Educando para vivir

G.P.T. Lengua Castellana y Comunicacin

Tamara Seplveda Lpez.

ENSAYO SIMCE PARA SPTIMOS BSICOS

NOMBRE: _______________________________CURSO: ____________ FECHA: _______

Objetivo: Evaluar habilidades relacionadas con la comprensin lectora. Especficamente:

Informacin explcita e implcita del texto.

Sentido global del texto.

Situacin comunicativa y elementos estructurales del texto.

Conocimientos y recursos del lenguaje.

Instrucciones:
Lea detenidamente la prueba y responda de modo claro y preciso.
Procure manejar un lenguaje adecuado, cuide la ortografa y su redaccin.
Utilice lpiz mina, para poder corregir en caso de error.
Es importante su concentracin en el proceso de aprendizaje, manteniendo una actitud adecuada, es decir,
respetuosa y positiva.

Lee a continuacin el siguiente texto y responde las preguntas de la 1 a la 9.

Siete y media en la maana

mi asiento toca la ventana
estacin central segundo carro
del ferrocarril que me llevara al sur
Ya estos fierros van andando
y mi corazn esta saltando
porque me llevan a las tierras
donde al fin podr de nuevo
respirar
adentro y hondo
alegras del corazn
ahh...
y no me digas pobre
por ir viajando as
no ves que estoy contento
no ves que voy feliz
Doce y media en la maana
el olor se mete en la ventana
son flores y mil animales
que me dicen bienvenido al sur.
Yo recuerdo a mi papito
y no me importa estar solito
porque me llevan a las tierras
donde al fin podr de nuevo
respirar
adentro y hondo
alegras del corazn
respirar
adentro y hondo
alegras del corazn.
Y no me digas pobre
por ir viajando as
no ves que estoy contento
no ves que voy feliz
viajando en este tren
en este tren al sur.
Y no me digas pobre
por ir viajando as
no ves que estoy contento
no ves que voy feliz
viajando en este tren
en este tren al sur.
Tren al sur
tren al sur
tren al sur
tren al sur.

Gonzlez, Jorge. En corazones. EMI Music, 1990

1. Cul es el tema principal de la cancin?
a. El encuentro con el sur.
b. El entusiasmo por viajar.
c. El recuerdo de la familia.
d. El aroma de la naturaleza.

2. Cul es el sentimiento predominante en el hablante?

a. Agrado.
b. Felicidad.
c. Satisfaccin.
d. Tranquilidad.

3. En los versos son flores () animales/ que me dicen bienvenido al sur, la figura literaria presente es la:
a. hiprbole.
b. reiteracin.
c. comparacin.
d. personificacin.

4. El verso Ya estos fierros van andado, se refiere al:

a. sur.
b. riel.
c. tren.
d. carro.

5. Qu figura literaria se presenta en la expresin mil animales?

a. Hiprbole.
b. Reiteracin.
c. Comparacin.
d. Personificacin.

6. Qu motivo lrico se enfatiza con el estribillo de la cancin?

a. El sur.
b. El viaje.
c. La pobreza.
d. La felicidad.

7. A qu se debe que al hablante lrico no le importe estar solo en el tres?

a. Se siente libre.
b. Va a otras tierras.
c. Va respirando hondo.
d. Se encuentra cmodo.

8. El verso Y mi corazn est saltando indica que el hablante est:

a. agitado.
b. ansioso.
c. cansado.
d. nervioso.

9. Qu siente el hablante cuando ve el paisaje desde el tren?

a. Quiere seguir viajando.
b. Advierte que est feliz.
c. Nota que es de maana.
d. Piensa que lo recibe el sur.

Lee a continuacin el siguiente texto y responde las preguntas de la 10 a la 17.

El decorado representa el jardn de una casa campo abandonada, cercana a Talagante. A la izquierda est el
sendero que conduce al camino y una verja que separa el jardn de la quinta. A la derecha, la casa, de la cual
se ve el tpico corredor frontal. En el techo, coronantes de maz, oscurecidas por el tiempo. Al fondo se ven los
rboles secos de la quinta, entremezclados, blancos, que dan un ambiente irreal. La escena permanece vaca
por un rato y slo se oye, de vez en cuando, la cancin de un grillo perdido en el jardn. Por la izquierda entran
Indalecio y Nano, cautelosamente; son dos jvenes de poco ms de veinte aos. Al abrir la puerta de la verja se
quedan con ella en la mano y la dejan a un lado.
Miran hacia la casa con recelo.

NANO (Mirando hacia atrs). Y el Eulogio no se divisa toava

INDALICIO Ese es re demoroso pa too
NANO No se ir a perder?
INDALICIO No. Yo le ije qu era frente a los sauces.
NANO Aaaah!...(Temeroso). Esta es la casa, pus.
INDALICIO Echmosle un vistazo, como mientras!
NANO No seai animal, oh, no te vayai a meter ei, no vis que penan?
INDALICIO Qu van a penar!
NANO No te digo? Si ei penan.
INDALICIO Pero de da no, pus. De noche ser. P que te voy a ecir, yo de noche no vengo ni
amarrao, pero ahora
NANO No, oh, si aqu penan hasta de da.
INDALICIO Y, Cmo sabs tanto, t?
NANO Bah! Pero si Oa Vicenta, la ta e la Luchita, es renter en estas custiones de
aparecos(Una de las viejas jaulas que cuelgan en el corredor, cae sorpresivamente
al suelo. Indalecio y Nano, aterrados, corren a esconderse detrs de un rbol. Despus
de un momento, ren nerviosamente y reanudan la conversacin).
A veces cuando t andabai en santiago, yo miba pa la casa e la Luchita, a ver si a
ver si me resultaba, puesNo me resulto n, pero no sabs too lo quaprendi dests
custiones de nimas! Mira, la tae la Luchita dice questas custiones son rembroms,
re serias! No son inventos. Dice que las nimas sondifuntos que no se van ni al cielo
ni al infierno porquestn retenios, eso dijo.
INDALICIO No entend esa custin.
NANO Es queYo te voy aecir. Parece que a la gente que se muere sin hacer lo que ms
quera, el alma se les queda peg en la tierra, esperando. Y parece, tamin, que no pueen descansar hasta que
se cumple lo questaban esperando.
INDALICIO Ah!... Y en esta casa, Por qu penarn? Sabs t?
NANO Dicen que aqu vivan unas hermanas, eran seis, y se murieron toas solteronas.
INDALICIO Ah
NANO Y estn las seis ah, esperandoOye, y tu primo, el Eulogio, p qu se quiere
Comprar el terreno ste?, por qu no elige otro?

INDALICIO Pero si entuava no lo ha visto. Si ese no sabe n. Algn vivo, por ah, se lo recomend
.pero el guerto es gueno, guena tierra.
NANO Los rboles tan secos.
INDALICIO Cuntos aos quest abandonao esto?
NANO Unos quince sern. O ms
INDALICIO Y hai visto la casa por dentro?
NANO Tai chiflao? Pero si est lleno de nimas, esto.
INDALICIO Pero de da, digo yo
NANO Puchas no quers entender! no te digo que aqu hay nimas hasta de da claro?
INDALICIO De toos moos yo voy a entrar cuando llegue el EulogioOye, ya mest preocupando
ste; ya deba estar aqu.
NANO Seguro que pajareando por aqu y por all debe estar. Y ese animal que le pasaste no
corre ni a empujones.
INDALICIO El ato? Si ese es re corredor, oh
NANO Se nota como no se ha demorao n
INDALICIO Es que el Eulogio, es re calmao!. Adems que no le pega mucho al galope, parece.
NANO No se habr cado?
INDALICIO Capacito.
NANO Vamo a ver, ser mejor.
INDALICIO Parece que lo que t quers es irte ah? Si no se va a aparecer nadie, oh Y si
aparece
Qu? T le tens muchazo mieo ah? A m me tinca que son puros cuentos. T cres
de vers en estas cuestiones?
NANO Ms o menos
INDALICIO No seai, oh. Acerqumonos un poco a la ventana y le pegamos una loreata paentro
NANO T te atrevs?
INDALICIO Claro, pus. Vamos
(Se abren lentamente las ventanas y la puerta. Los dos amigos se quedan estupefactos.
Aparecen unas viejitas de unos 80 aos, muy simpticas. Los amigos, con grandes
gritos de susto salen corriendo, atropelladamente, haca el camino)
BERTINA Oigan! Oigan! Esprense Ay! Que gente ms lesa! Too porqueuna es nima,
se arrancan.
Sieveking, Alejandro. nimas de da claro, en Antologa de obras teatrales. Santiago: RIL
Editores- Universidad Finis Terrae, 2006. (Fragmento)

10. Qu significado tiene la obra?

a. Seala que el ambiente es de da.
b. Alude a las nimas que salen de da.
c. Seala que en el da hay ms nimo.
d. Indica que los personajes actan de da.

11. Por qu motivo los personajes estn fuera de la casa?

a. Queran superar el miedo.
b. Esperaban a otra persona.
c. Pensaban revisar la huerta.
d. Deseaban verificar si haba nimas.

12. Qu ocurri, que de pronto los personajes corren a esconderse?

a. Captaron ruidos en la casa.
b. Observaron moverse la ventana.
c. Creyeron en la llegada de nimas.
d. Sintieron susto al caerse una jaula.
13. Segn aprendi Nano, cundo un fallecido deja de ser nima?
a. Cuando se va al cielo.
b. Cuando se libera de la tierra.
c. Cuando deja de esperar su deseo.
d. Cuando cumple el deseo esperado.

14. Cul era el inters de Nano al visitar a Oa Vicenta?

a. Superar el miedo.
b. Hacerle compaa.
c. Enamorar a su sobrina.
d. Conocer historias de nimas.

15. En la expresin Seguro que pajareando, qu palabra puede reemplazar el trmino destacado?
a. Meditando.
b. Investigando.
c. Curioseando.
d. Vagabundeando.

16. En la oracin voy a entrar __________________ llegue el Eulogio, qu palabra debe ir en el espacio?
a. porque.
b. aunque.
c. mientras.
d. en cuanto.

17. En la oracin no me result qu forma verbal debiera usarse si la accin ocurriera en el presente?
a. Resulte.
b. Resulta.
c. Resultar.
d. Resultara.
Lee a continuacin el siguiente texto y responde las preguntas.
Por la carretera polvorienta, agobiado por la fatiga y el fulgurante resplandor del sol, marcha don Paico, el viejo vagabundo
de la mano pegada. Su huesosa diestra oprime un grueso bastn en que apoya su cuerpo anguloso, descarnado, de cuyos
hombros estrechos arranca el largo cuello que se dobla flccidamente bajo la pesadumbre de la cabeza redonda y pelada
como una bola de billar.

Un sombrero de pao terroso, grasiento, de alas colgantes, sumido hasta las orejas, vela a medias el rostro de expresin
indefinible, mezcla de astucia y simplicidad, animado por dos ojos lacrimosos que parpadean sin cesar. Una larga manta
descolorida y llena de remiendos cae en pesados pliegues hasta cerca de las rodillas, y sus pies descalzos que se arrastran
al andar dejan tras de s un ancho surco en la espesa capa de polvo que cubre el camino.

Junto a l, montado en un caballo alazn de magnfica estampa, va don Simn Antonio, y ms atrs, jinetes en giles
cabalgaduras, siguen al patrn a respetuosa distancia el mayordomo y un vaquero de la hacienda.

La atmsfera es sofocante. El aire est inmvil y un hlito abrasador parece desprenderse de aquellas tierras chatas y
ridas, cortadas en todas direcciones por los tapiales, los setos vivos y los alambrados de los potreros.

Don Simn Antonio con su gran sombrero de pita sujeto por el barbiquejo de seda y su manta de hilo con rayas azules,
parece sentir tambin la influencia enervadora de aquel ambiente. Su ancha y rubicunda faz est hmeda, sudorosa; y sus
grises ojillos, de ordinario tan vivaces y chispeantes en la penumbra de sus pobladas cejas hirsutas, miran ahora con
vaguedad, adormilados, soolientos.

Inclinado sobre la montura, sostiene con la mano izquierda las riendas y oprime con la diestra la huasca con mango de
bamb y empuadura de plata, compaera inseparable de su persona y que, como arma de ataque y de defensa o
instrumento de suplicio, est siempre pronta a restallar en su puo vigoroso.

De pronto don Simn Antonio sale de su somnolencia, refrena la cabalgadura y, empinndose en los estribos, aplica un
latigazo en las piernas del viejo, quien, sorprendido, bambolea y vacila y mira asustado a su alrededor.

El mayordomo y el vaquero al ver las piruetas forzadas del vagabundo sonren y cuchichean, mientras el amo, enarbolando
de nuevo la fusta, grita con su gruesa voz de bajo:

-Vamos, aprisa, viejo ladrn!

Don Paico se esfuerza en acelerar el paso. De sus pies sube una nube de polvo que lo ahoga, arrancando de su pecho un
ruido bronco, descompasado, de fuelle roto. Su gran nariz corva, filuda, cada verticalmente sobre la boca desdentada, de
labios delgados, da un aspecto socarrn y astuto al semblante marchito, sombreado por una escasa barba gris,
enmaraada y sucia.

Aquel preso, vctima de las iras de don Simn Antonio, es un viejo mendigo que recorre en los calurosos das del verano los
campos y villorios implorando la caridad pblica. Su popularidad es inmensa entre los labriegos, quienes no se hartan jams
de orle relatar la historia de la mano pegada, de aquella mano, la siniestra, que el vagabundo lleva adherida a la carne
debajo de la tetilla derecha y que, segn es fama, no puede desprenderse de all, porque a la menor tentativa en ese
sentido salta la sangre como si se le rasgara la piel de una cuchillada.

Por eso, cuando en medio de la paz de los campos, bajo el sol que incendia las lomas y agota la hierba en los prados
amarillentos, se ve aparecer de improviso en un recodo del camino la encorvada silueta del viejo, los chicos abandonan sus
juegos y corren a su encuentro, gritando:

-Don Paico, ah viene don Paico, el de la mano pegada!

Y de todas partes hombres y mujeres acuden presurosos al encuentro del recin llegado. Todos, abuelos y nietos, viejas y
jvenes, esmranse a porfa en agasajar al anciano, ofrecindole pan, frutas y harina de trigo tostado. Y luego, cuando el
caminante ha aplazado el hambre y la sed, nunca falta quien diga con tono de splica:

-Ahora, don Paico, cuntenos aquello.

El viejo entorna los ojos y qudase un instante pensativo como para reunir sus recuerdos y, en seguida, buscando la
postura ms cmoda en el rstico banco, empieza con su voz cascada y montona, en medio del vido silencio del
auditorio, la invariable narracin que cada cual, a fuerza de orla repetir, se sabe ya de memoria.

Lillo, Baldomero. En: Obras completas. Santiago: Editorial Nascimiento, 1968. (Fragmento)

18. Cul de los siguientes trminos describe mejor el carcter de Simn Antonio?
a. Respetuoso.
b. Vigoroso.
c. Opresor.
d. Soador.

19. Quin es don Paico?

a. Un mayordomo.
b. Un mendigo.
c. Un vaquero.
d. Un jinete.
20. Qu provoca don Paico en la gente?
a. Pena.
b. Rabia.
c. Miedo.
d. curiosidad.

21. Qu termino explica mejor lo que ocurre con don Paico en el siguiente fragmento?

aplica un latigazo en las piernas del viejo, quien, sorprendido, bambolea y vacila y mira asustado a su
alrededor.

a. Se cae.
b. Se distrae.
c. Pierde rapidez.
d. Pierde el equilibrio.

22. Considerando el texto, es posible decir que don Paico es un viejo:

a. popular.
b. recordado.
c. respetado.
d. desconocido.

23. A qu personajes corresponden los objetos descritos a continuacin?

- su gran sombrero de pita sujeto por el barbiquejo de seda.
- un sombrero de pao terroso.

a. A don Simn y a don Paico, respectivamente.

b. A don Simn y al mayordomo, respectivamente.
c. Al vaquero y el mayordomo, respectivamente.
d. A don Paico y al vaquero, respectivamente.

24. Cul de los siguientes personajes puede clasificarse como secundario?

a. Los nietos.
b. Don Paico.
c. El mayordomo.
d. Don Simn Antonio.

25. Cul de los siguientes personajes puede clasificarse como principal?

a. Los nietos.
b. Don Paico.
c. Los abuelos.
d. El mayordomo.

26. Considerando su grado de participacin, qu tipo de narrador hay en el texto?

a. Testigo.
b. Protagonista.
c. Omnisciente.
d. De conocimiento relativo.

27. El enunciado por la carretera polvorienta indica un ejemplo de ambiente:

a. fsico.
b. social.
c. histrico.
d. psicolgico.

28. Qu indica la palabra destacada en el fragmento?

Junto a l, montado en un caballo alazn de magnifica estampa, va don Simn Antonio.

a. Modo.
b. Lugar.
c. Tiempo.
d. Cantidad.
29. Qu promueve este afiche?
a. El concurso del mejor contenido local.
b. Recompensar a quienes celebran el Bicentenario.
c. Buscar la imagen que mejor represente a Chile.
d. Difundir el sitio www.contenidoslocales.cl

30. En el afiche, el aj es un ejemplo de lenguaje:

a. verbal
b. paraverbal.
c. no verbal icnico.
d. no verbal kinsico.

31. A partir del afiche, qu es un contenido local?

a. Un aspecto cultural del pas.
b. Un fotografa que retrata la cultura.
c. Un sitio o dominio on line que difunde la cultura.
d. Un concurso realizado durante el bicentenario.

32. Qu estereotipo se refuerza en este afiche?

a. Etario
b. Sexista.
c. tnico.
d. Social.

33. Considerando la imagen a quines est dirigido el afiche?

a. Nios.
b. Jvenes.
c. Varones.
d. Dueas de casa.

34. La imagen del hombre fue puesta para:

a. decorar el afiche.
b. reforzar el mensaje del afiche.
c. mostrar el producto que est a la venta.
d. valorar el uso del producto que se ofrece.

35. La funcin predominante en esta publicidad es:

a. emotiva o expresiva.
b. ftica o de contacto.
c. apelativa.
d. referencial.
 BUEN TRABAJO!
DEMOSTREMOS LO BUENO QUE SOMOS!