EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL.

RAMON MARA DE VALLE-INCLN Y FEDERICO GARCIA

LORCA.
1. PANORAMA GENERAL
En el primer tercio del siglo XX dos grandes tendencias
pugnan por consolidarse en los escenarios espaoles: Por un
lado, el teatro que responde a las expectativas y gustos del
publico burgus que asiste a las representaciones, continuador,
desde el punto de vista esttico, de las formas tradicionales de
los ltimos aos del XIX (El teatro comercial): Y, por otro lado,
las tentativas renovadoras de quienes, al margen de los
intereses econmicos de los empresarios teatrales, pretenden
explotar nuevas formulas dramticas, tanto desde el punto de
vista tcnico como ideolgico (El teatro innovador).

2. EL TEATRO COMERCIAL
Los gneros que gozan del favor del pblico y que, por tanto,
triunfan en las salas comerciales son tres, principalmente: El
teatro potico, defensor de los ideales nobiliarios, en la lnea del
ms puro tradicionalismo; el teatro cmico de signo
contumbrista, heredero del popular Gnero Chico del Siglo
XIX, y la comedia Burguesa, portadora de una amable critica de
costumbres, pero, en el fondo, identificada con los usos sociales
y valores de la burguesa.
a) Teatro potico o histrico en verso; este teatro se refugia
en nuestro pasado histrico con el propsito de ensalzar
las gestas de heroicos personajes de la Espaa Medieval e
Imperial. El resultado fue un teatro de evasin y
apologtico, formalmente brillante, pero superficial. Sus
figuras ms representativas son Eduardo Marquita y
Francisco Villaespesa.
b) Teatro Cmico; lo integran el sainete de Carlos Arniches y
los hermanos lvarez Quintero y la tragicomedia grotesca.
Este teatro inclua msica y baile, reflejaba una Andaluca
superficial y edulcorada.
c) Comedia Burlesca; el teatro de Jacinto Benavente
constituye una crnica, casi siempre amable, de las
preocupaciones y prejuicios burgueses, aderezada con
una suave ironia. El propio Benavente escriba que el
teatro deba ser un instrumento de evasin e ilusin. En
sus obras sobresale el dialogo, natural y fluido, que junto
a la narracin y la alusin sustituye a la accin: Los
momentos lgidos de sus dramas suceden siempre fuera
de escena. Sus dramas se ambientan en los salones de la
alta burguesa; en palacios donde coinciden nobles
decadentes y artistas. O en interiores provincianos y
 rurales. Continuador del teatro realista de la segunda
mitad del Siglo XIX, decorados, mobiliarios, iluminacin y
todo el aderezo en general reproducen fielmente
ambientes cotidianos.
Obras destacadas:
Intereses creados: Desarrolla el tema del poder del
dinero por medio de personajes tipo que proceden
de la comedia del arte Italiano.
El drama rural, La malquerida, confluyen en l una
intriga policiaca y la lucha entre las pasiones
humanas y las normas morales y sociales, con el
tema de la honra de trasfondo.

1. EL TEATRO INNOVADOR
Al mismo tiempo, y la imagen de las salas comerciales, surgen
voces disidentes, que explotan nuevas formas de expresin
dramtica en consonancia con las corrientes que se abren
camino en Europa. A esos intentos de renovacin no son ajenos,
dentro de la Generacin del 98, los dramas esquemticos de
Miguel de Unamuno y el teatro antirrealista de Azorn, de
carcter simblico; y, fuera de ella, los experimentos
vanguardistas de Jacinto Grau y Gmez de la Serna. Pero sin
duda alguna, la culminacin de esa tarea innovadora es obra de
dos personalidades cuya produccin ha traspasado nuestras
fronteras: Valle-Inclan, con su genial hallazgo del esperpento, y
el poeta Federico Garca Lorca.
a) Valle-Incln y el Esperpento.
Genial innovador del teatro espaol, Ramn Mara de
Valle-Incln rechaza el realismo burgus y propone una
total renovacin de la escena Espaola en todos sus
aspectos, experimentando diversos mtodos. El crtico
Francisco Ruiz Ramn divide su extensa produccin en
ciclo mtico, ciclo de la farsa y ciclo del esperpento.
-Ciclo Mitico; lo forman Comedias Brbaras, Divinas
Palabras y El embrujado.
-Ciclo de la Farsa; se contrapone a lo sentimental y lo
grotesco para afrontar de otra manera la realidad u
desmitificar la sociedad tradicional con un lenguaje cada
vez ms esperpntico.
-Ciclo del Esperpento; es una deformacin sistemtica de
la realidad para ofrecer su imagen grotesca.
El esperpento es una nueva esttica, una nueva visin del
mundo desde una posicin critica que coincide con un
movimiento esttico de protesta contra la sociedad
burguesa, ya que muestra sus aspectos ms corruptos e
autenticos de forma despiadada, al tiempo que comporta
 una intencin renovadora de las formas literarias y del
lenguaje. Resalta la deformacin idiomtica, la mezcla de
forma discreta, refinada y hasta pedante con las
expresiones ms vulgares. Tambin hace un uso magistral
de ironias y sarcasmo.
El ciclo del Esperpento se inicia con Luces de Bohemia y
posteriormente Martes de Carnaval.
b) El teatro de la Generacin del 27. Federico Garca Lorca.
Lorca cre el verdadero teatro potico (Adems de las
palabras cobren importancia otros componentes, la
msica, la danza y la escenografa). Configurando as un
espectculo total. Garca Lorca fue en tiempos de la
Repblica director de la Barraca, un grupo en el que
recorri Espaa dando a conocer el teatro Espaol.
Los temas bsicos de su teatro, la frustracin, el amor
imposible, la esterilidad, el destino trgico o la muerte, se
estructuran sobre una situacin bsica, el enfrentamiento
entre el principio de autoridad (orden, tradicin, la
realidad, la colectividad) y el deseo de libertas y la
realizacin individual (encarnado el instinto, el deseo, la
individualidad o la imaginacin). Para representar ese
conflicto, Lorca elije casi siempre como protagonista la
Mujer, victima de la estricta moral de la poca, igual que
en su poesa haba elegido gitanos, El romancero gitano, o
los negros en Poeta en Nueva York. Lorca experimento con
distintos gneros. Su produccin teatral se puede dividir
en tres bloques:
-Primeros Dramas y farsas, Lorca se inicia en el mundo
dramtico con la farsa simblica El maleficio de la
mariposa. Smbolo de los misteriosos e inalcanzables, no
obstante su primer xito lo obtiene con el drama heroico
Mara Pineda. Despus, en su afn por buscar nuevas
formulas dramticas, escribi Teatro para tteres, al que
siguieron dos farsas; La Zapatera prodigiosa y Amor de
Don Perlimplin con Belisa en su jardn.
-Teatro vanguardista, Lorca lo sedimenta en dos obras que
califica de Comedias imposibles por su dificultad para
ser representadas que son As que pasen cinco aos y El
Pblico. Son dos obras de influencia surrealista, muy
innovadoras que rompen con las convenciones vigentes
en el teatro de su poca: Anticipan la ruptura de la lgica
espacio temporal del teatro realista, presentan un
ambiente onrico e ilgico y la posibilidad de varias
interpretaciones.
-Tragedias, destacan Bodas de Sangre, Yerma y La Casa
de Bernarda Alba. Son varias obras de protagonista
femenina y un ambiente rural que obtuvieron gran xito.
En estos dramas el argumento tiene escasa importancia,
hay pocos personajes principales, aunque destacan los
personajes femeninos como seres desvalidos, arrastrados
a situaciones dramticas por unas convicciones sociales
asfixiantes.
Bodas de Sangre, dramatiza el poder de la pasin y los
instintos: La huida de una novia con su antiguo novio, el
da de su boda, conduce a los dos hombres a un final
trgico.
La Casa de Bernarda Alba, desarrolla la lucha entre la
autoridad, encarnada por Bernarda y el deseo de libertad
representado por su hija menor Alba.
Yerma, en el trata el tema de la maternidad frustrada.