1 El principio del montaje

Las operaciones del montaje son la seleccin, la combinacin y el

empalme. La definicin de montaje con la que trabajar Aumont ser la de
Marcel Martin:

El montaje es la organizacin de los planos de un filme en determinadas

condiciones de orden y duracin.

A sta la llamara DEFINICIN RESTRINGIDA, y lo que se propone es ampliar

dos tpicos. Por un lado, los objetos de accin (ms all de los planos) y las
modalidades de accin (ms all de ordenar y fijar duracin).

1.1 Objetos del montaje

La dimensin de anlisis del plano en este caso es la que determina la

inscripcin del tiempo en el filme. Es decir, el plano caracterizado por una
cierta duracin y un cierto movimiento, y por lo tanto como la unidad emprica
del montaje.

1.1.1. Partes del montaje (sintagmas flmicos) de medida superior al plano.

El sintagma es un encadenamiento de unidades sucesivas. En este caso,

de planos. Por lo tanto, podemos hablar de grandes sintagmas o grandes
unidades narrativas, ya que no se ordena y dispone solamente sobre los
planos, sino tambin sobre cadenas superiores a estos.

1.1.2. Partes del filme de medida inferior al plano

Podemos dividir el plano a partir de parmetros visuales o en su

duracin.

En su duracin: un movimiento de cmara, un gesto pueden actuar

como puntos de cesura que provocan transformaciones en el cuadro.

A partir de parmetros visuales: por ejemplo, en una brutal oposicin

blanco/negro en el cuadro. Aqu se cumple el principio de montaje, es decir, la
combinacin de partes heterogneas (se produce en el interior del cuadro en
este caso).

1.1.3. Partes del filme que no coinciden con los plano s

En este caso, se tiene en cuenta el juego reciproco entre dos partes de la

representacin, sin que ambos tengan que ser planos: el caso ms conocido es
el de la banda-imagen y la banda-sonido.

1.2. Modalidades de accin

 Hay que agregar la yuxtaposicin: composicin en la simultaneidad.

1.3. Definicin amplia de montaje

Principio que regula la organizacin de elementos flmicos (sean

estos visuales, sonoros o el conjunto de tales elementos)
yuxtaponindolos, encadenndolos y/o regulando su duracin.

2 Funciones del montaje

El efecto no es la funcin. El primero remite a algo que se puede verificar,

se adapta a una descripcin de casos concretos. En cambio, funcin es la
actividad particular que realiza una persona o una cosa dentro de un sistema
de elementos, personas, relaciones, etc., con un fin determinado. Vendra a
expresar una abstraccin con una tentativa con vocacin formalizante.

2.1. Aproximacin emprica

El efecto esttico principal del montaje es la liberacin de la cmara. A

su vez, podemos a priori establecer dos funciones fundamentales. En primer
lugar, la funcin narrativa. El montaje asegura el encadenamiento de los
elementos de la accin segn una relacin global de relaciones causa-efecto
y/o de temporalidad diegticas. De esta manera, el drama es mejor percibido e
interpretado. En segundo lugar, la funcin del montaje-expresivo. Esto no es un
medio ni un fin, sino que consigue por s mismo (en el choque de 2 imgenes)
expresar una idea o sentimiento.

2.2 Descripcin sistemtica

2.2.1. El montaje productivo

Dos elementos flmicos producen un efecto especfico que, por separado,

no lo lograran. Basicamente, todo montaje es, como principio, una
tcnica de produccin (de significantes, de emociones, etc). Por lo tanto, el
montaje se definir por sus funciones.

2.2.2 Funciones sintcticas

Segn la prestigiosa pgina web Wikipedia, se denomina funcin

sintctica al papel que desempea una palabra o morfema o constituyente
sintctico dentro de una construccin sintctica que la incluye, o ms
precisamente, a todas las relaciones de combinacin o relaciones sintagas que
una palabra mantiene con los dems vocablos en un contexto.
 Supongo que esta definicin sirve para entender ms claramente de que
se trata: se establecen relaciones formales de dos clases.

a) Efectos de enlace o disyuncin: siendo ms amplios, todos los efectos

de puntuacin y marcaje. Cuando se produce un enlace formal entre
dos planos sucesivos, define el raccord: el enlace refuerza una
continuidad en la representacin: un ejemplo es el del fundido
encadenado, que sugiere el encadenamiento entre dos episodios
diferentes.
b) Efectos de alternancia o linearidad: la alternancia de dos o mas
motivos es una caracterstica formal del discurso flmico, pero no
adquiere significado por si solo. Por ejemplo, el montaje alternado son
situacin que ocurren en simultaneo; mientras tanto, el montaje en
paralelo compara trminos desiguales. Hay que saber leer bien cada
alternancia.

2.2.3 Funciones semnticas

Se dividen en la produccin de sentido denotado (ser seal o indicio de

algo) o connotado (sugerir un significado secundario y subjetivo por
asociacin de ideas).

Sentido denotado: por ejemplo el espacio-temporal. Abarca todo el

montaje narrativo

Sentido connotado: pone en relacin dos elementos diferentes para

producir un efecto de causalidad, paralelismo, etc.

2.2.4 Funciones rtmicas

El ritmo flmico se presenta como la superposicin de ritmos temporales

y plsticos.

Ritmo temporal: banda sonora, juego de las duraciones.

Ritmo plstico: organizacin de las superficies en el cuadro; distribucin

de la intensidad luminosa; distribucin de la intensidad de los colores,
etc.

3 Ideologias del montaje

Montaje-soberano (einsenstein): el montaje como tcnica de produccin es

el elemento dinamico del cine.

Idea de la transparencia (bazin): sumisin del montaje y sus efectos a la

instancia narrativa o a la representacin realista del mundo.

3.1. Andre Bazin y el cine de la transparencia

 Los dos presupuestos de Bazin son los siguientes: 1) ningun
acontecimiento esta dotado de sentido a priori; 2) el cine tiene una vocacin
ontolgica de reproducir lo real respetando al mximo esta caracterstica
esencial.

3.1.1 El montaje prohibido

Cuando lo esencial de una situacin depende de una presencia simultnea de

dos o mas factores de la accin, el montaje esta prohibido. Lo esencial es la
situacin en tanto que pertenece a lo real y su significado no esta determinado
a priori: lo esencial es esta ambigedad. Si la situacin es muy ambigua, el
montaje esta prohibido (por ejemplo, ante una resolucin no previsible).

3.1.2. La transparencia

En la mayora de los casos, el montaje no esta prohibido. Lo que propone

es representar una situacin mediante planos discontinuos, pero que esta
disconitinuidad este enmascarada. De esta manera, se deja ver la situacin y
no el film en s mismo.

De aqu podemos sacar la idea representativa del cine clsico: el

raccord. Se denomina de esta a manera a todo de cambio de plano
insignificante como tal, es decir, como toda figura de cambio de plano en la
que se intenta preservar, a una y a otra parte del corte, los elementos de
continuidad. Puede funcionar poniendo en relacin elementos formales
(movimientos) o diegeticos (un gesto).

Raccord sobre una mirada: campo/contracampo.

Raccord de movimiento: misma direccin y velocidad.
Raccord sobre un gesto: el gesto en dos planos (cambio del punto de
vista).
Raccord sobre un eje: dos situaciones sucesivas con la misma direccin y
la cmara se acerca o aleja.

3.1.2 El rechazo del montaje fuera de raccord.

Bazin se niega a prestar antencion a lo que sucede en el montaje mas

alla del pasod e un plano al siguiente. Para el, el montaje solo reduce la
ambigedad, obligando al filme a convertirse en un discurso con sentido. Por lo
tanto, los planos largos y profundos, al mostrar mas tiempo lo real en un solo y
nico fragmento en condiciones ante el espectador, es mas respetuoso con la
realidad.

3.2. Eisenstein y el cine dialectico

 Para eisenstein, no hay que representar la realidad, sino que hay que
reflejarla a travs de un discurso ideologico. Adems, cul es el criterio de la
verdad? Bazin lo elude: la verdad estara en la realidad misma (o en Dios). Por
lo tanto, hay una ideologa enmascarada. Todo este anlisis dara al film la
caracterstica de ser un discurso articulado.

3.2.1. Fragmento y conflicto

es la unidad flmica
se confunde con el plano, pero puede no serlo, ya que es una unidad de
discurso y no de representacin.

1) Se define por la articulacin con otros fragmentos. ELEMENTO DE LA

CADENA SINTAGMATICA
2) Es descomponible en parmetros constituivos (luz, color etc)
relaciones entre fragmentos = articulaciones entre los parmetros de
uno y otro.
3) En relacin con el referente, el plano actua como corte. Es decir, el
cuadro tiene un valor de cesura entre campo y fuera de campo.
Estas tres acepciones apuntan hacia un mismo lugar: el cierre del cuadro
focalizando la atencin sobre el sentido aislado. Esta idea es el discurso
articulado, el cual, segn Barthes, fulmina la ambigedad.

Este encadenamiento de fragmentos (esta produccin de sentido) esta

pensada bajo el el model de conflicto: el modo mas claro de interaccion
entre dos unidades cualesquiera del discurso flmico. Puede ser de un
fragmento a otro, dentro de un mismo fragmento, etc.

3.2.2 Extension del concepto de montaje.

Como vemos, para Eisenstein el montaje es el nico principio productor

de sentido (el encuadre es un caso particular de la problemtica del
montaje).

Contrapunto audiovisual: cine sonoro como juego contrapuntstico

generalizado entre todos los elementos, tanto de imagen como de
sonido.

3.2.3 La influencia sobre el espectador

El objetivo del filme es modelar al espectador. Esto se logra ya que hay

una analogia entre la pelcula y el comportamiento humano. El
comportamiento humano conduce a fenmenos de estimulo reaccin.
Aprovechando esto, a partir de un extasis flmico se producir una salida
fuera de si del espectador que genere una adhesin afectiva/intelectual
hacia el filme.