Los Quehaceres de Los Fotohistoriadores Mexicanos - ¿Eurocentristas, Americanistas o Nacionalistas

Los quehaceres de los fotohistoriadores mexicanos:eurocentristas, am... https://orda.revues.
org/2287
L'Ordinaire des
Amriques
219 | 2015 :
Fotografa, cultura y sociedad en Amrica Latina en el siglo XX. Nuevas
perspectivas
V Eplogo historiogrfico
Los quehaceres de los

fotohistoriadores mexicanos:
eurocentristas, americanistas
o nacionalistas?
The Tasks of the Mexican Historians of Photography: Pro-European, Pro-American, or Nationalist?
Les tches des historiens de la photographie mexicains: pro-europens, amricanistes ou nationalistes ?
Os fazeres dos fotohistoriadores mexicanos: Eurocentristas, americanistas ou nacionalistas?
R M N
Rsums
Espaol English Franais Portugus
Bajo este ttulo me propongo revisar de manera puntual algunos textos de los historiadores de
la fotografa mexicana, de aquellos que han venido trabajando la historia grfica desde los
ltimos aos del siglo XX y principios del XXI, con la idea de poder analizar la manera en que
se est historiando la fotografa en Mxico. La propuesta se basa en la posible comparacin de
los trabajos primigenios con los iniciticos, sus cambios, propuestas, diferencias y semejanzas
entre los aos ochenta y los primeros diez de la presente centuria. En un ejercicio analtico
desde su metodologa, conceptualizacin, desarrollos, apropiaciones y propuestas particulares,
de tal modo que con algunos textos paradigmticos sea posible encontrar si los historiadores
mexicanos han avanzado en completar, falsificar, imitar o proponer elementos a la mesa del
anlisis histrico con imgenes. La cultura visual, la historia social y la historia cultural como
marcos referenciales de anlisis, pero tambin el marco de la esttica y lo documental de la
fotografa entrarn en juego en el anlisis de la lectura de los textos historiogrficos
mexicanos.
The present article presents some of the most important works that Mexican historians have
produced from the late 20th century to the present. The main idea is to compare them, to
distinguish the different ways in which they have developed, and to analyze the history and the
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Los quehaceres de los fotohistoriadores mexicanos:eurocentristas, am... https://orda.revues.org/2287
images. It also attempts to determine if Mexican historians have been able to propose new
ways of observing images or to theorize or conceptualize ideas or methods in a different way.
Or have they just imitated or developed the European or American methods? This work
attempts to analyze these ideas from the perspective of Social History and Cultural History and
also from the aesthetical point of view, in order to propose a more complete and complex way
of working with photographs according to the Mexican historiographical texts.
Mon propos est ici de relire de faon prcise quelques-uns des textes des historiens de la
photographie mexicaine depuis les dernires annes du XXe sicle jusqu aujourdhui. Il sagit
danalyser comment on a fait lhistoire de la photographie au Mexique. Une comparaison entre
les premires tudes et celles qui se sont fait jour rcemment permet denvisager les
changements, propositions, diffrences et ressemblances apparues entre les annes
quatre-vingt et les dix premires annes du sicle actuel. Sintressant aux mthodologies,
conceptualisations, dveloppements, appropriations et propositions particulires, cet exercice
analytique cherche valuer, partir de quelques textes paradigmatiques, les diffrentes
avances qui viennent complter ce qui existait, limiter, sen dmarquer, ou encore proposer
de nouveaux lments dans le domaine de lanalyse historique laide dimages. La culture
visuelle, lhistoire sociale et lhistoire culturelle servent ici de cadre, mais lapproche esthtique
et la photographie documentaire entrent elles aussi en ligne de compte dans cette lecture des
textes historiographiques mexicains.
O objetivo deste trabalho analisar alguns textos dos historiadores da fotografia mexicana,
que tm trabalhado a histria grfica desde os ltimos anos do sculo xx e incio do sculo
XXI, com a ideia de se estudar a forma como se est historiando a fotografia em Mxico. A
proposta se baseia na possvel comparao dos trabalhos primignios com os iniciados, suas
mudanas, propostas, diferenas e semelhanas entre os anos 1980 e os primeiros dez anos do
presente sculo. Um exerccio analtico desde a metodologia, conceitualizao,
desenvolvimento, apropriaes e propostas particulares, de tal modo que com alguns textos
paradigmticos seja possvel identificar se os historiadores mexicanos tm avanado para
completar, falsificar, imitar ou propor elementos a mesa de anlise histrica com imagens. A
cultura visual, a histria social e a histria cultural como marcos referenciais de anlise, porm
tambm o marco da esttica e o documental da fotografia entram em jogo na anlise da leitura
dos textos historiogrficos mexicanos.
Entres dindex
Mots-cls : photo-histoire, analyse dimage, historiographie mexicaine, histoire sociale,
histoire visuelle
Keywords : photohistory, image analysis, Mexican historians, Mexican historiography, social
history, visual history
Palabras claves : fotohistoria, anlisis de imagen, historiografa mexicana, historia social,
historia visual
Palavras chaves : fotohistria, anlise de imagem, historiografia mexicana, histria social,
histria visual
Texte intgral
1 En los ltimos quince aos el desarrollo del conocimiento en torno a la historia de
la fotografa mexicana se ha incrementado de manera notable. Es importante sealar
que desde 1978 se inaugur de manera formal el estudio de la fotohistoria1 en
nuestro pas gracias a la exposicin y libro Imagen Histrica de la fotografa en
Mxico, un clsico que ha dado una pauta importante para las nuevas gestas
historiogrficas: abundantes libros, textos, artculos, revistas de fotografa
especializadas, ensayos, tesis e imgenes se han forjado desde entonces. Ms notable
es que en los ltimos aos ha redundado en un afluente intenso e importante de
trabajos que es necesario analizar desde diferentes ngulos crticos y analticos; es
material abundante y cada da se presentan ms y ms trabajos de fina factura.2
2 Desde ese momento hubo textos importantes para dar paso a nuevos estudios de la
fotografa mexicana, como fueron los editados por el Consejo Mexicano de fotografa,
en sus primeros aos de vida (1979-1981) donde la presentacin de textos por crticos
de arte en general, historiadores del arte, historiadores y los mismos fotgrafos
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fueron la pauta para arrancar los estudios de fotografa e historia.3

3 Otro libro que seal de manera clara la manera de historiar la fotografa que se
convirti en un clsico es el de la doctora Claudia Canales sobre la obra de Romualdo
Garca. Una ciudad una poca, estudio con el que se traz un camino de polvo y
plata al reconstruir una poca, un personaje, aunado al anlisis de la obra y
asombrosas aportaciones porque inaugur una veta importante de estudio en su
gnero. La pluma gil de la investigadora Canales mostr cmo la historia regional
alimenta y nutre a la nacional. Un ejemplo paradigmtico de trabajo (Canales 153).
(Figura 1)
Figura 1. Claudia Canales dando una conferencia sobre su metodologa de

trabajo con las fotografas de Romualdo Garca.
Fotografa por Rebeca Monroy junio 2013, en el Coloquio de Historia Cultural, INAH, Mxico. La portada
del libro de Romualdo Garca al fondo pertenece al CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada
por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia
4 Como antecedente de los trabajos, no es posible dejar de lado la obra del

desaparecido Olivier Debroise, la cual con su ojo crtico y su anlisis ms temtico
que cronolgico, abri visos de una nueva manera de historiar con un canon que
compareca en la historia reuniendo los gneros, los fotgrafos y los lazos que
vinculaban o no sus trabajos y sus puestas en escena. La Fuga mexicana de Debroise,
se ha convertido tambin en un clsico y de l han surgido muchos trabajos que
profundizaron los temas ah bocetados. Muchas tesis afloraron de sus entraas y
mostraron elementos disonantes o no del escrito del crtico Olivier Debroise y fue
fundacional aunque con los aos se han corregido algunos datos, mostrado errores y
dado a conocer nuevas vetas, pero es innegable que ha sido un parteaguas para los
estudios de la fotografa mexicana. (Debroise 1994). Su formacin gala, su estructura
de pensamiento agudo, mostr claramente esos acordes visuales que form, pero el
matiz, el tono de mexicanidad en su texto se trasmin, por el hecho mismo de ser de
factura nacional la produccin descrita en l.
5 Ahora bien, para poder enmarcar los estudios de fotohistoria sera importante
trazar algunas de las lneas de trabajo, pues es comprensible que no se pueden
mencionar todo y cada uno de los trabajos realizados pioneros en su gnero, como el
mismo de Rosa Casanova y Olivier Debroise, de los fotgrafos del siglo XIX y la
superficie bruida sobre la que dejaron una imagen de su poca, y los otros que
dieron los primeros pasos para la comprensin de la fotografa mexicana, cuando
poco se haba trabajado. (Casanova y Debroise 111).4
6 Por ello, dividiremos la produccin que pretendemos analizar pues los hay desde
los que sealan nuevo derroteros en el marco terico-conceptual, los que aportan a la
historia de la fotografa mexicana, con estudios monogrficos, biogrficos. Tambin
los que hacen historia grfica, sobre todo la que reflexiona en la historia con las
imgenes. La historia regional es otra aportacin importante en la actualidad.5 Por su
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parte, est tambin la fotocrtica, que es otro afluente importante de los ltimos aos
y, finalmente, otro aspecto que se ha trabajado es la recepcin de las imgenes
realizadas con luz, y la presencia de los espectadores en diferentes foros que las
difunden.
7 Ms cercanos al siglo XXI y como un texto que recoge en cuatro ensayos de
Casanova, Del Castillo, Monroy Nasr y Morales, con una cronologa realizada por
Canales, una historia de la fotografa en Mxico de 1838 a 1979, tocando otros
aspectos diferentes al relato debroisiano, es el libro de Imaginarios y fotografa en
Mxico (2005), el cual deja asentados una serie de elementos de la evolucin de la
fotografa en Mxico, con sus cambios tcnicos, formales, temticos e ideolgicos,
que permiten tener una fuente actualizada de los estudios ms recientes de fotografa
mexicana.
8 En este libro se presentan de manera sinttica algunos de los trabajos que
comparten elementos y en un mismo texto se proporcionan las variantes que
permiten comprender la complejidad de un momento histrico y su factura de
imgenes.
9 Ahora bien, estamos ante un gran cmulo de investigaciones que es necesario
categorizar y analizar para comprender cabalmente su desarrollo histrico y
aportaciones al conocimiento no slo nacional sino tambin latinoamericano y me
atrevo a asegurar que tambin internacional. Todos ellos ricos en su gnero, en su
gesta, en su anlisis, pero imposible de trabajar en este espacio, por lo que buscar
una opcin que converge a casi todos los estudiosos de nuestro momento, y que con
los trabajos recientes podemos acuar a los antiguos estudiosos, a los iniciticos y a
los contemporneos. El tema es la revolucin mexicana y su fotoproduccin, que se
cristaliz en libros de gran cuo desde la celebracin del centenario en 2010 a la
fecha. No sin antes dar un vistazo al trabajo y a las lneas ms frecuentes de
produccin fotolibresca de los ltimos aos.
Desde la perspectiva terica

10 En el aspecto de los materiales de ndole terico metodolgico, estn los trabajos
de Laura Gonzlez Flores (Gonzlez Flores 2005, 319), quien con su libro Fotografa
y pintura dos medios diferentes?, nos aporta grandes vetas de anlisis a partir de la
comprensin cabal de los tericos europeos, norteamericanos y los planteamientos
propios que realiza. Gonzlez deja en claro en dnde estn paradas la fotografa y la
pintura, sus encuentros, desencuentros, sus compartimentos, diferencias y vasos
comunicantes. Con ello, la aportacin al conocimiento de la historia y la fotografa es
de suma importancia, sus cuestionamientos, ante y entre las dos formas de
produccin de imgenes, permite comprender qu tan parecidas y dismbolas son
estas vetas productivas. As, la aportacin es sustancial y, puedo agregar que es de los
pocos textos que tenemos en Mxico, que aportan en materia conceptual y
metodolgica del anlisis de la imagen pictofotogrfica o fotopictrica, y si bien parte
de los planteamientos de estudiosos europeos y norteamericanos, ahora hace suyos
buena parte de sus conceptualizaciones en una especie de tejido imbricado con
colores que van ms con el estilo de la globalizacin que ella atiende en los trabajos
de fotografa contempornea. Es en este rubro en donde Gonzlez ha hecho
importantes aportaciones epistmicas, ontolgicas y conceptuales de los fotgrafos
contemporneos, y gracias a ello comprendemos de manera clara su proceder,
produccin y representaciones que muchas veces van ms all de un axioma. En un
texto reciente ella escribe:
El punto de partida de mi investigacin es una concepcin meditica y

lingstica de la fotografa de la que deriva una nocin discursivo-imaginaria
de la representacin histrica y nacional: centrada en el concepto de
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imaginario, tal comprensin me permite abordar la prctica fotogrfica como

una representacin simblica del cuerpo social y no como un documento
visual de ste. A veinticinco aos del Coloquio, queda claro que la fotografa
contempornea se aleja definitivamente de un uso documental enfocado a lo
poltico y social para explorar, en cambio, su discursividad simblica y su
condicin meditica (Gonzlez Flores 2013, 250).
11 Esta autora es de las pocas investigadoras que se ha dedicado al anlisis puntual

del discurso fotogrfico, del quehacer fotogrfico contemporneo y sobre todo que ha
hecho aportaciones sustanciales desde su rea de conocimiento.
12 Por su parte, me quiero referir aqu aunque salindome del marco de los estudios
mexicanos, a la labor del doctor brasileo Boris Kossoy, que segn los referentes
conceptuales y metodolgicos, es el otro autor que se ha dedicado de manera
profunda a sistematizar y analizar el discurso de la fotografa pero en este caso desde
el mbito de lo documental. Es imposible no citar su obra, porque en ella se
sustentan muchos estudios recientes, los trabajos de anlisis, metodologa,
produccin e incluso recepcin, de jvenes alumnos estn basados en sus estudios y
propuestas que han aportado un importante marco metodolgico desde la
fotohistoria latinoamericana, por decir lo menos (Kossoy 123).6
13 Otro libro ms sencillo pero no por ello de menor vala es del de El Sabor de la
imagen, de la que esto escribe en donde se trazan lneas para la profundizacin en el
anlisis de la imagen fotogrfica desde diversos aspectos extrnsecos de la imagen
como el contexto social, histrico, poltico o cultural; aunados a otros aspectos ms
intrnsecos de la imagen como el formal, temtico, tcnico, plstico-esttico que
aporta la imagen misma. Aunado eventualmente al aspecto ideolgico del productor
de las imgenes que puede llevarnos a un nivel incluso psicolgico o psicoanaltico
del autor, o de historia de las mentalidades. Aspectos que permiten abrevar a un
estudio ms profundo, a un cuestionamiento ms severo de la imagen y que permite
conocer sus lmites y alcances para una lectura ms crtica y veraz de la
representacin o grupo documental de anlisis (Monroy 2004, 101) (Figura 2).
Figura 2. Portada de El sabor de la imagen, de Rebeca Monroy.
Universidad Autnoma Metropolitana-Unidad Xochimilco, Coleccin Rebeca Monroy Nasr.
14 As, el trabajo de sustento terico se aleja de los estudios clsicos ya de los

semiticos franceses como Roland Barthes o Phillipe Dubois, del filsofo checo Vilm
Flusser, del fecundo escritor alemn Walter Benjamin, del historiador britnico Peter
Burke, entre muchos otros que han sido sustanciales para la comprensin cabal y del
anlisis de la fotografa en particular. Ahora enmarcamos nuestras experiencias
latinoamericanistas y mexicanas en estos aspectos tericos de aportaciones varias a
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la conceptualizacin de la fotografa que tanta falta haca desarrollar en nuestro pas.

Hemos trabajado con la estructura que ellos nos brindan, pero realizamos nuestras
aportaciones colegiadas y emanadas de la propia experiencia con los archivos, con los
fotgrafos, con la realidad mexicana y latinoamericana, que trasmuta y transforma
los planteamientos eurocentristas o estadounidenses a una realidad acotada, clara,
descifrable que aporta nuevas pistas y diferentes vetas, porque as lo requiere su
propia identidad visual.
Las aportaciones de la fotohistoria

documental
15 Es en el aspecto documental en donde me parece que hemos presentado desde
Mxico un gran cmulo de trabajos biogrficos, monogrficos, de anlisis del
momento histrico, social, poltico y cultural. Tambin de reconstruccin de
periodos, momentos histricos precisos. Trabajos puntuales o ms amplios han
abrevado en diferentes anlisis y aportaciones que es necesario apuntar grosso
modo.7
16 Para ello, lo haremos a partir de conceptualizaciones y categoras que permiten
mostrar algunos de los trabajos recientes de mayor impacto, mesurable en el uso de
los textos por los alumnos y por la presencia en el medio de sus trabajos. Para ello,
me remito a los trabajos primigenios desarrollados como tesis con el doctor Aurelio
de los Reyes y que abrieron camino a trabajos posteriores, que son los de Patricia
Mass en torno a la compaa de fotgrafos Antoco Cruces y Luis Campa (1997),
hallazgo impresionante, por su obra, su calidad y la poca en que realizaron la mayor
parte de su produccin y por el estudio desde la historia no solo social sino de la
mentalidades que abri un derrotero novsimo en nuestros estudios de fotohistoria.
Tambin as el de Francisco Montellano (1998), sobre el norteamericano C. B. Waite,
mtico fotgrafo del que no se tena mayor noticias y s muchas fotografas, que
dieron un producto historiogrfico importante y ejemplar en su momento.
17 Con la metodologa y direccin de Aurelio de los Reyes se instauraron varias
decenas de tesis que acabaron en libros. Con el rasgo del respeto absoluto al alumno-
autor, y con la direccin emprendida para que se profundizara en las aguas que se
buscaba, la orientacin era sustancial pero los trabajos fluan conforme las
necesidades de la investigacin que se presentaba. As se hicieron tesis como la de
Mariana Figarella (1999) en torno a la figura de Edward Weston y Tina Modotti, la de
Arturo Aguilar sobre la fotografa del Segundo Imperio y sus aportaciones a la cultura
de la poca. La de Rebeca Monroy y el fotorreportero Enrique Daz Reyna, con medio
milln de negativos y un anlisis puntual de las revistas ilustradas de los aos 1920 a
los 1940, con las aportaciones a los cambios tecnolgicos, temticos y formales de la
imagen (2003). Tambin el de Claudia Negrete en torno a la sociedad de los
Hermanos Valleto (2009), con sus matices y puntuales afirmaciones de la creacin de
los gabinetes fotogrficos de gran alcurnia en el siglo XIX y principios del XX, as
como de los fotgrafos y los seres que pasaron por la lente de la cmara, en poses
singulares y atractivas.
18 Todos estos estudios pioneros en la manera del anlisis de la imagen, y con
aportaciones varias por la esfera metodolgica abordada. Hubo quien revis los
materiales ms desde un mbito social, humanstico, poltico, de la historia de las
mentalidades o del anlisis esttico o plstico de la imagen. Estudios muy serios que
develaron muy importantes aportaciones metodolgicas y abrieron nuevas rutas para
la investigacin fotohistrica, cada uno respetando las formas y estilos del
investigador.8 Incluso me atrevo a afirmar que los estudios emanados de ese
Seminario de Tesis del Dr. De los Reyes forjaron una escuela erigida por l, en donde
los estudios de historia del arte, historia social, historia cultural e historia visual
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hicieron sus primeras gestas, con autores concretos y materiales analizados desde
una vertiente esttica y de valores plsticos muy diferentes a las planteadas en otros
lugares del mundo. En ellos hubo una gran aportacin a la fotohistoria nacional.
19 Por otro lado, hubo adems otros estudios que abrevaron de manera singular al
anlisis fotohistrico y me refiero a los trabajos de John Mraz que fue el primero en
caracterizar la fotografa de prensa en nuestro pas, a su lado tambin Ariel Arnal
coadyuv al anlisis de las imgenes producidas por lo que ellos llamaron y ahora se
comprende por el nuevo fotoperiodismo mexicano, que es justamente la poca de
oro de la fotografa contestataria en los medios periodsticos de fines del siglo
pasado. Imgenes irredentas, rebeldes, plagadas de crtica al rgimen que las gest,
son parte sustancial de la propuesta realizada por Mraz-Arnal (Mraz y Arnal 141).
Pero ms an, Mraz ha sido parte sustancial de la creacin de trminos y definiciones
que ha permitido categorizar en el anlisis de la fotografa en general y de la
fotografa de prensa en particular, como fotoensayo, fotorreportaje, nuevo
fotoperiodismo, historia grfica, entre otros, que ha hecho populares a travs de sus
mltiples textos, reseas, artculos pero tambin de sus conferencias. Si bien su
origen estadounidense le permite tener una visualidad ms anglosajona en sus
anlisis, poco a poco se ha ido mexicanizando su mirada y es de los tericos e
historiadores que pueden analizar ms empticamente las imgenes.
20 Otra veta de trabajo es factible encontrarla en estos aos con la produccin
historiogrfica con nuevos visos, por ejemplo, temticos, monogrficos, de cierto
gnero en particular podramos mencionar el del fotoperiodismo que ha dado
muchas vetas y estudios como el de Carlos Crdova sobre Agustn Jimnez, visto a
partir de su produccin para las revistas ilustradas mostrando un nuevo ngulo de
trabajo, disociado de la biografa clsica o emuladora, que aporta una visin
refrescante y puntual de un trabajo poco conocido. Apuntalado a su vez por el
catlogo de la exposicin realizado por Jos Antonio Rodrguez, en donde la
colaboracin de ambos es notable para darle un marco contextual a las imgenes de
Jimnez fotgrafo de fijas, antes de su etapa de cinefotgrafo. Por su parte Ernesto
Pealoza, fotgrafo, ha ido abundando en su formacin terica y ha dotado de nuevos
visos la historia de la fotografa mexicana, con exposiciones y sus textos insertos en
libros e imgenes de diversos autores, interacta con gran habilidad y capacidad
creativa en varios mbitos de la fotohistoria, ms desde una visin de fotgrafo
comprometido y su inters de soluciones prcticas. Su ltima produccin sobre Luis
Mrquez ha permitido un rescate del personaje y una visibilidad que nadie le haba
otorgado al fotgrafo (Crdova 2005, 263).
21 Alfonso Morales quien ha tenido oportunidad de trabajar de manera constante con
la coleccin formada por Manuel lvarez Bravo, para Fundacin Televisa en libros
como Eternidad fugitiva, Corre caballo corre, entre otros, adems de acervos
particulares como el de Manuel Ramos, fotgrafo de principios del siglo veinte, ha
trabajado temas y personajes como al fotodocumentalista Rodrigo Moya. Sus
aportaciones historiogrficas han abundado en otros estudios como los realizados
por Alberto del Castillo, en este caso con un puntual trabajo sobre la obra moyesca y
sus trabajos de gran calidad en trminos de impecables reportajes en las revistas
ilustradas, aunados a su relacin con los editores de las revistas (Del Castillo 2006 y
2011). Temas que han trascendido su momento para aportar no solo la produccin de
la fotografa de prensa, sino la relacin editorial, contextos propios, elementos de la
puesta en pgina, polticas estatales, polticas libertarias, entre otros. As tambin las
aportaciones al fotoperiodismo de la que esto escribe, con Enrique Daz y el
fotoperiodismo de los aos 1920 a 1950. Maricela Gonzlez Cruz que ha revisado la
obra del alemn Hans Gutmann o Juan Guzmn y su presencia en el mbito
mexicano (Gonzlez Cruz 203, 275). Todos ellos, con el matiz de caracterizar la
poca, comprender las condiciones sociales, polticas y econmicas de su produccin,
apuntando a las polticas editoriales y las posturas ideolgicas de los fotgrafos. Con
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ello, se ha creado una veta de estudio que algunos estudiantes han retomado y
apuntado en sus tesis, con documentos que alimentan periodos, episodios,
personajes, temticas y fotgrafos de prensa.
22 Hay otros trabajos que se convierten en paradigmticos por su contenido, su
tratamiento o el rescate de las figuras que han realizado, todos dentro del mbito del
periodismo nacional, pero de diferentes periodos. De Alberto del Castillo su trabajo
en torno a Pedro Valtierra, fotoperiodista de los aos ochenta que se mantiene
vigente gracias a su labor como gestor de imgenes, de su revista Cuartoscuro y su
agencia del mismo nombre. An todava ms importante su trabajo de imgenes y
contextos recreados del 1968 mexicano, con la represin estudiantil innegable a
partir de las imgenes. En este sentido me permito acercarme a la obra del
investigador chileno Gonzalo Leiva, en donde las coincidencias en el trato sobre la
fotografa documental acercan nuestros estudios, l en un trabajo profundo de Sergio
Larrain, fotgrafo destacado del Chile de la Agencia Magnum (Leiva 171), deviene
como uno de los estudios hermanos, aunque con sus diferencias y similitudes. Leiva
conduce al lector por los mundos del fotgrafo de manera semejante que lo hace Del
Castillo, profundizando desde la perspectiva social y cultural. Aqu cabra pensar que
ante realidades semejantes, son los anlisis parecidos en su contenido y propsitos
mutuos.
23 Alfonso Morales, editor de la revista Luna Crnea, con sus estudios de fotgrafos
recuperados del olvido como El gran lente de Jos Antonio Bustamante Martnez
(2012),9 as como su rescate sostenido del trabajo del fotgrafo de nota roja, con una
visualidad y una esttica a prueba de balas de nombre Enrique Metinides (1997).
Aunado a su labor como editor de una de las ms importantes revistas del continente,
que cada vez que se produce es un libro complejo y muy profundo de trato
monogrfico o autoral. De igual manera hace un tratamiento importante de Rodrigo
Moya al rescatar una obra sustancial (2004), el cual tendra un segundo momento de
importancia con el trabajo fundacional tambin de Alberto del Castillo alrededor de
este fotgrafo documental (2006; 2011).
24 Aqu me parece que es necesario resaltar la presencia de Ana Maria Mauad con sus
anlisis fotohistoriogrficos en Brasil, ya que se vincula con los del fotoperiodismo
mexicano, pero nutre desde otra veta aportando en anlisis cuantitativo y cualitativo;
sus formas y estilo de revisar, comprender, analizar y proponer la revisin crtica de
la poca de oro de las revistas ilustradas del siglo pasado, la hacen una de las
investigadoras de vanguardia en Latinoamrica. El curso que imparti en Mxico en
la Direccin de Estudios Histricos del INAH en diciembre del 2010, nos mostr que
no estamos tan errados en este camino del anlisis de la fotografa de prensa; que
tenemos lugares en comn, pero que las perspectivas son diferentes por la
especificidad de cada pas. Las contribuciones de Mauad han nutrido los trabajos de
manera sustancial entre legos y estudiantes que retomaron muchos de sus
planteamientos para sus trabajos (Mauad 85-121).
25 Hay quien ha trabajado con intensidad el tema del indigenismo, que en fotografa
se ha dado de manera profunda, con fotgrafas como Mariana Yampolsky, Ruth D.
Lechuga, Bernice Kolko, reunidas bajo la pluma en diferentes textos de Jos Antonio
Rodrguez.10 Tambin Deborah Dorotinsky ha trabajado el tema con profundidad
encontrando los orgenes y la genealoga de la imagen indgena, amn de otros
afluentes como las mujeres indgenas contemporneas, y quien ahora trabaja
tambin cuestiones de gnero desde la imagen, es decir una preocupacin autntica
por la mirada hacia el otro como ente diferente o emergente en el seno de una
sociedad determinada. Por su parte, Gina Rodrguez ha hecho lo propio en artculos
varios en donde emprende una comprensin cabal a la imagen del indgena, pero
ms an a la crtica del mirarlos como seres extraos, ajenos o no incluidos en la vida
cultural del pas. El rescate que hacen dichas autoras, tiene importancia sustancial
para la gesta y consolidacin de la identidad (Dorotinsky 365). Y aunque Dorotinsky
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tiene una importante formacin en el extranjero y sus bases tericas proceden

sustancialmente de Estados Unidos, la verificacin y consolidacin de su puesta en
pgina acaba reforzando la presencia mexicanista pero no lastimera, de insider sin
necesidad de emular la pobreza ni santificar las situaciones analizadas. De igual
manera, Gina Rodrguez tiene una visin crtica y aguda de la realidad que le rodea,
de los textos y los tericos, aporta de manera sistemtica una visin emptica y
puntual sobre el tema, sin misericordias baratas o miradas apologticas.
La fotocrtica
26 La crtica de la fotografa con Jos Antonio Rodrguez (Mxico, 1961), continuador
de una estirpe de crtica fotogrfica que anunci en los aos cuarenta quien fuese uno
de los ms importantes historiadores, escritores, periodistas y crticos de la fotografa
mexicana: Antonio Rodrguez el portugus (Lisboa, 1908-Ciudad de Mxico 1993).
Quienes adems del inters por la crtica fotogrfica no tienen vnculo familiar
alguno, pero tienen el mismo ojo agudo, tenaz y crtico hacia la produccin
fotogrfica del siglo XX mexicano. Rodrguez el portugus que en realidad llevaba
por nombre Francisco Paula de Oliveira, o Pvel, su sobrenombre de guerra en las
filas comunistas, aport y cre una fuente rica en el anlisis de la fotografa en
Mxico, desde los aos cuarenta a los noventa, hasta su muerte, en donde recre con
su pluma desde el fotoperiodismo hasta la fotografa de autor (Monroy 2010, 304).
27 Jos Antonio mantuvo por 20 aos y un mes su columna clicksaladistancia en el
diario El Financiero, donde ha vertido sus puntos de vista agudos, crticos,
implacables que le han valido el enojo de muchos y el placer de varios, y retorna
ahora a la palestra con una nueva y refrescante columna. Importante porque son
pocos los que se han dedicado sistemticamente al anlisis y crtica de la fotografa
en Mxico, sus textos dejan huella sin duda, pero tambin hacen un legado que
permiten desde ah historiar las exposiciones, libros, encuentros y dems eventos que
la fotografa en el pas fabrica.
Historia y fotografa de la Revolucin

28 Interesante ha sido observar que a raz de los festejos centenarios de la Revolucin
Mexicana varios estudiosos se dedicaron a trabajar o publicar sus textos de manera
oportuna y darlos a conocer como contraparte de la visin esttica y frgida de los
festejos realizados por el Estado Mexicano. En ello me centrar en este documento,
porque lejos de dar cabida a otros textos producidos en aos anteriores, me parece
que en este contexto aparecieron los autores de diversos cuos trabajando la imagen
como fuente documental de la historia, social, grfica, visual o de las mentalidades,
desde diferentes ngulos pero todos vinculados por el inters de la comprensin del
pasado reciente, y una visin a futuro, un recordatorio, una leccin o un aprendizaje
sobre todo de lo que fuimos, somos y estamos impuestos a conocer. As aparecen la
mayor parte de los estudiosos en activo propios como: Berumen, Mraz, Arnal,
Vzquez, Miquel, Monroy, Casanova, Dorotinsky, Rodrguez, Canales, Gonzlez Cruz,
Gonzlez Flores, Escorza, Villela, Del Castillo, Morales, Escobar. Y los que nos han
estudiado desde diversas partes del mundo y que han realizado aportaciones
importantes como la francesa Marion Gautreau, tambin su colega francs
Paul-Henri Giraud, la britnica Andrea Noble, los brasileos Carlos Alberto Sampaio
y Ana Maria Maud, y la inglesa Erica Segre, por citar algunos que han revisado desde
diferentes perspectivas la fotografa mexicana.11
29 Miguel ngel Berumen antecedi a todos, desde el anlisis de Francisco I. y sus
das aciagos en 1911 en Ciudad Jurez (2003), para continuar con la figura de
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Francisco Villa (2006) y cerrar con broche de oro con un trabajo sobre Mxico:
Fotografa y Revolucin (2009), en donde los colaboradores de innegable calidad le
dieron un giro puntual al trabajo: Marion Gautreau, Laura Gonzlez y Claudia
Canales, hicieron un libro de muchos matices y fuertes contrastes de la revuelta
armada mostrando de manera definitiva cmo Mxico se mostr ante el mundo y sus
imgenes circularon internacionalmente, presidiendo a la primera gran guerra y
creando un nuevo imaginario antes que el propuesto por el mismo mundo europeo.
30 As tambin observamos algunos libros que muestran lneas generales de la
fotografa en la Revolucin, sus aportaciones y presencias varias desde los
personajes, la naciente sociedad, la presencia fundamental de los huaraches, los
rifles, los rebozos y en ello est el libro de John Mraz, que dio paso a una compresin
cabal del movimiento a lo largo de 10 aos de desarrollo. Lo que permite tener una
visin general, amplia y puntual en cuanto a los fotgrafos que participaron, sus
lugares de trabajo, las autoras y fusiles fotogrficos, y la gran contienda que fue,
pero la enorme tarea de los fotorreporteros y documentadores visuales que aportaron
sus imgenes a uno de los movimientos ms retratados en la historia de nuestro pas.
El libro presenta un trabajo metodolgico y de organizacin temtica, cronolgica y
autoral que da paso a la comprensin cabal del momento histrico y su visualidad.
31 En este caso me parece que la aplicacin emprica de la metodologa con un
andamiaje en los estudios de historia cultural de lo social, han dado paso a obtener
excelentes resultados historiogrficos, e incluso me atrevo a comentar que el libro
sobre la revolucin de Marion Gautreau que se encuentra en prensa, es una
aportacin que se hace desde una mirada extranjera, de tintes galos, pero con las
precisiones y direccin acotada que da la estructura del conocimiento francs. Sin
embargo, los resultados son estimables en trminos de lo aprendido y evocado de la
propia cultura mexicana, y de lo que los materiales hemerogrficos que trabaj la
autora le brindan, por ello esa estructura queda sujeta a la visin crtica de la
perspectiva mexicana que la misma Marion Gautreau le dio a su objeto de estudio,
comprendido ms que un estudio externo, en un estudio con una perspectiva interna
y de una cabal comprensin de sujeto de estudio. Aportacin notable para nuestra
fotohistoria, que retoma los planteamientos tambin de los estudiosos europeos, del
brasileo Kossoy pero los hace suyo con una visin interna y analtica de primer
orden (Gautreau 2007, 397).12
32 De personajes destacados est por ejemplo el estudio de Ariel Arnal, quien public
su texto Atila de tinta y plata. Fotografa del zapatismo en la prensa de la ciudad de
Mxico. 1910-1915 (2010), en donde analiza el imaginario zapatista como una
confrontacin de la prensa en el maderismo y los primeros signos revolucionarios,
asentando al lder agrario como el Atila mexicano, desdeado hasta su
encumbramiento una vez muerto en la posrevolucin. Si bien el mismo Arnal
comenta su sustento terico en Barthes, Darnton, Bourdieu, Foucault, Dubois,
Benjamin, Bartra, Chartier y Peter Burke, tambin observamos que el estudio se va
convirtiendo en el camino en algo propio, propositivo, innovador y revelador de una
situacin de idiosincrasias e ideologas propiamente nacionales producto de su
tiempo y forma, que el mismo autor deja en claro a lo largo de su puntual anlisis.
(Foto 3)
33 Por su parte, Rosa Casanova, despus de una exitosa exhibicin en torno a la figura
del primer presidente democrtico del siglo XX mexicano, Francisco I. Madero, se
decidi a llevarlo ms all de lo efmero. La investigadora coordin un libro de
excelente factura y presentacin en donde sus autores varios han dejado ver en su
especialidad y con diversidad de enfoques los aciertos y errores de Madero, a la par
del contexto que no favoreci la incipiente democracia y su denostacin que lo llev a
la muerte a quince meses de su mandato en febrero de 1913. Estn presentes la
caricatura, el grabado, las cartas, los diarios, las fotografa y un sinfn de recursos que
hicieron factible la reconstruccin del personaje ms de carne y hueso (Casanova
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2012, 287).
Figura 3. Portada del libro de Ariel Arnal, sobre zapatismo y periodismo en Mxico.
CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

Coleccin Rebeca Monroy Nasr
34 Samuel Villela trabaj sobre una fotgrafa de la Revolucin de nombre Sara

Castrejn (Villela 151) (Figura 4). la coloca como la primera mujer que capt la
revuelta armada en imgenes, y si bien es aventurado decirlo, me parece que su
trabajo aporta en trminos de lo regional, pero tambin de lo nacional porque retrata
las formas de funcionamiento, la compra y distribucin de materiales fotogrficos,
las iconografas varias de la regin, la formacin y aprendizaje de los fotgrafos
populares, y la peculiar manera de captar las escenas desde la perspectiva de la
revuelta armada en un pueblo lejano pero muy simblico de nuestra revolucin.
Adems de aportar de manera sustancial a los estudios de gnero con una clara
empata y conexin visual con su personaje . (Del Castillo 2010, 235).
35 En algn estudio de ndole ms bien de divulgacin, me acerqu a la figura del
fotgrafo Ezequiel Carrasco buscando los nexos entre fotoperiodismo, crnica (con
Jos Juan Tablada) y las autoras de las imgenes realizadas en el captulo de la
Decena Trgica (Monroy 2011, 120). En donde las limitantes tcnicas de la poca
llevan al fotorreportero a encontrarse con que la foto fija no permite la movilidad que
requiere su discurso expresivo y acaba mudndose al cine, para recrear un medio
expresivo acorde a sus necesidades visuales. Es el cambio tecnolgico y de lenguaje
un prisma que se aplica a otros fotgrafos de fijas como Agustn Jimnez, Manuel
lvarez Bravo, Nacho Lpez.
Figura 4. Portada del libro de Samuel Villela, Sara Castejn. Fotgrafa de la Revolucin.
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CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

Coleccin Rebeca Monroy Nasr.
36 Daniel Escorza est profundizando su estudio sobre la Revolucin mexicana y

Agustn Vctor Casasola, en un trabajo puntual de imgenes y ediciones periodsticas,
encontrando autores, momentos precisos de publicacin, acotaciones muy
importantes que aportan a la fotohistoria la minuciosidad que requiere la
identificacin de las imgenes. Adems ha aportado valiosa informacin que no
tenamos al respecto de fotgrafos, tcnicas, imgenes connotadas, a la vez de
contribuir con una bibliografa del tema comentada que da grandes haces de luz
sobre el tema.13
37 Otro estudio reciente que provee de informacin visual rica en torno a un
personaje de la Revolucin y Posrevolucin es el trabajo de Alberto del Castillo sobre
Isidro Fabela, en donde parti de imgenes recopiladas por el poltico mexicano,
para realizar un estudio de poca, de intervenciones varias, de su destacada labor, de
los diferentes momentos de su intervencin. Aqu la diferencia en el anlisis
histrico-visual radica en que la coleccin proviene de la mirada del propio poltico y
estadista, por lo que el atajo propuesto difiere de cuando es la mirada de autor a la
del propio investigador, lo que lo hace an ms audaz ante la mirada del recopilador.
38 Laura Gonzlez Flores cierro ahora en crculo virtuoso con quien comenc,
pone en escena la fotografa de un aficionado en su libro La otra revolucin (2010),
aficionado que claramente da la pauta de no serlo tanto ya que era conocedor a fondo
de la fotografa, ordenado, obsesivo en sus apuntes de apertura de diafragmas,
tiempos de exposicin, temas y fechas de realizacin; con un claro acento inclinado al
aprendizaje y al estudio, lo que lo hace un diletante profesional de la poca y un
clsico, ya que la mayora de ellos eran conocedores a profundis de sus materiales y
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si bien no vivan de ello como cualquier profesional de la imagen, s conocan los

gajes del oficio a fondo. As las imgenes que nos presenta de su fotgrafo aficionado
en estereoscopias de gran calidad, hablan de una mirada profesional, con un uso
social documental, lejos del periodismo que atiende al inters meramente testimonial
y personal. Por su parte, Arturo Guevara Escobar, nieto y sobrino de fotgrafos de la
Revolucin, ha presentado su libro sobre su abuelo Aurelio Escobar en donde
podemos observar el uso de la cmara panormica y con ello constatar los ejrcitos
de revolucionarios e imgenes sugerentes y muy distintas a los otros fotgrafos de la
revuelta armada, por un hecho tcnico sin precedente (Guevara Escobar 127).
39 Con ello quiero apuntar con unos cuantos textos icnicos, la gran produccin del
centenario de la Revolucin pido una disculpa de antemano a quien no logr
incorporar, pero la idea era justamente poder abrevar la manera en que hemos
trabajado la fotohistoria. As, evidenciar que hemos trabajado desde las visiones
generales a las particulares, de las monografas y biografas visuales, a las historias
grficas de un episodio, de un momento, de un fotgrafo, aunado a la comprensin
de las condiciones tcnicas, formales, temticas o ideolgicas que pueden observarse
en estos estudios.
40 Es justamente esa riqueza la que muestra cmo hemos creado en el pas nuestra
fotohistoria, con una gramtica propia de anlisis, una metodologa que no parte de
un dictamen o manifiesto de intenciones previas, sino que hemos dejado fluir los
estudios atendiendo a las necesidades propias de cada grupo documental. Sin
retorcimientos, ni estigmas preconcebidos, s con la estructura que otros tericos han
aportado, pero hacindola cada vez ms nuestra, ms latina, sin declaraciones o
manifiestos previos. Me parece que sa es la escuela que hemos dejado asentada,
enriqueciendo nuestro diario ver y saber, nutrindonos los unos de los otros,
aprendiendo de las puestas en escena mutuas, los errores, las propuestas, las
convergencias y divergencias. Considero que las historias europeas y
estadounidenses no buscan atar los cabos de la historia contextual, con los de la
historia cultural, con la historia de las mentalidades, la historia visual entre otros
marcos tericos; son algunos elementos que encuentro constantemente entre los
textos creados bajo suelo mexicano. Es el sustrato de lo tcnico, formal y temtico e
ideolgico, porque entre nosotros persiste una gran preocupacin por comprender el
tipo de equipo, las cmaras, las pelculas, los qumicos, la forma de aprendizaje del
autor, sus referencias vivenciales, sus temas preferidos, sus inserciones en el medio
periodstico, informativo, artstico, de estudio o de autor. Tambin nos hemos
empeado en comprender para qu o cmo realizaban sus temas, sus modelos, cmo
posaban, qu aprendan o qu proponan con sus imgenes.
41 Con ello, en mayor o menor medida, los fotohistoriadores o historiadores de la
imagen construimos y delineamos a nuestros personajes, porque poco sabemos de
ellos, de muchos ni sus placas o negativos tenemos, a veces slo tenemos referentes
sueltos en la prensa o algn nombre en algn positivo enmarcado y colocado en
alguna pared.14 En ello, hemos encontrado un gran valor de materiales y muchos
personajes que faltan por trabajar.
42 As hemos forjado una visin no exclusiva pero s particular del ver y mirar nuestra
obra grfica, de emprender nuestras investigaciones haciendo cada vez ms propia,
latina y mexicana nuestra fotohistoria.
A modo de cierre
43 Queda para cerrar este breve trabajo plantearse la manera de ver y analizar del
ms reciente trabajo de Carlos Crdova, que se intitula Trptico de sombras (Crdova
2012, 253), que gan el premio mster del Fotoensayo 2011.15 En ese texto podemos
observar cmo el autor revisa el andamiaje de la posrevolucin al presentar a la
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generacin de pictorialistas mexicanos que no compitieron con otros fuera del

terruo mexicano, pero s clamaron su libertad en sus tiempos, temas y formas de
realizacin. Crdova devela figuras apenas conocidas en la historia de la fotografa
mexicana, con una construccin diferente basada en la historia generacional, en una
temporalidad coetnea mas no de contemporneos. Una historia que rompe los
estancos de la historia por su manera de narrar, por el uso de una estructura de gran
erudicin soterrada bajo una metodologa que se construye sin dejar visos de sus
andamios. Finas letras que harn huella entre los historiadores de la imagen, de lo
visual, de lo fotogrfico, de la historia grfica. Es vanguardista y una muestra de
cmo el bagaje cultural universal apostado como fuente de conocimiento permite la
visin crtica y recoge sus propios haceres visuales, lo cual da sin duda grandes
frutos. Porque a la par que reconoce los tiempos y las formas del quehacer fotogrfico
en general, lo compara, sustenta y denota como forja meramente nacional, con su
ritmo propio, su desarrollo temtico y sus puestas en escena que poco tuvieron que
ver con los tiempos, formas y figuras del exterior o de afuera del lmite territorial.
44 Finalmente, es necesario insistir en la nueva generacin de estudiantes de
licenciatura y posgrado, que estn creando mucha tela de donde cortar. Raquel
Navarro ya gan premio para los jvenes en Fotoensayo 2011. Tambin Paulina
Milln dej una huella importante con su tesis de maestra titulada Las fotografas
de Juan Rulfo en la Comisin del Papaloapan 1955-1957, en la Facultad de Filosofa
y Letras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (2010), quien obtuvo el
premio Marcos y Celia Maus de esa casa de estudios.
45 Vienen muchos alumnos ms detrs estudiando, aprendiendo de esta generacin
fructfera de estudiosos de la imagen, que an tenemos mucho que decir, somos los
primeros conformados como tales, somos los forjadores de los nuevos
fotohistoriadores. A ellos les tocar seguir y crear nuevas formas de anlisis; por
ahora nosotros hemos dejado una pequea aproximacin a la riqueza de las fuentes
documentales grficas, a la intertextualidad, a la audacia de atreverse a decir y ver
con nuevas metodologas, y subjetividades convertidas en ciencias sociales. Tenemos
incluso estudios ahora desde Mxico hacia el extranjero como lo es el caso de Claudia
Pretelin, quien hace una profunda investigacin en torno a la Kodak, su creador, su
forma de publicitar los materiales y el uso de la imagen de gnero para abordar otro
mercado de venta, un trabajo en curso, pero que sin duda aborda de manera clara y
diferente la presencia de esa empresa y las formas de kodakiar que hemos aprendido
de manera consciente o no, en nuestro diario ver y andar.16 De los que tengo noticia
por asesorar o dirigir sus trabajos y que ahora estn en curso estn: Raquel Navarro,
Berenice Snchez, Brenda Ledesma, Oralia Garca, Salvador del Toro, Yanira lvarez,
Ral Prez Alvarado, Rosa Mara Alvarado, Francisco Linares, David Fajardo,
Mnica Morales, Liliana Nava, Isaura Oceguera, Susana Rodrguez, Abigail Pasillas,
Ernesto Pealoza, Mauricio Garca Arvalo, Lorena Eriksen Persson, Eunice
Miranda, Adriana Ramrez Salgado, Paulina Michel, Abel Rodrguez, entre muchos
otros que se integran da a da en este andar entre imgenes fijas; otros ms en el
mundo de las imgenes mviles.17
46 Quedan muchos y nuevos rumbos por investigar y forjar; mientras, imprimiremos
nuestra huella con el afn de que el que va atrs la siga, la rebase y genere la propia
acorde a las condiciones objetivas y subjetivas que le corresponden. Pero de que ya
hay camino andado es innegable, en estos 20 o 25 aos se han abierto nuevas brechas
entre el polvo y la plata. Los fotohistoriadores que hemos trabajado sobre suelo
mexicano hemos aportado un gran esfuerzo conjunto, lneas innovadoras de trabajo,
nuevos temas y formas de abordarlo y si bien usamos como herramienta a los
grandes tericos, tambin hemos desarrollado nuestras formas de funcionamiento
metodolgico, conceptual y terico. Hemos sido vanguardia en ello en Latinoamrica,
y la produccin creada es ms que evidencia de la calidad y la cantidad de materiales
que hemos podido trabajar e investigar. Vienen tambin nuevos estudiosos de
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nuestro continente, destacan Brasil, Argentina y Chile quienes traen ahora

innovaciones y aportaciones que debemos atender, y para ello hace falta intercambiar
experiencias y avanzar en construccin de las miradas y aportar a los estudios de
manera inter y transfronteras. (Figura 5)
Figura 5. Simbolismo: movimiento revolucionario congelado en algn momento de la

vida nacional.
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[http://fotografosdelarevolucion.blogspot.mx] (13 de enero 2013).
Notes
1 Trmino que con los aos ha acuado John Mraz, y que deriva en el anlisis de la historia
desde la mirada documental de la fotografa; ahora reconoce su aspecto esttico pero sobre
todo se subraya lo documental. En este caso me limito a la presentacin de los
fotohistoriadores formados bajo el rigor de los estudios de historia y fotografa o anlisis de la
imagen desde una perspectiva histrica, y no abordo a los literatos como Elena Poniatowska,
Carlos Monsivis u Octavio Paz, toda vez que son formas dismbolas de abordar la imagen,
desde un mbito literario ms que histrico basado en fuentes documentales. Las aportaciones
de los literatos y poetas han sido diversas y merecen un espacio particular para su estudio
desde otra lectura de la imagen y el texto, la intertextualidad literaria con la fotografa.
2 Podemos considerar que hay unos 25 investigadores de la fotohistoria que trabajan
asiduamente en el tema, y que cada uno por lo menos ha creado unos cuatro libros. Hay
quienes han publicado ms como Jos Antonio Rodrguez y otros que han hecho una obra
nica como Luis Jorge Gallegos, pero lo importante es que la produccin es alta y cada ao
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tenemos nuevos temas, elementos de anlisis y metodologas diversas. Me parece que

podemos contabilizar alrededor de unos 150 libros publicados en los ltimos aos. Tambin
las revistas de fotografa han aportado grandes haces de luz a la fotohistoria como Foto Zoom,
Luna Crnea, Alquimia y Cuartoscuro.
3 Realizados por el Consejo Mexicano de Fotografa, en las memorias editadas bajo el ttulo
Hecho en Latinoamrica, en esos aos, dan cuenta del momento y la escasa bibliografa y
metodologa alrededor de la fotografa. Lo cual dio paso a que especialistas en otra materia
buscaran explicar el uso social y la diversidad de temas de nuestro pasado fotohistrico.
Materiales importantes que dejaron huella para su cabal comprensin posterior.
4 Casanova tiene varios libros publicados sobre el tema, aqu se mencionan unos cuantos
solamente. Para mayor informacin vid. Bibliografa final.
5 En este caso voy a trabajar en dos vertientes el trmino fotohistoria tanto para los textos que
inciden en el reconocimiento de la historia de la fotografa mexicana y su desarrollo de temas,
estilos y propuestas visuales, como aqullos que han trabajado las fotografas como elemento
para reconstruir nuestra historia, es decir en torno a la historia grfica de nuestra nacin. En
ambos casos, me quiero remitir a que la mayor parte de los especialistas de la imagen no puede
omitir el hecho de aportar a la historia de la fotografa, al trabajar la historia grfica de un
episodio o momento histrico particular. Por ello, en el presente texto abarcar la fotohistoria
como la historia de la fotografa en Mxico, pero tambin revisar los estudios que la han
usado para recuperar un pedazo de nuestra historia nacional.
6 No es factible dejar de lado a los estudiosos latinoamericanos porque han tenido una gran
influencia en los estudios mexicanos como se ver a lo largo del texto.
7 A riesgo de dejar fuera muchos libros o algunos autores, me propongo slo sealar algunos
de los trabajos enmarcados por categoras para su anlisis. Se pretende dejar en claro las
posturas y aportaciones mayores a los autores nacionales que han dejado un espectro de
anlisis importante para la fotohistoria nacional.
8 Todas ellas terminaron publicndose en el Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM
y forman parte de una serie de textos de la fotografa mexicana.
9 En realidad debera ser La gran lente sin embargo el autor Alfonso Morales respet el
sentido y nombre original que tena el estudio fotogrfico de Bustamante desde los aos veinte
del siglo pasado y que en 1963 se traslad de Fresnillo, Zacatecas a la ciudad de Mxico; el
anlisis abarca desde 1930 hasta 1973. Una labor que le permiti crear ms de cerca de
diecinueve mil negativos que fueron rescatados entre los escombros en un edificio donde las
costureras trabajaban, y que se vino abajo en el terremoto del 19 de septiembre de 1985.
10 Jos Antonio Rodrguez es un investigador independiente que ha producido una gran
cantidad de textos de diferentes gneros fotogrficos, autores, estilos, y recientemente ha
presentado su trabajo sobre Las fotgrafas en Mxico (2013), producto de una exposicin en
el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mxico en 2012; es editor de la revista Alquimia,
que desde 1998 viene trabajando incansablemente.
11 Vid. Bibliografa final.
12 La tesis de Marion Gautreau cuyo ttulo original es Les photographies de la Rvolution
Mexicaine dans la presse illustre de Mexico (1910-1940): de la chronique liconisation,
para optar por el grado de doctora en tudes Romanes-Espagnol en la Universit Paris IV,
Paris, 2007, 397 pp., la cual se ha transformado en libro bajo el ttulo De la crnica al cono.
La fotografa de la Revolucin mexicana en la prensa ilustrada capitalina (1910-1940), bajo
el sello del Instituto Nacional de Antropologa e Historia (en prensa). Vid. Bibliografa.
13 El trabajo de tesis doctoral est terminado y se intitula: Tengo o hago la foto que Ud.
Necesite. La fotografa de la agencia Casasola y el fotoperiodismo en Mxico, 1912-1921,
Mxico: Escuela Nacional de Antropologa e Historia, doctorado en Historia y Etnohistoria,
septiembre de 2014.
14 Muchos coleccionistas o familias no saben los tesoros que resguardan y otro tanto de
vendedores de viejo que trafican o no con las imgenes. El estado de los acervos particulares
no permite del todo acercarse a las historias y a los relatos, en ocasiones quieren venderlos
considerando que con ello resolvern sus problemas econmicos. Por otro lado, los Archivos
Nacionales aunque tienen mayor presupuesto y posibilidades no siempre tienen a los
historiadores junto a ellos para documentar el hecho, el periodo o el personaje en cuestin.
Hace falta que se promueva el uso de estudiantes de historia o de formacin en ciencias
sociales para acotar adecuadamente las perspectivas del material.
15 Es importante notar que las primeras ediciones de este premio creado por el Centro de la
Imagen y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), fueron para fomentar
la produccin e investigacin en torno a la historia y la fotografa. La ms reciente edicin
realizada en el ao de 2014 se destin ms a ensayos realizados por literatos y artistas
visuales, quienes toman ms bien a la fotografa como excusa visual para escribir o hacer un
relato literario, lo que perdi su sentido sustancial de motivar los estudios en torno a la
fotohistoria. Quiz sea un espacio recuperable ms adelante.
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16 Dos tesis sustentan su trabajo, la realizada por Claudia Pretelin Rios en la maestra y
actualmente en el doctorado en Historia del Arte de la UNAM. Una aportacin de Mxico para
el mundo, s es una nueva propuesta de la visualidad. Vid. Bibliografa final.
17 He enunciado slo algunos de los alumnos, no en orden cronolgico, ni por sus trabajos ni
en orden alfabtico para evitar discordancias y resonancias. Y s debo mencionar que en
Mxico tenemos un amplio grupo de alumnos estudiosos de las imgenes, con diferentes
enfoques y actividades, han pasado muchos con resultados importantes, otros en curso como
los que se sealan. En el da a da se incorporan ms, slo menciono algunos de los que
actualmente realizan sus tesis sin el deseo de dejar fuera a nadie, las omisiones son por la falta
de espacio, un amplio grupo de ellos se ha formado y apoyado en el Seminario La Mirada
Documental, que coordinamos desde hace seis aos en forma colegiada el Dr. Alberto del
Castillo y la que esto escribe, con el Instituto Mora/Conacyt y la Direccin de Estudios
Histricos del INAH.
Table des illustrations

Figura 1. Claudia Canales dando una conferencia sobre su
Titre metodologa de trabajo con las fotografas de Romualdo Garca.
Fotografa por Rebeca Monroy junio 2013, en el Coloquio de Historia
Cultural, INAH, Mxico. La portada del libro de Romualdo Garca al
Lgende fondo pertenece al CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin
Autorizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia
URL http://orda.revues.org/docannexe/image/2287/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 40k
Titre Figura 2. Portada de El sabor de la imagen, de Rebeca Monroy.
Universidad Autnoma Metropolitana-Unidad Xochimilco, Coleccin
Lgende Rebeca Monroy Nasr.
Figura 3. Portada del libro de Ariel Arnal, sobre zapatismo y
Titre periodismo en Mxico.
CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto
Lgende Nacional de Antropologa e Historia. Coleccin Rebeca Monroy Nasr
Figura 4. Portada del libro de Samuel Villela, Sara Castejn.
Titre Fotgrafa de la Revolucin.
CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto
Lgende Nacional de Antropologa e Historia. Coleccin Rebeca Monroy Nasr.
Figura 5. Simbolismo: movimiento revolucionario congelado en algn
Titre
momento de la vida nacional.
Tomada del Monumento a la Revolucin por Rebeca Monroy Nasr,
Lgende 2010.
Pour citer cet article

Rfrence lectronique
Rebeca Monroy Nasr, Los quehaceres de los fotohistoriadores mexicanos:
eurocentristas, americanistas o nacionalistas? , L'Ordinaire des Amriques [En ligne],
219 | 2015, mis en ligne le 07 dcembre 2015, consult le 25 avril 2017. URL :
http://orda.revues.org/2287 ; DOI : 10.4000/orda.2287
20 de 21 25/04/2017 01:17 a. m.
Auteur
Rebeca Monroy Nasr
Direccin de Estudios Histricos/Instituto Nacional de Antropologa e Historia,
remona@mac.com
Droits dauteur
LOrdinaire des Amriques est mis disposition selon les termes de la licence Creative
Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
21 de 21 25/04/2017 01:17 a. m.

Los Quehaceres de Los Fotohistoriadores Mexicanos - ¿Eurocentristas, Americanistas o Nacionalistas

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Los quehaceres de los fotohistoriadores mexicanos:eurocentristas, am... https://orda.revues.

Los quehaceres de los

fueron la pauta para arrancar los estudios de fotografa e historia.3

Figura 1. Claudia Canales dando una conferencia sobre su metodologa de

4 Como antecedente de los trabajos, no es posible dejar de lado la obra del

Desde la perspectiva terica

El punto de partida de mi investigacin es una concepcin meditica y

imaginario, tal comprensin me permite abordar la prctica fotogrfica como

11 Esta autora es de las pocas investigadoras que se ha dedicado al anlisis puntual

Figura 2. Portada de El sabor de la imagen, de Rebeca Monroy.

Universidad Autnoma Metropolitana-Unidad Xochimilco, Coleccin Rebeca Monroy Nasr.

14 As, el trabajo de sustento terico se aleja de los estudios clsicos ya de los

la conceptualizacin de la fotografa que tanta falta haca desarrollar en nuestro pas.

Las aportaciones de la fotohistoria

tiene una importante formacin en el extranjero y sus bases tericas proceden

Historia y fotografa de la Revolucin

CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

34 Samuel Villela trabaj sobre una fotgrafa de la Revolucin de nombre Sara

CONACULTA-INAH-MEX. Reproduccin Autorizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

36 Daniel Escorza est profundizando su estudio sobre la Revolucin mexicana y

si bien no vivan de ello como cualquier profesional de la imagen, s conocan los

generacin de pictorialistas mexicanos que no compitieron con otros fuera del

nuestro continente, destacan Brasil, Argentina y Chile quienes traen ahora

Figura 5. Simbolismo: movimiento revolucionario congelado en algn momento de la

Tomada del Monumento a la Revolucin por Rebeca Monroy Nasr, 2010.

Pblica Estatal/Instituto Mexiquense de Cultura/Centro Cultural Isidro Fabela/ Tonaltepec

GONZLEZ CRUZ MANJARREZ, Maricela. Juan Guzmn en Mxico. Fotoperiodismo,

CONACULTA, Centro de la Imagen, Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, 1996.

tenemos nuevos temas, elementos de anlisis y metodologas diversas. Me parece que

Table des illustrations

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