inde-
Consumo final directo: El consumidor directo es pendiente o un estudio fotogrfico.
entendido como aquel que adquiere una obra arts-
tica a travs de los medios de comercializacin de la Es por ltimo un insumo indispensable para la pro-
galera, del gestor o del fotgrafo contactado direc- mocin y puesta en valor de muchos otros sectores
tamente. Tambin hay que sumar el que adquiere creativos, como por ejemplo en el sector audiovisual,
el libro de Fotografa propiamente tal y el acceso en las artes escnicas en general, o en la ilustracin,
masivo de los navegantes de las redes sociales y que aporta en la valoracin de productos editoria-
pginas de internet. les, entre otros.
Segn datos de la ENPCC 2009 un 5% de la poblacin En el siguiente cuadro se aprecia la relacin entre
habra asistido a exposiciones fotogrficas. No exis- los tipos de consumo por la estimacin de tamao.
te registro por otro lado de compras de fotografa de
autor en Chile.
CUADRO 15: Tamao del consumo segn tipo en el sector de la fotografa
Consumo final indirecto: Se referira a montajes

fotogrficos realizados por la institucionalidad CONSUMO FINAL DIRECTO
pblica o privada con el fin de mostrarla gratui-
tamente al pblico. Es consumo final en la me-
dida que el bien comprado y el posterior montaje
tienen como fin ltimo la apreciacin fotogrfica
y no otros productos intermedios. La gratuidad
en el acceso a exposiciones fotogrficas es muy CONSUMO INTERMEDIO
importante en Chile. Segn datos de la ENPCC, el
77% de quienes asisten a exposiciones de cualquier
tipo (fotogrficas u otras) no pag por la ltima
asistencia. Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final
Consumo intermedio: Aqu se incluyen todos los
procesos que instalan a la imagen como un vehculo Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
para posesionar otro bien, servicio o mensaje. Se
puede identificar como el tipo de consumo sectorial

ms importante, o el que genera una mayor circula- Usando como referencia el dato de ventas de foto-
cin de recursos. Estara compuesto principalmente grafa publicitaria, servicios de revelado y comercio
por aquellas empresas que demandan el soporte de artculos, se observa que el consumo intermedio
fotogrfico para la confeccin de su publicidad, y en trminos de fotografa es mucho ms fuerte que el
registros para medios. consumo final.
Empresas, instituciones pblicas o privadas que Por otro lado, bajo el dato que muestra que solo el 5%
adquieren la accin fotogrfica para producir re- de la poblacin afirma haber asistido a exposiciones
gistros corporativos, memorias y otros, que tienen de fotografa, y sin registro directo de compras, se
como objetivo el resguardo histrico, la difusin y estima que el consumo final es bajo. Por ltimo,
circulacin corporativa, etc., entraran tambin en gran parte de este consumo estara asociado a
este tipo de consumo. instancias de gratuidad otorgadas por el Estado o
......
por privados.
138
......
Infraestructura,
Un bien muy complejo y absolutamente funda-

mental para el trabajo fotogrfico artstico es el
papel, que debe permitir la calidad y fidelidad
para las ampliaciones requeridas a escalas de
exposiciones u otras an mayores. Si bien este
insumo se encuentra en el mercado nacional, es
dependiente de la importacin, donde las varia-
bles de precios y existencias son las ms sensibles.
Pelculas y preparaciones qumicas son tambin

insumos para la creacin que estn dentro de las
importaciones asociadas al rubro de la fotografa,
existiendo dependencia de estos productos desde
el exterior.
Dentro del equipamiento, un bien esencial, y en

esta direccin el ms sensible, es el relacionado
con las cmaras fotogrficas. El mercado nacio-
nal no asegura la provisin de estos recursos en
calidad y actualidad tecnolgica. En el caso de las
cmaras fotogrficas y otros insumos tecnolgi-
cos, los profesionales han optado preferentemen-
te por la importacin directa. Otros componentes
importantes son los equipos de luces, pantallas,
computadores, impresoras y ampliadoras.
A nivel de servicios, los ms requeridos directa-

mente por los fotgrafos son los relacionados con
software de manejo digital para la fotografa, ser-
vicios de laboratorio para los revelados, servicios
de impresin, y transporte y logstica en el caso
de exposiciones.
Las caractersticas de la infraestructura de-
penden del nivel de formalidad y tamao del
emprendimiento. Los fotgrafos independientes
reducen su demanda de espacio fsico al destino
de bodegaje de su equipamiento, puesto que para
la realizacin de sus obras fotogrficas ocupan
locaciones abiertas, subcontratan la logstica y
eventualmente arriendan estudios.
Como infraestructura expositiva se encuentran

galeras de arte y museos. Hoy existe en Chile
una galera dedicada exclusivamente a la exposi-
cin fotogrfica, Galera 64.
......
139
......
TEATRO
E
l teatro puede ser entendido como acto de recursos expresivos, muchos de ellos provenientes
comunicativo y artstico entre un intrprete y de otras disciplinas o mbitos, sin que ninguno
su pblico. Si bien hasta hace unas dcadas ese prevalezca. Esta caracterstica tambin se aprecia en
acto representaba una ficcin y los elementos antes el teatro familiar.
mencionados eran claramente diferenciados de la
realidad de la sala de teatro, hoy en da las fronte- Otra tendencia que se observa es la creacin de obra en
ras que separan el teatro de otras disciplinas se han torno a un colectivo, liderado generalmente por un di-
vuelto difusas, y ciertos elementos y roles convergen, rector, que muchas veces es tambin el autor de la obra:
agregando un nuevo valor a esta manifestacin
cultural ancestral.53 En ese acto interfieren una serie En el plano autoral, emergen con particular fuerza en los
de elementos (actuacin, texto, escenario, direccin, ltimos aos proyectos basados en la creacin y explora-
escenografa, vestuario, iluminacin, produccin, cin colectiva, aun cuando coexisten con esta vertiente
etc.), realizados, en general, por un grupo de personas. obras basadas en un trabajo escritural individual, tanto de
dramaturgos chilenos como extranjeros. (CNCA, 2009: 13)
En Chile los antecedentes de la actividad teatral se re-
montan a las compaas extranjeras, principalmente El mbito de la difusin y comercializacin puede ser
europeas, llegadas al pas a finales del siglo XIX. El llevado tanto por la misma compaa o artista in-
teatro nacional, como tal, inicia su desarrollo en las dependiente, como por agentes especializados, tales
primeras dcadas del siglo XX. Se asienta como acti- como productoras teatrales o gestores culturales.
vidad profesional a partir de la consolidacin de los
teatros universitarios, como el Teatro Experimental Las condiciones laborales son similares a las del
de la Universidad de Chile que nace en 1941, el resto de las artes escnicas. El salario que se obtiene II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Teatro Ensayo de la Universidad Catlica en 1943 y el por trabajar en una puesta en escena como actor
Teatro de la Universidad de Concepcin en 1945, que u otro rol en una temporada teatral o un nmero
impulsaron la profesionalizacin y modernizacin de funciones determinado, es bastante bajo y
del sector a travs de la formacin, conformacin de temporal, lo que obliga a conseguir otras fuentes
elencos y la difusin de la actividad teatral. de ingreso. Esto ltimo deviene en el pluiriempleo,
caracterstico del sector.
Actualmente, la creacin teatral es activa y diversa,
dando lugar a un amplio abanico de lenguajes estti- Por otro lado, el teatro comienza a relacionarse con
cos. En relacin a los formatos y lenguajes escnicos, otras instancias creativas: As tambin, emergen en
en el contexto actual coexiste el teatro convencional la actualidad nuevos lenguajes escnicos que vincu-
con el experimental, el de calle con el de sala o de lan el teatro con otras disciplinas artsticas, como el
espacios no tradicionales, todos con gran diversidad cine, la fotografa y el video. (CNCA, 2009f: 3)
......
53 Entrevista a coordinadora de Teatro del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Luca de la Maza en el contexto del levanta- 141
miento de informacin realizado por medio de una consultora durante el ao 2011. ......
CICLO CULTURAL DE TEATRO
FORMACIN
Licenciatura en Teatro mencin
ESPACIOS DE
actuacin FORMACIN MINEDUC
Licenciatura en Teatro mencin
diseo teatral
Actuacin
dos
Teatro
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t r ic
1.5 es
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CARRERAS TCNICAS
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11
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Actuacin
Teatro Universidades
Instituciones
y agrupaciones
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GEOGRFICA DE
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Escuelas
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OTROS
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PROCESOS
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FORMATIVOS
CANALES DE DIFUSIN
Consumo
Intermedio
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Medios de
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Festivales
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Consumo
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Directo
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des espe a t a f o
Ra
Consumo
Pl
Indirecto
TV
Re
19 % 25 %
S ASISTE INFANTIL
48 % 52%
NO PAG S PAG
81% 75 %
NO ASISTE GENERAL
ASISTENCIA ASISTENCIA PAGADA Y CONSUMO DE TEATRO

AL TEATRO GRATUITA AL TEATRO INFANTIL Y GENERAL
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
Teatro que utiliza

AGENTES tecnologa Teatro
Teatro de
CREADORES animacin
con elementos
tradicionales
Educacin
Fotografa
Teatro
Diseo Teatro familiar Teatro
para adultos
Msica educativo y jovenes
Trabajadores Compaas Educacin
independientes Audiovisual
Teatro sala
Danza
Circo
Teatro calle
Patrimonio
Nuevos medios INSUMOS CREATIVOS

Editorial EN LAS PRIMERAS
Arquitectura ETAPAS DEL CICLO
AGENTES PRODUCTORES
Productor Productor Gestores

o gestor de la Productoras
independiente compaa teatrales culturales
ESPACIOS DE CIRCULACIN DE OBRA

ESPACIOS DE
PRESENTACIN
Temporada Festivales
en salas
Sala Sala no
Itinerancias especializada especializada
Educacin
Publicidad
Espacios
Radio
urbanos
Fotografa
2OTROS
%
Audiovisual
Nuevos medios 14 %
ESPACIO Salas
Diseo URBANO
de teatro de
Editorial
20
SALA NO
%
empresas
ESPECIALIZADA
64 %
INSUMOS CREATIVOS SALA
ESPECIALIZADA
EN ETAPAS TIPO DE ESPACIO
AVANZADAS DEL CICLO DE ASISTENCIA
AL TEATRO
1. formacin
Cabe notar que an en Chile prcticamente no GRFICO 67: Nmero de espacios educativos para teatro segn tipo de
institucin
existen instancias de formacin en pregrado de guio-
nistas y directores, y casi toda la carrera de Teatro
est orientada a la actuacin. En pregrado, slo
algunas academias tienen cursos de especializacin
INSTITUTO
4 UNIVERSIDAD
3
asociados a estos rubros del teatro. Si bien la formacin ESTATAL
PROFESIONAL
en especialidades como la investigacin, la crtica o la
traduccin teatral ha comenzado a abrirse paso en las
universidades chilenas, la escasa publicacin y com-
pleja difusin de libros teatrales, limita la explotacin
8
y la exportacin de obras o contenidos tericos.
Dentro de la formacin teatral profesional existen UNIVERSIDAD PRIVADA
centros universitarios de larga tradicin en el pas,

institutos profesionales y academias no reconocidas Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2012.
por el Mineduc. Aun as, la formacin formal de la
actividad teatral es valorada como una herramienta
que otorga credenciales para el desempeo de la ac- En el mbito de las universidades pblicas, la
tividad, por ello tiene un reconocimiento central en Universidad de Chile cuenta con una Licenciatura
el medio, especialmente en relacin a la obtencin en Artes con mencin en Actuacin Teatral y una
de becas o realizacin de estudios en el extranjero. Licenciatura en Artes con mencin en Diseo
Teatral, la Universidad de Playa Ancha tiene una
En el mbito universitario y tcnico tambin se carrera de Teatro y en la Universidad de Valparaso
observa una reduccin de oferta educativa en teatro se imparte Actuacin Teatral.
durante los ltimos aos. Entre otros se visualiza
el cierre de programas en instituciones tales como En el mbito tcnico existen, para el ao 2012, un
la Universidad Santo Toms y Universidad del total de cuatro institutos profesionales, Duoc UC,
Desarrollo, as como tambin el cierre de matrcu- Arcos, AIEP y Los Leones, con programas educativos
las en el mbito tcnico en lugares como el Instituto asociados principalmente a Actuacin. Es impor-
Profesional La Casa o Incacea. tante sealar que gran parte de los programas se
encuentran en la Regin Metropolitana, existiendo
En 2012, un total de 15 instituciones dispona de pro- solo tres programas educativos asociados a la Regin
gramas vinculados al teatro en las lneas de Actuacin de Valparaso: la Universidad de Valparaso y la
y Licenciatura en Teatro. Esta oferta se concentra en Universidad de Playa Ancha, con la carrera de Teatro,
las regiones Metropolitana y Valparaso. y el Duoc UC (sede Via del Mar), con Actuacin.
Como se observa en el grfico, un porcentaje im- Respecto a las matrculas, en 2012 hubo 1.500
portante de las instituciones corresponde a univer- matriculados para todos los aos de la carrera en
sidades privadas: Pontificia Universidad Catlica, universidades pblicas y privadas, y cerca de 900
Universidad Academia de Humanismo Cristiano matriculados tambin para todos los aos de la
(UAHC), Universidad Finis Terrae, Universidad Mayor, carrera en educacin tcnica.
Universidad de Artes, Ciencias y Comunicaciones
(Uniacc), Universidad de las Artes y Ciencias Sociales
(Arcis), Andrs Bello y Universidad de las Amricas
(UDLA). Esta ltima tiene, adems de la carrera de
Teatro, un programa de titulacin especial (PET).54
......
144
...... 54 PET permite a quienes tienen experiencia en un rubro artstico, certificar conocimiento.
Al igual que en otros sectores creativos, la for-
macin o aprendizaje de oficios o artes no se da
exclusivamente en los mbitos formales de educa- El principal producto de la produccin teatral es
cin reconocidos por el Ministerio de Educacin. la obra y, ms especficamente, la representacin
escnica de la obra. Se considera que la actividad
En teatro ha existido una importante fuente de teatral no est finalizada sino est representada
formacin radicada en escuelas privadas, algu- ante una audiencia. Este es, por tanto, el principal
nas de ellas de reconocida y destacada trayecto- bien final del sector: la representacin como pro-
ria, que han formado una importante generacin ducto intangible.
de actores, como la Academia de Actuacin Club
de Teatro Fernando Gonzlez y la de Escuela Como bienes intermedios de la cadena productiva
de Teatro Imagen de Gustavo Meza, solo por cabe considerar, por una parte, a la produccin
nombrar algunas. Cabe notar, sin embargo, que dramatrgica (texto), ya sea de autor o de creacin
an con el prestigio logrado por las academias colectiva, y por otra, a la puesta en escena es decir,
ms destacadas, llegando a ser consideradas de la escenificacin del texto que puede requerir muy
un nivel de calidad similar a las universitarias, pocos o una gran variedad de insumos.
muchas de estas han debido enfrentar momen-
tos de crisis econmica, entre otros por no poder La escena nacional es compartida por una mul-
ofrecer ttulos u otros beneficios que poseen las tiplicidad de compaas de diversa trayectoria,
universidades o institutos profesionales. Esto estabilidad y caractersticas. Coexisten, por tanto,
ha llevado a que incluso en algunos casos se ha compaas consolidadas con compaas funcionales
debido considerar como posibilidad el cierre del o eventuales, cuyo origen y fin est asociado a las
establecimiento educativo. posibilidades particulares de financiamiento.
A nivel menos profesional existe tambin en un Se observa que la nica figura del SII que estara li-
gran nmero de instituciones y agrupaciones gada al teatro sera el CIIU de servicios de produccin
culturales o compaas de teatro que imparten teatral. Se debe destacar, sin embargo, que la gran
capacitacin en diversos mbitos de la actividad mayora de las agrupaciones o compaas que tra-
teatral, que se extienden a lo largo de todo Chile. bajan en la creacin teatral no estaran constituidas
Por lo general son talleres o cursos de corta bajo esta figura formal, y en cambio, slo tendran
duracin para personas que cuentan ya con una personalidad jurdica de carcter territorial entrega-
carrera u oficio. da por el municipio lo que les permite postular, por
ejemplo, a fondos municipales. Una estimacin del
Se complementa dicha formacin con una serie nmero de compaas muestra que entre el 2007 y
de escuelas o talleres de menor reconocimiento 2011 habran existido en la Regin Metropolitana 647 II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
y en general nula regulacin estatal, pero cuya compaas que montaron en espacios de represen-
existencia muestra la generacin de una amplia tacin. De estas, slo 175 tienen continuidad en dos
oferta que intenta satisfacer una demanda o ms montajes (Cisternas, Lpez y Sierralta, 2012).
permanente, pese a las sabidas dificultades de
empleabilidad que la carrera presenta. Con esto, es importante notar que el dimensiona-
miento real del sector debe pasar tanto por una es-
timacin de las empresas y trabajadores de carcter
formal como por una estimacin de agrupaciones
con origen ms cercano a la formalizacin local.
Si bien no existe una calificacin nica de las com-

paas, estas se pueden distinguir respecto a los
espacios de exhibicin, trayectoria, roles, formato
......
y pblico de la siguiente forma:
145
......
- Respecto a los espacios de exhibicin: se encuentra con el espectculo, sin proponrselo,
al estar presente en el espacio de la ciudad interve-
Compaas que cuentan con un espacio propio: nida. La infraestructura tcnica para este tipo de
Menos de diez compaas de teatro en la Regin compaas puede ir desde su ausencia, hasta gran-
Metropolitana tienen un espacio propio (en pro- des instalaciones que permitan el funcionamiento
piedad o arriendo) donde exhibir su trabajo. Esto de estructuras, graderas, sonido o iluminacin,
se vuelve relevante a la hora de identificar la lnea pensado siempre para desarrollarse al aire libre.
curatorial de la sala. Ejemplos de compaas con
teatro son la Compaa Ictus, Teatro Camino, La Teatro de sala: El tipo de teatro realizado por la gran
Memoria, Viaje Inmvil, entre otros. mayora de las compaas teatrales. Son compaas
que generan puestas en escena pensadas para
Compaas sin espacio propio: Es el caso de la espacios cerrados, con un nmero de espectadores
mayora de las compaas. Al no poseer un espacio establecido, en condiciones tcnicas especficas
propio de exhibicin de obra, en cada proyecto fijas (iluminacin, sonido).
deben acudir a distintos espacios teatrales para
dar continuidad a su trabajo, lo que determina la - Respecto al pblico al que se dirigen:
circulacin de obras.
Teatro familiar/para nios: Estas compaas buscan
- Respecto a la trayectoria: cautivar espectadores en su etapa inicial de desa-
rrollo, la mayora hace un trabajo de mediacin.
Compaas de trayectoria: Si bien no existe una de-
finicin nica que permita distinguir una compa- Teatro educativo: Son compaas que dedican
a de trayectoria, convocatorias a fondos pblicos sus proyectos con las temticas y/o los lenguajes
consideran en esta categora a aquella que tiene propios de los estudiantes, principalmente de ense-
ms de 3 o de 5 obras con temporada. Tambin se anza bsica y media, en ocasiones vinculado a los
puede considerar compaa de trayectoria la que programas del Mineduc. Algunas compaas tienen
tiene ms de 10 aos de vida. temporada y adems realizan venta de funciones a
centros educacionales.
Compaas emergentes: Son compaas con pocos
aos o experiencia en temporada. Estas se caracte- Teatro para adultos y jvenes: La mayora de las
rizan por ser numerosas y tener gran dinamismo. compaas estn enfocadas al pblico en general.
Encuentran en algunas salas el espacio y el pblico
para desarrollar sus propuestas, normalmente Adems, a nivel individual, en el mbito de la pro-
orientadas a jvenes o adultos de mediana edad. duccin se encuentran creadores autnomos:
- Respecto a los roles: Trabajadores independientes: Profesionales que

integran diversas compaas, pudiendo participar
Compaas lideradas por un autor/director: Son en varios montajes de forma paralela.
compaas de una trayectoria a considerar (tanto

en antigedad como en repertorio), vinculadas a La gran capacidad de autogestin de dichas compa-
un director que la mayora de las veces tambin es as emerge como un valor que muestra su facultad
autor de las obras que realiza. Ejemplos son Teatro para la superacin de los obstculos del medio
la Mara y Teatro de Chile. en el que se desenvuelven, pero que, desde una
mirada inversa, muestran los desafos pendientes
Colectivos: Responden a una forma colaborativa en relacin a la profesionalizacin de la actividad,
de distribucin de roles, ingresos econmicos, y la bsqueda de apoyos externos que le permitan
crditos de trabajo. a las compaas concentrarse en sus funciones
creativas y no, por ejemplo, en su comercializacin
- Respecto al formato: o difusin.
Teatro de calle: Es el teatro pensado y dirigido para La creacin teatral suele ser colectiva y los roles
......
ser realizado en espacios pblicos, donde en oca- compartidos (director, actor, diseador, productor
146
...... siones el espectador cautivo se mezcla con el que o gestor), desarrollndose un trabajo altamente
colaborativo entre los miembros de la compaa. Si
bien ello tiene una perspectiva positiva, en ocasio- Insumos creativos en las primeras
nes puede incidir en el desperfilamiento de las fun- etapas del ciclo
ciones centrales de cada quin, sobre todo cuando
esta forma de trabajo responde a una economa de El teatro, como ocurre en los otros sectores creati-
recursos ms que a una opcin. vos, requiere de insumos creativos pertenecientes
a otros sectores al momento de crear y producir.
Lo mismo ocurre con la autoproduccin; lleva a que En el siguiente cuadro se aprecian qu sectores y
uno o ms miembros de la compaa inviertan parte con qu intensidad son usados por el teatro en las
del tiempo (que podra ser destinado a la creacin) primeras etapas del ciclo.
a la difusin y comercializacin de las obras.
CUADRO 16: Sectores vinculados con el teatro para la
creacin y produccin.
Condiciones laborales ARTES VISUALES

FOTOGRAFA

Las condiciones laborales del sector son, en general,
precarias. Existe alta informalidad, lo que se ve
DISEO

expresado en la ausencia de contratos de trabajo, MSICA

incumplimiento del Cdigo del Trabajo (en especial EDUCACIN

del Libro I, Ttulo II, Captulo IV, Artculo 145 y AUDIOVISUAL

siguientes, relativos a los contratos de trabajadores
de artes y espectculos), alta inestabilidad de ingre-
DANZA

sos (ligada a la estacionalidad de las temporadas de CIRCO

teatro) y ausencia de seguridad social. PATRIMONIO

Debido a la necesidad tanto econmica como ar-
NUEVOS MEDIOS

tstica de los creadores de teatro, en la actualidad
EDITORIAL

se aprecia cierta rotacin de actores, tcnicos y ARQUITECTURA

escenotcnicos, que participan del trabajo crea-
tivo de varias compaas en el ao y que muchas = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
veces tienen giras o reposiciones de obras que se = Vinculacin eventual, no la mayor
superponen.
Son pocas las compaas cuyos integrantes obtie- dos de reas artsticas del CNCA.
nen de la produccin teatral (o por derechos de

autor) los ingresos suficientes para su manuten- An cuando el sector editorial es considerado un
cin. El pluriempleo es frecuente, especialmente insumo para la etapa creativa, la publicacin de II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
en el mbito de la docencia en diferentes centros libros con obras chilenas o estudios teatrales es
educacionales para, sumando, llegar a lo equiva- escasa. Tambin la venta de libros teatrales en
lente a un sueldo mensual. libreras. Ante esto, algunos autores han optado
por la autoedicin de libros.
En relacin a la empleabilidad segn datos Mineduc
la carrera universitaria de Actuacin y Teatro llega El diseo de la obra puede trabajar con las artes
a 42% de empleabilidad al segundo ao de egreso, visuales y la fotografa, tomndolos como referentes
y el salario llega a $560.000 al quinto ao de egreso. no solo para la escenografa, sino tambin para la
La carrera tcnica de Actuacin y Teatro llegara a msica y la actuacin propiamente tal. El uso del
49% de empleabilidad en el 2do ao de egreso y a diseo incluye iluminacin, escenografa y vestua-
$570.000 de salario luego del 5to ao de egreso. 55 rios y utilera. El audiovisual puede ser entendido
......
55 Los ingresos al 5 ao despus de su titulacin corresponden a los ingresos percibidos por la cohorte de titulados 2005 147
y 2006. ......
tambin como referente para la inspiracin en
la creacin. Se pueden usar, por ejemplo, citas y difusin
adaptaciones del cine al teatro, as como la incorpo-
racin de ese lenguaje a la escena.
La transformacin de la obra en un producto tan-
La danza y las artes circenses apoyan al teatro como gible y la generacin de las condiciones propicias
recursos adicionales y complementarios. Muchos para ofrecer un espectculo de teatro al pblico se
actores tienen formacin en danza y circo, y haran posibles gracias a la existencia de gestores
viceversa. Algunos directores trabajan con co- y productores. Si bien es frecuente que el gestor o
regrafos o incluyen bailarines en el elenco. La el productor sea uno de los integrantes de la com-
disciplina fsica del actor, muchas veces explora paa, esta labor se ha ido profesionalizando con
las tcnicas de las artes circenses, que en ocasio- el tiempo y en la actualidad existe formacin pro-
nes se incluyen en la puesta en escena. fesional particularmente ligada tanto a la gestin
cultural como a la produccin.
La msica es entendida tambin como recurso
que complementa la obra, y normalmente se usa Gestor: Se entiende como gestor a quien decide con-
sonorizacin en la puesta en escena. Los nuevos tenidos y planifica el actuar de la compaa en el
medios se transforman en insumo cuando se traba- mediano y largo plazo. Su funcin es fundamental,
ja con lenguajes alternativos y se incorporan, por dado que es quien debe vincular las expectativas de
ejemplo, elementos tecnolgicos integrados en la las personas con las de las compaas. Es el que dis-
obra misma. tingue cmo desarrollar e impulsar un trabajo creativo
instalndolo donde realmente va a ser conveniente
El teatro, en su proceso creativo-productivo, requie- para todos, logrando que el esfuerzo realizado en el
re de insumos de infraestructura otorgados por la proceso de creacin prospere. (CNCA, 2009: 22).
arquitectura, como son por ejemplo la construccin
o habilitacin de las salas o espacios teatrales, as Productor Teatral: Se entiende por productor/a aque-
como la elaboracin de escenografas. La fotografa lla persona o empresa que se aboca a la consecucin
sirve adems de registro del proceso creativo. de patrocinadores, auspiciadores, a la difusin en
los medios de prensa y a sustentar el proceso de
La educacin est unida al proceso creativo de la creacin de la compaa.
obra, especialmente en el aspecto formativo del
creador teatral. Cada proceso creativo significa una En esta categora se incluyen productores indepen-
indagacin que requiere investigar sobre el autor dientes, profesionales especializados que no perte-
o temtica a desarrollar en la obra. Por otro lado, necen a una empresa y que generalmente provienen
mucha de la creacin teatral est pensada en un p- del sector. Efectan labores de comunicacin,
blico asociado a estudiantes. La venta de funciones vinculacin con medios o auspiciadores, y generan
para este pblico significa una importante fuente la consecucin de recursos para sustentar el proceso
de ingresos para las compaas. Al uso del teatro en creativo y la comercializacin de las obras. En oca-
la educacin se le llama teatro educativo. siones, se establece una persona para generar una
sola de estas funciones, por ejemplo la difusin en
prensa o la comercializacin de la obra.
Hay tambin empresas productoras que son las que

buscan a un director y/o a una compaa para el
montaje de una obra en particular (son empresas
productoras que pueden ser propietarias o arrendar
la infraestructura requerida para los ensayos y la
representacin de las obras). En este sentido, no
hay una vinculacin lineal de la compaa que
busca el apoyo de una empresa productora para
......
efectuar un montaje, sino que es esta ltima quien
148
...... toma la iniciativa.
Si bien existen productoras especializadas, esta labor Las salas de teatro cumplen un rol fundamental en
puede ser efectuada tambin por la propia compa- la comercializacin de las obras. La sala de teatro
a, funcionando as como colectivos cooperativos. define qu obras se representan en su espacio,
Buena parte de las compaas, particularmente puede solicitar (comprar) una obra en particular y,
las ms pequeas, efecta la produccin de la obra por ejemplo, establecer las condiciones para la re-
con tiempo o recursos propios o autogestionados. presentacin. La sala puede, en este contexto, tener
Tambin las compaas recurren a la coproduccin polticas de coproduccin o programacin. Las
entre la compaa y algn agente especializado que salas de mayor relevancia en Chile, a travs de la
pueda insertarlos en plataformas existentes. cartelera que seleccionan, marcaran las tendencias
curatoriales del teatro nacional.
El arriendo de infraestructura (como salas de
ensayo, equipamiento tcnico) puede ser otra Otro elemento a destacar es el de empresas privadas
fuente de ingresos para las compaas, as como que han comprado salas de teatro para albergar
la realizacin de talleres y actividades recreativas representaciones (Teatro Nescaf de las Artes, por
para conseguir recursos para financiar los gastos ejemplo). En estos casos es la propia empresa la que
que implica un trabajo creativo, cuando no se gestiona el uso del espacio, efectuando la programa-
obtienen recursos de los Fondos de Cultura, otras cin de obras (compra de funciones de espectculos
convocatorias, o privados. nacionales o internacionales), arrendando las salas
a las compaas, o asocindose con las compaas
La comercializacin final de la actividad teatral es para la representacin de una obra.
otro de los mbitos crticos para el desarrollo del
sector. En Chile se constatan escasas plataformas Sobre los canales de circulacin de las obras de tea-
de gestin que faciliten una comercializacin efec- tro, se destaca que si bien son tiles para la difusin
tiva de la produccin teatral, que permitan mayor de la produccin, el tipo de circuito al que accede la
competitividad del sector y una llegada efectiva obra es determinante para su comercializacin. Los
a las audiencias. La circulacin de obras en el te- tipos de circuito por los que las obras pueden darse
rritorio, a pesar de ser escasa, se ve facilitada por a conocer son festivales, itinerancias y temporadas
la presencia de numerosos festivales a lo largo del en salas. La reciente conformacin de la Red salas
pas, siendo insuficiente para cubrir la gran oferta de teatro, se espera contribuya a dinamizar la cir-
de obras que existe. culacin de obras y fidelizar audiencias.
Se cuenta con un reducido nmero de festivales que La actividad teatral se caracteriza por la esta-
tienen capacidad de gestionar y apoyar la comer- cionalidad, estando fuertemente vinculada a
cializacin de un nmero importante de compaas los festivales de verano. Es as como en enero se
a la vez, tal como sucede en la industria del cine, concentra la mayor cantidad de asistencia de p-
por ejemplo. Entre stas, la ms reconocida es la blico y funciones por mes. Si bien existe una amplia
Fundacin Teatro a Mil (FITAM), que realizan el oferta de producciones teatrales durante el resto
Festival Internacional de Teatro Santiago a Mil, y del ao, concentrndose en los meses de abril-mayo II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
durante el ao realizan ciclos de teatro, as como y octubre-noviembre, es en el verano cuando hay
gestionan la internacionalizacin de las obras que mayor cantidad de obras en cartelera y circulando
coproducen o apoyan. por todo el territorio.
En regiones hay festivales importantes que progra- Los canales de difusin de la produccin teatral
man espectculos nacionales e internacionales, cumplen un rol fundamental en la conexin entre
dando la posibilidad de que las obras puedan darse a la produccin y el consumo. Si bien la mayor parte
conocer en otros lugares. Destaca la experiencia del de estos canales no est vinculada directamente a
Festival de Artes Cielos del Infinito en Magallanes, y la cadena de valor como agentes propios del sector,
Temporales Teatrales en Puerto Montt, organizados son considerados un tipo de proveedor de servicios
estos ltimos por la Corporacin Cultural de dicha de difusin y comunicacin muy relevantes. Los
ciudad, entre otras instancias que contribuyen canales de difusin son:
significativamente a la circulacin de obras, dando
......
opciones de comercializacin a la vez. Medios de comunicacin tradicionales: Prensa escri-
149
ta, radio y televisin son un importante recurso para ......
la difusin, pero el acceso de las compaas es muy
limitado, por lo que solo las compaas ms consoli- Insumos creativos en etapas
dadas que son gestionadas por grandes productores avanzadas del ciclo
o los directores que han alcanzado cierto prestigio
en el medio pueden lograrlo. Existe, en este sentido, En el siguiente cuadro se aprecian los sectores
una vinculacin entre la lnea editorial de los medios relacionados al comercio y difusin del teatro y la
y el tipo de teatro que difunden. En cualquier caso, el intensidad de esa relacin.
espacio de los medios dedicados a la actividad teatral
CUADRO 17: Sectores vinculados con el teatro para el
es reducido y en ocasiones la nica forma de aparecer comercio y la difusin
es con publicidad pagada.
Redes sociales: Las redes sociales estn cobrando EDUCACIN

cada vez mayor relevancia como medios de difusin
de la actividad teatral, particularmente de las
PUBLICIDAD
compaas ms jvenes. Facebook, Twitter y los RADIO
blogs son una forma efectiva, rpida y econmica de FOTOGRAFA
llegar a un nmero importante de personas, pero su
alcance es limitado dado que la difusin se efecta
AUDIOVISUAL
en el radio de las personas conocidas. NUEVOS MEDIOS
DISEO
Plataformas especializadas: Existen tambin plata-
formas especializadas en la difusin de la actividad
EDITORIAL
teatral, algunas de carcter gratuito y otras paga-
das. Entre estas podemos encontrar los portales El = Vinculacin eventual, no la mayor
Teln y Soloteatro. = Escasamente relacionada, pero presente
Festivales de teatro: Los festivales de teatro tambin Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
actan como canal de difusin de la actividad tea- dos de reas artsticas del CNCA.
tral, tanto dentro del pas como en el extranjero. Si
bien tienen una actividad concentrada en algunos Las herramientas del sector audiovisual permiten la
meses del ao, son medios de difusin relevantes, creacin de trailers y grabacin de registro que se
particularmente en regiones. trasforman en el medio para presentar las obras a
fondos concursables.
Como insumos para el comercio y difusin del

teatro estn fotografa, diseo y editorial, los que se
transforman en elementos clave para la genera-
cin de elementos de difusin.
Los nuevos medios, la radio y la publicidad, en su forma-

to de redes sociales, son las vas por las que en
definitiva y en versin final se realiza la difusin
de la obra.
......
150
......
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores tipo de consumo tiene an baja visibilidad, ha ido
asociados al teatro: aumentando en el ltimo tiempo.
Consumidor final directo: En relacin al perfil de En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del
los consumidores de teatro, cabe sealar que existe consumo por tipo, del que se podra inferir la distri-
un porcentaje importante de personas vinculadas bucin de ingresos por tipo de consumo para el teatro.
al sector, es decir, actores, directores o dramaturgos
CUADRO18: Tamao del consumo por tipo
que tienen un inters personal en su asistencia.
Segn datos de la ENPPC 2009 un 19% de la pobla- CONSUMO FINAL DIRECTO

cin confirman haber asistido al teatro en el ltimo
ao. Otro punto a destacar es que una porcin muy
importante de los consumidores finales de teatro
son nios. Segndel INE (2010: 36, 38), un 25% de CONSUMO FINAL INDIRECTO
los asistentes al teatro lo hicieron a obras para nios.
Consumidor final indirecto: En este caso es el CONSUMO FINAL INTERMEDIO

Estado y empresas privadas que compran o pagan
por la representacin, permitiendo la asistencia de
la poblacin beneficiada en forma gratuita. Durante estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti-
el 2010, cerca del 50% de la poblacin habra asistido mativos de consumo intermedio.
gratis al teatro. El Consejo de la Cultura con sus fon- Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
dos concursables y la Ley de Donaciones seran dos contexto dado en el punto anterior.
de los grandes aportes del Estado a financiamiento

del teatro. Otra modalidad est dada por empresas En la actualidad, la mayor parte de la actividad
privadas, colegios, u otra empresa ajena al rubro teatral est destinada al consumo final directo,
artstico, que compran obras para ofrecerlas a sus es decir, a las audiencias que concurren a ver una
alumnos o trabajadores. Por ltimo, tambin en representacin, ya sea en forma pagada o gratuita.
ocasiones las compaas ofrecen funciones gra-
tuitas a modo de canje con instituciones pblicas Dentro del consumo directo habra un porcentaje
o privadas que otorgaron insumos como salas de similar de personas que pagan, y que no pagan la
ensayo o equipamiento. entrada. La entrada gratuita sera financiada por el
Estado o por un privado.56 II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Consumo intermedio: En esta categora se en-
cuentra la produccin teatral no vinculada di- El consumo intermedio, dado su estado no desarro-
rectamente a la representacin de la obra, sino a llado, se asume como menor a los otros dos tipos
algunos de sus componentes y/o a la investigacin y de consumo.
generacin de conocimiento especializado, los que
sirven como insumo para otros sectores. Algunos
ejemplos como talleres de actuacin, talleres como
iniciativas de desarrollo de recursos humanos e
ingresos por arriendo de espacio fsico, en el caso de
que la compaa tenga una sala de teatro, podran
ser opciones de consumo intermedio. Si bien este
56 Esta cifra viene dada por la ENPCC 2009, que distingue, dentro de la gente que declara haber asistido al teatro en los ltimos
12 meses, entre aquellos que pagaron y no pagaron en la ltima asistencia, y que para el 2009 determina una gratuidad del 48%; ......
adems, la Encuesta de Espectculos Pblicos (INE, 2010), que encuesta a centros que presentan teatro, concluye que la gratuidad 151
para el teatro habra estado en un 52%. ......
Infraestructura y equipamiento Culturales del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes ha aportado en la habilitacin de espacios
La necesidad de insumos y servicios del sector para la produccin de las artes escnicas. Tambin es-
teatro es diverso segn el tipo de obra. Existen pacios urbanos pueden ser acondicionados para el
obras con requerimientos escnicos mnimos desarrollo de esta actividad, como plazas, centros
(escenario, luz y sonido) y otras obras cuyo comerciales, la calle, etc.
montaje requiere infraestructura arquitectnica
o mecnica de gran complejidad. Segn datos de la ENPCC 2009 del total de per-
sonas asistentes al teatro un 64% habra asistido a
Por otra parte, muchas veces los miembros de salas especializadas, un 20% a salas acondiciona-
las compaas suelen aportar insumos y objetos das en espacios pblico municipales o gimnasios,
personales al montaje, y tambin es frecuente el re- y el 14% a espacios pblicos acondicionados como
ciclado de elementos tales como vestuario, utilera o calles o plazas.
escenografa, con lo que el requerimiento de insumos
de proveedores formales es limitado. Bajo estas con-
sideraciones, entre los principales requerimientos de
la actividad teatral se distinguen: textiles, vestuario,
maquillaje y utilera en general; servicios de sonido
e iluminacin; servicios multimedia (audiovisual);
msica; material de construccin (para escenogra-
fa); servicios de arquitectura y diseo; transporte de
carga y pasajeros, hotelera y servicios de grfica e
imprenta entre otros.
Un tema relevante para la produccin es la dispo-

sicin de infraestructura adecuada para el desa-
rrollo de la actividad, tanto en relacin al acceso
a salas de ensayo como a teatros acondicionados
adecuadamente para la recepcin de la audiencia.
No existiendo estndares definidos para el equipa-
miento de las salas de teatro (escenario, butacas,
cortinaje, climatizacin, servicios anexos, etc.),
este es muy dispar. Existen recintos de alto nivel
y recintos en vas de mejorar su infraestructura y
servicios.
De acuerdo a los datos levantados por el Consejo

de la Cultura sobre infraestructura cultural, en

2010 existan 148 salas de teatro en el pas. El 48%
de los teatros o salas de teatro se concentra en
la Regin Metropolitana, un 11% en la Regin del
Libertador General Bernardo OHiggins y un 8%
en la Regin del Biobo, el resto de las regiones
tienen menores porcentajes.
Como una forma de suplir la falta o las dificul-

tades de acceso de las compaas a espacios para
el ensayo y la representacin, la actividad teatral
ha sumado como infraestructura otros recintos
alternativos tales como cafs, bares o centros co-
......
munales. En este contexto, el Programa de Centros
152
......
DANZA
P
roducto de la concurrencia de distintos y ms bien se ve representado por profesionales
estilos, gneros y formatos de creacin y com- que han iniciado actividades bajo el formato de
posicin, la experiencia chilena de la danza ha segunda categora.
sido riqusima. Resaltan los aportes de la danza de
los pueblos originarios, de rituales religiosos con su Su formato de agrupacin generalmente es la
carcter sincrtico, las danzas tradicionales prove- compaa de danza, que es la instancia que con
nientes del mundo popular, las danzas del mundo mayor facilidad permite la creacin y produccin
clsico y las que provienen cada vez con ms fuerza de la obra artstica. Su asociacin con instancias
del contexto contemporneo. Todas ellas, en suma, de comercio y difusin depende del tipo de danza,
convergen y generan una variedad de propuestas variando desde presentaciones preestablecidas en
que van desde espectculos de carcter formal, teatros formales, para el caso de la danza clsica,
como el ballet clsico, hasta representaciones con una fuerte temporalidad y uso del espacio pblico
nfasis local, como espectculos de baile folclrico, para la danza folclrica y, en el caso de la danza
danza en espacio pblico (como la danza callejera) y contempornea, una cada vez ms importante aso-
propuestas de masificacin de la danza, producto ciacin a festivales. Los salarios asociados a la danza
de espectculos en medios como la televisin. son bajos y la estabilidad laboral es menor que en
otros sectores creativos.
La actual profesionalizacin del sector es fruto de
la formacin iniciada en los aos cuarenta con la Dentro de las artes escnicas, la danza tiene poca
creacin de la Escuela de Danza de la Universidad de representacin en ingresos por venta de entradas,
Chile, y que es enriquecida en los aos ochenta con la lo que est asociado a un importante componente
formacin del Centro de Danza Espiral y la Escuela de de gratuidad en el consumo. Asimismo, el formato II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Pedagoga de la Universidad Arcis. El actual espectro de participacin asociado a la prctica de danza en
formativo de la educacin superior recoge los legados cursos o talleres puede considerarse tanto o ms
y aportes de varias dcadas, maestros y maestras que importante que el consumo del producto artstico
introdujeron experiencias del expresionismo alemn, en su carcter de presentacin final.
la corriente francesa, el posmodernismo estadouni-
dense y la propia creacin nacional. En la actualidad, la danza se integra con otros
sectores artsticos como la video-danza y la danza-
La danza tiene tambin una importante dimensin teatro, que muestran gran potencial de desarrollo.
educativa que se ve expresada en un nico cdigo Adicionalmente, se pone a disposicin de otros sec-
de actividad asociado directamente a ella, el de tores no artsticos como el de la salud, donde cada
instructor de danza. Este formato de actividad no da se valora ms como oportunidad de conexin
se asocia necesariamente a la categora empresa57 con el cuerpo, siendo un aporte a la sanacin.
57 Para que un contribuyente sea considerado empresa, debe cumplir con al menos uno de los siguientes requisitos: 1) Ser iden- ......
tificado como contribuyente de primera categora, 2) Presentar declaracin jurada 1887, 3) Presentar declaracin jurada 1827, 153
o 4) Ser declarante vigente de IVA. ......
CICLO CULTURAL DE DANZA
FORMACIN
Licenciatura en Artes mencin en
pedagoga, intrprete o coreografo
ESPACIOS DE
Pedagoga en danza FORMACIN MINEDUC
CARRERAS TCNICAS
Intrprete e instructor de
danza del esopectculo
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digitales
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ASISTENCIA
ASISTENCIA A LA DANZA
A LA DANZA PAGADA Y GRATUITA
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
Compaa Compaa
permanente independiente
Video-Danza
Entretencin Callejera
AGENTES
CREADORES Arquitectura
Msica

Clsica
Patrimonio
Contempornea
Artes visuales
Trabajador Corporacin Fotografa
independiente
cultural Audiovisual
INSUMOS Folclore
Nuevos medios
CREATIVOS EN LAS
Tetro PRIMERAS ETAPAS nfasis
Local
Circo DEL CICLO
Cadenas OTROS AGENTES
televisivas DE CREADORES
Institucin Coporacin
Pblica o cultural
Privada
Gestores Compaa
culturales independiente
Cadenas OTROS AGENTES
televisivas DE COMERCIO
Sala
especializada
Fiestas
tradicionales Festivales
ESPACIOS DE Sala no
PRESENTACIN especializada
Itinerancias
Fotografa
Audiovisual 1OTROS
%
Nuevos medios
Diseo
Arquitectura 36% 30 % Espacios

ESPACIO
URBANO
SALA
ESPECIALIZADA
urbanos
Radio
33 %
SALA NO
INSUMOS CREATIVOS EN ESPECIALIZADA TIPO DE
ETAPAS AVANZADAS DEL CICLO ESPACIO DE
ASISTENCIA LA DANZA
1. formacin
Si bien la oferta de programas educativos en danza La nica universidad pblica que tiene una carrera
es reducida, la posibilidad de formarse se encuentra para esta disciplina es la Universidad de Chile, que
extendida en todo el sistema de educacin superior. reabri su programa de Licenciatura con mencin
Como se aprecia en el Grfico 68 tanto en univer- en Danza tras un proceso de reestructuracin de su
sidades pblicas y privadas como en institutos malla curricular y su cuerpo docente, periodo en
profesionales y centros de formacin tcnica existen que no tuvo matrculas disponibles.
carreras asociadas a la danza.
Para el mismo ao 2012, la oferta de matrcula en
Cabe destacar una cierta distincin entre los pro- el mbito de la formacin tcnica superior estaba
cesos formativos de las instituciones de educacin cubierta por la Escuela Moderna de Msica y Danza,
superior. La educacin universitaria se orienta ma- ubicada en Santiago, y que dicta la carrera de
yoritariamente a la interpretacin y creacin coreo- Intrprete de Danza. En tanto el Estudio Profesor
grfica de la danza contempornea. Existe tambin Valero y su programa Intrprete e Instructor en
la Pedagoga en Danza que se constituye en una Danza Espectculo es el nico centro de formacin
especializacin relevante al interior de la formacin tcnica que imparte formacin en danza en el pas, y
profesional. En tanto, la educacin en institutos est ubicado tambin en Santiago.
profesionales y centros de formacin tcnica se
orienta con mayor fuerza a la interpretacin de la En 2012 la oferta total de matrculas para programas
danza espectculo con carcter de acceso masivo. educativos asociados a la danza en todos los aos de
estudio fue de cerca de 600. De ellas cerca de 400
En 2012 la carrera de Danza tena abiertas matr- son matrculas asociadas a programas de universi-
culas mayoritariamente en universidades privadas, dades y las restantes 200 asociadas a matrculas en
todas ellas con vacantes exclusivamente en la re- formacin tcnica.
gin Metropolitana. Entre ellas, la Universidad de
Arte y Ciencias Sociales (Arcis), la Universidad de Cabe destacar que toda la oferta se encuentra concen-
Artes y Comunicaciones (Uniacc) y la Universidad trada en la Regin Metropolitana, no existiendo fuera
Academia de Humanismo Cristiano (UAHC) cuen- de la capital programas educativos universitarios o
tan con carreras en las lneas de Licenciatura en tcnicos reconocidos por el Ministerio de Educacin.
Danza con mencin en Pedagoga, Intrpretacin
y Coreografa. La Universidad de las Amricas
(UDLA), cuenta con un Programa de Titulacin
Especial (PET).
GRFICO 68: Nmero de instituciones educativas asociadas a la danza

segn tipo de institucin Junto a los procesos formales del sistema educati-
vo, en el campo de la danza tambin se encuentran
otros espacios de formacin que complementan
1 UNIVERSIDAD
ESTATAL 1 los programas formales. Ejemplo de aquellos es
CENTRO DE
FORMACIN
TCNICA
1 INSTITUTO
PROFESIONAL
la educacin de danza clsica, que se da a travs
del ingreso al Teatro Municipal en el marco de
proyecto formativo especfico.
Por otro lado, cabe destacar espacios de formacin

como el Ballet Folclrico Nacional (Bafona, al alero
4 del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes), el
Ballet Folclrico Chileno (Bafochi) y el Chilhu,
UNIVERSIDAD PRIVADA
......
centrado en danzas tradicionales del pas.
156
...... Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011.
Por ltimo, tambin existe una variada gama de
escuelas o academias que operan como microem-
presas y se han establecido como espacios para
aprender a interpretar bailes y danzas especfi-
cas sin la aspiracin de un estudio formal con- Desde el punto de vista econmico, su producto prin-
ducente a ttulos o grados, sino como enfoque cipal es la representacin de obra frente a un pblico.
recreativo o semi profesional. Ejemplo de estas Sin embargo, los mbitos en que la danza se desarrolla
academias o centros de baile son la Academia de en la actualidad resultan bastante heterogneos y
Ballet Sara Nieto, Escuela de Ballet Royal Dance dan lugar a productos de diversa naturaleza.
Chile o la Escuela de Karen Connolly.
A modo de enfrentar los requerimientos del medio,
este tipo de producto se ha diversificado y hoy se
complementa con recintos dedicados a la forma-
cin, realizacin de seminarios y actividades de
especializacin, arriendo de espacios, etc.
Se debe destacar que la etapa de creacin en danza

tiene asociado al inicio un necesario proceso de
investigacin que genera el insumo para la posterior
creacin coreogrfica.
Por otro lado, tiende a darse una modalidad creativa

en la produccin interdisciplinaria, particularmente
en el campo de la danza contempornea, que est
generando nuevos y complejos vnculos entre las in-
dustrias creativas y que lleva a ecosistemas de produc-
ciones que podran potenciar las sinergias creadoras y
distribuidoras de las obras.
El formato de creacin en el sector estara dado

principalmente por profesionales independientes
y agrupaciones o compaas de danza. Estudios
recientes del sector han logrado catastrar a 1.691 per-
sonas dedicadas a la danza en Chile. De ellos, el 75%
son mujeres, el 84% tiene menos de 45 aos y el 62%
reside en la Regin Metropolitana. El 22% se dedica a
la danza contempornea, el 20% a la danza folclrica II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
y el 8% al ballet o danza clsica (CNCA, 2012a).
Por otra parte, el 32% declara trabajar en compaas

independientes (pudiendo ser su primera o segunda
prioridad en trminos de tiempo de dedicacin)
y el 33% declara trabajar en academias de danza
(pudiendo tambin ser esta su primera o segunda
prioridad (CNCA, 2012a).
La diferencia entre estos datos y los proporcio-

nados por el SII se debera, a que la actividad no
est bien representada en funcin de cdigos CIIU
de actividad,58 con lo que la formalidad del sector
......
157
58 El nico CIIU asociado directamente a danza es Instructores de Danza. ......
podra buscar otros cdigos para inicio de activi- de obras de teatro, msica y/o creacin audiovisual.
dades. Asimismo, sumado a que las compaas de Ellos obedecen tambin a requerimientos externos
danza no tendran un cdigo CIIU especfico en el al mundo artstico, tales como la generacin de
SII, las necesidades del sector llevaran a que, tal talleres o la participacin en actividades asociadas
como ocurre en otros sectores de las artes escnicas, al mundo de la publicidad, entre otros.
estas agrupaciones recurran con mayor frecuencia a
formalidades asociadas a agrupaciones funcionales Corporaciones culturales: Pueden estar asociadas a
o territoriales entregadas por el municipio por sobre produccin de danza clsica, folclrica o contempo-
la formalidad entregada por el SII. rnea. Entre ellas estn la Corporacin de Amigos
del Teatro Municipal, la Universidad de Chile, el
En contraste a esto, empresas mayores ligadas al sec- Bafona, conjuntos municipales estables y otros que
tor televisivo incursionan tambin en la produccin y mantienen compaas y una agenda de representa-
difusin de espectculos asociados a la danza. cin anual, con audiencias relativamente estables
y permanentes.
As, la estructura de empresas y compaas asocia-
da al sector se podra clasificar en: Cadenas televisivas: Espacio de produccin en el
campo del mundo audiovisual donde cada vez hay
Compaas permanentes: Existe una tipologa de ms programas de entretencin, de difusin de la
obra que nace de compaas estables/permanentes, msica y otros que demandan intrpretes y core-
como el segmento de la danza clsica, la danza grafos para construir grupos de baile. Este nivel de
contempornea y la danza cultural tradicional, produccin genera propuestas de danza a un consu-
compuesta por intrpretes profesionales que han midor intermedio.
realizado un proceso formativo al interior de la edu-
cacin superior o en su propia institucin (como el Academias de baile: Funcionan como microempresas
caso del Ballet del Teatro Municipal). Su objetivo es que otorgan servicios, cubriendo el segmento de la
la produccin de obras para un pblico final como formacin, la comercializacin y la difusin con en-
audiencia, ya sea pagada o gratis, en el marco de foque formativo. Hay una tendencia a aumentar su
una actividad permanente a travs de un programa presencia, como parte de una sociedad que avanza
de actividades por temporada, y que la realizan en hacia el consumo de servicios de recreacin, donde
espacios propios o en giras culturales. la actividad corporal va ocupando mayor preemi-
nencia. Hasta ahora existe una oferta acotada a los
Compaas independientes: Ligado a la produccin bailes socialmente ms reconocidos, como el tango,
de danza contempornea, clsica o folclrica. Estas la salsa, la danza rabe y el afro, y progresivamente
compaas normalmente realizan tanto la produc- incorpora estratos etarios diversos, incluyendo
cin como la comercializacin y distribucin de sus adultos, jvenes y nios.
obras. Sus formatos orgnicos tienen una caracters-
tica de estacionalidad, debido a que operan bajo los Talleres de danza/Terapias corporales: Tambin
parmetros de un colectivo por proyecto, teniendo pueden ser incluidos en este mbito actividades que
en cuenta justamente las dificultades financieras en algunos casos estn insertas dentro de la misma
para prolongadas temporadas de extensin. Esto estructura de academia, o en otros casos forman
determina las condiciones de fragilidad del campo programas que son comercializados a travs de ins-
laboral y de la propia existencia de las compaas. tituciones pblicas o privadas. Si bien ellos generan
programas especficos, orientados a pblicos seg-
En el caso de tratarse de agrupaciones de danza mentados, en el ltimo tiempo tienden a expandirse.
contempornea o clsica, las compaas capturan el
recurso humano formado en la educacin superior y
tienen un pblico segmentado, debido a una mayor
complejidad de los discursos estticos.
Trabajadores independientes: Reconocidos tambin

como creativos y productores de danza, coregrafos
......
e intrpretes independientes, ofrecen sus servicios
158
...... directamente a industrias creativas, siendo parte
Condiciones laborales lenguajes acrobticos. Los nuevos medios y el audio-
visual aportan tambin en la bsqueda de nuevos
Las condiciones laborales son diversas depen- lenguajes y multidisciplinas. La videodanza toma
diendo del subsector de la danza al que se haga fuerza en el ltimo tiempo.
referencia. Por una parte, en el caso de elencos
de ballet clsico, existe en Chile una compaa Por otra parte, la danza, en su proceso creativo-
estable asociada al Ballet de Santiago. Ella se ca- productivo, requiere de insumos de infraestruc-
racteriza por su formalidad y estabilidad laboral, tura otorgados por la arquitectura.
lo que permite darle continuidad al desarrollo de
programas peridicos de creacin y difusin de Por ltimo, el patrimonio, vinculado principal-
sus obras artsticas. mente a la danza folclrica, se transforma en
referente, con una mayor relevancia en la zona
Por otra parte, los artistas de las compaas norte del pas, y es por medio de la danza donde
independientes, coregrafos e intrpretes in- esta expresin encuentra resguardo y proteccin.
dependientes mantienen condiciones laborales
consecuentes con su estacionalidad laboral, por CUADRO 19: Sectores usados vinculados con danza para
lo tanto no gozan de estabilidad, muchas veces la creacin y produccin
no tienen contratos y operan con la distribucin
porcentual de los ingresos de la presentacin de ARQUITECTURA
sus obras.
MSICA
En todos los casos, la exigencia laboral les signi- PATRIMONIO
fica muchas horas de trabajo continuo para la ARTES VISUALES
preparacin de sus obras, as como para sus res-
pectivas exposiciones, no existiendo en los casos
FOTOGRAFA
de la produccin independiente una cobertura AUDIOVISUAL
integral y universal de proteccin laboral ni de NUEVOS MEDIOS
salud ocupacional.
TEATRO
CIRCO
Insumos creativos para las = Vinculacin eventual, no la mayor

primeras etapas del ciclo = Escasamente relacionada, pero presente
La danza en su proceso creativo y de produccin Fuente: Elaboracin propia en base a entrevistas a encargados de
requiere dentro de sus insumos, de otros sectores reas artsticas del CNCA
creativos. Estos sectores y la intensidad de relacin
entre ellos y la danza se observan en el cuadro 19.
Dentro de los insumos, el ms relevante es la m-

sica, pero tambin recurre a la fotografa y las artes
visuales como referentes para el diseo integral
de la obra. La fotografa, adems de apoyar como
insumo al proceso creativo, puede transformarse
luego en un producto complementario, como
registro del proceso.
Las artes circenses y el teatro sirven como recursos

adicionales y complementarios. Del teatro se
......
obtienen tcnicas vocales y las artes circenses
159
......
difusin
Entre los canales de comercializacin y circulacin Festivales: Son un canal muy importante porque
de obra que participan en el sector se identifican logran convertirse en un punto de encuentro entre
agentes que integran la fase de produccin y otros distintos actores, tanto pblicos como privados.
dedicados especficamente a la comercializacin: Adems, son los que permiten la exposicin, la
interaccin, la generacin de audiencias y posibi-
Corporaciones culturales e instituciones pblicas lidades de un desarrollo profesional permanente.
y privadas: Estas corporaciones vinculadas a la En este formato existen expresiones para la danza
creacin estn presentes en la comercializacin y contempornea, folclrica y de espectculo, por
difusin en tanto mantienen infraestructura que ejemplo, el Certamen Latinoamrica Danza, organi-
sirve a la representacin. Su pblico objetivo es el zado por el CFT Estudio Profesor Valero; el Festival
consumidor final. Internacional de Danza Contempornea Escena 1, el
Festival de Danza Contempornea Emergente, etc.
Compaas independientes y las academias de
baile: Cumplen el doble rol de ser productoras y
comercializadoras, actuando tambin en el espacio
de la difusin. Insumos creativos en etapas
avanzadas del ciclo
Gestores culturales: Entidades que, si bien intervie-
nen en un grado menor, paulatinamente se estn Al momento de difundirse y comercializarse,
incorporando en la propia formacin de la carrera el sector de la danza vuelve a requerir de otros
artstica. Estas operan como distribuidoras de las sectores creativos de apoyo. En el cuadro 20 se
presentaciones de danza, organizadoras de festiva- observan los sectores creativos relacionados con
les y otros espacios de encuentros de colectivos. la danza en las fases de comercio y difusin segn
la intensidad de la relacin.
Cadenas televisivas: Operan tambin como comer-
cializadoras en la medida que transmiten progra-
CUADRO 20: Sectores vinculados con la danza para el
mas especiales tanto para pblico juvenil como comercio y la difusin
adulto. En este caso, se desarrollan audiencias y
consumidores masivos para baile espectculo y baile FOTOGRAFA
entretenido, lo que no necesariamente representa la
esencia de la danza.
AUDIOVISUAL
NUEVOS MEDIOS
Los canales de difusin tambin son escasos, parti-

DISEO
cularmente los formales e institucionales, llegando
a que la crtica cultural de este sector sea inexistente
ARQUITECTURA
en los medios de prensa. Algunos medios de difusin RADIO
pueden ser:
Corporaciones: Para el caso de las representaciones = Vinculacin eventual, no la mayor
de la danza clsica existen canales propios de las
corporaciones a las que pertenecen, dirigidos a sus
asociados y/o abonados. Fuente: Elaboracin propia en base a entrevistas a encargados de
reas artsticas del CNCA
Redes sociales y plataformas web: La danza contem-
pornea se difunde preferentemente a travs de las La fotografa y el audiovisual son, en este caso,
redes sociales y pginas web donde incluso existen elementos de registro que sirven, en cuanto
......
algunas dedicadas exclusivamente a este sector (por a formatos visuales, para hacer difusin. Con
160
...... ejemplo www.danzacontemporanea.cl).
registros audiovisuales se construyen trailers y
4. consumo
los registros fotogrficos pueden servir tanto de
insumo para publicidad como para la creacin de
productos complementarios a la obra de danza. En
esta misma lnea, el diseo, como ocurre en varios Se distinguen los siguientes tipos de consumidores
sectores creativos, es el encargado por excelencia asociados a la danza:
de poner en valor el formato publicitario que
escoja el sector para difundirse. Consumidor final directo: Dado por el consumidor
que paga su entrada y accede a la obra artstica
Los nuevos medios, en su formato de pginas web, y originada en compaas de danza, tanto estables
la radio como elemento complementario, son esen- como independientes, de los sectores clsico, con-
ciales a la hora de la difusin de eventos de danza. temporneo y cultural tradicional, y que generan
audiencias especficas de la obra. Segn datos de la
Por ltimo, el uso de la arquitectura como medio ENPCC 2009 un 23% de la poblacin habra asistido
del comercio y difusin se entiende en tanto presentaciones de danza en el ltimo ao.
genera espacios de presentacin y sustenta al
uso de otros espacios creativos por medio de los Consumidor y indirecto: En este caso es el Estado
cuales se hace difusin. o empresas privadas quienes pagan por la creacin
y presentacin de la obra y permiten la asistencia
gratuita al pblico final. La participacin del
sector pblico se da por medio del financiamiento
de proyectos Fondart o la entrega de otros fondos
asociados a la creacin y promocin de la danza. La
participacin del privado se da, entre otros, por
medio de la Ley de Donaciones Culturales, que
financia con recursos tanto pblicos como privados
la creacin y circulacin de espectculos de danza.
Con todo, se debe notar que la cifra de consumo
final gratuito, segn informacin de la ENPCC 2009
y el Anuario de Cultura y Tiempo Libre, equivale al
menos al 75% del total del consumo final directo.59
Consumidor intermedio: Aquel que sin consumir

la obra final consume elementos intermedios. Los
talleres de danza seran la actividad ms caracte-
rstica e importante del consumo intermedio, ya
que si bien van dirigidos a un pblico final, lo que II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
se consume no es la obra artstica en s, sino un
producto que responde a la formacin artstica.
El requerimiento de contenidos de entretencin con

base en la danza por parte de la televisin es entendido
como otro consumo intermedio. El requerimiento
que hagan otras industrias creativas de elementos de
danza podra tambin estar en esta categora.
En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del

consumo por tipo, del que se podra inferir la dis-
tribucin de ingresos para la danza.
......
59 Segn la ENPCC 2009, el 82% de los asistentes a espectculos de danza no habra pagado por la ltima asistencia. La Encuesta de 161
Espectculos Pblicos (INE, 2010), seala que el 75% de las asistencias a espectculos de danza de ese ao habran sido gratuitas. ......
CUADRO 21: Tamao del consumo por tipo
sonorizacin y otros implementos que obedecen a
las necesidades particulares del sector.
A pesar de la existencia de varias carreras de
danza en el mbito profesional, las universidades
o academias no necesariamente cuentan con salas
de la calidad adecuada para la extensin de su
propia creacin. Aun as, los espacios disponibles
CONSUMO INTERMEDIO
son adaptados y usados para este fin.
Si bien existen salas de uso exclusivo para el

desarrollo de actividades dancsticas, estas son
an pocas (entre ellas estn las pertenecientes al
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final GAM, Matucana 100, Teatro Baquedano y Teatro
mativos de consumo intermedio Municipal) y provocan la existencia de espacios
alternativos. Los teatros sirven tambin como
espacios donde se desarrolla la danza.
Por otro lado, el catastro de infraestructura

Si bien el consumo en general de productos culturales cultural efectuado por el Consejo Nacional
se ha incrementado en los ltimos aos, el mercado de la Cultura y las Artes, indica que un buen
que consume la representacin en directo de una obra porcentaje de los centros culturales y gimnasios
coreogrfica, producto principal de este sector, es an (entre estos ltimos solo se consideran los con
bastante acotado. uso cultural adicional al deportivo) declaraban
efectuar representaciones musicales y baile entre
As, la actividad que ms generara ingresos en el sus actividades. Se debe considerar que estos l-
mundo de la danza es la formativa y luego, con porcen- timos espacios, si bien son un aporte, no alteran
tajes de participacin menor, estaran los ingresos por la situacin de precariedad estructural del sector
consumo final directo e indirecto. en cuanto a la infraestructura disponible.
As, segn datos de la ENPCC 2009, de entre

quienes asisten a la danza, un 30% declarar haber
Infraestructura, asistido a salas especializadas, un 33% a espacios
equipamiento e insumos municipales acondicionados y un 36% a espacios
pblicos como calles o plazas acondicionados
Requerimientos del sector de la danza estn para este espectculo.
asociados a equipos de sonido, confeccin del
vestuario o implementos de ensayo, para los

cuales existen empresas en el mercado nacional
que sirven como proveedores.
En relacin a servicios, los ms requeridos estn

relacionados con la msica, que puede ser envasada
o en vivo; empresas de transporte y logstica.
Las caractersticas de la infraestructura de-

penden del nivel de formalidad y tamao del
emprendimiento.
Las salas para las funciones requieren de es-

......
pacios y medidas adecuadas, pisos de calidad,
162
......
ARTES CIRCENSES
E
l circo, entendido como un espectculo abierto familias circenses, que han traspasado generacin
y reconocido por el pblico, tiene una larga tras generacin los oficios del circo, permitiendo
presencia en nuestro pas. El circo llega a Chile mantener la actividad a lo largo de las dcadas. Esta
en el siglo XIX y, desde ese perodo, mantiene una configuracin est asociada a lo que se conoce como
presencia permanente y significativa en la oferta el circo tradicional en Chile.
de espectculos artsticos en el pas, combinando
diversas disciplinas circenses y otorgando un espacio Al circo tradicional se agrega, a partir de la dcada
de recreacin familiar y social. de los aos noventa, lo que se conoce como el circo
contemporneo, que incorpora procesos de transfor-
La historia del circo en Chile ha sido estudiada macin sociopoltica vividos en Europa, generando
con cierta exhaustividad en el ltimo tiempo. una renovacin del espectculo circense, centrado
Estos aportes, principalmente antropolgicos e en el entrenamiento en diversas prcticas, en el uso
histricos, han permitido reconocer el valor de esta del espacio pblico y en la generacin de obras. Una
actividad tanto en su mbito de recreacin cultural expresin emblemtica del circo contemporneo es
y artstica como en su aporte a la construccin de la compaa francesa Cirque du Soleil.
identidad nacional. Entre las principales evidencias
que muestran estos estudios, destaca el importante En este sentido, tanto en Chile como en distintos
hecho que el circo ha logrado llegar a los lugares ms lugares del mundo, conviven estas dos formas de
remotos de nuestro territorio, rompiendo con la entender y producir el espectculo circense, donde
fuerte centralizacin que muestra la oferta artstica se observan elementos comunes, como el uso de
y cultural en Chile. El circo, por tanto, se instala disciplinas asociadas al malabarismo y al trapecio,
en el imaginario nacional y se configura como un y elementos complementarios tales como la msica, II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
espectculo itinerante, consolidando su presencia la innovacin en el vestuario y el uso de carpas. Al
durante el periodo de primavera, que coincide con mismo tiempo, el circo contemporneo contiene
las fiestas nacionales en septiembre, y alargando la elementos diferenciadores, por ejemplo, la no utili-
temporada hasta el verano. zacin de animales.
Un rasgo de este sector como producto artstico es su

vinculacin popular, su orientacin a la simplicidad,
generando obras de entendimiento transversal. Los
agentes del circo se reconocen vinculados fuertemen-
te a lo social y se observa un cierto rechazo a la pro-
duccin artstica abstracta de difcil interpretacin
para el pblico.
......
En su mbito interno, se destaca que el circo es una
163
actividad ligada fuertemente a la identidad de ......
S ASISTE
24 %
P T
Consumo
Intermedio
Circo
r e q r od u P r og alle r
76 %
Colectivos
uie c c i r am e s
NO ASISTE
as
contemporneo
r an n
t c t ea t de p
ni c r al r e v
as o a en
AL CIRCO
CONSUMO
d e ud c i
c ir io v n y Tal E sc
c o isu le
ASISTENCIA
FORMACIN
al q r ehab r es uel
u e ili ac
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r ap de el m
r og a c und
r am t i v i o
Indirecto
Consumo
NO PAG
31%
t i dad
ca
en
69 %
S PAG
c ol
egi
os
Directo
Consumo
Y GRATUITA AL CIRCO
ASISTENCIA PAGADA
Circo
locales
tradicional
en calles
Medios
Publicidad
Medios de
digitales
comunicacin
CICLO CULTURAL DE LAS ARTES CIRCENSES
L g
Dia Pla Me ic a
r io t af g f
sr or m
Ra e a Afi onos E s c d el in
TRADICIONAL
dio gion a Re che en c t er

des s E s
le s so c pe ci s i a lm c a m
e n t bio
Tel
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i a l e a li z
s ad a CANALES DE DIFUSIN ef
am
s
ESPACIOS DE FORMACIN
n ili a
r
CREACIN Y PRODUCCIN
TIPOS DE OBRAS
AGENTES
CREADORES
Tradicional Malabarismo
Msica
Contempo- Rutinas
Artes visuales rneo areas
Audiovisual
Compaa Agrupacin Danza

Payasos
de circo de circo contem- Teatro
tradicional porneo Diseo Equilibrio

Fotografa
Nuevos medios Otras

especialidades
INSUMOS CREATIVOS EN LAS
PRIMERAS ETAPAS DEL CICLO
OTROS AGENTES
PRODUCTORES
AGENTES PRODUCTORES Gran
empresa
financista de
espectculos
Compaa Agrupacin
de circo de circo contem-
tradicional porneo
Temporada Produccin
de circo de circo contem-
tradicional porneo
Carpas
circenses
Editorial
Diseo
Fotografa
Audiovisual
Espacios no
especializados
Nuevos medios
Diseo
Radio
Artes visuales Espacios

urbanos
INSUMOS CREATIVOS EN ETAPAS
AVANZADAS DEL CICLO
ESPACIOS DE
PRESENTACIN
1. formacin
La instancia formativa de las artes circenses tiene dos Talleres y colectivos

grandes distinciones dadas por el ciclo productivo
del circo tradicional y el del circo contemporneo. Son instancias donde se ensean artes circenses, pero
sin un currculo completo que supone un proceso
formativo estndar en trminos de sistematicidad,
Circo tradicional frecuencia y evaluacin del aprendizaje. De hecho,
esta es una demanda o necesidad que distintos
El primero opera desde la lgica del intercambio y actores del sector manifiestan.
genera en la formacin de artistas una dinmica
esencialmente familiar y grupal. En esta relacin Por las razones anteriores, las artes circenses no tienen
maestro-alumno se reproducen roles y aprendi- una presencia en el sistema educacional chileno
zajes, en base a las capacidades de los nios que superior, no existiendo tampoco especialidades
forman parte de la comunidad y desde el conoci- afines que pudieran derivar en aprendizajes de
miento dado por los artistas del mismo circo o de especializacin. Por tanto, el conocimiento y for-
otras compaas circenses, tanto nacionales como macin, entendido como el capital creativo, se da
internacionales. en los espacios indicados anteriormente, existiendo
una demanda por ms escuelas que aporten en la
profesionalizacin del sector.
Circo contemporneo
Cabe destacar que en la enseanza bsica y media
Para el circo contemporneo, la formacin es un el circo se est instalando mediante talleres extra-
proceso que se da en un espacio distinto. En Chile programticos. Tal es el caso de colegios que han
existe un centro de formacin reconocido por implementado el programa Acciona, financiado
el propio sector y algunas academias que no son por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,
reconocidas an por el Mineduc. donde, dentro de los talleres impartidos en horas
de libre disposicin, hay talleres de circo.
Bajo el influjo del circo contemporneo en los aos
90, se articula en Chile El Circo del Mundo,60 or-
ganizacin no gubernamental cuyo objetivo inicial
tiene una vocacin social. En el ao 2005, desde
El Circo del Mundo se crea la Escuela de Artes
Circenses, en concordancia con el formato inter-
nacional, y cuyo objetivo pasa a ser el de ensear,
promover y profesionalizar el circo contemporneo

o nuevo circo en Chile. En esta escuela se forman
especialistas en distintas reas circenses y tambin
en competencias conexas, de manera de fortalecer
tanto la expresin artstica como la capacidad del
artista de actuar sobre su entorno en el marco de
creaciones o producciones circenses.
......
166
...... 60 Ver detalles sobre esta iniciativa en www.elcircodelmundo.com
Como se ha mencionado, los productos que genera sectores ligados al espectculo, las agrupaciones
este sector se pueden situar en el espacio del entrete- recurran a formatos de inicio de actividades de
nimiento. Los montajes circenses operan mediante carcter territorial entregados por el municipio al
el despliegue de rutinas especficas, que demandan que pertenecen.
especializacin y entrenamiento, con un compo-
nente de riesgo asociado a su puesta en escena. De Dentro de las compaas de circo se diferencian:
esta manera se generan bienes artsticos, nmeros y
montajes, dotados de una cierta singularidad, que Compaas de circo tradicional: Se trata de agrupa-
se pueden observar en ese espacio y no en otro, y ciones familiares, donde gran parte de las personas
estn muy asociados al conocimiento del artista. de la familia se emplean y viven en torno al circo,
trasladndose en camiones, autos y casas rodantes.
Los productos asociados al circo son, por tanto, Para el circo tradicional, la obra generalmente es la
acciones tangibles de artistas especializados, agregacin de nmeros y rutinas, donde el hilo con-
formados y entrenados de la manera que se ha ductor est dado por un relato a los espectadores.
descrito, que suponen movimiento y destreza, y
que en la audiencia generan sorpresa, admiracin Se destaca que los circos tradicionales cada vez
y entretenimiento. funcionan menos como compaas y ms como
empresas que subcontratan servicios por tempo-
Si bien en algunos casos existe la figura del director, radas. Dentro de las personas contratadas existen
la creacin de una obra generalmente es un proceso personas tanto de circos tradicionales como con-
colectivo, liderado por el mismo grupo que general- temporneos, nacionales y extranjeros.
mente produce la obra.
Agrupaciones de circo contemporneo: No tiene ne-
Tanto al interior de las familias de tradicin cesariamente el referente familiar que tiene el circo
circense y sus compaas de circo como en colec- tradicional. Para el circo contemporneo, la obra o
tivos y grupos ligados al circo contemporneo, puesta en escena tiene expresiones ms flexibles,
la produccin se ejecuta en base al despliegue de donde puede o no haber texto, msica o un guion
grupos de personas, con distintas especialidades y similar a una obra dramtica.
con distintos recursos. La funcin de circo combina
diversos recursos: disciplinas areas, malabarismo, De este modo se generan las funciones, obras, mon-
equilibrio, humor, tradiciones de clown y de payasos tajes, nmeros, rutinas o puestas en escena, que
y nmeros especiales, entre otras. conforman los espectculos del circo tradicional y
tambin del circo contemporneo. Se pueden iden- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Estudios del sector estiman en alrededor de 100 tificar las siguientes modalidades de produccin:
circos y 5.000 los trabajadores del sector circense en
Chile.61 Slo algunos de estos estaran constituidos Temporadas del circo tradicional: la compaa
como empresas circenses frente al servicio de im- genera un conjunto de nmeros artsticos que, en
puestos internos.62 suma, conforman las funciones de circo. Estas se
repiten en distintos horarios y segn lo que permita
La diferencia entre los contribuyentes formales la escala de poblacin de las ciudades que visitan.
y el dato de compaas registrado por estudios
sectoriales permite notar que existiran compaas Este tipo de produccin tiene, entre otros, un
que no se formalizan bajo el cdigo de actividad de fin comercial, donde los ingresos por venta de
circos. Es probable que, al igual que ocurre en otros entradas son esenciales para el funcionamiento
61 Entrevista a Pilar Ducci, autora del libro Aos de circo en programa de TVN La belleza de pensar. ......
62 Segn datos del SII asociados a la actividad de Espectculos Circenses, de tteres u otros similares habra inscritas solo 33 em- 167
presas y 67 trabajadores al 2011. ......
de las empresas y la realizacin de sus produccio-
nes. Ingresos adicionales y no menos importantes a la produccin colaborativa y a la gratuidad
son la venta de alimentos antes y durante el en el despliegue de sus espectculos. Artistas
espectculo. y compaas del circo contemporneo que van
incrementando su capital y capacidad de produc-
Producciones del circo contemporneo: rutinas o cin, derivan en mayor formalizacin, siendo an
montajes circenses dirigidos al pblico general. En realidades de baja densidad en nuestro pas. Los
este mbito tambin caben modalidades similares sindicatos, en este aspecto, pueden tomar un rol
al circo tradicional, en el sentido de producir una importante.
obra con nmeros/rutinas que en forma agregada
conforman una funcin.
Otra modalidad muy importante con la cual

trabaja el circo contemporneo son las interven- Insumos creativos para las prime-
ciones (partes de un espectculo) en el marco ras etapas del ciclo
de eventos institucionales o bien de promocin
de un determinado producto. Intervenciones Las artes circenses requieren de insumos creativos
asociadas al trabajo en couching y otras similares asociados a otros sectores al momento de crear
han ido diversificando las posibilidades del circo y producir. En el siguiente cuadro se aprecia
contemporneo. la relacin insumo-sector de las artes circenses.
CUADRO 22: Sectores vinculados con las artes circenses

Condiciones laborales
MSICA
Respecto a las condiciones laborales, uno de los
aspectos importantes en el mundo del circo, ade-
ARTES VISUALES
ms de la contratacin legal de sus trabajadores, AUDIOVISUAL
es la cobertura en salud. Las rutinas y nmeros DANZA
tienen distintos niveles de riesgo y peligro para
la integridad fsica, siendo los accidentes algo
TEATRO
relativamente frecuente y un foco de preocu- DISEO
pacin para los actores de este sector. Esto, en FOTOGRAFA
la medida que pudiendo existir contratacin
formal, incluyendo algn sistema de salud, el
NUEVOS MEDIOS
riesgo asociado, en general, no es cubierto por los
planes existentes. = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
As, aun cuando las condiciones ofrecidas por = Escasamente relacionada, pero presente
circos mayores son mejores que las que pueden
dar los circos de menor tamao, este vaco nor- Fuente: Elaboracin propia en base a entrevistas a encargados de
mativo aparece an como tema transversal cuyo reas artsticas del CNCA.
desarrollo est pendiente.

Un ejemplo de requerimiento en la creacin es
Mientras el circo tradicional, dentro de su la msica, que aparece como insumo principal en
contexto familiar, genera condiciones laborales ambos tipos de circo. Mientras en el circo contem-
asociadas al nivel de desarrollo de cada com- porneo se usa msica en vivo, en el tradicional
paa, el circo contemporneo s presenta altos se usa con mayor frecuencia la msica envasada.
niveles de informalidad, que no necesariamente
responden a un dficit de profesionalizacin, El diseo, por su parte, cumple tambin un rol
sino que al contexto en que surgen este tipo de importante en tanto aporta al vestuario y a la
......
prcticas: muy ligadas al uso del espacio pblico, elaboracin de elementos y aparatos fabricados
168
......
especialmente para el circo. La escenografa sera
otro mbito en donde participa el diseo. difusin
Con la danza y el teatro la relacin se produce
cuando existen sinergias interesantes en la La comercializacin y circulacin de obras y fun-
composicin. Hay montajes circenses con actores ciones circenses tienen especificidades que no se
(teatro fsico) y otros que trabajan con core- observan en otras industrias creativas. En este
grafos y bailarines como parte del elenco. Esto aspecto, tanto para el circo tradicional como para
ocurre tanto en los circos contemporneos como el contemporneo, la distribucin y comercializa-
en los tradicionales. En esta misma lnea, el for- cin es tarea de los mismos actores que realizan la
mato audiovisual, adems de poderse incluir como produccin de nmeros y rutinas, lo que demuestra
proyecciones en la obra, sirve como creacin una falta de mediacin en el sector y una multifun-
complementaria del proceso creativo. El objeto cionalidad de los trabajadores circenses.
audiovisual se trasforma, en este caso, en una
pequea obra. Circo tradicional: La distribucin de la obra y su
puesta en escena al pblico es realizada por la misma
Otros elementos creativos complementarios por compaa. El recorrido a seguir, si bien puede estar
ltimo, seran la fotografa, las artes visuales y los inicialmente establecido, es flexible en funcin
nuevos medios, que aportan en la escenografa y la de la dinmica de la temporada y del acuerdo de
visualidad de la puesta en escena. Con la tecno- turnos con otros circos en destinos compartidos.
loga de los nuevos medios se puede, por ejemplo,
trabajar con una interfaz (lectura visual del Dependiendo del tamao del circo, este puede pre-
movimiento fsico) incorporada al show y que es sentar altos niveles de formalidad en su dinmica
usada sobre todo en el circo contemporneo. comercial. Mientras los ms grandes realizan una
fuerte difusin a nivel local, lo que se traduce en la
realizacin de actividades visibles y reguladas que
se sustentan materialmente en el pago de entradas
del pblico, los ms chicos pueden trabajar an al
margen de la formalidad.
Circo contemporneo: Presenta tambin especifici-

dades en materia de distribucin y comercializacin.
En general, al ser las obras y rutinas autogestionadas
por los artistas circenses, son ellos mismos los que
en, el marco de su produccin, establecen el alcance
de la distribucin de la obra. Aun cuando el circo
tradicional tiene mayor cercana a la itinerancia, el II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
circo contemporneo tambin puede viajar dentro
y fuera del pas. Ac aparece el concepto de hacer
verano, que hace referencia a viajar en el verano del
otro hemisferio.
En materia de comercializacin, el circo contempo-

rneo, nuevamente diferencindose del tradicional,
mantiene experiencias ligadas a la gratuidad y
producciones que pueden terminar con solicitudes
de aportes voluntarios. La educacin en talleres es
otro medio de ingreso de los trabajadores de esta
clase de circo.
......
Se observa recientemente una innovacin en mate-
169
ria de produccin de obras y funciones de circo, en ......
base a algunas experiencias ligadas a la produccin
de funciones para pblico de cadenas de grandes Insumos creativos en etapas
tiendas. En este caso, la empresa Jumbo, por ejem- avanzadas del ciclo
plo, contrata a productores o gestores culturales,
quienes disean una funcin estndar que se ofrece Las artes circenses en su proceso de comercio y
al pblico clientes del supermercado en este caso difusin, requieren de insumos y herramientas
en forma gratuita, como elemento para su fideliza- provenientes de otros sectores creativos. En el
cin. Cabe destacar que muchos de los trabajadores siguiente cuadro se aprecia la relacin entre
contratados bajo esta modalidad son extranjeros, las artes circenses y los otros sectores creativos,
con lo que no se observa como una oportunidad real indicando la intensidad de la relacin.
para el circo nacional.
CUADRO 23: Sectores vinculados con artes circenses para
Los dos tipos de subsectores circenses identificados el comercio y la difusin
se distinguen tambin por el tipo de canales que ms
frecuentemente usan para difundir su quehacer.
FOTOGRAFA
El circo tradicional utiliza todos los medios donde
convergen sus audiencias, y que varan en funcin
AUDIOVISUAL
de los recursos con que cuente cada compaa, NUEVOS MEDIOS
pasando desde medios escritos, megfono, radio y DISEO
televisin hasta, de manera emergente y progresiva,
redes vinculadas a internet.
RADIO
ARTES VISUALES
Producciones asociadas al circo contemporneo se
difunden en un segmento ms acotado y en con- = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
cordancia tambin con los escasos recursos con que = Vinculacin eventual, no la mayor
cada colectivo productor de un determinado mon-
taje cuenta, por ejemplo las redes sociales, pginas
web y difusin local. Fuente: Elaboracin propia en base a entrevistas a encargados de
reas artsticas del CNCA.
En regiones, dado que existe menos competencia
en los medios, la prensa de espectculos podra ser La fotografa, el diseo y, en menor medida, las artes
considerada como una aliada interesante a la hora visuales, son elementos creativos considerados a la
de la difusin. hora de generar afiches publicitarios, papelera y
panfletos. La fotografa aporta tambin como in-
sumo en la generacin de portafolios de eventos.
El audiovisual aparece cuando se generan trailers

o clips para difundir la obra, o como videos de

registro del proceso creativo.
Por ltimo, son los nuevos medios en su formato

de redes sociales y la radio los medios que ms
podran considerarse en la difusin del evento
circense propiamente tal. Aun as, se debe consi-
derar que las redes sociales que difunden circo son
bastante pocas y de carcter alternativo. La radio
es un elemento importante para la difusin en
regiones y no tiene, en cambio, tanta relevancia
en Santiago.
......
170
......
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores Consumo de Drogas y Alcohol (Senda) y centros cul-
asociados a las artes circenses: turales municipales que contratan talleres de circo
y buscan con ellos generar espacios de recreacin y
Consumo final directo: En esta categora se en- generacin de nuevos intereses en personas con ries-
cuentra el pblico general que concurre tanto a la go social. Esto ltimo se ha dado, por ejemplo, en
exhibicin de funciones del circo tradicional como la Municipalidad de Cerro Navia y en la poblacin
a creaciones del circo contemporneo. La Pincoya.
Mientras el circo tradicional est asociado a un En los siguientes cuadros se aprecia el tamao del con-
espectculo de carcter familiar, en el circo consumo por tipo, del que se podra inferir la distribucin
temporneo el perfil de los consumidores puede de ingresos para el circo tradicional y contemporneo.
caracterizarse como un pblico joven y adulto
proclive a espectculos innovadores. De acuerdo a CUADRO 24: Tamao del consumo segn tipo para el circo tradicional
los datos en la ENPCC 2009 un 24% de la poblacin
habra asistido al circo en el ltimo ao.
Consumo final indirecto: Corresponde al consumo
que es pagado por el Estado o por empresas privadas
para ser puestas a disposicin del pblico final. El
supermercado Jumbo es un ejemplo de empresa que CONSUMO FINAL INDIRECTO
ha pagado por espectculos de circo y que aprovecha
los intermedios para promocionar sus productos.
Segn la Encuesta de Espectculos Pblicos (INE,
2010), se observa, existe una tendencia al consumo
pagado (69% en 2010) por sobre el consumo gratuito
(31% en el mismo ao). estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti-
Consumo intermedio: Aunque con un marcado rasgo Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
experimental e incipiente, se observan experiencias contexto dado en el punto anterior.
ligadas a la produccin teatral y audiovisual, donde
nmeros y rutinas circenses forman parte de una
CUADRO 25: Tamao del consumo segn tipo para el circo contemporneo.
obra teatral o de un video documental.
Como consumidor intermedio no asociado al CONSUMO FINAL DIRECTO
rubro creativo propiamente tal, participa el sector
educativo. Si bien a baja escala en la actualidad,
este sector puede consumir productos intermedios CONSUMO FINAL INDIRECTO
(talleres, actividades complementarias) que forman
parte de la oferta educativa integral que un deter-
minado centro educacional ofrece en su currculo.
CONSUMO INTERMEDIO
Tambin se observan los eventos institucionales o
talleres que algunas empresas estn comenzando a
considerar tanto en sus actividades de capacitacin
como de recreacin. Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final
Otro tipo de consumo intermedio estara dado por
......
iniciativas tales como las originadas en el Servicio Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
contexto dado en el punto anterior. 171
Nacional para la Prevencin y Rehabilitacin del ......
Del consumo directo en el circo tradicional, una
gran mayora asistira con entrada pagada y mucho
menos con entrada gratuita, es decir, pagado por el
Estado o por un privado.
El consumo intermedio de circo, se observa con

mayor claridad presente en torno a creaciones y
producciones asociadas al circo contemporneo.
Infraestructura, equipamiento e
insumos
El circo tradicional itinerante opera fundamental-

mente a travs de grandes carpas, conformando
un sello identitario. Su carcter itinerante hace
que el espacio pblico o privado donde se sita la
carpa resulte ser un factor crtico para el desarrollo
de las actividades en distintos territorios del pas.
Para cada instalacin se requiere obtener permisos
municipales que implican gestin y costos. El
espacio a ser usado debe disponer de luz y agua, lo
que dificulta an ms la factibilidad de encontrar
y conseguir lugares adecuados.
Si bien montajes y producciones del circo contempo-

rneo usan carpas, la menor disposicin de recursos
de estas agrupaciones los hace muchas veces utilizar
otro tipo de infraestructura, como teatros, gimna-
sios, y en el ltimo tiempo centros culturales, donde
es posible adaptar el escenario y la funcionalidad del
espacio a los nmeros que se presentan (las artes
areas requieren de altura que muchas veces no est
disponible en espacios alternativos a la carpa).
Adicionalmente a las carpas, los montajes aso-

ciados al trapecio y equilibrio implican torres,
grandes columpios y estructuras metlicas que

soporten diversas rutinas, lo que requiere de un
cierto conocimiento especializado para su arma-
do, uso y mantencin.
El componente de seguridad que demanda esta

actividad requiere adecuaciones de diverso tipo en
materia de infraestructura. As, algunos elemen-
tos de equipamiento son altamente especializados
y nicos.
Dentro de los proveedores se destacan: proveedores de

carpas, estructuras metlicas, artculos de malabares
......
y servicios de iluminacin, sonido, vestuario y msica.
172
......
EDITORIAL
En los aos 30, la industria editorial chilena Hoy, los grandes problemas se centran en los bajos
se constituye como tal, cuando las antiguas tirajes de libros debido al acotado mercado nacional,
imprentas de Barcelona y Cervantes, que ms bien un IVA no diferenciado del 19% y grandes cifras de
desarrollaban tareas de prestadoras de servicios, reprografa no oficial, entre otros (Alfonso Garca-
dejan paso a editoriales modernas como Ercilla y Lomas Drake, El mercado del libro, 2009). Asimismo,
Zig-Zag. La produccin de libros vive, de la mano gran parte de los libros que se comercializan en
de estas editoriales, su mayor expansin tras la Chile son producidos y fabricados en el exterior.
crisis de 1929. Expansin motivada, en parte, por
la propia crisis, que hace difcil obtener las divisas Aun as, dentro de los sectores creativos, el sector
necesarias para conseguir libros en el mercado editorial es el que ms se acerca por composicin
exterior y estimula as la produccin nacional. y complejidad productiva al sector empresarial
e industrial. Las ventas totales y exportaciones
(Alfonso Garca-Lomas Drake, asociadas al libro son de las ms importantes en
El mercado del libro, 2009: 24) el mbito creativo, y el empleo que genera es de
mayor estabilidad que otros sectores creativos.
Dentro de los acontecimientos ms recientes, se El libro es tambin un bien consumido por otros
observa que en la dcada de los ochenta se produce sectores creativos y no creativos. La fotografa y las
en Chile una fuerte cada del sector editorial, tanto artes visuales han encontrado en el libro un interesan-
en el mbito de produccin como en la importacin te aliado a la hora de buscar promocin e ingresos
asociada al libro. A partir de 1990, la industria edi- directos. Muchos sectores no creativos han encon-
torial, estimulada por polticas pblicas tales como trado en la produccin editorial un camino a la II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
la Ley n 19.227 de Fomento al Libro y la Lectura, preservacin de la memoria institucional, puesta en
iniciar un nuevo proceso de crecimiento, vindose valor y registro visual y elemento de distincin. El
reflejado en las ventas y en el desarrollo de la in- Estado es otro de los grandes consumidores inter-
dustria grfica. Un aumento en la edicin nacional medios de libro, sobre todo en su contexto de libro
y la entrada de nuevas cadenas de libreras ocurre al educativo y como provisin de bibliotecas pblicas.
tiempo de la entrada de grandes casas extranjeras,
principalmente espaolas, que adquieren libreras El libro digital, por ltimo, es otro de los grandes
locales. (Alfonso Garca-Lomas Drake, El mercado del cambios tecnolgicos en que se encuentra inserto el
libro, 2009). sector editorial y que promete revolucionar el merca-
do en su concepcin actual.
En el marco de las transformaciones que ha expe-
rimentado la industria editorial, se ha observado en
las ltimas dcadas una importante reduccin de las
......
empresas, pero una mantencin y leve aumento de
173
las ventas totales de libros. ......
CICLO CULTURAL EDITORIAL
FORMACIN
DISTRIBUCIN GEOGRFICA
CARRERAS PREGRADO Y Literatura Bibliotecologa ESPACIOS DE
POSGRADO y Edicin y traduccin
Guiones y literatura creativa
FORMACIN MINEDUC
Crtica cultural
Magister en edicin
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CARRERAS TCNICAS
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DE APOYO A EDICIN
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Impresin flexogrfico master en
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Ilustracin edicin
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OTRAS RELACIONADAS
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Traduccin
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de apoyo a la
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OTROS PROCESOS Bibliotecologa
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Talleres de Traduccin
literatura
CANALES DE DIFUSIN
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Indirecto Biblioteca
1% FOTOCOPIA O BAJA
GRATIS DE INTERNET
LOS CONSIGUE EN
BIBLIOTECAS 2%
12NO% 37 %
22%
42% 25 % TIENE
COMPRA
EN LIBRERAS,
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17 %
COMPRA EN
COMERCIALES
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LA CALLE
58 % 75 % 31% 78 %
NO NO PRESTADOS, NO
REGALADOS,
HEREDADOS
LECTURA FORMAS EN QUE ASISTENCIA A
DE LIBROS COMPRA DE LIBROS ADQUIERE LOS LIBROS BIBLIOTECAS
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
AGENTES CREADORES TIPOS DE OBRAS
Novelas
INSUMOS CREATIVOS Cuentos
Academia Autores Traductores EN LAS PRIMERAS
ETAPAS DEL CICLO
Educacin
Autoayuda
Patrimonio Historia y
Biografas
Artes visuales
Fotografa
Ciencia y
Nuevos medios tecnologa
Diseo
Poesa
Televisin
AGENTES Teatro

PRODUCTORES Artesana Actualidad

periodstica
Imprenta Publicidad
Audiovisual Religiosos
Arquitectura
Artes y
fotografa
Autoedicin Cs. Sociales
Filosofa
Editorial
independiente
Agente
literario
Editorial
tamao
medio
Grandes
editoriales
Digitalizador de DISTRIBUCIN
contenidos
Academia Cadenas Agregadoras

Autodistribucin distribuidoras de contenidos
INSUMOS CREATIVOS
ESPACIOS DE VENTA PERMANENTE Y TEMPORALES EN ETAPAS
AVANZADAS DEL CICLO
Educacin
Patrimonio
Libreras Liberas Libros

especializadas generales usados Editoriales Artes visuales
Fotografa
Nuevos medios
Diseo
Televisin
Plataformas Teatro
Universidades Ferias del libro de venta

Artesana
online Publicidad
Audiovisual
Arquitectura
1. formacin
La oferta educacional superior que puede relacionarse de las matrculas seran de la universidad pblica y
con la industria editorial es diversa e inclusiva, dado el otro 70% de universidades privadas.
que esta puede comprender desde las especialidades
de literatura y lingstica, hasta formaciones muy GRFICO 69: Nmero de espacios educativos para literatura y licencia-
especializadas en diseo editorial, ilustradores, tc- tura en lenguas segn tipo de institucin
nicos grficos y otras subespecialidades. Profesionales
de diversas carreras por otra parte pueden dedicar UNIVERSIDAD
ESTATAL
parte de su espacio laboral a la generacin de publica-
ciones. En este universo es que se tiene una gama de
oportunidades que cubren la formacin en el mbito
1
universitario y tcnico profesional.
En Chile existe una formacin profesional en el

campo de la literatura y la creacin de muy buen
nivel acadmico, con mallas curriculares y calidad
UNIVERSIDAD PRIVADA
7
muy similar entre las universidades pblicas y las
privadas. Se destaca adems la existencia de un
magster y tres diplomados en Edicin.63 Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011.
La formacin universitaria aborda especialmente Otra carrera relacionada sera la Bibliotecologa, im-
el mbito de carreras disciplinarias ligadas a la partida en 2011 por cuatro universidades: dos estatales,
literatura, la lingstica, los procesos creativos y Universidad de Playa Ancha y Universidad Tecnolgica
otros campos bajo el formato de los diplomados y Metropolitana, y dos privadas, Alberto Hurtado y
programas especializados relativos a la escritura Universidad Catlica de la Santsima Concepcin.
creativa y los trabajos editoriales. Estas universidades ofrecen la carrera en la Regin
Metropolitana y adems en la V y VIII Regin.
Si bien existen similitudes en los objetivos y
las construcciones curriculares, hay tambin Las matrculas totales para 2012 en el mbito de
diferencias en ciertos enfoques tericos y perfiles la bibliotecologa llegaron a 550. De ellas 220 estn
de egresados, siendo algunos dirigidos hacia espe- asociadas a universidades estatales, 130 a universi-
cializaciones como escritura de guion o literatura dades privadas y 200 a institutos profesionales.
creativa y otros hacia la crtica cultural.
En el mbito tcnico, la formacin en este sector
En 2012 se contaban ocho universidades que ofrecan est orientada principalmente a cubrir requeri-
la carrera de Literatura y Licenciatura en Lenguas. mientos tcnicos ligados a los procesos de impresin
Entre ellas hay una estatal la Universidad de e ilustracin, con distintas tcnicas y formatos. Se
Chile y siete privadas Universidad Catlica, debe destacar que, cada vez ms, va adquiriendo un
Finis Terrae, Diego Portales, Arcis, Alberto protagonismo la incorporacin de profesionales del
Hurtado, Los Andes y Andrs Bello, todas en la campo del conocimiento digital, en la perspectiva
Regin Metropolitana excepto la Andrs Bello, que de abordaje del libro electrnico.
tambin ofrece la carrera de Licenciatura en Letras
en la Regin de Valparaso. Entre las carreras tcnicas de apoyo se encuentra
Diseo Editorial, dictada por Inacap en varias
Las matrculas totales para todos los aos que dura regiones del pas, y las carreras de Impresin
la carrera en el 2012 llegaron a cerca de 1.500. El 30% Flexogrfica e Impresin Offset, dictadas por el
......
176 63 El magster es impartido por la Universidad Diego Portales y los tres diplomados corresponden a Universidad Catlica, Uni-
...... versidad de Chile y Universidad de Santiago.
Centro de Formacin de la Industria Grfica Ingraf,
ambas en la Regin Metropolitana. Las matrculas
totales de estas carreras tcnicas para el 2012 alcan-
zaron las 400.
En comparacin con el escenario internacional de

GRFICO 70: Nmero de espacios educativos para la Bibliotecologa pases productores de libros como son Argentina,
segn tipo de institucin
Brasil y Mxico, donde en la cadena productiva
funciona una importante diversidad de actores, el
INSTITUTO
1 tamao del mercado en Chile conlleva una menor
cantidad de agentes y eslabones, que en definitiva
PROFESIONAL
muchas veces asumen ms de una funcin. Esto de-
termina una importante cantidad de autoediciones,
en las que el mismo autor realiza la edicin y muchas
veces tambin la distribucin del libro. Adems,
autores y editores pueden asumir funciones que en
2 UNIVERSIDAD
3 otros mercados realizan agentes literarios.64 Es fre-
UNIVERSIDAD cuente que las editoriales vendan directamente a los
ESTATAL PRIVADA
lectores en lanzamientos de libros, prescindiendo
de las libreras. Asimismo, tanto editoriales como
Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011 libreras, suelen funcionar como importadoras de
libros y distribuidoras (CNCA, 2012b).
La carrera de Traduccin, por ltimo, si bien no
tiene orientacin exclusiva enfocada en el mbito Aun as, el proceso tradicional de la actividad
editorial, podra tambin servir de complemento al editorial se inicia con el autor y la empresa que
rubro. La carrera se present durante 2012 en seis lo edita.65 En esta transaccin entra el concepto
universidades pblicas, distribuidas en siete regio- de derechos de autor, normalmente el 10% del
nes, y en 10 universidades privadas, distribuidas precio final del libro, que es la base sobre la que
en nueve regiones. Adicionalmente, existen cuatro la empresa editorial genera un adelanto al escritor
institutos profesionales que ofrecen la carrera en asociado. En este proceso puede entrar en juego,
tres regiones y dos centros de formacin tcnica si as se requiere, un traductor, en cuyo caso se
que ofrecen la carrera en dos regiones. Ms de 6.200 entiende que crea una nueva obra y que est pro-
personas estaran cursando la carrera de traduccin tegida igual que la original por medio de derechos
en sus diversas variantes durante 2012, con 4.800 de autor. Adems, entre el autor y el editor, puede
matrculas en universidades y ms de 1.400 en existir la figura de un agente literario. En Chile,
instituciones tcnicas. esta figura de agente se encontrara cercana al
autor, ocupndose de su representacin frente a la
editorial. Sin embargo, en nuestro pas esta figura II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Otros procesos formativos no se encuentra consolidada, lo que se traduce en
que parte de los autores nacionales buscan agentes
Por las caractersticas propias que el sector posee literarios en el extranjero y pasan a ser publicados
y las tendencias actuales hacia el inters por la en el exterior (CNCA, 2012b).
escritura, han surgido otros formatos para desa-
rrollar las capacidades de las personas, mediante En el contexto de la competitividad del mercado y
talleres al interior de las propias instituciones de la gran variedad de mbitos y temticas, resulta in-
educacin superior y tambin algunos talleres indispensable que la empresa editorial establezca un
dependientes instalados por los propios escritores. nicho de mercado. Establecida su lnea editorial, los
autores pueden ser quienes busquen ser publicados
64 Las agencias literarias y los agentes literarios funcionan como intermediarios entre el autor de una obra y las editoriales.
65 Segn datos de la encuesta Casen 2009 habra ms de 15.000 personas que se declaran de oficio Autores, periodistas y otros
escritores, y ms de 18.000 que por oficio trabajaran como tcnicos en el mbito editorial. Por otro lado, datos del SII muestran ......
que ms de 50.000 personas trabajaran de forma dependiente en empresas asociadas tanto a la edicin, impresin y venta de 177
libros, y publicaciones peridicas. ......
o es la propia editorial la que le propone al autor el Para el ao 2000, el 80% del mercado nacional estaba
trabajo conjunto. En este ltimo caso la editorial controlado por seis grandes editoriales que operan
compra los derechos de la obra, cuyo valor est re- como sucursales de multinacionales, y si bien se
lacionado con lo que estima sern los retornos de la estima que en la actualidad esta participacin sera
comercializacin del producto. Alternativamente, menor, no se han realizado estudios exhaustivos
una editorial puede publicar a un autor extranjero que permitan tener una nueva cifra. La actividad
no editado en Chile, lo que supone pagar los de- principal de estas editoriales consiste en importar
rechos necesarios o hacer las traducciones si es el libros desde su casa matriz y distribuirlos en Chile,
caso. Esta etapa entrega como producto el libro, ya aun cuando tambin publican ttulos locales
sea en soporte fsico o digital. (CNCA, 2012b). Estas editoriales estn asociadas
generalmente a la Cmara Chilena del Libro.
En relacin a la produccin, se observa una tenden-
cia al alza en el nmero de ttulos publicados, que Editoriales locales de tamao medio: Este segmento
crecieron de 2.582 en el ao 2001 a 5.720 en el ao de medianas empresas paulatinamente han ido
2011. Por otro lado, se observan nuevas tendencias ocupando espacios importantes del mercado, di-
asociadas al libro digital (ebooks), que representaron versificando sus ofertas, postulando a los fondos
el ao 2011 el 11% del total de las publicaciones.66 concursables y a las compras del Estado. En muchas
ocasiones estn en disputa con las grandes em-
Estos cambios no han influido positivamente sobre presas por los espacios comerciales. Generalmente
las limitaciones relacionadas a tirajes, donde el pertenecen a la Asociacin de Editores de Chile,
segmento de 1-500 ejemplares ocupa el 42% de total, algunos ejemplos de estas editoriales son Cuarto
y el segmento de 510-1.000 ejemplares representa el Propio, Lom Ediciones, J.C. Sez Editor, Ocho
26% del total de ediciones. Otra consideracin pro- Libros, Editorial Universitaria, Amanuta, Pehun,
blemtica es la que se relaciona con el nmero de la RIL Editores.
edicin. Segn los datos de las propias editoriales,
la cantidad de ejemplares que se editan en Chile Microeditoriales independientes: Existe un atractivo
son relativamente pequeas, y muy escasas las re- crecimiento de este tipo de iniciativas comerciales,
ediciones. Solo se apartan de esta realidad la lnea puesto que son factores muy dinmicos del mercado
de los grandes bestsellers y algunas obras de creadores al apuntar a los creativos emergentes o a colectivos
reconocidos mundialmente. de jvenes escritores, cautivando as nuevos merca-
dos. Muchas de ellas se renen en torno a la feria
Otro tema a destacar es que existe una fuerte Furia del Libro que ya va en su sptima edicin.
concentracin de editoriales y libreras en la ca- Algunas de estas editoriales son Editorial Cuneta,
pital, debido a la falta de presencia de canales de Alquimia Ediciones, Das Kapital, La Calabaza del
produccin y comercio de libros en el resto del pas Diablo, Ceibo Ediciones y Emergencia Narrativa.
(CNCA, 2012b).
Se destaca tambin la presencia de autoediciones,
Desde esta realidad, participan en el sector editorial es decir, el proceso en que el autor es l mismo
los siguientes agentes: editor, y que es una prctica comn en la cadena

editorial chilena. En este formato de edicin es el
Grandes editoriales transnacionales: Estas empresas propio autor el que aporta los recursos para publi-
tienden a producir obras literarias y disciplinarias car su obra, sin asociarse a ningn sello editorial.
de autores ya consagrados tanto en el mbito nacio- En otras ocasiones, la autoedicin se realiza bajo
nal como internacional, y estn permanentemente el contrato que el autor realiza con la editorial,
renovando sus ofertas. Dentro de estas editoriales poniendo l mismo el dinero para la publicacin.
se encuentra el Grupo Planeta (de origen espaol y En el mbito de las autoediciones, hay una ten-
que integra a Planeta, Seix Barral, Paids, Crtica dencia al alza que se ha sostenido, y mientras en
y Minotauro, entre otras), Grupo Santillana (que el ao 2001 exista un 14% de ediciones bajo esta
integra a Taurus, Alfaguara y Aguilar, entre otras), modalidad, en el ao 2011 representaba el 13% del
Ocano, Urano y Random House. total de las ediciones nacionales.
......
178 66 Segn el informe ISBN 2011, se produjo un total de 5.720 publicaciones en formato papel y 921 en otros formatos. De las publica-
...... ciones en otros formatos, 747 corresponden a e-books.
Academia: Existe tambin un alto nivel de pro-
duccin en torno a estas entidades, no solo porque Condiciones laborales
aglutina cuotas importantes de los creadores en
todas las disciplinas, sino porque tambin ha La creacin de la obra, sobre todo en relacin al
estado actuando como editorial propia o aso- proceso inicial de la cadena, est asociada a un
ciada a editoriales privadas para la elaboracin recurso humano, particularmente preparado y
conjunta de colecciones de gran impacto en el especializado. As, esta etapa tiene particularida-
medio universitario y para pblico en general. Lo des en cuanto al tipo de contrato, los ingresos,
que an queda pendiente es que las universidades las restricciones y obligaciones del autor, la pro-
se transformen en grandes consumidoras de obras piedad y otros, que se especifican en un formato
editoriales nacionales, a travs de una mejor inte- jurdico expreso y que obliga a ambas partes.
raccin entre la creacin propia y la construccin Asociada a esta etapa existe la ley n 17.336 sobre
de sus planes de estudios. Como ejemplo est la la Propiedad Intelectual, que protege a los auto-
Editorial Universitaria, fundada en 1947 y ligada a res de obra en los dominios literarios, artsticos y
la Universidad de Chile, que ocupa el octavo lugar cientficos, por el solo hecho de crear, cualquiera
en rnking de produccin entre los aos 2000 y sea su forma de expresin.
2010. Tambin realizan publicaciones acadmicas
instituciones universitarias como Universidad La etapa de produccin requiere de la accin e in-
Diego Portales, Universidad Catlica, Universidad tervencin de muchos profesionales provenientes
Central de Chile, Universidad Alberto Hurtado. de otras disciplinas de las industrias creativas,
como diseadores, ilustradores, fotgrafos, pro-
En esta direccin tambin la industria editorial en- fesionales de medios digitales, artistas visuales,
frenta el problema del fotocopiado en la educacin etc. Existe una elasticidad en la empleabilidad
superior, que no encuentra respuestas positivas y del recurso humano que se acomoda a las coyun-
adecuadas desde los centros de formacin. turas econmicas.
Imprentas: Otro eslabn importante son las im- En general, el sector editorial mantiene condicio-
prentas de libros. Los bajos tirajes de libros habran nes laborales de mayor calidad que otros sectores
favorecido en el ltimo tiempo la entrada de la im- creativos, ref lejados en contratos indefinidos y
presin digital, proceso que consiste en la impresin con todos sus efectos jurdicos para el personal
directa de un archivo digital a papel. de planta, especialmente aquel que dice relacin
con las labores de diseo, produccin, distri-
Agentes asociados a la produccin del libro digital: bucin y ventas. En este aspecto se cumplen
Asociados a la creacin del libro digital aparecen horarios de trabajo, condiciones laborales en
como nuevos agentes: digitalizadores de contenidos, cuanto a proteccin social y salud, asumiendo
encargados de digitalizar y formatear las obras solici- la rigurosidad de un sistema laboral.
tadas por las editoriales o los autores directamente,
y la plataforma agregadora de contenidos, encargada Existen otras funciones especficas de las em- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
de poner en contacto las obras digitales de las edi- presas editoriales, como evaluadores, gestores de
toriales con las plataformas de venta en internet. ferias, etc., que tienen obligaciones temporales de
(CNCA, 2012b). acuerdo a los proyectos que les requieren y que,
por lo tanto, tienen condiciones contractuales a
honorarios, bajo los supuestos de cumplimiento
en tiempo y calidad de sus tareas. Casi en su
totalidad son agentes externos a las empresas,
aunque asumen ciertas relaciones formales por
aproximaciones culturales o polticas.
......
179
......
Insumos creativos en las primeras Ya en la instancia de creacin propiamente tal
etapas del ciclo diseo y fotografa son elementos que dan valor al
producto literario. Las artes visuales y la artesana se
El sector editorial requiere en su proceso creativo vinculan con la produccin editorial apareciendo
tambin de insumo de otros sectores relaciona- como referente en los libros objeto. Las artes visua-
dos. En el siguiente cuadro se aprecia la relacin e les sirven tambin como complemento al ilustrar
intensidad entre el sector editorial y otros sectores al texto. En el contexto actual, los nuevos medios
creativos. estn directamente relacionados con la aparicin
del libro digital.
CUADRO 26: Sectores vinculados con el sector editorial

Con el patrimonio la vinculacin es bilateral: por
un lado el libro es en s mismo patrimonio, y el
patrimonio toma valor en instancias tales como el
proceso editorial.
EDUCACIN
PATRIMONIO El sector editorial, en tanto proceso industrial, re-
ARTES VISUALES quiere de infraestructura otorgada por la arquitectura.
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
DISEO
TELEVISIN
TEATRO
ARTESANA
PUBLICIDAD
AUDIOVISUAL
ARQUITECTURA


La educacin est fuertemente ligada en el proceso

creativo en la medida que muchos de los libros
creados son orientados y usan como referente
el proceso pedaggico. El teatro, la publicidad y el
audiovisual se relacionan con el libro en cuanto
a que la narrativa busca la comunicacin, y
para esto puede usar tcnicas del teatro y de la
publicidad. En menor medida, el teatro tambin
se relaciona con el libro cuando se presenta en
formato escrito.
......
180
......
difusin
Una vez producido el libro y terminadas las dis- universidades han creado libreras por las que hacen
tintas actividades de diseo e impresin, viene la circular su propia creacin acadmica. Es por medio
etapa de comercio y distribucin, que implica esta- de las libreras que se vende el 60% de los libros de
blecer acuerdos de precios y pagos con las libreras inters general en el pas (CERLALC, 2003).
en Chile o con distribuidores en el extranjero. En
nuestro pas, el eslabn de la distribucin es uno de Un catastro de libreras en Chile, que tuvo como
los ms difciles de determinar. Mientras las edi- fuentes principales la Gua de Libreras de la
toriales grandes estn asociadas a distribuidoras, Cmara Chilena del Libro y el Consejo Nacional
las editoriales medianas y pequeas distribuyen sus del Libro y la Lectura, muestra que existiran en
propios libros. 2011 un total de 248 puntos de venta de libros en el
pas (sin contar a los hipermercados, supermerca-
As, se mantendran en paralelo dos mtodos de dos, quioscos y papeleras), de los cuales el 58% se
distribucin: las editoriales transnacionales distri- encuentra ubicado en la Regin Metropolitana. De
buyen libros publicados por sus propias casas, pero acuerdo a los datos recogidos por este catastro, los
tambin ttulos pertenecientes a otras editoriales puntos de venta ubicados en comunas perifricas
extranjeras. Las editoriales chilenas, cuando en de la ciudad, como Puente Alto, La Florida, Maip y
algunas ocasiones tienen que distribuir en zonas Quilicura, tienden a instalarse en centros comercia-
alejadas del pas, se asocian con otras editoriales y les y, en general, pertenecen a grandes cadenas de
comercializadoras para la distribucin conjunta, y libreras, como Antrtica, Feria Chilena del Libro y
en algunas casos importan libros para su distribu- Feria Mix.67 Esto ltimo responde a una tendencia
cin (CNCA, 2012b). generalizada, ya que el 72% de los puntos de venta
corresponden a sucursales de cadenas de libreras
En este mbito existe un nudo problemtico que (CNCA, 2012b).
tiene impactos importantes en dos aspectos: por
una parte en la distribucin de los productos y, por Ferias del libro: Son otra instancia cada vez ms
la otra, en el precio del producto para el pblico presente e importante. En su rango de influencia
final. Los agentes que desempean el rol de comer- abarca desde la Feria Internacional del Libro de
cializadores y distribuidores son: Santiago, hasta instancias locales como las que se
han ido multiplicando a lo largo del pas, que im-
Cadenas distribuidoras: Existen en el mercado pulsan la distribucin y comercializacin en zonas
nacional pocas cadenas de este tipo. Operan selec- con bajo nivel de consumo. En esta direccin tam-
tivamente, tienen formas de pago en la modalidad bin apuntan las ferias especficas de editoriales
de concesin y no cubren la totalidad del territorio universitarias, para incentivar an ms el consumo II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
nacional. Esto significa que el resto de las ciudades de la produccin acadmica nacional.
son surtidas en forma espordica por medio de la
compra directa de pequeas libreras, que implica Instituciones pblicas y privadas: Instituciones
menos ejemplares, menor variedad de ttulos y que contratan la edicin de obras especficas para
escasez de novedades. objetivos de difusin institucional o empresarial,
memorias, circulacin de informacin y otros. Si
Libreras: Existe una red nacional de distintos bien forma parte de la cadena en tanto instancia
tamaos y complejidades. Mientras en las grande compra y distribucin de material editorial,
des ciudades se han ido instalando cada vez ms este segmento puede ser entendido ms bien como
libreras especializadas, las ciudades ms pequeas consumo intermedio.
tienen libreras particularmente limitadas a libros
usados y de literatura general. Tambin algunas
......
67 Feria Mix es una empresa dedicada no solo a la venta de libros, sino tambin a la comercializacin de msica, pelculas, video- 181
juegos y otros productos relacionados. ......
Agentes asociados al comercio del libro digital: El libro
digital requiere de la aparicin de nuevos agentes Sectores creativos en etapas
para su comercializacin. Ellos son principalmente avanzadas del ciclo
plataforma de venta en internet y de e-books: agente
encargado de vender las obras digitalizadas online que As como ocurre en las etapas de creacin, al
homologa la funcin de la librera dentro de la cadena final del ciclo cultural el sector editorial vuelve
del libro impreso; libreras y tiendas tradicionales con a requerir de otros sectores creativos para su
portal e-books: libreras que adems del catlogo impre- comercio y distribucin.
so, venden e-books a travs de su propio portal web; y
soportes de lectura electrnicos. (CNCA, 2012b). CUADRO 27: Sectores vinculados con el sector editorial
para el comercio y la difusin
Para este sector existen variados canales de
difusin: EDUCACIN
Medios de comunicacin: Estn las secciones
PUBLICIDAD
culturales propias, que habitualmente abordan la TELEVISIN
edicin literaria, disciplinaria y los espacios creati- RADIO
vos y de difusin. NUEVOS MEDIOS
Libreras: Muchas de ellas ya cuentan con pginas DISEO
web que les permiten difundir su oferta. Las de ARQUITECTURA
catlogo ms amplio y referenciales tambin han
diseado estrategias de difusin a travs de charlas
FOTOGRAFA
y presentaciones pblicas. AUDIOVISUAL
TEATRO
Editoriales: Hay casos en que las propias editoriales
tienen sus propios catlogos y pginas web, adems = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
de los crculos de lectores. = Vinculacin eventual, no la mayor
Bibliotecas: Son tambin un factor muy importante Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
para la difusin de libros. Ellas cuentan con cados de reas artsticas del CNCA.
tlogos en internet, varias han seguido esquemas
de club de lectores (Bibliometro, Biblioteca de Diseo y fotografa son elementos que apoyan el
Santiago y otras bibliotecas municipales) y tambin proceso creativo y luego aportan a la difusin. La
tienen polticas de extensin por medio de inicia- generacin de catlogos, y la misma portada del
tivas abiertas a todo pblico. Existe una red de libro son elementos que pueden ser usados como
infraestructura pblica, en algunos casos a cargo puesta en valor de la produccin literaria. La
de las municipalidades, adems de las existentes publicidad, la radio, la televisin y los nuevos medios son
en los colegios y en centros culturales. Dentro de las directamente espacios de difusin. El sector au-
bibliotecas escolares se encuentran las del Centro diovisual aparece como nuevo elemento de apoyo,
de Recursos para el Aprendizaje (CRA), cuya misin en la medida que hoy se filman videos para ser
es apoyar la implementacin del currculo y generar usados como trailers de libros. La educacin es un
instancias de aprendizaje en un espacio adecuado.68 sector referente tanto a la hora de crear como
elemento difusor y promotor de la lectura. La
Los centros de formacin superior son tambin un arquitectura nuevamente aparece relacionada a la
actor clave, particularmente en las regiones, pero necesidad de infraestructura para la venta, por
que hasta ahora se mantienen como circuitos ce- ejemplo, libreras.
rrados donde solo los alumnos del establecimiento
pueden acceder a libros.
......
182 68 Segn informa el CRA, durante el ao 2011 esta institucin realiz una compra de 854.545 libros (unidades) que signific una
...... inversin de $4.700 millones.
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores estos servicios pueden ser tanto del mbito creativo
asociados al sector editorial: como no creativo.
Consumo final directo: Solo parte de la produccin En el cuadro siguiente se aprecia la relacin tamao
editorial est dirigida a un consumidor final directo, ventas por tipo de consumo:
es decir, al pblico final que busca el objeto editorial
para acceder a un conocimiento o informacin, me- CUADRO 28: Tamao del consumo segn tipo para el sector editorial
diante la adquisicin econmica directa.
Aporta a la caracterizacin del perfil de este tipo de
consumidor directo de libros la informacin disponible
sobre la forma de acceso habitual a los libros de entre CONSUMO FINAL INDIRECTO
quienes se declaran lectores, permitiendo identificar la
disposicin al consumo pagado de estos bienes cultu-
rales y el consumo de productos piratas o copiados. Al
CONSUMO INTERMEDIO
respecto, segn los datos de la ENPCC 2009, el 42% de
la poblacin declara haber ledo libros en el ltimo ao.
Por otro lado, segn la misma fuente slo el 25% declara
haber comprado libros en el periodo analizado. Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final
La forma que tendran en general los chilenos de mativos de consumo intermedio.
adquirir los libros que hay en el hogar estara con- Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
formada principalmente por compras en libreras, contexto dado en el punto anterior
comercio establecido o internet 37%, prestados,

regalados o heredados 31%, y compra en la calle 17%. En trminos generales el consumo de libros en Chile es
bajo. Asimismo, el consumo de libros est claramente
Consumo final indirecto: Estara compuesto por ins- asociado a variables socioeconmicas, siendo los consu-
tituciones pblicas que realizan compras masivas de midores del estrato ms alto quienes ms leen, lo hacen
libros para su distribucin en el mbito de su ejercicio. con mayor frecuencia y poseen ms libros en el hogar.
Por ejemplo, el Mineduc es un consumidor de este tipo,
al efectuar compras masivas de libros para su distri- Con base en este bajo consumo directo, se estima que
bucin en las escuelas del pas (como por ejemplo, el el consumo de libro estara conformado fuertemente
Maletn Literario). En este mismo contexto, el Estado por consumo intermedio. Consecuente con esto, datos II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
estara invirtiendo alrededor de $28.000 millones anua- de venta del SII muestran que el sector editorial vende
les en compras para establecimientos educacionales y anualmente una suma equivalente a $300.000 millo-
bibliotecas.69 Aun as, segn la ENPCC 2009, solo el 35% nes, mientras que las libreras solo alcanzan a vender
de la poblacin asista a una biblioteca. $35.000 millones. Si bien parte de esta diferencia estara
justificada por compras directas a las editoriales desde
Consumo intermedio: Este consumidor est compues- el Estado, exportaciones de las editoriales y ventas
to por el conjunto de empresas, instituciones pblicas directas de las editoriales al pblico final, se estima hay
o privadas que contratan la realizacin de obras un porcentaje no menor de ventas del sector editorial,
editoriales como parte de la difusin de sus activida- que podra estimarse en al menos la mitad del monto
des o productos, como obras para el registro social y total de venta, que no estaran siendo dedicadas a la
corporativo y tambin como soporte de la divulgacin produccin del libro como producto final, sino a la
de sus memorias anuales. Las empresas que contratan venta de elementos editoriales de carcter intermedio.
69 Presupuesto 2010, programa Textos Escolares de la Subsecretaria de Educacin. Esta cifra coincide adems con la suma de $21.855 ......
millones gastados en 2011 en textos escolares Mineduc ms $678 millones en compras de libros por el Sistema Nacional de Biblio- 183
tecas, ms $403 millones en compras de libros del Consejo de la Cultura y las Artes y ms $4.700 millones en compras del CRA. ......
Infraestructura y equipamiento
Las necesidades de infraestructura, recursos hu-

manos, equipamiento e insumos para la produc-
cin editorial en Chile, seran las adecuadas para
el nivel de produccin existente a nivel nacional.
La gama de proveedores de este sector est relacio-

nada a las necesidades ms fundamentales de la
produccin de obra editorial.
Por una parte est la Compaa Manufacturera

de Papeles y Cartones (CMPC), que maneja la
produccin, distribucin e importacin del papel
y, por lo tanto, es el eslabn ms sensible de todo
el proceso productivo.
El otro proveedor clave es el que genera los insumos

computacionales en cuanto a hardware y software
de diseo y ediciones, atendiendo cada vez ms a
los estndares de calidad exigidos y a la rapidez
de los procesos. En este caso, la mayora de estos
insumos son importados, lo que implica pagar
altos costos, tanto por la cantidad requerida, la
permanente innovacin y los pagos de licencias.
Otro sector que est absolutamente vinculado con

la empresa editorial es la industria de la imprenta,
donde tambin se acuerda que est a un buen
nivel tcnico, actualizada tecnolgicamente y, por
lo tanto, en condiciones de satisfacer los requeri-
mientos de calidad y tiempos de produccin.
Segn informacin del Servicio Nacional de Aduanas,

la industria editorial asociada al libro importa maqui-
narias y papel como insumo para la creacin. Las
libreras, por su parte, se abastecen de libros tanto
del mercado interno como de importacin.
Los servicios anexos requeridos estn relacionados

con el transporte y la logstica distributiva. Las
empresas proveedoras de servicios de conectividad
son fundamentales para los accesos a las comu-
nicaciones digitales, como medio de publicidad y
contacto con los consumidores.
En sntesis, se puede decir que la provisin de insu-

mos y servicios pueden ser satisfechas por el mercado
nacional, con disponibilidad permanente y de buena
calidad, aunque quedan temas pendientes en lo rela-
......
tivo a maquinarias y softwares especficos de edicin.
184
......
MSICA
L
a msica, como fenmeno creativo y artstico al consumo de distintos gneros musicales y en dis-
es una actividad tan antigua como la propia tintos formatos. Tambin se distinguen subsectores
historia de la humanidad. Junto a otros o campos diferenciados, cuya primera divisin es
fenmenos de la expresin artstica, es en los segn su origen: la msica extranjera y la msica
ltimos siglos cuando, mediante el desarrollo de nacional. Esta ltima, segn la Ley 19.928, se subdi-
dispositivos tales como la televisin, la radio, el cine vide en los siguientes gneros: msica docta, selecta
e internet, logra su difusin masiva. A partir del o clsica, msica popular y msica folklrica.
siglo XX adquiere carcter de industria, en tanto
se conforman mercados especficos donde se tran- El trabajo independiente aparece tan frecuente como el
san sus principales producciones, generando una trabajo ligado a una agrupacin o empresa, y depender
actividad econmica en diversos subsectores y en del eslabn de la cadena en que se encuentre la mayor
diversas magnitudes. presencia de unos u otros elementos productivos. Las
condiciones laborales dependern del nivel de prepa-
La msica representa hoy un fenmeno de alcance racin con que cuente el artista y del gnero musical
global y con significativa presencia en todos los al que se dedique. El derecho autoral se transforma en
sistemas sociales, econmicos y productivos. En este contexto en un elemento relevante a la hora de
el contexto socioeconmico actual representa un compensar al artista por la obra masificada.
valor agregado notable, cuyo elemento de comer-
cializacin principal ha transitado desde la venta La msica se presenta como uno de los productos
de dispositivos tangibles (discos, casetes, discos creativos ms demandados tanto por otros sectores
compactos), hacia la transaccin de derechos de creativos como por sectores no creativos, y tanto
autor y el incremento de presentaciones o concier- en su instancia de producto final como en la de II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
tos en vivo. Son estos ltimos, los que hoy generan producto intermedio, que logra con su presencia
mayores ingresos para los agentes del rubro. dar valor a otros elementos de consumo. La radio, la
televisin e internet se han transformado en grandes
El sector de la msica ha debido adecuarse de manera difusores y consumidores intermedios del producto
significativa a la era digital, en tanto este proceso de musical. De esta manera se configura un campo
innovacin tecnolgica ha impactado toda la cadena creativo y artstico, extenso y heterogneo, que
de valor del sector, desde el avance en los instrumen- contiene subculturas y estilos, y que se vincula de
tos musicales y medios de produccin y reproduc- manera intensa con un sinnmero de actividades
cin, hasta cambios fundamentales en la compresin artsticas y comerciales.
de estrategias de distribucin y consumo.
Por ltimo, en la actualidad se presencia la apa-
En el campo de la msica caben un sinnmero de ricin de producciones multidisciplinarias com-
actores: compositores, intrpretes, productores, plementando la msica con elementos de fotografa,
......
investigadores, acadmicos, editores, medios de audiovisual y diseo, entre otros.
185
comunicacin y, por cierto, el pblico, que adhiere ......
CICLO CULTURAL DE LA MSICA
FORMACIN
ESPACIOS DE
Licenciatura en musica
Pedagoga en musica FORMACIN MINEDUC
Composicin musical
Interpretacin musical
Especializiacin en determinados
instrumentos
s
ula
Ingeniera en sonido
t r c
s
one
Ma
egi
CARRERAS TCNICAS
00
22
4.3
6R
Ingeniera en sonido Universidades
Tecnico en sonido
Composicin
musical
Academias Interpretacin
musical
y talleres
DISTRIBUCIN
GEOGRFICA DE
mu t e r p a n t o
s
n
ula
FORMACIN
al a c i
t r c
In C
s
si c r e t
one
Ma
egi
00
2 .4
5R
7 IP
Autodidactas 1 CFT
OTROS
PROCESOS
FORMATIVOS
CANALES DE DIFUSIN
vos
ati
cr e
Consumo
es
Intermedio
s
t or
t o s de ial
P u sin o pio
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Consumo
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Conciertos Radio
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Tal
si c as
t ur one
Pr e s
mTiend
cul e c ci
nsa
Medios de
S
Consumo
TV
comunicacin Plataformas
Indirecto web
NO TIENE
LIBROS PUBLICIDAD
1% 8% NOTICIEROS
% 20 %
26 DISQUERAS, 10 %
29 % COMPRA EN
50 % 50 % COMPRA
EN LA CALLE LOC. COMERCIALES
S ASISTE
S PAG NO PAG
O INTERNET 51%
26 % 22% MSICA 31 %
71 % PRESTADOS, BAJA
REGALADOS, GRATIS DE
OTROS
HEREDADOS INTERNET
NO ASISTE
ASISTENCIA FORMA DE COMPOSICIN
ASISTENCIA PAGADA Y GRATUITA ADQUIRIR PROGRAMAS
A CONCIERTOS A CONCIERTOS MSICA ENVADA DE RADIO
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
AGENTES CREADORES GNEROS DE LA MSICA

E INTERPRETES
Clsica,
selecta o
docta
Folclor
Compositores Orquestas
y solistas
Educacin Popular
Patrimonio
Audiovisual
Bandas Agrupaciones Danza
INSUMOS CREATIVOS
EN LAS PRIMERAS
ETAPAS DEL CICLO
REPRODUCCIONES
AGENTES DE PRODUCCIN DISCOGRFICA
Industria Sellos Sellos

disquera nacionales independientes Autoedicin
internacional intermedios
Otras redes
sociales
PRODUCTORAS DE CONCIERTOS
Sitios web
Gestores de los sellos
Empresas
independientes productoras
DISTRIBUICIN GRATUITA
ESPACIOS DE PRESENTACIN DISTRIBUCIN

PAGADA Plataformas
de venta
Concierto Espectculos online
Radio
en vivo recreativos
Nuevos medios Tiendas de
Publicidad venta de
Televisin
msica
Artes visuales 41% 37%
Sala no Espacio Venta en
Audiovisual especializada urbano
eventos
Diseo
Fotografa
INSUMOS CREATIVOS 17%
Sala no
especia-
TIPO DE SALA
Danza EN ETAPAS lizada EN ASISTENCIA
Editorial AVANZADAS DEL CICLO 5% A CONCIERTOS
Otros
1. formacin
En el sector de la msica, las entidades que brindan en el uso de determinados instrumentos. Este tipo
formacin formal son principalmente las universi- de formacin se encuentra, adems de en la Regin
dades y los institutos profesionales. Si bien se puede Metropolitana, Valparaso y Biobo, en las regiones
observar con facilidad que este sector posee un de Coquimbo, Maule y Los Ros.
importante componente de desarrollo autodidacta,
particularmente en el mbito de la creacin, existen En el mbito de Institutos profesionales, para 2012
una serie de otros procesos y agentes del sector que exista oferta en siete institutos, y un centro de
requieren un alto contenido de especializacin que formacin tcnica. Dentro de las lneas educativas
es impartido en instituciones formales de educacin. de los centros profesionales estn principalmente la
Ingeniera en Sonido y Tcnico en Sonido, adems
Para el ao 2012, como se observa en el grfico de Composicin Musical, orientada en algunos
siguiente, existiran 30 instituciones que imparten casos a gneros especficos como el jazz o msica
carreras orientadas hacia la msica, concentradas popular, Intrprete Instrumental con mencin en
gran parte de ellas en universidades privadas. Estas algn instrumento popular o Intrprete en Canto
instituciones cuentan, en el mismo ao, con diver- Popular, entre otros.
sos programas educativos distribuidos a lo largo de
todo Chile. Con esto, si bien es posible encontrar en la forma-
cin profesional programas vinculados a la compo-
sicin e interpretacin musical, se observa una alta
GRFICO 71: Nmero de espacios educativos orientados a la msica
segn tipo de institucin presencia de programas relacionados sobre todo a
la etapa de produccin del ciclo de la msica, siendo
CENTRO DE
FORMACIN TCNICA 1 los programas de Tcnico en Sonido e Ingeniera
de Ejecucin en Sonido los que se encuentran con
UNIVERSIDAD
6 mayor presencia en institutos profesionales.
ESTATAL
Al igual que la oferta acadmica universitaria, la
formacin tcnico profesional se encuentra presen-
te en gran parte de las regiones del pas colaboran-
do de manera importante en la descentralizacin
de la oferta en regiones. Adems de las regiones ya
16 INSTITUTO
7 mencionadas, la oferta tcnica encuentra progra-
UNIVERSIDAD mas educativos en Tarapac, OHiggins, Araucana
PRIVADA PROFESIONAL
y Los Lagos.
Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011. Para 2012, las matrculas en el sector de la msica
sumaban ms de 6.700. Las universidades pblicas
tienen sobre 1.300, cerca de 3.000 matrculas tienen
La oferta acadmica universitaria en carreras del las universidades privadas, y 2.400 los institutos
sector de la msica est compuesta por seis universi- profesionales y centros de formacin tcnica.
dades estatales y 16 privadas, distribuidas a lo largo
de casi todo Chile con alta presencia en regiones
diferentes a la Metropolitana.
La formacin otorgada por las universidades

considera programas acadmicos ligados a la com-
posicin e interpretacin musical, en tanto con-
......
tiene formacin general en Composicin Musical
188
...... e Historia de la Msica y tambin especializacin
Al igual que en otros sectores y probablemente
con menos barreras de ingreso, el sector de la
msica contempla aprendizajes fuera de los pro- Como actividad creativa, la msica supone el acto de
cesos educativos tradicionales. En este sentido, la composicin, interpretacin y reproduccin. En
los autodidactas son definidos como las personas la fase de creacin y produccin, la msica adquiere
que, sin una formacin tcnica o profesional formatos ligados a su distribucin masiva, mediante
formal, se desempean en el medio a partir de el acto de grabacin, o bien a su consumo masivo, a
sus habilidades o competencias adquiridas por travs del acto del concierto, recital o festival. Esta
autoformacin. fase, en las formas indicadas, est directamente
ligada a su masificacin en distintas magnitudes.
La msica despierta vocaciones y talentos a muy
temprana edad, de los cuales no todos derivan en Segn un estudio reciente, (CNCA, 2012c) entre
una educacin formal y funcional o complemen- noviembre de 2010 y noviembre de 2011 se habran
taria a sus actividades; la profesionalizacin, en producido y publicado en el pas 730 discos. Este
tanto, est dada por la aceptacin, creatividad o proceso ha mostrado una radical renovacin
popularidad del producto, ms que en la certifi- en cuanto a los formatos y tipos de dispositivos
cacin de sus creadores. utilizados, tanto en materia de grabacin como de
reproduccin, que ha derivado en la digitalizacin
A su vez, es pertinente sealar la existencia de las obras musicales en formato de archivos de
de academias de canto o de interpretacin de audio como MP3, MP4 o FLAC (Free Lossless Audio
instrumentos que cumplen tambin el rol de Codec, es decir, cdec libre de compresin de audio
formar nios, jvenes o adultos en aprendizajes sin prdida), tecnologa que ha mejorado sustan-
especficos para el sector de la msica. cialmente la calidad de los archivos de sonido, pero
que ha transformado la forma de comercializacin
de este tipo de productos, configurndose un
mercado de transaccin de derechos de autor que
recin est adquiriendo sus fundamentos legales y
comerciales en Europa.
Por otra parte, el producto concierto o recital masivo

se ha fortalecido en el ltimo tiempo, principalmen-
te porque se ha situado como uno de los productos
que supone mayores ingresos para los artistas y sus
respectivos equipos. La SCD informa que el ao 2010
tuvo registro de 2.732 conciertos de diferentes gneros II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
que estaran superando los 2.554 del ao 2009.
Mientras la msica popular comparte formatos

fonogrficos y presentaciones en vivo, la msica
docta o clsica est asociada a las presentaciones
en vivo y muy relacionada con el calendario de
teatros y festivales artsticos. La msica folclrica
muestra una dinmica de produccin que comparte
formatos fonogrficos y presentaciones en vivo,
con una fuerte estacionalidad en su produccin y
consumo, vinculada a la celebracin de las fiestas
patrias, fiestas populares o religiosas.
......
La escena nacional es compartida por una multi-
189
plicidad de actores individuales y compaas de ......
diversa trayectoria, estabilidad y caractersticas,70 lo que era en el pasado, en concordancia tambin
en donde coexisten las consolidadas con otras con la baja local y mundial que tiene el consumo de
funcionales o eventuales, cuyo origen y fin est msica envasada y la compra de discos.
asociado a las posibilidades particulares de finan-
ciamiento. Por otra parte, la fase de composicin y As, pese a que una parte importante de la pro-
creacin sera subsumida por pequeas empresas y duccin discogrfica en Chile (54%) sigue sujeta al
microempresas que no necesariamente se encontra- modelo de negocio de la venta de msica en soporte
ran formalizadas como tales. fsico, un 26% de los fonogramas estara disponible
en formato descargable y un 12% ha sido liberado por
En el mbito de la reproduccin musical71 vinculada sus autores e intrpretes para su descarga libre y gra-
a procesos de transformacin de canciones y obras tuita desde la red, tanto de manera informal como
musicales en dispositivos que permiten su graba- por medio del uso de las licencias Creative Commons
cin y con ello su distribucin masiva, se observa (CNCA, 2012 c).
que aun cuando existe la presencia de empresas
de tamao mayor en el mercado, el tamao de las La produccin musical, ligada a la comercializacin
empresas asociadas a la grabacin y reproduccin de msica envasada, muestra as evidencia de los
de grabaciones tendra una fuerte tendencia a la cambios, configurando un escenario que transita
concentracin de contribuyentes no empresa y hacia la produccin en formatos digitales y la
empresas pequeas. regulacin internacional de sus descargas a travs
de Internet, donde los derechos de autor cobrarn
En el mbito de la produccin de espectculos en cada da ms importancia en la generacin de valor
vivo,72 se puede apreciar que existe una red de empre- ligada a esta lnea de comercializacin, adquiriendo
sas grandes y empresas de menor tamao que logran rasgos de mercado.
articular las necesidades de la puesta en escena.
En este contexto, los agentes que se identifican en
Es importante destacar que, en Chile, la industria esta etapa del sector son:
de la msica en la ltima dcada ha sufrido una
transformacin importante, tanto en el tipo de vn- Bandas, orquestas, agrupaciones: Ellas son el agente
culo que establecen las productoras transnacionales creador de la cadena. Entendidas como grupos musi-
con el mercado chileno como en la forma en que cales, incluyen tambin a intrpretes o compositores
los artistas definen su estrategia productiva para solistas, aunque siempre se acompaan de una
generar ingresos a travs de la comercializacin de agrupacin que diversifique la sonoridad del bien
sus obras. artstico. Caben tambin en este campo las orquestas
de msica popular y docta, generalmente vinculadas
Se observa que la dinmica de captacin de artistas, al espacio pblico universitario o municipal.
compositores e intrpretes, y su posterior promo-
cin en el mercado nacional y extranjero, no se da Industria disquera a gran escala: Est representada
con la preeminencia que se dio en dcadas pasadas. por las filiales locales de compaas transnacio-
Todo esto se debera a una adecuacin de prcticas nales. Ellas mantuvieron, hasta fines de los aos
y roles al interior de la industria, nuevas reas y noventa, una participacin de importancia en los
nichos de negocio, nuevas estrategias de promocin repertorios de msica chilena publicados ao a ao.
y comercializacin y, desde la perspectiva del Cinco o seis de esas disqueras monopolizaban las
creador, un entorno nuevo, menos material y ms ventas generales, entre ellas EMI, Sony, Warner,
digital, que est en pleno proceso de configuracin. Universal y las desaparecidas BMG y PolyGram.
(CNCA, 2012 c).
A esto, se suma el cambio tecnolgico que, por otra
parte, ha puesto al alcance de los mismos artistas
la opcin de producir sus obras a un costo menor de
70 La Casen 2009 habla de 3.800 personas que se declaran de oficio Compositores, msicos y cantantes, y de 3.500 personas que se decla-
ran en la categora de Msicos, cantantes y bailarines callejeros.
......
71 En este mbito se ha incluido informacin de los CIIU asociadas a Edicion de grabaciones y el CIIU Reproduccion de grabaciones.
190
...... 72 En este mbito se ha incluido el CIIU Servicios de produccion de recitales y otros eventos musicales masivos
Hoy se ha reducido la importancia de estos sellos y como digitales. El tipo de msica por ellos repre-
solo representaran el 5% de la produccin anual en sentada incluye desde msica folclrica, world music y
msica chilena, aun cuando los discos producidos cantautores hasta variantes llamadas de nicho
por ellos se consideran importantes.73 Adems, los o underground, como rap, msica electrnica, msica
sellos intervienen en la promocin de sus artistas experimental, hardcore, metal, rock progresivo y
con campaas de diverso tipo y presencia en radios otras (CNCA, 2012 c).
de alcance nacional.
Autoediciones: Un ndice significativo de las pro-
Sellos nacionales de tamao intermedio: En esta ca- ducciones lo viene a dar el contingente de creadores
tegora entraran tres sellos, Feria Music, Oveja Negra que publican sus trabajos de forma individual ade-
y Sello Azul, que vienen a ocupar el espacio que las ms de independiente. Producciones particulares,
compaas internacionales dejaron vacante en los l- autoediciones o msicos sin sello son algunos de
timos aos, y que representaran una cifra cercana al los nombres que caben a estos creadores, quienes
8% de la produccin (CNCA, 2012 c). Tienen al menos por s solos representan un 27% del total de la pro-
tres rasgos compartidos: operan como brazos disco- duccin nacional.
grficos de otras instituciones o empresas, esto es, la
cadena de tiendas Feria Mix en el caso de Feria Music Con todo, un 87% por ciento de la msica publicada
y la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD) en en Chile, para el perodo de muestra de noviem-
los casos de Sello Azul y Oveja Negra; funcionan con bre de 2010 a noviembre de 2011, es editada entre
ejecutivos y productores que traen la experiencia de autoediciones, edicin con sellos independientes y
haber trabajado en compaas de la industria disco- netlabels, entendidas todas estas como ediciones al
grfica multinacional, como EMI y Warner, desde los margen de la industria musical corporativa.
aos noventa; por ltimo, tienen una infraestructura
y orientacin hacia la gran industria que se traduce Productoras de conciertos y eventos: Se trata de
en cuotas considerables de promocin y visibilidad profesionales o empresas que pueden gestionar la
para buena parte de sus artistas (CNCA, 2012 c). puesta en escena de estrellas internacionales, y
que pueden complementar el equipamiento trado
Sellos independientes: Son entendidas como entida- por los propios artistas. En general, se trata de un
des que surgen posrevolucin digital y que cuentan campo pequeo y ms bien cerrado, que explota
con capacidad para envasar y distribuir msica, principalmente las conexiones a las redes interna-
orientadas principalmente al espacio virtual en cionales donde se definen las rutas o circuitos de
internet. Estos sellos poseen capacidades de gestin los mega recitales. Tambin coexisten en este campo
cultural, bsqueda de recursos y representacin o actores que participan como gestores culturales,
manejo de artistas. Se caracterizan por una gestin gestores de recursos o productores que operan en el
autnoma y, en los casos ms avanzados, por la ca- mercado nacional articulando recitales o festivales.
pacidad de establecer alianzas eficaces con diversos
actores del mercado para desarrollar sus catlogos. No obstante esta segmentacin, se observan vasos
Un repertorio variado de ese tipo de opciones inclu- comunicantes entre unos y otros actores, pudiendo, II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
ye fondos culturales estatales, auspicios de marcas, por ejemplo, productores globales participar de
tratos con productores musicales extranjeros, ciertos eventos en vivo, y estos, a su vez, participar
alianzas con sellos independientes internacionales, de experiencias productivas de diverso tipo.
presencia en plataformas digitales globales, etc.
En este segmento se concentra la mayor parte de

la edicin fonogrfica chilena actual, con un consi-
derable 60% de la produccin, desglosado entre un
17% de netlabels (sellos de contenido exclusivamente
digital y disponible para su descarga gratuita) y un
43% de sellos independientes convencionales, con
repertorios para la venta y formatos tanto fsicos
......
73 Dentro de los discos editados estn, por ejemplo, Los Bunkers, que pertenece a los grupos nacionales de mayor prestigio en el 191
periodo del estudio que fue entre noviembre 2010 noviembre 2011. ......
Condiciones laborales Insumos creativos en las primeras
etapas del ciclo
Considerando que se trata de un segmento diver-
so de actores, interpretes, compositores, agentes La msica, siendo requerido como insumo por
ligados a la produccin y al consumo, y tambin variados sectores creativos al momento de su
al sector educativo en sentido amplio, es difcil creacin, demanda tambin de otros sectores
situar con un solo parmetro la calidad de las creativos en las primeras etapas del ciclo aso-
relaciones contractuales que se observan para el ciado a la creacin y produccin. En el siguiente
sector de la msica. cuadro se aprecia la existencia e intensidad de
esta dependencia:
Por un lado, la msica popular muestra un alto
grado de trabajo independiente e informalidad, CUADRO 29: Sectores vinculados con la msica para la
donde existe un grupo de artistas que logra ge- creacin y produccin.
nerar ingresos que les permite actuar, de manera
exclusiva, en el desarrollo de sus producciones, la EDUCACIN
mayora de las veces cooptados por la industria PATRIMONIO
global; por otro lado, la mayora de los actores
combinan sus actividades ligadas a la msica con
AUDIOVISUAL
otras actividades para complementar ingresos DANZA
y, tal como se ha observado para otros sectores
creativos, existe una manifiesta tendencia a la = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
gratuidad como principio de la relacin entre = Vinculacin eventual, no la mayor
bien artstico y consumo.
Para sectores como el folklore y la msica docta, Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
los espacios son menos masivos, pero quizs
ms estables en tanto sus ingresos estn susten-
tados por una suerte de circuito o temporadas El patrimonio se trasforma en insumo y referente
musicales, donde se puede delinear una cierta para la creacin musical en funcin de la presen-
proyeccin de ingresos. cia de msica inspirada en tradiciones y de toda
la creacin supeditada a celebraciones y ritos.
Tanto la danza como el audiovisual pueden ser en-

tendidos como parte del proceso de produccin,
o luego, como parte de la difusin. Audiovisual se
relaciona por medio de la creacin de videoclips
y videos publicitarios (comerciales de televisin
y virales74). La danza, como acompaamiento

a espectculos musicales, podra ser tambin
entendida como agregacin de valor al proceso
productivo o como aporte a la difusin.
Los nuevos medios se relacionan en funcin de la

aparicin de nuevos programas de grabacin
e instrumentos musicales que los utilizan. La
educacin se destaca como elemento importante en
la formacin msicos profesionales.
......
192 74 Un video viral es una grabacin que ha sido ampliamente difundida a travs de internet, por publicidad, por correo electrnico,
...... por mensajera instantnea, por blogs y mediante otros sitios web.
difusin
Los canales de comercializacin son variados y se corporativos, salones de comida y baile con msica en
han ido modificando en su importancia sobre el vivo, que tienen continuidad durante todo el ao y en
desarrollo de la industria de la msica, dependiendo todos los estratos sociales.
del segmento musical con el que se relacionan.
La geografa de Chile hace que la distribucin
Los agentes que se encuentran en este eslabn de la tenga carcter variable. En un primer nivel existen
cadena son: proveedores que prestan servicios de distribucin
de alcance nacional a diversos sellos multinacio-
Tiendas de venta de msica: Muchas de las cuales se nales y a otros como Feria Music, compaa que,
han ido especializando o adquiriendo connotacin en paralelo, cuenta adems con la extensa red de
de pblicos segmentados, teniendo en cuenta que filiales de la cadena Feria Mix. En un segundo
la venta de msica envasada tambin ha llegado a escalafn se encuentran sellos independientes que
las grandes tiendas y libreras con pblicos que son han sido capaces de generar contactos especficos
consumidores de msica masiva. con puntos de venta de provincia. Es el caso de
dos disqueras tan diversas como Mylodon Records
Esta forma de comercializacin, por tanto, ha ido y Australis Records, que trabajan con disqueras
asumiendo dos vas de demandas: por una parte, alternativas especializadas en rubros de metal y
la masiva de productos generales y por otra, ms rock sinfnico. Y como tercer expediente est la
especfica, a travs de la constitucin de catlogos. vitrina para la venta de discos que implican las
giras por regiones, ocasiones en que los grupos y
Venta online: Tambin se ha abierto espacio la venta msicos independientes tambin instalan sus
de msica envasada y conciertos en internet de circuitos de venta.
manera muy dinmica, lo que se traduce en un uni-
verso mayor de oferta, en una mejor competitividad En cuanto al alcance internacional, existe tambin
en precios y un acceso inmediato del producto. Es una gama de sellos que mantiene contactos fluidos
necesario considerar tambin que existen muchas con distribuidores de Europa y Estados Unidos
plataformas y productos donde la msica es adqui- especializados en gneros como el metal, la elec-
rida en forma gratuita, a travs de la libre descarga. trnica y el rock progresivo. Si bien en este cuadro
estn tomados en cuenta solo fonogramas fsicos,
Conciertos en vivo: Son un eslabn cada vez ms tambin corresponde incluir a msicos chilenos que
recurrente. Para la msica docta es parte de una han cerrado tratos con plataformas como iTunes o
tradicin de sus polticas de extensin; para la Spotify para poder descargar su msica a travs de
msica contempornea y popular se ha ido cons- ellas. Lo mismo vale para un emprendimiento como II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
tituyendo en una de las principales fuentes de el de Digmetalworld, distribuidora exclusivamente
comercializacin, atendiendo a la existencia de digital de metal chileno, iniciada en EE.UU. por un
mejores y mayores espacios para los recitales masi- msico de ese circuito avecindado en Nueva York. Un
vos, a los apoyos logsticos de calidad y en cantidad generoso catlogo de thrash, death o groove metal,
necesarias, y a la creciente audiencia demandante entre otras tendencias, est disponible sobre esa
de este tipo de espectculos, donde ha jugado un plataforma, con el agregado de que Digmetalworld
papel fundamental la oferta internacional que ha tambin instala su msica en sitios como CD Baby,
llegado al pas. Est siendo el espacio privilegiado eBay y otros, permitiendo que haya ms vitrinas
para la obtencin de los recursos econmicos de la internacionales sumadas para las producciones
industria de la msica. chilenas (CNCA, 2012c).
Espectculos recreativos: Otras formas de comercia- Cabe notar que dentro de la distribucin, y sobre
lizacin estn relacionadas con el espacio del espec- todo asociado al formato digital, existe distribu-
......
tculo social con fines recreativos y ceremoniales, cin pagada y distribucin gratuita. Ejemplos de
193
como son los eventos familiares, institucionales, plataformas de distribucin pagada son Amazon, a ......
nivel internacional, y Portaldisc, portal de distri-
bucin de msica chilena. La distribucin gratuita Insumos creativos en etapas
se mantiene disponible tanto en pginas web de avanzadas del ciclo
sellos como en otras instancias de redes sociales o
plataformas. Ejemplos de distribucin gratuita son En el siguiente cuadro se aprecian los sectores
Bandcamp o SoundCloud. relacionados al comercio y difusin de la msica, y
la intensidad de esa relacin.
Por ltimo, en funcin de la difusin, la industria
CUADRO 30: Sectores vinculados con la msica para la
de la msica ha ido adecuando sus canales de difu- creacin y produccin
sin en la medida que las audiencias tambin se han
venido transformando.
RADIO
Para efectos de promocin de artistas y obras, las
actuaciones en vivo se manifiestan en shows de
NUEVOS MEDIOS
lanzamiento (45%) y conciertos (29%). La autoges- PUBLICIDAD
tin tambin permite a muchos considerar un tra- TELEVISIN
bajo de difusin de prensa (44%), ya sea con medios
profesionales o directamente a travs de las redes
ARTES VISUALES
sociales. Adems hay una presencia importante de AUDIOVISUAL
la utilizacin de singles (43%) o canciones promo- DISEO
cionales destacadas de un determinado disco que
puede lanzarse en radios o directamente en redes
FOTOGRAFA
sociales (CNCA, 2012 c). DANZA
EDITORIAL
Si bien la radio constituye un canal por excelencia
vinculado al desarrollo del sector de la msica, su = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
participacin como canal de difusin de la msica = Vinculacin eventual, no la mayor
nacional es esquivo. Aun as, cabe destacar que la = Escasamente relacionada, pero presente
radio y la televisin han ido adecuando sus tecnologas,

imponiendo tambin el dispositivo digital como Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
artefacto dominante en los medios de produccin de
la industria, y siendo en la actualidad los principales
canales de difusin (CNCA, 2012c). Las artes visuales y la fotografa funcionan como ma-
terial complementario y agregacin de valor a las
Empresas de radio y trabajadores independientes: campaas de comercio y difusin. En la misma
Las actividades de radio se concentran, segn lnea el diseo y la publicidad estn asociados a la
informacin de la Encuesta de Radios del INE en creacin de cartulas y afiches que promocionen
1.780 concesiones de radiodifusin. Solo algunas la produccin de discos y conciertos; las cam-
de estas estaran en las estadsticas del SII bajo la paas publicitarias para comercio de productos
denominacin de empresas asociadas a actividades asociados aparecen como elemento determinan-
de radio. te de la difusin.
Medios ms locales y especficos asociados a las au- La danza, al ser tan dependiente de la msica en su
diencias para productos como recitales de artistas creacin y produccin, se puede transformar en
nacionales o internacionales, se posicionan me- un sector clave para su difusin. Hay msica que
diante el avisaje en medios especializados y afiches se da a conocer en la medida que el baile asociado
en lugares de alto trnsito de pblico. se vuelve reconocido.
La difusin se considera an uno de los puntos El audiovisual publicita la msica cuando, por ejem-
dbiles del sistema y tiende a producir una gran plo, genera videos promocionales. Adicionalmente,
inestabilidad y transitoriedad en los proyectos. las pelculas acompaadas de banda sonora, sea
......
esta a modo de soundtrack (msica que se hace
194
......
especialmente) o sincronizacin (se usa msica
4. consumo
ya creada), pueden determinar el xito de ciertos
acompaamientos musicales.
Editoriales tambin participaran de la difusin en Se distinguen los siguientes tipos de consumidores

la medida que algunas especializadas difunden y asociados al sector de la msica:
comercializan obras cuya temtica es la msica.
Ejemplo de esto es el Libro blanco del rock, y Mira niita: Consumo nal directo: Se trata de personas que,
creacin y experiencia de rockeras chilenas. por un lado, compran msica envasada en distintos
dispositivos y que, por otro lado, asisten a recitales o
En trminos de difusin del producto musical, la conciertos en vivo.
radio juega un rol relevante por medio de su pro-
gramacin musical. Es por esencia el medio ms Hasta el 2009 aproximadamente el 50% de la pobla-
usado por la msica para su difusin. La televisin, cin declaraba or msica principalmente desde la
por su parte, con menos relevancia que la radio, radio, y el otro 50% lo haca por medio de msica
genera tambin programas especializados, difun- envasada. Las principales formas de obtener la
de videoclips y apoya campaas publicitarias de msica envasada era para esta misma fecha en un
producciones musicales. 20% como compra en disqueras, locales comerciales
o internet, un 26% comprado en la calle, otro 26%
Los nuevos medios seran, por ltimo, una impor- la consegua prestada, regalada heredada, y 22% la
tante instancia de difusin e incluso de comercio bajaba gratis de internet.
de msica en formato digital.
En relacin a los conciertos, segn la ENPCC 2009, el
29% de la poblacin asisti, al menos a un concierto
durante el ltimo ao, lo que sita esta actividad
como la segunda con mayor participacin dentro de
los sectores de la industria creativa luego del cine, y
por sobre la danza, el teatro y las artes visuales. Tambin
destaca la alta frecuencia con que los consumidores
acceden a espectculos de este tipo; un tercio de los
asistentes lo hace al menos una vez al ao, desta-
cando que poco ms del 28% lo hace cuatro o ms
veces en el ao.
Segn la ENPCC 2009, los consumidores finales de

conciertos se caracterizan por ser jvenes, siendo
casi el 50% de quienes asisten a conciertos perso- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
nas que tienen entre 15 y 29 aos de edad. Si bien
predomina el consumo de conciertos en los estratos
econmicos altos (el 44% del estrato ABC1 asiste a
conciertos), los sectores de menores ingresos tam-
bin presentan una importante participacin en el
consumo; tanto en el segmento C2 como en el C3, el
30% de la poblacin asiste a conciertos.
Consumo final indirecto: Estara caracterizado por

el consumo que hace, en forma gratuita, el pblico
final, debido a que el Estado o privados pagan por
el producto musical. Mientras en promedio el 50%
de los asistentes no paga por su entrada (ENPCC
......
2009), esta voluntad de pago es de un 30% para la
195
msica docta y un 70% por conciertos de msica ......
popular, segn la EEP de 2011. La msica folclrica millones de pesos en venta de discos y 18.000 millo-
estara an ms cercana a la gratuidad que las nes de pesos en venta conciertos. De este total, que
otras dos representaciones musicales. suma 24.000 millones de pesos, aproximadamente
la mitad correspondera a pago directo por el con-
Consumo intermedio: En este espacio se observa la sumidor final y otro 50% correspondera a consumo
publicidad y sus pblicos objetivos como un tipo indirecto, pagado por el Estado o privados. El con-
especial de consumo. Obras teatrales, audiovisuales sumo intermedio que correspondera al otro tercio
o montajes del circo, que contienen el componente del consumo total de msica estara representado
musical con distintos niveles de protagonismo o por los 12.000 millones de pesos recaudados por
presencia en las producciones de estos sectores, son derechos de autor.75
considerados tambin como consumo intermedio al
ser percibidas a travs de una obra, de un video o
de una funcin.
Infraestructura,
La radio tambin puede ser considerada como un equipamiento e insumos
consumidor intermedio, siendo el principal medio
de transmisin de la msica. Es as como, segn la La gama de proveedores de este sector es muy
Encuesta Anual de Radios (INE,2011) ms del 50% amplia, y opera en fases de creacin, produc-
de sus horas de transmisin en ese ao fueron des- cin y posproduccin, muchas de las cuales se
tinados a la msica. El monto pagado por derechos realizan completamente en nuestro pas. Aun
de autor a la msica puede ser un buen indicador del as, todava existen servicios que son interna-
monto recaudado por consumo indirecto. cionalizados, demostrando las exigencias de
calidad que hoy estn siendo requeridas para el
En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del con- desarrollo de esta industria.
sumo por tipo, del que se podra inferir la distribu-
cin de ingresos por tipo de consumo para la msica. La infraestructura en el espacio formativo y
creativo est suficientemente cubierta en Chile.
CUADRO 31: Tamao del consumo segn tipo para el sector de la msica La disponibilidad de espacios educativos y
su equipamiento mnimo de instrumentos se
encuentra resuelta de manera adecuada para las
necesidades formativas.
En relacin al origen de los instrumentos musica-

les se observa que, a pesar de existir una cantidad
importante de casas musicales nacionales, se
mantiene el prestigio de los instrumentos impor-
tados, quedando un segmento menor para la fa-
bricacin nacional en serie y un espacio an ms
CONSUMO FINAL INTERMEDIO reducido para la fabricacin exclusiva por medio

de lutieres. Lo mismo pasa con la adquisicin de
partituras, que son encargadas al mercado inter-
nacional, pero que asegura una existencia fluida
estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti- en el mercado nacional.
Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el Respecto a la produccin musical, la era digital
contexto dado en el punto anterior. ha modificado las condiciones de infraestruc-
tura que se requieren para producir y distribuir
Se estima que el consumo de msica estara equita- msica, reduciendo las dimensiones de espacio
tivamente distribuido en tres partes. Dos tercios necesarias para grabar con calidad y abaratando
son consumo directo, que correspondera a 6.000
...... 75 Las fuentes de estas cifras son: Venta de discos e ingresos por conciertos del SII. El dato de gratuidad proviene de la ENPCC 2009
196 y la Encuesta de Espectculos Pblicos (INE, 2010). El dato de derechos de autor proviene del Anuario de Cultura y Tiempo Libre
...... 2010, cifras de recaudacin de derechos de ejecucin de autor y ejecucin conexos con origen de datos en la SCD.
los costos asociados al equipamiento digital Al final de ambas cadenas, fonogrfica y de
requerido para concretar la grabacin. En cuanto espectculos en vivo, son requeridos servicios
al desarrollo de la grabacin de la obra musical ligados a la publicidad y difusin, particularmente
existen en Chile estudios de grabacin con altos en torno a los afiches y papelera publicitaria ca-
estndares de calidad y en la cantidad suficiente llejera para los recitales, as como la impresin de
para satisfacer la demanda interna, lo que catlogos y programas de los conciertos. Tambin
asegura buenos resultados en esta fase. En este juega un rol cada vez ms importante la confec-
sentido, la necesidad de infraestructura ha ido cin de las cartulas de los discos y se asoma
transformando sus especificidades para el sector, como una tendencia de segmentacin de pblicos
con lo cual se ha generado un nuevo segmento de la creacin del disco como objeto, recurriendo al
actores, como estudios independientes, y donde clsico vinilo bajo estndares de alto diseo.
existe la posibilidad de que los propios artistas
puedan desarrollar sus prototipos. Aun as, son Otras iniciativas dirigidas a la difusin y creacin
demandados en el exterior los trabajos de mezcla de audiencias son canalizadas a travs de la radio, la
y masterizacin, que se facilitan por la fluidez de televisin y otros medios de comunicacin masivos.
las comunicaciones y de los transportes.
Tambin, y de manera creciente, plataformas di-

gitales se han ido constituyendo como instancias
adecuadas para promover, comercializar y difun-
dir distintos gneros musicales y sus productos.
En relacin a las presentaciones en vivo, recitales

o conciertos, podemos distinguir dos realidades
en materia de infraestructura: el concierto local,
de mediano alcance masivo que, aunque no cuen-
ta con un tejido nacional de salas, s cuenta con
un mnimo circuito de espacios o salas que pue-
den acoger este tipo de presentaciones, no obs-
tante, pueden mejorar sus condiciones acsticas
e instalaciones; y conciertos de alcance masivo,
concretados por artistas internacionales que mo-
vilizan su propia infraestructura en concordancia
con muy pocas productoras en Chile, utilizando
generalmente parques o recintos deportivos. As,
quienes declaran asistir a conciertos, lo haran
en un 41% en espacios acondicionados como II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
teatros, estadios o centros culturales; en un 17%
en espacios municipal como gimnasio o escuela, y
en un 37% en espacios pblicos como calle o plaza.
En cuanto al conjunto de apoyos que requieren los

conciertos en vivo, como son equipos de amplifica-
cin, luces, escenarios, recursos humanos y otros,
tambin existe una cantidad y calidad de provisin
del mercado nacional que asegura altos estndares
para el mejor espectculo. En relacin a los megae-
ventos, sobre todo los de artistas internacionales,
los soportes tcnicos y humanos son parte misma
de la compaa del artista y se transforman en
......
caravanas muy complejas de apoyo logstico.
197
......
AUDIOVISUAL
E
l sector audiovisual es uno de los sectores que Como tercera categora se encuentra el desarrollo
de mejor forma responde a la idea de industria de obras audiovisuales relacionadas con la publicidad.
para el caso chileno. Su entramado y estructu- El desarrollo de los mercados y del consumo se ha
ra dan cuenta de un conglomerado de actores que, basado de manera importante en cmo las empre-
desde distintas reas y mbitos, se interrelacionan sas e instituciones logran comunicar sus productos
para la materializacin de una obra audiovisual. y servicios. En este mbito, uno de los principales
Conviven en esta cadena tanto empresas como soportes ha sido la generacin de material publici-
trabajadores independientes. tario a partir del trabajo audiovisual.
Dicha variedad y amplitud de actores conforman un Por ltimo, es importante destacar que en el cine
sector desde donde es posible identificar a lo menos a diferencia de lo que ocurre en televisin, donde el
tres grandes categoras de creacin o subsectores. medio productor es su propio difusor, y en la publi-
En primer lugar, se puede mencionar el cine, donde cidad, que obedece a demanda con que no requiere
es posible incluir obras de largometrajes, mediome- publicitar el producto terminado, la cadena de
trajes y cortometrajes en diferentes gneros. valor luego de la produccin y hasta su encuentro
con el consumidor final debe incluir elementos
Despus de un importante letargo a partir de la estratgicos de promocin.
dictadura que rigi al pas durante gran parte de
la dcada del setenta y ochenta, poco a poco el cine
chileno ha comenzado a retomar su posicin dentro
del desarrollo cultural del pas. Paulatinamente,
adems, se puede observar una mayor presencia del II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
cine chileno en el mbito internacional.
Junto al cine, una segunda categora importante

dentro del sector es la televisin. En la dcada del
ochenta prcticamente no se produca televisin
local y la mayora de la programacin era envasada
e importada. En la actualidad, poco a poco se ha
avanzado en lo que respecta a una especializacin
en la creacin de diversos programas, posibles de
categorizar, por ejemplo, segn grupo etario, nivel
socioeconmico o temticas. Es as como creadores
y productoras audiovisuales se han especializado
en programas infantiles, msica, deportes, noticias,
......
magazine, reality shows, poltica, economa, etc.
199
......
CICLO CULTURAL AUDIOVISUAL
FORMACIN
DISTRIBUCIN GEOGRFICA
CARRERAS PROFESIONALES ESPACIOS DE FORMACIN MINEDUC
CINE Y TELEVISIN Cine yTV Publicidad
Cine CINE Y TELEVISIN
Guionistas para cine y TV
Comunicacin audiovisual cine
Comunicacin audiovisual TV
Direccin audiovisual
12 8 IP
Universidades 1 CFT
CARRERAS TCNICAS
t r c s
t r c s
M a gione
M a gione
CINE Y TELEVISIN
s
s
ula
ula
e
e
4R
3R
Tcnico en produccin audiovisual
menciones: iluminacin, cmara, edicin
00
00
y comunicacin audiovisual
3.8
2.2
OTRAS CARRERAS
Publicidad
PUBLICIDAD
OTROS PROCESOS 11
Universidades 7 IP
FORMATIVOS
s
one
one
s
s
Cursos
egi
egi
ula
ula
3R
3R
t r c
t r c
Autodidactas para otros
Ma
Ma
profesionales
00
00
2.8
3.0
CANALES DE DIFUSIN
s
n pio
usi r o
Consumo
di f s p
d e an ale
Intermedio
vas d
Festivales y
c r e i cid a
C
Em s d V
de dor e e T
s as ubl
concursos
n d a s umi li c o d
at i
pr e e P
n Pb
Consumo
s
ale
t ur
Directo
c ul
Co
r es
nsa
cto
dio
Medios de
Pr e
ma
Se
TV
Ra
De
comunicacin
Re i z ad a s
es
des s
al a
e ci f or m
ial
soc
e sp la t a
Consumo
P
Indirecto Medios
dIgitales
NO PAG BAJA GRATIS PELCULAS DOCUMENTALES,

DE INTERNET TELENOVELAS Y SERIES
6% 9% 7%
23 % 35 %
35 %
NO VE
25 %
COMPRA 18 % 28 %
S COMPRA
EN LUGARES EN LA CALLE CONVERSACIN INFORMATIVOS
ESTABLECIDOS
OTROS
65 % 77% 94 % 31
%
19 % MISCELNEOS
NO S VE S PAG
PRESTADOS,
REGALADOS,
28 % HORAS DE
ASITENCIA COPIADOS FORMAS DE EMISIN DE
ASISTENCIA VER PELCULAS PAGADA Y ADQUIRIR PELCULAS PROGRAMACIN
AL CINE DE VIDEO GRATUITA AL CINE QUE VE EN VIDEO NACIONAL
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
AGENTES CREADORES TIPOS DE OBRAS
CINE
Productoras Productoras INSUMOS CREATIVOS Medio

audiovisuales audiovisuales EN LAS PRIMERAS
medianas pequeas ETAPAS DEL CICLO
Corto Largo
Artistas Grandes
audiovisuales empresas Televisin TELEVISIN
independientes audiovisuales Fotografa
Programas
Teatro
infantiles
Nuevos medios
Diseo Series
Editorial Telenovelas
Educacin
Artes visuales Noticieros

PRODUCCIN PRODUCCIN PRODUCCIN Danza
Programas
PUBLICIDAD TELEVISIN CINE Arquitectura deportivos
Magazines
Reality Shows
Productoras Canales Productoras
de publicidad TV abierta de cine Documetal
Investigacin
periodstica
Canales
DISTRIBUCIN TV paga
PUBLICIDAD
DISTRIBUCIN CINE
Agencias
publicidad
DISTRIBUCIN
TELEVISIN Distribuidoras Distribuidora
Autodistribucin independientes internacional
Canales
TV abierta
EXHIBICIN CINE
Canales Canales
seal online TV paga
Salas Espacios
Cadenas y salas Plataformas
de cine independientes alternativas de internet

AVANZADAS DEL CICLO
ESPACIOS DE VENTA
Y ARRIENDO DE VIDEOS
Publicidad Nuevos medios
Televisin Diseo
Radio Msica Espacios

Patrimonio Educacin
Plataformas fsicos de
Fotografa Artes visuales
de internet comercio, cine

o video
1. formacin
En el mbito audiovisual se puede sealar existe un orientadas en mayor medida hacia el proceso crea-
incipiente desarrollo de programas educativos que tivo/artstico de la obra audiovisual. Poseen mallas
apuntan a la especializacin y profesionalizacin curriculares de importante contenido terico. En
de ciertas tareas, sobre todo las vinculadas al cine. lo general se trata de carreras de licenciatura de
Luego de muchos aos sin oferta educativa para cine aproximadamente cinco aos de estudios ligadas
o documental, desde hace ya 10 aos han proliferado principalmente al cine (direccin, guion, etc.) y
programas, tanto tcnicos como universitarios, que carreras generales definidas como Comunicacin
han colaborado en la formacin de capital humano Audiovisual. Junto con ello, es posible identificar
para el sector audiovisual. la oferta de estudios de posgrado donde se debe
mencionar el ingreso de nuevos actores como son
La amplitud de actores que componen el sector ha las universidades extranjeras, quienes, participan
llevado a la adaptacin y consecuente aumento en en esta cadena principalmente a travs de los con-
la diversidad en el mbito formativo. Desde univer- venios e intercambios con universidades chilenas.
sidades, centros de formacin tcnica e institutos
profesionales se ha logrado cubrir muchos de los La formacin brindada en institutos tcnico profe-
mbitos relacionados con la industria tales como sionales se orienta a la generacin de competencias
formacin de guionistas y cineastas, principalmente especficas, especialmente en relacin a la incor-
desde las universidades, y con tcnicos en sonido, poracin de herramientas digitales en el sector.
iluminacin, produccin, camargrafos, editores y A diferencia de la formacin universitaria, que se
montajistas desde centros de formacin tcnica e enfoca predominantemente en la formacin en cine
institutos profesionales. y comunicacin audiovisual en general, la forma-
cin tcnica se ocupa de abordar la relacin con la
Dentro del mbito de este tipo de formacin, a las televisin y los servicios tcnicos concernientes al
carreras directamente ligadas al sector audiovisual (cine, sonido, iluminacin, cmara, 3D, digital, etc.
televisin) se pueden sumar otras carreras que tienen
dentro de sus mallas curriculares ramas y especiali- GRFICO 72: Nmero de espacios educativos para audiovisual por tipo
zaciones relacionadas con el rubro audiovisual. De la de institucin
misma manera paulatinamente es posible observar
CENTRO DE
que periodistas, publicistas o incluso antroplogos se FORMACIN TCNICA
integran al mundo audiovisual. Adems, este fenme-
no se ve fortalecido dada la cantidad de diplomados, 1 UNIVERSIDAD
ESTATAL
magsteres y doctorados que son elegidos precisa-
mente por profesionales de otras carreras.
2
Por otro lado, dentro del mbito de la formacin

audiovisual, adems de las carreras directamente
ligadas al cine o la televisin, durante los ltimos aos
se pueden sumar otros programas formativos que 8 10
INSTITUTO UNIVERSIDAD
tienen dentro de sus mallas curriculares ramas y PROFESIONAL PRIVADA
especializaciones relacionadas con el rubro audio-
visual, como animacin, 3D, comunicacin digital,
multimedia o efectos especiales, entre otras, que Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011.
poco a poco van configurndose como posibles apo-
yos al sector audiovisual, pero que an se encuentran Con todo, en el grfico anterior es posible apreciar
en una zona algo ms difusa. que el sector audiovisual en Chile cuenta hoy con
21 instituciones educacionales que imparten pro-
......
Las carreras del rubro audiovisual propiamente tal gramas vinculados al sector audiovisual. Si bien una
202
...... impartidas por los centros universitarios estn importante parte de estos programas se encuentra
presente en Santiago, es posible encontrar progra- Si bien gran parte de las labores y funciones que se
mas en las regiones de Valparaso, Maule, Biobo y desarrollan en el sector audiovisual, ya sea edicin,
Araucana. iluminacin, cmara, etc., cuentan con programas
educativos de formacin en algn tipo de institu-
Existen en el pas solo dos universidades pblicas cin, existen ciertas tareas o eslabones de la pro-
que imparten educacin en el rea del audiovisual, la duccin audiovisual que no es posible observarlas
Universidad de Chile, con un programas de Cine y a travs de programas educativos formales. Este es
Televisin, y la Universidad de Valparaso, con un el caso de Guion y Direccin de Arte, que si bien
programa de Cine. incipientemente algunas instituciones ofrecen pro-
gramas vinculados, en la prctica son tareas que
En el mbito privado, nueve universidades impar- provienen de diversas disciplinas y que han deriva-
ten programas vinculados al audiovisual, centrados do al audiovisual. En el caso de Guion y Direccin de
especialmente en Comunicacin Audiovisual, que Arte son tareas que las desarrollan principalmente
comparte con algunas lneas ms especficas como dramaturgos en el primer caso, y artistas visuales
Licenciatura en Cine Documental, dictado por la en el segundo.
Academia de Humanismo Cristiano. Entre otras
universidades que imparten la carrera estn la La carrera de publicidad, por ltimo, que podra
Universidad Mayor, Arcis, Uniacc y Universidad ser entendida tambin como complemento al sec-
del Desarrollo. La Universidad Catlica que es otro tor audiovisual habra sido impartida en 2012 por una
de los establecimiento imparte la carrera bajo el t- universidad estatal, la Universidad de Santiago, y
tulo de Direccin Audiovisual, cuenta adems con 10 universidades privadas que, en suma, llegaron a
el diplomado de Produccin Ejecutiva. La oferta de ofrecer ms de 2.800 matrculas. Por su parte, siete
universidades privadas se encuentra presente, ade- institutos profesionales se acercan a las 3.000 va-
ms de en la Regin Metropolitana, en Araucana cantes en el mismo ao. La suma de oferta universi-
y Valparaso. taria y tcnica en el mbito de la publicidad se extien-
de a cuatro regiones del pas. La oferta universitaria
La formacin tcnica es abarcada por ocho institu- est en las regiones Metropolitana, Coquimbo y
tos profesionales y un centro de formacin tcnica, Valparaso, mientras que la oferta tcnica est en
que ofrecen una amplia gama de programas y van Metropolitana, Valparaso, y Concepcin.
dando cuenta de especialidades focalizadas en cier-
tas etapas de la produccin tanto de cine como televi-
sin, donde se destacan programas como Tcnico en
Produccin Audiovisual con mencin en Ilumina-
cin, Tcnico Audiovisual con mencin en Cmara Otros espacios formativos
o Edicin, y Locucin y Conduccin de Radio y Te-
levisin. Destaca el Instituto Profesional Escuela de El avance de la tecnologa dentro del sector audio-
Cine de Chile y su programa educativo de Cine, que visual ha impulsado, un fenmeno de masificacin
cuenta con una importante trayectoria y respeto en del acto de registrar imgenes y sonidos. Poco a II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
el mundo audiovisual. poco es ms frecuente encontrar concursos o
festivales donde profesionales y autodidactas de
Cabe sealar que tanto universidades como institu- distintos sectores incursionan en el rea audiovi-
tos imparten carreras que utilizan las nuevas tecno- sual. Paralelamente, profesionales de reas como
logas y se canalizan por medios audiovisuales, tales la antropologa, periodismo, historia, sociologa
como Animacin Digital, Animacin Multimedia y o piscologa estn tendiendo a incursionar en
Animacin 3D. Las regiones donde se impartan es- el sector audiovisual produciendo principalmente
tas carreras tcnicas para 2012 eran Metropolitana, obras relacionadas con la investigacin.
Valparaso, Maule y Biobo.
La matrcula total para todos los aos de estudio

alcanz para 2012 a ms de 6.000 personas, corres-
pondiendo 2.200 matrculas a universidades y 3.800
......
matrculas a formacin tcnica.
203
......
El proceso de creacin y produccin audiovisual est Sin embargo, los costos asociados a cada produccin
compuesto por una serie de actores de distinto definirn el tipo de empresa que se requiere para su
tamao que se relacionan en tambin distintas realizacin, como tambin las ventas y recursos eco-
direcciones conformando el andamiaje. Todos ellos nmicos que giran en torno a estas producciones.
forman parte de la cadena del sector, donde la pro- En este sentido, se identifican barreras de entrada
duccin puede clasificarse en, a lo menos, tres lneas importantes en redes de negocios de mayor enver-
especficas de trabajo: cine, publicidad y televisin. gadura para las empresas de menor tamao, pues
las condicionantes tcnicas requeridas por fondos y
En el caso de Chile las producciones cinematogrfi- licitaciones en cuanto a equipos y experiencia hacen
cas han comenzado a multiplicarse, pasando desde imposible su participacin, toda vez que es efectiva
26 pelculas en la dcada del ochenta, a 120 en la y real la necesidad de espaldas financieras para
primera dcada del 2000 (PUC, 2008). Por su parte, poder llevar a cabo una produccin de alto impacto
en el mbito especfico de la televisin, la produccin econmico, que son las que representan el mayor
de programas nacionales poco a poco ha ido copan- grado de ventas del pas.
do las programaciones de contenidos en todos los
canales. Dicha situacin ha tendido a generar como respues-
ta un paulatino encadenamiento de los distintos
Otros tipos de productos que podran ser conside- tipos de empresas que conforman el sector, po-
rados intermedios seran: registro de actividades tenciando la prestacin de servicios (tercerizados)
sociales, registro de talleres, seminarios y apoyo a por parte de las empresas pequeas y medianas
otros sectores creativos. Dentro de este ltimo, es (incluidos los realizadores independientes) hacia
interesante destacar la aparicin de los conceptos las grandes producciones.
multimedia o multiplataforma, crossmedia y transme-
dia, que abren la posibilidad de explorar nuevos y Canales y empresas asociadas a la produccin
variados formatos para una obra artstica.76 para televisin: En televisin la lneas de produccin
pasan por: series, telenovelas, magazines, programas
La produccin audiovisual dentro de los tres mbitos infantiles, investigacin periodstica, reality shows,
utilizados para la explicacin de la cadena ha logrado documentales, noticieros y programas deportivos,
una especializacin importante en distintos gneros. entre otros.
A partir de este anlisis sustentado en mbitos de Los grandes canales, incluidos los canales de televi-
trabajo del sector audiovisual y de la visualizacin sin por cable, juegan un papel importante dentro
de encadenamientos entre diversos tamaos de de la produccin de material audiovisual. Si bien
empresa, se estima posible entender la etapa de es cierto en el ltimo tiempo la subcontratacin de

produccin desde los siguientes actores: la creacin se ha vuelto un insumo relevante en
cuyo caso los canales participan como eslabn de
Empresas de produccin cinematogrfica: En el comercio y difusin, histricamente gran parte
caso del cine, la tipologa de formatos existentes de la produccin ha sido realizada por los propios
cortometrajes, mediometrajes y largometrajes y de canales. Esta produccin podra clasificarse en
gneros ficcin, documental, cine experimental, programas de entretenimiento, deportivos, noti-
animacin, agrupados en cine de accin, arte, co- cias, series y telenovelas, siendo estas ltimas un
media, terror y suspenso, drama y musicales, entre elementos potenciador de las reas dramticas.
otros, habla de un grupo altamente heterogneo de
realizadores y productores.
76 La multiplataforma consiste en contar la misma historia en variados formatos, por ejemplo, Harry Potter, que tiene como for-
...... matos de salida el libro, la pelcula y los videojuegos. Crossmedia consiste en extender la historia a otros formatos, siendo necesario
204 verlos todos para entender la historia completa. Por ltimo, el concepto de transmedia consiste en extender la historia a otros
...... formatos, pero estos tienen sentido por s solos y no es necesario experimentar el conjunto para comprenderlos.
Aun as, se destaca que los canales en Chile no etc., todo ello para empresas, instituciones pbli-
participan en la produccin cinematogrfica como cas u profesionales de otros sectores. Un mbito
coproductores, lo que s sucede en otros pases. importante a destacar es el paulatino aumento
de este tipo de servicios para la incorporacin de
Si bien las universidades jugaron en su momento un material audiovisual en pginas web de empresas
rol importante asociado a la produccin de televi- e instituciones pblicas.
sin, hoy da puede decirse que este rol se mantiene
slo a nivel de canales regionales. Esta figura empresarial de menor tamao puede
responder tambin a soluciones prcticas que los
Productoras de publicidad y empresas asociadas: En participantes de este sector han desarrollado para
el mbito de la publicidad se generan spots y videos funcionar y acceder a distintas oportunidades de
corporativos, entre otros. negocios o proyectos especficos, sin dejar por ello
de realizar trabajos como independiente en calidad
En el caso de la creacin y produccin de obras de persona natural.
audiovisuales para publicidad, esta se da preferen-
temente por medio de productoras o realizadores Pequeas productoras audiovisuales: La relacin de
independientes que, o bien prestan servicios este segmento de empresas y su conexin con los
tercerizados en las empresas de publicidad que mbitos de publicidad, televisin o cine de mayor escala
manejan las cuentas de las empresas e instituciones (largometrajes, por ejemplo) se da solo en el encade-
que demandan servicios de publicidad o, en el caso namiento que estas pequeas empresas logran con
de las productoras de mayor tamao, interactan productoras medianas, grandes o con los canales de
directamente con el cliente final. televisin. El tipo de obra producida est determi-
nado por el presupuesto disponible y, en general,
Cabe notar que las empresas productoras para cine, son los fondos pblicos, como los fondos orientados
televisin y publicidad no tienen dedicacin exclusiva y al sector audiovisual otorgados por el CNCA y CORFO,
pueden trabajar indistintamente para una u otra los que comunmente se utilizan.
cadena. Esto podra obedecer a la mayor demanda
existente entre ellas y al uso de tecnologa similar, Medianas productoras audiovisuales: Se trata de
lo que obligara a las empresas a trabajar en ciertas empresas que tienden a ser ms estables en el tiem-
lneas ms comerciales y rentables para financiar po aun cuando actores relevantes del sector iden-
apuestas propias. tifican que existe una proporcin importante de
productoras que nacen y mueren dependiendo de
Trabajadores independientes y empresas tamao los proyectos, que manejan un nivel de tecnologa
menor (micro y pequeas empresas): Del total de importante y que se relacionan principalmente con
contribuyentes posibles de identificar en este sec- los mbitos de la publicidad y la televisin.
tor, su estructura se basa en un nmero cercano
al 41% de contribuyentes no empresa (posibles de En este segmento se encuentran aquellas que pue-
asociar a personas naturales que se desempean den realizar producciones de mayor complejidad, II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
como profesionales y realizadores independientes, como spots publicitarios o programas y series para
entre otras figuras). televisin. Participan de manera directa en el mbito
del cine, en los gneros documentales, cortometra-
Empresas de menor tamao nacen generalmente jes, etc., y de manera indirecta por medio del en-
de la asociacin de dos o tres realizadores o pro- cadenamiento con productoras de mayor tamao,
fesionales que buscan potenciar sus trabajos indi- especialmente con las posicionadas en mercados
viduales (principalmente sus activos tecnolgicos nacionales e internacionales.
y redes) en pos de generar proyectos o servicios de
mayor envergadura. Grandes empresas: Estas grandes empresas, repre-
sentadas por las productoras de mayor tamao y los
Los productos generados en este segmento de canales de televisin, incursionan en los tres mbitos
empresas pueden estar relacionados con registros que componen al sector (televisin, cine y publicidad). Se
de actividades sociales, tales como matrimonios trata de empresas que participan de mercados inter-
......
o bautizos, o tambin servicios de registro de nacionales y se abocan, en el caso de la televisin, a la
205
talleres, seminarios, testimonios, clases, charlas, elaboracin de contenidos y realizacin de series y ......
programas. En el caso del cine, son productoras que se
enfocan en la elaboracin de largometrajes, principal- con ingresos que llegan a $859.000.- de ingresos
mente para salas de cine. Para ello, articulan finan- promedio al 5to ao de egreso, y a un porcentaje
ciamiento internacional, muchas veces en calidad de similar de empleabilidad en la versin tcnica
coproducciones. Por ltimo, en el caso de la publicidad, con ingresos que llegan a los $604.000.- promedio
son empresas que generan spots publicitarios para mensuales en el 5to ao de egreso. 78
grandes marcas de la industria de los alimentos,
vestuario y consumo en general.
Insumos creativos en las primeras

etapas del ciclo
Condiciones laborales
El sector audiovisual requiere de otros sectores
La naturaleza de las actividades del sector tiende creativos como insumo en las primeras etapas
a generar condiciones laborales donde prima el de su ciclo. En el siguiente cuadro se aprecia la
trabajo tercerizado. Salvo en el caso del personal existen e intensidad en la relacin insumo-sector
administrativo o directivo de una mediana o audiovisual:
gran empresa del sector, parte importante del
CUADRO 32: Sectores vinculados con el sector audiovisual
desarrollo creativo se da a travs de relaciones para la creacin y produccin
cuya duracin depende del tiempo de vida del
proyecto audiovisual. TELEVISIN
Lo anterior, al parecer, no es del todo identifica-
FOTOGRAFA
do por los actores del sector como una condicin TEATRO
negativa, por cuanto es normal y deseable para los NUEVOS MEDIOS
realizadores la movilidad laboral. Sin embargo, s
puede afectar principalmente el mbito previsio-
DISEO
nal y de coberturas de salud, aunque no es una EDITORIAL
prctica comn en el sector de las empresas de EDUCACIN
menor tamao cotizar y/o contratar seguros.
ARTES VISUALES
Existira un mayor nivel de empleabilidad para DANZA
los profesionales que emergen desde las univer- ARQUITECTURA
sidades frente a los de institutos profesionales.
As, segn datos del Mineduc el porcentaje de = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
empleabilidad para la carrera universitaria de = Vinculacin eventual, no la mayor
Comunicacin Audiovisual y/o Multimedia = Escasamente relacionada, pero presente
lleg a un 64% para el segundo ao de egreso,

mientras que para los tcnicos de Comunicacin Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga-
dos de reas artsticas del CNCA
Audiovisual egresados de institutos profesiona-
les, esta empleabilidad para el segundo ao de
egreso lleg a 59%. El nivel de ingresos llega a La televisin y la publicidad pueden definir el forma-
$750.000 para los profesionales en el 5to ao de to de la obra audiovisual. La danza podra ser un
egreso, mientras que solo llega a $475.000 para los insumo dependiendo del formato del audiovisual.
tcnicos al quinto ao de egreso.77 En esta misma lnea, la educacin conducira cier-
tos formatos audiovisuales que se generan para
La carrera de Publicidad por su parte, llega a un 70% esta demanda particular. As, existe creacin au-
de empleabilidad en su versin universitaria diovisual especialmente diseada para instancias
pedaggicas.
......
78 Los ingresos al quinto ao despus de su titulacin corresponden a los ingresos percibidos por la cohorte de titulados 2005 y 2006.
206
El proceso de produccin audiovisual requiere del
diseo de escenografa, lo que estara dado por difusin
la arquitectura y el diseo. Este ltimo tambin se
relaciona con el vestuario y con otros elementos
al interior de la obra audiovisual. Las etapas de distribucin y comercializacin jue-
gan un papel fundamental en la cadena productiva
La fotografa, la msica y el teatro, este ltimo en del sector audiovisual. Si bien es cierto que en todos
funcin de la generacin de actores, son elemen- los sectores de la industria creativa este eslabn
tos que en conjunto aportan y dan vida a la obra es importante, en el caso del sector audiovisual esta
audiovisual. Los nuevos medios se transforman en importancia se amplifica. La estrategia de aos
elementos tecnolgicos que facilitan y permiten anteriores basada principalmente en potenciar la
la etapa de creacin. creacin hace que los esfuerzos actuales se centren
en fortalecer la distribucin y comercializacin de
estas obras.
En esta etapa se materializan las transacciones

comerciales, principalmente efectuadas por grandes
empresas del mbito de la televisin y la publicidad. En
el mbito del cine, si bien se mantiene como caracte-
rstica el que empresas de mayor tamao sean las que
movilicen largometrajes o producciones para salas de
cine, para el cine documental y los dems formatos,
aparecen actores que, aun cuando no poseen quizs un
tamao econmico importante, poseen un prestigio
o redes que los transforman en importantes actores
del proceso de distribucin, como, por ejemplo, las
instituciones organizadoras de festivales y concursos
de distinto tipo, gnero y alcance.
Es en esta parte de la cadena donde se estima se

movilizan y distribuyen la mayor cantidad de las
ventas totales del sector.
Cabe destacar finalmente que los avances tec-

nolgicos y nuevos sistemas de informacin han
impactado al sector en el sentido que el acceso a
producciones audiovisuales se ha basado de mane- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
ra importante en el uso de plataformas electrnicas
para descargas de pelculas y obras en general.
La disminucin de precios en equipos tecnolgicos,

por su parte, ha facilitado la realizacin masiva de
copias, principalmente en los productos relaciona-
dos con el cine, creando un importante mercado de
comercio ilegal.
Con todo, los esfuerzos estatales y privados por el

fomento de la produccin han logrado generar un
capital audiovisual en todos sus formatos, y si bien
en la actualidad existen fondos para difusin y
......
promocin, stos son an menores a los destinados
207
a creacin y produccin. ......
Si bien es cierto en el proceso de produccin se Grandes agencias de medios pueden generar un
tiende a una transversalidad de los actores en los volumen que aumenta el poder negociador a la hora
distintos tipos de producciones, en el caso de la de reducir costos.79
distribucin y comercializacin, esta tiende a espe-
cializarse segn el tipo de produccin. Cadenas de cine: En el mbito del cine puede verse
una mayor diversidad de actores asociados a co-
Televisin: En el caso del material audiovisual para mercio y distribucin que en las reas de televisin o
televisin, los principales agentes de distribucin publicidad. An as, esto no necesariamente habla de
son los propios canales de televisin que, o bien un mercado competitivo.
distribuyen sus propias creaciones, o compran y
participan de la distribucin de las producciones En el caso del cine importado de carcter masivo
que nacen de productoras externas a los canales. los canales de distribucin y comercializacin estn
dominados por empresas de tamao mediano a
Por su parte, las productoras de mayor tamao grande que, en la gran mayora de los casos, son
tambin se acercan a la internacionalizacin de la sucursales de las majors internacionales80 con sede
produccin, colocando sus realizaciones en merca- en Chile. Aparecen ac los distribuidores para salas
dos internacionales y logrando presencia en canales de cine, por ejemplo United International Pictures
de televisin extranjeros. (UIP), y los propios consorcios de salas de cine (Cine
Hoyts, Cinemark, etc.). La participacin de estos
Desde otro frente, actores importantes que aparecen ltimos es fundamental en cuanto a la disposicin
en esta etapa de la cadena de distribucin son las de infraestructura para la distribucin y exhibicin
empresas de televisin por cable, que tambin captan del material audiovisual. En el caso del cine nacio-
una parte importante del total de ventas de sector. nal existen distribuidores independientes, como
BF Distribution, que se encargan de la distribucin
Los espacios donde las empresas de menor tamao de la creacin nacional. Cabe notar por ltimo que
pueden participar de esta etapa de la cadena cola misma instancia de distribucin se hace cargo,
rresponden a las oportunidades que se generan en tanto de la pelcula destinada al cine, como de la
torno a los canales de televisin regionales. distribucin del formato de video. Este ltimo ir
luego a la venta en locales especializados.
Finalmente, se destaca el uso de espacios de online
que estn llevando a cabo los canales para la distri- Autodistribucin: Respecto al cine documental, cor-
bucin de sus contenidos en forma paralela a sus tometrajes o cine arte, generalmente el productor
formales tradicionales. se autodistribuye. As, realizadores independientes
o pequeas productoras participan de esta etapa
Agencias de publicidad y de medios: En el caso de las de distribucin por medio de sus relaciones con
producciones relacionadas con la publicidad, son ellas organizaciones en torno a festivales, concursos, etc.
mismas (generalmente medianas y de gran tamao) Si bien es cierto no se generan importantes tran-
quienes se relacionan directamente con las empresas sacciones econmicas, existen traspasos de recursos
demandantes de estos servicios, transformndose en que permiten que los realizadores coloquen sus
canal de distribucin y comercializacin. producciones en circuitos nacionales e internacio-
nales, llegando con ello al pblico final. Tambin
En algunas ocasiones estas agencias de publicidad se pueden identificar circuitos informales de dis-
actan solo como comercializadoras, en la medida tribucin, donde el nivel de recursos movilizados es
que establecen relaciones como proveedoras de ser- menor y donde prima el inters por la difusin. Se
vicios publicitarios de grandes empresas y deman- trata, por ejemplo, de ciclos de cine organizados por
dan servicios audiovisuales a productoras menores. colectivos territoriales.
79 En televisin se compran segundos; en prensa, columnas y centmetros; en revistas, pginas o porciones de las mismas: en
radio se contratan espacios o cuas y se auspician programas; en internet se paga por impresiones, por clicks sobre anuncios
...... o por compras derivadas de la publicidad web.
208 80 Compaas de produccin y distribucin de largometrajes de cine que de forma global y sostenida en el tiempo producen y
...... distribuyen la mayor parte de los largometrajes de cine de xito comercial a nivel mundial.
Comercializadoras de video: Es posible observar una de obras como tambin en el posicionamiento de
amplia gama de comercializadoras pequeas e inde- realizadores y productoras.
pendientes (popularmente llamados videoclubes),
de cobertura comunal (muchas veces solo barrial) y Cabe destacar que en el sector audiovisual, sobre
que en algunas ocasiones se enfocan al comercio de todo en lo que respecta a series de televisin, se da
cine alternativo. una relacin particular. Una vez vista la obra por
los telespectadores nacionales y de existir xito
Cabe destacar, sin embargo, que el acceso a pelcu- o algn tipo de potencialidad los distribuidores
las a travs de internet y de la televisin por cable internacionales se interesan por esa produccin, ge-
est determinando la cada y posible trmino del nerndose un nuevo ciclo de distribucin, esta vez
arriendo y venta en centros de video. en el extranjero. Es decir, se produce, se consume
y, si tiene xito, se vuelve a distribuir, llegando a
Plataformas en internet: Con mayor intensidad co- nuevos consumidores internacionales.
mienzan a aparecer canales de distribucin sopor-
tados sobre plataformas o sitios de internet, tales En el caso del cine, el fenmeno es exactamente
como Youtube y Cuevana, en calidad de distribuidor inverso. As es como desde hace dos aos hay pel-
gratuito de material audiovisual. Por otro lado, se culas que primero triunfan en festivales y luego se
pueden encontrar modelos de negocio similares estrenan en Chile.
a las tiendas de distribucin de videoclub, pero
basadas en un soporte informtico para su venta y
distribucin, como es el caso de Bazuca.
Sectores creativos en etapas
Respecto a los canales de difusin, es posible avanzadas del ciclo
observar nuevamente una combinacin de actores
que se relacionan con esta etapa. En el caso del En el siguiente cuadro se aprecian los sectores
segmento del cine, televisin y publicidad de mayor en- creativos relacionados al comercio y difusin del
vergadura, los canales de difusin se sustentan en audiovisual y la intensidad de esa relacin.
la participacin de las mismas empresas produc-
toras que luego intervienen en todos los eslabones CUADRO 33: Sectores vinculados con el sector audiovisual
de la cadena. para el comercio y la difusin
Junto con estos importantes actores de la difusin PUBLICIDAD

es posible mencionar adems: TELEVISIN
Festivales y concursos: Importante canal de difu- RADIO
sin para el cine, especialmente en lo que respecta PATRIMONIO
al cine documental, largometrajes y cortometrajes. FOTOGRAFA
Son utilizados principalmente por realizadores II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
independientes y productoras. NUEVOS MEDIOS
DISEO
Redes sociales e internet: Canal de difusin en
constante posicionamiento y utilizado por gran
MSICA
parte de los actores que participan de este sector, EDUCACIN
tanto en la produccin como en la distribucin. ARTES VISUALES
Canales de televisin, cines, empresas de publi-
cidad y productores independientes utilizan las = Alta vinculacin, imprescindible en el proceso
plataformas informticas y sus pginas web para = Vinculacin eventual, no la mayor
difundir obras, programacin, etc. = Escasamente relacionada, pero presente

Prensa especializada: Existen, en sus diversos for-
matos (prensa escrita, radio, televisin, etc.), distintos
......
actores que potencian, colaboran y fomentan el
209
sector audiovisual ayudando tanto en la difusin ......
El diseo y las artes visuales se usan como insumo
4. consumo
para la campaa de prensa asociada al marketing
y la publicidad. La fotografa complementa a medios
grficos como la prensa.
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores
Las campaas de publicidad para el sector audiovi- asociados al sector audiovisual:
sual pasan por la radio, la televisin y los nuevos medios.
Dentro de este ltimo, se debe destacar que cada Consumo final directo: Corresponde al consumidor
vez hay ms medios digitales de difusin audiovi- relacionado con audiencias, es decir, el asistente a
sual. Estos tambin estaran sirviendo tanto para una funcin de cine, quien arrienda un video o baja
la difusin como para el comercio de pelculas. una pelcula desde internet. Este tipo de consumi-
dor puede o no pagar por el trabajo audiovisual.
Como otro medio de difusin est la educacin,
sobre todo en los casos en que las pelculas son Segn informacin de la ENPCC 2009, el 35% de la
especialmente realizadas y exhibidas en instan- poblacin en Chile haba asistido al cine en el ltimo
cias de educacin. ao. Segn la misma fuente, el consumidor de cine
en Chile asiste mayoritariamente a funciones de
Como ocurre en otros sectores creativos, la cine extranjero, y particularmente a pelculas nor-
relacin con el patrimonio es bilateral. La obra teamericanas, a pesar del aumento de la produccin
audiovisual se puede transformar en patrimonio y el nacional en los ltimos aos. En el 2011, la asistencia
patrimonio encuentra instancias de preservacin a pelculas extranjeras lleg a 16.400.000 y la asis-
en el formato audiovisual. tencia al cine nacional lleg a los 900.000. (Anuario
de Cultura y Tiempo Libre 2011). Resalta tambin
la disposicin de los consumidores a pagar por las
funciones. Es as como, segn la ENPCC 2009, el
94% de quienes asistieron al cine en el ltimo ao
seala haber pagado por la entrada.
El 77,5% de los encuestados declar haber visto videos

en el hogar en el ltimo ao, de los cuales casi el 55%
lo hace al menos una vez a la semana. Esto refleja la
importante magnitud de este tipo de consumo.
Sin embargo, destaca, en contraste con el cine, la menor

disposicin al pago por este tipo de productos. Es as
como solo el 25% de los encuestados que consumen
cine domstico pagan mediante arriendo o compra su
coste de mercado (un 16% las arrienda y un 9% paga

por ellas el precio de mercado). En tanto, el 75% de los
consumidores no paga por ellas o lo hace a un precio
menor al del mercado (40% se las consigue gratis y el
35% a un precio menor al del mercado, presumiblemen-
te por medio del mercado ilegal o de la piratera).
Consumo final indirecto: Participan en la cadena

como consumidores finales indirectos las empresas,
el Estado o instituciones en general que compran
los derechos, funciones especiales o producciones
de realizadores independientes para colocarlas a
disposicin de audiencias especficas. Este tipo de
......
consumidor final indirecto se puede ver ejempli-
210
...... ficado cuando el Estado lleva pelculas a sectores
rurales por medio de itinerancias. Es quizs el tipo En Chile, el audiovisual es uno de los sectores creati-
de consumo menos desarrollado en el sector del cine. vos que presenta mayores ndices de consumo.
Considerando a la televisin como consumidor inter-
Consumo intermedio: Sin duda el mayor tipo de medio de material audiovisual, y dada la masividad
consumo intermedio est dado por la televisin. Ella que logra en el consumo, se muestra que un gran
compra y produce material audiovisual que luego porcentaje de este est dado en el consumo audiovi-
pone a disposicin de los espectadores. Quien paga sual de carcter intermedio.
por este consumo es la publicidad, que a su vez se nutre
de clientes que compran productos publicitados El cine es uno de los eventos artsticos menos asocia-
en la misma televisin. De acuerdo a la informacin dos a la gratuidad en el consumo, lo que se expresa
proporcionada por el Anuario de Cultura y Tiempo con una participacin del consumo final directo
Libre 2011, el 28% de la programacin nacional en mayor al consumo final indirecto.
televisin son informativos, el 28% miscelneos, el 18 %
programas de conversacin y el 7% hace referencia a
pelculas, documentales, telenovelas y series.
Infraestructura, equipamiento e
Sectores de la industria creativa son tambin con- insumos
sumidores intermedios del sector audiovisual. Este
sector satisface, por ejemplo, la demanda de la in- La demanda de servicios y bienes que posee el
dustria de la msica, que requiere elaborar videoclips sector audiovisual es de una variada amplitud.
promocionales, o del teatro, cuando incorpora Entre estos estaran los productos asociados a
en la puesta en escena elementos audiovisuales. tecnologa como computadores, cmaras, equi-
Universidades que demandan servicios profesio- pos de sonido, edicin y software, iluminacin,
nales para la labor acadmica se podran catalogar transmisores, etc., y otros insumos tales como
tambin como cliente intermedio. cintas, bateras para equipos y elementos para
escenografa, entre otros. Existe an en Chile
Otra parte importante de la produccin audiovisual dependencia de la importacin en trminos de
se orienta a la generacin insumos para ser incorpo- insumos para la creacin, sobre todo los asociados a
rados en estrategias comunicacionales de empresas mayor tecnologa (como por ejemplo cmaras) y
e instituciones pblicas. equipos para la reproduccin.
En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del Dentro de los servicios requeridos por el sector
consumo por tipo, del que se podra inferir la audiovisual estaran los servicios artsticos (ac-
distribucin de ingresos por tipo de consumo para tores, msicos, diseadores, fotgrafos, etc.),
el audiovisual. catering y hoteles, servicios financieros, empre-
sas proveedoras de servicios de informacin y
CUADRO 34: Tamao del consumo segn tipo para el sector audiovisual comunicacin, transporte, logstica y servicios
tcnicos, entre otros. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS

En el caso del sector audiovisual, la infraestructura
necesaria para producir los distintos productos
creativos est determinada por las etapas existen-
tes en este eslabn de produccin. En las primeras
fases, es decir, preproduccin, elaboracin de
guiones, etc., la infraestructura no juega un papel
CONSUMO INTERMEDIO fundamental, por cuanto dichas acciones son
posibles de desarrollar con una infraestructura
bsica y con elementos tecnolgicos adecuados.

estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti- Por el contrario, en la etapa de produccin, la in-
mativos de consumo intermedio fraestructura juega un papel central, sobre todo
......
en el desarrollo de material para la televisin, cine
211
contexto dado en el punto anterior ......
y publicidad. Adicional a la infraestructura, existe
tambin un desafo logstico imprescindible de
implementar en producciones en terreno.
En relacin a la infraestructura se incluye por

ejemplo a estudios de grabacin de alta tecnolo-
ga como los que poseen los canales de televisin.
En este punto cabe notar que ms all de los
estudios de canales de televisin, Chile no cuenta
con estudios de calidad para la realizacin de pro-
duccin cinematogrfica, lo que se observa como
una importante brecha para un mayor desarrollo.
Locaciones naturales de alto valor paisajstico
sera en cambio un punto a favor de la produccin
nacional. En este contexto, iniciativas como la
Comisin Flmica se vuelven elementos estrat-
gicos para facilitar el encuentro entre el creador y
el entorno propicio para la obra.
Posteriormente, la infraestructura sigue mante-

niendo su importancia en los procesos de edicin
y posproduccin de las obras, primando nueva-
mente sus requerimientos tecnolgicos.
En relacin a la disponibilidad de infraestructura

para la exhibicin en el sector relacionado con
el cine, el catastro de infraestructura cultural
efectuado por el Consejo Nacionald e la Cultura y
las Artes indica que existan en el pas 296 salas
de cine en 2010, de las cuales el 60% se concentra
en la Regin Metropolitana, lo que demuestra
un acceso inequitativo del pblico a este tipo de
espectculo masivo.
A estas salas se pueden sumar otros espacios que

desarrollan actividades culturales e incluyen la
exhibicin de pelculas. Se encuentran en esta
condicin 36 centros culturales (de un total de 131

existentes en 2010) y 23 gimnasios (con vocacin
en el mbito de la cultura), de los 155 registrados
en el mismo ao.
......
212
......
ARQUITECTURA
L
a incorporacin de la arquitectura como disci- casos estos servicios sern considerados como parte
plina creativa da cuenta de una concepcin de sectores distintos al de la arquitectura; ms bien,
amplia respecto de este sector, pues considera para efectos de este estudio, se comportan como
su funcin dentro del diseo arquitectnico de edi- consumidores de servicios en el momento en que
ficios, espacios pblicos o planificacin urbana, as se generan servicios tercerizados con arquitectos
como en la restauracin y conservacin de edificios, independientes u oficinas de arquitectos.
entre otros. En todos estos mbitos antes descritos,
la arquitectura puede jugar un papel fundamental Para el tipo de arquitectura que interesa ser ana-
cuando se incorpora la creatividad y la innovacin. lizada en este estudio, y que est asociada a con-
ceptos netamente creativos, independiente del tipo
La produccin del sector de la arquitectura es variada de programa arquitectnico del edificio, espacio
y est relacionada de manera transversal con el pblico o planificacin urbana que se construye,
desarrollo econmico y social de un pas. En el existira permeabilidad de la cadena o una relacin
caso de Chile, las cifras y la informacin disponible bastante directa (sin necesidad de intermediarios)
dan cuenta de un sector en constante crecimiento, entre creadores y consumidor final. As, esta se
tanto en sus niveles de ventas, nmero de empre- da directamente entre el arquitecto y la persona
sas y capacidad de absorcin de mano de obra. El o institucin que requiere un servicio creativo en
formato de empleo del sector prepondera el trabajo esta disciplina.
independiente sobre el trabajo asalariado. Por
otro lado, la cantidad de profesionales titulados Por ltimo, es importante destacar la existencia de
ao a ao aumenta, teniendo adems una tasa una naciente internacionalizacin de la arquitectura
de empleabilidad relativamente alta con sueldos chilena, que se expresa en exportacin de servicios II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
promedios entre los mayores del sector creativo. de arquitectura dada por un creciente reconoci-
miento de sus profesionales ms destacados.
Para caracterizar al sector, es importante definir
previamente el marco dentro del cual se enfocar
el anlisis. Existe una amplitud de formatos de
creacin y servicios posibles de identificar en el
sector, desde arquitectos u oficinas que realizan
un ejercicio libre de la profesin y que abarcan
proyectos de pequea escala, hasta los servicios
de una oficina de arquitectos que disea obras de
gran envergadura, as como servicios menores y
complementarios como elaboracin de planimetra
y gestin de permisos para obras. Ahora, si bien es
......
posible identificar servicios de arquitectura en los
213
sectores de la construccin e inmobiliario, en ambos ......
CICLO CULTURAL DE LA ARQUITECTURA
FORMACIN
CARRERA PROFESIONAL ESPACIOS DE

Arquitectura FORMACIN MINEDUC
s
ula
s
t r c
one
Ma
egi
00
30
R
.0
11
12
Universidades
CARRERAS TCNICAS
Dibujo tcnico
las
Dibujo de proyecto en
cu
s
one
arquitectura u obras civiles
at r
0M
egi
0
9R
Tecnologia en diseo de arquitectura DISTRIBUCIN 2 IP
1.7
de interiores y decoracin GEOGRFICA DE 3 CFT
FORMACIN
Asistente de arquitectura
Tcnico en arquitectura
v a ias
a t i li a r
c r e obi
t r i a e inm
r is ind r a s
Consumo
l t u la c t o
intermedio
o a de t r u
mo u s
iad r e s ons
soc c t o s c
CANALES DE DIFUSIN
r a se sa
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S e en cia
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sector
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Consumo
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Medios de
Pr e
comunicacin
Consumo
s
indirecto
ada
a li z
e ci
Obra
E sp
Publicaciones arquitectonica
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
AGENTES TIPOS DE OBRAS
CREADORES
INSUMOS CREATIVOS
EN LAS PRIMERAS Infraestruc-
tura Pblica
ETAPAS DEL CICLO
Arquitectos Infraestructura
independientes OTROS AGENTES Educacin Privada
DE CREACION Patrimonio
Espacio
Artes visuales
Pblico
Pequeas Audiovisual
Planificacin
Editorial
oficinas
Territorial
Artesana
Constructoras Fotografa
Residencial
Nuevos medios
Medianas
Diseo No residencial
oficinas

Msica
Asesoras
Colectivos Tramitacin
Inmobiliarias Administra-
tiva
OTROS AGENTES Investigacin
y docencia
Academia DE CREACIN Expositivo
Fundaciones
OTROS AGENTES DE
COMERCIALIZACIN
Estado
Desarrolladoras
inmobiliarias
AGENTES DE
COMERCIALIZACIN
OTROS AGENTES DE
INSUMOS CREATIVOS COMERCIALIZACIN
EN ETAPAS
Academia AVANZADAS
DEL CICLO
Oficinas de
Patrimonio
Patrocinantes
Fotografa
arquitectura Audiovisual
Nuevos medios
Editorial
Arquitectos

Independientes Artesana
Educacin
Estado
Televisin
Publicidad
Radio
Artes visuales
Diseo
1. formacin
La oferta acadmica en el sector de la arquitectura La oferta de programas educativos en universida-

se puede dividir entre la carrera de Arquitectura des estatales es amplia y adems descentralizada.
propiamente tal, entregada en forma exclusiva por Adems de la Universidad de Chile, Universidad de
universidades pblicas y privadas, y carreras que Santiago y la Universidad Tecnolgica Metropolitana
podran considerarse de apoyo a la arquitectura, entre (UTEM) que imparten programas en la capital, exis-
ellas Dibujo de Proyectos de Arquitectura, Dibujo de ten programas educativos en la Universidad Arturo
Arquitectura y Obras Civiles, Dibujo de Proyectos Prat, Universidad de La Serena, Universidad de
de Arquitectura e Ingeniera. Valparaso, Universidad de Playa Ancha, Universidad
de Talca, Universidad del Biobo, Universidad de Los
La carrera profesional de Arquitectura cuenta hoy Lagos y Universidad de Magallanes.
en da con una oferta educativa de alcance nacional
con presencia en la mayora de las regiones del pas. Por su lado, las universidades privadas concentran
Solo en cuatro regiones del pas no se imparte la gran parte de los programas impartidos en las sedes
carrera: Arica, Atacama, OHiggins y Aysn. regionales de ellas. Por ejemplo, la Universidad San
Sebastin imparte la carrera de Arquitectura en
Institutos profesionales y centros de formacin sus sedes de Concepcin y Puerto Montt, adems
tcnica imparten en nueve regiones (Antofagasta, de en Santiago.
Atacama, Valparaso, OHiggins, Maule, Biobo,
Araucana, Los Lagos, y Regin Metropolitana) En tanto, los institutos profesionales que imparten
carreras tcnicas de apoyo a la arquitectura. programas tcnicos de apoyo a la arquitectura son
Duoc UC y AIEP, y los centros de formacin tcnica
Como se observa en el Grfico siguiente, en 2012 un son Andrs Bello, INACAP y La Araucana.
total de 30 instituciones universitarias impartan
programas asociados a la arquitectura y cinco insti- Para el ao 2012 la oferta de programas educativos
tutos profesionales y centros de formacin tcnica en Arquitectura contabilizaba cerca de 12.000 ma-
impartan programas tcnicos de apoyo a la arquitec- trculas para la carrera de Arquitectura y sobre 1.700
tura a lo largo del pas. matrculas para las carreras tcnicas de apoyo. Las
universidades estatales proveen 4.300 matrculas,
las universidades privadas concentran cerca de
7.600 matrculas, los institutos profesionales con-
GRFICO 73: Nmero de espacios educativos para carreras asociadas a
la arquitectura, segn tipo de institucin centran cerca de 1.300 matrculas, y los centros de
formacin tcnica ms de 380 matrculas.
CENTRO DE
FORMACIN INSTITUTO
TCNICA PROFESIONAL
3 2
11
UNIVERSIDAD
ESTATAL
UNIVERSIDAD PRIVADA
19
...... Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011.

216
......
El desarrollo de proyectos arquitectnicos es una Es as como, en el caso de la arquitectura, se pueden ob-

demanda que proviene de la necesidad de construir servar los siguientes tipos de creadores y productores
cualquier tipo de programa arquitectnico, ya de obra:
sean estas necesidades en materias habitacionales,
educacionales o vinculadas a la construccin de Arquitectos independientes y pequeas oficinas:
infraestructura, espacios pblicos o en el planea- Segn el SII, el porcentaje de contribuyentes no
miento urbano, etc. Dicha creacin/ produccin empresas del sector de la arquitectura es cercano al
puede agruparse de la siguiente manera: 90%. Esto permite estimar que esta clasificacin es
la de mayores dimensiones dentro del sector, pu-
Diseo de infraestructura pblica o privada: diendo adems inferir que se trata principalmente
desde hospitales, colegios, universidades, hoteles, de empresas micro y pequeas. A esta clasificacin
empresas, hasta diferentes edificios pblicos que responde el 98% del total de empresas.
requiera un ministerio o servicio.
Diseo residencial: diseo de viviendas unifami- Si bien es cierto pudiese ocurrir que un arquitecto
liares o viviendas colectivas. independiente presentara ventas que lo clasi-
Estudios y diseo arquitectnico relacionado con ficaran como empresa mediana o grande, y por
el espacio pblico, urbanismo y planificacin tanto estar relacionado con proyectos de mayor
territorial. envergadura, la gran mayora de los arquitectos
Participacin en obras civiles: corresponde a los pertenecientes a esta clasificacin se enfocan a la
servicios de diseo vinculados a la construccin produccin de servicios tales como tramitacin
de carreteras, puentes, aeropuertos, oleoductos, de obras y permisos, diseo de viviendas para
obras portuarias, etc. privados, participacin en concursos, decoracin,
Asesoras tcnicas y tramitacin administrativa. paisajismo, intervencin en espacios pblicos,
Servicios de investigacin y consultoras. servicios de investigacin y docencia, proyectos
Labores de docencia, investigacin y editorial inmobiliarios de pequea escala e infraestructura
Participacin de propuestas para exposiciones, para pequeas y medianas empresas.
bienales de arquitectura y otros.
Segn la forma de agruparse, se puede hablar
Esta produccin de servicios se materializa princi- tambin de colectivos de arquitectos, que pueden
palmente por medio de la concurrencia de arqui- unirse tambin a otras profesiones en contexto
tectos independientes y oficinas de arquitectos (de multidisciplinario para realizar propuestas a licita-
distinto tamao) que enfrentan una demanda que ciones o concursos particulares.
funciona, ya sea a travs de un encargo directo, una II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
licitacin o un concurso de anteproyectos, y rara vez Oficinas de arquitectura de tamao medio:
desde una produccin determinada de antemano Corresponden al 2% del total de productores del
por el creador y gestionada en forma independiente. sector. Son las oficinas que se relacionan con los
grandes consumidores de servicios de arquitectura,
Es posible identificar indicios de asociatividad tales como inmobiliarias, empresas constructoras
entre arquitectos independientes u oficinas de o el Estado. Se ocupan de los diseos de proyectos
arquitectos que se ref lejan en la conformacin de de envergadura relacionados con obras civiles,
colectivos para enfrentar licitaciones, concursos portuarias, de infraestructura, viviendas, etc. Sin
o proyectos, con el fin de complementar espe- embargo, muchas de ellas mantienen una mirada
cialidades (por ejemplo en un determinado tipo atenta tambin respecto a concursos de arquitectu-
de edificios, en el uso de materiales y tcnicas ra nacionales e internacionales.
constructivas, o para implementar criterios de
eficiencia energtica y sustentabilidad), o bien Universidades: Si bien, en el pasado la partici-
......
para fortalecer la posicin como equipo frente a pacin directa de las universidades en procesos
217
un determinado cliente. creativos fue ms intensa, an hoy existen ciertas ......
universidades que cuentan con servicios externos
mediante los cuales pueden ser consideradas crea- Condiciones laborales
doras. As, centros universitarios tales como SEREX
de la Universidad de la Frontera, y la Direccin Respecto a la empleabilidad observada en el sec-
de Extensin y Servicios Externos (DESE) de la tor segn datos Mineduc el 87% de los egresados
Universidad Catlica participan tambin como de carreras profesionales asociados a la arquitectura
agentes de produccin del sector a partir de los est empleado al segundo ao de egreso, y su pro-
proyectos arquitectnicos que desarrollan para medio de ingresos al quinto ao de egreso llega
organismos pblicos (va licitaciones, por ejemplo) a $1.006.000. Por su parte, la carrera de Dibujo
o para empresas privadas. Tcnico Arquitectnico, llega a 75% de empleabi-
lidad en carreras de institutos profesionales, con
Estado: Si bien el Estado fue creador directo de salarios de $530.000 en el quinto ao, y datos
arquitectura en el pasado, en la actualidad su labor similares de empleabilidad y salarios para las
en el rubro se gestiona por medio de la licitacin y carreras de centros de formacin tcnica. 81
subcontratacin de obras. As, aun cuando existen
mltiples reparticiones pblicas que tienen oficinas Este nivel de empleabilidad provee un nuevo
de arquitectos tales como el MOP, el Serviu, el antecedente que confirmara un paulatino cre-
Minvu y los municipios, adems del resto de mi- cimiento y desarrollo del sector de la arquitectura,
nisterios y servicios pblicos que requieren obras por cuanto sus ventas han aumentado, as como
de infraestructura asociadas a la construccin de tambin el nmero de empresas y el empleo
edificios pblicos, espacios pblicos, o en materia generado, todo ello acompaado de un aumento
habitacional, ellos participan en el sector como importante de la oferta de formacin, nmero de
promotores y mandantes de obra, y prcticamente matriculados y titulados que, a su vez, origina un
toda la labor de creacin se realiza finalmente desde grado de empleabilidad relativamente alto.
oficinas o colectivos de arquitectos adjudicatarios
de los proyectos. Respecto al ingreso que logran generar los arqui-
tectos que se emplean, este llega a cifras cercanas
a los $615.000 mensuales durante el primer ao
de trabajo y aumentara a $859.000 al cuarto ao
luego del egreso.
Ahora bien, tal como ocurre en gran parte de los

sectores de las industrias creativas, la empleabi-
lidad del sector est relacionada en gran medida
con arquitectos independientes y micro y peque-
as empresas. Las condiciones laborales para los
trabajadores dependientes son mejores que en el
promedio de la industria creativa.
......
218
Insumos creativos en las primeras de autor y terminaciones cuando se trata de
etapas del ciclo materialidades y tcnicas especiales. Asimismo,
existe una relacin estrecha entre la arquitectura
El sector de la arquitectura en su etapa de creacin y el patrimonio material, tanto en el sentido de la
requiere de otros insumos creativos. En el siguien- preservacin como en la lgica de restauracin y
te cuadro se aprecia la existencia e intensidad de puesta en valor.
esta dependencia:
Con las artes visuales la relacin fue muy impor-
CUADRO 35: Sectores vinculados con la arquitectura para tante en el siglo XX, y si bien an existe, esta
la creacin y produccin ha tendido a disminuir en intensidad. As, los
arquitectos pintan para crear y las tcnicas se nu-
tren mutuamente en trminos de fondo y forma,
EDUCACIN
orden y proporcin. En la Universidad Catlica,
PATRIMONIO las artes visuales se desprenden de la Escuela de
ARTES VISUALES Arquitectura y el diseo de la Escuela de Artes
Visuales. Se puede destacar en esta misma rela-
AUDIOVISUAL
cin que cada vez ms las bienales de arquitectura se
EDITORIAL parecen a las de artes visuales y viceversa.
ARTESANA
Con la educacin, la relacin es similar a lo que ocu-
FOTOGRAFA
rre con las artes visuales, donde la educacin se entien-
NUEVOS MEDIOS de como insumo en la medida que la universidad
DISEO puede verse como espacio de creacin e insumo
mutuo. El arquitecto entrega conocimiento a los
MSICA
alumnos, pero a la vez, se nutre de estos para su
= Alta vinculacin, imprescindible en el proceso propia creacin.
= Escasamente relacionada, pero presente Los nuevos medios son usados como insumo en la
medida que la arquitectura incorpora tecnologas
Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga- utilizadas por estos sectores creativos fuertemen-
dos de reas artsticas del CNCA. te en las instancias de creacin. El diseo, sobre
todo en su versin de diseo objetual, incluido
La fotografa sirve a la arquitectura, ms que en muebles u otros asociado al diseo industrial,
contenido, como medio para acercar al arqui- tambin puede ser usado como referente a la hora
tecto a la infraestructura patrimonial donde de crear arquitectura.
puede, por ejemplo, obtener referentes. Funcin
similar podra cumplir hoy el registro audiovisual. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
En este mismo contexto, el editorial es un sector
que permite conducir al arquitecto por espacios
de reflexin. En este mismo contexto, si bien
la relacin de la arquitectura con la msica podra
entenderse como espordica y puntual, existen
arquitectos que han edificado no slo espacios
adecuados para la msica, sino usando la msica
como referente.
La relacin entre la arquitectura y la artesana se da

sobre todo en funcin del aporte de esta ltima
a la restauracin de obras arquitectnicas y en
el uso que hace la arquitectura de artesanos como
......
mano de obra especializada en construcciones
219
......
difusin
La grfica del ciclo cultural da cuenta de un sector Universidades: En un sentido similar a lo que ocurre
donde la distancia que existe entre el productor y con los arquitectos independientes y oficinas de ar-
el consumidor es estrecha y se canaliza de manera quitectura, tambin las universidades son quienes
directa, en el mayor nmero de las veces, entre los gestionan la venta de sus propios proyectos.
arquitectos y los consumidores finales.
Estado o fundaciones: La relacin con el consumidor
A diferencia de otros sectores de la industria creativa, final se da en la medida que el Estado o fundaciones
en la arquitectura se da que parte importante de la pro- licitan u organizan concursos de anteproyecto o
duccin y distribucin es impulsada desde el mismo proyectos de arquitectura. En este caso, los adjudi-
consumidor que encarga los diseos arquitectnicos. catarios pasan luego a tener contacto directo con el
En este sentido, el consumidor, de una u otra forma, mandante o clientes del proyecto de arquitectura.
participa tambin en la discusin en torno a la crea-
cin y juega muchas veces un papel decisivo en ella al Otros agentes que se pueden identificar en el sector
aprobar o rechazar la propuesta. El arquitecto debe como participantes de la cadena de comercializacin
traducir una necesidad en una idea creativa asociada son las Entidades Patrocinantes (EP)82. Las EP son
al consumidor que demanda sus servicios. personas naturales o jurdicas cuya funcin es otorgar
asistencia social y tcnica para proyectos de polticas
Con todo, el mbito de la comercializacin puede pblicas habitacionales. Sirven de intermediarias
darse de modo directo, cuando el arquitecto tiene entre el beneficiario del subsidio y el Minvu, como
relacin directa con el consumidor, de modo indi- tambin mantienen las relaciones con las empresas
recto, cuando quien consume y contrata el servicio constructoras y los arquitectos. Participan desde
es el Estado, una fundacin, o mixtos, cuando la presentacin de las solicitudes de los subsidios
existen arquitectos que se unen a desarrolladores hasta la entrega de las llaves de las casas.
inmobiliarios para buscar consumidores.
Desarrolladores inmobiliarios: Se trata de un canal
Finalmente, dadas las caractersticas del sector en incipiente conformado por el arquitecto y desarro-
cuanto a la oficialidad de las relaciones, la presencia lladores de proyectos inmobiliarios o promotores
del comercio ilegal es baja, por cuanto las redes de que, en conjunto, se abocan a la tarea de buscar
comercializacin son formales generalmente basadas consumidores.
en contratos de trabajo bien definidos y en servicios
que requieren competencia profesional, por ejemplo Respecto a los canales de difusin, es posible
cuando se firman permisos de edificacin o recepcin observar nuevamente una combinacin de actores
final de obras y, como consecuencia, las vas de que se relacionan. Es importante destacar que uno
acceso a los servicios del sector tambin lo son, dnde los principales canales de difusin es la obra en
dose de manera directa entre arquitectos u oficinas s misma, pues puede ser vista permanentemente
de arquitectos y los distintos tipos de consumidores. en los lugares donde estn ubicadas y su impacto
positivo en la ciudad. Otros tipos de canales son:
Entre los agentes asociados al comercio y circula-
cin se pueden distinguir: Eventos, seminarios, conferencias: Existe una gran
cantidad de eventos, conferencias y seminarios que
Arquitectos independientes y oficinas de arquitectura: abordan temticas concernientes al sector y que
son los propios arquitectos y sus oficinas quienes sirven como canales de difusin del mismo.
participan como agentes de comercializacin. En este
caso el arquitecto se relaciona directamente con parti- Web: Tanto las redes sociales como internet son un
culares, instituciones privadas, inmobiliarias o cons- canal de difusin en constante posicionamiento y
tructoras que demandan servicios arquitectnicos. utilizado por gran parte de los actores que participan
......
220
...... 82 Las EP son las antiguas Entidades de Gestin Inmobiliaria y Social EGIS.
de este sector. Pginas web, sitios de noticias y catlo-
gos electrnicos predominan como canal de difusin. En trminos de difusin la fotografa podra ser
considerada dentro de los sectores creativos
Prensa tradicional, prensa especializada y publi- como el ms usado para dar a conocer la arquitec-
caciones especializadas: Existe amplia variedad de tura, pues ella se vende por medio de imgenes.
publicaciones y revistas especializadas que permi- Lo mismo ocurre con el audiovisual, medio por el
ten difundir la produccin de proyectos arquitec- cual se crean videos de arquitectura. Este medio es
tnicos, ya sean estas publicaciones provenientes tambin usado para el registro de infraestructu-
desde mbitos acadmicos, gremiales o desde ra temporal y frgil, como es la instalacin de
iniciativas privadas. Estas publicaciones suelen ser stands en bienales y ferias. En este mismo con-
independientes, o pertenecen o estn vinculadas texto, el sector editorial sirve para la transmisin
a algn medio de comunicacin masivo, como son de teora y la promocin de la investigacin.
los peridicos de circulacin nacional.
La televisin ha incorporado de a poco programas
que dan a conocer la arquitectura. Si bien en pases
desarrollados este es un tema avanzado, en
Insumos creativos en etapas Chile, programas como City Tour van en esta lnea.
avanzadas del ciclo La radio, si bien no tiene la faceta de visualidad
necesaria para la difusin de la arquitectura,
En trminos de difusin y comercio, el sector de tambin cuenta en la actualidad con al menos
la arquitectura se nutre de otros sectores creativos un programa.83
en estas etapas ms avanzadas del ciclo. En el
siguiente cuadro se aprecian los sectores relacio- En la medida que la arquitectura sirve a otros
nados al comercio y difusin de la arquitectura y la sectores, puede considerarse que tambin se sirve
intensidad de esa relacin. de este contexto y lo usa como espacio propio
de difusin. Es as, la relacin que establece la
CUADRO 36: Sectores vinculados con la arquitectura para
el comercio y la difusin arquitectura con las artes visuales, con la artesana, con
la publicidad y con la educacin. En este ltimo caso,
se destaca la Universidad Diego Portales, que a
PATRIMONIO
partir del momento en que Matas Klotz asume
FOTOGRAFA como decano de la Facultad de Arquitectura,
AUDIOVISUAL busca complementar la imagen de la UDP con una
infraestructura arquitectnica de vanguardia.
NUEVOS MEDIOS
EDITORIAL En esta misma lnea, la relacin entre arquitectura y
ARTESANA audiovisual se da tambin en torno, por ejemplo, al
cine, que usa la arquitectura no solo como elemento
EDUCACIN
contextual sino con protagonismo importante II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
TELEVISIN en la trama. Festivales de cine y arquitectura son
PUBLICIDAD prueba de que la relacin se consolida en el tiempo.
RADIO
La relacin entre arquitectura y patrimonio sigue esta
ARTES VISUALES misma lgica de retroalimentacin mutua y en
DISEO la que el tiempo necesario para que una obra se
transforme en patrimonio se estrecha, y el contexto
= Alta vinculacin, imprescindible en el proceso patrimonial ayuda a destacar la obra arquitect-
nica de calidad.
Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encargados

de reas artstica del CNCA
......
221
83 Protagonizado por Federico Snchez, promotor del programa City Tour en televisin. ......
4. consumo
CUADRO 37: Tamao del consumo segn tipo para el sector de la ar-
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores quitectua
asociados a la arquitectura:
Consumo final directo: Corresponde al consumi-

dor que demanda a un arquitecto el diseo de una
obra. Se pude mencionar como ejemplo el parti-
cular que solicita a un arquitecto el diseo de su CONSUMO FINAL INDIRECTO
vivienda, la empresa que requiere nuevas oficinas
o un nuevo edificio corporativo.
CONSUMO INTERMEDIO
Consumo final indirecto: Ejemplo de este consumo
sera el Estado que demanda la construccin de una
edificacin pblica, ya sea a travs de una licitacin
pblica o un concurso de anteproyectos. El Estado Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final
tambin figura como consumidor de proyectos arqui- estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti-
tectnicos en forma indirecta a travs de la interme- mativos de consumo intermedio.
diacin de las EP. Adems, se encuentran organismos Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
no gubernamentales que, como parte de su labor
benfica, hacen uso de los diseos arquitectnicos
para la construccin de viviendas, generalmente
sociales, por ejemplo, Un Techo para Chile. Aun cuando el foco de la arquitectura en este captulo
intenta no centrarse en la arquitectura como elemento
Consumo intermedio: Empresas constructoras e intermedio de la empresa de la construccin, es esta
inmobiliarias que demandan servicios arquitect- la mayor instancia de consumo que presenta el sector
nicos para proyectos que despus ellos vendern a creativo en cuestin, y se transforma en el principal
un particular. punto de empleo de los arquitectos.
El conjunto de los otros sectores que componen la El consumo directo estara marcado fuertemente
industria creativa son tambin consumidores inter- por el pago estatal y de privados, sobre todo en
medios del sector de arquitectura. Este puede interac- trminos asociados a la generacin de espacio
tuar con los sectores del teatro, la danza y la msica pblico y vivienda social. El consumo final directo
para el desarrollo de proyectos de puesta en escena sera entonces el consumo de menor escala en el
o bien con la industria editorial para la generacin de entorno sectorial.
literatura especializada.
El turismo es un sector que tambin presenta

demanda a la arquitectura. Esta es una herramienta
que genera condiciones en los entornos urbanos que
hacen ms atractiva (o no) una ciudad. Por ejemplo,
el rescate de barrios histricos no solo tiene un valor
patrimonial y de conservacin, sino que implican
tambin un atractivo turstico.
En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del consu-

mo por tipo, del que se podra inferir la distribucin
de ingresos por tipo de consumo para la arquitectura.
......
222
......
Infraestructura,
Respecto a la infraestructura que soporta los

procesos productivos del sector, se puede decir
que no representa una pieza fundamental en el
proceso creativo y de produccin. La tecnologa
existente permite generar espacios virtuales para
la creacin. Las oficinas de arquitectos requieren
condiciones de infraestructura simples para
funcionar, donde prima el uso de tecnologa por
sobre el espacio en s.
Proveedores asociados a la arquitectura son empre-

sas de tecnologa: computadores, mquinas para
imprimir planos o imgenes, cmaras, y software
en general; empresas proveedoras de insumos,
muestras de materiales de distinto tipo; y pro-
veedores de servicios; dentro de los cuales entran
por ejemplo dibujantes, ingenieros calculistas,
especialistas de distintas reas, ingenieros, servi-
cios de consultoras e investigacin; patrimonio,
decoradores o paisajistas entre varios otros.
......
223
......
DISEO
E
l diseo es una actividad creativa cuyo prop- A principios de la dcada del setenta, el diseo es
sito es establecer las cualidades de objetos, incorporado por la Corfo como parte fundamen-
procesos, servicios y sistemas (International tal de las polticas de desarrollo y fomento de la
Council of Societies of Industrial Design, ICSID). Es produccin de la industria nacional. Inicindose la
un importante factor de cambios dentro del modelo dcada de los ochenta se funda la primera empresa
productivo y de negocio de una organizacin, as de diseo, Diseadores Asociados. Desde entonces, el
como un creador de valor para sus productos y ser- diseo se ha expandido adquiriendo mltiples expre-
vicios. Es tambin una herramienta para la deter- siones creativas y penetrando como un elemento
minacin de identidad y de productos culturales, sustancial en la produccin de diversos sectores
los cuales ayudan a la construccin y transmisin econmicos. Hoy, en el contexto de la industria
de la imagen cultural de un pas. En este sentido, el creativa nacional, es uno de los sectores que ms
diseo desempea un papel estratgico en el impulso ntidamente permite visibilizar su funcionamiento
de la competitividad de las organizaciones, en el como industria.
crecimiento econmico de los pases y en la consoli-
dacin y difusin de su imagen y cultura. El sector est actualmente integrado por una gran
variedad de expresiones o subsectores, tales como
Un elemento distintivo del sector es que es concebido el diseo de productos, el diseo grfico y el diseo
como un instrumento al servicio de las necesidades multimedial (ilustracin y video juegos), el diseo
de una sociedad o un cliente-usuario-consumidor. estratgico, el diseo de textiles y de vestuario y
Ello lo distingue de otros sectores creativos porque, el diseo de interiores. Otros elementos particula-
en gran medida, surge de la necesidad de la deman- res son, por un lado, la integracin de las nuevas
da (de otras empresas, de los consumidores en gene- tecnologas de comunicacin e informacin en su II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
ral) y no solo responde a la necesidad de expresin quehacer y, por otro, los encadenamientos con prc-
artstica. Esto le ha permitido a las empresas espe- ticamente todos los sectores de la economa.
cializadas en diseo configurar carteras compuestas
por productos tradicionales (por ejemplo, el diseo El empleo dentro del sector es cercano al trabajo
grfico) y por servicios que estn a la vanguardia por cuenta propia. El empleo dependiente, por su
del mercado de las consultoras estratgicas (por parte, presenta condiciones laborales cercanas al
ejemplo, diseo de experiencia de servicios). promedio de la industria creativa. Tanto en nmero
de empresas como en ventas se observa que las acti-
En Chile, los primeros antecedentes del sector se vidades de diseo han tendido al crecimiento en los
remontan a la creacin de las escuelas de artes y ltimos aos. Incluso servicios asociados al diseo
oficios que, con los aos, derivaron en la formacin grfico, industrial y publicitario se han trasforma-
universitaria. En la dcada del sesenta se crean las do en servicios transados en el exterior.
primeras escuelas de diseo universitarias en la
......
Universidad Catlica y la Universidad de Chile.
225
......
CICLO CULTURAL DEL DISEO
FORMACIN
Diseo ESPACIOS DE
Diseo grafico
Diseo industrial
Diseo en comuncacion visual
FORMACIN MINEDUC
Diseo crossmedia en grafica
Diseo vestuario
s
ula
t r c
CARRERAS TCNICAS
s
Ma
one
Diseo grafico
egi
00
Diseo de arquitectura de 32
6.8
8R
intereriores y paisaje UNIVERSIDADES
Diseio industrial
Diseo vestuario
Diseo
publicitario
Cursos
Perfeccionamiento DISTRIBUCIN
profesionales GEOGRFICA DE
s
ula
FORMACIN
t r c
s
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Ma
egi
00
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.9
Autoaprendizaje 12 IP
14
12
9 CFT
OTROS
PROCESOS FORMATIVOS
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CANALES DE DIFUSIN
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Medios de
B
Medios
S
Consumo
indirecto digitales comunicacin
CONSUMO
CREACIN Y PRODUCCIN
CREADORES
Grfico Editorial
Textiles Multimedia
Diseadores Academia Artesana
independientes Publicidad
Patrimonio Tradicional
Artes visuales
Diseadores Emergente
Fotografa
emprendedores Audiovisual
Nuevos medios Estandar

INSUMOS
Editorial
CREATIVOS EN LAS De autor
Arquitectura
PRIMERAS ETAPAS
Msica DEL CICLO
OTROS AGENTES DE CREACIN
Empresas Empresas Empresas

generales de especializadas de otros sectores
diseo (retail)
OTROS AGENTES DE COMERCIALIZACIN
Empresas Empresas Empresas Agencias

generales de epecializadas de otros sectores intermediarias
diseo (retail)
AVANZADAS DEL CICLO
Educacin
Publicidad Showroom
Emprendedores Colectivos Televisin
creativos Nuevos medios
Editorial
Artesana
Taller
Audiovisual
Tiendas Paltaformas
boutique web
ESPACIOS DE EXPOSICION
Y COMERCIO
1. formacin
Existe actualmente en el pas una vasta oferta de diseo de pginas web sin necesariamente haberlo
centros educativos universitarios y tcnicos, de estudiado formalmente).
diverso nivel y calidad, que cuentan con programas
de estudio en las distintas ramas de esta disciplina. Destaca en el sector el rol ocupado por la academia,
En la actualidad, prcticamente todas las regiones la cual se presenta como un agente transversal en
cuentan con oferta educacional al respecto. la cadena de valor del sector, lo que la constituye
como una entidad potente de alta incidencia en
Sin embargo, la proliferacin de carreras en este el medio, y por tanto un actor clave para articular
mbito, y por tanto de egresados y titulados, no polticas pblicas hacia el sector.
ha sido consistente con la demanda de fuerza de
trabajo. De ello dan cuentan las bajas tasas de em- Es necesario destacar que la oferta se encuentra
pleabilidad observadas as como los bajos salarios distribuida en casi todas las regiones, siendo Aysn
existentes en el rea. Se observa s una vinculacin la nica que no cuenta con programas del sector en
entre el tipo y el prestigio del centro de formacin y sus centros formativos.
la ulterior empleabilidad.
El desarrollo de esta disciplina y la creciente espe-
Como una forma de enfrentar esta realidad, los cen- cializacin requerida han hecho posible encontrar
tros de formacin han intentado provocar un giro una serie de programas con nfasis y particulari-
en el perfil de sus egresados reorientndolos hacia dades como Diseo de Vestuario de Alta Costura,
el emprendimiento y no hacia la empleabilidad Diseo Multimedia, Diseo Editorial y Animacin
asalariada. Sin embargo, la inclusin de mdulos de Digital y Diseo de Videojuegos, entre otras.
gestin en las mallas curriculares de las carreras es
an limitada. En el siguiente grfico se aprecia un total de 47
instituciones que impartieron programas asociados
Existen perfiles de profesionales asociados a cada a diseo en el ao 2012.
tipo de centro de formacin. Si bien sigue existiendo
mayor valoracin de la formacin universitaria, en
GRFICO 74: Nmero de espacios educativos para carreras asociadas
los ltimos cinco aos la formacin brindada por al diseo, segn tipo de institucin.
los institutos profesionales se ha desarrollado y
consolidado fuertemente logrando nivelarse con la
formacin universitaria. En este sentido, el prestigio UNIVERSIDAD
ESTATAL
institucional se relaciona con el tipo de formacin
que reciben los estudiantes. En la misma direccin, 9 9
CENTRO DE
la empleabilidad tambin se asocia al centro de FORMACIN
formacin de procedencia, presentando mayores TCNICA
posibilidades de insercin laboral los profesionales

provenientes de las escuelas de mayor prestigio y
reconocimiento, como se detallar ms adelante.
12 UNIVERSIDAD
17
INSTITUTO
Los profesionales del sector tienden a considerar PROFESIONAL PRIVADA
formaciones complementarias y relacionadas con la

disciplina (ya sea por autoformacin o por la reali-
zacin de cursos de actualizacin, posgrados, etc.), Fuente: Elaboracin propia con base en SIES, Mineduc, 2011.
lo que les otorga mayor versatilidad y aumenta su

movilidad e insercin dentro del mercado laboral. La formacin otorgada por las universidades, tanto
Dado la dinmica de evolucin constante del sec- estatales como privadas, se considera ms integral
......
tor, existe tambin mucho de autoaprendizaje (por dado que aborda disciplinas humanistas y discipli-
228
...... ejemplo, diseadores de productos que se dedican al nas ligadas a los negocios y la economa, mientras
que la formacin brindada por institutos profesio-
nales o centros de formacin tcnica es considerada
de carcter instrumental, es decir, presenta mayor
vinculacin al desarrollo de competencias tcnicas
que habilitan para el ingreso al mercado laboral. El sector diseo genera una gran cantidad y
variedad de productos de diversa naturaleza,
No obstante, si bien sigue existiendo mayor valora- materialidad y alcance. El desarrollo de los mismos
cin de la formacin universitaria, en los ltimos est directamente relacionado, por una parte,
cinco aos la formacin brindada por los institutos con la evolucin de las tecnologas, y por otro,
profesionales se ha desarrollado y consolidado fuer- con la evolucin de las necesidades del mercado
temente logrando nivelarse, en algunos casos, con que demanda diseo para sus productos finales
la formacin universitaria. e intermedios. Estas necesidades, adems, han
transitado de requerir del diseo de productos
Dentro de la oferta de las nueve universidades y del diseo grfico a la necesidad de fortalecer y
estatales y las 23 universidades privadas asociadas posicionar su identidad corporativa (desarrollo de
al rubro del diseo, se identifican los programas de marca) y, ms recientemente, la incorporacin del
Diseo, Diseo Grfico, Diseo en Comunicacin diseo en la configuracin de sus servicios.
Visual y Diseo Multimedia entre otros. Las univer-
sidades estatales presentan una oferta distribuida A grandes rasgos, los productos del sector pueden
a lo largo del pas, con presencia en las regiones distinguirse entre productos tradicionales, donde
de Arica y Parinacota, Antofagasta, Coquimbo, se encuentra el diseo de tipo proyectual, es decir,
Valparaso, Metropolitana, Maule y Biobo. Las pri- el desarrollo de productos, desarrollo de marcas,
vadas amplan la oferta a la Regin de La Araucana. comunicacin y marketing y diseo para el retail,
entre otros, y productos emergentes, donde el
Los 12 institutos profesionales y los 9 centros de diseo es de tipo plan mental y abductivo, asociado
formacin tcnica imparten las especialidades de al design thinking de las empresas, es decir, consul-
Diseo Editorial, Diseo de Vestuario, Diseo y tora estratgica, asistencias tcnicas, diseo de
Programacin Web, y Diseo de Ambientes, entre servicios, entre otros. Particularmente, esta ltima
otros. Esta oferta educativa se encuentra presente es un rea nueva en el mundo que conecta el diseo
en todas las regiones con excepcin de Aysn. con los modelos de negocios y la innovacin de sus
clientes. Este tipo de productos se relaciona con
En cuanto a las vacantes, la suma total de matricu- nuevas propuestas de valor para los clientes, donde
lados en el sector lleg en 2012 a cerca de 20.000 ma- se busca crear la diferenciacin de los intangibles de
triculados para todos los aos que dura la carrera. las empresas los servicios en el mercado.
Las universidades estatales concentraron 2.300 ma-
trculas y las universidades privadas concentraron El estudio La empresa chilena de diseo y los servicios de diseo
cerca de 4.500 matrculas. En el mismo periodo los (Gajardo, 2010)84, efectuado sobre un catastro a 114
institutos profesionales abarcaron 11.700 matrculas empresas de diseo, resea una gama de 32 productos II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
y los centros de formacin tcnica lograron 1.200 posibles. Destaca en esta clasificacin la distincin
matrculas. entre los productos que cuentan con mayor posicio-
namiento en el mercado y que, a la vez, requieren
menor necesidad de educar al cliente, pero frente a
los cuales la competencia entre empresas tambin
es mayor, como por ejemplo, branding, identidad cor-
porativa, web, multimedia, editorial y grfica; por
otra parte, estn los productos emergentes y con
mayor potencial de crecimiento, como animacin,
audiovisual/motion, marketing, asesora, publici-
dad y marketing en lnea, desarrollo de productos
y videojuegos. Estos ltimos son los productos que
......
84 Rodrigo Gajardo, 2010. Estudio incluido dentro de la investigacin: Modelo de Negocio para Empresas Emergentes de Diseo, 229
http://mneed.rodrigogajardo.cl ......
mayor diferenciacin generan en las empresas Aun as, esta primera etapa est marcada por la
que los adquieren, pero tambin requieren mayor inestabilidad de la demanda, que flucta segn
educacin del cliente y, por ende, mayor energa en el estado de la economa general, definiendo este
el trabajo de venta. Otros elementos asociados al mbito gran parte de la capacidad de las empresas
diseo son: comunicacin y medios, packaging, tipo- para invertir en diseo. En este contexto, cabe des-
grafa, 3D, ilustracin, fotografa, sealtica, soft- tacar que son las empresas de mayor tamao las
ware, publicidad, ATL, merchandising, equipamiento/ que han incorporado con mayor sistematicidad el
mobiliario, stand/retail/POP, arquitectura, espacios/ componente diseo en su produccin. Mientras,
ambientes, eventos, investigacin y planificacin las micro y pequeas empresas actualmente no
estratgica.85 agregan valor a su produccin a travs del diseo, y
se transforman entonces en un espacio potencial de
Junto con la identificacin de la gran variedad de crecimiento de demanda futura.
productos, es interesante el anlisis sobre los sopor-
tes de la materialidad, pues permiten vislumbrar su Adicionalmente, las intervenciones que efectan
vinculacin con el tipo de proveedores que requieren las empresas de diseo suelen ser de breve plazo (de
y, por tanto, el encadenamiento que presenta el sec- cuatro a seis meses) dado que solo las grandes com-
tor con otros sectores productivos. Segn este mismo paas tienen recursos para implementar proyectos
estudio, un importante porcentaje de los servicios del de ms largo plazo.
sector se sostienen en soportes digitales (30%), dando
cuenta de la relacin con las nuevas tecnologas; des- Para dar sustentabilidad al negocio, las empresas deben
tacan tambin los servicios en soporte impreso (23%) combinar la gestin de productos de alto volumen pero
y las asesoras (23%). Otros soportes seran productos, de baja rentabilidad (como por ejemplo la produccin
con un 11%, y espacios, con un 12%.86 grfica) y otros de bajo volumen pero de alta rentabili-
dad (tales como las consultoras estratgicas, el branding
La calidad de la produccin es variable y depender o los procesos de construccin de marca).
del estndar requerido por la empresa contratante.
No se aprecian diferencias sustantivas en la produc- En el desarrollo del sector se ha acrecentado la
cin que se efecta en la Regin Metropolitana en importancia del trabajo en red con otros dise-
relacin al resto de las regiones, salvo en la materia- adores o con otros profesionales de disciplinas
lidad de los productos por el tipo de materia prima complementarias. En este sentido, se estima que las
a la que se puede acceder para su elaboracin. mayores potencialidades del diseo se encuentran en
un trabajo colaborativo ms que en el diseo indi-
En el mbito de la creacin y produccin, se aprecia vidual. Asimismo, el trabajo en red es el elemento
una importante integracin entre empresas con que ha facilitado la internacionalizacin del trabajo,
distintos modelos de negocio que conviven y se amplindose el acceso a nuevos nichos de mercado.
interrelacionan. Existe una importante cantidad de
empresas consolidadas en el sector, que conviven y se En el mbito de las empresas cabe distinguir:
relacionan con un gran nmero de profesionales que
hacen ejercicio libre de la profesin. La composicin Empresas generalistas: Son empresas que ofrecen
del tejido empresarial del sector diseo se caracteriza un abanico amplio de productos. Poseen equipos
as por una gran diversidad de empresas, que varan multidisciplinarios, incluyendo profesionales de
segn foco de trabajo, tipo de produccin y mercados otros mbitos que les permiten tener una oferta in-
objetivos. Coexisten en el sector empresas multina- tegral (desarrollo de productos, imagen corporativa,
cionales con empresas conformadas por una persona desarrollo de servicios, entre otros). Generalmente
o creadores independientes, as como tambin con- trabajan generando bienes intermedios para grandes
viven la produccin estandarizada y la creacin de y medianas empresas de otros sectores productivos,
autor. Se integra a estos elementos la academia como tales como el retail, telecomunicaciones, la banca,
otro agente que participa en la produccin. industria alimentaria, entre otros.
85 Fuente: Adaptado de Gajardo, 2010.
86 Esta clasificacin, tanto de productos como de soportes en que se sustentan, no pretende ser exhaustiva sino ilustrativa de
...... algunos subsectores del diseo (particularmente de diseo grfico y de diseo de productos), dado que tambin podran contem-
230 plarse otros subsectores, tales como el diseo de vestuario y de muebles, que contendran otros tipos de soporte como materiales
...... textiles, materias primas.
Existen distintas escalas segn cada unidad pro- Los mercados a los que acceden son generalmente
ductiva; la empresa puede estar constituida por Pymes y organismos pblicos.
un ncleo estable de unas pocas personas (3-5) y
poseer una amplia red de colaboradores, ya sea de Emprendedores: Se considera en esta categora a
empresas ms pequeas o diseadores que trabajen creativos que desarrollan su produccin a partir
por cuenta propia, o puede ser una empresa que de emprendimientos propios: moda y vestuario,
mantenga en forma estable a un equipo amplio de joyas, mobiliario, entre otros. Se distinguen porque
profesionales (40-50) asumiendo los costos y riesgos su produccin no responde necesariamente a una
de ello. demanda. Se vinculan con la produccin de autor
y produccin artesanal de alta calidad para la
Empresas de especializacin: Son empresas focali- venta directa al pblico o para grandes tiendas de
zadas en el desarrollo de unos pocos productos a retail, que han incorporado en su oferta productos
los que deben su posicionamiento en el mercado, exclusivos.
por ejemplo packaging (para un determinado sector
productivo como el vino), equipamiento para el Academia: Agente que contribuye a la produccin
retail, mobiliario para la banca, entre otros. y comercializacin del sector. La academia es un
espacio relevante para el desarrollo de la actividad
Sus clientes son empresas de marcas exclusivas para profesional as como tambin para la generacin
quienes desarrollan productos finales altamente de produccin a travs de centros de diseo
distintivos (por ejemplo, para hostelera). especializados.
Grandes empresas de otros sectores: Se han inte- Uno de los importantes vacos que se observan en
grado tambin, en el eslabn de la produccin, esta etapa es la inexistencia de un centro promotor
grandes empresas, particularmente del retail, que del diseo a nivel nacional. La experiencia interna-
han creado departamentos de diseo para el desa- cional al respecto ha mostrado que la interrelacin
rrollo de marcas propias. Estas empresas integran entre agentes pblicos y privados del sector aporta
en su oferta la produccin de marca de autor, avances cualitativos fundamentales en su desarro-
combinando, por tanto, una oferta en vestuario, llo. Este es un elemento central que complementara
por ejemplo, de marca propia pero destinada a un a los que articulan la produccin del sector, como
consumo masivo, con vestuario exclusivo desti- son organismos pblicos de apoyo, instancias de
nado a un consumo de mayor poder adquisitivo. formacin, centros de I+D, centros de transferencia,
Son empresas cuya produccin est destinada al e institucionalidad profesional (asociatividad).
consumo final.
Por su parte, desde el mbito de la autonoma, los

creadores que integran el sector son: Condiciones laborales
Trabajadores independientes: Profesionales que Las condiciones laborales de los diseadores que II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
hacen ejercicio libre de la profesin trabajando por trabajan en forma dependiente (formalidad
proyectos. Desarrollan su labor ya sea habilitando contractual, cumplimiento de la legislacin
un espacio de trabajo en su casa particular o laboral) no presentan caractersticas particulares
subarrendando y compartiendo oficina con otros mostrando estndares promedio dentro de los
profesionales. Ello presenta las ventajas asociadas a sectores creativos.
menores costos de produccin.
En el caso de los trabajadores independientes,
El trabajo por cuenta propia ha adquirido nuevas sus condiciones se caracterizan por la inestabi-
oportunidades de desarrollo a partir de las tec- lidad de ingresos asociada a los volmenes de
nologas de informacin que facilitan el acceso a trabajo. En este sentido, presentan las mismas
nuevos mercados, por ejemplo, los internacionales. vicisitudes que los dems trabajadores indepen-
Es posible encontrar en este segmento diseadores dientes, ya sean de la industria creativa o de
de distintas calidades profesionales. En muchos otros sectores econmicos.
......
casos, sus condiciones laborales son inestables y sus
231
ingresos estn sujetos a los proyectos que tengan. ......
En el caso de los diseadores grficos, a sus Insumos creativos en las primeras
ingresos provenientes de sus trabajos se suman etapas del ciclo
las comisiones de imprenta (15% por sobre el
total), que reciben en funcin del resguardo de En el siguiente cuadro se aprecia la relacin insu-
la calidad durante todo el proceso de impresin. mo-sector para el diseo, su intensidad y cmo en su
proceso creativo-productivo requiere de insumos de
En la relacin a la empleabilidad del sector, esta otros sectores para el proceso de creacin.
presenta variaciones por cada tipo de subsector
del diseo y el tipo de centro de formacin. El CUADRO 38: Sectores vinculados con el diseo para la
Mineduc brinda datos que permiten analizar creacin y produccin
los subsectores Diseo, Diseo grfico y Diseo
Industrial (o de productos) otorgado por las
universidades, por una parte, y el de Diseo de
ARTESANA
Vestuario, Diseo Industrial y Diseo Grfico PUBLICIDAD
impartido por institutos profesionales. PATRIMONIO
A partir de ello se observa que la empleabilidad
ARTES VISUALES
en las carreras universitarias de Diseo Grfico FOTOGRAFA
es de 64%, la de Diseo Industrial de 70% y la
de Diseo de 73% luego del segundo ao de
AUDIOVISUAL
egreso. Las remuneraciones llegan a $614.000 en
NUEVOS MEDIOS
Diseo Grfico, a $738.000 en Diseo Industrial, EDITORIAL
y $746.000 en Diseo al quinto ao de egreso. 87 ARQUITECTURA
En cuanto a las carreras tcnicas, por su parte,
MSICA
el Diseo Grfico logra un 57% de empleabilidad,
el Diseo de Vestuario logra una de 64% y el
Diseo Industrial un 82% al 2do ao de egreso.
Las remuneraciones, llegan a $485.000 para el
quinto ao de Diseo Grfico, $567.000 para
Diseo de vestuario, y $585.000 para el quinto dos de reas artsticas del CNCA.
ao de egreso de diseo industrial. 88
El diseo compartira sus orgenes con la arquitec-
Complementariamente, el estudio Radiografa tura en la forma de ver y entender sus procesos
Diseo 2011,89 en su encuesta laboral muestra de creacin; con las artes visuales en funcin de
que un 47% de los diseadores encuestados ten- la visualidad y el uso de la ilustracin; con la
dran calidad de empleados, un 27% de freelance industria editorial en funcin de que los avances
o trabajador independiente, el 18 % de empresario logrados por ella dieron soporte al diseo grfi-
o empleador, y el 8% de mantendra desempleado. co (industria tipogrfica, por ejemplo), y con la
publicidad, en la medida que comparten la mirada
de formas y estrategias de comercializacin.
Por otro lado, y desde otras tendencias, el diseo

se relaciona con la artesana en la medida que
nuevos mercados aluden a productos de diseo
pero con el sello del mtodo artesanal.
87 Los ingresos al quinto ao despus de su titulacin corresponden a los ingresos percibidos por la cohorte de titulados 2005 y 2006.
......
88 dem.
232
...... 89 Disponible en http://radiografiadiseno.cl
La fotografa es un insumo relevante en el diseo en
3. comercializacin
relacin al trabajo con imgenes; los nuevos medios, y difusin
por su parte, han determinado cambios en el
soporte y en la forma de disear. Actualmente, la
existencia de una mayor volatilidad en la produc- Un elemento que caracteriza a la mayor parte de las
cin estara determinada por las plataformas m- empresas del sector es la baja profesionalizacin de la
viles ms que impresas, propias de los nuevos medios. gestin del negocio. Los emprendimientos (diseo de
En este mismo contexto, con la msica y el audiovisual autor) encuentran serios problemas para la comerciali-
se relaciona en la medida que el producto de diseo zacin de su produccin, dada su falta de competencias
se trasforme en multimedial. especficas para ello, el desconocimiento y escasa expe-
riencia. Otros problemas para su desarrollo se vinculan
con una economa basada en el crdito, la economa de
escala y la fuerte competencia que representa el retail.
La comercializacin es as un aspecto crtico para

los emprendedores. Esta se efecta a travs de tien-
das boutique, showrooms, talleres propios, colectivos
creativos o por contacto directo con las grandes
tiendas (a quienes se destina la mayor parte de la
produccin). En este sentido, el diseo de autor pre-
senta mayores debilidades por sus limitados accesos
a canales de comercializacin.
Por otro lado, la insercin del diseo a nivel masivo

est determinada por una an dbil visibilizacin
del valor que genera este en la empresa contratante.
As, es frecuente que el dilogo cliente-proveedor
sea ininteligible. Por ello se ha avanzado en la
construccin de metodologas que permitan medir
el impacto del diseo en las empresas (por ejemplo,
un cambio en la marca o medir la experiencia de
marca o la lealtad por la va de la recomendacin
de la marca). Desde el sector, se estima que las in-
tervenciones tienen un costo marginal comparado
con el retorno de la inversin. Entre los sectores
econmicos demandantes de servicios actualmente
destacan educacin (30%), consultoras (22%), turis- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
mo y transporte-logstica (ambos con un 11%).90
Es interesante, por ltimo, destacar las posibili-

dades de exportacin que presenta la produccin
del sector, y en particular la del diseo grfico,
dada la posibilidad del uso de las Tecnologas de la
Informacin y la Comunicacin (TIC), que permi-
ten estar en contacto con la demanda extranjera
y facilitan el envo de los productos. Segn datos
del estudio Radiografa Diseo 2011, un 34% de
los encuestados habra entregado servicios en el
extranjero, principalmente a Sudamrica (35%), a
Europa Central (26%) y a Norteamrica (20%). Entre
......
233
90 Radiografa Diseo. Disponible en http://radiografiadiseno.cl ......
los sectores econmicos demandantes del servicio que combinan diseo, moda y arte con nuevas pro-
actualmente destacan educacin (30%), consulto- puestas de consumo (como el consumo consciente,
ras (22%), turismo y transporte-logstica (ambos consumo sustentable, comercio justo). Ejemplos de
con un 11%). ellos pueden ser Hall Central, Cazadora, Monjitas a
la Moda o Diseo Independiente.
En la cadena productiva del sector diseo son pocos
los agentes distintos a las propias empresas que Estos colectivos conectan al productor (que vende
intervienen en la comercializacin y distribucin de bienes finales) con el cliente en forma directa (en
los productos. En este mismo contexto, se diferencia tienda) o a travs de plataformas virtuales. Tambin
la figura de trabajadores independientes y empren- aportan como difusores de la produccin del sector
dedores, entendidos los primeros como quienes dan mediante la exposicin de las lneas de trabajo o
servicios a empresas y los segundos como aquellos exposiciones colectivas de sus integrantes.
que crean y luego buscan su propio mercado (diseo
de vestuario o de muebles, por ejemplo). La comercializacin para este segmento es un mbi-
to de primera relevancia en el desarrollo del sector
En el caso de las empresas, las estrategias de y es donde hoy se presentan las mayores debilidades
comercializacin que se encuentran son, por un de la cadena.
lado, la comercializacin directa, en que el agente
comercializador es la propia empresa, o, por el otro Los canales de difusin han tenido un rol central
lado, con agencias intermedias. en la proliferacin de la actividad del sector y en
su posicionamiento como un factor para el mejora-
Empresas de diseo: La mayor parte de la comer- miento de la calidad de vida, por una parte, y para
cializacin de los productos de diseo es efectuada aumentar la competitividad de las empresas, por
en forma directa entre la empresa de diseo y sus otra. Los canales de difusin que se identifican en
consumidores, ya sean estos consumidores directos la cadena son:
o intermedios.
Medios de comunicacin especializados: Se encuen-
Las empresas privadas contratan directamente a las tran aqu revistas (digitales e impresas) especializa-
empresas de diseo mediante licitaciones con con- das en temas de diseo, as como los suplementos
vocatoria privada (forma que suele ser considerada de diseo de la prensa escrita. De hecho, se estima
como una estrategia para bajar los costos de los ofe- que la proliferacin de publicaciones en el mbito
rentes), es decir, no hay intermediarios. Ello ocurre del diseo es uno de los indicativos del posicio-
tanto para los productos de consumo final como namiento del sector en la actualidad. Ejemplos
para los de consumo intermedio (que son utilizados de ellos son Revista de Diseo Urbano y Paisaje
para un bien final de la empresa consumidora). (DU&P) de la Universidad Central, Revista Disea
de la Universidad Catlica, Vivienda y Decoracin
En el caso de los organismos del Estado, la contra- de El Mercurio, MsDeco de La Tercera, entre otros.
tacin se efecta a travs de licitaciones pblicas.
Las plataformas virtuales, blogs y sitios web perso-

Agencias intermediarias: Tambin, si bien en menor nales o colectivos: Son un medio importante entre
escala, existen agencias intermediadoras entre la los diseadores para darse a conocer y publicar sus
empresa de diseo y un cliente final, por ejemplo, trabajos, y con ello, acercar a los productores con
agencias de comunicacin, de marketing u oficinas los consumidores. Tambin facilitan la vinculacin
de arquitectura. de diferentes actores, tanto nacionales como inter-
nacionales. Al respecto existe una gran cantidad y
En el caso de los emprendimientos creativos partici- variedad de sitios que permiten la generacin de
pan como agente de comercializacin: espacios de reunin, colaboracin y fomento de la
disciplina. Particularmente destacan los vinculados
Colectivos de creadores: Colectivos que agrupan a al diseo grfico, como Diseo Emergente y Links
creadores jvenes independientes o de diseo de de Diseo.
autor de subsectores como el diseo de vestuario,
......
de mobiliario o de joyas dentro de la modalidad Eventos de promocin del sector: Se encuentran en
234
...... concept store. Estos son espacios fsicos o virtuales esta categora una amplia variedad de showrooms,
workshops, designrooms, foros, premios, ferias (naciona-
les e internacionales) y congresos, que actan como Insumos creativos en etapas
aglutinadores del sector, como canales de difusin avanzadas del ciclo
y que contribuyen a la generacin de redes produc-
tivas o de encuentro entre creadores, por ejemplo, El sector del diseo tambin requiere de otros
Saln del Diseo Joven, Bienal de Diseo, Semana sectores creativos al momento de difundirse y co-
Chile Diseo o SUDALA. mercializarse. En el siguiente cuadro se aprecian
los sectores relacionados al comercio y difusin
Academia: El espacio universitario cumple un rol del diseo y la intensidad de esa relacin.
relevante en el anlisis, investigacin y difusin del
sector diseo. Desde este espacio se desarrollan an- En la misma medida que el audiovisual usa el diseo
lisis sobre los mejores trabajos de una determinada como medio de creacin, el producto audiovisual
disciplina o mbito para ponerlos en valor, difun- derivara como medio de difusin para el diseo. Lo
dirlos y generar reflexin. Esta labor se efecta a mismo sucedera con la artesana en la medida que
travs de seminarios, charlas, exposiciones, workshops, hayan productos artesanales que usen diseo y luego
invitacin a exponentes internacionales, etc. sean dados a conocer y comercializados.
La relacin con el sector editorial es dual en la

medida que el diseo sirve a la produccin editorial,
y este a la vez se difunde tanto en medios escritos
especficos orientados al diseo como en todo texto
en el que el diseo tome un rol importante.
CUADRO 39: Sectores vinculados con el diseo para el

comercio la difusin
EDUCACIN
PUBLICIDAD
TELEVISIN
NUEVOS MEDIOS
EDITORIAL
ARTESANA
AUDIOVISUAL
Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encargados

de reas artsticas del CNCA.
Los nuevos medios, la televisin, en esencia visuales,

son sectores que, adems de usar al diseo como
medio de creacin, en su calidad de medio masivo
pueden difundirlo. La publicidad tambin usa al
diseo en su creacin y puede luego transformarse
en eventual medios de difusin.
La educacin por ltimo, sera un mercado en el

que tambin se difunde el diseo.
......
235
......
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores insumo para sus propios productos y servicios, es
asociados al diseo: decir, que agregan valor a su propia produccin. Por
ejemplo, el retail que requiere diseo de vitrinas; la
Consumo final directo: En este mbito se incluyen industria vitivincola que requiere diseo de etique-
productos terminados que son adquiridos por un tas; la industria alimentaria que requiere de packaging
consumidor directo. Tema crtico en este vnculo para la presentacin de alimentos y todas las empre-
produccin-consumo es la relacin productor- sas que requieren productos y servicios asociados al
clientes y, particularmente, la valoracin de estos desarrollo de su imagen corporativa.
ltimos por los servicios ofrecidos.
Las micro y pequeas empresas participan muy
Existen dos tipos de clientes: los que conocen el poco incorporando diseo como valor agregado de su
diseo, saben la importancia que tiene como valor produccin, por ello no son un tipo de consumidor
agregado a su empresa y que, por tanto, facilitan actual real, pero si potencial.
la relacin cliente-diseador, y los clientes que no
valoran o desconocen la importancia del diseo, pero Este tipo de consumo se ha acrecentado con la
que se ven inducidos a incorporarlo por exigencias participacin de los organismos estatales. Este
del mercado y la competencia, lo que hace que la mercado ha ido comprendiendo el diseo como una
relacin cliente-diseador sea de alta complejidad. estrategia para incorporar competitividad en el
sistema pblico.
Productos del sector diseo destinados al consumo
final directo seran el diseo de vestuario, de joyas El sector se caracteriza tambin por ser el que mayor
o de muebles, por ejemplo. No se dispone de estads- encadenamiento presenta con otros sectores creati-
ticas que cuantifiquen este tipo de consumo como vos y con otros sectores de la economa en general.
en el caso de otros sectores creativos. En este sentido, el diseo acta como un insumo y
complemento de la produccin de la mayor parte de
Consumo final indirecto: Participan en la cadena los sectores econmicos nacionales, dando cuenta de
como consumidores finales indirectos las empresas, sus potencialidades de crecimiento.
principalmente de marcas exclusivas, que compran
objetos de diseo como regalo para sus clientes (por
ejemplo, hoteles). En general, son todos los consu- CUADRO 40: Tamao del consumo segn tipo para el seector de diseo.
midores (pblicos o privados) de merchandising. Se

asocia con el diseo de productos, siempre y cuando
estos sean bienes finales. CONSUMO FINAL DIRECTO
Consumo intermedio: El conjunto de los otros sec- CONSUMO FINAL INDIRECTO

tores que componen la industria creativa son consu-
midores intermedios del sector diseo. Los productos
y servicios de diseo actan como insumo para los
productos finales que ellos elaboran. Por ejemplo, la CONSUMO INTERMEDIO
industria editorial es consumidora de los productos del

diseo grfico; la arquitectura requiere del diseo de
espacios; la produccin musical requiere del diseo
de cartulas de discos, entre tantos otros ejemplos. estimado mediante datos de gasto y gratuidad, y en base a datos esti-
La mayor parte de la produccin del sector diseo es
destinada a un tipo de consumo intermedio. El sec- Nota: El tamao de las circunferencias es solo referencial y toma como insumo
...... el contexto dado en el punto anterior.
tor brinda productos y servicios a empresas (grandes
236
...... y medianas en general) que requieren de estos como
En el cuadro anterior se aprecia el tamao del con-
sumo por tipo, del que se podra inferir la distribu- relacin con la puntualidad de las entregas, su
cin de ingresos por tipo de consumo para el diseo. distribucin y el cumplimiento de las condicio-
nes pactadas para ellas.
En relacin al consumo, se observa que el diseo tiene
un componente muy importante asociado a dar valor Por otra parte, sin ser un factor especialmente
a otras creaciones. Con esto, se advierte que el prin- condicionante, la infraestructura requerida para
cipal espacio de consumo es el consumo intermedio. la produccin depende de cada subsector de diseo.
Sobre el consumo directo, asociado a la compra de En el caso de las empresas, estas efectan su
ropa de diseador y contratacin de servicios de produccin en oficinas propias o arrendadas,
diseo de interiores, entre otros, se observa que es requiriendo para su trabajo equipamiento tec-
un consumo emergente, que va en aumento, y que, nolgico acorde con el tipo de produccin que
si bien an es menor al consumo intermedio, tiene realice y el espacio suficiente para albergar a los
potenciales importantes de desarrollo futuro. El profesionales contratados en forma estable.
consumo final indirecto es el que presenta menor
dimensin entre las tres vas de consumo. En cuanto a los trabajadores independientes,
como se indic anteriormente, su produccin es
realizada desde su domicilio particular o arren-
dando espacios en forma compartida.
Infraestructura,
equipamiento e insumos En el caso de los emprendedores, la produccin se
desarrolla en talleres habilitados en sus domici-
En relacin a los proveedores, y de acuerdo a la lios, en talleres arrendados individualmente o en
gran variedad de productos del sector del diseo, forma colectiva. En algunas ocasiones el centro
ellos estn relacionados con: materias primas de produccin est unido al centro de comerciali-
requeridas para la fabricacin de productos: zacin de la produccin (venta directa al pblico).
papelera-cartn, vidrio, plstico, textiles, me-
tales; equipamiento tecnolgico: computadores,
impresoras; productos para merchandising; packaging;
productos para diseo y fabricacin de mobiliario;
insumos para sealtica (para visual merchandising,
rotulacin de edificios); industria de las termi-
naciones, revestimientos (alfombras, pavimentos,
suelos, pisos).
En trminos de servicios destacan: servicios

tecnolgicos: internet, software, hosting; servicios II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
multimedia (audiovisual): servicios de ilumina-
cin y sonido, servicios de impresin y grfica:
imprentas; transporte y logstica; servicios asocia-
dos a estudios de mercado; servicios de belleza y
moda; servicios gastronmicos (eventos); servicios
de ingeniera y arquitectura; equipamiento de
instalaciones (pack office): agua, luz, aire acondicio-
nado (por ejemplo para locales de supermercado).
Los proveedores del sector son nacionales, aunque

estos pueden trabajar con productos importados.
Dichos proveedores, en general, otorgan sus pro-
ductos y servicios con la alta calidad requerida
......
por el sector diseo. Las principales fallas dicen
237
......
NUEVOS MEDIOS
E
l sector de los nuevos medios ser entendido medios se materializan solo a travs de la interaccin
como la actividad cuya esencia est dada por de un sujeto con la creacin y de la experiencia fsica,
la aplicacin y fusin de la tecnologa en el emocional o sicolgica que dicha interaccin provoca
proceso creativo. Esta actividad nace al finalizar en l. Estas creaciones tambin buscan permanen-
el milenio pasado, conforme al desarrollo de la temente traspasar los espacios tradicionales de ex-
electrnica y de la computacin, a la aparicin de hibicin de las obras, copando los espacios pblicos
tecnologas digitales ligadas a la audicin y a la urbanos (como el mapping,91 por ejemplo) y circulando
imagen, y al desarrollo de las tecnologas digitales libremente por las redes sociales.
informatizadas en la red global.
Ello obedece a que la produccin del sector se enmar-
Histricamente el arte se ha visto influenciado por ca en un paradigma alternativo, particularmente en
la aparicin y desarrollo de distintas tecnologas. relacin al modelo de gestin de la tecnologa y a la
Tcnicas de produccin de telas, herramientas y llamada economa del conocimiento (EC) o economa
construccin de instrumentos musicales son ejem- basada en el conocimiento (EBC). Desde esta pers-
plo de elementos que determinaron las expresiones pectiva, el conocimiento, que en este caso es la tec-
del arte en sus respectivos momentos histricos. nologa, es un factor fundamental para la generacin
de valor aadido en los productos y servicios en cuyo
Durante el siglo XX, ambas reas evolucionan. La proceso de creacin o transformacin interviene.
electricidad pasa a ser un elemento esencial en la
transformacin de la visin y de la audicin en las En Chile, este tipo de emprendimiento artstico se
artes: con su aparicin y desarrollo se rompe definiti- encuentra en proceso de desarrollo y consolidacin
vamente con las relaciones tradicionales de los acto- temprana. Algunos antecedentes histricos pueden ser II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
res con el medio y de los espectadores con la obra. El la experimentacin con msica electrnica, en el ao
desarrollo del cine y la radiofona marcan definitiva- 1958, realizada por Jos Vicente Asuar en la Universidad
mente la transformacin de la imagen y el sonido. El Catlica, y los colectivos de los aos sesenta y ochenta
desarrollo de la electrnica, de la informtica, de la que mezclaban incipientemente equipos tecnolgicos
ciberntica y del ciberespacio ha provocado un salto con expresiones artsticas tradicionales.
en la creacin, diseo, produccin, distribucin y
difusin de las artes. Todo hace que hoy sea evidente Sin embargo, cabe resaltar que si bien el sector de los
la relacin entre ciencia, arte y tecnologa. nuevos medios no es nuevo como expresin artstica,
s lo es para la institucionalidad pblica de nuestro
El resultado del proceso creativo constituye una de pas. As, avanzar en su conceptualizacin, generar y
las particularidades esenciales del sector dado el sistematizar conocimiento, y difundir las potencia-
carcter antiobjetual de su produccin. As, a dife- lidades de las obras son hoy los principales desafos
rencia de las artes visuales, las obras del sector nuevos del sector para lograr visibilidad y posicionamiento.
......
239
91 Proyeccin de animaciones sobre obras arquitectnicas. ......
E C
Consumo
Em
intermedio
CONSUMO
p r e mp r omp
s a s e s a aa
FORMACIN
de s de s de Se Tal
Autodidactas
so f pu c o mi
t w b li c mu nar ler e s
a r e id a ni c io s
d ac ion
es
indirecto
Consumo
directo
Consumo
CICLO CULTURAL DE NUEVOS MEDIOS
a carreras
o tcnicas
Asociados
profesinales
Asociados a
universidades
sector
Medios
digitales
Eventos del
Publicaciones
Lic L
en c de abor
i in v a t o
ESPACIOS DE
e s r io
P E sp ados Dip t ig a c s y c
E sp e sp la t a Ex in f e ci en lom i n e n t
e ci e ci f or m hib o r m ali a r t
r os
a a ici t i s t as e ado
FORMACIN MINEDUC
a li z
ada Re li z ad a s F e s ione s c a en s
s des s t iv
ale
soc
s
CANALES DE DIFUSIN
ial
es
CREACIN Y PRODUCCIN
CREADORES Contenidos Sound art

digitales
Video Arte Instalaciones

Video Mapping
Laboratorios Educacin
danza
investigacin y OTEOS AGENTES Artes visuales
desarrollo CREADORES Diseo

Entretencin
Radio
Patrimonio Tecnologa
Audiovisual
y arte
Empresas Danza Productos
de innovacin Arquitectura
funcionales
Msica Videojuegos
Creativos Publicidad
individuales Televisin
Fotografa
Teatro INSUMOS CREATIVOS EN LAS

Empresas de Editorial PRIMERAS ETAPAS DEL CICLO
comunicacin o
Tecnologa
Empresas de Empresas de
innovacin comunicacin o
OTROS AGENTES Tecnologa
COMERCIALIZADORES
Creativos Autogestin
individuales de colectivos
Educacin
AGENTES Artes visuales
COMERCIALIZADORES Audiovisual
Diseo

Fotografa
Sala de Danza
exposicin Msica
Televisin
Radio
Espacio Patrimonio
pblico Editorial
Arquitectura

ESPACIOS DE EXPOSICIN AVANZADAS DEL CICLO
1. formacin
Un primer rasgo distintivo del sector y en con- mediante tecnologa. Cabe destacar que el nom-
secuencia con su nivel de desarrollo en el pas es bre de la facultad es Facultad de Arte, Diseo,
que en la actualidad prcticamente no existen, en Arquitectura y Tecnologa Aplicada. As mismo,
trminos de educacin formal, carreras que ofrezcan desde la relacin entre arte y tecnologa, existen
la formacin de profesionales especialistas en nuevos carreras de posgrado como el Magster en Artes
medios. Existe adems una baja vinculacin e interac- Mediales de la Universidad de Chile.
cin entre las escuelas de arte y las tecnolgicas. La
vinculacin se establece ms bien a nivel de personas Otras instituciones que amparan iniciativas aca-
o colectivos con intereses compartidos. dmicas relacionadas con arte, tecnologa o mul-
timedia son la Universidad Arcis, la Universidad
Sin embargo, se observa recientemente que carreras del Pacfico, el Instituto Profesional Arcos y la
universitarias relacionadas con diseo, artes visuales y Academia MacPC. Tambin existen algunos centros
audiovisual han implementado una lnea de trabajo de formacin tcnica especializada en medios
o reas para el desarrollo de nuevos lenguajes que digitales (por ejemplo Open Curso). As, entre
surgen gracias a la fuerte inf luencia de la tecno- las carreras relacionadas desde el lado artstico,
loga y sus alcances creativos para la innovacin. la ms significativa es la Licenciatura en Arte (se
estima que aproximadamente un 50% de quienes se
Ejemplos de relacin entre nuevos medios y carreras de dedican a este sector creativo provienen de dicha
diseo son, por ejemplo: carrera); desde el mbito tecnolgico, confluyen en
este proceso de creacin artstica especialistas del
El Fab Lab (laboratorio de fabricacin) de la Escuela rea informtica (ingenieros acsticos o en sonido,
de Diseo de la Universidad Adolfo Ibez: es un diseadores de sistemas, diseadores de software,
centro de investigacin de procesos de fabricacin, programadores de sistemas y analistas de aplica-
materiales, microelectrnica y robtica, temas de ciones, diseadores de sistemas computacionales y
ecologa, medio ambiente y paisaje. servicios relacionados). Ambos tipos de formacin
se dan en establecimientos universitarios, institu-
La Facultad de Diseo de la Universidad del tos profesionales y centros de formacin tcnica.
Desarrollo, con su Diplomado en Diseo Interactivo
y Physical Computing: fundamentalmente enfocado en Por ltimo, confluyen en el sector autodidactas con
profesionales de la publicidad, el arte, la arquitec- vocacin creativa y experimental, concentrados par-
tura y el diseo que se encuentren interesados en ticularmente en la generacin que hoy bordea los 35
trabajar con elementos interactivos para la crea- aos, quienes unen en su quehacer el arte y la tecno-
cin de objetos, aplicaciones fsicas, publicidad, loga. Estos han creado colectivos que fortalecen el de-
arquitectura reactiva, instalaciones y experiencias sarrollo disciplinario en trminos de educacin infor-

para usuarios desde la idea hasta el prototipado de mal, mediante la realizacin de talleres y seminarios,
un producto o aplicacin. generalmente gratuitos, que apuntan a la permanente
actualizacin de contenidos. Su relevancia radica en
El People and Media Lab: es un ncleo de investiga- el aporte que hacen en trminos de la transferencia
cin, creacin, exploracin cultural y apoyo a la de conocimiento a los interesados, la articulacin de
docencia en nuevos medios del Departamento de redes y la difusin del quehacer del sector.
Diseo de la Universidad de Chile.
Si bien es cierto que la programacin de computado-
A nivel de pregrado, la UNIACC dentro del plan res y el manejo de equipos electrnicos complejos y
comn de la carrera de Artes Visuales tiene incor- avanzados podra suponerse como una tarea de espe-
porados en su malla bsica ramos de Tecnologas cialistas, en el sector suelen desempearse tambin
Aplicadas y Postproduccin Digital. Estos ramos personas sin estudios formales en el rea o autodidac-
......
son obligatorios determinando que el perfil de la tas. En algunos casos el desarrollo de la produccin
242
...... carrera est orientado hacia el desarrollo creativo se inicia como un hobby que luego se profesionaliza
y se transforma en una actividad principal. En la
consolidacin de la profesin cobra gran relevancia
la experiencia de estudiar o trabajar en el extranjero,
donde esta actividad encuentra mayor desarrollo.
En este sentido, a pesar de que para ejercer en el Se concibe que, por su esencia, la produccin del
sector no se requiere del reconocimiento formal de sector est dada por la articulacin de relaciones
la academia, la prctica y el dominio sobre las he- que crean los nuevos medios y otros sectores creativos
rramientas tecnolgicas que usa validan al autor; es (mediatizacin, mediacin, intermedia, interfaces,
cada vez mayor el nmero de profesionales chilenos dispositivos de distintas formas, etc.), es decir, por
que se adjudican importantes becas internacionales la construccin de vnculos con la obra artstica a
para la realizacin de magster o doctorados en esa travs de nuevos medios tcnicos. En este contexto,
especialidad: Ricardo Vega cursa el MFA in Design and medio es entendido como mediacin, por tanto,
Technology en Parsons y Sergio Magluf asiste al ITP no habra una separacin taxativa entre arte y
(Interactive Telecommunications Program) de la Universidad tecnologa. De ah que, desde esta perspectiva,
de Nueva York, ambos mediante la beca Fulbright. tenga mayor reconocimiento la denominacin del
sector como artes mediales.
Dado que las personas que se dedican a esta activi-
dad provienen de una multiplicidad de formaciones Las expresiones de los nuevos medios, y por ende,
profesionales, no es factible cuantificar actualmente los productos derivados de ellos, han ido evolu-
el volumen de la formacin en el rea ni caracterizar cionando en la medida que se han expandido los
a los matriculados y titulados en estas carreras, lmites creativos en consistencia con los cambios
como se ha efectuado para otros sectores creativos. generacionales, con los avances tecnolgicos y con
la mayor cantidad de cruces disciplinarios, lo que
ha permitido que se sumen ms actores ampliando
significativamente el marco conceptual del medio.
As, la produccin del sector y los productos deri-
vados de ella se conciben como la progresin en los
vnculos que se han ido estableciendo entre:
Arte y tecnologa: Donde la intervencin artstica se

sirve de los nuevos medios para la creacin de la obra.
Arte, tecnologa y ciencia: Donde ocupa un lugar

central la combinacin entre el mundo acadmico
y la investigacin, apareciendo proyectos relacio-
nados con ciencia y tecnologa que tambin tienen
una faceta artstica, pero que estn ms relaciona- II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
dos con la nanotecnologa o la biologa.
Arte, tecnologa, ciencia y sociedad: Donde las

nuevas tecnologas no solo se usan por medio
de las redes sociales o eventos en directo como
Livestream, sino que tambin mediante platafor-
mas que promueven el acceso democrtico y trans-
parente a la informacin (por ejemplo, Ciudadano
Inteligente) a travs de la creacin de dispositivos
libres (software, aparatos de comunicacin, entre
otros). En este sentido, se apela al uso de la tec-
nologa como un medio de emancipacin y no de
dominio social.
......
243
......
Proyectos hbridos o transdisciplinarios: Son una o este desarrolla su obra apoyada por tcnicos que
cuarta categora de productos, resultantes de la no necesariamente son artistas. Ello implica que
mezcla de distintas disciplinas que se articulan para en el sector conf luyen permanentemente creativos
un proyecto final, por ejemplo, diseo, arquitectura, que se asocian para efectuar la obra con profesio-
msica e ingeniera, y cuyo resultado puede ser una nales que dominan los medios tecnolgicos. Por
instalacin interactiva en un espacio pblico. tanto, en el origen del proceso creativo es posible
situar como agentes principales a los artistas-
Ello constituye a los nuevos medios como una platafor- creativos como tambin a profesionales-tcnicos
ma que liga transversalmente a la creacin artstica, con dominios en tecnologas.
la industria y particularmente la academia, desde
su aporte a la innovacin. En el mbito de la creacin y la produccin en nues-
tro pas confluyen creadores individuales, labora-
En este contexto de diversidad productiva, es alta- torios de creacin, investigacin y experimentacin
mente complejo efectuar una clasificacin taxativa (muchos de ellos amparados por universidades), y
entre los productos creados por este sector, sin em- empresas formales dedicadas a la produccin de ele-
bargo, a grandes rasgos y a riesgo de simplificar se mentos funcionales (animacin, juegos interactivos,
pueden distinguir: renders). La versatilidad de este oficio permite combi-
nar la creacin propia con participacin en proyectos
Obras artsticas/instalaciones de diversa natu- colectivos y, a la vez, trabajo en empresas formales.
raleza relacionadas con las expresiones de este
sector (videoarte, videodanza, arte sonoro, insta- En el sector cabe distinguir entre las siguientes
laciones interactivas, performance, arte digital, modalidades de creacin y produccin:
entre otros). Estas obras suelen ser esencialmente
interactivas, siendo este un requisito para la Creadores individuales: Creativos que se dedican a
realizacin y consumo de la obra. la generacin de obras y a la experimentacin arts-
tica. Su motivacin creativa puede no ser comercial,
Obras artsticas con caractersticas de entreteni- sino solo de experimentacin o de divulgacin (en
miento masivo tales como conciertos audiovisua- ocasiones los fines comerciales pueden ser incluso
les, cine 3D, mapping, artes escnicas audiovisuales cuestionados por los creadores).
y eventos en espacios pblicos.
En esta categora se integran tanto creadores jvenes
Productos funcionales tales como software de como consolidados. Los creadores ms consolidados
entretenimiento interactivo, videojuegos, ani- suelen ser autodidactas.
maciones, contenidos digitales (pginas web e
internet), aplicaciones para telefona, entre otros. Laboratorios de creacin, investigacin y experimen-
tacin: Agrupaciones o entidades ligadas a centros
Contenidos digitales en plataformas de comuni- independientes o universitarios que trabajan en
cacin social y de participacin ciudadana para forma colaborativa y en red, en proyectos de arte
la generacin de contenido en internet tanto con y tecnologa, o arte, tecnologa y sociedad. Generan
fines comerciales como para el empoderamiento proyectos colectivos de investigacin constituidos
civil y procesos de transparencia (pginas web, por equipos multidisciplinarios. En este sentido, si
redes sociales, internet). bien su produccin combina objetos creativos y fun-
cionales que puedan ser comercializables, el foco de
El proceso de creacin de los nuevos medios implica su quehacer est puesto en la experimentacin.
la combinacin de un componente artstico y la
interaccin con medios tecnolgicos92 princi- Tambin destaca en la labor de estos centros la
palmente a travs del uso de software y equipos recursividad en la experimentacin, es decir, la
electrnicos. Ambas condiciones pueden o no creacin que conduce al descubrimiento de nuevos
darse en un mismo sujeto, es decir, es el artista elementos con los que se pueden descubrir nuevas
o creativo el que se apoya en medios tecnolgicos,
......
244 92 El paso de los medios tradicionales a los nuevos medios se da por la combinacin de texto, sonido e imgenes que se transforman
...... al lenguaje binario. El computador modifica y sistematiza a los nuevos medios.
funcionalidades, elementos que, por tanto, condu-
cen a nuevas creaciones. Ejemplos de ello son: People
and Media Lab (Diseo, Universidad de Chile); Condiciones laborales
Programa de Prospectiva e Innovacin Tecnolgica
ProteinLab (UTEM); DelightLab; Laboratorio Media La mayor parte de los creativos que trabajan en
LaMe (ligado a Matucana 100); Proyecto-Laboratorio forma individual o colectiva efecta la produc-
de Arte y Tecnologa Chimbalab; Plataforma Cultura cin de la obra con recursos propios en forma
Digital, y DUPLO, entre otros. autogestionada.
Empresas de innovacin y emprendimiento indepen- La produccin en el rea de nuevos medios requiere de

diente: Unidades econmicas formales, vinculadas mucha investigacin y experimentacin, siendo
a las tecnologas, medios audiovisuales, comunica- esta parte esencial de la creacin. Los proyectos
cin, desarrollo tecnolgico y publicidad. Son micro de investigacin suelen ser de largo plazo, es por
y pequeas empresas, que desarrollan ideas creati- ello que se vislumbra la necesidad de profesiona-
vas y que mediante el uso de nuevas tecnologas las lizar la investigacin en el sentido de otorgarle
materializan, es decir, no son empresas de nuevos un estatuto institucional, como espacios o becas,
medios como tal, sino que hacen uso de este tipo que permita desarrollar la investigacin en forma
de creacin para sus productos (animacin, juegos adecuada y estable en el tiempo.
interactivos, renders 3D, entre muchos otros). Pueden
desarrollar productos a nivel de bienes intermedios Para generar ingresos, los creadores ms jvenes
para compaas de comunicaciones, de publicidad recurren al empleo en empresas del campo de
o tecnologa grandes y consolidadas, o productos la publicidad, la tecnologa, la docencia u otras
para venta directa (por ejemplo Colt Power Ideas, actividades econmicas relacionadas o no con las
Kaul, Portable, 3D FILMS o Jugame, experta en industrias creativas (por ejemplo, programadores
empaquetamiento de experiencias de enseanza- de software o diseadores). Son estas actividades
aprendizaje y su transferencia hacia establecimien- complementarias las que les permiten no solo la
tos de educacin). subsistencia sino el financiamiento de la produc-
cin creativa.
Empresas de tecnologa o comunicaciones: Grandes
empresas que abarcan la mayor parte del mercado Los creativos del sector pueden trabajar en agencias
de las comunicaciones. Por ejemplo, dentro de de publicidad, productoras audiovisuales y empresas
Movistar, Movistar Innova acoge proyectos de ligadas a la industria del entretenimiento y la edu-
emprendimiento en innovacin tecnolgica, a modo cacin, desempendose en las reas de animacin
de laboratorio o incubadora, para la generacin de 2D, 3D y stop motion. Tambin en ilustracin, com-
prototipos que pueden ser luego comercializados. posicin digital, creacin de juegos interactivos y
Un conocido ejemplo es ePig, saga de videojuegos videojuegos, direccin y produccin en animacin,
para smartphones y tablets, ampliamente utilizada diseo de entornos virtuales, efectos digitales en
y desarrollada por un joven de 17 aos. Otros ejem- publicidad, cine y televisin. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
plos son las plataformas de entretenimiento ligadas
a la produccin de bienes de consumo, tales como Como productores independientes pueden
LG o Samsung, que aparecen como los principales ofrecer servicios tales como piezas audiovisuales
auspiciadores de eventos en el campo de la entre- animadas, previsualizacin a travs de storyboards
tencin con nuevos medios. y animatic, nuevos negocios en educacin y en la
industria del entretenimiento, previsualiza-
ciones de proyectos, simulaciones en procesos
industriales, medicina, etc. Estas posibilidades
dan cuenta del amplio cambio laboral que existe
para desempearse en el medio.
......
245
......
Insumos creativos en las primeras El diseo acta como medio que toma los referen-
etapas del ciclo tes y los transforma en lenguaje de nuevos medios.
El sector de nuevos medios requiere de otros sectores Variados sectores, entre ellos la arquitectura, el audiovi-
creativos al momento de la creacin y produccin. sual, la danza, la msica, la radio, la televisin, el patrimonio
La relacin de los nuevos medios con otros sectores y nuevamente las artes visuales, se pueden transformar
se puede apreciar en el Cuadro 41: en referente y soporte para los nuevos medios. Esto en
cuanto a que estos ltimos se adaptan y crean con
CUADRO 41: Sectores vinculados con los nuevos medios el fin de poner en valor a estos sectores artsticos. A
para la creacin y produccin la vez, y en la medida que estos sectores difunden
sus obras, se transformarn en apoyo a la difusin
de los nuevos medios.
EDUCACIN

PUBLICIDAD

TELEVISIN

RADIO

PATRIMONIO

ARTES VISUALES

FOTOGRAFA

AUDIOVISUAL

TEATRO

DANZA

DISEO

EDITORIAL

ARQUITECTURA

MSICA


Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a

encargados de reas artsticas del CNCA.
Se observan a las artes visuales como madre en cuanto

a los cdigos asociados a instalaciones y experiencia
sensorial, auditiva y espacial. En menor medida
est el teatro, con nociones de escenografa.
La publicidad y la fotografa aportan con el uso del

color y son referentes de la creacin en nuevos medios.
La educacin estara en este mismo nivel de refe-

rentes, en la medida que los nuevos se vinculan
a procesos de creacin y sensibilizacin. Tal como
en la educacin, ac lo importante es el camino.
......
246
......
difusin
Aun cuando el sector responde, en gran parte de los La distribucin de las obras relacionadas a los
casos, a una necesidad personal de expresin y de nuevos medios se ramifica en los ms variados canales
bsqueda de nuevos lenguajes creativos a partir de y vas: por un lado, estn las tradicionales como
su interconexin con el entorno, parte en la crea- la venta directa, tanto para fines artsticos como
cin del sector s puede tener un destino comercial, publicitarios, y por otro existen nuevas vas como
y la totalidad de produccin en nuevos medios requiere son las intervenciones urbanas. Un claro ejemplo de
de recursos para su puesta en valor. Asimismo, las ello son los mappings, cuyo espacio de exhibicin son
tareas de difusin y puesta en escena de la obra espacios pblicos o fachadas de edificios.
creativa no escapan de los desafos comunes de toda
obra de arte, ya sea para ser exhibidas en salas o Los canales de difusin de la produccin en el rea
espacios no tradicionales. de los nuevos medios cumplen un rol fundamental en
la conexin entre la produccin y los eventuales
Sin embargo, en Chile se constata la inexistencia consumidores o receptores. Los canales de difusin
de un mercado o de una industria de gestin ligada identificados en el sector son:
a los nuevos medios. Las vas de apertura comercial
se relacionaran solo con mbitos econmicos y Plataformas de difusin: Existe una variedad de
creativos a los que los nuevos medios son funcionales, plataformas colaborativas (virtuales o presenciales)
como lo son la publicidad, la diversin o la industria destinadas tanto a la promocin de los creativos del
del software. sector y de sus obras como a servir de espacio de
encuentro y generacin de redes. Efectan acciones
Dado que no existen productoras especializadas ligadas a la gestin cultural, organizando distintos
que se encarguen de la difusin y comercializacin tipos de actividades (festivales, seminarios, exposi-
de las obras, la gestin es efectuada por los propios ciones) que apoyan la difusin del sector y lo acer-
artistas o colectivos con un sistema de autogestin. can a sus potenciales audiencias. Algunos ejemplos
son Artek, Masivo, No2s, ArtNumerica, Artenlinea,
Asimismo, es posible relacionar el tipo de productos ArtOficio.
con los espacios donde se exhiben (fiestas, lanza-
mientos de productos, exposiciones) y las audien- Publicaciones especializadas: Pueden ser virtuales
cias a las que estn dirigidas. Con esto, es posible o blogs personales de creativos con informacin,
identificar que los crculos ligados a las empresas de noticias de exposiciones y eventos del sector.
tecnologas o a la publicidad se vinculan en forma Como ejemplo tenemos a Revista Escner Cultural,
casi exclusiva con espacios socioeconmicos altos. Conexin social (radio colaborativa), Comunidad
Abierta Arte y Tecnologa, y Mujeres en Conexin. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
La ausencia de canales de comercializacin tradi-
cionales, si bien es entendida como una debilidad Eventos del sector: Son un potente factor para la
en el concepto econmico clsico por parte de los difusin de la produccin del sector los eventos,
actores del sector, es valorada como la construccin festivales y exhibiciones que se efectan en el pas.
de una nueva forma de distribucin y circulacin de Tambin juegan un rol importante en la expansin
los bienes, ms transversal y holstica. de las redes del sector y en la constitucin de una
comunidad vinculada al rea. Algunos eventos rea-
Asimismo, es un sector que ha innovado profun- lizados han sido Digital Chile_08, Bienal de Video y
damente en las formas y canales tradicionales Artes Mediales, Anilla Cultural MAC, entre otros.
tanto de produccin, comercializacin y difusin
de sus obras, eliminando las fronteras entre
estos espacios y dificultando la identificacin de
actores con roles claros y nicos, como en otros
......
sectores productivos.
247
......
Sectores creativos asociados a las En este mismo contexto, el patrimonio usa a los
etapas finales del ciclo nuevos medios en procesos de digitalizacin para
la preservacin.
CUADRO 42: Sectores vinculados con los nuevos medios

para el comercio y la difusin Por ltimo, como sector soporte aparece otra vez
la arquitectura, donde se han realizado proyectos de
lenguajes alternativos en torno a ella. Como ejem-
plos, estn el festival de cine y arquitectura y los
EDUCACIN
mappings, donde la arquitectura acta como lienzo.
ARTES VISUALES
AUDIOVISUAL Todos estos sectores podran ser considerados
como medios de promocin o como insumos
DISEO
para la creacin, en la medida que los nuevos
FOTOGRAFA medios se adaptan a sus lenguajes para crear, pero
DANZA es a travs de la difusin de estas obras donde
finalmente se dan a conocer.
MSICA
TELEVISIN El sector editorial podra tambin estar dando
RADIO cabida a la difusin de nuevos medios a travs de la
masificacin del libro digital.
PATRIMONIO
EDITORIAL El diseo podra apoyar a difundir elementos
ARQUITECTURA asociados a los nuevos medios en la medida que ste
entrega valor a cualquier bien de uso funcional,
entre ellos nuevos aparatos electrnicos.
Sectores por medio de los cuales los nuevos medios
se dan a conocer sin necesidad de estar inmersos
Fuente: Elaboracin propia en funcin de entrevistas a encarga- en otro sector particular seran, por un lado, la
dos de reas artsticas del CNCA. educacin, donde poco a poco se incorporan he-
rramientas digitales para aprender a leer nuevos
Dentro de los sectores a los cuales se adaptan los lenguajes; por otro, aunque de forma incipiente,
nuevos medios y aportan en sus propios lenguajes la radio, donde se han realizado entrevistas para la
est el de artes visuales, que se transforma en el Bienal de Nuevos Medios.
lugar ms comn de obras interactivas.
Por ltimo, la principal forma de difusin es
Asimismo, en el sector audiovisual descansan mediante internet, donde sus creaciones circulan
animaciones, motion graphics, video experimental, en blogs, redes sociales, pginas web, canales de
3D, audiovideos desde obras subidas a Youtube Vimeo, etc.
hasta una mega instalacin inmersiva; la danza,
que en su formato de videodanza explora par-
metros de espacio e interactividad a travs de co-
reografas; la msica, en su creacin vinculada a la
electrnica experimental; la radio, con obras que
se trasmiten por radio digital (como el Festival de
Arte Sonoro Tsonami); la televisin, en la medida
que nuevos medios se adaptan y crean para lenguaje
televisivo, y la fotografa, donde se crean insumos
tecnolgicos especialmente diseados para ser
aplicados en ella.
......
248
......
4. consumo
Se distinguen los siguientes tipos de consumidores Otras industrias culturales que se sirven de las
asociados a los nuevos medios: obras creativas o de los productos funcionales
del sector para la elaboracin de proyectos mul-
Consumo final directo: En esta categora se encuen- timediales tales como arquitectura, msica, diseo y
tra el pblico general que concurre a la exhibicin audiovisual seran consumidores intermedios. Por
de instalaciones. Se asocia a la produccin de bienes ejemplo, bandas musicales que necesitan desarro-
finales que realizan los creativos independientes. En llar productos visuales para sus canciones.
la actualidad este tipo de consumo es reducido (y
menos cuantificado), tanto por el desconocimiento Un ltimo tipo de consumidor intermedio sera aquel
sobre esta forma de arte en las audiencias como por que participa en el sector educacin (a baja escala en la
los limitados espacios existentes para la exhibicin actualidad). Este sector puede consumir productos
de las obras. intermedios (softwares educativos u otros dispositi-
vos) que son puestos al servicio de la construccin de
La informacin cualitativa recopilada permite material didctico para las clases, o para transferir
concluir que el perfil de los consumidores de este conocimientos y prcticas a los profesores en el uso
tipo est asociado ms bien a personas jvenes, con creativo de medios de comunicacin y redes sociales
conocimiento o familiarizadas con el uso de tecno- para su labor educativa.
logas, no conservadoras y proclives a concebir una
exhibicin artstica desde una actitud no contem- En el siguiente cuadro se aprecia el tamao del
plativa sino participativa y experimental. El factor consumo por tipo.
generacional, por tanto, es un elemento central en
la caracterizacin del perfil de los consumidores de
CUADRO 43: Tamao del consumo segn tipo para el sector de nuevos
nuevos medios.
medios
Si bien no se dispone de informacin cuantitativa

sobre el perfil de los consumidores directos de las CONSUMO FINAL DIRECTO
obras del sector, datos de la ENPCC 2009 permi-
ten ver que, de quienes concurren a exposiciones
de artes visuales, solo un 3% prefiere el videoarte
o performance.
Consumidores indirectos: Este es el tipo de consumo CONSUMO FINAL INTERMEDIO

que ms potencial de comercializacin presenta. II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Est caracterizado por toda la asistencia gratuita
que tienen intervenciones de arte y tecnologa en
espacios pblicos abiertos, que son finalmente paga- Fuente: Elaboracin propia en base a informacin estadstica de consumo final
das por el Estado o por el mundo privado y puestas a mativos de consumo intermedio.
disposicin del pblico final. Por ejemplo, el mapping,
que est siendo crecientemente utilizado para la Nota: El tamao de los cuadrados es solo referencial y toma como insumo el
promocin de productos de empresas privadas o por
el Estado en acciones de recreacin gratuitas.
Entendiendo a los nuevos medios como un sector por
Consumo intermedio: Aqu se encuentran empresas esencia de apoyo y puesta en valor de otros sectores,
de tecnologa, publicidad o comunicaciones, que se asume que el componente ms relevante de su
adquieren productos funcionales para ser incorpo- consumo est dado por consumo intermedio.
rados a bienes finales de empresas consumidoras
......
(por ejemplo, empresas de publicidad). Asociado al consumo indirecto, y dada la reciente
249
incorporacin de los nuevos medios como elemento ......
de creacin, se prev una fuerte subvencin a la
exposicin artstica, principalmente por parte del Entre los proveedores de elementos bsicos del
Estado, con lo que el consumo final indirecto sera sector se encuentran: proveedores de insumos y
ms fuerte que el consumo final directo. equipamiento tecnolgico (computadores, cma-
ras, equipos de sonido y edicin); proveedores de
servicios (internet, software, hosting); servicios de
impresin y grfica; servicios de iluminacin y
Infraestructura, equipamiento e sonido, entre otros.
insumos
En cuanto a la relacin que tiene el sector de
La produccin del sector, en trminos de infraes- los nuevos medios con los medios informticos, se prev
tructura, y en el caso de la creacin individual, fuerte dependencia de insumos importados.
requiere de espacios que permitan la instalacin As, estos ltimos son el sector que tiene mayor
de los equipos tecnolgicos. Estos pueden ser representatividad en el mbito de importacin de
casas particulares u oficinas. La habilitacin o Equipos para la reproduccin y de Insumos para la creacin.
equipamiento necesario para estos espacios tam-
bin es variable, de acuerdo al tipo de proyecto.
Los centros de experimentacin e investigacin

presentan mayores requerimientos de espacio y
equipamiento tecnolgico acorde con las tem-
ticas en desarrollo. Estos son concebidos como
laboratorios que permiten a un individuo o a un
conjunto de creativos experimentar con el uso de
los dispositivos tecnolgicos o cientficos.
El mbito de la infraestructura para experimenta-

cin es uno de los vacos que se aprecian en el sector.
Asimismo, se estima que en Chile hay infraestruc-
tura que est siendo subutilizada, pues existen
empresas que poseen la tecnologa y que podran
ser utilizadas como centros de creacin. Esto sucede
tanto en organismos pblicos como privados.
En trminos de infraestructura disponible para

la exhibicin de instalaciones de nuevos medios, no
hay registros disponibles que identifiquen centros
especializados en este tipo de obras. Por tanto, solo
se podra hipotetizar que la misma infraestructura

disponible para las artes visuales (galeras, centros
culturales, museos) podra ser potencialmente
utilizada para las exhibiciones del sector.
Si bien no hay un parmetro de medicin de

estndares de calidad por la diversidad y por la
naturaleza de los productos del medio, existen
excelentes lugares que pueden acoger estos tra-
bajos, como la reciente sala del Parque Cultural
de Valparaso (PCdV), situado en la Ex Crcel,
o las instalaciones del Centro Cultural Gabriela
Mistral (GAM), los que, en nmero, an son
......
insuficientes.
250
......
III
FUENTES DE
FINANCIAMIENTO
III. FUENTES DE FINANCIAMIENTO
......
251
......
252
......
......
C
omo sucede con el surgimiento de nuevos concursables o estmulos tributarios, el Estado
sectores econmicos y en la valorizacin asume cierto rol en el fomento de los sectores crea-
particular de algunos sectores ya existentes, tivos; no obstante, este desarrollo asoma an poco
la mirada del sector pblico en sectores emergentes estructurado entre las diversas instituciones que
se enfoca en dimensionar las necesidades y, luego, abordan la creatividad.
en generar una red de apoyo asociada a instrumen-
tos de fomento y sistemas de financiacin para su Se debe tener en cuenta que la reciente visualizacin
desarrollo. As, las polticas gubernamentales im- del sector creativo como un sector productivo en
pulsadas a travs de herramientas e instrumentos particular hace que el presupuesto de ciertas insti-
pblicos crean las condiciones de entorno y pueden tuciones pblicas no permita diferenciar o desagre-
facilitar el desarrollo del sector en cuestin. gar por sectores con plena nitidez, por tanto resulta
arriesgado realizar una estimacin del monto total
Esto ha sucedido en Chile en funcin, por ejem- que el gobierno destina a la industria creativa. A su
plo, de sectores productivos particulares como la vez, dificulta realizar de forma clara el anlisis por
industria del salmn, la industria vitivincola o el sectores y etapas del ciclo cultural que estn siendo
turismo durante los ltimos aos; ocurre tambin apoyadas desde el sector pblico y/o privado.
en funcin de mbitos productivos particulares,
como es el caso del apoyo especfico para las micro En el caso del sector privado, la situacin es similar
y pequeas empresas, o a ciertas variables que respecto a la informacin existente para cuantificar
puedan desarrollar transversalmente la industria, el monto y mucho ms an para desagregar por
como lo es el apoyo y fomento de la innovacin o sectores o etapas del ciclo cultural que estn apo-
la competitividad. yando los recursos privados. A travs de la ley sobre
Donaciones con fines Culturales es posible, a lo
El presente captulo responde a la necesidad de menos, identificar el monto total de fondos transfe-
identificar y caracterizar la intervencin de diver- ridos desde el sector privado a la industria creativa.
sas instituciones con sus respectivos instrumen-
tos de fomento y financiamiento para cada una En este contexto, y an con las dificultades mencio-
de las etapas del ciclo cultural en los respectivos nadas, se proceder a continuacin a desarrollar un
sectores creativos. anlisis respecto de los fondos disponibles depen-
diendo de su origen pblico o privado-, los sectores
En el caso de las industrias creativas, si bien apoyados y las etapas del ciclo que son estimuladas,
se observa que el Estado aborda el fomento a los en caso de existir dicha informacin.
sectores creativos desde diversas instituciones, con
diversos acentos y matices, este apoyo no estara
constituyndose como una red articulada, diversa y
......
complementaria entre s. Desde hace ms de 10 aos
253
y con diversidad de intervenciones, como fondos ......
contexto metodolgico
Este captulo tiene como objetivo mostrar las sus bases de datos no permitan filtrar de manera
instituciones pblicas de apoyo a las industrias fcil los proyectos financiados que respondan a la
creativas con foco en el sector creativo al que se clasificacin de industria creativa.
dirige su accin.
Ahora bien, esta variedad de instituciones rela-
Desde lo pblico se expone informacin referida cionadas permite visualizar que parte importante
al Consejo Nacional de la Cultura y de las Artes; del financiamiento requerido por el sector no
Corfo; la Direccin de Asuntos Culturales (Dirac) necesariamente debe tender a la creacin de
el Ministerio de Relaciones Exteriores de Chile; la nuevos fondos, sino ms bien a utilizar parte de
Direccin de Promocin de Exportaciones ProChile la estructura de fomento ya existente. Distintos
del Ministerio de Economa; el Consejo Nacional instrumentos como, por ejemplo, los Programas
de Televisin (CNTV); el Servicio de Cooperacin de Emprendimiento Locales (PEL) de Corfo, o el
Tcnica (Sercotec); la Direccin Archivos y Museos Capital Semilla de Sercotec, permiten la inclusin
(Dibam); Ministerio de Educacin (Mineduc); la de una diversidad de sectores, dentro de los cuales
Subsecretara de Desarrollo Regional (Subdere); podra entrar la industria creativa.
municipios y fuentes de cooperacin internacional
Por otro lado, y desde las opciones de financiamien-

to privado, se expone informacin de lo relacionado
con la ley sobre Donaciones con fines Culturales. Al
tratar el financiamiento desde la mirada sectorial,
se ampla la mirada a otros sectores privados y
pblicos de apoyo en caso que corresponda.
Si bien la gran mayora de la informacin de presupues-

to destinado a sectores creativos proviene de la Ley de
Presupuestos, es importante sealar que, en algunos
casos, fue necesario revisar y visitar directamente a las
instituciones para obtener datos particulares respecto
al financiamiento de la industria creativa.
Aun as, la amplitud de instituciones y la dispersin

de los datos hace poco probable asegurar que las
instituciones aqu detalladas, como tambin los

fondos administrados por estas, correspondan efec-
tivamente al total de fondos asignados a proyectos
artsticos culturales en Chile.
Desde el proceso investigativo, es posible evidenciar

las dificultades de gran parte de las instituciones
al momento de intentar procesar informacin sobre
financiamiento, en especial en el detalle segn
sector y etapa de la cadena. Con excepcin de las
instituciones que trabajan de manera especfica
con un sector o bien con la industria creativa en
general como el Consejo de la Cultura, el CNTV o
......
la Dirac, la amplitud de intervencin de institu-
254
...... ciones como Corfo, Sercotec o ProChile, hace que
financiamiento para
industrias creativas
Visualizando a la industria creativa como sector

generador de empleo, con un potencial interesante
en la exportacin de servicios y con nmero de
empresas y ventas con tendencia al alza, el apoyo
pblico debe ser entendido como promotor de un
sector en pleno estado de desarrollo.
Por otra parte, es necesario entender que este sector

creativo presenta particularidades propias, tales
como la intangibilidad de los activos y problemas
en la apropiabilidad, que sumadas al efecto de ser
un sector emergente en trminos econmicos, y por
tanto, que cuenta con informacin limitada sobre
su estado y potencialidades, hacen imprescindible el
apoyo pblico para su desarrollo.93
El hecho de comprender que la industria creativa

est entre las actividades econmicas que se reali-
zan en la vida cotidiana que podemos considerar
fundamentales para una creciente y elevada calidad
de vida (Baumol y Oates, 1972) y que la dimensin
de las externalidades producidas por el sector
creativo es an mucho ms alta que el impacto
econmico medible, lleva a que siempre existan
instancias de apoyo al sector creativo que, variando
segn la realidad de cada pas y de los modelos de
financiamiento pblicos o privados, ayudan en
todas sus versiones a cubrir necesidades y brechas
financieras del sector.
Teniendo este marco fundamental explcito, se ana-

lizar la oferta de financiamiento para industrias
creativas en Chile, tanto a nivel cualitativo como
cuantitativo. En los casos que ha sido posible, se
busc diferenciar o distinguir los modos de apro-
ximacin al sector creativo propiamente tal, iden-
tificando cundo se trata de fondos concursables
y cundo de apoyos directos. Otras modalidades

diferenciadoras entre fuentes de financiamiento
son trabajadas caso a caso segn corresponda.
93 Con respecto a este punto se hace mencin a Baumol y Bowen (1966) quienes, prosiguiendo con el anlisis intelectual sobre la
relacin de la economa y la cultura iniciado seis aos antes por el economista canadiense John Kenneth Galbraith en su libro The ......
Liberal Hour (1960) determinan que, desde un punto de vista econmico, el arte y la cultura requieren de la intervencin obligada 255
del Estado. ......
CONSEJO NACIONAL
DE LA CULTURA
Y LAS ARTES (CNCA)
E
l Consejo Nacional de la Cultura y las Artes es Estas tres lneas programticas han contado en los
una de las instituciones que mayor relevancia ltimos aos con la mayor parte del presupuesto
tiene en funcin del apoyo a las industrias de la institucin. Se observa en la Tabla 19 y en el
culturales y creativas del pas. El presupuesto total Grfico 75 que, en trminos de presupuestos compa-
del Consejo de la Cultura ha tendido a aumentar rados en el periodo 2007 - 2011, la lnea de Fomento ha
fuertemente en los ltimos cinco aos, pasando de mantenido el mayor monto asociado entre las lneas
$30.399 millones en el 2007 a $64.833 millones en el pragmticas. El mayor monto asignado al programa
2011 (ver Tabla 18). Infraestructura fue en el ao 2010, cuando se desti-
naron $12.187 millones a este tem. El Departamento
TABLA 18: Presupuesto Consejo de la Cultura 2007-2011 (monto en miles de Fomento tuvo su monto devengado ms alto tam-
de pesos de cada ao) bin en el 2010 con $27.474 millones para este tem
programtico. El valor ms alto asignado al accionar
Ao Monto del Departamento de Ciudadana se produce en el
2007 30.399.374 2011 cuando se destinaron $17.025 millones a esta
2008 42.348.768 lnea programtica.
2009 62.555.406
TABLA 19: Distribucin del presupuesto devengado CNCA 2007 - 2011
2010 62.733.965
segn tipo de gasto
2011 64.833.767
2012 66.752.235 2007 2008 2009 2010 2011

Lnea programtica
(%) (%) (%) (%) (%)
2013 71.741.407
Ciudadana y cultura 22,7 28,1 20,9 19,5 21,6
Fuente: Ley de Presupuesto DIPRES.

Fomento de las artes e
40,1 31,4 33,4 36,7 29,6
industrias creativas
Nota: 2013 corresponde a Proyecto de Ley de Presupuesto 2013.
Infraestructura cultural 3,5 10,6 8,8 16,3 10,1

Dentro del quehacer del Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes, se mantienen dos grandes lneas Gastos de operacin 26,7 23,9 31,2 21,7 31,1
de financiamiento programticas: una llamada
Otros 7,1 6,1 5,7 5,8 7,6
Fomento destinada a promover la creacin, produc-
TOTAL 100 100 100 100 100
cin y difusin artstica, y otra llamada Ciudadana
destinada a mejorar el acceso al arte. Una tercera
lnea que aparece en los ltimos aos de manera Fuente: Elaboracin propia en funcin de Ley de Presupuesto DIPRES y categori-
zacin de gastos segn Departamento de Planificacin Consejo Nacional
importante, y cuya labor es esencialmente ser el de la Cultur y las Artes
nexo entre el artista y la ciudadana es la lnea de
...... Nota: Dentro de los tems de gasto Otros estn los programas asociados a
Infraestructura Cultural. Desarrollo de Cultura Regional, Relaciones Internacionales y Estudios,
256
...... que en conjunto suman aproximadamente un 7% del Presupuesto.
GRFICO 75: Presupuesto CNCA 2007 2011 segn tipo de gasto (monto
en millones de pesos de cada ao) Dentro de las formas de gasto del Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes existen programas que son
realizados y gestionados desde el propio Consejo
30.000 Nacional de la Cultura y las Artes, transferencias
directas al sector privado o pblico para ser utiliza-
20.000
dos en gestin de iniciativas creativas o en mejoras
en el acceso, y fondos concursables.
10.000 Dentro de los fondos, se mantiene una lnea destina-

da a dar apoyo presupuestario a escuelas artsticas,
asociada a la lnea programtica de Ciudadana, y
otra asociada a la lnea programtica de Fomento
2007 2008 2009 2010 2011
que rene a sectores artsticos particulares: Fondo
Ciudadana y Cultura de la Msica; Fondo del Libro; Fondo Audiovisual y
Fomento de las artes e industrias creativas
Fondart. Este ltimo incluye dentro de las artes a las
Infraestructura Cultural
que financia el teatro, la danza, el circo, la arquitectura,
el diseo, etc. Se debe considerar que algunas lneas
Fuente: Elaboracin propia en funcin de Ley de presupuesto DIPRES y categori- de los Fondos por sector artstico pueden ir tambin
zacin de gastos segn departamento de Planificacin Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes
destinados a la ciudadana, buscando y provocando
el encuentro con la actividad artstica.
De la tabla se observa que todos los fondos han

tendido al aumento en el periodo analizado desta-
cando especialmente el Fondart y el de Audiovisual,
que han crecido en ms de un 30% entre 2007 y 2011.
TABLA 20: Presupuesto fondos concursables CNCA segn lnea programtica (monto en miles de pesos de cada ao)
Linea programatica Nombre del fondo 2007 2008 2009 2010 2011
Fondart 5.102.674 5.147.678 5.600.614 7.249.835 6.759.893
Fondo del Libro 1.640.876 1.621.814 2.004.168 2.420.704 1.956.416
Fomento
Fondo de la Msica 1.293.765 1.335.147 781.762 1.046.003 1.583.167
Fondo Audiovisual 2.453.521 2.421.083 3.094.505 2.715.292 3.210.035
Subtotal Fomento 10.490.836 10.525.722 11.481.049 13.431.834 13.509.511
Fondo de fomento al arte
326.211 406.694 430.036 439.681 443.602
en la educacin
Subtotal Ciudadania 326.211 406.694 430.036 439.681 443.602
Total monto concursable 10.817.047 10.932.416 11.911.085 13.871.515 13.953.113
Fuente: Elaboracin propia en base a Ley de Presupuesto DIPRES.
Nota 1: Mientras los fondos de Fomento corresponden al monto efectivamente adjudicado, el monto del Fondo de fomento al arte en la educacin corresponde al monto
devengado total por la lnea programtica, con lo que el monto adjudicado en concurso podra ser levemente menor.
Nota 2: Monto FONDART se divide luego en concurso de carcter Regional y Nacional.
......
257
......
1. evolucin del presupuesto
Los fondos del Consejo de la Cultura representan Audiovisual, Fondo del Libro, Fondo de la Msica,
los recursos que en mayor cuanta y de manera ms Fondart Regional y Fondart Nacional.
directa influyen en el financiamiento de las reas
artsticas y creativas. Es, adems, de los fondos que Se observa que, si bien ha ido en aumento el monto
con mayor exactitud pueden asociarse a las diversas de fondos destinados a concurso, el monto total
etapas de la cadena de valor. solicitado ha aumentado en la misma forma, con
lo que la proporcin de montos otorgados sobre
A continuacin se expone, en la Tabla 21 y el Grfico solicitados se ha mantenido estable en el tiempo.
76, el anlisis agregado por ao en relacin a los fon-
dos postulados y asignados desde 2007 hasta 2011.
Estos montos incluyen los siguientes fondos: Fondo
TABLA 21: Montos solicitados y otorgados 2007 2011 por medio de fon- GRFICO 76: Presupuesto CNCA 2007 2011 segn tipo de gasto (monto
dos concursables asociados a Fomento (monto en miles de en millones de pesos de cada ao)
pesos de cada ao)
100.000
2007 2008 2009 2010 2011
80.000
Fondos solicitados 51.836.554 64.114.131 62.858.709 71.340.216 96.898.174
Fondos adjudicados 10.490.836 10.525.722 11.481.051 13.431.836 13.509.541 60.000
Porcentaje de monto
otorgado sobre 20,2% 16,4% 18,3% 18,8% 13,9%
40.000
monto solicitado
20.000
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura
2007 2008 2009 2010 2011
Nota: El ao de cada fondo corresponde al ao de postulacin y adjudicados.
La entrega final de fondos se produce al ao siguiente de la adjudicacin, Fondos solicitados
con montos de presupuesto del ao siguiente. Fondos adjudicados
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura.
......
258
......
2. distribucin de los fondos
Como se observa en la Tabla 22 y el Grfico 77, En cuanto al monto promedio financiado por
en 2011, de los 1.192 proyectos financiados por fondo, el mayor lo tiene el Fondo Audiovisual
fondos concursables, 121 se adjudicaron a Fondart con $26.975.000 por proyecto, seguido del Fondart
Nacional, 480 se adjudicaron a Fondart Regional, Nacional con $25.753.000. Los montos promedio por
263 a proyectos del Fondo del Libro, 209 a proyectos proyecto ms bajos los tiene el Fondart Regional
del Fondo de la Msica y 119 a proyectos del Fondo con $7.591.000, el Fondo de la Msica con $7.575.000,
Audiovisual. Los montos asociados siguen una y el Fondo del Libro con $7.439.000.
distribucin diferente, siendo el Fondart Regional
el que logra el mayor monto adjudicado, seguido del
Fondo Audiovisual, Fondart Nacional, Fondo del
Libro y, por ltimo, Fondo de la Msica.
TABLA 22: Proyectos y montos adjudicados 2011 por medio de fondos GRFICO 77: Proyectos y montos adjudicados 2011 por medio de fondos
concursables de Fomento (monto en miles de pesos) concursables de Fomento (monto en millones de pesos)
4.000 600
Monto adjudicado
Fondo Consejo N de Monto
promedio por
de la Cultura Proyectos adjudicado 2011
proyecto
Fondart 3.000 450

121 3.116.095 25.753
Nacional
Fondart
480 3.643.827 7.591
Regional
2.000 300
Libro 263 1.956.416 7.439
Msica 209 1.583.167 7.575

1.000 150
Audiovisual 119 3.210.035 26.975
Total General 1.192 13.509.540 11.334

FONDART NACIONAL
FONDART REGIONAL
LIBRO
MSICA
AUDIOVISUAL
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicados. La en-

trega final de fondos se produce el ao 2012 con presupuesto del 2012.
Monto adjudicado
N de proyectos adjudicados

......
259
......
3. fondo del libro
Como se observa en la Tabla 23 y el Grfico 78, el Adicionalmente, el Fondo Nacional de Fomento del
Fondo del Libro tiene lneas de financiamiento Libro y la Lectura (Ley 19.227) mantiene fondos no
que pueden asociarse a Investigacin y Formacin, concursables destinados a programas que pueden ser
Creacin, Fomento a la Industria y Mediacin. estructurados segn etapas de la cadena en creacin,
fomento a la industria y mediacin. Dentro de estos
En 2011, el mayor nmero de proyectos financia- fondos, se observa en la Tabla 24 que, para el 2011, la
dos se asocia a la lnea de Fomento a la Creacin. gran mayora fueron destinados para la adquisicin
El mayor monto financiado corresponde a las de libros, que se considera elemento intermedio
lneas de Fomento a la Industria y Mediacin.94 entre fomento de la industria y mediacin, y para
el plan de fomento, considerado dentro de la etapa
de mediacin. Esta distribucin sigue una tendencia
TABLA 23: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo
del Libro (monto en miles de pesos)
por eslabn de la cadena de valor similar a la que se
observa para los fondos concursables.
Nmero de
Fondo del Libro Monto adjudicado
proyectos
TABLA 24: Otros programas, Fondo Nacional de Fomento del Libro y la
Investigacin y formacin 25 105.802
Lectura 2011 (monto en miles de pesos)
Fomento a la creacin 117 380.864
Fomento a la industria 65 741.500

Eslabn de la Presupuesto
Concepto gasto
Mediacin 56 728.251 cadena de valor inicial 2011
Total 263 1.956.417

Mejores obras literarias 80.000
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura. Roberto Bolao 12.000
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La

Premio Amster Cor 4.000
entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
CREACIN
(PREMIOS) Escrituras de la memoria 19.000
GRFICO 78: Proyectos y montos financiados en 2011 por medio del Fon-
do del Libro (monto en millones de pesos) Premio Iberoamericano Pablo
60.000
Neruda
200 400 600 800 TOTAL CREACIN 175.000
FOMENTO A LA
Internacionalizacin 103.300
INDUSTRIA
INVESTIGACIN Y FORMACIN
MEDIACIN Plan Nacional de Fomento 437.013
FOMENTO A CREACIN
MEDIACIN /
Adquisiciones 500.000
INDUSTRIA
FOMENTO A LA INDUSTRIA
GASTOS DE Almacenamiento y
50.000
OPERACIN distribucin de libros
MEDIACIN
TOTAL GENERAL 1.265.313
35 70 105 140
Monto adjudicado 2011 N de proyectos adjudicados

...... entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
260
...... 94 Mediacin incluye actividades asociadas a las etapas de Difusin, Comercio y Exhibicin.
4. fondo audiovisual
Como se observa en la Tabla 25 y el Grfico 79, en el Adicionalmente, el Fondo Nacional de Fomento

Fondo Audiovisual existen lneas de financiamiento Audiovisual mantiene fondos no concursables (ver
que pueden asociarse a los mbitos de Investigacin Tabla 26) destinados a programas que pueden ser
y Formacin, Creacin, Fomento a la Industria y estructurados segn etapas de la cadena. Dentro
Mediacin. En el 2011, las lneas ms importantes en de estos fondos, se observa que para el 2011 la gran
funcin de los montos otorgados fueron las asocia- mayora fueron destinados a fortalecer la indus-
das al mbito de Fomento a la Industria, mientras tria y un poco menos fue para la mediacin. Esta
que las ms importantes en funcin del nmero distribucin sigue una tendencia por eslabn de la
de proyectos fueron las asociadas al mbito de la cadena de valor similar a la que se observa para los
Mediacin, Investigacin y Apoyo a la Creacin. fondos concursables.
TABLA 25: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo TABLA 26: Otros programas, Fondo Audiovisual 2011 (monto en miles
Audiovisual (monto en miles de pesos) de pesos)
Nmero de Eslabn de la Presupuesto

Fondo Audiovisual Monto adjudicado Concepto gasto
proyectos cadena de valor inicial 2011
Investigacin y formacin 31 209.636 Licitacin certificacin de
INVESTIGACIN 15.000
perfiles profesionales
Fomento a la creacin 31 387.469 CREACIN Produccin premio Pedro
40.000
(PREMIOS) Sienna (*)
Fomento a la industria 22 1.738.002
Film commission 117.900
Mediacin 35 874.927
Produccin Festival Via del
30.000
TOTAL 119 3.210.034 Mar
Comercializacin internacional
FOMENTO A LA (festivales, redes y premios 314.518
INDUSTRIA internacionales).
Training y networks
30.000
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La latinoamericano
entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012. Mercados internacionales (*) 270.000
TOTAL INDUSTRIA 762.418

GRFICO 79: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Formacin de pblico 199.540
Fondo Audiovisual (monto en millones de pesos)
MEDIACIN Patrimonio 41.853
TOTAL MEDIACIN 241.393

400 800 1.200 1.600 2.000
MEDIACIN /
Oferta y consumo 38.000
INDUSTRIA
GASTOS DE
Contratacin profesionales 48.670
OPERACIN
FOMENTO A CREACIN
MEDIACIN Notas: Premio Pedro Sienna: Tiene como objetivo reconocer a un autor, artista,
tcnico o productor que se destaque por su calidad artstica o proyeccin
de su obra audiovisual y a las actividades relevantes de difusin y preser-
8 16 24 32 40 vacin patrimonial de la produccin audiovisual.

Monto adjudicado 2011 N de proyecto adjudicados Mercados internacionales: Tiene como objetivo apoyar a las obras
nacionales ms recientes en los festivales internacionales de mayor
importancia.
......
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La 261
entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012. ......
5. fondo de la msica
Como se observa en la Tabla 27 y el Grfico 80, el Fondo Adicionalmente, el Fondo Nacional de Fomento a la
de la Msica tiene lneas de financiamiento que pueden Msica mantiene fondos no concursables (ver Tabla
asociarse a los mbitos de Formacin e Investigacin, 28) destinados a programas que tambin pueden ser
Creacin, Produccin, Difusin y Promocin. En el estructurados segn etapas de la cadena. Dentro de
2011, las lneas ms importantes en funcin de los estos fondos, se observa que para el 2011 la gran mayora
montos otorgados son las de Fomento a la Industria e estaban destinados a fortalecer la Industria y un poco
Investigacin y Formacin. En funcin del nmero de menos iba para Mediacin. Esta distribucin sigue una
proyectos, la lnea ms importante fue la de Creacin. tendencia por eslabn de la cadena de valor similar a la
que se observa para los fondos concursables.
TABLA 27: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo
de la Msica (monto en miles de pesos) TABLA 28: Otros programas del Fondo Nacional de Fomento de la Msi-
ca (monto en miles de pesos)
Nmero de
Fondo del libro Monto adjudicado
proyectos Eslabn de la Presupuesto
Concepto Gasto
Cadena de Valor Inicial 2011
Investigacin y formacin 61 425.433
Concurso de Composicin
$ 40.000
Fomento a la creacin 77 347.204 Luis Advis
CREACIN Premio Presidente de la
Fomento a la industria 51 527.615 $ 30.780
Repblica
Mediacin 20 282.915 TOTAL CREACIN $175.000

Programa de Orquestas
TOTAL 263 1.956.417 $ 935.000
Profesionales
MIDEM $ 35.000
INDUSTRIA Amplifica $ 100.000
Fondo Ibermsica $ 14.000
entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
TOTAL INDUSTRIA $ 1.084.000
Ventanilla Abierta* $ 217.268

GRFICO 80: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del
Fondo de la Msica (monto en millones de pesos)
Agencia de Exportacin $ 16.000
MEDIACIN Sistema de Medicin Radial $ 70.000

100 200 300 400 500 600
Da de la Msica $ 80.000
TOTAL MEDIACIN $ 383.268
TOTAL GENERAL $ 1.538.048

APOYO A CREACIN
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura 2011.
(*) Ventanilla Abierta financia proyectos de creadores, representantes de artis-
tas, intrpretes, recopiladores e investigadores para participar en conferencias,
MEDIACIN congresos, seminarios, festivales, encuentros, realizar conciertos y muestras
que promuevan la circulacin y conocimiento de la creacin y produccin musical
nacional de calidad en los circuitos internacionales.
16 32 48 64 80 96
......
262 entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
......
6. fondart regional
TABLA 29: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del

El Fondart tiene dos grandes lneas de financia- Fondart Regional segn sector (monto en miles de pesos)
miento: una donde la postulacin y distribucin de
fondos es realizada a lo largo de todo Chile; otra, un Nmero de
Sector Monto adjudicado
concurso regional, donde cada regin tiene previa- proyectos
mente asignado un presupuesto, y la seleccin de Arquitectura 11 110.986
proyectos se realiza localmente. Si bien hay lneas
Teatro 86 853.071
que estn en ambos concursos, hay otras que solo
Danza 25 250.524
estn en el formato de concurso regional.
Artes Circenses 9 51.159
Como se observa en la Tabla 29 y el Grfico 81, hay Artesana 21 130.265

una importante tendencia en montos al finan- Diseo 17 142.475
ciamiento de proyectos de los sectores patrimonio Artes Visuales 79 507.977
y teatro, seguidos de artes visuales y danza. Son estos
Fotografa 27 188.999
mismos sectores los que tienen mayor nmero de
proyectos financiados. Nuevos Medios 25 181.488
Patrimonio 168 1.133.563

Las lneas ms utilizadas en el Fondart Regional, Folclor (*) 12 93.320
como se observa en la Tabla 30 y el Grfico 82, en
TOTAL GENERAL 480 3.643.827
funcin de nmero de proyectos y montos adju-
dicados son Creacin, seguido de Conservacin y
Difusin del Patrimonio Cultural, y Desarrollo de Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura
Cultura Regional. Otras lneas presentes en este Nota 1; El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La
fondo, pero con menor participacin en cuanto entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
a monto y nmero de proyectos financiados, son
Becas e Investigacin, Desarrollo de Culturas Nota 2: Dentro de los Fondart Nacional y RegionaL el Folclor es considerado
como uno ms de los sectores a financiar
Indgenas y Desarrollo de Infraestructura Regional..
TABLA 30: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fon-
Al realizar el cruce doble entre sector y lneas de fi- dart Regional segn lnea (monto en miles de pesos)
nanciamiento, se observa en la Tabla 31 y el Grfico
83, que la lnea de Creacin es la ms importante
Nmero de
para los sectores de teatro, nuevos medios, fotografa, Lnea Monto Adjudicado
Proyectos
diseo, danza, artesana y artes visuales. Para el sector
Becas e Investigacin 69 414.302
de patrimonio y folclor, la lnea que cont con mayor
financiamiento fue la de Conservacin y Difusin Creacin 166 1.334.787
del Patrimonio Cultural; para el sector de la arquitec-
Desarrollo de Infraestructura
tura, la lnea ms financiada es la de Desarrollo de 21 161.408
Cultural
Infraestructura Cultural, y para el sector de las artes
Desarrollo Cultural Regional 77 730.891

circenses, la lnea que cont con mayor financiamien-
to fue de la Investigacin y Actividades Formativas. Conservacin y Difusin del
105 717.567
Patrimonio Cultural
Desarrollo de las Culturas

42 284.872
Indgenas
TOTAL 480 3.643.827
......
entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012. 263
......
GRFICO 81: Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn sector (monto en millones de pesos)
1.200 180
1.000 150
800 120
600 90
400 60
200 30
ARQUITECTURA
TEATRO
DANZA
ARTES CIRCENSES
ARTESANA
DISEO
ARTES VISUALES
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
PATRIMONIO
FOLCLOR
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
GRFICO 82: Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn lnea (monto en millones de pesos)
1.600 180
1.200 135
800 90
400 45
BECA E INVESTIGACIN
CREACIN
DESARROLLO DE
INFRAESTRUCTURA
DESARROLLO CULTURAL
REGIONAL
CONSERVACIN
Y DIFUSIN DEL
PATRIMONIO CULTURAL
DESARROLLO DE LAS
CULTURAS INDGENAS
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicacin. La entrega de recursos se produce el ao 2012 con presupuesto de 2012.
......
264
......
TABLA 31: Montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional segn lnea y sector (monto en pesos)
Conservacin
Investigacin Desarrollo de Desarrollo Desarrollo de
y Difusin del
Sector y Actividades Creacin Infraestructura Cultural las Culturas
Patrimonio
Formativas Cultural Regional Indgenas
Cultural
Arquitectura 22.908.101 25.953.134 62.124.910 - - -
Artes circenses 28.082.974 17.265.500 - 5.810.038 - -
Artes visuales 69.519.055 334.623.145 32.417.392 71.417.696 - -
Artesana 19.170.730 79.613.420 31.481.118 - -
Danza 44.152.267 137.237.819 9.799.198 59.334.545 - -
Diseo 33.309.710 66.185.823 - 42.979.801 - -
Folclor 7.195.922 34.221.574 9.127.473 42.774.848 - -
Fotografa 19.467.407 136.948.225 - 32.583.357 - -
Nuevos medios 19.018.588 83.789.246 18.923.206 59.757.055 - -
Patrimonio 87.112.486 - 12.065.240 31.946.754 717.566.931 284.871.929
Teatro 64.365.100 418.949.468 16.950.768 352.805.501 - -
TOTAL GENERAL 414.302.340 1.334.787.354 161.408.187 730.890.713 717.566.931 284.871.929
GRFICO 83: Distribucin de montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional por lnea y sector
10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
ARQUITECTURA
ARTES CIRCENSES
ARTES VISUALES
ARTESANA
DANZA
DISEO
FOLCLOR
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
PATRIMONIO
TEATRO
10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Investigacin y Actividades Formativas Desarrollo Cultural Regional

Creacin Conservacin y Difusin del Patrimonio Cultural
Desarrollo de Infraestructura Cultural Desarrollo de las culturas indgenas
......
265
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura ......
7. fondart nacional
TABLA 32: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del

En el concurso nacional 2011 se observa en la Tabla Fondart Nacional segn sector (monto en miles de pesos)
32 y Grfico 84 siguientes que existe una importante
tendencia en monto al financiamiento de proyectos Sector
Nmero de
Monto adjudicado
proyectos
de los sectores de artes visuales y teatro, seguidos por
Arquitectura 7 263.982
diseo y arquitectura. Son estos mismos sectores los
que tienen mayor nmero de proyectos financiados. Teatro 37 919.333
Danza 7 144.920
Las lneas ms utilizadas en Fondart Nacional, Artes circenses 1 4.841

como se aprecia en la Tabla 33 y Grfico 85, en Artesana 3 16.710
cuanto a montos adjudicados, son las de Creacin Diseo 6 261.511
y Fomento a las Organizaciones Culturales. Las l- Artes visuales 35 1.083.448
neas ms utilizadas en funcin del nmero de pro- Fotografa 8 177.257
yectos adjudicados son las de Becas e Investigacin, Nuevos medios 7 166.138
y la de Desarrollo de Infraestructura Cultural. Patrimonio 9 75.657
Folclor 1 2.298
En funcin del mbito de la cadena productiva TOTAL 121 3.116.095
apoyada por Fondart 2011 en cada sector, se observa
en la Tabla 34 y Grfico 86, que la lnea de Creacin Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura
toma un lugar importante en cuanto a nmero de Nota 1: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicados. La en-
proyectos financiados en los sectores del teatro y la trega final de fondos se produce el ao 2012 con presupuesto del 2012.
danza. En las artes circenses se mantiene la lnea de
Nota 2: Dentro del Fondart Nacional y Regional el folclor es considerado uno
Investigacin como una de las ms importantes. ms de los sectores a financiar
Para arquitectura, la principal lnea sigue siendo el
Desarrollo de Infraestructura Cultural, y luego,
para los sectores de nuevos medios, diseo y artes visuales, TABLA 33: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fon-
las lneas ms financiadas son las de Fomento a las dart Nacional segn lnea (monto en miles de pesos)
Organizaciones. El sector del patrimonio y el folclor,
tienen como principal lnea la de Becas e Investigacin Nmero de
Lnea Monto Adjudicado
Proyectos
y, por ltimo, para los sectores de fotografa y artesa-
na, aparece como principal lnea la del Fomento del Becas e Investigacin 67 229.354
Mercado para las Artes.
Creacin 11 845.224
Desarrollo de
32 324.605
Infraestructura Cultural
Fomento del Mercado para
7 556.848
las Artes
Fomento a Organizaciones
4 892.790
Culturales
TOTAL 121 3.116.095

......
266
......
GRFICO 84: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional segn sector (monto en millones de pesos)
1.200 42
1.000 35
800 28
600 21
400 14
200 7
ARQUITECTURA
TEATRO
DANZA
ARTES CIRCENSES
ARTESANA
DISEO
ARTES VISUALES
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
PATRIMONIO
FOLCLOR
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicados. La entrega final de fondos se produce el ao 2012 con presupuesto del 2012.
GRFICO 85: Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional segn lnea (monto en millones de pesos)
1.000 80
800 64
600 48
400 32
200 16
BECA E INVESTIGACIN
CREACIN
DESARROLLO DE
INFRAESTRUCTURA
FOMENTO DEL MERCADO

DE LAS ARTES
FOMENTO DE
ORGANIZACIONES
CULTURALES
Monto adjudicado 2011 N de proyecto adjudicados
Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura ......
267
Nota: El ao 2011 corresponde al periodo de postulacin y adjudicados. La entrega final de fondos se produce el ao 2012 con presupuesto del 2012. ......
TABLA 34: Montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional segn lnea y sector (monto en pesos)
Investigacin Desarrollo de Fomento a Fomento del

Sector /lnea Becas y Actividades Creacin Infraestructura Organizaciones Mercado para las
Formativas Cultural Culturales Artes
Arquitectura 1.840.000 - - 140.102.235 - 122.040.221
Artes circenses 4.841.153 - - - - -
Artes visuales 61.487.427 95.427.255 168.514.784 184.502.588 487.883.970 85.631.803
Artesana 2.954.800 - - - - 13.755.553
Danza 21.718.487 - 123.201.135 - - -
Diseo 29.797.121 37.417.900 11.373.567 - 134.065.352 48.857.037
Folclor 2.298.135 - - - - -
Fotografa 20.581.176 - 56.141.436 - - 100.534.156
Nuevos medios 4.625.400 - 6.645.860 - 104.221.748 50.644.884
Patrimonio 39.717.002 32.371.943 - - - 3.568.000
Teatro 77.456.022 64.094.473 479.347.617 - 166.618.804 131.816.393
Total general 267.316.723 229.311.571 845.224.399 324.604.823 892.789.874 556.848.047
GRFICO 86: Distribucin de montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional segn lnea y sector
10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
ARQUITECTURA
ARTES CIRCENSES
ARTES VISUALES
ARTESANA
DANZA
DISEO
FOLCLOR
FOTOGRAFA
NUEVOS MEDIOS
PATRIMONIO
TEATRO
10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
Becas Desarrollo de Infraestructura Cultural

Investigacin y Actividades Formativas Fomento a Organizaciones Culturales
Creacin Fomento del Mercado para las Artes
...... Fuente: Elaboracin propia con base en datos internos del Consejo de la Cultura
268
......
CORFO
(CORPORACIN DE FOMENTO
DE LA PRODUCCIN)
C
orfo opera una serie de fondos y programas Corfo Cine: Este concurso tiene como objetivo
orientados al emprendimiento y la innova- apoyar la preparacin y el desarrollo profesional
cin que, sin estar diseados especficamen- de proyectos audiovisuales para los gneros de
te, podran responder y ser utilizados para el sector ficcin, documental y animacin.
creativo sin requerir grandes cambios en los diseos
de los instrumentos. Entre estos: Distribucin audiovisual: Este programa tiene
como objetivo apoyar el proceso de comerciali-
Fondo de Asistencia Tcnica (FAT): Tiene como zacin y distribucin de producciones o copro-
objetivo apoyar la contratacin de consultoras ducciones audiovisuales chilenas, en territorio
especializadas en mbitos de gestin que contri- nacional y en otros mercados.
buyan a mejorar la calidad y la productividad de
las empresas. Corfo TV: tiene como objetivo apoyar el desarrollo
de proyectos para televisin en los gneros de
Proyectos Asociativos de Fomento (Profo): Tiene ficcin, reportaje, documental, animacin e
como objetivo apoyar iniciativas de un grupo de infantil.
al menos tres empresas que busquen materializar
una idea de negocio comn con el fin de mejorar Tambin se tiene informacin sobre las siguientes
su competitividad mediante el fortalecimiento de lneas programticas de Corfo:
las capacidades tcnicas, productivas, financie-
ras, asociativas y de gestin. Programas de lgica de apoyo al emprendimiento
territorial, dentro de los cuales aparecen el
Programa de Desarrollo de Proveedores (PDP): Programa Territorial Integrado (PTI) y Programas
Este programa tiene como objetivo apoyar pro- de Emprendimientos Locales (PEL).
yectos de empresas que buscan mejorar la calidad
y productividad de sus proveedores. Programas de lgica tecnolgica, dentro de los
cuales aparecen Misiones Tecnolgicas, Nodos
Se estima que estos y otros fondos adicionales a los para la Innovacin y Programa de Difusin
aqu presentados podran ser destinados, y estar Tecnolgica.
en la actualidad siendo ya usados, en proyectos e
iniciativas creativas. Sin embargo, esta amplitud En cuanto al presupuesto Corfo que habra estado
sectorial de los instrumentos dificulta la obtencin destinado a proyectos creativos en los dos ltimos
de datos cuantitativos sobre el actual financia- aos, se observa en la Tabla 35 que estos son del
miento de Corfo al sector. orden de entre $1.000 y $1.300 millones por ao. Por
otro lado se observa que, tanto a nivel de programas
De lo que s se tiene informacin es de proyectos- como total, los recursos destinados a la industria
......
Corfo especialmente orientados al sector audiovisual creativa han tendido al aumento.
269
en formato de fondos concursables: ......
TABLA 35: Montos destinados por Corfo a industrias creativas 2010-
2011 (montos en miles de pesos de cada ao) 1. fomento al audiovisual
Total monto
Lnea Programas Programas
Ao en pesos de
audiovisual territoriales tecnolgicos
cada ao
2010 740.353 110.000 107.049 957.402

Al comparar datos 2010 y 2011 se observa en la tabla y
2011 818.656 210.000 348.146 1.376.802 grfico siguiente, que tanto el nmero de proyectos
financiados como el monto otorgado ha aumentado
entre el 2010 y 2011 un porcentaje cercano al 50%.
Bajo este anlisis, como se aprecia en el Grfico

TABLA 36: Nmero de proyectos postulados versus adjudicados entre
85, el monto total de programas Corfo destinado a 2010 y 2011
creatividad habra tendido a aumentar en todas las
lneas y programas de financiamiento asociado a la Nmero Adjudicados Adjudicados
Adjudicados
Nmero total
Ao Proyectos en Creacin en Distribucin de Proyectos
industria creativa. postulados Cine Cine
en TV
Adjudicados
2010 171 11 17 15 43
GRFICO 87: Montos destinados por Corfo a industrias creativas segn
programas (montos en millones de pesos de cada ao) 2011 264 21 27 18 66
1.400 Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo.
1.200
GRFICO 88: Nmero de proyectos postulados contra adjudicados en-
tre 2010 y 2011
1.000
300
800
250
600
200
400 150
100
200
50
2010 2011 2010 2011

Lnea Audiovisual Proyectos postulados

Programas Territoriales Proyectos adjudicados
Programas Tecnolgicos
Total
Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo.
......
270
......
En 2011 (ver Tabla 37), el Concurso Nacional de
Desarrollo de Proyectos para Cine entreg $245.320.763
2. otros instrumentos
a 21 seleccionados para desarrollar la etapa de multisectoriales
creacin, financi con $278.004.168 a 27 proyectos
para su etapa de distribucin, y $295.331.099 a 18
proyectos para creacin de televisin. Bajo los instrumentos PEL y PTI que abarcan sec-
tores denominados multisectoriales, se entregaron
en el 2011 un total de $210.000.000 (ver Tabla 38)
TABLA 37: Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a
divididos en tres proyectos. El PEL entreg recursos
la industria creativa segn lnea del Programa Audiovisual
(monto en miles de pesos) a Valparaso y Coquimbo, mientras que los PTI tras-
pasaron recursos hacia la Regin Metropolitana.
Proyectos
Lnea Monto Entregado
seleccionados Asimismo, segn la informacin obtenida desdela
Corfo Cine 21 $245.321 Subgerencia de Entorno para la Innovacin, se
puede observar que, con distintos instrumentos,
Distribucion
audiovisual
27 $ 278.004 (entre ellos Misiones Tecnolgicas, Nodos para la
Innovacin y el Programa de Inversin Tecnolgica)
Corfo TV 18 $ 295.331 se adjudicaron ocho proyectos con una inversin de
$348.145.757.
TOTAL 66 $818.656
TABLA 38: Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados

Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo. a la industria creativa segn lnea de programas de carcter
territorial y programas destinados a la innovacin (monto en
miles de pesos)
Con esto se observa que para el 2011 el 32% de
los proyectos y el 30% de los montos destinados
al audiovisual fueron enfocados hacia Corfo Cine
Creacin, el 41% de los proyectos y 34% de los Programa
Proyectos Monto Entregado a
seleccionados iniciativas creativas
montos se destinaron a Distribucin Audiovisual,
y que el 27% de los proyectos y 36% de los montos Programas de lgica
3 $210.000
territorial (PEL y PTI)
se destinaron a creacin de televisin.
Subgerencia de entorno
8 $348.146
para la innovacion
TOTAL 11 $558.146
......
271
......
3. sectores y etapas de apoyo
Una mirada sectorial de los proyectos apoyados por Al realizar el anlisis ahora por etapa de la cadena
Corfo en el ao 2011 en programas territoriales y tec- productiva en la que se enfoca el apoyo institu-
nolgicos, sumado a los proyectos asociados a la lnea cional, se observa que la mayora de los proyectos
audiovisual ya presentados (ver Tabla 37 y Grfico asociados a la industria creativa habran ido a
67), muestra que si bien no es menor la cantidad de apoyar la etapa de creacin. Menos intenso, aunque
proyectos asociados al mbito denominado multisec- presente, son las lneas de apoto a la distribucin y
torial, varios de los proyectos siguen asocindose al el comercio desde Corfo al sector creativo.
sector audiovisual con lo que sera ste el sector creativo
en la actualidad ms apoyado por Corfo. TABLA 40: Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados
a la industria creativa segn etapa de la cadena de
produccin para programas audiovisuales, de carcter
TABLA 39: Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a territorial y programas destinados a la innovacin (monto
la industria creativa segn sector creativo para programas en miles de pesos)
de carcter territorial y programas destinados a la
innovacin (monto en miles de pesos)
Eslabn de la Nmero de Monto total destinado a
cadena proyectos cada etapa de la cadena
Sector N de proyectos Monto otorgado
Creacin 48 $ 1.084.063
Audiovisual 70 1.008.979
Distribucin y
28 $ 292.739
Artesana 1 1.266 Comercio
Multisectorial 5 359.412 TOTAL 66 $ 1.376.802
Nuevos Medios 1 7.145
Total 77 1.376.802 Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo, 2011
Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo. GRFICO 90: Monto y nmero de proyectos financiados segn etapa de
la cadena productiva (monto en millones de pesos)
GRFICO 89: Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados

a la industria creativa segn sector creativo para
1.250 65
programas de carcter territorial y programas destinados
a la innovacin (monto en millones de pesos)
1.000 52
1.250 75
750 39
1.000 60
500 26
750 45
250 13
500 30
CREACIN
DISTRIBUCIN Y
COMERCIALIZACIN
250 15
AUDIOVISUAL
ARTESANAS
MULTISECTORIAL
NUEVOS MEDIOS
Monto otorgado
N de proyecto
Monto otorgado
...... N de proyecto
272
...... Fuente: Elaboracin propia en funcin de consultas a Corfo.
Otros instrumentos de Corfo, tales como el Programa
de Apoyo al Entorno para el Emprendimiento y la
Innovacin (PAE), podran haber financiado pro-
yectos asociados a la industria creativa; sin embar-
go, Corfo no cuenta con la informacin desagregada
por sector, con lo que la determinacin de montos
asociados a proyectos de la industria creativa se
presenta an como una tarea pendiente.
Por ltimo, Corfo ha iniciado un programa del

que luego se hace cargo ProChile llamado Marcas
Sectoriales, que buscan posicionar la imagen del
producto nacional en el extranjero. En la actualidad
existen bajo este programa lineamientos en los secto-
res de arquitectura y audiovisual. Estos son explicados en
mayor detalle en el apartado de ProChile.
......
273
......
DIRAC
(DIRECCIN DE ASUNTOS
CULTURALES DEL MINISTERIO
DE RELACIONES EXTERIORES)
L
GRFICO 91: Evolucin del presupuesto Dirac, segn tipo de gasto
a Direccin de Asuntos Culturales (Dirac) del (monto en dlares)
Ministerio de Relaciones Exteriores produce y
ejecuta proyectos culturales y creativos en el
exterior, teniendo como objetivo central la difusin
2.000.000
y promocin de artistas chilenos en el extranjero. En
este sentido, la Dirac busca, a travs de la cultura,
fortalecer y darle un sentido identitario y profundo a
la imagen del pas.
1.500.000
Si se considera el perodo comprendido entre los

aos 2007 y 2011, el presupuesto total ha presentado
un alza del 26% aproximadamente pasando de
1.000.000
US$1.380.000 en el ao 2007 a US$ 1.736.000 en el
ao 2011.
Del total de recursos gestionados por la Dirac, 500.000

una parte corresponde a proyectos diseados y
generados desde ella y otra corresponde a fondos
concursables a los cuales pueden postular artistas,
embajadas, consulados, agrupaciones, etc., siempre
teniendo como fin principal la internacionaliza- 2007 2008 2009 2010 2011
cin. En el tiempo analizado, la distribucin de
estos fondos ha tendido a incrementar el monto FONDOS DE PROYECTOS DISEADOS DIRAC
en proyectos diseados por la propia Dirac y a dis- FONDOS CONCURSABLES

PRESUPUESTO TOTAL DIRAC
minuir el monto destinado a fondos concursables.
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin entregada por Dirac.
......
274
......
Del total de monto destinado a la operacin, en el 2011 Si estos datos de proyectos postulados se comparan
un 25% se destinara a fondos concursables y un 75% con los proyectos financiados, se observa un alza en
a programas realizados por la propia Dirac. Con este la tasa de financiamiento, pasando de un 30% en el
presupuesto, en el 2011 se financiaron 150 actividades ao 2007 a un 50% el ao 2011.
o proyectos diseados y financiados por Dirac y 43
proyectos ejecutados en base al fondo concursable. Dentro de su quehacer incluye fondos destinados a
las reas de artes visuales, arquitectura y artes integradas,
literatura, teatro, msica, audiovisual y patrimonio.
TABLA 41: Distribucin del presupuesto operativo por Dirac (monto en
dlares)
El nmero de proyectos asignados por fondo con-
cursable a cada sector creativo en el 2010 se distri-
Nmero de actividades o
Partidas presupuestarias 2011 buye de la siguiente manera entre artes visuales, msica,
proyectos desarrollados
editorial, teatro, mixtos, danza y audiovisual.
Financiamiento proyectos
1.057.000 150
diseados por Dirac
Fondo concursable 370.000 43

TABLA 42: Distribucin de proyectos ejecutados segn sector
Fuente: Elaboracin propia con base a datos internos del Consejo de la Cultura. Porcentaje de proyectos asignados al
Sector creativo
sector por fondos concursables
Cine 24%
Literatura 16%
Fondos concursables
Msica 22%
Para el caso de los proyectos financiados por los Plstica 25%

fondos concursables, se observa una tendencia
Teatro 4%
decreciente en la cantidad de proyectos postulados
por los artistas y agrupaciones, pasando de 310 en Mixtos 9%
2007 a 86 proyectos postulados en 2011. Total 100%
GRFICO 92: Evolucin del nmero de proyectos postulados al fondo

Fuente: Elaboracin propiaen base a informacin entregada por la Dirac, 2010
concursable de Dirac contra nmero de proyectos final-
mente ejecutados 2007-2011
400
300
200
100
2007 2008 2009 2010 2011
Proyectos solicitados
Proyectos financiados
......
Fuente: Elaboracin propiaen base a informacin entregada por la Dirac.
275
......
PROCHILE
(DIRECCIN DE PROMOCIN
DE EXPORTACIONES)
L
GRFICO 93: Monto total segn sector creativo invertido por ProChile
a Direccin de Promocin de Exportaciones entre los aos 2010 y 2011 (monto en millones de pesos)
(ProChile) apunta a la entrega de herramientas
de apoyo para iniciativas asociadas a enfrentar
los crecientes desafos que presentan los mercados 150
internacionales.
120
ProChile tiene una amplia gama de servicios para
apoyar a los exportadores nacionales, que va desde 90
sistemas de informacin de alta calidad, pasando
por el apoyo en la participacin de ferias internacio- 60
nales, hasta programas especiales para desarrollar
las capacidades exportadoras. Dada la naturaleza 30
de la institucin, sus recursos son orientados con
especial nfasis a etapas avanzadas de la cadena
productiva asociadas a la difusin e internaciona-
lizacin de productos y servicios. 2010 2011
Audiovisual
Las industrias creativas, especialmente las asocia- Editorial
Diseo
das a audiovisual, diseo y editorial, no quedan exentas Total
de esta intervencin. El monto total estimado que
ProChile habra destinado a la industria creativa
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin entregada por ProChile
entre los aos 2010 y 2011 habra sido bastante cons-
tante y cercano los $130 millones.

La evolucin de montos destinados por sector
TABLA 43: Distribucin del presupuesto operativo por ProChile (monto creativo muestra que, mientras se mantuvieron los
en miles de pesos) montos asociados al sector audiovisual entre los aos
analizados, el monto reservado para el sector editorial
aument y el monto designado a diseo disminuy.
Ao Audiovisual Editorial Diseo Total
2010 $ 90.874 $ 29.580 $ 10.200 $ 130.654 Dentro de las actividades financiadas, un porcentaje
mayoritario tiene relacin con asistencias a ferias
2011 $ 84.888 $ 42.024 $ 2.253 $ 129.165 internacionales. A modo de ejemplo, la siguiente lista
corresponde a los proyectos financiados el ao 2011.
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin entregada por ProChile Feria Berlinale 2011
......
Feria Le March du Film 2011
276
...... Festival Clermont Ferrand
Misin Comercial en el Mercado del Festival Otra de las lneas de apoyo de ProChile est en par-
Internacional de Cine de Guadalajara ticular orientada al sector de la artesana. Dentro del
AFCI Locations Trade Show plan estratgico que tiene esta lnea se encuentran:
Australab en el Marco del Festival Internacional trada de compradores norteamericanos, talleres
de Cine de Valdivia regionales, promocin de la artesana chilena a
American Film Market y Participacin en Evento travs de un trunk show (venta a puerta cerrada) en
PGA 2011 EE.UU, y creacin de mesa de trabajo de artesana,
Mesa de Negocios - Festival de Via Del Mar constituida por entidades del Estado relacionadas
Trada expositores Difusin Estudio de Mercado con el sector (Sercotec, Consejo de la Cultura, Dirac,
Per y Ecuador Fundacin Imagen de Chile, ProChile) y entidades
Seminario de Diseo y Negocios privadas de importancia (Facultad de Diseo UC y
Feria Internacional del Libro de Buenos Aires Fundacin Artesanas de Chile).
Internacionalizacin de la Narrativa Grfica e
Ilustracin Chilena 2011 Por ltimo, como iniciativa Corfo que luego pasa a
Feria Internacional Bogot 2011 manos de ProChile, se destaca el programa Marcas
Feria Internacional del Libro de Per 2011 Sectoriales, cuyo objetivo es apoyar el diseo,
Feria Internacional del Libro de Guadalajara, implementacin y fortalecimiento del posiciona-
Mxico 2011 miento internacional de marcas sectoriales que
Trada de compradores en el marco de la Feria contribuyan a la construccin de la imagen de Chile
Internacional del Libro de Santiago en el exterior. Las marcas sectoriales representan
Misin en el marco de La Feria GDC (Game Developers una alternativa para realizar un trabajo asociativo
Conference) en San Francisco entre el sector privado y el sector pblico, y as,
posicionar a sectores competitivos, agrupndolos
En relacin al nmero de proyectos por sector y y mostrndolos bajo una estrategia comn y una
montos promedio, se observa que una importante imagen paragua.
parte de proyectos y montos son entregados al sec-
tor audiovisual, luego al sector editorial y, por ltimo, El programa Marcas Sectoriales cofinancia hasta
al sector diseo. Esa misma tendencia de mayor a el 60% del presupuesto total del proyecto. Las
menor por sector la tiene el monto promedio por iniciativas pueden optar por dos alternativas de
proyecto. postulacin, pudiendo entregar un plan para las
fases de diseo e implementacin, o bien solo para
TABLA 44: Monto, nmero de proyectos y monto promedio por sector la implementacin.
creativo (monto en miles de pesos)
Monto asociado
Nmero de
Sectores a cada sector Monto promedio
proyectos
creativo
Audiovisual $ 84.888 9 $ 9.432
Editorial $ 42.024 6 $ 7.004
Diseo $ 2.253 2 $ 1.126

Fuente: Elaboracin propia en base a informacin entregada por ProChile, 2011.
......
277
......
Entre 2011 y 2012 se ha apoyado la realizacin de dos festivales de cine, televisin y documentales, en
lineamientos de marcas sectoriales relacionadas concordancia con los atributos propios de la ima-
con las industrias creativas. Estas son Arquitectura gen de Chile.
de Chile, que busca promocionar la arquitectura
chilena en China y otros mercados de exportacin, El presupuesto entregado por la iniciativa marcas
y el programa Cinema Chile que busca posicionar sectoriales a estas dos lneas de industria creativa
los servicios audiovisuales chilenos de produccin se observan a continuacin:
y posproduccin para cine y televisin en diversos
CUADRO 44: Sntesis proyectos Marca Sectorial ProChile en relacin a sectores de la industria creativa (monto en miles de pesos)
Aos Ttulo Proyecto Beneficiaria Aporte Pblico Aporte Privado
- Asociacin de Oficinas de
Plan de difusin y reforzamiento para
Arquitectos, AOA
la marca Arquitectura de Chile
2011 - 2013
en China y nuevos mercados de 216.282 169.491
- Desarrolla Arquitectura S.A.
exportacin.
Campaa de Posicionamiento del

Cine Chileno en mercados Europeos, Asociacin Gremial de
2012 - 2014 Hispa Y Norte americanos, y Productores de Cine y TV A.G. 297.879 199.435
Adaptacin de la Marca Sectorial (APCT)
para televisin
Fuente: ProChile.
......
278
......
CNTV
(CONSEJO NACIONAL
DE TELEVISIN)
E
l Consejo Nacional de Televisin provee de Sobre el monto promedio otorgado, se observa
fondos concursables especficamente para el que hubo un aumento pasando de $106 millones
sector audiovisual. Los fondos son destinados a los $150 millones en promedio por proyecto.
directamente a la etapa de creacin y produccin de
contenidos para la televisin. TABLA 46: Nmero de proyectos postulados y seleccionados
Haciendo una comparacin de los fondos entre los

aos 2009 y 2010, los datos son los siguientes: Porcentaje
Proyectos Proyectos de proyectos
Ao
postulados seleccionados financiados sobre
los postulados
TABLA 45: Monto otorgado por el CNTV (2009-2010)
(monto en miles de pesos) 2009 306 35 11%
2010 351 22 6%
Ao Monto otorgado
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin del CNTV (actas de asignacin

2009 $ 3.727.051
de fondos).
2010 $ 3.318.629
TABLA 47: Nmero de proyectos seleccionados y monto adjudicado
(monto en miles de pesos)
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin del CNTV (actas de asignacin

de fondos). Proyectos Monto promedio
Ao Monto otorgado
seleccionados otorgado
2009 $ 3.727.051 35 $ 106.487

Al observar el nmero de proyectos asignados cada
ao se observa una baja, pasando de 35 proyectos 2010 $ 3.318.629 22 $ 150.847
financiados en el 2009 a 22 en el 2010. Al analizar la

demanda de fondos frente a los efectivamente asig- Fuente: Elaboracin propia en base a informacin del CNTV (actas de asignacin
nados se tiene que, mientras en el 2009 se financi de fondos).
un 11% de las postulaciones, en el 2010 se financi
solo el 6% de las postulaciones.
......
279
......
SERCOTEC
(SERVICIO DE COOPERACIN
TCNICA)
S
ercotec, a travs de su apoyo en el sector de la Durante el ao 2010 se financiaron 100 proyectos.
micro y pequea empresa esta ltima repre- El monto de administracin destinado al progra-
sentante de la gran mayora de las empresas ma alcanz en ese mismo ao a los $100 millones,
creativas y de los instrumentos que para esto se y los primeros premios, que se asignaron bajo las
han creado como el Capital Semilla, estara favo- categoras de Premio a la Innovacin, Premio a la
reciendo, sin tener un nfasis exclusivo, a micro y Identidad y Premio Mujer Creadora, recibieron un
pequeas productoras audiovisuales, artesanos, ar- total de $26.000.000. .
quitectos y diseadores. Sin embargo, la obtencin
de estos datos nuevamente se dificulta a partir de TABLA 48: Categoras premiadas y montos CREA Sercotec (monto en
los sistemas de informacin existentes. miles de pesos)
Un lineamiento de mayor exclusividad sectorial Categora Monto

habra tenido Sercotec con su programa CREA,
Muebles 4.000
Concurso Nacional de Artesana y Diseo, donde se
seleccion, premi y promocion productos de exce- Vestuario y accesorios 4.000
lencia, elaborados a lo largo de Chile, con el objetivo Joyas 4.000

fundamental de: i) incentivar la produccin de arte-
Objetos utilitarios 4.000
sana y diseo chileno de alta calidad; ii) promover la
comercializacin de dichos productos; iii) fomentar Objetos decorativos 4.000
el desarrollo empresarial de sus productores, y iv) co-
Premio Innovacin 2.000
nectar a estos ltimos con nuevos mercados. Si bien
este programa funcion entre el 2009 y 2011, durante Premio Identidad 2.000
el 2012 el programa no ha sido implementado. Premio Mujer Creadora 2.000
Los premios a los cuales pueden acceder los gana- TOTAL PREMIOS 26.000
dores pueden ser dinero en efectivo, la invitacin

a participar en una serie de ruedas de negocio,
Fuente: Elaboracin propia en base a informacin Sercotec, 2010.
acceder a que los productos sean promocionados
en Revista ED y la posibilidad de exponer en la
feria Bazar ED, destinada a promocin de produc- Lneas de trabajo sin sector especfico de la
tos de excelencia. industria creativa pueden postular al concurso
Capital Semilla. Se acogen tanto empresas forma-
Pueden postular tanto personas jurdicas como les como personas catalogadas por Sercotec como
naturales que sean del mundo del diseo, artesanos emprendedoras, y hace referencia a quienes, si bien
u otros productores que elaboren productos en las tienen la iniciativa, an no se han formalizado
......
lneas de muebles, vestuario, joyas y accesorios, necesariamente como empresa frente al Servicio de
280
...... objetos utilitarios y objetos decorativos. Impuestos Internos.
En el caso de las empresas, Sercotec ofrece apoyo en Por ltimo, y en funcin de la identificacin de
innovacin de productos y de procesos, la captura de programas que puedan ir en la lnea de apoyo a
nuevos mercados y la consolidacin en los actuales, la industria creativa, se destaca el programa de
lo cual les permitir aumentar su competitividad. Fortalecimiento Gremial, que busca lograr un
En el caso de emprendedores se ofrece promover y desarrollo coherente en la agrupacin con el fin
apoyar la generacin de nuevas iniciativas de nego- de mejorar los servicios a los socios y acceder a
cio a travs de incentivos a la inversin inicial. ms y mejores mercados. Dentro de las agrupa-
ciones se distinguen las asociaciones gremiales
Otra lnea de trabajo es el programa Iniciativas de (inscritas en el Ministerio de Economa), las coo-
Desarrollo de Mercado. En este caso, un conjunto perativas (Ministerio de Economa), corporaciones
de empresas postula a recursos para conseguir (Ministerio de Justicia), fundaciones (Ministerio de
mejores oportunidades de mercado, a travs de la Justicia), ONG (Ministerio de Justicia) y sindicatos
venta en conjunto, compra en conjunto o el desa- (Ministerio del Trabajo).
rrollo de algn nuevo productoo servicio. El monto
asociado a la industria creativa mediante esta lnea Dentro de esta lnea existen tanto el apoyo a la
de financiamiento en Sercotec habra fluctuado asociacin consolidada, que se dedica a mejorar
entre los 20 y los 57 millones de pesos anuales, y los el servicio a los socios y a capacitar a dirigentes,
sectores financiados seran la artesana, el audiovisual, como el respaldo a las asociaciones no consolidadas,
la msica, el diseo, la arquitectura y medios electrni- donde se ayuda a agrupaciones que han nacido bajo
cos o escritos. el amparo de municipios, como organizaciones fun-
cionales o territoriales. A estas ltimas se las asiste
TABLA 49: Iniciativas de Desarrollo de Mercado (monto en miles de con fortalecimiento de lderes, en trminos de diri-
pesos de cada ao) gencia y en trminos del negocio que representan.
Nmero de
Ao Sector asociado proyectos Monto asociado
financiados
Artesana 2 $ 24.000
Audiovisual y
2010 1 $ 17.747
Msica
Total 2010 3 $ 41.747
Artesana 1 $ 9.000
Arquitectura 1 $ 30.000
2011
Diseo 1 $ 18.000
Total 2011 3 $ 57.000
Artesana 1 $ 10.000
Medios
2012 electrnicos y 1 $ 11.455
escritos
Total 2012 2 $ 21.455
Fuente: Elaboracin propia en base a datos otorgados por Sercotec.
......
281
......
MUNICIPALIDADES
L
TABLA 50: Transferencias desde las municipalidades y gobiernos regio-
os municipios tambin destinan parte de sus nales para inversiones en cultura (monto en miles de pesos
recursos a programa culturales. El Sistema de cada ao)
Nacional de Informacin Municipal (SINIM)
registra la informacin del Balance de Ejecucin
Monto programas
Presupuestario (BEP) de los 345 municipios del pas. Ao
culturales
Sepuede ver que, en trminos reales, el gasto muni- 2001 5.627.000
cipal en programas culturales ha aumentado en el
2002 6.360.000
periodo analizado. Si bien parte de este aumento se
debe a un cambio de clasificador presupuestario,95 2003 7.608.000
de cualquier manera es posible constatar que el 2004 8.854.000

gasto municipal en cultura ha crecido sostenida- 2005 9.276.000
mente durante la ltima dcada. 2006 9.683.000
2007 9.933.000
GRFICO 94: Montos invertidos en proyectos financiados desde muni-
2008 15.284.000
cipalidades y gobiernos regionales (monto en millones de
pesos de cada ao) 2009 15.600.000
2010 21.542.000
30.000
2011 26.366.000
20.000 Fuente: Elaboracin propia en base a SINIM96.

10.000
2007 2008 2009 2010 2011

Fuente: Elaboracin propia en base a SINIM.
95 El hecho de que el monto de programas culturales se haya triplicado en los ltimos nueve aos se debera, en parte, a un cambio
en la forma de contabilizar lo ocurrido entre los aos 2007 y 2008. Con el antiguo clasificador, solo se consideraba la transferencia
corriente especfica a la actividad financiada por los programas culturales, mientras que en el caso del nuevo clasificador, el
tratamiento de la contabilidad se hace a travs de reas de gestin, lo que implica considerar todos los costos asociados a los
programas culturales, esto es, gastos en personal, en bienes y servicios de consumo, en otros gastos corrientes, en adquisicin de
......
activos no financieros, en iniciativas de inversin y en servicios de la deuda (intereses).
282 96 A partir del ao 2011 estos ingresos deben ser contabilizados por los municipios en cuentas extrapresupuestarias de acuerdo a
...... lo dispuesto en la Ley de Presupuesto del ao 2011.
GOBIERNOS
REGIONALES
L
a Ley Orgnica Constitucional sobre Gobierno todo tipo de proyectos creativos, incluyendo audiovi-
y Administracin Regional de 1993 crea los go- sual, danza, artesana, literatura, pintura o teatro, ade-
biernos regionales dependientes del Ministerio ms de actividades asociadas al patrimonio territorial
del Interior. Junto a esto se crea el Fondo Nacional como folclor y fiestas locales.
de Desarrollo Regional (FNDR) que puede ser usado
con diferentes fines sectoriales tales como educa- El monto presupuestado y efectivamente gastado
cin, salud, economa y transporte, bajo los forma- en cultura ha tendido al aumento en los ltimos
tos de funcionamiento o inversin. cuatro aos. As, se observa que mientras el monto
presupuestado para gasto pas de $5.477 millones en
Es decisin del gobierno regional el uso de estos fon- el 2008 a $6.412 millones en el 2011, en la prctica, el
dos, que en ocasiones pueden obedecer a proyectos monto gastado pas de $8.468 millones en el 2008 a
100% financiados por el FNDR y en otros casos se $12.150 millones en el 2011.
coordina con los sectorialistas y crean los llamados
Convenios de Programacin que son cofinanciados. TABLA 51: Montos presupuestados y ejecutados por el FNDR en cultura
segn tipo de usuario 2008 2011 (montos en miles de pesos
de cada ao)
Existen tres lneas de financiamiento del FNDR
tradicional:
Asignacin
Presupuesto Ejecucin
Ejecucin
Programas: desarrollo de la inversin.
Estudios: previos a la inversin fsica o programtica Ao Privado Pblico Total Privado Pblico Total
que va en la lnea de la institucin que lo postula.
Proyectos: inversin fsica propiamente tal. Estos 2008 2.738.945 2.738.944 5.477.889 5.042.181 3.426.078 8.468.259
fondos representan, en promedio, el 70% de la

2009 3.095.092 3.095.092 6.190.184 6.060.568 3.757.646 9.818.214
inversin regional.
2010 3.103.736 3.103.736 6.207.472 5.591.975 3.746.094 9.338.069
Con posterioridad se crea una nueva lnea de finan-
2011 3.206.159 3.206.159 6.412.318 7.803.141 4.347.696 12.150.837

ciamiento a actividades en la que, a partir del total
del presupuesto FNDR, se exige destinar al menos
un 2% (puede ser ms) a los siguientes mbitos:
Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos presupuesto y ejecucin DIPRES.
2% cultura
2% deporte Se observa adems que, cada ao, el monto efecti-
2% seguridad ciudadana. vamente gastado supera con creces al monto presu-
puestado para gasto en FNDR cultura. As en el 2011
Al 2% en cultura puede postular cualquier munici- el monto efectivamente gastado super en un 89%
......
pio o institucin privada sin fines de lucro. Con el al monto inicialmente presupuestado con este fin.
283
presupuesto de FNDR en cultura se puede financiar ......
TABLA 52: Montos presupuestados y ejecutados por el FNDR en cultura debern considerar las orientaciones que emanen
2008 2011 (en miles de pesos de cada ao) de la Poltica Cultural Regional aprobada por
cada Consejo Regional del Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes. Esto se espera sea un paso
% EJECUTADO SOBRE
Ao PRESUPUESTADO EJECUTADO
GASTADO
adelante en el uso de estos recursos para sumarse
a estrategias de desarrollo regional.
2008 5.477.889 8.468.259 154,6%
En forma adicional, el FNDR tradicional, orienta-

2009 6.190.184 9.818.214 158,6%
do a la generacin y recuperacin de infraestruc-
2010 6.207.472 9.338.069 150,4% tura, atendera tambin proyectos que podran
entenderse como parte de las industrias creativas.
2011 6.412.318 12.150.837 189,5% Incluyendo todos los proyectos del FNDR tradicio-
nal que tienen relacin con centros culturales, tea-
Fuente: Elaboracin Propia en funcin de datos presupuesto y ejecucin DIPRES. tros, museos, bibliotecas, ferias artesanales y otros
asociados a la Lnea de Patrimonio, se tiene para
el 2011 un monto adicional proveniente desde el
El monto presupuestado y gastado del FNDR en FNDR tradicional que ascendi a $16.655 millones.
cultura se puede diferenciar entre monto desti-
nado a instituciones pblicas, que corresponde
en la prctica a los municipios de cada regin, y a TABLA 53: Monto FNDR tradicional destinado a industrias creativas
(monto en miles de pesos)
instituciones privadas, que est asociado a organi-
zaciones sin fines de lucro. En el siguiente grfico
se observa que mientras el monto presupuestado
Lnea FNDR tradicional Monto
para cada potencial usuario, pblico y privado, es
igual, son las instituciones privadas las que ms FNDR tradicional diversas lneas 10.220.592
han usado y adquirido finalmente los montos FNDR tradicional Lnea Patrimonio 6.434.618
asociados a este fondo.
Total FNDR tradicional destinado a
16.655.210
industria creativa
GRFICO 95: Montos presupuestados y ejecutados en FNDR cultura por

instituciones pblicas y privadas 2008 2011 (monto en Fuente: Elaboracin propia en funcin de informacin proporcionada por Sub-
millones de pesos de cada ao) dere, 2011.
4.000 8.000 12.000 16.000
PRESUPUESTO
2008 EJECUCIN
2009
PRESUPUESTO
EJECUCIN
PRESUPUESTO
2010 EJECUCIN
PRESUPUESTO
2011 EJECUCIN
PRIVADO PBLICO
Fuente: Elaboracin propia en funcin de datos presupuesto y ejecucin Dipres, 2011.
Se destaca adems que, en forma reciente, desde

el Ministerio del Interior se ha establecido que
......
en funcin del uso del 2% del FNDR en el caso
284
...... de actividades culturales, los instructivos
DIBAM
(DIRECCIN DE ARCHIVOS,
BIBLIOTECAS Y MUSEOS)
L
a Dibam es considerada otra institucin cuya construccin de identidades y al desarrollo de la co-
totalidad presupuestaria es destinada al munidad nacional y de su insercin internacional.
mbito cultural. Tiene como misin promover
el conocimiento, la creacin, la recreacin y la El presupuesto total de la Dibam ha crecido en los
apropiacin permanente del patrimonio cultural y ltimos aos, pasando de $19.106 millones en el
la memoria colectiva del pas, para contribuir a la 2007 a $29.927 millones en el 2011.
TABLA 54: Evolucin presupuesto Dibam 2007 2010 (monto en miles de pesos de cada ao)
AO 2007 2008 2009 2010 2011
TOTAL 19.106.147 26.652.416 31.029.486 26.071.210 29.927.642
GRFICO 96: Presupuesto Dibam 2007 2011 (monto en millones de Dentro de sus lineamientos presupuestarios est:
pesos de cada ao)
Traspaso a privados: entre ellos a la Fundacin

40.000 Museo de la Memoria y al Museo San Francisco.
Traspaso a otros servicios pblicos: entre ellos el
Consejo Nacional de Monumentos.
30.000 Gastos de Ejecucin Dibam: entre ellos, la gestin
de la Red de Bibliotecas Pblicas; adquisicin
de libros para bibliotecas pblicas y otros gastos
20.000 Dibam.
10.000
0
2007 2008 2009 2010 2011
......
285
Fuente: Ley de Presupuesto DIPRES. ......
TABLA 55: Evolucin Presupuesto Dibam 2007-2011, segn tipo de uso (monto miles de pesos de cada ao)
2007 2008 2009 2010 2011
Fundacin Museo de la Memoria, Museo San

138.338 254.683 270.473 599.750 2.024.995
Francisco entre otras transferencias al sector privado
Consejo Nacional de Monumentos 622.491 1.013.336 1.076.163 993.915 1.135.887
Red de Bibliotecas Pblicas 2.620.620 2.801.223 3.016.619 3.071.101 3.329.812
Adquisicin de libros para bibliotecas pblicas* 629.399 760.034 845.070 857.746 1.408.269
Otros Dibam 15.095.299 21.823.140 25.821.161 20.548.698 22.028.679
FUENTE: Ley de Presupuesto DIPRES
(*) En 2011, la Ley de Presupuesto dice que los $1.408.269.000 sern usados, entre otras cosas, para la adquisicin de libros para las bibliotecas pblicas y la adquisicin
de obras de arte para museos pblicos.
En el Grfico 97 se observa que, dentro de los progra- GRFICO 97: Evolucin presupuesto Dibam segn tipo de uso (monto en
millones de pesos de cada ao)
mas ms importantes de la Dibam, la Red de Biblio-
tecas Pblicas ha aumentado en forma constante su
presupuesto. Lo mismo sucede con las transferencias 4.000
al sector privado, que entre el 2010 y 2011 tuvieron
un fuerte aumento porcentual. Las transferencias
al Consejo de Monumentos Nacionales y los montos
destinados a adquisicin de libros para bibliotecas 3.000
pblicas tambin han aumentado en el periodo ana-
lizado, aunque con un menor aumento porcentual
que el traspaso a privados.
2.000
1.000
2007 2008 2009 2010 2011
Fundacin Museo de la Memoria, Museo San

Francisco entre otros transferencias al sector
privado
Consejo Nacional de Monumentos
Red de Bibliotecas Pblicas

(gastos administrativos)
Adquisicin de libros para bibliotecas pblicas

......
286
......
MINEDUC
(MINISTERIO DE EDUCACIN)
E
l Ministerio de Educacin tiene dentro de sus Dentro de las lneas o programas que pueden enten-
programas y lineamientos algunos que han derse como culturales estaran:
sido entendidos por el Consejo de la Cultura
como enfocados al mbito cultural y creativo. Este Traspaso a privados: dentro de ellos Fundacin
monto total del Mineduc orientado a cultura habra Tiempos Nuevos, Instituto de Chile, Premios
sufrido en los ltimos aos un alza hasta el 2010 y Nacionales y Premios Luis Cruz Martnez.
una fuerte disminucin entre los aos 2010 y 2011.
Traspaso a otros servicios pblicos: se inclu-
ye el traspaso a la Universidad de Chile, al
TABLA 56: Presupuesto Mineduc en actividades clasificadas como
Consejo de Calificacin Cinematogrfica,
culturales 2007-2010 (monto en miles de pesos de cada ao)
Intercambios Docentes, Cultural y de Asistencia,
y Alfabetizacin Digital, entre otros.
Ao 2007 2008 2009 2010 2011
Monto El detalle del monto por lnea de trabajo con cultura
total entre los aos 2007 y 2011 se presenta en la Tabla 57.
39.330.832 66.338.913 78.305.612 81.697.280 58.164.185
Mineduc
en cultura
Puede observarse que, si bien la gran parte de los
Fuente: Elaboracin propia en funcin de Ley de Presupuesto y categorizacin de
programas han crecido en monto en el periodo
gasto en cultura del Consejo de la Cultura. analizado, el programa Informtica Educativa en
escuelas y liceos present una fuerte baja entre los
aos 2010 y 2011, lo que determina una disminucin
GRFICO 98: Presupuesto Mineduc en Cultura 2007 2011 (monto millo- en el presupuesto total destinado a cultura desde
nes de pesos de cada ao)
este ministerio.
100.000
80.000
60.000
40.000
20.000
0
......
2007 2008 2009 2010 2011
287
Fuente: Ley de Presupuesto DIPRES ......
TABLA 57: Presupuesto cultural Mineduc por tipo de uso 2007 2011 (monto en miles de pesos de cada ao)
2007 2008 2009 2010 2011
Fundacin Tiempos Nuevos (MIM) 1.952.277 2.283.613 2.425.197 2.461.575 2.542.807
Instituto de Chile 264.517 275.627 292.716 297.107 306.912

Transferencias
Sector Privado Premios Nacionales y Premio Luis Cruz
87.986 75.506 99.716 85.492 102.806
Martnez
Sub Total 2.304.780 2.634.746 2.817.629 2.844.174 2.952.525
Universidad de Chile (*) 1.893.812 1.973.352 2.095.700 2.127.136 2.197.331

Consejo de Calificacin
2.429 2.531 53.102 3.045 3.145
Cinematogrfica
Intercambios Docentes, Cultural y de
193.395 201.518 261.802 265.729 247.048
Asistencia
Alfabetizacin Digital 714.906 388.899 505.674 513.259 258.250
Transferencias
Sector Pblico Programa Informtica Educativa en
18.426.041 45.695.206 51.721.922 49.581.205 23.573.636
Escuelas y Liceos
Programa Textos Escolares 12.274.552 12.750.696 18.056.847 21.757.132 24.232.250
Centro de Recursos del Aprendizaje
3.520.917 2.691.965 2.792.936 4.605.600 4.700.000
(CRA)
Sub Total 37.026.052 63.704.167 75.487.983 78.853.106 55.211.660
Total 39.330.832 66.338.913 78.305.612 81.697.280 58.164.185
Fuente: Elaboracin propia en funcin de Ley de Presupuesto y categorizacin de gasto en cultura del Consejo de la Cultura
Nota: No se ha incluido el monto del Mineduc en Educacin Artstica debido a la dificultad de diferenciar este dato en la estructura del presupuesto publicada por
DIPRES. Este monto podra ser importante, con lo que se sugiere incluirlo en futuras investigaciones.
(*) Cifras corresponden, segn ley de Presupuesto, al monto mnimo que debe destinar la Universidad de Chile al financiamiento de la Orquesta Sinfnica de Chile, el
Ballet Nacional y la Camerata Vocal de la Universidad de Chile.
GRFICO 99: Monto de programa destinado al mbito creativo en Mineduc 2007 - 2010 (monto en millones de pesos de cada ao)
60.000
45.000
Transferencia al sector privado

30.000
Universidad de Chile
Programa Informtica Educativa en escuelas y Liceos
Programa Textos Escolares
Centro de Recursos del Aprendizaje (CRA)

15.000 Otros asociados a Cultura
2007 2008 2009 2010 2011

......
288 Fuente: Elaboracin propia en funcin de Ley de Presupuesto y categorizacin de gasto en cultura del Consejo de la Cultura
......
COOPERACIN
INTERNACIONAL
1. iberescena El Fondo Iberescena est actualmente ratifica-

do por once pases que financian el programa:
Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Costa Rica,
Este Fondo Iberoamericano de Ayuda se crea en el Ecuador, Espaa, Mxico, Per, Repblica
2006 durante la Cumbre Iberoamericana de Jefes Dominicana y Uruguay.
de Estado y de Gobierno celebrada en Montevideo
(Uruguay ) y tiene como objetivo ejecutar un pro- Iberescena est dirigido por el Consejo
grama de fomento a las artes escnicas promoviendo el Intergubernamental Iberescena (CII), en cuyo seno
intercambio e integracin de la actividad de las artes cada Estado miembro designa una autoridad de las
escnicas a nivel iberoamericano. artes escnicas como su representante. Este Consejo
define la poltica, las modalidades de obtencin
Iberescena, a travs de estas convocatorias, pretende de la ayuda y toma las decisiones, en conformidad
promover en los Estados miembros, y por medio de con las reglas enunciadas en el reglamento de fun-
ayudas financieras, la creacin de un espacio de cionamiento del programa Iberescena. El Consejo
integracin de las artes escnicas. Intergubernamental se rene de forma ordinaria
dos veces al ao para decidir los proyectos a los que
Entre sus objetivos figuran: se apoya y la cuanta. Dentro de esta estructura,
la Unidad Tcnica de Iberescena (UTI) asume la
Favorecer la formacin continua para los profesio- responsabilidad de la ejecucin y el funcionamiento
nales del sector del teatro y la danza, fundamental- del programa.
mente en el campo de la produccin y la gestin.
Los recursos econmicos del Fondo provienen de las
Fomentar la distribucin, circulacin y promocin contribuciones de los Estados miembros del Fondo y
de espectculos iberoamericanos. de otros posibles recursos negociados por la Unidad
Tcnica Iberescena.
Incentivar las coproducciones de espectculos
entre promotores pblicos y/o privados de la esce- El Consejo Intergubernamental, teniendo en cuenta
na iberoamericana y promover su presencia en el los medios financieros puestos a su disposicin, ha
espacio escnico internacional. decidido concentrar su actuacin sobre los siguien-
tes programas de ayuda:
Promover la difusin de la obra de autores
iberoamericanos. Circulacin a travs de redes, festivales y espacios
escnicos.
Apoyar a los espacios escnicos y a los festivales Coproduccin de espectculos entre empresas,
de Iberoamrica para que prioricen en sus progra- grupos y compaas pblicos y privados de los
......
maciones las producciones de la regin. pases firmantes del Fondo Iberescena.
289
Apoyo a la autora escnica iberoamericana. ......
Formacin, con especial nfasis en la produccin
y gestin de las artes escnicas.
2. ibermedia
Difusin a travs del portal Iberescena
La convocatoria 20112012 tuvo a los siguientes Ibermedia forma parte de la poltica audiovisual
proyectos chilenos como ganadores: de la Conferencia de Autoridades Audiovisuales y
Cinematogrficas de Iberoamrica (CAACI). Esta
estrategia busca promover, en sus Estados miembros
TABLA 58: Lneas y proyectos financiados por Fondo Iberescena (monto
en euros) y por medio de ayudas financieras, la creacin de
un espacio audiovisual iberoamericano. Chile es
Lnea de Financiamiento Monto
miembro del programa a travs del Consejo de la
Cultura desde 1999, periodo en el cual han sido
Residencia en la Escuela
de Bellas Artes Benito 2.000 financiados ms de 60 proyectos a travs de sus
Ayudas a procesos de
creacin dramatrgica
Jurez distintas lneas del concurso. De este modo, han
y coreogrfica en Brujeras 2.500 sido apoyados largometrajes como Mi mejor enemigo,
residencia Machuca, Fuga, Promedio rojo, A un metro de ti, Ilusiones
Bandolera sin calavera 3.000
pticas, El futuro y Violeta se fue a los cielos.
Apoyo a encuentros, Segundo Encuentro
talleres, seminarios y Latinoamericano de 6.000
congresos relacionados Gestores de Danza TABLA 59: Montos aportados por Chile al Fondo Ibermedia, montos soli-
con la gestin y citados y otorgados a proyectos chilenos (monto en U$)
produccin de las artes Talleres de formacin en
5.000
escnicas gestin teatral
Viajando a la estimulacin 2010 2011

Ayudas a la coproduccin de la primera infancia 10.000
de espectculos (coproduccin Espaa) Monto entregado por Chile US$202.904 US$151.964
de teatro y danza
iberoamericanos La fallecida
20.000
(coproduccin Brasil) Monto solicitado por Chile US$1.682.915 US$1.402.403
X Festival Internacional Monto otorgado a Chile US$295.000 US$323.000

15.000
Danzalborde
Ayudas a redes,
festivales y espacios
Festival Internacional
escnicos para la 20.000 Fuente: Informacin otorgada por encargados del Consejo Audiovisual con fuen-
Cielos del Infinito
programacin de te en Ibermedia.
espectculos
XXV Festival Comunitario
10.000
Entepola
En la tabla anterior, se observa que durante el ao
TOTAL 93.000 2010, el Consejo de la Cultura entreg al fondo
Ibermedia US$202.904 en el 2010 y recibi en pro-
Fuente: Iberescena.org, 2011. yectos adjudicados un monto por US$295.000. En el
2011, si bien reduce el aporte a US$151.964, aumenta
el monto otorgado a proyectos chilenos, llegando a

US$323.000.
Asimismo, al graficar el monto solicitado y otorgado

por proyectos chilenos cada ao, se observa que el
monto postulado decrece levemente entre los aos
2010 y 2011. Los montos otorgados presentaron una
leve alza entre ambos aos analizados.
......
290
......
GRFICO 100: Montos postulados y otorgados Ibermedia 2010 y 2011
(monto en U$)
600.000 1.200.000 1.800.000
2010
2011
Monto postulado Monto otorgado
Fuente: Informacin otorgada por encargados del Consejo Audiovisual con fuen-
te en Ibermedia.
TABLA 60: Proyectos postulados y otorgados Ibermedia 2010 (monto en TABLA 61: Proyectos postulados y otorgados Ibermedia 2011 (monto en
dlares) dlares)
N Nombre N Nombre
Lneas Solicitado Otorgado Lneas Solicitado Otorgado
convocatoria proyecto convocatoria proyecto
Corporacin
Formacin Uniacc 50.000 5.000 Formacin desarrollo 40.130 0
social
Delivery Drama 16.250 10.000 De jueves a
Delivery 25.000 10.000
domingo
Venan a
15.000 10.000 Camino de
buscarme 14.957 0
Dubois
Desarrollo
Mujer de carrera 13.079 0
Desarrollo Levaggi 8.676 0
1a convocatoria
Violeta se fue a
173.610 80.000
los cielos 1a convocatoria Playa 15.000 0
Las nias 200.000 0

Amrica 100.000 50.000
Coproduccin
La pasin de
200.000 0
Michelangelo Las nias 200.000 100.000
Coproduccin
Joven y alocada 200.000 45.000 Neruda
100.000 0
apasionado
La mujer de
Desarrollo 14.976 0 Sentados frente
barro 120.000 0
al fuego
Neruda
100.000 0 Divine 15.000 10.000
apasionado
Desarrollo
No 200.000 75.000 El pueblo de
13.640 13.000
2a convocatoria Washington
Coproduccin La pasin de
200.000 40.000
Michelangelo Hermanitos 150.000 50.000
2a convocatoria
Las nias 200.000 0
Mrs. Papalagi 200.000
Coproduccin
Bonsi 100.000 30.000
Paseo de
200.000 40.000
oficina
TOTAL 1a y 2a convocatoria US$1.682.915 US$295.000
Tu nombre me
200.000 50.000
sabe a hierba
Fuente: Informacin otorgada por encargados del Consejo Audiovisual con fuen- TOTAL 1a y 2a convocatoria US$1.402.403 US$323.000
te en Ibermedia.
Fuente: Informacin otorgada por encargados del Consejo Audiovisual con fuen- ......
te en Ibermedia.
291
......
LEY DE DONACIONES
CULTURALES
E
ste mecanismo consagrado en el artculo 8 Por ltimo, una o ms municipalidades pueden
de la Ley 18.985 de Reforma Tributaria, pro- constituir o participar en la formacin de cor-
mulgada en junio de 1990, establece un nuevo poraciones o fundaciones de derecho privado
modo de financiamiento, en el cual el Estado y sin fines de lucro, destinadas a la promocin
el sector privado (empresas o personas naturales) y difusin del arte y la cultura. Por lo tanto,
contribuyen al apoyo de proyectos que se acogen al dichas entidades (las corporaciones y fundacio-
beneficio tributario. nes como tales) pueden presentar proyectos al
Comit para su calificacin.
Segn la ley, pueden presentar proyectos para su
calificacin: El tipo de proyectos que pueden ser presentados se
asocia a:
Universidades e institutos profesionales, estatales
o particulares, reconocidos por el Estado. Infraestructura: habilitacin de inmuebles, o de
Corporaciones y fundaciones sin fines de lucro, salas dentro de inmuebles, para el funcionamien-
cuyo objeto sea la investigacin, desarrollo y to de instituciones de arte y cultura.
difusin de la cultura y el arte. Administracin: una amplia gama de financia-
Organizaciones comunitarias funcionales constitui- miento, desde reuniones hasta gastos de personal.
das de acuerdo a la Ley 19.418, que establece normas Eventos: funciones artsticas, exposiciones, semi-
sobre Juntas de Vecinos y dems Organizaciones narios, talleres y cursos.
Comunitarias, cuyo objeto sea la investigacin, Creacin y produccin de obras: artes de la repre-
desarrollo y difusin de la cultura y el arte. sentacin (teatro, danza), artes visuales (pintura,
Museos estatales nacionales y municipales y escultura, dibujo, fotografa), msica, etc.
museos privados que estn abiertos al pblico Creacin y funcionamiento de orquestas juveniles
siempre que sean de propiedad y estn adminis- e infantiles.
trados por entidades o personas jurdicas que no Creacin e implementacin de bibliotecas.
persigan fines de lucro.
Consejo de Monumentos Nacionales respecto de Existe, por ltimo, un Comit de Donaciones
los proyectos que estn destinados nicamente a Culturales Privadas. Este tiene la disposicin de
la conservacin, mantencin, reparacin, restau- aprobar proyectos en todas las reas artsticas, sin
racin y reconstruccin de monumentoshistricos, exclusiones, con la sola condicin que sean un apor-
monumentos arqueolgicos, monumentos pbli- te que contribuya a mejorar la calidad de la cultura
cos, zonas tpicas, ya sean en bienes nacionales de nacional, guardando con especial celo la propiedad
uso pblico, bienes de propiedad fiscal o pblica. intelectual de los proyectos que sean sometidos a su
Bibliotecas municipales, como asimismo biblio- consideracin.
tecas de establecimientos educacionales depen-
......
dientesde municipalidades y bibliotecas abiertas En la tabla 62, puede verse la cantidad de proyectos
292
...... al pblico en general. aprobados para los ltimos aos. La tendencia
muestra que, si bien aument el nmero de proyec- En relacin al monto finalmente adjudicado,
tos ente el 2006 y el 2009, la cantidad de proyectos la Tabla 63 permite ver, a excepcin del ao 2010
aprobados tendi a aminorarse en 2010 y 2011. (coincidente con el terremoto y tsunami del mes
de febrero de ese ao), una continua expansin del
nmero de donantes y el monto otorgado.
TABLA 62: Nmero de proyectos aprobados por el Comit Calificador de
Donaciones Culturales entre los aos 2006-2011
Del total otorgado, un 50% correspondera a aporte
Cantidad de
del Estado, en la medida que deja de percibir recur-
Ao
proyectos sos por va impuestos, y un 50% correspondera a
2006 346 aporte de privados.
2007 361
2008 382 TABLA 63: Nmero de donantes y monto total otorgado por ley de Dona-
ciones Culturales (2006-2013) (monto en miles de pesos de
2009 399
cada ao)
2010 303
2011 353 Nmero de

Ao tributario Monto
donantes
2006 727 7.669.616
Fuente: Elaboracin propia en base a datos del Comit Calificador de Donaciones 2007 758 10.302.091
Culturales
2008 784 12.013.566
En funcin de visualizar la cantidad y evolucin de 2009 797 17.338.115
proyectos asociados a las tipologas creadas por la
2010 629 13.923.406
Ley de Donaciones Culturales, dentro de las cuales
se encuentran actividades culturales tales como 2011 861 22.646.721
exposiciones, presentaciones musicales y obras de 2012 826 20.527.299

teatro; inversin en infraestructura, bibliotecas y 2013 818 25.594.548
literatura; patrimonio material y proyectos audio-
visuales, se construye el Grfico 101. Fuente: Servicio de Impuestos Internos (formularios 1828 y 1832). Datos extra-
dos con fecha 27 de septiembre, 2013.
Puede verse que para los ltimos tres aos, la gran Nota 1: Cifras preliminares, las cuales podran variar producto de rectificacin
mayora de proyectos aprobados correspondera por parte de los contribuyentes, o bien, por procesos de fiscalizacin.
a actividades culturales, un porcentaje menor a
Nota 2: Informacin proveniente del Formulario 1828: Declaracin jurada sobre
infraestructura, seguido de bibliotecas y literatura, donaciones recibidas, conforme a los Art. 62 y siguiente de la Ley N
patrimonio material y proyectos audiovisuales. 19.712, sobre Donaciones Deportivas y Ley N 19.885, sobre Donacio-
nes con Fines Sociales.
Nota 3: Informacin proveniente del Formulario 1832: Declaracin jurada sobre

GRFICO 101: Porcentaje de proyectos aprobados por el comit de do- donaciones del artculo 46 del D. L. N 3.063, de 1979; del D. L. N 45,
naciones por tipo de iniciativa 2008 - 2010 de 1973; del Artculo 46 de la Ley N 18.899; del Artculo 3 de la Ley N
19.247, de 1993; del Artculo 8 de la Ley N 18.985, de 1990 y del N 7
20% 40% 60% 80% 100% del Artculo 31 de la Ley sobre Impuesto a la Renta.
2008 Nota 4: Solo se consideran declaraciones vlidas para los periodos tributarios
2006 al 2013 (aos comerciales 2005 a 2012).
2009 Nota 5: Se informa el nmero de donantes nicos para cada tipo de donacin
por ao, los cuales son obtenidos a travs de las declaraciones de los
donatarios.
2010
Nota 6: La informacin aqu contenida proviene de antecedentes obtenidos
Actividades Culturales tales como exposiciones, de los contribuyentes por parte del Servicio de Impuestos Internos,
msica y teatro razn por la cual, su naturaleza es tributaria y no econmica. Se deja
Infraestructura
constancia expresa que el Servicio de Impuestos Internos no asume
responsabilidad alguna, ni otorga respecto de ella, garanta de ninguna
Bibliotecas y Literatura especie por el uso o aplicacin que se haga de la referida informacin,
Patrimonio Material especialmente en lo que se refiere a su exactitud, vigencia o integridad.
Proyectos Audiovisuales
......
Fuente: Elaboracin propia en base a datos del Comit Calificador de Donaciones
Culturales 293
......
LAS INDUSTRIAS
CREATIVAS SEGN
SUS FUENTES DE
FINANCIAMIENTO
1. artesana agrupaciones de artesanos o intermediarios, que
capturan recursos estatales con el objeto de apoyar
La artesana tiene una vinculacin originaria con el a un determinado rubro y grupo de artesanos, y
espacio comercial, y al ser un segmento que contie- conseguir recursos para ellos en distintos planos:
ne una gran cantidad de microempresas, personas asistencia tcnica, produccin, comercializacin y
naturales y talleres, se ha convertido en foco de promocin nacional e internacional. El principal
atencin de programas de apoyo y de mejoramiento foco al que se orientaron los proyectos de artesana
de las condiciones materiales de un sector no menor financiados por el Consejo de la Cultura durante el
de la poblacin. En este sentido, la artesana, en rela- 2011 fue la creacin.
cin a otras disciplinas artsticas, tiene un vnculo
anterior con la economa y el desarrollo. La artesana se vincula con el sector privado en dos
modalidades. En primer lugar, con empresas inter-
Al analizar la relacin del sector con el Estado, cabe mediarias que compran piezas y objetos artesanales
destacar que no existe una ley que regule, proteja y los sitan tanto en el mercado internacional como
y fomente en forma exclusiva al sector artesanal. en el nacional. Estas empresas son comercializado-
Las creaciones producidas no caben dentro de la ras y operan en mercados de nicho, por ejemplo,
Ley de Derechos de Autor. No obstante, esta es una tiendas asociadas al comercio justo. En segundo
preocupacin que se ha hecho sentir en el entorno lugar, objetos y piezas artesanales para obtener y
estatal y se observa una disposicin para operacio- distribuir regalos corporativos son crecientemente
nalizar esta necesidad en algn marco normativo demandados por empresas, valorizacin que
que, eventualmente, pudiera enfrentar desafos tambin explica ciertas acciones de empresas con
importantes para el sector, sobre todo, en materia artesanos, en el marco de la implementacin de
de provisin de insumos nacionales y en proteccin estrategias de responsabilidad social empresarial.

de los espacios de comercializacin y promocin.
Tambin, fundaciones como Artesanas de Chile
En este sentido, la artesana ha venido interactuando y Comparte, por ejemplo, han actuado como ope-
con entidades como Sercotec, Fosis y el Consejo de radores de proyectos de desarrollo, donde se han
la Cultura desde hace ya varios aos. ProChile sera incluido transferencias hacia ciertos sectores de
otra institucin que apoya el desarrollo de la artesana artesanos, en diversos territorios.
en funcin de su internacionalizacin. No obstante,
no se observa una coherencia de esa inversin que Por ltimo, la artesana es un sector que recibe re-
responda, a su vez, a una poltica de Estado para el cursos de los municipios para la organizacin de
desarrollo del sector, donde se compartan objetivos, ferias, cursos de formacin y estrategias de difusin
medios, programas y sistemas de informacin. y comercio. Esto ha ocurrido, por ejemplo, en la
localidad de Rari, comuna de Quinamvida, y en-
......
Lo que predomina, por lo tanto, es la lgica de Ninhue, Regin del Biobo.
294
...... proyectos de apoyo al sector, promovidos por
2. artes visuales 3. fotografa
La relacin del Estado con el sector es intensa y di- El apoyo fundamental que da el Estado a este
recta. Lo anterior se puede visualizar, por ejemplo, sector es por medio del Consejo de la Cultura,
en la cantidad de instituciones que se vinculan con principalmente a travs de fondos concursables
el sector, como el Consejo de la Cultura, la Dibam, para la creacin y el comercio. Sin embargo, se
la Dirac o instancias especficas como la Comisin destaca que gran parte de los proyectos financia-
Nemesio Antnez. Todos ellos proveen de apoyo dos en fotografa pertenecen al Fondart Regional,
financiero y/o tcnico al sector de las artes visuales. que tiene una orientacin ms territorial y, por
tanto, est ms relacionado al financiamiento de
Por su parte, el sector privado, junto con relacionarse la fotografa de registro patrimonial que a la foto-
en el mbito interno de la cadena productiva como grafa de autor, la cual obedece al financiamiento
cliente, influye y puede tener espacios de colabora- del Fondart Nacional.
cin por medio de los auspicios y apoyos financieros
a travs de la Ley de Donaciones Culturales. Existe, adems, el respaldo desde el Ministerio de
Relaciones Exteriores para la internacionalizacin
El financiamiento proveniente de los fondos con- de la creacin artstica por medio de la Dirac. Este
cursables del Consejo de la Cultura en el 2011 se apoyo, sin embargo, se ha limitado a apoyar a gran-
enfoc con mayor fuerza en las lneas de Creacin des figuras, sin permitir o incentivar la entrada de
y Fomento de la Asociatividad, seguidos de las de figuras nuevas en el medio.
Formacin e Investigacin, e Infraestructura. La
Galera Gabriela Mistral, perteneciente al Consejo, La participacin del sector privado est asociada al
es una importante plataforma de difusin del traba- alcance de la Ley de Donaciones Culturales. Por este
jo de artes visuales en Chile. Lo mismo hace la Dibam, medio se ha apoyado, en coordinacin con los muni-
aportando principalmente desde sus museos en cipios, la creacin de libros de rescate histrico local y
funcin de la difusin de obra nacional. de fotografa patrimonial descriptiva.
Para la etapa de comercializacin es posible En Valparaso, lugar donde se inicia la historia

identificar fondos desde la Dirac y desde la Ley fotogrfica en Chile, existen diversas instituciones
de Donaciones Culturales, utilizada por grandes que cuentan con su propio registro fotogrfico, lo
empresas para financiar salas de exposicin, como que hara factible y necesaria la instalacin de un
por ejemplo, la Sala de Arte CCU, Sala Gasco o centro de investigacin de la fotografa regional.
Fundacin Telefnica. Estas salas de empresas no Asimismo, un centro de conservacin y difusin
solo apoyan la difusin, sino adems, por medio de la fotografa autoral contempornea se observa
de programas de responsabilidad social, apoyan como una necesidad existente. Se destaca que, en
instancias de educacin y acceso a las artes vi- Chile, an no existe un museo de la fotografa.
suales. Esto lo hacen llevando las artes visuales a las
escuelas y provocando intercambio entre artistas y Adems, si bien existiran conexiones generales
los alumnos. en cuanto a auspicios de la empresa privada para
eventos fotogrficos, la mayora de los fotgrafos

entrevistados indica no tener cercana con la em-
presa privada en estos trminos.
......
295
......
4. teatro
Entre las fuentes de financiamiento se encuen- La relacin del teatro con el sector privado se da
tran el autofinanciamiento, las subvenciones principalmente mediante el auspicio a eventos del
estatales (Fondart, principalmente) y, en menor sector o como media partner. La empresa privada
medida, aportes de las empresas privadas por Ley ha aumentado su aporte econmico a las compaas
de Donaciones u otros. El acceso a uno y otro tipo de por medio de auspicios a la produccin, desde la d-
financiamiento tiene directa vinculacin con el tipo cada de los noventa en adelante. Las compaas de
de compaa y el modelo de negocio de la misma. tabaco y alcoholes fueron las primeras en participar
como auspiciadoras, sin embargo, hoy, las de tabaco
Los recursos obtenidos desde el Fondart se dirigen lo tienen prohibido por ley.97
en mayor medida a la etapa de creacin y menos
a las otras etapas de la cadena. Se observa, como
aspecto a mejorar, la modalidad de financiamiento
de proyectos de corta duracin (montajes por tem-
porada) que limita la sustentabilidad de la creacin
y sus posibilidades de desarrollo. As, se ha creado
la modalidad Creacin de Excelencia, que busca dar
financiamiento por dos aos.
Algunas compaas han logrado acceder a fuentes

internacionales de financiamiento. Si bien su n-
mero an es bajo, muestran un potencial camino
para la internacionalizacin de la produccin
nacional. Para ello se han contado con programas
especiales de apoyo del Consejo de la Cultura, Dirac
o del programa Iberescena.
El Fondo Iberoamericano de Ayuda Iberescena,

creado en 2006, es un programa de fomento, inter-
cambio e integracin de la actividad de las artes esc-
nicas iberoamericanas. En sus cuatro convocatorias
efectuadas entre 2007 y 2011, Iberescena concedi
ayudas a la actividad teatral en cinco lneas, por
un monto total de 416.530 (euros). Los proyectos
financiados van por las lneas de formacin, crea-

cin y difusin.
La misin de la Dirac, por otra parte, va principal-

mente asociada a la difusin en el extranjero del
teatro chileno.
El teatro es tambin financiado en regiones por

el FNDR. En Puerto Montt, por ejemplo, este es
uno de los financiamientos que recibe el Festival
Internacional Temporales Teatrales.
...... 97 Las empresas privadas pueden entregar directamente el auspicio (utilizando el nombre de la marca en la promocin) o me-
296 diante fundaciones sin fines de lucro creadas para promocionar la actividad cultural (por ejemplo, CorpArtes o la Fundacin
...... Telefnica).
5. danza 6. artes circenses
El financiamiento de la danza en Chile desde el El circo tradicional no presenta una relacin defi-
Estado est fuertemente marcado por el apoyo de nida con el Estado. Ellos, como empresa privada,
Fondart. Al analizar los proyectos Fondart finan- se han adecuado a lo largo de 150 aos a mantener
ciados en el 2011 se observa para la danza una fuerte una audiencia en distintos territorios, siendo su
tendencia a financiar la etapa de creacin seguida sustento principal la entrada a las funciones. As,
de la de formacin. el circo no ha sido sujeto de polticas pblicas de
fomento especficas.
En trminos de cofinanciamiento internacional,
puede verse que con los fondos de Iberescena se En el caso del circo contemporneo, s se observa el
financiaron varios proyectos de danza en el 2011, apoyo a su desarrollo y consolidacin, principalmen-
lo que hablara de que ella es uno de los sectores te a travs del financiamiento basal proveniente del
prioritarios para dicho fondo. Iberescena estara Fondart. Este apoyo se ha enfocado, con especial
orientando su apoyo a la difusin y el encuentro de nfasis en el 2011, a la etapa de la formacin.
gestores asociados a la danza.
Tambin se destaca que, territorialmente, los muni-
Sercotec, por su parte, ha financiado talleres, aun cipios podran aportar recursos al circo local.
cuando ha sido espordicamente y sin estar insertos
en una planificacin estratgica clara. El sector privado y las empresas se estn relacio-
nando recientemente con el circo de dos maneras:
En trminos privados, con la Ley de Donaciones la primera de ellas es produciendo obras para su
Culturales se han financiado proyectos tales como pblico cliente, donde opera una relacin indirecta
el Festival Internacional Danzalborde, que ya lleva entre el espectador y la funcin, y donde la obra
diez aos seguidos de programacin. Otras empre- es un incentivo a la fidelizacin. La segunda es por
sas han financiado espectculos puntuales, sin una medio de intervenciones en el marco de procesos de
estrategia de continuidad en el tiempo. capacitacin o recreacin al interior de las empresas
que contratan dichos servicios.
......
297
......
7. editorial 8. msica
Los actores fundamentales son varios dentro del Desde el Estado operan distintas agencias que estn
Estado, y no siempre estn bien articulados entre comprometidas con el desarrollo del sector, parti-
s. Se encuentran principalmente el Consejo de la cularmente el Consejo de la Cultura, que tiene fon-
Cultura, el Mineduc, la Dibam y la Asociacin de dos concursables para el desarrollo de la formacin,
Municipalidades, que apoyan al sector a travs de investigacin, creacin y difusin. Existe, adems,
polticas de fondos concursables para la edicin, dentro de las lneas programticas del Consejo,
la creacin y la investigacin, privilegiando en el programa Escuelas de Rock, que opera desde el
muchos de ellos la lnea literaria. Tambin est la Departamento de Ciudadana y Cultura, y cuya
responsabilidad de la generacin de instrumentos misin es difundir y promocionar el desarrollo del
que promuevan y faciliten la lectura y la industria rock chileno como patrimonio cultural de la msica
editorial, como pueden ser la Ley del Libro y progra- popular nacional, fortaleciendo la asociatividad
mas especficos, como Lee Chile Lee. cultural de los jvenes, a travs de procesos de
formacin, gestin y difusin de su creacin; est
Dentro de las lneas apoyadas por los fondos del tambin el traspaso de recursos hacia las orquestas
Consejo de la Cultura en 2011, la que tuvo la mayor sinfnicas juveniles e infantiles de Chile, ambos
concentracin en relacin al monto asignado fue la programas enfocados fuertemente en la educacin y
asociada al consumo lector (es el nico sector de los formacin musical. Existen, tambin, un conjunto
tres fondos asociados a industrias culturales msi- de premios destinados a la creacin y al reconoci-
ca, audiovisual y libro, que tiene una lnea destinada miento de autores destacados.
a fomentar el consumo).
Dentro de las lneas de financiamiento del Consejo
El Estado tambin es un comprador muy impor- de la Cultura en fondos concursables, se observa que
tante de obras editadas, con las que cubre tanto en el 2011 las ms destacadas en relacin al monto
su red de bibliotecas pblicas como determinados adjudicado fueron las asociadas a Formacin,
proyectos dirigidos al sistema educativo. En cuanto Investigacin y Produccin. Luego, y con un monto
a los gobiernos locales, se ha producido una red im- relativamente menor de recursos, se encontraran
portante de asociacin con empresas privadas y las las lneas de Creacin y Difusin.
propias del sector editorial para organizar y difundir
ferias del libro, que permiten la participacin de La Ley de Donaciones Culturales, por su parte,
editoriales ms pequeas y alternativas. tiene incluida en sus actividades el sector de la
msica. Dentro y fuera de este formato de donaciones
La participacin del sector privado se expresa en culturales, empresas privadas apoyan proyectos
ciertas orgnicas asociativas, como la Cmara asociados a la msica docta y, en particular, la
Chilena del Libro, y tambin en patrocinios y constitucin de las corporaciones que sostienen los
auspicios de numerosos concursos literarios, que teatros y orquestas, as como tambin el desarrollo
permiten ampliar el espectro creador y difusor. de programas de presentaciones. En otros casos, la
empresa privada puede tambin operar como un
Dentro de las instituciones ligadas a la internacio- auspiciador o patrocinador de grandes recitales en
nalizacin, por ltimo, se encuentran la Dirac y vivo, que le sirve como plataforma de publicidad o
ProChile. Ambas mantuvieron durante, al menos fidelizacin de clientes.
los ltimos dos aos, iniciativas asociadas a apoyar
la etapa de internacionalizacin del libro. La participacin del sector privado se refleja tambin
en la existencia de la Sociedad Chilena del Derecho de
Autor (SCD), que juega un papel clave en la difusin
y proteccin de derechos de la industria de la msica.
......
La Dirac, dentro de las lneas sectoriales de apoyo
298
...... 2010, presenta proyectos en el mbito de la msica. Se
ha creado adems durante 2012 el fondo Ibermsica,
que bajo formatos de concursabilidad internacional
9. audiovisual
similares a Iberescena (artes escnicas) e Ibermedia
(audiovisual) apoyar a partir de este ao proyectos
en el sector de la msica.
En el caso del Estado, la relacin con el sector es
Por otra parte, se han mantenido conversaciones intensa y directa. Lo anterior se puede visualizar,
con Corfo para habilitar un proyecto particular de por ejemplo, por medio de la cantidad de institu-
financiamiento y apertura de crditos, similar a la ciones que se vinculan con el sector. Estas relacio-
que fue creada y utilizada para el surgimiento de la nes se observan explcitamente con instituciones
industria del cine, pero hasta ahora no ha logrado como el Consejo de la Cultura, el CNTV, Corfo,
concretarse. ProChile, Dirac y BancoEstado, que de manera
especfica proveen de apoyo financiero y tcnico
al sector audiovisual.
Junto con ello, el sector enfrenta distintas regula-

ciones administradas por el Estado, como el Consejo
de Calificacin Cinematogrfica del Mineduc. De
la misma manera, existen leyes especficas para
el sector tales como la ley n19.889, que regula las
condiciones de trabajo y contratacin de los traba-
jadores de artes y espectculos.
El proceso de internacionalizacin del sector audiovi-

sual ha incorporado actores extranjeros que partici-
pan de las diversas etapas de la cadena, invirtiendo
en la etapa de creacin y produccin, como tambin
en la apertura de canales de distribucin y difusin
en el extranjero. Se puede mencionar la Conferencia
de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrcia
(CACI) o el programa Ibermedia.
Finalmente, se puede mencionar que el pas se

encuentra en una etapa de cambio entre una estra-
tegia orientada al fomento de la creacin (lo que ha
llevado a generar una cantidad importante de obras
o productos audiovisuales) y una complementacin
de esta con el esfuerzo lgico de una estrategia de
produccin, comercializacin y distribucin de las
obras creadas.
......
299
......
10. arquitectura 11. diseo
Dada la transversalidad de la arquitectura en los El actor que ms cabe destacar desde el Estado es el
diversos mbitos de la sociedad, existe una amplia Consejo de la Cultura, quien apoya al sector a travs
gama de actores con los que se relaciona. Con el de fondos concursables (principalmente Fondart).
Estado por ejemplo mantiene una relacin intensa Los eslabones de la cadena financiados con mayor
y directa, vinculndose este ltimo en calidad de fuerza por el Consejo en el rea durante el 2011
regulador y ordenador del territorio. Las ciudades, fueron Fomento a la Asociatividad, y Formacin e
y las obras que en ellas se ejecuten, deben ser re- Investigacin, seguidos de Creacin y Comercio.
guladas por distintas instituciones, tales como las
Direcciones de Obras de las Municipalidades, y los Otras agencias estatales que tienen o han tenido
Ministerios de Vivienda y Urbanismo. iniciativas de fomento al sector son: la Dirac
(Concurso Itinerancia, ProChile (Convocatoria
La arquitectura como sector creativo presenta una Marcas Sectoriales), Sercotec (Manos Maestras,
asignacin emergente respecto a fondos pblicos o CREA, Aplica Diseo) y Corfo, institucin que tuvo
privados para financiar obras. La relacin del sector hasta el 2011 una orientacin importante hacia el
con el Estado en funcin de la promocin en un sector en la Regin de Valparaso.
sentido creativo estara en la actualidad representada
por el rea de Arquitectura del Consejo Nacional de No existe, como en otros sectores de la industria
la Cultura y las Artes y menor medida desde la Dirac, creativa, un marco regulatorio definido para el
la investigacin cientfica desde Conicyt, y la ex- sector diseo que provenga del Estado.
portacin de servicios profesionales desde ProChile,
que actualmente cuenta con el programa Marcas Por otra parte, la relacin que se puede identificar
Sectoriales Arquitectura de Chile. En el 2011, la gran con el sector privado (que no sea en su rol de consu-
mayora de los fondos del Consejo de la Cultura midor de productos y servicios de diseo) es a travs
orientados a la arquitectura se destinaron a las etapas del auspicio a eventos del sector.
de infraestructura y comercio, y en menor medida a
formacin e investigacin, y creacin de obra. El diseo no es destinatario de la Ley de Donaciones
Culturales u otro tipo de exenciones tributarias de
Otras fuentes de apoyo dado a la arquitectura han la empresa privada que favorezcan el desarrollo de
surgido en la Fundacin Imagen de Chile, contri- la actividad creativa.
buyendo a la imagen pas. El concurso Innova Chile
de Corfo financi, por ejemplo durante el 2010 el
programa META, en que a modo de complemento de
las discusiones sobre planificacin y desarrollo eco-
nmico en las reas afectadas luego del 27 F, META

se pens como la suma de diez pabellones culturales
a lo largo de la costa de la Regin del BioBo.
Por ltimo, la ley de Donaciones Culturales es otro

medio que se ha utilizado en el tiempo para cana-
lizar aportes de privados a iniciativas culturales y
acadmicas vinculadas al sector de la arquitectura.
Su relacin con proveedores de crdito como la

banca privada es escueta. El sector no posee lneas
de crdito o servicios financieros especficos para
las empresas de arquitectura. En otras palabras,
......
acceden a crditos como cualquier otra empresa que
300
...... sea sujeto de crdito.
12. nuevos medios
Una dificultad para la difusin de las obras e ins- Asimismo, aprovechando las nuevas tecnologas y
talaciones artsticas del sector se relaciona con la en consistencia con la promocin de un nuevo tipo
incomprensin del medio respecto a qu son estos de economa, el sector ha ideado nuevas estrategias
productos. Esta dificultad se materializa, por ejemplo, de financiamiento compartido o crowdfounding, que
a la hora de buscar auspiciadores para una exposicin. consiste en que quien tiene un proyecto sube la
presentacin del mismo en un sitio especializado
La produccin del sector se caracteriza por la (como Kickstarter o Indiegogo) y solicita una deter-
autogestin de los creadores, que an encuentran minada cantidad de recursos. Las personas que se
obstculos para el desarrollo (financiamiento, interesan por el proyecto aportan voluntariamente
infraestructura, comercializacin), visibilizacin a su financiamiento.98
e internacionalizacin de su obra. Se cuentan con
escasas fuentes de financiamiento, adems, para Esta forma de reunir fondos tiene varias consecuen-
facilitar el acceso a los implementos tecnolgicos cias sobre el proceso de comercializacin y difusin
requeridos por el sector, as como para contar con de las obras. Por una parte, provoca un quiebre
centros de experimentacin, en circunstancias fundamental en la patentacin de la obra, dado
donde ella, junto con el uso de dispositivos tecno- que los derechos de la creacin no quedan para una
lgicos o cientficos, son los pilares en la generacin empresa privada, sino que es el creativo el dueo de
de los productos del sector. la obra y l define cmo compartir las potenciales
ganancias. Tambin genera independencia de la
Los desarrollos experimentales que se efectan en institucionalidad tanto pblica como privada que
el sector son de largo plazo, por lo tanto, se hacen pudiera financiar el proyecto. En este caso, las
necesarias fuentes especiales de financiamiento personas son donantes no financistas, por lo tanto,
que den sustentabilidad a la experimentacin por no esperan un retorno econmico de la inversin
prolongados periodos de tiempo (generalmente de efectuada, sino alguna retribucin no monetaria
dos o tres aos). (invitacin a la presentacin, copia de la produc-
cin, agradecimientos pblicos, una publicacin,
Desde el Estado, el principal interlocutor del sector entre otros).
de los nuevos medios es el Consejo de la Cultura. As
es como el Fondart ha incluido el sector de los nue- Otra iniciativa interesante a destacar, desde el
vos medios como una de las reas estratgicas de mundo privado y a modo de autofinanciamiento,
apoyo dando cabida al financiamiento de proyectos es el Santiago MakerSpace, conformado en Factora
provenientes del rea y, ms recientemente, se ha Italia. Este sitio, funciona como laboratorio de
financiado el estudio de un prototipo de laboratorio nuevos medios, entregando toda la infraestructura,
de arte y tecnologa en Chile. Corfo, apoy en 2012, provocando la convivencia entre quienes ah traba-
con su programa Entorno para el Emprendimiento jan y atrayendo a invitados extranjeros que puedan
y la Innovacin, un proyecto asociado a nuevos medios. apoyar con su experiencia.
Algunos que estn respaldando desde el mbito

universitario y la empresa privada son, por ejemplo,
Innova UC y Movistar. Pueden destacarse, adems,
casos de organizaciones no gubernamentales,
fundaciones o empresas que tienen un rea de
arte contemporneo, y que, por ejemplo, financian
exposiciones u otorgan becas a los creadores del
sector. Entre ellas estn las Fundaciones Andes,
Heinrich Bll, Millas y Mustakis.
......
301
98 Estos sitios cobran un porcentaje sobre la recaudacin. Para acceder se requiere tener una cuenta corriente en EE.UU. ......
IV
CONSIDERACIONES
FINALES Y DESAFOS
IV. CONSIDERACIONES FINALES Y DESAFOS POR SECTOR
......
303
......
INDUSTRIA CREATIVA:
VISIBILIZACIN DE UN SECTOR
EMERGENTE
E
n trminos generales, es posible constatar que no es un tema zanjado y, ms all de los modelos
la industria creativa ha sido recientemente tericos existentes, cada pas ha ido estableciendo
visibilizada en Chile como un sector econ- en la prctica la inclusin de ciertos sectores con el
mico particular e independiente con interesantes carcter de creativos.
posibilidades de crecimiento y expansin. En esta
visualizacin la industria creativa aparece definida En el caso chileno, los lmites se han ido acomodan-
como el sector relacionado con una actividad or- do a las diversas realidades regionales y operativi-
ganizada que tiene como objetivo la produccin, zado a travs de los estudios e instrumentos que los
reproduccin, promocin y comercio de bienes y incorporan en sus definiciones. Si bien el presente
servicios culturales, artsticos y patrimoniales, lo estudio contempla el anlisis de doce sectores en
que incluye, adems de la actividad creativa pro- forma exhaustiva, adems de otros sectores relacio-
piamente tal, la reproduccin seriada de productos nados sobre todo en funcin de instancias de ma-
culturales tales como la msica y el libro, y las activi- sificacin del consumo, no excluye necesariamente
dades relacionadas con su difusin y acceso tanto al a otros que tambin pudieran ser considerados por
pblico como al usuario intermedio y final. instituciones pblicas o privadas de apoyo al sector
como creativos. Este escenario es propio de un sec-
En el ao 2007, el Consejo Nacional para la tor emergente que debe definirse y validarse entre
Innovacin y la Competitividad (CNIC) fue la sus miembros e interlocutores a medida que crecen
primera institucin en identificar, fuera de las fron- sus pretensiones y alcances.
teras del mbito cultural, al sector creativo dentro

de sus categoras de anlisis, otorgndole a este un Estas primeras definiciones, adems de estar
importante potencial de desarrollo para los prxi- relacionadas con el reconocimiento del valor del
mos aos en el pas. Dentro de sus potencialidades sector, sientan las bases para el desarrollo de
se observa que el tamao actual del sector creativo estrategias de medicin y anlisis de su compor-
podra aumentar con cierta facilidad en funcin tamiento, lo que permite finalmente observar con
del uso y aprovechamiento de las oportunidades mayor precisin sus lgicas y requerimientos. En
existentes, y que este podra considerarse como este sentido, la emergencia del sector se expresa en
una plataforma transversal que sustente no solo su la necesidad de mantener el desarrollo y perfeccio-
propia creacin y generacin de contenido, sino que namiento de instancias de medicin y seguimiento
tambin sirva de apoyo y potencie a otros sectores. sectorial. El escenario actual permite, en primera
instancia, generar datos de caracterizacin y com-
En cuanto a la determinacin de los subsectores portamiento dinmico, y, sin embargo, muestra
que componen al sector creativo, existen diversas an la existencia de brechas, sobre todo asociadas
interpretaciones y modelos que varan segn los a la informalidad y al trabajo individual en las
estadios de desarrollo de los sectores y las com- primeras etapas de la cadena.
......
prensiones de lo cultural y lo creativo en cada uno
305
de los respectivos contextos. Internacionalmente ......
Con todos estos avances y restricciones, y con la
informacin hoy existente, es posible observar en
trminos econmicos que, en lneas generales, el
sector creativo se ha caracterizado por un creci-
miento positivo durante los ltimos aos. Tanto en
el nmero de empresas como en volumen de ventas
y exportaciones la tendencia ha sido al alza, lo que
muestra un contexto positivo, que permite vislum-
brar un escenario favorable para su desarrollo en
los prximos aos. Adicionalmente, ha mantenido
su impacto en la economa chilena en los ltimos
cinco aos, aspecto que lo presenta como un sector
estable, elemento basal de gran relevancia a la hora
de evaluar sus futuras tendencias.
......
306
......
EL DESAFO DE LA
INFORMACIN:
MEDICIN, COMPRENSIN Y
ANLISIS
E
n trminos de informacin cuantitativa, es En trminos de informacin cualitativa, se observa
importante considerar que los anlisis econ- la existencia de espacios de bsqueda e interpre-
micos actuales se han realizado en funcin tacin de la realidad creativa. Modelos de anlisis
de la informacin de fuentes secundarias disponi- como los crculos concntricos del economista David
bles. La reciente visibilizacin del sector creativo Throsby, que indaga no solo en las particularidades
y/o cultural como un rea de desarrollo econmico del sector creativo sino tambin en la composicin
hace necesaria la adecuacin de los sistemas de de este en subsectores diversos y complementarios
informacin econmica y social para poner de interrelacionados entre s, muestran que existe un
manifiesto, de manera clara y desagregada, las esfuerzo internacional en la comprensin del com-
diversas realidades de los sectores. portamiento sectorial. Los mapeos de industrias
creativas producidos en diversos pases son otra
La escasa informacin existente para analizar la seal de la valoracin comprensiva del sector como
informalidad de parte importante de la industria herramienta para su desarrollo.
creativa por un lado, y el levantamiento de informa-
cin desagregada por cada uno de los componentes Avanzar hacia mejores contextos en cuanto a dis-
del sector creativo por el otro, se vuelven los princi- ponibilidad de datos, bsquedas, exploraciones y
pales desafos a futuro. Se deben realizar esfuerzos patrones de informacin no estudiados, es un tema
conjuntos entre la institucionalidad cultural y las que se debe seguir desarrollando en aras del acerca-
instituciones responsables de las mediciones econ- miento a una mejor interpretacin de las industrias
micas y estadsticas transversales en el pas para creativas. En este sentido, y dada la experiencia

disponer de informacin ms precisa que permita de otros pases, el rol del Estado en materia de
analizar las dinmicas de cada uno de los sectores investigacin se vuelve central para disponer de
que componen las industrias creativas. herramientas efectivas y eficaces para el desarrollo
del sector. La inversin requerida para estudios de
La actualizacin a estndares internacionales en ma- este tipo tiene en el Estado y/o en las instituciones
teria de actividad econmica, como la Clasificacin acadmicas su principal aliado, dado el inters en
Internacional Industrial Uniforme (CIIU) y su ver- investigar el comportamiento del sector como, por
sin nacional utilizada por el Servicio de Impuestos ejemplo, a travs de mapeos de industrias creativas,
Internos, o la actualizacin de la Clasificacin anlisis economtricos especficos a ciertos sectores
Internacional Uniforme de Ocupaciones (CIUO) o a ciertas etapas del ciclo cultural, etc.
en la Encuesta de Caracterizacin Socioeconmica
Nacional (Casen), se vuelven primordiales para
obtener informacin desagregada de cada una de las
etapas del ciclo cultural, en el caso de las empre-
sas, o para observar en detalle el comportamiento
......
laboral desagregado por cada uno de los cdigos
307
vinculados a oficios creativos. ......
COMPONENTES DE LA
INDUSTRIA CREATIVA:
EL VALOR DE LA DIVERSIDAD
S
i bien dentro de la conceptualizacin del sec- Grupo creativo de apoyo: Sector ms alejado del core,
tor creativo existen ciertos pilares transver- que si bien mantiene su contenido creativo, lo pone
sales que son comunes a todos los sectores, al servicio de otras industrias y se trasforma en
al observar con mayor detencin los 12 sectores que parte de un proceso productivo superior, como es el
componen el presente estudio, es posible sealar caso de la arquitectura, el diseo, la publicidad y los medios
que en su interior conviven diversas y mltiples informticos, donde el valor cultural pierde relevancia
realidades econmicas. por sobre otros factores ms utilitarios.
Esta diversidad de los sectores creativos, sustentada As, estn al centro, en el core, los sectores creativos
en la teora de David Throsby de crculos concntri- con mayor contenido cultural, asociados a conte-
cos y aplicada a la realidad chilena, podra reinter- nidos de mayor complejidad esttica y en cuyos
pretarse de la siguiente forma: procesos creativos se observa una relacin directa
entre el creador y el consumidor; posee un impor-
Grupo creativo del core: Sector central (ncleo) con tante nmero de artistas y una menor proporcin
fuerte contenido cultural y creativo, de bajo poten- de personas de oficios no creativos, que logran con
cial e impacto econmico, y que estara compuesto sus productos un consumo no masivo. Parte del
por las artes escnicas (teatro, danza, artes circenses), artes contenido y tcnicas de estos sectores son usados
visuales, artesana y fotografa. Aqu se originaran gran por otros sectores creativos para la conformacin
parte de los contenidos creativos que alimentan, de productos de mayor complejidad productiva y
trascienden y se masifican a travs de los otros menor complejidad interpretativa.
grupos.
El sector audiovisual, la industria editorial y la msica,
Grupo creativo industrial: Conformado por sectores como grupo industrial, se insuman de otros sectores
con un alto contenido cultural y creativo, que son creativos, resultando productos con alto contenido
capaces de producir industrialmente de forma seria- de elaboracin, con posibilidad de reproduccin
da, como por ejemplo el cine, la msica y la industria y de consumo masivo. En estos sectores trabaja
editorial. Adems, presentan los mayores ndices de tanto gente del mbito creativo como personas del
consumo por parte de la poblacin. mbito no creativo y las actividades de soporte son
importantes. Por ltimo, en este grupo conviven
Grupo creativo asociado a medios: Sector que se producciones de alto contenido comercial con otras
provee de contenidos y elementos de los grupos de importante contenido esttico y cultural por
anteriores y los transforma en bienes y servicios de sobre el comercial
carcter masivo. Est vinculado principalmente a
la industria del entretenimiento que cuenta con un
mayor potencial econmico, como son la televisin, la
......
radio y los medios escritos.
308
......
Conectado al sector audiovisual est la televisin; sumado importantes vendedores de servicios intermedios a
al sector editorial est la prensa escrita, y unido a la empresas. Utilizan contenidos artsticos que, al pasar
msica est la radio, los cuales, como medios o espacios por el proceso productivo de empresas privadas, lo-
de alta difusin, cuentan con financiamiento publi- gran que estas ltimas aumenten su valor comercial.
citario que facilita rebajas en el precio al consumidor Si bien la actividad creativa, situada al inicio de la
final. En este grupo tambin trabaja un importante cadena, requiere del oficio creativo en la medida que
porcentaje de personas de oficio no necesariamente esta actividad est inserta en empresas mayores con
creativo y las actividades de soporte son igualmente funciones diversas, la participacin de este puede
relevantes. verse disminuida. Medir el consumo directo asociado
a estos sectores se vuelve complejo ya que la mayor
La arquitectura, el diseo, los medios informticos y la publi- parte de l es de carcter intermedio.
cidad son los sectores ms permeables y, por tanto,
DIAGRAMA 5: Agrupacin de sectores creativos en base a la teora de crculos concntricos de Throsby
ra
e ctu Di
se
q ui t o
Ar
Editorial publicaciones pedidicas
Editorial libros
Artes visuales
Televisin
Audiovisual
Artes escnicas
Msica
Radio
co s
Artesana
P ub
m ti
Fotografa
licid
n f or
ad
GRUPO CREATIVO DEL CORE

io s i

M ed
GRUPO CREATIVO INDUSTRIAL
GRUPO CREATIVO ASOCIADO A MEDIOS
GRUPO CREATIVO DE APOYO
Fuente: Elaboracin propia.
Nota: No se han incluido en el esquema otros sectores tales como educacin, fabricacin de insumos o sector transversal, en el entendido de que pueden ser considerados
sectores transversales a todas las capas.
......
309
......
GRFICO 102: Participacin en nmero de empresas, ventas, empleo dependiente y remuneraciones segn agrupacin sectorial en base a la teora
de crculos concntricos de Throsby.
NMERO EMPRESAS
TRANSVERSAL VENTAS 3%
11% 21% 25% 10% 19%
44% 4% 20% 43%

EMPLEADOS
DEPENDIENTES 3% SUMA
REMUNERACIONES 2%
13% 18% 15% 20%
Grupo creativo del core

Grupo creativo industrial
Grupo creativo de medios
46% 20% 37% 26% Grupo creativo de apoyo

Grupo creativo transversal
En funcin de estas categoras de anlisis, es posible Las empresas del grupo creativo industrial son las
distinguir con claridad una diversidad de perfiles que tienen el comportamiento ms homogneo,
asociados a los datos existentes. As por ejemplo, constituyendo el 20% de las empresas creativas con
mientras las actividades del grupo del core consti- una representacin similar en ventas, nmero de
tuyen el 21% de las empresas creativas, solo repre- empleados dependientes y suma total de remune-
sentan el 3% de las ventas. Caso contrario ocurre raciones. Por su parte, las actividades del grupo
en el grupo creativo asociado a medios, en que si creativo de apoyo a otros sectores representan cifras
bien representa solo el 4% de las empresas, tiene cercanas al 44% en nmero de empresas creativas,
a su haber el 43% de las ventas totales del sector sin embargo, bajan su participacin a un 25% al mo-
creativo, lo que evidencia asimetras importantes mento de hablar de las ventas del sector creativo.
en cuanto a su funcionamiento a escalas diversas y
con modelos de negocio completamente diferentes.
......
310
......
LA INDUSTRIA CREATIVA
COMO PLATAFORMA DE
APOYO:
SOPORTE DEL SECTOR
CREATIVO Y NO CREATIVO
L
a industria creativa actuara como plataforma o
soporte de otras industrias no creativas, a la vez
que los mismos sectores creativos serviran de
insumo en contenidos y espacio de difusin de otros
sectores tambin creativos.
Este uso del sector como plataforma de apoyo

cambia en funcin del grupo del sector creativo
al que se hace referencia. Sectores creativos aso-
ciados al core tienden a ser ms demandados como
generadores de contenido o insumos de creacin.
Al desplazarse hacia la periferia se observa que los
sectores asociados al grupo de medios muestran
una mayor tendencia a participar en la difusin
de otros sectores creativos por sobre la generacin
de contenidos.
La msica sera una excepcin, pues si bien est en

un eslabn ms avanzado de la cadena, tiende a

ser usado fuertemente como aporte a la generacin
de contenidos.
La radio y la televisin son sectores demandados

mayormente como espacios de difusin que como
generadores de contenido.
Es interesante observar que el grupo de apoyo a

otros sectores, dentro del cual estn la arquitectura,
los nuevos medios, el diseo y la publicidad, es demanda-
do tanto en su faceta de generador de contenidos
como en su capacidad de servir como apoyo a la
difusin. En particular, el sector de los nuevos medios
se entiende como apoyo a la creacin, pero cuando
sirve a la difusin, se transforma al concepto de
......
medios informticos, ms cercano a las redes sociales
311
y pginas web. ......
GRFICO 103: Intensidad de uso de sectores creativos / Como insumo o contenido para la creacin de otros sectores creativos
Como espacio o herramienta de difusin de otros sectores creativos
USO DE SECTORES CREATIVOS COMO USO DE SECTORES CREATIVOS COMO

INSUMOS O CONTENIDO DE CREACIN ESPACIOS O HERRAMIENTAS DE DIFUSIN
134
22 19 13 11 5 7 21 14 10 23
13
14 21 19
28
20 19 23
8 12 5
21 9 20 20 22 29 22 15
2
22
Grupo creativo del core Grupo creativo de medios Grupo creativo del core Grupo creativo de medios
7 Artesana 2 Radio 4 Artesana 22 Radio
21 Artes visules 9 Televisin 10 Artes visules 15 Televisin
19 Fotografa 23 Fotografa
13 Teatro Grupo creativo de apoyo 1 Teatro Grupo creativo de apoyo
11 Danza 14 Arquitectura 3 Danza 13 Arquitectura
5 Artes circenses 20 Diseo 28 Diseo
21 Nuevos medios Grupo creativo industrial 29 Nuevos medios
Grupo creativo industrial 8 Publicidad 5 Msica 22 Publicidad
12 Editorial 19 Editorial
20 Msica Grupo creativo transversal 23 Audiovisual Grupo creativo transversal
20 Audiovisual 19 Patrimonio 14 Patrimonio
22 Educacin 21 Educacin
Nota: Este esquema se ha construido en conjunto con los encargados de las reas artsticas del Consejo de la Cultura y las Artes. Se consult a cada encargado de
rea qu sectores creativos usa el sector que ellos coordinan como insumo para la creacin y qu sectores creativos usan como medio de difusin. Segn la
intensidad del uso se asignaron valores que son presentados en el esquema superior.
Por otro lado, la influencia que logra la industria gastronoma, las comunicaciones, el retail, y la
creativa sobre otras industrias no creativas se ob- construccin, entre otros.
serva, por ejemplo, en la presencia de trabajadores
creativos en empresas no creativas y la presencia Se puede observar que si bien todos los grupos mos-
de trabajadores no creativos en empresas creativas. trados en el esquema presentan relacin con otros
Con esto, se rompe el paradigma que dice que el sectores no creativos, esta relacin se hace ms
hablar de empleo creado por el sector creativo es fuerte y estrecha al pasar del grupo del core donde
equivalente a hablar de oficio creativo, y deja claro cada sector creativo tiene relacin con solo algunos
que los oficios creativos pueden participar en una sectores no creativos al grupo ms cercano a la
amplia diversidad de sectores, demostrando que las industria, en que la gran mayora de los sectores
empresas creativas pueden tambin estar insertas creativos son usados en mayor o menor medida por
en redes funcionales y comerciales no creativas. los no creativos. Tambin se observa un cambio de
intensidad al pasar del grupo de industria al grupo
Otra instancia de soporte de la industria creativa de apoyo a otros sectores, ya que en este ltimo
se observa en la relacin que establecen empresas tanto la cantidad como la intensidad de relaciones
creativas cuando conforman parte de la cadena entre los sectores creativos y los sectores no creati-
de otros sectores no creativos. As, en el esquema vos se mantiene continua y con alta vinculacin.
siguiente, puede verse como el grupo del core, el
industrial y el de apoyo son usados como insu-
......
mo para la produccin y difusin de sectores
312
...... como la salud, el entretenimiento, el turismo, la
CUADRO 45: Intensidad de uso de sectores creativos como insumo, contenido, espacio o herramienta de difusin para otros sectores no creativos
Sectores no creativos que utilizan a sectores creativos como elemento de suma de valor
Producto intermedio
Salud Entretenimiento Turismo Gastronoma Comunicaciones Retail Construccin Otros
Artesana
Artes visuales
Fotografa
Teatro
Danza
Artes circenses
Editorial
Msica
Audiovisual
Arquitectura
Diseo
Nuevos medios
= Alta vinculacin, imprescindible en el proceso = Vinculacin eventual, no la mayor = Escasamente relacionada, pero presente
Nota 1: Este esquema se ha construido en conjunto con los encargados de las reas artsticas del Consejo de la Cultura y las Artes. Se consult a cada encargado de
rea qu sectores creativos usa el sector que ellos coordinan como insumo para la creacin y qu sectores creativos usan como medio de difusin. Segn la
intensidad del uso se asignaron valores que son presentados en el esquema superior.
Nota 2: La categora sectorial Otros incluye, por ejemplo, sistemas de coaching asociados al teatro o la generacin de memorias institucionales asociadas al sector
editorial.
......
313
......
TRABAJO INDIVIDUAL
E INDEPENDIENTE:
PARTE IMPORTANTE DEL
PROCESO CREATIVO
E
GRFICO 104: Participacin del empleo por tipo de empleo y grupo
n trminos generales, la industria creativa creativo
cuenta con un alto porcentaje de trabajo
independiente. As, mientras el 20% de los tra-
bajadores del pas se declara trabajador por cuenta 100%
propia, esta proporcin aumenta a un 36% entre los

trabajadores de oficios creativos.
80%
Por otra parte, al analizar las dinmicas internas

de cada uno de los sectores, es posible constatar las
mltiples realidades existentes por sector creativo 60%
en lo que a empleo se refiere. En el siguiente grfico
se puede observar que el grupo del core cuenta en
promedio con ms de un 60% de trabajadores por
40%
cuenta propia, dentro de los cuales un porcentaje
importante no otorgara ningn tipo de boleta por
sus servicios. La participacin de trabajadores por
cuenta propia disminuye en los grupos creativos 20%
industrial, a un 33%, y de medios, con un 21%, para
volver a crecer levemente en el grupo de apoyo a
otros sectores, llegando a un 32% del total de traba-
0%
jadores del sector. El nivel de informalidad dentro
de los trabajadores por cuenta propia es mucho ms
GRUPO CORE
GRUPO INDUSTRIAL
GRUPO MEDIOS
GRUPO APOYO EXTERNO
OTROS TRANSVERSAL
alta en el grupo del core y en el grupo de apoyo a otros

sectores, que en los otros dos grupos intermedios.
Existen, por su parte, sectores donde la estabilidad

laboral asociada a contratos formales est mucho
ms presente que en otros. En el grupo creativo Dependientes sin contrato
asociado a medios el 70% de los trabajadores ten- Dependientes con contrato
TCP sin factura ni boleta
dran contrato, mientras que en el grupo del core TCP con boleta honorario
este porcentaje llega solo a un 27%. TCP con factura
Patrn o empleador
......
314
......
TAMAO DE LA
INDUSTRIA:
LAS MYPES CREATIVAS COMO
MOTOR DE DESARROLLO
A
GRFICO 105: Distribucin por tamao de empresa y grupo creativo
l igual que en la economa nacional, el
tamao de las empresas creativas est fuer-
100%
temente marcado por la presencia de micro
y pequeas empresas. Existe un bajsimo porcentaje
de empresas medianas y mucho menor de grandes
80%
empresas en los sectores creativos. El porcentaje de
empresas grandes est cercano al 2% en el grupo de
medios y en el industrial, y no llega al 1% en todos
los otros grupos creativos. 60%
As, luego de analizar el sector y su composicin,

si bien ciertas acciones o proyectos creativos de
40%
envergadura gozan de mayor visibilidad que otros,
se vuelve necesaria la generacin de instrumentos
y polticas destinadas a apoyar a las micro y pe-
queas empresas sectoriales si es que el objetivo 20%
es fomentar su desarrollo, ya que son estas las que
constituyen, por lejos, la amplia mayora de lo que
se comprende por sector creativo. La capacidad
0%
de generar trabajo, generar ingresos por ventas y

agregar valor a productos pasara, necesariamente,
GRUPO CORE
GRUPO INDUSTRIAL
GRUPO MEDIOS
GRUPO APOYO EXTERNO
OTROS TRANSVERSAL
por vincularse a instituciones especializadas en el

fomento al emprendimiento e innovacin para las
micro y pequeas empresas.
Adems de las caractersticas propias de las mypes

como la capacidad de emprendimiento, innova- Microempresa
cin y rpida adaptacin a los cambios, el sector Pequea
creativo provee un nexo entre el espacio local y sus Mediana
Grande
manifestaciones simblicas. Esto debe ser apoyado
y evidenciado tanto por instancias de fomento a la
cultura y creatividad, como por espacios de fomento
al desarrollo econmico y a la identidad local.
......
315
......
COMERCIO EXTERIOR:
COMPORTAMIENTO DIVERSO
EN FUNCIN DEL GRUPO
CREATIVO
A
l analizar datos asociados a comercio exte- es el grupo creativo asociado a medios. En este caso,
rior de bienes y servicios por grupo creativo, son los sectores de radio y televisin los que, en mayor
se observa que hay importantes diferencias medida, aportan a las importaciones y exporta-
en el comportamiento entre los grupos. ciones por medio de los tems identificados por
Aduanas como monitores, receptores y proyectores
As, al observar la composicin de importacin y de radio y televisin.
exportacin de equipos para la reproduccin, se revela
que para ambos una parte importante del monto Menor participacin tiene en este caso el grupo
importado y exportado corresponde al grupo creativo industrial, cuya importacin y exportacin
creativo de apoyo. Esto se debera principalmente de equipos est asociada al tem de aparatos de re-
a la importacin y exportaciones de productos produccin y grabacin de sonidos, ligado al sector
asociados al tem de mquinas automticas para el de la msica, y aparatos de grabacin y reproduccin
tratamiento y procesamiento de datos, asociado al de imagen, asociados al sector audiovisual.
sector de medios informticos.
El grupo del core no aparece relevante al observar
Otro grupo que tambin presenta una participacin la composicin de importacin y exportacin de
importante en el mbito de equipos para la reproduccin equipos para la reproduccin.
GRFICO 106: Participacin segn grupo creativo en las exportaciones e importaciones de productos asociados a la categora de equipos para la
reproduccin
EXPORTACIONES IMPORTACIONES
EQUIPOS PARA LA REPRODUCCIN EQUIPOS PARA LA REPRODUCCIN
5% 33% 4% 40%
62% 56% Grupo creativo de medios

Grupo creativo de apoyo
......
316 Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos 2011.
......
En relacin a los insumos para la creacin se observa una asociada principalmente al tem insumos para la
gran diferencia en el comportamiento por sector al fabricacin de artesanas y, en especial, a la expor-
observar la composicin de importaciones y exportacin de lana cardada o sin cardar.
taciones de insumos.
A nivel de importaciones, el grupo creativo indus-
As, la exportacin de insumos est fuertemente trial importa insumos principalmente asociados a
marcada por la exportacin del grupo creativo los tems de papel estucado y no estucado, y mqui-
asociado a medios, mientras que la importacin de nas y aparatos para imprimir, ambos relacionados
insumos est determinada, en mayor medida, por a la industria editorial, y, por otro lado, micrfonos,
los grupos creativos industrial y de apoyo. altavoces y auriculares, asociados a la industria de
la msica. El grupo creativo de apoyo importa insu-
En cuanto a las exportaciones, esta gran partici- mos asociados principalmente al sector de medios
pacin del grupo de medios est determinada por informticos y, en particular, al tem de mquinas y
la exportacin del tem papel prensa en bobinas o aparatos para imprimir. El grupo del core importa
en hojas. El grupo del core tambin tiene una parti- mayormente mquinas digitales asociadas al sector
cipacin no menor en la exportacin de insumos, de la fotografa.
GRFICO 107: Participacin segn grupo creativo en las exportaciones e importaciones de productos asociados a la categora insumos para la creacin
INSUMOS PARA LA CREACIN INSUMOS PARA LA CREACIN
4% 21% 36% 18%
5%

70% 4% 42% Grupo creativo de medios

Fuente: Elaboracin propia en base a Aduanas 2011 y Clasificacin de Productos 2011.

En relacin a productos terminados se observa que las de producto terminado se asocia al sector editorial y,
exportaciones estn principalmente influenciadas en particular, al tem de libros.
por el grupo del core y, en una menor medida, por el
grupo creativo industrial. En el caso de las importaciones, dentro del grupo
creativo de apoyo el sector que tiene mayor presencia
En el caso de las importaciones, estas estaran es el de medios informticos y los productos asociados
influenciadas principalmente por el grupo creativo a discos, cintas, dispositivos de almacenamiento
de apoyo, seguido del grupo creativo del core y luego permanente grabados o no. En el grupo del core el
por el grupo creativo industrial. ms relevante es el sector de la artesana, asociado a
tejidos de punto y artculos de joyera. Por ltimo,
En el caso de las exportaciones de productos terminados, en el grupo creativo industrial, el sector con mayor
las asociadas al grupo del core estaran determinadas participacin es nuevamente el sector editorial me-
principalmente por la artesana, mediante los tems diante la importacin de libros.
......
tejidos de lana y tejidos de punto por urdimbre. En
317
el caso del grupo creativo industrial la exportacin ......
GRFICO 108: Participacin de los grupos creativos en las exportaciones e importaciones de productos asociados a la categora productos terminados.
PRODUCTOS TERMINADOS PRODUCTOS TERMINADOS
1% 3%
2% 13% 41% 28%

Grupo creativo de medios
43% 49% 19% Grupo creativo de apoyo

Grupo creativo transversal
2%
Por ltimo, al analizar la composicin grupal de Dentro del grupo creativo industrial destaca el
exportaciones de servicios creativos, se observa que sector audiovisual con servicios de posproduccin de
la gran mayora est determinada por el grupo pelculas cinematogrficas y cintas de video, y el
creativo de apoyo y, en menor medida, por el grupo sector editorial con el servicio de edicin de publi-
creativo industrial y el de medios. Dentro del grupo caciones tcnicas. Por ltimo, en el grupo asociado
creativo de apoyo, el sector con mayor relevancia es a medios, destacan los servicios de produccin de
el de medios informticos, asociados en particular a los originales de programas de televisin y servicios de
servicios de diseo de software, parametrizacin de difusin de televisin satelital por cuenta de empresas
aplicaciones de software preexistentes, y apoyo tc- de distribucin de televisin satelital extranjeras.
nico en computacin e informtica (mantenimiento
y reparacin) por va remota (internet).
GRFICO 109: Participacin por grupo creativo en las exportaciones de servicios creativos
EXPORTACIONES
SERVICIOS
2%
7%
91% Grupo creativo de medios


......
318
......
Con todo, se observa que el grupo del core destaca
al hablar de importacin y exportacin de productos
terminados, mientras que no parece relevante al
hacer mencin a equipos para la reproduccin e insumos
para la creacin.
En la categora de exportacin de servicios destaca

la participacin del grupo creativo de apoyo, sobre
todo asociado al sector de medios informticos. Se
destaca adems que, si bien los grupos creativos
industrial y de medios no tienen una participacin
relevante, son sectores cuya disciplina permite
tambin la exportacin de servicios, lo que ofrece
una oportunidad de desarrollo futuro.
El grupo creativo industrial y el de medios destacan

al hablar de importacin y exportacin de insumos para
la creacin, con lo que se valida su condicin de secto-
res que, al responder a produccin masiva, requieren
de insumos tecnolgicos para la produccin que no
aparecen, por ejemplo, en el grupo del core.
En la categora de equipos para la reproduccin se desta-

can principalmente los sectores creativos de apoyo
y de medios. Esto validara la necesidad que tienen
estos de equipamiento y tecnologa para el acceso a
la creacin y produccin sectorial.
......
319
......
CADENA PRODUCTIVA
CREATIVA:
MULTIFUNCIONALIDAD Y AUTOPRODUCCIN
CONVIVEN CON DINMICAS DE MAYOR
COMPLEJIDAD PRODUCTIVA Y APARICIN
DE NUEVOS AGENTES INTERMEDIARIOS
A l observar analticamente las etapas del ciclo

cultural, se observa que una de las principales
1. formacin creativa
caractersticas transversales del sector creativo es En lneas generales, se observa que la educacin en
que estas no obedecen a zonas claramente delimi- el mbito cultural y creativo ha tendido a contraer-
tadas, con funciones especficas y roles definidos. se en los ltimos aos en funcin de la adecuacin
Las etapas de creacin, distribucin y difusin son a la demanda real, luego de un periodo prolfico en
asumidas o realizadas en muchas ocasiones por el la creacin de programas a fines de la dcada del
mismo agente cultural, sin existir plena conciencia noventa e inicios del ao 2000. Particularmente
de la necesidad de delimitar y posibilitar la espe- para las carreras de artes escnicas, es posible observar
cializacin de capital humano en cada una de las una disminucin importante de vacantes debido a
etapas del ciclo cultural. Esta caracterstica se nota la reduccin de la demanda existente, lo que se ha
principalmente en las actividades del grupo del core. cristalizado en el cierre de programas y academias
durante los ltimos dos aos.
Sintomtico de ello es, por ejemplo, el rol de las
universidades como institucin, quienes participan En materia de distribucin territorial, la oferta
principalmente como agentes relevantes en la etapa educativa se mantiene concentrada en las capitales
de formacin, pero que tambin a su vez operan regionales y, para algunos sectores creativos, se
como agentes promotores de la creacin, produccin sigue encontrando principalmente en la Regin
y difusin, lo que es notorio en el caso de los secto- Metropolitana. En el caso de los sectores asociados
res artes visuales o arquitectura. La multifuncionalidad al grupo del core esta concentracin de la oferta
entre los participantes de una compaa de teatro o educativa es an ms clara que para los otros sec-
danza y el comercio directo que se da entre actores tores. La mayor descentralizacin de la formacin
del circo o artistas visuales y el comprador final son se produce para los sectores del grupo creativo de
ejemplos de esto. apoyo y en particular para las carreras de Diseo y
Arquitectura.
Sin embargo, es posible sealar que mientras en
algunos sectores creativos las fronteras entre las En lneas generales, la formacin creativa es poco
etapas del ciclo cultural se difuminan y los agentes especializada y con una tendencia, en la mayora
se mueven en todas ellas, en otros, sobre todo los de las reas, a una formacin de carcter global.
ms cercanos a la realidad industrial, las etapas del Los programas educativos existentes apuntan
ciclo estn diferenciadas y, aun cuando puede existir principalmente a la dimensin ms generalista de
una cierta multifuncionalidad gracias a las nuevas la disciplina, sin posibilitar al menos en pregrado
tecnologas, como por ejemplo en la creacin y la formacin complementaria propia del sector. Un
produccin musical o editorial, es posible encontrar ejemplo claro es el caso del teatro, donde la carrera
agentes especializados para cada uno de ellos. de Actuacin concentra casi la totalidad de la ofer-
......
ta, dejando poco espacio a la Pedagoga en Teatro y
320
...... una oferta inexistente en Dramaturgia. Ante la an
leve existencia de preparacin para otros mbitos
complementarios como la gestin cultural, es posi-
2. etapa de creacin
ble entender la multifuncionalidad de los agentes,
pues son las mismas compaas las que deben asu-
mir labores de comercializacin y difusin. As, la
especializacin en estos mbitos complementarios En la etapa de creacin se observa que algunos
se desarrolla principalmente en posgrados fuera sectores requieren en sus procesos creativos impor-
del pas. tantes esfuerzos en investigacin. Dentro de estos
destacan danza, artes visuales, msica y nuevos medios.
Por su parte, la formacin tcnica asociada al sector Preservar estos espacios de investigacin como
creativo ha tenido un crecimiento relevante y logra parte imprescindible del proceso creativo resulta
ofrecer en la actualidad ms reas de estudio y relevante para las etapas posteriores.
ms vacantes que las carreras profesionales. Esta
oferta acadmica corresponde principalmente a los Es posible observar que varios de los sectores presen-
oficios de soporte de los sectores creativos, como tan procesos de creacin individual o en pequeos
por ejemplo tcnicos en iluminacin, camargrafos, colectivos, y solo en contadas oportunidades se ob-
tcnicos en impresin offset, diseo de escenografa serva la participacin directa de la empresa privada
o animacin 3D, solo por nombrar algunos. financiando el proceso creativo. Tal sera el caso del
grupo creativo de apoyo donde se observa que en
Si bien en la mayora de las carreras artsticas la sus procesos creativos y productivos aparecen en
educacin de carcter formal es ms importante escena empresas ajenas al sector creativo que finan-
que la no formal, ocurre que, por ejemplo en las artes cian parte de sus iniciativas. Aun as, y en estos
escnicas o en la fotografa, la enseanza no formal ha mismos sectores, la escena independiente mantiene
adquirido un gran nivel y relevancia. Una muestra necesidades de financiamiento que van ms all del
de esto son la Academia de Actuacin Fernando apoyo que pueda darles el sector privado en funcin
Gonzlez, la Escuela Teatro Imagen Gustavo Meza de los intereses del mercado.
o la misma Escuela de Ballet del Teatro Municipal,
con sus ms de 50 aos. Estos talleres son, en mu- En los sectores del core, disminuye el financiamiento
chas regiones, el nico espacio de formacin. privado y aumenta el financiamiento local y regio-
nal. La necesidad de infraestructura, que aparece
Se destaca por ltimo la reciente iniciativa de la con mayor claridad en este grupo, estara siendo re-
Universidad Andrs Bello, que a partir de 2013 suelta tambin por instancias regionales de apoyo,
genera el concepto de campus creativo, que integra las que sumadas al apoyo a la creacin entregado
variadas disciplinas creativas promoviendo la vin- por el Consejo de la Cultura, prometera, mediante
culacin de ellas en un espacio de experimentacin, adecuada coordinacin, transformarse en una
creacin e innovacin. importante red de fomento. Las universidades son

tambin un actor clave en varios de estos espacios
ms cercanos al corazn de la industria creativa.
Por ltimo, segn datos del SII, existe en esta etapa

cierta invisibilizacin de los sectores de artesana,
artes visuales, danza y teatro,99 todos asociados al grupo
del core. Esto da cuenta de una realidad sectorial
y grupal poco formal, que ha creado sus propios
espacios de conformacin alternativos y que, sin
embargo, presenta una mayor dificultad a la hora
de diagnosticar y generar polticas adecuadas para
el sector.
99 Para todos estos sectores el SII solo tiene cdigos diferenciados asociados al comercio o la produccin, pero no para las etapas de creacin. ......
Existen, por otro lado, cdigos como los de actividades de artistas o actividades empresariales de artistas, que si bien podran reflejar parte 321
de estas instancias creativas, no logran una especificidad adecuada para catalogarlas o analizarlas en ningn sector creativo en particular. ......
3. fase de comercializacin 4. espacios de difusin
En el caso del comercio, comienzan a visualizarse En trminos de difusin, actualmente son los medios
en los sectores del core, an de forma incipiente, la informticos y las redes sociales los escenarios ms
figura de agentes mediadores que, viniendo o no favorables para la circulacin de la oferta cultural
desde el mundo del arte, facilitaran un espacio y creativa, ya que los medios tradicionales, en ge-
de encuentro entre el artista y el comprador, neral, no han otorgado un espacio adecuado para
muchas veces asociado a la existencia y gestin de su promocin.
espacios de infraestructura cultural. La adecuada
gestin de dichos espacios se plantea como un En la misma lgica anterior, la falta de espacios para
importante desafo. la crtica es un problema que se mantiene latente.
As, obedeciendo a la propia naturaleza de estos
Por su parte, los sectores industriales, si bien en la medios, no se visualizan espacios de alto alcance
teora cuentan con instancias definidas de comer- o continuos en el tiempo, sino ms bien se vislum-
cio como es la distribucin y exhibicin en el caso bran una serie de espacios dinmicos que obedecen,
del cine, la venta de entradas y de discos en el caso en muchos casos, a los intereses de los propios
de la msica, y la comercializacin al por mayor y creadores, y pocos de los cuales se han mantenido
menor de libros en el caso de la industria editorial, en el tiempo. La academia, por su parte, juega un
en la prctica revelan que pueden existir niveles de rol relevante en la formacin, creacin y difusin
produccin de menor escala, en que la venta y dis- de varios de estos sectores, y principalmente en los
tribucin es realizada por el mismo productor. As, asociados al core. Los festivales son otro espacio de
a pesar del mayor desarrollo de este sector frente a difusin importante, sobre todo para los sectores
los sectores creativos, pueden advertirse brechas en ligados a las artes escnicas.
el acercamiento del producto al mercado.
Los sectores asociados a los medios no presentaran

problemas en la etapa de comercializacin. Su con-
sumo es masivo y una de las vas importantes de
financiamiento es la publicidad.
Los sectores de apoyo mantendran al menos dos

vas de comercio con distintas realidades. Una va
de comercio se plantea directamente a empresas,
que son a su vez generadoras de demanda, con lo
que la venta est asegurada previa creacin o diseo
del producto. Esta va de venta directa convivira

con una produccin a menor escala, producto de un
trabajo independiente que podra verse enfrentado
a problemas de comercializacin cercanos a los que
ocurren en otros grupos creativos.
......
322
......
5. instancias de consumo
La existencia del consumo intermedio es un ele-

mento a destacar como resultado de este estudio.
El consumo intermedio, es decir, aquel consumo de
productos creativos que colabora o complementa a
otro objetivo, se ha vuelto cada da ms relevante
y asoma como una oportunidad de desarrollo para
varios sectores.
Este consumo intermedio se puede dar tanto entre

los mismos sectores creativos como entre sectores
creativos y no creativos. Dentro de los sectores no
creativos que se proveen del sector creativo aparecen
la salud, el turismo, la industria del entretenimien-
to, las comunicaciones, el retail y la construccin,
entre otros.
Las ventajas competitivas que traera incluir com-

ponentes creativos en sus procesos, por ejemplo,
de creacin y diseo de productos, en la mejora de
la calidad de atencin o en la difusin de bienes
y servicios, podran seguir siendo exploradas y po-
tenciadas. Para ello, los nuevos agentes dedicados a
la intermediacin (por ejemplo, gestores culturales
con una alta especializacin en gestin empresarial)
deben manejar el lenguaje artstico y el lenguaje
empresarial, lo que los pondra en excelente pie para
mediar entre la produccin de contenido cultural y
el consumo.
En relacin al consumo final, la formacin de

audiencias sigue siendo un gran desafo para el

Estado y un medio imprescindible de sostenibilidad
del sector en su instancia de consumo directo. La
gratuidad, ms presente en los sectores del core que
en otros grupos creativos, se mantiene como una de
las principales lneas programticas de acceso.
......
323
......
FINANCIAMIENTO
DE LA INDUSTRIA
CREATIVA:
VARIADOS AGENTES CON DIVERSIDAD DE
ESTRATEGIAS NO ESTRUCTURADAS
E
n funcin de la visibilizacin y constatacin Al analizar el apoyo que reciben los sectores
de importancia sectorial en tanto sector emer- creativos, se observa que aun con algunos nfasis
gente y con altas posibilidades de desarrollo, sectoriales, la gran mayora de ellos cuenta con
se han propiciado esfuerzos relevantes para el instituciones pblicas y/o privadas de apoyo.100
posicionamiento de las industrias creativas prin- Cabe destacar, sin embargo, que esta ayuda multi-
cipalmente relacionados con el quehacer de ins- institucional no obedece a una coordinacin clara
tituciones como Corfo, a travs de sus iniciativas entre instituciones. As, por ejemplo, no se percibe
Programa Territorial Integrado (PTI), Programa de una coordinacin de instrumentos de ayuda entre
Emprendimientos Locales (PEL) en Valparaso, y Fosis, Sercotec y Corfo en su apoyo al fomento del
Programa de Mejoramiento de la Competitividad sector de la artesana. Lo mismo ocurre al buscar la
(PMC) en Los Ros, orientados a fomentar el desa- diferencia de nfasis de proyectos financiados entre
rrollo de las industrias creativas en sus respectivas el Consejo de la Cultura a nivel regional y el Fondo
regiones. A esto se debe sumar el apoyo constante Nacional de Desarrollo Regional (FNDR) en cultura.
del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y
su Departamento de Fomento de las Artes y las Una instancia de organizacin que puede catalo-
Industrias Creativas. garse como interesante de replicar y que, si bien
dur poco tiempo, logr resultados interesantes en
A modo de sntesis de la estrategia general en el m- cuanto a la coordinacin interinstitucional fue el
bito del financiamiento, se observa que hay ciertas Comit de Proyectos Internacionales. Este comit
instituciones, tales como el Consejo de la Cultura, fue creado en mayo de 2010 para dar respuesta a
que apoyan a casi la totalidad de los sectores de- la necesidad de coordinacin entre las instituciones
finidos como creativos, y otras, como la Dibam, pblicas con el fin de mantener una presencia s-
que tienen un foco particular en ciertos sectores. lida, visible y permanente de la cultura chilena en
A su vez, hay instituciones que apoyan la totalidad el extranjero. De este comit participaron la Dirac,
de las diversas etapas del ciclo cultural, desde la ProChile, Fundacin Imagen de Chile, Turismo
investigacin a la difusin y mediacin ejemplo Chile y el Consejo de la Cultura. A esto se suman
de esta forma de apoyo es, nuevamente, el Consejo otros esfuerzos recientes, como la vinculacin del
de la Cultura, mientras que hay otras donde el Consejo Regional de la Cultura y las Artes de Los
foco est en alguna de las etapas del ciclo, como Ros con Sercotec con el fin de disear una lnea
Conicyt, que apoya especialmente la formacin e especial de concurso para la industria creativa de la
investigacin, o el caso de ProChile, que respalda zona. Propiciar y mantener en el tiempo iniciativas
la etapa de fomento a la industria por medio del como esta podra encauzar de manera adecuada el
incentivo a la internacionalizacin. trabajo conjunto entre instituciones de fomento.
......
324
...... 100 La excepcin la constituye la publicidad, que es un sector que, en principio, no requerira de apoyo estatal.
Sin embargo, al buscar clasificar estrategias de y distribucin. Dentro de los sectores mayormente
apoyo por tipo de instituciones, es posible distin- financiados por este tipo de instancias regionales y
guir algn nivel de diferenciacin interesante de locales estaran artes escnicas, artesana y libro.
advertir. As, por ejemplo, se observa que existen
instituciones cuyo financiamiento o subvencin Los fondos designados a nivel regional, entre ellos el
conlleva la obligatoriedad de entregar la totalidad Fondart Regional, el Fondo Nacional de Desarrollo
o parte de la obra artstica en forma gratuita, como Regional y los programas municipales en cultura,
modo de devolver a la sociedad parte del finan- aparecen como elemento clave al momento de man-
ciamiento recibido. En este contexto se encuentra tener el nfasis local que caracteriza el contenido
el financiamiento del Consejo de la Cultura, la de la industria creativa. La reciente modificacin
ley de Donaciones Culturales y el Fondo Nacional de la redaccin de la glosa del Fondo Nacional de
de Desarrollo Regional en cultura. Estos mismos Desarrollo Regional para cultura, que establece que
fondos se caracterizan por tener instancias de eva- las acciones que se emprendan con motivo de la eje-
luacin de contenido y la decisin final de financiar cucin de proyectos culturales financiados con sus
la obra es independiente o, al menos, no restringida recursos debern guardar coherencia y concordancia
a su rentabilidad econmica. con las polticas culturales regionales aprobadas por
el Consejo de la Cultura, aparece como un punto
Contrario a este modelo de financiamiento estn interesante a destacar en este mbito.
instituciones como Corfo, Sercotec y ProChile, las
que, con una mirada ms comercial, no evalan el
contenido de la obra artstica, sino que su decisin
de apoyar pasa ms bien por la factibilidad de ren-
tabilidad en el corto o mediano plazo. Estos mismos
fondos no necesariamente exigen al postulante
entregar parte de su obra en forma gratuita.
Otro grupo podra estar conformado por instancias

de financiamiento cuyo foco es la imagen pas, como
por ejemplo la Dirac y la Fundacin Imagen de Chile,
cuyo nfasis est en generar una imagen adecuada
de Chile en el extranjero. Esta bsqueda llevara a
financiar proyectos que, ms all de su rentabilidad
en el corto plazo, sean capaces de transmitir una
imagen de nacin que pueda generar externalidades
positivas en otros mbitos de la economa.

Dentro de los sectores creativos financiados mayo-
ritariamente por instituciones con foco en el acceso
y la gratuidad estaran libro, artes escnicas, msica y
artes visuales. Dentro de los sectores ms apoyados
en torno a su capacidad de generar rentabilidad se
encuentran audiovisual, arquitectura, artesana y diseo. Por
ltimo, los sectores financiados mayormente por
instancias cuyo financiamiento es la imagen pas
seran libro, audiovisual, arquitectura y artes visuales.
Otra mirada sobre el tipo de financiamiento estara

dada por aquel de carcter nacional frente al de
carcter local. As, se observa que el Consejo de la
Cultura, mediante el Fondart Regional, sumado al
Fondo Nacional de Desarrollo Regional en Cultura
......
y los fondos municipales seran las instancias que
325
por esencia tienen un nfasis local en su entrega ......
CUADRO 46: Finanaciamiento de los sectores creativos segn tipo de institucin
GRUPO CREATIVO DEL CORE GRUPO CREATIVO INDUSTRIAL GRUPO CREATIVO DE MEDIOS GRUPO CREATIVO DE APOYO
Artes Artes Medios Nuevos

Artesana Fotografa Libro Msica Audiovisual Televisin Radio Arquitectura Diseo Publicidad
visuales escnicas Escritos medios
CNCA
CNTV
DIBAM
MINEDUC
FNDR EN CULTURA
FONDOS
MUNICIPALES
FOSIS
SERCOTEC
CORFO
FONDOS
INTERNACIONALES
PROCHILE
DIRAC
FUNDACIN
IMAGEN DE CHILE
CONICYT
LEY DONACIONES
BANCOESTADO
OTROS APORTES
PRIVADOS
Fuente: Elaboracin propia en base a consulta realizada a las instituciones involucradas
Nota 1: Los sectores apoyados por Fondo Nacional de Desarrollo Regional, Fondos Municipales y Ley de Donaciones Culturales hacen referencia ms bien a estimaciones
sectoriales en funcin de informes primarios. Mejorar la informacin asociada al tipo de financiamiento y distribucin sectorial entregado por estas fuentes se
observa como prioritario a futuro.
Nota 2: La informacin sectorial asociada a algunas lneas Corfo, Sercotec Y Fosis responde a informacin otorgada por la institucin en funcin del presupuesto ejecu-
tado 2011 y no necesariamente a una lnea estratgica institucional ligada al sector creativo en cuestin. La sistematizacin de esta informacin, por otro lado,
responde a una bsqueda manual de proyectos asociados y no a una estrategia de segmentacin de proyectos definida y estandarizada por las instituciones
analizadas. Mejorar los sistemas de informacin de proyectos que permitan filtrar con mayor facilidad a aquellos pertenecientes al rubro creativo sera parte
del desarrollo y visualizacin futura del sector.
Nota 3: El Consejo de la Cultura mediante el Fondo del Libro, y en particular mediante la lnea de Apoyo a Ediciones o apoyo a la Creacin, podra financiar libros con
orientacin periodstica como, por ejemplo, crnicas. El mismo Fondo del Libro, mediante su lnea de Promocin de la Lectura puede apoyar variados espacios
de comunicacin, entre ellos revistas, sitios web, televisin, radio, documentales, etc.
Nota 4: Como Otros aportes privados se entienden aquellos que no buscan la rentabilidad directa con la accin de financiamiento. As, si bien todos los sectores crea-
tivos pueden contar o cuentan con el apoyo privado, en solo algunos se observa un respaldo con fines no rentables, como ocurre con la Fundacin Artesanas de
Chile, o con fines de complementar la imagen empresarial, como ocurre con Nescaf de las Artes en teatro.
......
326
......
En general se observa que los sectores del core y el grupo gestin que logren un mximo aprovechamiento
de industrias son financiados tanto por instituciones de estos espacios creativos una vez construidos se
de fomento con orientacin al contenido, como por presenta como un importante desafo.
instituciones de apoyo con nfasis en la rentabilidad.
El grupo de apoyo a otros sectores es, en cambio, La disposicin de informacin que permita tener
financiado mayoritariamente por instituciones con claridad sobre los sectores creativos y etapas del ciclo
nfasis en la rentabilidad y la imagen pas, que por cultural apoyados desde los FNDR 2% en cultura,
instituciones con nfasis en el contenido. El grupo ley de Donaciones Culturales y fondos municipales
de produccin ms masiva es, por ltimo, el grupo destinados a cultura, se presenta como un elemento
menos apoyado por la institucionalidad pblica.101 que debe ser mejorado en el futuro cercano.
Como otro tema destacado aparece la falta de CUADRO 47: Financiamiento de las etapas del ciclo cultural segn tipo
aporte que recibe desde la banca el sector creativo. de institucin
Visualizar instancias existentes como la que hoy
Apoyo
Investigacin Fomento a
realiza el BancoEstado al sector audiovisual debe y formacin
a la
la industria
Mediacin Infraestructura
creacin
analizarse con el fin de observar sus posibilidades
de rplica para transformarse en un lineamiento de
CNCA
carcter estratgico. CNTV
DIBAM
Al considerar el apoyo por etapas del ciclo cultural
que reciben los sectores creativos se observa que exis-
MINEDUC
FNDR EN
te una mayor tendencia a financiar eslabones ms CULTURA
avanzados de la cadena, y una menor concentracin FONDOS
MUNICIPALES
en las etapas preliminares o iniciales asociadas a
la investigacin y la formacin especializada. Esto, FOSIS
entendido en un contexto de creacin, que requiere SERCOTEC
en particular de tiempos y etapas concretas asocia- CORFO
das a la bsqueda y generacin de propuestas para
FONDOS INTER-
la creacin, aparece como un punto interesante de NACIONALES
examinar y revisar desde el Estado.
PROCHILE
Conicyt, como espacio de apoyo a la innovacin, DIRAC
debe analizarse en la medida que su enfoque per- FUNDACIN
mita actuar como complemento al Consejo de la

IMAGEN DE
CHILE

Cultura en instancias de apoyo a etapas tempranas CONICYT
de la cadena. El que hoy se visualice como espacio LEY

de apoyo al sector de la arquitectura muestra que la DONACIONES
industria creativa s puede transformarse en un BANCOESTADO
sector respaldado por dicha institucin cuando est OTROS
orientado hacia la innovacin. Asimismo, las ins-

APORTES
PRIVADOS

tancias de becas de formacin entregadas Conicyt y
que permiten una mayor amplitud de orientaciones Fuente: Elaboracin propia en base a consulta realizada a las instituciones in-
al momento de formacin sectorial, es un tema volucradas
que debe ser utilizado en toda su capacidad por los Nota 1: Las etapas del ciclo apoyadas por el Fondo Nacional de Desarrollo Re-
interesados del sector creativo. gional, los fondos municipales y la Ley de Donaciones Culturales son
estimaciones, ya que no se cuenta con el detalle de estos proyectos.
La infraestructura por su parte, es financiada Nota 2: Como Fomento a la industria se entiende la produccin postcreacin,
actualmente por Fondo Nacional de Desarrollo industrializacin y generacin de puesta en escena en los casos que
corresponda; como Mediacin se entiende el proceso de comercia-
Regional, Ley de Donaciones Culturales, Dibam lizacin, promocin y difusin y la generacin de instancias de acceso
y Consejo de la Cultura. Mantener programas de para la ciudadana en casos que corresponda.
101 El poco apoyo registrado desde instituciones pblicas asociadas al grupo de medios puede deberse, por una parte, a que requie- ......
re de menor financiamiento pblico que otros grupos, y por otra, a que este grupo en particular sale del foco del estudio, con lo 327
que podra haber fondos que lo favorecen y que no han sido investigados en detalle. ......
Esta misma medida debiera ser traspasada a ins-
tituciones como Fosis, Sercotec y Corfo, con el fin
de contar con reportes oficiales y de calidad que
permitan dar cuenta del aporte real, basado en
la totalidad de los instrumentos de fomento que
logra cada una de estas instituciones en el mbito
creativo. Esto sera posible al incluir e insistir en
la visualizacin de la industria creativa como un
sector particular que debe ser considerado como
opcin al momento de llenar fichas de postulacin
y al realizar informes de evaluacin finales.
Las estrategias de cluster en la intervencin pblica

son de carcter leve. Con excepcin de la lnea de
industrias creativas de Corfo que tiene una lgica
territorial y que, por tanto, s podra entenderse
como intervencin en la lnea de cluster y, en menor
medida, la lnea de marca sectorial de ProChile que
busca un trabajo sectorial de difusin, las dems
instituciones trabajan, en general, en base a proyec-
tos aislados, sin una estrategia que asocie densidad
territorial a la bsqueda de xito en la propuesta.
Propuestas barriales, tales como el Barrio Italia,
asociada al diseo, han nacido ms desde una ini-
ciativa privada que desde una intervencin pblica.
La planificacin del desarrollo de la industria crea-

tiva desde su lgica territorial, la toma de conciencia
de la sinergia que existe entre los distintos niveles
o capas que componen la industria creativa, el po-
tencial que tienen como apoyo a otros sectores y la
enorme capacidad que en ellas existe de sustentar el
desarrollo de su entorno, debiera marcar las pautas
de futuras estrategias de intervencin.
Finalmente, las diversas estrategias de apoyo al

sector creativo desde las instituciones de fomen-
to, unas con un fin que incluye el acceso de la
ciudadana, con lo que la decisin de contenido es

importante; otras, pertenecientes a lineamientos con
un foco centrado en fortalecer la industria, donde
la rentabilidad positiva es argumento suficiente para
su financiamiento; y otras, por ltimo, en donde la
industria creativa se visibiliza a travs de la imagen
pas deben entenderse como complementarias. As,
se observa la necesidad de revisin de instrumentos y
estrategias de apoyo, desde el sector pblico y privado,
que logre visualizar la batera actual de herramientas
existentes, contrastar dichas herramientas con las
necesidades del sector y, desde ah, generar reales
instancias de coordinacin y complementariedad
......
entre instituciones que velen y apoyen el desarrollo
328
...... del sector creativo en su totalidad.
ANEXOS
ANEXO 1
Seleccin de cdigos de Clasificacin Internacional
Industrial Uniforme (CIIU), revisin 3, por sector creativo,
segn informacin del Servicio de Impuestos Internos.
SECTOR GLOSA CDIGO SECTOR GLOSA CDIGO
Venta al por menor de instrumentos musicales

523340
Comercio al por menor de artculos tpicos (casa de msica)
Artesana 523991
(artesanas)
Servicios de produccin de recitales y otros
Msica 921411
eventos musicales masivos
Comercio al por menor de antigedades 524010
Agencias de venta de billetes de salas de
921490
Artes visuales Actividades de subasta (martilleros) 749950 concierto y de teatro
Produccin de pelculas cinematogrficas 921110

Galeras de arte 749961
Audiovisual Distribuidora cinematogrfica 921120

Comercio al por menor de artculos fotogrficos 523911
Exhibicin de filmes y videocintas 921200

Servicios de revelado, impresin, ampliacin de
749401
fotografas
Fotografa Arquitectura Servicios de arquitectura y tcnico relacionado 742110
Actividades de fotografa publicitaria 749402
Diseadores de vestuario 749921
Otras actividades de fotografa 749409
Diseo Diseadores de interiores 749922
Teatro Servicios de produccin teatral y otros n.c.p. 921419
Otros diseadores n.c.p. 749929
Danza Instructores de danza 921911 Comercio al por menor de computadores,
523930
software y suministros
Espectculos circenses, de tteres u otros
Circo 921930
similares Proveedores de internet 642050
Medios
Edicin principalmente de Informticos
221101 Centros de acceso a internet 642062
libros
Impresin principalmente Asesores y consultores en informtica

222101 722000
de libros (software)
Libros Radio Actividades de radio 921320

Venta al por mayor de libros 513951
Servicios de televisin no abierta 642040
Televisin
Comercio al por menor de
523922 Actividades de televisin 921310
libros
Editorial Fabricacin de transmisores de radio y

Edicin de peridicos, revistas
221200 televisin, aparatos para telefona y telegrafa 322010
y publicaciones peridicas
con hilos
Publicaciones Venta al por mayor de revistas
peridicas 513952 Fabricacin de receptores (radio y televisin);
y peridicos aparatos de grabacin y reproduccin (audio 323000
Fabricacin
Insumos y video)
Comercio al por menor de
523923
revistas y diarios
Fabricacin de instrumentos de ptica n.c.p. y
Edicin de folletos, partituras y 332020
221109 equipos fotogrficos
otras publicaciones
ANEXOS
Otros
Fabricacin de instrumentos de msica 369200
Otras actividades de edicin 221900
Empresas de publicidad 743001

Edicin de grabaciones 221300 Publicidad ......
Msica Servicios personales en publicidad 743002
Reproduccin de grabaciones 223000 331
(Contina) ......
SECTOR GLOSA CDIGO
Investigaciones y desarrollo experimental

732000
(ciencias sociales y humanidades)
Educacin
Cultural
Educacin extraescolar (escuela de conduccin,
809030
msica, modelaje, etc.)
Actividades de bibliotecas y archivos 923100
Actividades de museos y preservacin de

Patrimonio 923200
lugares y edificios histricos
Actividades de jardines botnicos y zoolgicos y

923300
de parques nacionales
Venta al por menor de discos, casetes, dvd y

523350
videos
Arriendo de videos, juegos de video, y equipos

713020
reproductores de video, msica y similares
Agencias de contratacin de actores 749940
Transversal Actividades empresariales de artistas 921420
Actividades artsticas; funciones de artistas,

921430
actores, msicos, conferencistas, otros
Agencias de noticias 922001
Contratacin de actores para cine, televisin,

924940
y teatro
......
332
......
ANEXO 2.1
Seleccin de cdigos de Clasificacin Internacional
Uniforme de Ocupaciones (CIUO), por sector
creativo, segn informacin de Encuesta Casen 2011.
SECTOR Y SUBSECTOR GLOSA CDIGO
Alfareros y afines (barro, arcilla y abrasivos) 7321
Artesanos de la madera y materiales similares 7331
Artesanos de la madera, tejidos, cuero y materiales similares 7330
Artesanos de los tejidos, cuero y materiales similares 7332
Ebanistas y afines 7422

Artesanos Artesanos
Grabadores de vidrio 7323
Joyeros, orfebres y plateros 7313
Pintores decoradores de vidrio, cermica y otros materiales 7324
Sopladores, modeladores, laminadores, cortadores y pulidores 7322
Tejedores con telares o de tejidos de punto y afines 7432
Artistas visuales Artistas visuales Escultores, pintores y afines 2452
Fotgrafos y operadores de equipos de grabacin de imagen 3131

Fotgrafos y operadores Fotgrafos y operadores
Operadores de mquinas para fabricar accesorios fotogrficos 8224
Actores y directores de cine, radio, Actores y directores de cine, radio,

Actores y directores de cine, radio, teatro, televisin y afines 2455
teatro, televisin teatro, televisin
Artistas circenses Payasos, prestidigitadores, acrbatas y afines 3474

Artistas circo y danza
Artistas danza Coregrafos y bailarines 2454
Autores, periodistas y otros escritores 2451

Editorial creadores
Fillogos, traductores e intrpretes 2444
Codificadores de datos y correctores de pruebas de imprenta 4143
Encuadernadores y afines 7345
Trabajadores del sector editorial Estereotipistas y galvanotipistas 7342
Editorial operadores Cajistas, tipgrafos y afines 7341

ANEXOS
Grabadores de imprenta y fotograbadores 7343
Operadores de mquinas de encuadernacin 8252
......
Operadores de mquinas de imprenta 8251
333
(Contina) ......
SECTOR Y SUBSECTOR GLOSA CDIGO
Msicos profesionales Compositores, msicos y cantantes 2453

Msicos
Otros msicos Msicos, cantantes y bailarines callejeros, de cabaret y afines 3473
Arquitectos, ingenieros y afines, no clasificados bajo otros 2149

Arquitectos
Arquitectos y dibujantes tcnicos Arquitectos, urbanistas e ingenieros de trnsito 2141
Dibujantes tcnicos Delineantes y dibujantes tcnicos 3118
Diseadores y decoradores Decoradores y diseadores 3471
Costureros, bordadores y afines 7436
Impresores de serigrafa y estampadores a la plancha 7346
Patronistas y cortadores de tela, cuero y afines 7435

Diseadores y tcnicos de apoyo al
diseo
Tcnicos de apoyo al diseo Sastres, modistos y sombrereros 7433
Tapiceros, colchoneros y afines 7437
Zapateros y afines 7442
Apelambradores, pellejeros y curtidores 7441
Creadores y analistas de sistemas informticos 2131
Trabajadores en medios informticos Trabajadores en medios informticos Directores de departamentos de servicios de informtica 1236
Programadores informticos 2132
Locutores de radio y televisin y afines 3472

Operadores y locutores de radio y Operadores y locutores de radio y
televisin televisin Operadores de equipos de radiodifusin, televisin y
3132
telecomunicaciones
Directores de departamentos de publicidad y de relaciones pblicas 1234

Trabajadores del sector publicidad Trabajadores del sector publicidad
Modelos de moda, arte y publicidad 5210
Directores de departamentos de investigaciones y desarrollo 1237
Trabajadores de educacin superior e Trabajadores de educacin superior

Profesores de universidades y otros establecimientos educativos 2310
investigacin e investigacin
Socilogos, antroplogos y afines 2442
Curanderos 3242
Patrimonio transmisores Practicantes de la medicina tradicional 3241
Constructores con tcnicas y materiales tradicionales 7121

Trabajadores del sector patrimonio

Archiveros y conservadores de museos 2431
Patrimonio preservadores Bibliotecarios, documentalistas y afines 2432
Empleados de bibliotecas y archivos 4141
Fuente: Seleccin de cdigos realizada por la Seccin de Estadsticas Culturales del CNCA en base al MEC, Unesco 2009 y otros
......
334
......
ANEXO 2.2
Seleccin de glosas de Clasificacin Internacional
Industrial Uniforme (CIIU), revisin 2, segn informa-
cin de Encuesta Casen 2011, seleccionados para el
anlisis empleo.
Acabado de productos textiles Fabricacin de otros productos de madera

Actividades de agencias de noticias Fabricacin de otros productos textiles n.c.p.
Actividades de arquitectura e ingeniera y actividades conexas Fabricacin de prendas de vestir, excepto prendas de piel
Actividades de asesoramiento empresarial y en materia de ges Fabricacin de receptores de radio y televisin, aparatos de
Actividades de bibliotecas y archivos Fabricacin de tapices y alfombras
Actividades de fotografa Fabricacin de tejidos y artculos de punto y ganchillo
Actividades de impresin Fabricacin de transmisores de radio y televisin y de apara
Actividades de jardines botnicos y zoolgicos y de parques Fabricacin de vidrio y productos de vidrio
Actividades de museos y preservacin de lugares y edificios Investigacin de mercados y realizacin de encuestas de opinin pblica
Actividades de radio y televisin Investigaciones y desarrollo experimental en el campo de las ciencias sociales
Actividades de servicios relacionadas con la impresin y las humanidades
Actividades de sindicatos Investigaciones y desarrollo experimental en el campo de las ciencias naturales

Actividades inmobiliarias realizadas a cambio de una retribucin o por contrata y la ingeniera
Actividades relacionadas con bases de datos Organizaciones y rganos extraterritoriales

Actividades teatrales y musicales y otras actividades artsticas Otras actividades de edicin
Adobo y teido de pieles; fabricacin de artculos de piel Otras actividades de entretenimiento n.c.p.
Consultores en equipo de informtica Otras actividades de esparcimiento
Consultores en programas de informtica y suministro de programas de informtica Otras actividades de informtica
Curtido y adobo de cueros Otras actividades de servicios n.c.p.
Edicin de libros, folletos, partituras y otras publicaciones Preparacin e hilatura de fibras textiles; tejedura de productos
Edicin de peridicos, revistas y publicaciones peridicas Procesamiento de datos
Enseanza de adultos y otros tipos de enseanza Produccin y distribucin de filmes y videocintas
Enseanza primaria Publicidad
Enseanza secundaria de formacin general Reproduccin de grabaciones
Enseanza secundaria de formacin tcnica y profesional Restaurantes, bares y cantinas
Enseanza superior Venta al por mayor de productos textiles, prendas de vestir
Exhibicin de filmes y videocintas Venta al por menor de otros productos en almacenes especializados
Fabricacin de artculos confeccionados de materiales textil Venta al por menor de productos textiles, prendas de vestir
Fabricacin de calzado Venta al por menor en puestos de venta y mercados
Fabricacin de cuerdas, cordeles, bramantes y redes
Fabricacin de fibras manufacturadas
Fabricacin de instrumentos de msica
Fabricacin de instrumentos de ptica y equipo fotogrfico
ANEXOS
Fabricacin de joyas y artculos conexos

Fabricacin de juegos y juguetes
Fabricacin de maletas, bolsos de mano y artculos similares ......
Fabricacin de muebles 335
......
ANEXO 3
Seleccin de cdigos de productos del sistema
armonizado por sector creativo, segn informacin
de Aduanas.
APARATOS DE REPRODUCCIN
SECTOR GLOSA CDIGO
En color, del tipo de cartucho o de casete que no permitan la grabacin 85211010
Videos, incluso con receptor de seales de imagen y sonido incorporado, de cinta magntica, en color, del tipo de
85211020
cartucho o casete
Los dems aparatos de grabacin y/o reproduccin de imagen y sonido, de cinta magntica 85211090
AUDIOVISUAL
Los dems aparatos de grabacin o reproduccin de imagen y sonido (videos), incluso con receptor de seales de
85219090
imagen y sonido incorporado
Proyectores 90072000
Partes y accesorios de proyectores cinematogrficos 90079200
Proyectores de diapositivas 90081000
Lectores de microfilmes, de microfichas u otros micro-formatos, incluso copiadores 90082000
FOTOGRAFA Los dems proyectores de imagen fija 90083000
Partes y accesorios de proyectores de imagen fija; ampliadoras o reductoras 90089000
Pantallas de proyeccin 90106000
Mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos, porttiles, de peso inferior o igual a 10 kg, que
84713000
estn constituidas, al menos, por una unidad central de proceso, un teclado y un visualizador
Que puedan recibir y tratar seales de televisin y telecomunicacin. 84714110
Las dems mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos y sus unidades; lectores magnticos
u pticos, mquinas para registro de datos sobre soporte en forma codificada y mquinas para tratamiento o 84714190
procesamiento de estos datos, no expresados ni comprendidos en otra parte
Que puedan recibir y tratar seales de televisin y telecomunicacin 84714910
MEDIOS INFORMTICOS Que puedan recibir y tratar seales de televisin, telecomunicacin (las dems) 84714990
Unidades de proceso (excepto las de las sub-partidas 8471 41 u 8471 49), aunque incluyan en la misma carcasa uno o
84715000
dos de los tipos siguientes de unidades: unidad de memoria, unidad de entrada y unidad de salida
Unidades de entrada o salida, incluso con unidades de memoria en la misma carcasa 84716010
Teclados 84716040
...... u pticos, mquinas para registro de datos sobre soporte en forma codificada y mquinas para tratamiento o 84716090
336
...... (Contina)
SECTOR GLOSA CDIGO
Grabador y grabador-reproductor de discos compactos (CD) 84717011
Grabador y grabador-reproductor de discos de videos digitales (discos digitales verstiles) (DVD) 84717012
De cinta 84717020
MEDIOS INFORMTICOS Las dems mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos y sus unidades; lectores magnticos
Unidades de control o adaptadores 84718010
Las dems unidades de adaptacin para su incorporacin fsica en mquinas automticas para el tratamiento de la
84718020
informacin o unidades de las mismas
Aparatos de grabacin de sonido; aparatos de reproduccin de sonido ( Aparatos activados con monedas, billetes,
85192000
tarjetas, fichas o cualquier otro medio de pago)
Giradiscos 85193000
MSICA Lectores de discos compactos (CD) 85198110
Los dems aparatos de grabacin de sonido; aparatos de reproduccin de sonido; aparatos de grabacin y
85198190
reproduccin de sonido
Los dems aparatos de grabacin de sonido; aparatos de reproduccin de sonido; aparatos de grabacin y
85198900
reproduccin de sonido
Radiocasetes de bolsillo, sin fuente de energa exterior 85271200
Los dems aparatos combinados con grabador o reproductor de sonido, sin fuente de energa exterior 85271300
Los dems aparatos receptores de radiodifusin que puedan funcionar sin fuente de energa exterior e incluso puedan
85271900
recibir seales de radiotelefona o radiotelegrafa
Aparatos receptores de radiodifusin que solo funcionen con fuente energa externa, de los usados en automviles,
85272110
combinados con grabador o reproductor de sonido, de sistema de lectura por rayo lser
85272120
combinados con grabador o reproductor de sonido, de casete
85272130
combinados con grabador o reproductor de sonido, de sistema de lectura anlogo digital
Los dems aparatos receptores de radiodifusin que solo funcionen con fuente energa externa, de los usados en
85272190
automviles, combinados con grabador o reproductor de sonido
RADIO Y TELEVISIN Los dems aparatos receptores de radiodifusin, incluso los que puedan recibir seales de radiotelefona o
85272900
radiotelegrafa, que solo funcionen con fuente energa externa
Los dems aparatos receptores de radiodifusin, incluso los que puedan recibir seales de radiotelefona o
85279110
radiotelegrafa , combinados con grabador o reproductor de sonido, de sistema de lectura por rayo lser
85279120
radiotelegrafa , combinados con grabador o reproductor de sonido, de casete
85279130
radiotelegrafa , combinados con grabador o reproductor de sonido, de sistema de lectura analgico-digital
85279190
radiotelegrafa
85279200
radiotelegrafa ,sin combinar con grabador o reproductor de sonido, pero combinado con reloj
ANEXOS
Monitores y proyectores, que no incorporen aparato receptor de televisin; aparatos receptores de televisin, incluso
85284110
con aparato receptor de radiodifusin o grabacin o reproduccin de sonido o imagen incorporado En color
En blanco y negro o dems monocromos 85284120

......
(Contina) 337
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Los dems monitores y proyectores, que no incorporen aparato receptor de televisin; aparatos receptores de
85284910
televisin, incluso con aparato receptor de radiodifusin o grabacin o reproduccin de sonido o imagen incorporado
En color 85284920
En color, de cristal lquido 85285111
En color, de plasma 85285112
En color los dems 85285119
En blanco y negro o dems monocromos 85285120
Los dems, en color 85285910
Los dems en blanco y negro o dems monocromos 85285920

RADIO Y TELEVISIN
De los tipos utilizados exclusiva o principalmente con mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de
85286100
datos de la partida 84.71
Los dems aparatos receptores de televisin, incluso con aparato receptor 85286900
No concebidos para incorporar un dispositivo de visualizacin 85287100
De tubos de rayos catdicos 85287210
De cristal lquido 85287220
De plasma 85287230
Los dems Monitores y proyectores, que no incorporen aparato receptor de televisin; aparatos receptores de
85287290
televisin, incluso con aparato receptor de radiodifusin o grabacin o reproduccin de sonido o imagen incorporado
Los dems, en blanco y negro o dems monocromos 85287300

......
338
......
INSUMOS PARA LA CREACIN
SECTOR GLOSA CDIGO
Colores en surtidos 32131000
Los dems colores para la pintura artstica, la enseanza, la pintura de carteles, para matizar o para entretenimiento y
32139000
colores similares, en pastillas, tubos, botes, frascos o en formas o envases similares
Mquinas y aparatos para imprimir, heliogrficos (huecograbado) 84431700
Pinceles y brochas para la pintura artstica, para escribir y similares para la aplicacin de cosmticos 96033000
Para dibujar con tinta china 96083100

ARTES VISUALES
Lpices de colores para pintar 96091010
Lpices de colores para escribir 96091020
Los dems Lpices, minas, pasteles, carboncillos, tizas para escribir o dibujar y jaboncillos (tizas) de sastre. 96091090
Los dems pasteles, carboncillos, tizas para escribir o dibujar y jaboncillos (tizas) de sastre. 90083000
Crin y sus desperdicios, incluso en capas con soporte o sin l 5030000
Materias vegetales de las especies utilizadas principalmente en cestera o espartera: por ejemplo: bamb, roten
14011000
(ratn), caa, junco, mimbre, rafia, paja de cereales limpiada, blanqueada o teida, corteza de tilo
Materias vegetales de las especies utilizadas principalmente en cestera o espartera:por ejemplo: bamb, roten
14012000
(ratn), caa, junco, mimbre, rafia, paja de cereales limpiada, blanqueada o teida, corteza de tilo
Los dems materias vegetales de las especies utilizadas principalmente en cestera o espartera, por ejemplo: bamb,
14019000
roten (ratn)
Pinturas 32100010
Barnices 32100020
Pigmentos al agua 32100030
Preparadas al cromo (hmedas) 41051010
Las dems 41051090
En estado seco crust 41053000
Cueros preparados despus del curtido o secado y cueros y pieles apergaminados, de ovino, depilados, incluso
41120000
ARTESANA divididos, excepto los de la partida 41.14
Las dems maderas en bruto, incluso descortezada, desalburada o escuadrada 44039999
Lana esquilada sucia 51011100
Las dems lanas sin cardar ni peinar 51011900
Lana esquilada desgrasada 51012100
Las dems lanas sin cardar ni peinar 51012900
Lana sin cardar ni peinar carbonizada 51013000
Lana cardada 51051000
Lana peinada a granel 51052100
Tops lana y pelo fino u ordinario, cardados o peinados (incluida la lana peinada a granel) 51052910
Las dems lanas y pelo fino u ordinario, cardados o peinados (incluida la lana peinada a granel) 51052990
ANEXOS
De cabra de Cachemira 51053100
Los dems Lana y pelo fino u ordinario, cardados o peinados (incluida la lana peinada a granel) 51053900
......
(Contina) 339
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Hilados de lana cardada sin acondicionar para la venta al por menor con un contenido de lana superior o igual al 85 %
51061000
en peso
Hilados de lana cardada sin acondicionar para la venta al por menor con un contenido de lana inferior al 85 % en peso 51062000
Hilados de lana cardada sin acondicionar para la venta al por menor con un contenido de lana superior o igual al 85 %
51071000
en peso
Con un contenido de lana inferior al 85 % en peso 51072000
Trenzas en pieza; artculos de pasamanera y artculos ornamentales anlogos, en pieza, sin bordar (excepto los de
58081000
punto)
Las dems trenzas en pieza; artculos de pasamanera y artculos ornamentales anlogos, en pieza, sin bordar (excepto
58089000
los de punto)
Lapislzuli 71031010
Las dems piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, incluso trabajadas o clasificadas,
sin ensartar, montar ni engarzar; piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, sin clasificar, 71031090
ensartadas temporalmente para facilitar el transporte
Piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, incluso trabajadas o clasificadas, sin ensartar,
montar ni engarzar; piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, sin clasificar, ensartadas 71039100
temporalmente para facilitar el transporte. Trabajados de otro modo: rubes, zafiros y esmeraldas
Trabajados de otro modo: las dems 71039900
Piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, incluso trabajadas o clasificadas, sin ensartar,
montar ni engarzar; piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, sin clasificar, ensartadas 71069200
temporalmente para facilitar el transporte. Las dems semi-labradas
ARTESANA
Telares para tejidos de anchura inferior o igual a 30 cm 84461000
Los dems telares para tejidos de anchura superior a 30 cm, de lanzadera 84462100
Telares para tejidos de anchura superior a 30 cm, de lanzadera de motor 84462900
Telares para tejidos de anchura superior a 30 cm, sin lanzadera 84463000
Mquinas y aparatos para la fabricacin o acabado del fieltro o tela sin tejer, en pieza o con forma, incluidas las
84490000
mquinas y aparatos para la fabricacin de sombreros de fieltro; hormas de sombrerera
Mquinas y aparatos para la preparacin, curtido o trabajo de cuero o piel o para la fabricacin o reparacin de
84531000
calzado
Mquinas y aparatos para la fabricacin o reparacin de calzado 84532000
Las dems mquinas y aparatos 84538000
Mquinas y aparatos para la preparacin, curtido o trabajo de cuero o piel o para la fabricacin o reparacin de
84539000
calzado (partes)
Marfil trabajado y sus manufacturas 96011000
Hueso, concha tortuga, cuerno, asta, coral y dems materias animales para tallar, trabajadas y manufacturas de estas
96019000
materias
Materias vegetales o minerales para tallar, manufacturas de estas materias; manufacturas talladas de cera, parafina,
96020000
estearina, gomas o resinas naturales; gelatina sin endurecer trabajada
Grabador de discos de vdeo digitales (discos digitales verstiles) DVD 85219020
Videocmaras 85258010
Cmaras cinematogrficas para filmes ancho < a 16 mm o para doble-8 mm Para pelcula cinematogrfica (filme) de
90071100
anchura inferior a 16 mm o para la doble-8 mm
AUDIOVISUAL Cmaras giro-estabilizadas 90071910
Las dems cmaras, incluso con grabador y reproductor de sonido incorporado 90071990
Partes y accesorios de cmaras cinematogrficas 90079100
Papel prensa en bobinas (rollos) o en hojas. En bobinas 48010010

......
340 (Contina)
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Papel prensa en bobinas (rollos) o en hojas. En hojas 48010020

Diarios y Revistas
Papel soporte para papeles de decorar paredes 48024000
Papel granito ingrain 48141000
Papel para decorar y revestimientos similares de paredes, constituidos por papel recubierto o revestido, en la cara
48142000
vista, con una capa de plstico graneada, gofrada, coloreada, impresa con motivos o decorada de otro modo
Diseo
Los dems papeles para decorar y revestimientos similares de paredes; papel para vidrieras 48149000
Tintas de imprimir, tintas de escribir o de dibujar y dems tintas, incluso concentradas o slidas flexogrficas 32151110
Huecograbado 32151120
Tipogrficas 32151130
Litogrficas offset 32151140
Serigrficas 32151150
Las dems: para impresoras de computacin 32151191
Las dems: las dems 32151199
Flexogrficas 32151910
Huecograbado 32151920
Tipogrficas 32151930
Litogrficas offset 32151940
Serigrficas 32151950
Las dems: para impresoras de computacin 32151991
Las dems: las dems 32151999
Para escribir o dibujar 32159010
EDITORIAL Las dems tintas de imprimir, tintas de escribir o de dibujar y dems tintas, incluso concentradas o slidas 32159090
Papeles para escritura, dibujo o impresiones 48025510
Papel y cartn, sin estucar ni recubrir, de los tipos utilizados para escribir, imprimir u otros fines grficos y papel
y cartn para tarjetas o cintas para perforar (sin perforar), en bobinas (rollos) o en hojas de forma cuadrada o
48026110
rectangular, de cualquier tamao, excepto el papel de las partidas 48.01 48.03; papel y cartn hechos a mano (hoja a
hoja) para impresiones
En hojas en las que un lado sea inferior o igual a 435 mm y el otro sea inferior o igual a 297 mm, medidos sin plegar 48026200
Receptor y emisor 48092010
Receptor 48092020
Los dems papeles carbn (carbnico), papeles autocopia y dems papeles para copiar o transferir (incluido el
estucado o cuch, recubierto o impregnado, para cliss de mimegrafo (stencils) o para planchas offset), incluso 48092090
impresos, en bobinas (rollos) o en hojas
Papel 48101310
ANEXOS
Papel. En hojas en las que un lado sea inferior o igual a 435 mm y el otro sea inferior o igual a 297 mm, medidos sin
48101410
plegar:
Papel 48101910 ......
(Contina) 341
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Papel para la impresin 48102210
Papel para la impresin 48102910
Receptor y emisor 48162010
Receptor 48162020
Los dems papeles carbn (carbnico), papel autocopia y dems papeles para copiar o transferir (excepto los de la
partida 48.09), cliss de mimegrafo (stencils) completos y planchas offset, de papel, incluso acondicionados en 48162090
cajas.
Papel para impresin 48239010
Mquinas y aparatos para encuadernacin, incluidas las mquinas para coser pliegos 84400000
Mquinas y aparatos para imprimir mediante planchas, cilindros y dems elementos impresores de la partida 84.42:
84431100
Mquinas y aparatos para imprimir, offset, alimentados con bobinas
EDITORIAL Mquinas y aparatos para imprimir mediante planchas, cilindros y dems elementos impresores de la partida 84.42:
Mquinas y aparatos de oficina para imprimir, offset, alimentados con hojas de formato inferior o igual a 22 cm x 36 cm, 84431200
medidas sin plegar
Alimentados con hojas de formato superior a 22 cm x 36 cm, pero inferior o igual a 52 cm x 74 cm 84431310
Las dems mquinas y aparatos para imprimir mediante planchas, cilindros y dems elementos impresores de la
84431390
partida 84.42; las dems mquinas impresoras, copiadoras y de fax, incluso combinadas entre s; partes y accesorios
Mquinas y aparatos para imprimir, tipogrficos (excepto las mquinas y aparatos, flexogrficos) 84431400
Mquinas y aparatos para imprimir, distintas a los alimentados con bobinas (excepto las mquinas y aparatos,
84431500
flexogrficos)
Mquinas y aparatos para imprimir, flexogrficos (una tcnica de impresin en relieve) 84431600
84431900
lbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para nios 49030000
EDUCACIN E INVESTIGACIN Pelculas autorrevelables 37012000
Las dems placas y pelculas planas en las que por lo menos un lado sea superior a 255 mm 37013000
Las dems para fotografa en colores (policroma) 37019100
Las dems placas metlicas para la preparacin de cliss 37019910
Las dems placas y pelculas planas, fotogrficas, sensibilizadas, sin impresionar, sin impresionar, incluso en
37019990
cargadores
Pelculas fotogrficas en rollos, sensibilizadas, sin impresionar, excepto las de papel, cartn o textiles; pelculas
37023100
fotogrficas autorrevelables en rollos, sensibilizadas, sin impresionar Para fotografa en colores (policroma)
fotogrficas autorrevelables en rollos, sensibilizadas, sin impresionar Las dems, con emulsin de halogenuros de 37023200
plata
FOTOGRAFA
37023900
fotogrficas autorrevelables en rollos, sensibilizadas, sin impresionar. Las dems
Las dems pelculas, sin perforar, de anchura superior a 105 mm: De anchura superior a 610 mm y longitud superior a
200 m, para fotografa en colores (policroma) De anchura superior a 610 mm y longitud superior a 200 m para fotografa 37024100
en colores
37024200
200 m, para fotografa en colores (policroma)
200 m, para fotografa en colores (policroma). De anchura superior a 610 mm y longitud superior a 200 m, excepto para 37024300
fotografa en colores
37024400
200 m, para fotografa en colores (policroma). De anchura superior a 610 mm y longitud inferior o igual a 200 m
...... (Contina)
342
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Las dems pelculas para fotografa en colores (policroma): De anchura inferior o igual a 16 mm y longitud inferior o
37025100
igual a 14 m
Las dems pelculas para fotografa en colores (policroma): De anchura inferior o igual a 16 mm y longitud superior a
37025200
14 m
Las dems pelculas para fotografa en colores (policroma): De anchura superior a 16 mm pero inferior o igual a 35 mm y
37025300
longitud inferior o igual a 30 m, para diapositivas
De anchura igual a 35 mm y longitud inferior o igual a 30 m 37025410
Las dems pelculas fotogrficas en rollos, sensibilizadas, sin impresionar, excepto las de papel, cartn o textiles;
37025490
pelculas fotogrficas autorrevelables en rollos, sensibilizadas, sin impresionar
De anchura superior a 16 mm pero inferior o igual a 35 mm y longitud superior a 30 m 37025500
De anchura superior a 35 mm 37025600
De anchura inferior o igual a 16 mm 37029100
De anchura superior a 16 mm pero inferior o igual a 35 mm y longitud inferior o igual a 30 m 37029300
De anchura superior a 16 mm pero inferior o igual a 35 mm y longitud superior a 30 m 37029400
De anchura superior a 35 mm 37029500
Para aparatos fotocopiadores 37031010
Para fotografas 37031020
Los dems papeles, cartn y textiles, fotogrficos, sensibilizados, sin impresionar 37031090
Los dems, para fotografa en colores (policroma) 37032000
Para aparatos fotocopiadores 37039010

FOTOGRAFA
Para fotografas 37039020
Los dems papel, cartn y textiles, fotogrficos, sensibilizados, sin impresionar 37039090
Emulsiones para sensibilizar superficies 37071000
Polvo impresor para fotocopiadoras (tner) 37079010
Las dems preparaciones qumicas para uso fotogrfico, excepto los barnices, colas, adhesivos y preparaciones
similares; productos sin mezclar para uso fotogrfico, dosificados o acondicionados para la venta al por menor listos 37079090
para su empleo
Papel y cartn soporte para papel o cartn fotosensibles, termosensibles o electrosensibles 48022000
Cmaras fotogrficas digitales 85258020
Cmaras fotogrficas digitales 85258030
Incluyendo solo objetivos, para cmaras, proyectores o ampliadoras o reductoras fotogrficos o cinematogrficos 90021100
Cmaras fotogrficas de los tipos utilizados para preparar cliss o cilindros de imprenta 90061000
Cmaras especiales para fotografa submarina o area 90063000
Cmaras fotogrficas de autorrevelado 90064000
Las dems cmaras fotogrficas, con visor de reflexin a travs del objetivo, para pelculas en rollo ancho <= a 35 mm 90065100
Las dems cmaras fotogrfica, para pelculas en rollo ancho <= a 35 mm 90065200
Aparatos fotogrficos desechables p. pelculas en rollo ancho = a 35 mm 90065310

ANEXOS
Las dems cmaras fotogrficas p. pelculas en rollo ancho = a 35 mm 90065390
Las dems cmaras fotogrficas 90065900

......
(Contina)
343
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Aparatos de tubo de descarga para producir destellos (flashes electrnicos) 90066100
Los dems aparatos y dispositivos para producir destellos para fotografa 90066900
Partes y accesorios de cmaras fotogrficas 90069100
Las dems partes y accesorios de aparatos y dispositivos, incluidas lmparas y tubos, para producir destellos en
90069900
fotografa
FOTOGRAFA Ampliadores o reductoras, fotogrficas. 90084000
Aparatos y material para revelado automtico de pelcula fotogrfica, pelcula cinematogrfica (filme) o papel
90101000
fotogrfico en rollo para impresin automtica de pelculas reveladas en rollos de papel fotogrfico
Los dems aparatos y material para laboratorio fotogrfico o cinematogrfico; negatoscopios 90105000
Partes y accesorios de aparatos y material para laboratorio fotogrfico o cinematogrfico 90109000
Lser 84433110
Por chorro de tinta 84433120
84433190
partida 84.42. Las dems mquinas impresoras, copiadoras y de fax, incluso combinadas entre s; partes y accesorios
Impresoras: lser 84433211
Impresoras: por chorro de tinta 84433212
Impresoras: por transferencia trmica 84433213
Impresoras: las dems 84433219
84433290
84433900
Partes y accesorios de mquinas y aparatos para imprimir por medio de planchas, cilindros y dems elementos
84439100
impresores de la partida 84.42
MEDIOS INFORMTICOS
Cartuchos de tner o tinta, con cabezal impresor incorporado, para impresoras de los tems 8443.3211 u 8443.3212 84439910
Los dems cartuchos de tner o tinta, con cabezal impresor incorporado 84439920
Los dems Mquinas y aparatos para imprimir mediante planchas, cilindros y dems elementos impresores de la
84439990
Partes y accesorios de mquinas de la partida 84.71 84733000
Dispositivos de almacenamiento permanente de datos a base de semiconductores 85235100

Los dems soportes semiconductores 85235900
Que contengan datos o instrucciones de los tipos utilizados en mquinas automticas para tratamiento o
85238020
procesamiento de datos
Los dems discos, cintas, dispositivos de almacenamiento permanente de datos a base de semiconductores, tarjetas
inteligentes (smart cards) y dems soportes para grabar sonido o grabaciones anlogas, grabados o no, incluso las 85238090
matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los productos del Captulo 37
Micrfonos y sus soportes 85181000
Un altavoz (altoparlante) montado en su caja 85182100
Varios altavoces (altoparlantes) montados en una misma caja 85182200
MSICA Los dems altavoces, incluso montados en su caja 85182900
Auriculares, incluidos los de casco, y dems auriculares, incluso combinados con micrfono y juegos o conjuntos
85183000
constituidos por un micrfono y uno o varios altavoces (altoparlantes)
...... Amplificadores elctricos de audiofrecuencia 85184000

344
(Contina)
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Equipos elctricos de amplificacin de sonido 85185000
Grabadores de discos compactos (CD) 85198120
Pianos verticales 92011000
Pianos de cola 92012000
Los dems pianos, incluso automticos, clavecines y dems instrumentos de cuerda 92019000
Los dems instrumentos musicales de cuerda, de arco 92021000
Los dems instrumentos musicales de cuerda 92029000
Instrumentos llamados metales 92051000
Los dems instrumentos musicales de viento 92059000
Instrumentos musicales de percusin (tambores, cajas, xilfonos, platillos, castauelas, maracas) 92060000
MSICA Instrumentos musicales de teclado, excepto los acordeones 92071000
Los dems instrumentos musicales en los que el sonido se deba ampliar elctricamente 92079000
Cajas de msica 92081000
Los dems instrumentos musicales, ( orquestriones, organillos, pjaros cantores, sierras musicales; silbatos, cuernos
92089000
y dems instrumentos de boca, llamada o aviso)
Cuerdas armnicas 92093000
Partes y accesorios de pianos 92099100
Partes y accesorios de los instrumentos musicales de la partida 92.02 Los dems instrumentos musicales de cuerda
92099200
(por ejemplo: guitarras, violines, arpas)
Partes y accesorios de los instrumentos musicales de la partida 92.07 Instrumentos musicales en los que el sonido se
92099400
produzca o tenga que amplificarse elctricamente (por ejemplo: rganos, guitarras, acordeones)
Las dems partes y accesorios de instrumentos musicales: metrnomos y diapasones 92099900
Los dems: exhibidores publicitarios de cartn 48239091
PUBLICIDAD Aparatos emisores 85255010
Para radiodifusin 85255090
RADIO Y TELEVISIN Para radiodifusin 85256010
Aparatos emisores con aparato receptor incorporado (los dems) 85256090
ANEXOS
......
345
......
PRODUCTOS TERMINADOS
SECTOR GLOSA CDIGO
Planos y dibujos originales hechos a mano, de arquitectura, ingeniera, industriales, comerciales, topogrficos o
similares; textos manuscritos; reproducciones fotogrficas sobre papel sensibilizado y copias con papel carbn 49060010
(carbnico), de los planos, dibujos o textos antes mencionados. Sin carcter comercial
Los dems planos y dibujos originales hechos a mano, de arquitectura, ingeniera, industriales, comerciales,
ARQUITECTURA topogrficos o similares; textos manuscritos; reproducciones fotogrficas sobre papel sensibilizado y copias con 49060090
papel carbn (carbnico), de los planos, dibujos o textos antes mencionados
Cuadros y pinturas 350100
Dibujos 350200
Esculturas 350300
Pinturas y dibujos, hechos totalmente a mano, excepto los de la partida 49.06 y artculos manufacturados y decorados
97011000
a mano
Collages y cuadros similares, hechos a mano 97019000
ARTES VISUALES Grabados, estampas y litografas originales 97020000
Obras originales de estatuaria o de escultura, de cualquier material 97030000
Bales, maletas (valijas), maletines, incluidos los de aseo y los porta-documentos, portafolios (carteras de mano), y
42021100
similares, con la superficie exterior de cuero natural, cuero regenerado o cuero charolado
42022100
42023100
42029100
Marcos de madera para cuadros, fotografas, espejos u objetos similares 44140000
Artculos de mesa o cocina, de madera 44190000
ARTESANA Estatuillas y dems objetos de adorno, de madera 44201000
Los dems marqueteras y taraceas; cofrecillos y estuches para joyera u orfebrera y manufacturas similares, de
madera; estatuillas y dems objetos de adorno, de madera; artculos de mobiliario, de madera, no comprendidos en el 44209000
Captulo 95
Trenzas y artculos similares, de materia trenzable, incluso ensamblados en tiras; materia trenzable, trenzas y artculos
similares de materia trenzable, tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo; esterillas, 46012100
esteras y caizos). De bamb
esteras y caizos). De roten (ratn)
Los dems trenzas y artculos similares, de materia trenzable, incluso ensamblados en tiras; materia trenzable, trenzas
y artculos similares de materia trenzable, tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo: 46012900
esterillas, esteras y caizos)
similares de materia trenzable, tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo: esterillas, 46019200
esteras y caizos). De bamb
similares de materia trenzable, tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo: esterillas, 46019300
esteras y caizos). De roten (ratn)
ARTESANA
esteras y caizos). De las dems materias vegetales
Los dems trenzas y artculos similares, de materia trenzable, incluso ensamblados en tiras; materia trenzable, trenzas
y artculos similares de materia trenzable, tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo; 46019900
Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia trenzable o confeccionados con artculos de la
46021100
partida 46.01; manufacturas de esponja vegetal (paste o lufa). De bamb
......
(Contina)
346
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia trenzable o confeccionados con artculos de la
46021200
partida 46.01; manufacturas de esponja vegetal (paste o lufa). De roten (ratn)
Los dems Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia trenzable o confeccionados con
46021900
artculos de la partida 46.01; manufacturas de esponja vegetal (paste o lufa)
Los dems Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia trenzable o confeccionados con
46029000
artculos de la partida 46.01; manufacturas de esponja vegetal (paste o lufa)
Papel y cartn hechos a mano (hoja a hoja) 48021000
Hilados de pelo ordinario o de crin (incluidos los hilados de crin entorchados), aunque estn acondicionados para la
51100000
venta al por menor.
Tejidos de lana peinada o pelo fino peinado. De lana 51121110
Tejidos de lana peinada o pelo fino peinado. De pelo fino 51121120
De lana. De peso superior a 200 g/m2 pero inferior o igual a 300 g/m2 51121911
Tejidos de lana peinada o pelo fino peinado. De lana: Los dems 51121919
Los dems tejidos de lana peinada o pelo fino peinado 51121920

ARTESANA
Alfombras de nudo de materia textil, incluso confeccionada. De lana o pelo fino 57011000
Tapicera tejida a mano (gobelinos, flandes, aubusson, beauvais y similares) y tapicera de aguja (por ejemplo: de petit
58050000
point, de punto de cruz), incluso confeccionadas
Tejidos de hilos de metal y tejidos de hilados metlicos o de hilados textiles metalizados de la partida 5605, de los tipos
58090000
utilizados en prendas de vestir, tapicera o usos similares
Bordados en pieza, tiras o motivos con fondo recortado 58101000
Bordados en pieza, tiras o motivos: los dems bordados de algodn 58109100
Bordados en pieza, tiras o motivos: los dems bordados, de fibras sintticas o artificiales 58109200
Bordados en pieza, tiras o motivos: los dems bordados, de las dems materias textiles 58109900
Tejidos de punto de anchura no superior a 30 cm, con un contenido de hilados de elastmeros superior o igual al 5 % en
60024000
peso, sin hilos de caucho
Los dems tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm., con un contenido de hilados de elastmeros o de hilos
60029000
de caucho superior o igual al 5 % en peso
Tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm, de lana o pelo fino 60031000
Tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm, de algodn 60032000
Tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm, de fibras sintticas 60033000
Tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm, de fibras artificiales 60034000
Otros tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm 60039000

ANEXOS
Tejidos de punto de anchura superior a 30 cm, con un contenido de hilados de elastmeros superior o igual al 5 % en
60041000
peso, sin hilos de caucho
Otros tejidos de punto de anchura superior a 30 cm, con un contenido de hilados de elastmeros o de hilos de caucho ......
60049000
superior o igual al 5 % en peso
347
(Contina) ......
SECTOR GLOSA CDIGO
Tejidos de punto por urdimbre (incluidos los obtenidos en telares de pasamanera), excepto los de las partidas 60.01 a
60052100
60.04. De algodn crudos y blanqueados
60052200
60.04. De algodn teidos
De algodn con hilados de distintos colores 60052300
De algodn estampados 60052400
60053100
60.04. De fibras sintticas. Crudos y Bloqueados
De fibras sintticas, teidos, mallas de tejido (sombreadoras) 60053210
De fibras sintticas, teidos, las dems 60053290
De fibras sintticas, con hilos de distintos colores, mallas y tejido (sombreadoras) 60053310
De fibras sintticas, con hilas dos distintos colores, los dems 60053390
De fibras sintticas, estampados 60053400
De fibras artificiales, crudos y blanqueados 60054100
De fibras artificiales teidos 60054200
De fibras artificiales con fibras de distintos colores 60054300
De fibras artificiales estampados 60054400
De fibras artificiales las dems 60059000
Los dems tejidos de punto: De lana o pelo fino 60061000
ARTESANA Los dems tejidos de punto: De algodn crudos o blanqueados 60062100
Los dems tejidos de punto: De algodn teidos 60062200
Los dems tejidos de punto: De algodn con hilados de distintos colores 60062300
Los dems tejidos de punto: De algodn estampado 60062400
Los dems tejidos de punto: De Fibra sinttica crudos o blanqueados 60063100
Los dems tejidos de punto: De fibra sinttica teidos 60063300
Los dems tejidos de punto: De fibra sinttica con hilados de distintos colores 60063200
Los dems tejidos de punto: De fibra sinttica, estampados 60063400
Los dems tejidos de punto: De fibras artificiales crudos o blanqueados 60064100

Los dems tejidos de punto: De fibras artificiales teidos 60064200
Los dems tejidos de punto: De fibras artificiales con hilados de distintos colores 60064300
Los dems tejidos de punto: De fibras artificiales estampados 60064400
Los dems tejidos de punto 60069000
Estatuillas y dems artculos para adorno, de cermica. De porcelana 69131000
Los dems estatuillas y dems artculos para adorno, de cermica 69139000
Los dems cuentas de vidrio, imitaciones de perlas, de piedras preciosas o semipreciosas y artculos similares de
abalorio, y sus manufacturas, excepto la bisutera; ojos de vidrio, excepto los de prtesis; estatuillas y dems artculos
70189000
de adorno, de vidrio trabajado al soplete (vidrio ahilado), excepto la bisutera; microesferas de vidrio con un dimetro
inferior o igual a 1 mm
Artculos de joyera y sus partes de plata, incluso revestidos o chapados de metal precioso (plaqu) 71131100
......
(Contina)
348
......
SECTOR GLOSA CDIGO
Artculos de joyera y sus partes de los dems metales preciosos, incluso revestidos o chapados de metal precioso
71131900
(plaqu)
Artculos de joyera y sus partes de chapado de metal precioso (plaqu) sobre metal comn 71132000
Artculos de orfebrera y sus partes, de plata, incluso revestida o chapada de otro metal precioso (plaqu) 71141100
Artculos de orfebrera y sus partes, de los dems metales preciosos, incluso revestidos o chapados de metal precioso
71141900
(plaqu)
Artculos de orfebrera y sus partes de chapado de metal precioso (plaqu) sobre metal comn 71142000
Manufacturas de perlas finas (naturales) o cultivadas 71161000
Manufacturas de piedras preciosas o semipreciosas (naturales, sintticas o reconstituidas) 71162000
Campanas, campanillas, gongos y artculos similares 83061000
ARTESANA Estatuillas y dems artculos de adorno Plateados, dorados o platinados 83062100
Las dems estatuillas y objetos de adorno 83062900
Marcos para fotografa, grabados o similares; espejos 83063000
Asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama, y sus partes. De bamb o roten (ratn) 94015100
Los dems asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama, y sus partes 94015900
Asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama, y sus partes. De bamb o roten (ratn) 94038100
Los dems asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama, y sus partes 94038900
Pelculas cinematogrficas (filmes), impresionadas y reveladas, De anchura superior o igual a 35 mm 37061000
Las dems pelculas cinematogrficas (filmes), impresionadas y reveladas 37069000
Que se publiquen cuatro veces por semana como mnimo 49021000

AUDIOVISUAL
Revistas de deportes 49029010
Revistas de modas 49029020
Revistas infantiles 49029030
DIARIOS Y REVISTAS Los dems diarios y publicaciones peridicas, impresos, incluso ilustrados o con publicidad 49029090
Libros 49011010
Enciclopedias 49019110
Los dems libros, folletos e impresos similares, incluso en hojas sueltas 49019190
Para enseanza bsica y media 49019911
Para enseanza tcnico profesional 49019912
Libros acadmicos, cientficos tcnicos 49019920
De literatura infantil 49019931
Esferas 49051000
EDITORIAL
En forma de libros o folletos 49059100
Los dems manufacturas cartogrficas de todas clases, incluidos los mapas murales, planos topogrficos y esferas,
49059900
impresos
Tarjetas postales impresas o ilustradas 49090010
Las dems tarjetas postales impresas o ilustradas; tarjetas impresas con felicitaciones o comunicaciones personales,
ANEXOS
49090090
incluso con ilustraciones, adornos o aplicaciones, o con sobres.
Discos compactos (CD) y discos de vdeo digitales (discos digitales verstiles) (DVD) de carcter educativo o cientfico 85234023
......
Papel, cartn y textiles para aparatos fotocopiadores 37040010
349
(Contina) ......
SECTOR GLOSA CDIGO
EDUCACIN E INVESTIGACIN Papel, cartn y textiles para fotografa 37040020
Los dems placas, pelculas, papel, cartn y textiles, fotogrficos, impresionados pero sin revelar 37040090
Para la reproduccin offset 37051000
Las dems Placas y pelculas, fotogrficas, impresionadas y reveladas, excepto las cinematogrficas (filmes) 37059000
FOTOGRAFA Estampas, grabados y fotografas 49119100
Los dems Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 49119900
Tarjetas con banda magntica incorporada 85232100
Cintas magnticas sin grabar 85232911
Para datos o instrucciones de los tipos utilizados en mquinas KL 6 U-10 automticas para tratamiento o
85232912
procesamiento de datos
matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los productos del Captulo 37.
Cintas magnticas grabadas que contengan datos o instrucciones de los tipos utilizados en mquinas automticas
85232921
para tratamiento o procesamiento de datos
Cintas magnticas grabadas de carcter educativo o cientfico 85232922
Cintas magnticas grabadas (las dems) 85232929
Discos magnticos 85232930
MEDIOS INFORMTICOS Discos compactos (CD) sin grabar 85234011
Discos de vdeo digitales (discos digitales verstiles) (DVD) sin grabar 85234012
Lo dems sin grabar 85234019
Discos compactos (CD) y discos de vdeo digitales verstiles (DVD) que contengan datos o instrucciones grabados en
85234021
forma binaria, de los tipos utilizados en mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos
Discos compactos (CD) y discos de vdeo digitales que contengan representaciones de instrucciones, datos 85234022
Videojuegos de los tipos utilizados con receptor de televisin 95041000
Msica manuscrita o impresa, incluso con ilustraciones o encuadernado 49040000

Cintas magnticas grabadas. De carcter musical, incluidas las grabaciones de peras 85232923
Discos compactos (CD) y discos de vdeo digitales (discos digitales verstiles) (DVD), de carcter musical 85234024
Discos para tocadiscos 85238010

MSICA
Artculos para fiestas, carnaval u otras diversiones, incluidos los de magia y artculos sorpresa. 95059000
Circos, zoolgicos ambulantes 95081000
Colecciones y especmenes para colecciones de zoologa, botnica, mineraloga o anatoma, o de inters histrico,
97050000
tnico o numismtico
Antigedades de ms de cien aos. 97060000
PATRIMONIO
Catlogos comerciales 49111010
Impresos publicitarios 49111020

......
350 Los dems Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 49111090
......
ANEXO 4.1
Montos de importaciones por producto, ao 2011,
segn informacin de Aduanas.
SECTOR TIPO DE PRODUCTO GLOSA MONTO U$ CIF
Planos y dibujos originales hechos a mano, de arquitectura, ingeniera,

industriales, comerciales, topogrficos o similares; textos manuscritos;
Producto terminado 54.890
reproducciones fotogrficas sobre papel sensibilizado y copias con papel
ARQUITECTURA carbn (carbnico), de los planos, dibujos o textos antes mencionados
TOTAL ARQUITECTURA 54.890
Bolgrafos; rotuladores y marcadores con punta de fieltro u otra punta porosa;

estilogrficas y dems plumas; estiletes o punzones para cliss de mimegrafo
14.615
(stencils); portaminas; portaplumas, portalpices y artculos similares;
partes de estos artculos, incluidos los capuchones y sujetadores
Colores para la pintura artstica, la enseanza, la pintura de carteles, para

matizar o para entretenimiento y colores similares, en pastillas, tubos, botes, 2.449.963
frascos o en formas o envases similares
Escobas y escobillas, cepillos, brochas y pinceles (incluso si son partes

de mquinas, aparatos o vehculos), escobas mecnicas, sin motor, de uso
Insumos para la creacin manual, fregonas o mopas y plumeros; cabezas preparadas para artculos de 2.619.389
cepillera; almohadillas o muequillas y rodillos, para pintar; rasquetas de
caucho o materia textil flexible anloga
Lpices, minas, pasteles, carboncillos, tizas para escribir o dibujar y

12.721.738
jaboncillos (tizas) de sastre
Mquinas y aparatos para imprimir mediante planchas, cilindros y dems

ARTES VISUALES elementos impresores de la partida 84.42; las dems mquinas impresoras, 2.094.301
copiadoras y de fax, incluso combinadas entre s; partes y accesorios
Total insumos para la creacin 19.900.006
Grabados, estampas y litografas originales 109.747
Objetos de arte originales ejecutados por artistas chilenos en el extranjero e

13.575
importados por ellos
Producto terminado Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia 247.866
Pinturas y dibujos, hechos totalmente a mano, excepto los dibujos de la partida

49.06 y artculos manufacturados decorados a mano; collages y cuadros 24.507.491
similares
Total producto terminado 24.878.678
TOTAL ARTES VISUALES 44.778.684
Hilados de lana peinada sin acondicionar para la venta al por menor. 2.581.600
ANEXOS
Lana sin cardar ni peinar 6.346

ARTESANA Insumos para la creacin
Cueros preparados despus del curtido o secado y cueros y pieles
pergaminados, de ovino, depilados, incluso divididos, excepto los de la partida 130.601 ......
41.14
351
(Contina) ......
Lana y pelo fino u ordinario, cardados o peinados (incluida la lana peinada a

8.281.457
granel)
Madera en bruto, incluso descortezada, desalburada o escuadrada 2.953
Mquinas y aparatos para la fabricacin o acabado del fieltro o tela sin tejer,
en pieza o con forma, incluidas las mquinas y aparatos para la fabricacin de 119.600
sombreros de fieltro; hormas de sombrerera
Mquinas y aparatos para la preparacin, curtido o trabajo de cuero o piel o

para la fabricacin o reparacin de calzado u otras manufacturas de cuero o 3.237.235
piel, excepto las mquinas de coser
Marfil, hueso, concha (caparazn) de tortuga, cuerno, asta, coral, ncar y

dems materias animales para tallar, trabajadas, y manufacturas de estas 76.158
materias (incluso las obtenidas por moldeo)
Materias vegetales de las especies utilizadas principalmente en cestera o

152.688
espartera:(por ejemplo: bamb, roten (ratn)
Materias vegetales o minerales para tallar, trabajadas, y manufacturas

de estas materias; manufacturas moldeadas o talladas de cera, parafina,
estearina, gomas o resinas naturales o pasta para modelar y dems
3.136.234
manufacturas moldeadas o talladas no expresadas ni comprendidas en otra
parte; gelatina sin endurecer trabajada, excepto la de la partida 35.03, y
manufacturas de gelatina sin endurecer
Piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, incluso

trabajadas o clasificadas, sin ensartar, montar ni engarzar; piedras preciosas
74.085
(excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, sin clasificar, ensartadas
temporalmente para facilitar el transporte
Pieles curtidas o crust, de ovino, depiladas, incluso divididas pero sin otra
3.250
preparacin
Pinturas , Barnices y Pigmentos 2.930.616
ARTESANA Plata (incluida la plata dorada y la platinada) en bruto, semilabrada o en polvo 252.057
Telares. 2.765.575
Trenzas en pieza; artculos de pasamanera y artculos ornamentales anlogos,

en pieza, sin bordar, excepto los de punto; bellotas, madroos, pompones, 1.062.942
borlas y artculos similares
Alfombras de nudo de materia textil, incluso confeccionada 887.452
Artculos de mesa o cocina, de madera 2.005.344
Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia

trenzable o confeccionados con artculos de la partida 46.01; manufacturas de 4.052.585
esponja vegetal (paste o lufa)
Artculos de joyera y sus partes, de metal precioso o de chapado de metal

precioso (plaqu). - De metal precioso, incluso revestido o chapado de metal 14.765.211
precioso (plaqu)
Artculos de orfebrera y sus partes, de metal precioso o de chapado de metal

precioso (plaqu). - De metal precioso, incluso revestido o chapado de metal 563.061
Producto terminado precioso (plaqu)
Asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama,

3.576.678
y sus partes
Bales, maletas (valijas), maletines, incluidos los de aseo y los porta-

documentos, portafolios (carteras de mano), cartapacios, fundas y estuches
10.449.552
para gafas (anteojos), binoculares, cmaras fotogrficas o cinematogrficas,
instrumentos musicales, etc.
Bordados en pieza, en tiras o en aplicaciones 1.329.768
Campanas, campanillas, gongos y artculos similares, que no sean elctricos,

de metal comn; estatuillas y dems artculos de adorno, de metal comn;
4.503.432
marcos para fotografas, grabados o similares, de metal comn; espejos de
metal comn
(Contina)
......
352
......
Estatuillas y dems artculos para adorno, de cermica 4.250.060
Los dems tejidos de punto 23.581.231
Manufacturas de perlas finas (naturales) o cultivadas, de piedras preciosas o

255.444
semipreciosas (naturales, sintticas o reconstituidas)
Marcos de madera para cuadros, fotografas, espejos u objetos similares 1.912.837
Marquetera y taracea; cofrecillos y estuches para joyera u orfebrera y

manufacturas similares, de madera; estatuillas y dems objetos de adorno, de 2.630.601
madera; artculos de mobiliario, de madera, no comprendidos en el Captulo 94

manufacturas similares, de madera; estatuillas y dems objetos de adorno, de 946.273
Papel y cartn, sin estucar ni recubrir, de los tipos utilizados para escribir,
imprimir u otros fines grficos y papel y cartn para tarjetas o cintas para
perforar (sin perforar), en bobinas (rollos) o en hojas de forma cuadrada o 5.600
rectangular, de cualquier tamao, excepto el papel de las partidas 48.01
48.03; papel y cartn hechos a mano (hoja a hoja)
Tapicera tejida a mano (gobelinos, Flandes, Aubusson, Beauvais y similares)

y tapicera de aguja (por ejemplo: de petit point, de punto de cruz), incluso 9.138
confeccionadas
Producto terminado Tejidos de hilos de metal y tejidos de hilados metlicos o de hilados textiles
ARTESANA metalizados de la partida 5605, de los tipos utilizados en prendas de vestir, 32.818
tapicera o usos similares
Tejidos de lana peinada o pelo fino peinado 3.127.772
Tejidos de punto de anchura inferior o igual a 30 cm, excepto los de las partidas
1.118
60.01 60.03
27.102
60.01 60.04
Tejidos de punto de anchura no superior a 30 cm., con un contenido de hilados

970.151
de elastmeros superior o igual al 5 % en peso, sin hilos de caucho
Tejidos de punto de anchura superior a 30 cm, con un contenido de hilados de

elastmeros o de hilos de caucho superior o igual al 5% en peso, excepto los 2.998.550
de la partida 60.01
Tejidos de punto por urdimbre (incluidos los obtenidos en telares de

6.952.499
pasamanera), excepto los de las partidas 60.01 a 60.04
Trenzas y artculos similares, de materia trenzable, incluso ensamblados en

tiras; materia trenzable, trenzas y artculos similares de materia trenzable,
1.805.889
tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo;
TOTAL ARTESANA 117.936.623
Aparatos de grabacin o reproduccin de imagen y sonido (vdeos), incluso

63.747.468
con receptor de seales de imagen y sonido incorporado
Equipos para la reproduccin Cmaras y proyectores cinematogrficos, incluso con grabador o reproductor
3.224.224
de sonido incorporados
Total equipos para la reproduccin 66.971.692

4.039.076
con receptor de seales de imagen y sonido incorporado.
Aparatos emisores de radiodifusin o televisin, incluso con aparato receptor
AUDIOVISUAL o de grabacin o reproduccin de sonido incorporado; cmaras de televisin, 17.338.689
Insumos para la creacin cmaras fotogrficas digitales y videocmaras
Cmaras y proyectores cinematogrficos, incluso con grabador o reproductor
1.261.838
de sonido incorporados.

ANEXOS
Pelculas cinematogrficas (filmes), impresionadas y reveladas 4.867.639

Producto terminado
......
TOTAL AUDIOVISUAL 94.478.934
353
(Contina) ......
Producto terminado Circos, zoolgicos ambulantes 54.651

CIRCO
TOTAL CIRCO 54.651
Papel prensa en bobinas (rollos) o en hojas 340.933

Total insumos para la creacin 340.933
Diarios y publicaciones peridicas, impresos, incluso ilustrados o con

DIARIOS Y REVISTAS 6.622.355
publicidad
Producto terminado
TOTAL DIARIOS Y REVISTAS 6.963.288
Insumos para la creacin Papel para decorar y revestimientos similares de paredes; papel para vidrieras 1.072.650
DISEO Insumos para la creacin perforar (sin perforar), en bobinas (rollos) o en hojas de forma cuadrada o 2.817
TOTAL DISEO 1.075.467
Los dems papeles, cartones, guata de celulosa y napa de fibras de celulosa,

cortados en formato; los dems artculos de pasta de papel, papel, cartn, 1.126.981
guata de celulosa o napa de fibras de celulosa

elementos impresores de la partida 84.42; las dems mquinas impresoras, 57.331.249
Papel carbn (carbnico), papel autocopia y dems papeles para copiar o

transferir (excepto los de la partida 48.09), cliss de mimegrafo (stencils) 4.565.013
completos y planchas offset, de papel, incluso acondicionados en cajas
transferir (incluido el estucado o cuch, recubierto o impregnado, para cliss
23.262.969
de mimegrafo (stencils) o para planchas offset), incluso impresos, en
Insumos para la creacin bobinas (rollos) o en hojas
Papel y cartn estucados por una o las dos caras con caoln u otras sustancias
inorgnicas, con aglutinante o sin l, con exclusin de cualquier otro estucado
106.301.834
o recubrimiento, incluso coloreados o decorados en la superficie o impresos,
en bobinas (rollos)
EDITORIAL
perforar (sin perforar), en bobinas (rollos) o en hojas de forma cuadrada o 129.707.198
Tintas de imprimir, tintas de escribir o de dibujar y dems tintas, incluso
51.654.942
concentradas o slidas.
Libros, folletos e impresos similares, incluso en hojas sueltas 67.405.861
Manufacturas cartogrficas de todas clases, incluidos los mapas murales,

394.876
planos topogrficos y esferas, impresos
Producto terminado Tarjetas postales impresas o ilustradas; tarjetas impresas con felicitaciones
o comunicaciones personales, incluso con ilustraciones, adornos o 761.354
aplicaciones, o con sobres.
TOTAL EDITORIAL 442.512.278
lbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para nios 975.563
Total insumos para la creacin 975.563
Discos, cintas, dispositivos de almacenamiento permanente de datos a

base de semiconductores, tarjetas inteligentes (smart cards) y dems
EDUCACIN E
soportes para grabar sonido o grabaciones anlogas, grabados o no, incluso 2.725.584
INVESTIGACIN
Producto terminado las matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los
productos del Captulo 37.
...... TOTAL EDUCACIN E INVESTIGACIN 3.701.148

354
...... (Contina)
Aparatos y material para laboratorios fotogrficos o cinematogrficos, no

expresados ni comprendidos en otra parte de este Captulo; negatoscopios; 1.976.725
pantallas
Proyectores de imagen fija; ampliadoras o reductoras, fotogrficas 296.817

expresados ni comprendidos en otra parte de este Captulo; negatoscopios; 1.523.627
pantallas
Cmaras fotogrficas digitales 112.102.626
Cmaras fotogrficas; aparatos y dispositivos, incluidos las lmparas y tubos,

Insumos para la creacin para la produccin de destellos en fotografa, excepto las lmparas y tubos de 3.888.398
descarga de la partida 85.39
Lentes, prismas, espejos y dems elementos de ptica de cualquier materia,

montados, para instrumentos o aparatos, excepto los de vidrio sin trabajar 3.970.720
pticamente
Papel y cartn soporte para papel o cartn fotosensibles, termo-sensibles o

88.513
electro-sensibles.
Papel, cartn y textiles, fotogrficos, sensibilizados, sin impresionar 5.683.614
FOTOGRAFA Pelculas fotogrficas en rollos, sensibilizadas, sin impresionar, excepto las

de papel, cartn o textiles; pelculas fotogrficas auto-revelables en rollos, 2.650.879
sensibilizadas, sin impresionar
Placas y pelculas planas, fotogrficas, sensibilizadas, sin impresionar, sin

19.899.544
impresionar, incluso en cargadores
Preparaciones qumicas para uso fotogrfico, excepto los barnices, colas,
adhesivos y preparaciones similares; productos sin mezclar para uso
19.838.270
fotogrfico, dosificados o acondicionados para la venta al por menor listos
para su empleo
Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 2.895.161
Placas y pelculas, fotogrficas, impresionadas y reveladas, excepto las

314.039
cinematogrficas (filmes)
Producto terminado
Placas, pelculas, papel, cartn y textiles, fotogrficos, impresionados pero
254.732
sin revelar
TOTAL FOTOGRAFA 175.384.942
Mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos y

sus unidades; lectores magnticos u pticos, mquinas para registro de
1.095.175.583
datos sobre soporte en forma codificada y mquinas para tratamiento o
Equipos para la reproduccin procesamiento de estos datos, no expresados ni comprendidos en otra parte
Total equipos para la reproduccin 1.095.175.583

las matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los
productos del Captulo 37
MEDIOS INFORMTICOS
Insumos para la creacin copiadoras y de fax, incluso combinadas entre s; partes y accesorios
Producto terminado
Partes y accesorios (excepto los estuches, fundas y similares) identificables
como destinados, exclusiva o principalmente, a las mquinas o aparatos de las 68.886.857
partidas 84.69 a 84.72.

ANEXOS
Videojuegos de los tipos utilizados con receptor de televisin 83.296.798
(Contina) ......
355
......

Producto terminado las matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los
MEDIOS INFORMTICOS productos del Captulo 37
TOTAL MEDIOS INFORMTICOS 1.715.853.197
Aparatos de grabacin de sonido; aparatos de reproduccin de sonido;

3.811.634
aparatos de grabacin y reproduccin de sonido

75.079
Cajas de msica, orquestriones, organillos, pjaros cantores, sierras

musicales y dems instrumentos musicales no comprendidos en otra partida
449.563
de este Captulo; reclamos de cualquier clase; silbatos, cuernos y dems
instrumentos de boca, de llamada o aviso
Instrumentos musicales en los que el sonido se produzca o tenga que

14.018.364
amplificarse lctricamente (por ejemplo: rganos, guitarras, acordeones)
Insumos para la creacin Los dems instrumentos musicales de cuerda (por ejemplo: guitarras, violines,
6.202.675
arpas
Los dems instrumentos musicales de viento (por ejemplo: clarinetes,

2.731.478
trompetas, gaitas)
Micrfonos y sus soportes; altavoces (altoparlantes), incluso montados en

sus cajas; auriculares, incluidos los de casco, estn o no combinados con
MSICA micrfono, y juegos o conjuntos constituidos por un micrfono y uno o varios 72.953.932
altavoces (altoparlantes); amplificadores elctricos de audiofrecuencia;
equipos elctricos para amplificacin de sonido.
Partes (por ejemplo, mecanismos de cajas de msica) y accesorios (por

ejemplo: tarjetas, discos y rollos para aparatos mecnicos) de instrumentos 4.220.492
musicales; metrnomos y diapasones de cualquier tipo
Insumos para la creacin Pianos, incluso automticos; clavecines y dems instrumentos de cuerda con
809.947
teclado

Producto terminado productos del Captulo 37
Msica manuscrita o impresa, incluso con ilustraciones o encuadernada 37.830
TOTAL MSICA 112.587.769
Antigedades de ms de cien aos. 1.236.030

Artculos para fiestas, carnaval u otras diversiones, incluidos los de magia y

8.700.593
artculos sorpresa
Producto terminado Colecciones y especmenes para colecciones de zoologa, botnica,
PATRIMONIO mineraloga o anatoma o que tengan inters histrico, arqueolgico, 488.572
paleontolgico, etnogrfico o numismtico
TOTAL PATRIMONIO 10.425.195

cortados en formato; los dems artculos de pasta de papel, papel, cartn, 1.336.620
Insumos para la creacin guata de celulosa o napa de fibras de celulosa

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Producto terminado
...... Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 17.920.004
356 (Contina)
......
Producto terminado Total producto terminado 19.692.572

PUBLICIDAD
TOTAL PUBLICIDAD 21.029.192
Aparatos receptores de radiodifusin, incluso combinados en la misma

88.600.025
envoltura con grabador o reproductor de sonido o con reloj
Monitores y proyectores, que no incorporen aparato receptor de televisin;

Equipos para la reproduccin aparatos receptores de televisin, incluso con aparato receptor de 710.163.352
radiodifusin o grabacin o reproduccin de sonido o imagen incorporado
Total equipos para reproduccin 798.763.377
RADIO Y TELEVISIN Aparatos emisores de radiodifusin o televisin, incluso con aparato receptor
o de grabacin o reproduccin de sonido incorporado; cmaras de televisin, 41.613.128
Insumo para la creacin cmaras fotogrficas digitales y videocmaras.
TOTAL RADIO Y TELEVISIN 840.376.505
TOTAL GENERAL 3.587.212.763
ANEXOS
......
357
......
ANEXO 4.2
Montos de exportaciones por producto, ao 2011,
segn informacin de Aduanas.
SECTOR TIPO DE PRODUCTO GLOSA MONTO U$ FOB
Planos y dibujos originales hechos a mano, de arquitectura, ingeniera,

industriales, comerciales, topogrficos o similares; textos manuscritos;
54.890
reproducciones fotogrficas sobre papel sensibilizado y copias con papel
Producto Terminado carbn (carbnico), de los planos, dibujos o textos antes mencionados
ARQUITECTURA
Total Producto Terminado 1.525
TOTAL ARQUITECTURA 1.525
Colores para la pintura artstica, la enseanza, la pintura de carteles, para

matizar o para entretenimiento y colores similares, en pastillas, tubos, botes, 345.080
frascos o en formas o envases similares
Escobas y escobillas, cepillos, brochas y pinceles (incluso si son partes

de mquinas, aparatos o vehculos), escobas mecnicas, sin motor, de uso
manual, fregonas o mapas y plumeros; cabezas preparadas para artculos de 339.191
cepillera; almohadillas o muequillas y rodillos, para pintar; rasquetas de
caucho o materia textil flexible anloga

Insumo para Creacin elementos impresores de la partida 84.42; las dems mquinas impresoras, 2.094.301
Lpices, minas, pasteles, carboncillos, tizas para escribir o dibujar y

232.717
jaboncillos (tizas) de sastre

ARTES VISUALES elementos impresores de la partida 84.42; las dems mquinas impresoras, 14.613
Total Insumo para Creacin 931.601
Grabados, estampas y litografas originales 818

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia 384.825
Producto Terminado Pinturas y dibujos, hechos totalmente a mano, excepto los dibujos de la partida
49.06 y artculos manufacturados decorados a mano; collages y cuadros 213.676
similares
TOTAL ARTES VISUALES 1.530.919
Hilados de lana peinada sin acondicionar para la venta al por menor 624.082
Lana sin cardar ni peinar 15.258.008
ARTESANA Insumo para Creacin Cueros preparados despus del curtido o secado y cueros y pieles
apergaminados, de ovino, depilados, incluso divididos, excepto los de la 166.035
partida 41.14
Lana y pelo fino u ordinario, cardados o peinados (incluida la lana peinada a

14.016.561
...... granel)
358 (Contina)
......
Madera en bruto, incluso descortezada, desalburada o escuadrada 122.263
Mquinas y aparatos para la preparacin, curtido o trabajo de cuero o piel o

para la fabricacin o reparacin de calzado u otras manufacturas de cuero o 285.064
piel, excepto las mquinas de coser
Marfil, hueso, concha (caparazn) de tortuga, cuerno, asta, coral, ncar y

dems materias animales para tallar, trabajadas, y manufacturas de estas 15.682
materias (incluso las obtenidas por moldeo)
Materias vegetales de las especies utilizadas principalmente en cestera o

502.307
espartera:(por ejemplo: bamb, roten (ratn)
Materias vegetales o minerales para tallar, trabajadas, y manufacturas

de estas materias; manufacturas moldeadas o talladas de cera, parafina,
533
estearina, gomas o resinas naturales o pasta para modelar y dems
manufacturas moldeadas o talladas
Insumo para Creacin
Piedras preciosas (excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, incluso
trabajadas o clasificadas, sin ensartar, montar ni engarzar; piedras preciosas
20.142
(excepto los diamantes) o semipreciosas, naturales, sin clasificar, ensartadas
temporalmente para facilitar transporte
Pinturas, barnices y pigmentos 27.646
Plata (incluida la plata dorada y la platinada) en bruto, semielaborada o en

2.835.947
polvo
Telares 4.931.723
Trenzas en pieza; artculos de pasamanera y artculos ornamentales anlogos,

en pieza, sin bordar, excepto los de punto; bellotas, madroos, pompones, 12.686
borlas y artculos similares
Total Insumo para Creacin 38.818.679
Alfombras de nudo de materia textil, incluso confeccionada 8.960
Artculos de mesa o cocina, de madera 271.186
ARTESANA Artculos de cestera obtenidos directamente en su forma con materia

trenzarle o confeccionados con artculos de la partida 46.01; manufacturas de 158.729
esponja vegetal (paste o lufa)
Artculos de joyera y sus partes, de metal precioso o de chapado de metal

precioso (plaqu). De metal precioso, incluso revestido o chapado de metal 2.188.377
precioso (plaqu)
Artculos de orfebrera y sus partes, de metal precioso o de chapado de metal

precioso (plaqu). De metal precioso, incluso revestido o chapado de metal 94
precioso (plaqu)
Asientos (excepto los de la partida 94.02), incluso los transformables en cama,

64.381
y sus partes
Bales, maletas (valijas), maletines, incluidos los de aseo y los porta

documentos, portafolios (carteras de mano), cartapacios, fundas y estuches
213.387
para gafas (anteojos), binoculares, cmaras fotogrficas o cinematogrficas,
instrumentos musicales etc.
Producto Terminado
Bordados en pieza, en tiras o en aplicaciones 10.749
Campanas, campanillas, gongos y artculos similares, que no sean elctricos,

de metal comn; estatuillas y dems artculos de adorno, de metal comn;
50.808
marcos para fotografas, grabados o similares, de metal comn; espejos de
metal comn
Cuentas de vidrio, imitaciones de perlas, de piedras preciosas o semipreciosas

y artculos similares de abalorio, y sus manufacturas, excepto la bisutera; ojos
de vidrio, excepto los de prtesis; estatuillas y dems artculos de adorno, de 3.576
vidrio trabajado al soplete (vidrio ahilado), excepto la bisutera, micro esferas
de vidrio con un dimetro inferior a 1 mm
Estatuillas y dems artculos para adorno, de cermica 90.472
Los dems tejidos de punto 549.748
Manufacturas de perlas finas (naturales) o cultivadas, de piedras preciosas o

ANEXOS
23.215
semipreciosas (naturales, sintticas o reconstituidas)
Marcos de madera para cuadros, fotografas, espejos u objetos similares 313.668
......
(Contina)
359
......


Tejidos de lana peinada o pelo fino peinado 14.039.785
1.597
60.01 60.03
Tejidos de punto de anchura no superior a 30 cm., con un contenido de hilados

Producto Terminado 53.125
de elastmeros superior o igual al 5 % en peso, sin hilos de caucho
ARTESANA
Tejidos de punto de anchura superior a 30 cm, con un contenido de hilados de
elastmeros o de hilos de caucho superior o igual al 5% en peso, excepto los 414.564
de la partida 60.01
Tejidos de punto por urdimbre (incluidos los obtenidos en telares de

10.342.767
pasamanera), excepto los de las partidas 60.01 a 60.04
Trenzas y artculos similares, de materia trenzable, incluso ensamblados en

tiras; materia trenzable, trenzas y artculos similares de materia trenzable,
11.389
tejidos o paralelizados, en forma plana, incluso terminados (por ejemplo;
Total Producto Terminado 29.071.426
TOTAL ARTESANA 67.890.104

1.313.999
Equipo para Reproduccin Cmaras y proyectores cinematogrficos, incluso con grabador o reproductor
7.807
Total Equipo para Reproduccin 1.321.807

77.948

o de grabacin o reproduccin de sonido incorporado; cmaras de televisin, 102.340
AUDIOVISUAL
Insumo para Creacin cmaras fotogrficas digitales y videocmaras
Cmaras y proyectores cinematogrficos, incluso con grabador o reproductor

154.452
Pelculas cinematogrficas (filmes), impresionadas y reveladas 176.662

Producto Terminado
TOTAL AUDIOVISUAL 1.833.209
Circos, zoolgicos ambulantes 14.000

Producto Terminado
CIRCO Total Producto Terminado 14.000
TOTAL CIRCO 14.000
Papel prensa en bobinas (rollos) o en hojas 141.415.711

Insumo para Creacin
Diarios y publicaciones peridicas, impresos, incluso ilustrados o con

DIARIOS Y REVISTAS 1.471.512
publicidad
Producto Terminado
TOTAL DIARIOS Y REVISTAS 142.887.224
Papel para decorar y revestimientos similares de paredes; papel para vidrieras 1.007.984
DISEO Insumo para Creacin
Papel soporte para papeles de decorar paredes 293.717
......
360 (Contina)
......
Insumo para Creacin Total Insumo para Creacin 1.301.700

DISEO
TOTAL DISEO 1.301.700

cortados en formato; los dems artculos de pasta de papel, papel, cartn, 134.725
guata de celulosa o napa de fibras de celulosa


transferir (excepto los de la partida 48.09), cliss de mimegrafo (stencils) 1.024.000
completos y planchas offset, de papel, incluso acondicionados en cajas
Insumo para Creacin Papel y cartn estucados por una o las dos caras con caoln u otras sustancias
inorgnicas, con aglutinante o sin l, con exclusin de cualquier otro estucado
409.626
o recubrimiento, incluso coloreados o decorados en la superficie o impresos,
en bobinas (rollos)
perforar (sin perforar), en bobinas (rollos) o en hojas de forma cuadrada o 1.835.996
EDITORIAL rectangular, de cualquier tamao, excepto el papel de las partidas 48.01
Tintas de imprimir, tintas de escribir o de dibujar y dems tintas, incluso

1.278.763
concentradas o slidas
Insumo para Creacin Total Insumo para Creacin 6.895.190
Manufacturas cartogrficas de todas clases, incluidos los mapas murales,

13.501
planos topogrficos y esferas, impresos
Producto Terminado Tarjetas postales impresas o ilustradas; tarjetas impresas con felicitaciones
o comunicaciones personales, incluso con ilustraciones, adornos o 398.744
aplicaciones, o con sobres
TOTAL EDITORIAL 45.269.466
Insumo para Creacin lbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para nios 50.460

EDUCACIN E
soportes para grabar sonido o grabaciones anlogas, grabados o no, incluso 102.418
INVESTIGACIN
Producto Terminado las matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los
productos del captulo 37
TOTAL EDUCACIN E INVESTIGACIN 152.878

expresados ni comprendidos en otra parte de este Captulo; negatoscopios; 393
pantallas
Equipo para Reproduccin
Total Equipo para Reproduccin 1.864

cmaras fotogrficas digitales y videocmaras
FOTOGRAFA
expresados ni comprendidos en otra parte de este Captulo; negatoscopios; 7.407
pantallas
Insumo para Creacin
Cmaras fotogrficas; aparatos y dispositivos, incluidos las lmparas y tubos,
ANEXOS
para la produccin de destellos en fotografa, excepto las lmparas y tubos de 117.288

descarga de la partida 85.39
Lentes, prismas, espejos y dems elementos de ptica de cualquier materia,

montados, para instrumentos o aparatos, excepto los de vidrio sin trabajar 8.722
......
pticamente
361
(Contina) ......
Papel y cartn soporte para papel o cartn fotosensibles, termo-sensibles o

13.278
electro-sensibles
Pelculas fotogrficas en rollos, sensibilizadas, sin impresionar, excepto las

de papel, cartn o textiles; pelculas fotogrficas auto-revelables en rollos, 12.053
sensibilizadas, sin impresionar
Placas y pelculas planas, fotogrficas, sensibilizadas, sin impresionar, sin

Insumo para Creacin 2.247.192
impresionar, incluso en cargadores
Preparaciones qumicas para uso fotogrfico, excepto los barnices, colas,

adhesivos y preparaciones similares; productos sin mezclar para uso
410.211
fotogrfico, dosificados o acondicionados para la venta al por menor listos
para su empleo
FOTOGRAFA
Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 82.045
Placas y pelculas, fotogrficas, impresionadas y reveladas, excepto las

27.661
cinematogrficas (filmes)
Producto Terminado
Placas, pelculas, papel, cartn y textiles, fotogrficos, impresionados pero
1.300
sin revelar
TOTAL FOTOGRAFA 3.956.442
Mquinas automticas para tratamiento o procesamiento de datos y

sus unidades; lectores magnticos u pticos, mquinas para registro de
16.692.324
datos sobre soporte en forma codificada y mquinas para tratamiento o
Equipo para Reproduccin procesamiento de estos datos, no expresados ni comprendidos en otra parte


Insumo para Creacin elementos impresores de la partida 84.42; las dems mquinas impresoras, 2.569.643
MEDIOS INFORMTICOS Partes y accesorios (excepto los estuches, fundas y similares) identificables
como destinados, exclusiva o principalmente, a las mquinas o aparatos de las 4.659.526
partidas 84.69 a 84.72
Videojuegos de los tipos utilizados con receptor de televisin 584.637

Producto Terminado soportes para grabar sonido o grabaciones anlogas, grabados o no, incluso 2.489.328
productos del Captulo 37
TOTAL MEDIOS INFORMTICOS 27.127.401

103.002
Equipo para Reproduccin
Total equipo para reproduccin 103.002
Cajas de msica, orquestriones, organillos, pjaros cantores, sierras

musicales y dems instrumentos musicales no comprendidos en otra partida
1.123
de este Captulo; reclamos de cualquier clase; silbatos, cuernos y dems
MSICA instrumentos de boca, de llamada o aviso
Instrumentos musicales en los que el sonido se produzca o tenga que

Insumo para Creacin 80.313
amplificarse lctricamente (por ejemplo: rganos, guitarras, acordeones)
Los dems instrumentos musicales de cuerda (por ejemplo: guitarras, violines,

560
arpas
Los dems instrumentos musicales de viento (por ejemplo: clarinetes,

170.276
trompetas, gaitas)
......
(Contina)
362
......
Micrfonos y sus soportes; altavoces (altoparlantes), incluso montados en

sus cajas; auriculares, incluidos los de casco, estn o no combinados con
micrfono, y juegos o conjuntos constituidos por un micrfono y uno o varios 604.664
altavoces (altoparlantes); amplificadores elctricos de audiofrecuencia;
equipos elctricos para amplificacin de sonido
Insumo para Creacin
Partes (por ejemplo, mecanismos de cajas de msica) y accesorios (por
ejemplo: tarjetas, discos y rollos para aparatos mecnicos) de instrumentos 15.260
musicales; metrnomos y diapasones de cualquier tipo

MSICA
Producto Terminado las matrices y moldes galvnicos para fabricacin de discos, excepto los
TOTAL MSICA 1.181.260
Antigedades de ms de cien aos 156.420
Artculos para fiestas, carnaval u otras diversiones, incluidos los de magia y

Producto Terminado 357.332
artculos sorpresa
PATRIMONIO
TOTAL PATRIMONIO 513.752

cortados en formato; los dems artculos de pasta de papel, papel, cartn, 55.650
Insumo para Creacin guata de celulosa o napa de fibras de celulosa
Libros, folletos e impresos similares, incluso en hojas sueltas 54.859

PUBLICIDAD
Producto Terminado Los dems impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografas 15.487.367
TOTAL PUBLICIDAD 15.597.877
Aparatos receptores de radiodifusin, incluso combinados en la misma

3.606.754
envoltura con grabador o reproductor de sonido o con reloj
Monitores y proyectores, que no incorporen aparato receptor de televisin;

Equipo para Reproduccin aparatos receptores de televisin, incluso con aparato receptor de 5.390.783
radiodifusin o grabacin o reproduccin de sonido o imagen incorporado

RADIO Y TELEVISIN
Insumo para Creacin cmaras fotogrficas digitales y videocmaras
TOTAL RADIO Y TELEVISIN 11.379.904

ANEXOS
......
363
......
ANEXO 4.3
Montos de exportaciones por servicios, aos 2008-2011,
segn informacin de Aduanas. (Monto en U$ FOB)
CDIGO SERVICIO Ao 2008 Ao 2009 Ao 2010 Ao 2011 SECTOR
Medios
10700060 Servicios de diseo de software original 45.366.003 56.344.066 49.208.520 56.137.471
Informticos
Servicios de parametrizacin de aplicaciones de software Medios
10700040 30.678.036 29.327.166 21.323.229 30.378.447
pre-existentes Informticos
Servicios de filmacin de pelculas cinematogrficas para

11100040 18.428.093 12.741.458 16.025.795 15.609.240 Publicidad
promocin o publicidad (comerciales)
Servicios de apoyo tcnico en Computacin e Informtica Medios

10700070 12.166.910 20.674.650 13.317.968 13.492.673
(mantenimiento y reparacin), por va remota (Internet) Informticos
11200130 Servicios de estudios de mercados 5.398.966 7.105.569 7.282.333 9.800.662 Publicidad
Servicios de suministro de aplicaciones computacionales en Medios

10700090 3.578.582 5.342.704 4.800.745 6.232.322
lnea, va Internet Informticos
Servicios de postproduccin de pelculas cinematogrficas

11100050 3.095.198 3.321.660 6.060.744 5.485.484 Audiovisual
y cintas de video
11200180 Servicios de edicin de publicaciones tcnicas 2.652.795 3.438.299 3.157.230 3.895.960 Editorial
Servicios de filmacin de pelculas (largometrajes,

11100030 documentales, series, dibujos animados, etc.), para su 4.490.740 3.454.239 2.956.368 1.459.512 Audiovisual
proyeccin en salas de cine y televisin
11200160 Servicios de dibujo tcnico de ingeniera y arquitectura 8.590.280 2.263.906 - 0 Arquitectura
11200090 Servicios de creacin y planificacin de publicidad 1.074.786 801.496 2.965.067 4.422.126 Publicidad
11200020 Servicios de diseo grfico 2.188.740 1.784.324 1.737.769 2.983.418 Diseo
Servicios de diseo de arquitectura para proyectos de

10900020 910.620 990.847 2.273.660 1.997.405 Arquitectura
edificacin no residencial
Servicios de suministro de infraestructura para operar Medios

10700100 225.246 1.740.369 1.408.113 1.822.060
tecnologas de la informacin Informticos
Medios
10700010 Servicios de diseo de redes y sistemas computacionales 1.743.719 1.053.358 1.252.987 741.008
Informticos
Servicios de telecomunicaciones por Internet para seales Medios
10800070 1.056.832 856.171 1.012.825 812.623
en trnsito Informticos
11200150 Servicios de traduccin de textos escritos 641.630 946.502 807.447 865.263 Editorial
Medios
10500060 Servicios de asesora en gestin logstica de empresas 842.720 543.566 32.500 302.385
Informticos
Servicios de produccin de originales de programas de
11100060 82.200 86.873 716.529 1.324.818 Radio y televisin
televisin
Medios
10700030 Servicios de diseo de pginas WEB 928.059 280.762 519.956 312.990
Informticos
Servicios de simulacin y modelamiento computacional de
Medios
11200250 estructuras y sistemas, mediante el uso de aplicaciones 403.890 533.009 360.093 467.814
Informticos
...... informticas
364 (Contina)
......
CDIGO SERVICIO Ao 2008 Ao 2009 Ao 2010 Ao 2011 SECTOR
11200030 Servicios de diseo industrial 280.165 398.644 114.423 1.149.720 Diseo
Servicios de medicin de rating de televisin abierta y por

11200170 93.049 393.461 501.265 621.960 Radio y televisin
cable
Servicios de asesora en arquitectura para proyectos de

10500110 336.135 775.029 179.482 108.364 Arquitectura
edificacin no residencial.
11200140 Servicios de fotografa publicitaria 34.403 230.826 705.484 170.512 Fotografa
11200190 Servicios de agencias de prensa para peridicos y revistas 175.927 305.739 283.484 187.259 Diarios y Revistas
Medios
10700050 Servicios de diseo de bases de datos 388.872 168.269 58.908 376.419
Informticos
11200120 Servicios de diseo publicitario 376.147 48.970 303.404 156.345 Diseo
Servicios de difusin de televisin satelital por cuenta de

11100055 741.216 Radio y televisin
empresas de distribucin de televisin satelital extranjeras
Medios
10700080 Servicios de suministro de sedes ("hosting") para sitios Web 17.528 11.852 135.823 141.723
Informticos
11100080 Servicios de animacin 13.700 115.321 Audiovisual
Servicios de asesora en arquitectura para proyectos de

10500100 12.800 136.907 - 0 Arquitectura
edificacin residencial.
Servicios de evaluacin y/o certificacin de productos o Medios

10700120 29.870 24.170 23.471 30.730
procesos informticos Informticos
11100020 Servicios de postproduccin de sonido 41.100 - 9.480 0 Msica
11200010 Servicios de diseo de interiores - 8.266 40.299 0 Diseo
Servicios de asesora en arquitectura paisajista para

10500125 12.000 - - 0 Arquitectura
proyectos de recreacin y espacios abiertos
11200340 Servicios relacionados con la imprenta 9.900 0 Editorial
11100010 Servicios de grabacin de sonido - 2.133 - 4.569 Msica
10500120 Servicios de asesora en arquitectura - - - 0 Arquitectura
11200200 Servicios de agencias de prensa para medios audiovisuales 1.225 0 Radio y televisin
ANEXOS
......
365
......
NDICE DE GRFICOS, TABLAS,
CUADROS Y DIAGRAMAS
LISTA DE GRFICOS
Grficos Ttulo Pgina
GRFICO 1 Evolucin de la composicin del PIB mundial (1970-2020) 16
GRFICO 2 Contribucin de los sectores econmicos al PIB de determinados pases y grupos de pases 16
GRFICO 3 Sectores de la economa chilena, segn potencial de crecimiento y esfuerzo para lograr la competitividad necesaria 18
GRFICO 4 Estimacin del crecimiento potencial de los sectores econmicos a 10 aos 19
GRFICO 5 Distribucin de contribuyentes empresa y no empresa en las industrias creativas 35
GRFICO 6 Distribucin de empresas, segn tamao 35
GRFICO 7 Distribucin de ocupados creativos y otros ocupados a nivel nacional 36
Comparacin entre trabajadores que dan boletas de compra y venta o factura, segn promedio nacional y promedio
GRFICO 8 37
sector creativo
GRFICO 9 Salario promedio de industria creativa y economa nacional 40
GRFICO 10 Composicin de las exportaciones creativas, segn tipo de producto 42
GRFICO 11 Composicin de las importaciones creativas, segn tipo de producto 42
Principales pases de destino de productos creativos nacionales, segn tipo de producto y monto exportado (cifras en
GRFICO 12 43
dlares FOB)
Principales pases de origen de productos creativos nacionales, segn tipo de producto y monto importado (cifras en
GRFICO 13 43
dlares CIF)
Principales pases de destino de productos creativos terminados nacionales, segn monto exportado (cifras en
GRFICO 14 44
dlares FOB)
GRFICO 15 Principales pases de origen de productos creativos terminados importados, segn monto (cifras en dlares CIF) 44
GRFICO 16 Monto de exportacin de productos y servicios creativos (cifras en U$ FOB) 44
GRFICO 17 Porcentaje de contribuyentes no empresa, segn sector 46
GRFICO 18 Distribucin de empresas, segn sector creativo 47
GRFICO 19 Evolucin absoluta y porcentual del nmero de empresas, segn sector creativo, 2005-2011 49
GRFICO 20 Distribucin de empresas, segn sector y tamao 50
GRFICO 21 Distribucin de las ventas de la industria creativa, segn sector 51
GRFICO 22 Evolucin de las ventas de la industria creativa segn sector, 2005-2010 53
GRFICO 23 Nmero de personas, segn ocupacin u oficio creativo 54 NDICE DE GRFICOS, TABLAS, CUADROS Y DIAGRAMAS
GRFICO 24 Estructura del empleo, segn ocupacin u oficios de la industria creativa 56
GRFICO 25 Empleo permanente y no permanente en cada uno de los oficios de la industria creativa 57
GRFICO 26 Formalidad del contrato, segn ocupacin u oficios de la industria creativa 58
GRFICO 27 Continuidad del trabajo por modalidad del contrato, segn ocupacin u oficios de la industria creativa 59
GRFICO 28 Jornada de trabajo por modalidad del contrato, segn ocupacin u oficios de la industria creativa 60
GRAFICO 29 Evolucin de empleados dependientes, segn sector de la industria creativa, 2005-2011 62
GRFICO 30 Evolucin de remuneraciones promedio 2005-2011, segn sector de la industria creativa 64
GRFICO 31 Participacin de cada sector creativo en la masa salarial de la industria creativa 65
GRFICO 32 Participacin en empresas creativas y no creativas, segn oficio creativo dependiente 67

......
(Contina)
369
......
Grficos Ttulo Pgina
GRFICO 33 Participacin de oficios creativos y oficios no creativos, segn tipo de empresa. 68
GRFICO 34 Montos de importacin, segn sector creativo (cifras en US$ CIF) 69
GRFICO 35 Composicin de las importaciones, segn sector creativo y tipo de producto. 70
GRFICO 36 Monto exportaciones, segn sector creativo (en US$ FOB) 71
GRFICO 37 Composicin de las emportaciones, segn sector creativo y tipo de producto. 72
GRFICO 38 Contribuyentes asociados al comercio de artesana, segn tipo y tamao 75
GRFICO 39 Contribuyentes asociados al comercio de artes visuales, segn tipo y tamao 77
GRFICO 40 Contribuyentes asociados a la creacin fotogrfica, segn tipo y tamao 79
GRFICO 41 Contribuyentes asociados al comercio de fotografa, segn tipo y tamao 79
GRFICO 42 Contribuyentes asociados a produccin teatral, segn tipo y tamao 80
GRFICO 43 Contribuyentes asociados a la enseanza de la danza, segn tipo y tamao 82
GRFICO 44 Contribuyentes asociados a las artes circenses, segn tipo y tamao 84
GRFICO 45 Contribuyentes asociados a edicin principalmente de libros, segn tipo y tamao 85
GRFICO 46 Contribuyentes asociados a la impresin principalmente de libros, segn tipo y tamao 85
GRFICO 47 Contribuyentes asociados a la venta al por mayor de libros, segn tipo y tamao 86
GRFICO 48 Contribuyentes asociados a la venta al por menor de libros, segn tipo y tamao 86
GRFICO 49 Contribuyentes asociados a la edicin de publicaciones peridicas, segn tipo y tamao 86
GRFICO 50 Contribuyentes asociados al comercio al por mayor de publicaciones peridicas, segn tipo y tamao 86
GRFICO 51 Contribuyentes asociados al comercio al por menor de publicaciones peridicas, segn tipo y tamao 87
GRFICO 52 Contribuyentes asociados a la edicin y reproduccin de grabaciones, segn tipo y tamao 90
GRFICO 53 Contribuyentes asociados a la venta al por menor de discos, casetes, dvd y videos, segn tipo y tamao 90
GRFICO 54 Contribuyentes asociados a la produccin de recitales y otros conciertos en vivo masivos, segn tipo y tamao 90
GRFICO 55 Contribuyentes asociados a agencias de venta de billetes de teatro, salas de concierto y de teatro, segn tipo y tamao 91
GRFICO 56 Contribuyentes asociados a actividades de radio, segn tipo y tamao 91
GRFICO 57 Contribuyentes asociados a produccin cinematogrfica, segn tipo y tamao 94
GRFICO 58 Contribuyentes asociados a distribucin y exhibicin de pelculas de cine, segn tipo y tamao 94
GRFICO 59 Contribuyentes asociados a actividades de televisin y servicios de televisin no abierta, segn tipo y tamao 94
GRFICO 60 Contribuyentes asociados a actividades de publicidad, segn tipo y tamao 95
GRFICO 61 Contribuyentes asociados a servicios de arquitectura, segn tipo y tamao 98
GRFICO 62 Contribuyentes asociados al diseo, segn tipo y tamao 99
GRFICO 63 Contribuyentes asociados a procesos creativos en software, segn tipo y tamao 101
GRFICO 64 Contribuyentes asociados a comercio de software, segn tipo y tamao 101
GRFICO 65 Nmero de espacios educativos para las artes visuales, segn tipo de institucin 120
GRFICO 66 Nmero de espacios educativos para la fotografa, segn tipo de institucin 132
GRFICO 67 Nmero de espacios educativos para teatro, segn tipo de institucin 144
......
GRFICO 68 Nmero de instituciones educativas asociadas a la danza, segn tipo de institucin 156
370
...... (Contina)
Grficos Ttulo Pgina
GRFICO 69 Nmero de espacios educativos para literatura y licenciatura en lenguas, segn tipo de institucin 176
GRFICO 70 Nmero de espacios educativos para la Bibliotecologa, segn tipo de institucin 176
GRFICO 71 Nmero de espacios educativos orientados a la msica, segn tipo de institucin 188
GRFICO 72 Nmero de espacios educativos orientados al sector audiovisual, segn tipo de institucin 202
GRFICO 73 Nmero de espacios educativos para carreras asociadas a la arquitectura, segn tipo de institucin 216
GRFICO 74 Nmero de espacios educativos para carreras asociadas al diseo, segn tipo de institucin 228
GRFICO 75 Presupuesto CNCA 2007-2011, segn tipo de gasto (monto en miles de pesos de cada ao) 257
GRFICO 76 Presupuesto CNCA 2007-2011, segn tipo de gasto (monto en miles de pesos de cada ao) 258
GRFICO 77 Proyectos y montos adjudicados 2011 por medio de fondos concursables de Fomento 259
GRFICO 78 Proyectos y montos financiados en 2011 por medio del Fondo del Libro 260
GRFICO 79 Proyectos y montos financiados en 2011 por medio del Fondo Audiovisual 262
GRFICO 80 Proyectos y montos financiados en 2011 por medio del Fondo de la Msica 263
GRFICO 81 Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn sector 265
GRFICO 82 Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn lnea 265
GRFICO 83 Distribucin montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn lnea y sector 266
GRFICO 84 Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn sector 267
GRFICO 85 Nmero de proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn lnea 268
GRFICO 86 Distribucin montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn lnea y sector 269
GRFICO 87 Montos destinados por Corfo a industrias creativas segn programas (montos en miles de pesos) 271
GRFICO 88 Nmero de proyectos postulados contra adjudicados, entre 2010 y 2011 271
Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a la industria creativa segn sector creativo para
GRFICO 89 273
programas de carcter territorial y programas destinados a la innovacin
GRFICO 90 Monto y nmero de proyectos financiados, segn etapa de la cadena productiva 273
GRFICO 91 Evolucin del presupuesto DIRAC, segn tipo de gasto (monto en dlares) 274
Evolucin del nmero de proyectos postulados al fondo concursable de Dirac contra nmero de proyectos finalmente
GRFICO 92 275
ejecutados 2007-2011
NDICE DE GRFICOS, TABLAS, CUADROS Y DIAGRAMAS

GRFICO 93 Monto total segn sector creativo invertido por ProChile entre los aos 2010 y 2011 (monto en millones de pesos) 276
Montos invertidos en proyectos financiados desde municipalidades y gobiernos regionales monto en miles de pesos
GRFICO 94 282
de cada ao)
Montos presupuestados y ejecutados en FNDR cultura por instituciones pblicas y privadas 2008 2011 (monto en
GRFICO 95 284
millones de pesos de cada ao)
GRFICO 96 Presupuesto Dibam 2007 2011 (monto en millones de pesos de cada ao) 285
GRFICO 97 Evolucin presupuesto Dibam segn tipo de uso (monto en millones de pesos de cada ao) 286
GRFICO 98 Presupuesto Mineduc en Cultura 2007 2011 (monto millones de pesos de cada ao) 287
GRFICO 99 Monto de programa destinado al mbito creativo en Mineduc 2007 - 2010 (monto en millones de pesos de cada ao) 288
GRFICO 100 Montos postulados y otorgados Ibermedia 2010 y 2011 (monto en U$) 291
GRFICO 101 Porcentaje de proyectos aprobados por el comit de donaciones por tipo de iniciativa 2008 - 2010 293
Participacin en nmero de empresas, ventas, empleo dependiente y remuneraciones segn agrupacin sectorial en
GRFICO 102 310
base a la teora de crculos concntricos de Throsby.
......
(Contina) 371
......
Grficos Ttulo Pgina
Intensidad de uso de sectores creativos / como insumo o contenido para la creacin de otros sectores creativos /
GRFICO 103 312
como espacio o herramienta de difusin de otros sectores creativos
GRFICO 104 Participacin del empleo, segn tipo de empleo y grupo creativo 314
GRFICO 105 Distribucin segn tamao de empresa y grupo creativo 315
Participacin segn grupo creativo en las exportaciones e importaciones de productos asociados a la categora
GRFICO 106 316
equipos para la reproduccin
GRFICO 107 317
insumos para la creacin
GRFICO 108 318
productos terminados
GRFICO 109 Participacin segn grupo creativo en las exportaciones de servicios creativos 318
......
372
......
LISTA DE TABLAS
TABLA Ttulo Pgina
TABLA 1 Clasificacin de actividades creativas formales 35
TABLA 2 Participacin de las ventas de las empresas culturales en el total de empresas 35
TABLA 3 Clculo del aporte de la cultura a la economa 2008-2010 en millones de pesos corrientes y en porcentaje 36
TABLA 4 Trabajadores de ocupaciones y oficios culturales, segn tipo de empleo 37
TABLA 5 Estimacin de formalidad entre trabajadores por cuenta propia del mbito creativo 37
TABLA 6 Empleo dependiente, segn condicin contractual 38
Monto comercio exterior en productos totales y creativos a nivel nacional (en millones de US$, CIF en importaciones y
TABLA 7 41
FOB en exportaciones)
TABLA 8 Monto exportado en servicios culturales sobre el total de servicios exportados (montos en US$ FOB) 44
TABLA 9 Evolucin del nmero de empresas de la industria creativa, segn sectores, 2005-2011. 48
TABLA 10 Evolucin de ventas, segn sector de la industria creativa (montos en UF) 52
TABLA 11 Evolucin de empleados, segn sector de la industria creativa 61
Evolucin de las remuneraciones lquidas promedio de empleados creativos dependientes, segn sector de la industria
TABLA 12 63
creativa, 2005-2011 (en pesos chilenos de cada ao).
TABLA 13 Promedio de ventas mensual y promedio de trabajadores, segn empresa en sector creativo. 66
TABLA 14 Monto de productos terminados y servicio exportado, segn sector creativo (montos en dlares FOB) 73
Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y ventas promedio mensuales segn empresa, sector
TABLA 15 88
editorial.
Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y ventas promedio mensual, segn empresa, sector msica,
TABLA 16 92
venta de discos (transversal) y radio
Resumen de ventas totales en pesos, nmero de empresas y ventas promedio mensuales por empresa, sector
TABLA 17 96
audiovisual (cine), televisin y publicidad
TABLA 18 Presupuesto CNCA 2007-2011 (miles de pesos de cada ao) 256
TABLA 19 Presupuesto devengado CNCA 2007-2011, segn tipo de gasto 256
TABLA 20 Presupuesto fondos concursables CNCA, segn lnea programtica (miles de pesos de cada ao) (1) 257
Montos solicitados y otorgados 2007-2011 por medio de fondos concursables asociados a Fomento (miles de pesos de
TABLA 21 258
cada ao)

TABLA 22 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio de fondos concursables de Fomento (monto en miles de pesos) 259
TABLA 23 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo del Libro (monto en miles de pesos) 260
TABLA 24 Otros programas, Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura 2011 (monto en miles de pesos) 260
TABLA 25 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo Audiovisual (montos en miles de pesos) 261
TABLA 26 Otros programas, Fondo Audiovisual 2011 (monto en miles de pesos) 261
TABLA 27 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondo de la Msica (montos en miles de pesos) 262
TABLA 28 Otros programas del Fondo Nacional de Fomento de la Msica 262
TABLA 29 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn sector (montos en miles de pesos) 263
TABLA 30 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn lnea (montos en miles de pesos) 263
TABLA 31 Montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Regional, segn lnea y sector (montos en pesos) 265
TABLA 32 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn sector (montos en miles de pesos) 266 ......
373
(Contina) ......
(Continuacin)
TABLA 33 Proyectos y montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn lnea (montos en miles de pesos) 267
TABLA 34 Montos adjudicados en 2011 por medio del Fondart Nacional, segn lnea y sector (monto en pesos) 268
TABLA 35 Montos destinados por Corfo a industrias creativas 2010-2011 (montos en miles de pesos de cada ao) 270
TABLA 36 Nmero de proyectos postulados contra adjudicados entre 2010 y 2011 270
Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a la industria creativa, segn lnea del Programa
TABLA 37 271
Audiovisual (montos en miles de pesos)
Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a la industria creativa, segn lnea de programas de
TABLA 38 271
carcter territorial y programas destinados a la innovacin (monto en miles de pesos)
Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a la industria creativa, segn sector creativo para
TABLA 39 272
programas de carcter territorial y programas destinados a la innovacin (montos en miles de pesos)
Distribucin del nmero de proyectos y montos destinados a la industria creativa, segn etapa de la cadena de
TABLA 40 produccin para programas audiovisuales, de carcter territorial y programas destinados a la innovacin 272
(montos en miles de pesos)
TABLA 41 Distribucin del presupuesto operativo por Dirac (montos en dlares) 275
TABLA 42 Distribucin de proyectos ejecutados, segn sector 275
TABLA 43 Distribucin del presupuesto operativo por ProChile (montos en miles de pesos) 276
TABLA 44 Sntesis proyectos Marca Sectorial ProChile en relacin a sectores de la industria creativa (monto en miles de pesos) 278
TABLA 45 Monto otorgado por el CNTV (2009-2010) (monto en miles de pesos) 279
TABLA 46 Nmero de proyectos postulados y seleccionados 279
TABLA 47 Nmero de proyectos seleccionados y monto adjudicado (monto en miles de pesos) 279
TABLA 48 Categoras premiadas y montos CREA Sercotec (monto en miles de pesos) 280
TABLA 49 Iniciativas de Desarrollo de Mercado (monto en miles de pesos de cada ao) 281
Transferencias desde las municipalidades y gobiernos regionales para inversiones en cultura (monto en miles de pesos
TABLA 50 282
de cada ao)
Montos presupuestados y ejecutados por el FNDR en cultura segn tipo de usuario 2008 2011 (montos en miles de
TABLA 51 283
pesos cada ao)
TABLA 52 Montos presupuestados y ejecutados por el FNDR en cultura 2008 2011 (en miles de pesos de cada ao) 284
TABLA 53 Monto FNDR tradicional destinado a industrias creativas (monto en miles de pesos) 284
TABLA 54 Evolucin presupuesto Dibam 2007 2010 (monto en miles de pesos de cada ao) 285
TABLA 55 Evolucin resupuesto Dibam 2007-2011, segn tipo de uso (monto miles de pesos de cada ao) 286
TABLA 56 Presupuesto Mineduc en actividades clasificadas como culturales 2007-2010 (monto en miles de pesos de cada ao) 287
TABLA 57 Presupuesto cultural Mineduc por tipo de uso 2007 2011 (monto en miles de pesos cada ao) 288
TABLA 58 Lneas y proyectos financiados por Fondo Iberescena (monto en euros) 290
TABLA 59 Montos aportados por Chile al Fondo Ibermedia, montos solicitados y otorgados a proyectos chilenos (monto en U$) 290
TABLA 60 Proyectos postulados y otorgados Ibermedia 2010 (monto en dlares) 291
TABLA 61 Proyectos postulados y otorgados Ibermedia 2011 (monto en dlares) 291
TABLA 62 Nmero de proyectos aprobados por el Comit Calificador de Donaciones Culturales entre los aos 2006-2011 293
Nmero de donantes y monto total otorgado por ley de Donaciones Culturales (2006-2013) (monto en miles de pesos de
TABLA 63 293
cada ao)
......
374
......
LISTA DE CUADROS
Cuadro Ttulo Pgina
CUADRO 1 Sectores de la economa chilena con alto potencial de crecimiento 17
CUADRO 2 Clasificacin de actividades creativas formales 32
CUADRO 3 Clasificacin de ocupaciones y oficios creativos 33
CUADRO 4 Clasificacin de sectores segn productos de exportacin 33
CUADRO 5 Intervalo de salarios, segn ocupacin u oficios de la industria creativa 55
CUADRO 6 Detalle de glosa, productos terminados y servicios creativos incluidos en informacin de Aduanas 74
CUADRO 7 Sectores vinculados con la artesana para la creacin y produccin 113
CUADRO 8 Sectores vinculados con la artesana para el comercio y la difusin 115
CUADRO 9 Tamao del consumo segn tipo en el sector de la artesana 115
CUADRO 10 Sectores vinculados con las artes visuales para la creacin y produccin 122
CUADRO 11 Sectores vinculados con las artes visuales para el comercio y la difusin 125
CUADRO 12 Tamao del consumo segn tipo en el sector de las artes visuales 126
CUADRO 13 Sectores vinculados con la fotografa para la creacin 135
CUADRO 14 Sectores vinculados con la fotografa para el comercio y la difusin 137
CUADRO 15 Tamao del consumo segn tipo en el sector de la fotografa 138
CUADRO 16 Sectores vinculados con el teatro para la creacin y produccin 147
CUADRO 17 Sectores vinculados con el teatro para el comercio y la difusin 150
CUADRO 18 Tamao del consumo segn tipo en el sector de teatro 151
CUADRO 19 Sectores vinculados con la danza para la creacin y produccin 159
CUADRO 20 Sectores vinculados con la danza para el comercio y la difusin 160
CUADRO 21 Tamao del consumo segn tipo en el sector de la danza 162
CUADRO 22 Sectores vinculados con las artes circenses para la creacin y produccin 168
CUADRO 23 Sectores vinculados con las artes circenses para el comercio y la difusin 170
CUADRO 24 Tamao del consumo segn tipo para el circo tradicional 171 NDICE DE GRFICOS, TABLAS, CUADROS Y DIAGRAMAS
CUADRO 25 Tamao del consumo segn tipo para el circo contemporneo 171
CUADRO 26 Sectores vinculados con el sector editorial para la creacin y produccin 180
CUADRO 27 Sectores vinculados con el sector editorial para el comercio y la difusin 182
CUADRO 28 Tamao del consumo segn tipo para el sector editorial 183
CUADRO 29 Sectores vinculados con la msica para la creacin y produccin 192
CUADRO 30 Sectores vinculados con la msica para el comercio y la difusin 194
CUADRO 31 Tamao del consumo segn tipo para el sector de la msica 196
CUADRO 32 Sectores vinculados con el sector audiovisual para la creacin y produccin 206
CUADRO 33 Sectores vinculados con el sector audiovisual para el comercio y la difusin 209
......
(Contina) 375
......
(Continuacin)
CUADRO 34 Tamao del consumo segn tipo para el sector audiovisual 211
CUADRO 35 Sectores vinculados con la arquitectura para la creacin y produccin 219
CUADRO 36 Sectores vinculados con la arquitectura para el comercio y la difusin 221
CUADRO 37 Tamao del consumo segn tipo para el sector de arquitectura 222
CUADRO 38 Sectores vinculados con el diseo para la creacin y produccin 232
CUADRO 39 Sectores vinculados con el diseo para el comercio y la difusin 235
CUADRO 40 Tamao del consumo segn tipo para el diseo 236
CUADRO 41 Sectores vinculados con los nuevos medios para la creacin y produccin 246
CUADRO 42 Sectores vinculados con los nuevos medios para el comercio y la difusin 248
CUADRO 43 Tamao del consumo segn tipo para los nuevos medios 249
CUADRO 44 Sntesis proyectos Marca Sectorial ProChile en relacin a sectores de la industria creativa 279
Intensidad de uso de sectores creativos como insumo, contenido, espacio o herramienta de difusin para otros
CUADRO 45 313
sectores no creativos
CUADRO 46 Finanaciamiento de los sectores creativos segn tipo de institucin 326
CUADRO 47 Financiamiento de las etapas del ciclo cultural segn tipo de institucin 327
......
376
......
LISTA DE DIAGRAMAS
Diagrama Ttulo Pgina
DIAGRAMA 1 Modelo de crculos concntricos de Throsby 23
DIAGRAMA 2 Mapa conceptual de las dimensiones y variables consideradas en el estudio 31
DIAGRAMA 3 Estimacin de informalidad en el empleo creativo 38
Estimacin de trabajadores de oficios culturales que trabajan en forma dependiente, tanto en empresas culturales
DIAGRAMA 4 39
como no culturales
DIAGRAMA 5 Agrupacin de sectores creativos en base a la teora de crculos concntricos de Throsby 309
......
377
......
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
380
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......
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filmar. Seminario Internacional de Fondos Audiovisuales y Programa Ibermedia, Santiago, Facultad de
Comunicaciones, P. Universidad Catlica de Chile, 2008.
......
384
......
AGRADECIMIENTOS
Queremos agradecer por su colaboracin en este
estudio a los responsables de las 12 reas artsticas
del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,
quienes apoyaron de manera fundamental con sus
revisiones y comentarios crticos al desarrollo del
mapeo: Tania Salazar (Artesana), Maite Zubizarreta
(Artes Visuales), Felipe Coddou (Fotografa), Luca
de la Maza (Teatro), Francisca Las Heras (Danza),
Macarena Simonetti (Artes Circenses), Paz
Balmaceda (Consejo del Libro), Rodrigo Sanhueza
(Consejo de la Msica), Tatiana Emden (Consejo
Audiovisual), Cristobal Molina (Arquitectura),
Manuel Figueroa (Diseo) y Valentina Serrati
(Nuevos Medios).
Tambin un especial agradecimiento a Simn

Palominos (Departamento de Estudios) y Felipe
Mujica (Departamento de Fomento), que aportaron
a la conceptualizacin inicial, y a Sebastin Ruiz
Tagle (Msica), Joyce Zylberberg (Audiovisual) y
Soledad Camponovo (Libro y Lectura), que apo-
yaron desde las secretaras ejecutivas del Consejo
de la Cultura en la revisin final de los contenidos
relativos a sus reas.
Por ltimo, gracias a todas las personas que partici-

paron en los focus y las entrevistas sectoriales.
PUBLICACIONES CULTURA es una serie de proyectos editoriales
sin fines de lucro del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
que tiene por objeto difundir contenidos, programas y proyectos
relacionados con la misin de la institucin.
Cuenta con un sistema de distribucin que permite poner las

publicaciones a disposicin del pblico general, de preferencia
utiliza tipografas de origen nacional y se imprime bajo el sello
PEFC, que garantiza la utilizacin de papel proveniente de bos-
ques de manejo sustentable y fuentes controladas.
Roberto Ampuero
Ministro Presidente del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Carlos Lobos Mosqueira

Subdirector Nacional
Magdalena Aninat Sahli

Directora de Contenidos y Proyectos
Miguel Angel Viejo Viejo

Editor y productor editorial
Aldo Guajardo Salinas

Editor y productor editorial
Soledad Poirot Oliva

Directora de Arte
Martn Lecaros Palumbo

Diseador
9 789563 520156

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MAPEO DE LAS INDUSTRIAS

Publicacin a cargo de Alejandra Aspillaga Faria (CNCA)

Edicin y coordinacin editorial: Miguel Angel Viejo Viejo (CNCA)

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes

Se autoriza la reproduccin parcial citando la fuente correspondiente.

1 edicin, enero de 2014

Se imprimieron 1.200 ejemplares

Eje prioritario de la Poltica Cultural 2011-2016, sin

As, el Mapeo de las industrias creativas en Chile busca

Se espera, en definitiva, que esta publicacin per-

1. desde la industria de bienes Sin embargo, la era posindustrial ha ido demostran-

Se constata de esta forma que a mayor nivel de

las industrias creativas, como lo muestra el Cuadro 1. SILVICULTURA

Posibilidad de que el sector pueda ser considerado CONSULTORA

ms bien como una plataforma transversal que sus- EDUCACIN SUPERIOR

En este sentido, se aprecia en el Grfico 3 que el OUTSOURCING

INDUSTRIA DEL PLSTICO

Fuente: Hacia una estrategia nacional de innovacin para la competitividad

.............................................. BAJO .......................................... MEDIO ......................................... ALTO ........................................ >

ESFUERZO PARA LOGRAR LA COMPETITIVIDAD NECESARIA

1. ALIMENTOS PROCESADOS DE 11. CELULOSA Y PAPEL 22. SERVICIOS FINANCIEROS

GRFICO 4: Estimacin del crecimiento potencial de los sectores econmicos a 10 aos

............................................... BAJO ......................................... MEDIO ......................................... ALTO ........................................ >

ESFUERZO PARA LOGRAR LA COMPETITIVIDAD NECESARIA

1. ALIMENTOS PROCESADOS DE 11. CELULOSA Y PAPEL 22. SERVICIOS FINANCIEROS

social que son an ms potentes que su aporte

La dificultad para apropiar privadamente los beneficios

Estas particularidades configuraran en suma un

Dichas definiciones han llevado a que los pases es-

que se ubican en cada uno de los respectivos anillos to directo.

Con todo, esta agrupacin de sectores en grupos

ARTES CREATIVAS OTRAS INDUSTRIAS

OTROS SECTORES INDUSTRIAS CULTURALES

El concepto de mapeo se vincula al anlisis de la Visualizar espacios de articulacin y sinergia

Valparaso y de Los Ros por programas vinculados a

Profundizar el conocimiento que tienen los acto-

concntricos de David Throsby (que agrupa a los

En trminos operacionales para el presente estudio,

DIAGRAMA 2: Mapa conceptual de las dimensiones y variables consideradas en el estudio

EMPLEO TRABAJADOR SIN BOLETA

CON BOLETA DE BOLETA DE

EQUIPOS PRODUCTOS PRODUCTOS EQUIPOS

principal (artes visuales, fotografa, artesana, artes circenses, Danza

sector creativo buscar dar una lectura transversal Diseo

Fuente: Elaboracin propia en base a los sectores creativos indentificables y

Nota 2: La categora medios informticos contiene cdigos de actividad sugeri-

Nota 3: La categora fabricacin de insumos obedece a actividades que generan

los sectores del rubro industrial, tales como el audiovisual y la msica.

Nota 4: La categora transversal incluye todos los cdigos de actividad que no

Nota 5: Detalle de las actividades de cada categora en Anexo 1: Seleccin c-

OCUPACIONES Y OFICIOS CREATIVOS SECTORES

Artistas visuales Artes visuales

Fotgrafos y afines Fotografa

Actores y directores de cine, televisin y teatro Teatro

Coregrafos y bailarines Danza

Artistas del circo Artes circenses

Editores Editorial libros

Trabajadores del sector informtico

Nota 3: Detalle de los productos y servicios incluidos en cada sector en Anexo

representatividad que cada uno de ellos logra en la encuesta Casen y

Nota 3: La categora actores y directores de cine, televisin y teatro se ha mante-

Nota 4: Operadores de radio y televisin se presentan en forma conjunta por la

Nota 5: Detalle de los oficios incluidos en cada sector en Anexo 2: Seleccin de