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LA ELOCUCIN
CICLO: II SEMESTRE
Iquitos Per
2017
1
DEDICATORIA
2
AGRADECIMIENTO
3
INDICE
PRESENTACION.pa
g.1
DEDICATORIA
pag.2
AGRADECIMIENTO.
..pag.3
GENERALIDADES..p
ag,5
INTRODUCCIN..p
ag.6
DEFINICION..
..pag.7
QUE ES LA
ELOCUCIN.....................pag.7
FORMAS
ELOCUTIVAS.pag.8
LA ELOCUCIN Y EL LENGUAJE
ORAL........................pag.9
ASPECTOS PARA UNA
COMUNICACIN.........................pag.10
LA EXPRESIN
ORAL....pag.11
LA
ORALIDAD.....pag.12
OBJECTIVOS DE LA COMUNICACIN
ORAL..................pag.13
ASPECTOS DE LA COMUNICACIN
ORAL.......pag.13
VENTAJAS DE LA EXPRESIN ORAL..
..pag.15
LA ELOCUCIN EN EL CAMPO DEL DERECHO.
4
.pag.16
LA ACENTUACIN EN LA
ELOCUCION...pag.18
LA
PROSODIA.pag.20
EL
ACENTO..pag.22
LA VELOCIDAD EN LA
ELOCUCIN.pag.24
LA
INTENSIDAD.pag.26
EL
RITMO.pag.27
CONCLUSIONES.pag.
28
ANEXOS......pag.
29.
BIBLIOGRAFIA...pag.
30
5
GENERALIDADES
6
INTRODUCCIN
7
DEFINICION DE ELOCUCION.
La palabra elocucin es un cultismo que viene del latn elocutio, elocutionis (expresin,
diccin del que habla, manera de expresarse), nombre de accin del verbo eloqui
(expresarse) compuesto de ex- (desde un interior a un exterior) y el verbo loqui (hablar).
La elocuto era una de las importantsimas tcnicas que deba dominar un orador en la
antigedad clsica para ser capaz de elaborar un buen discurso. Estas tcnicas se enseaban
en las escuelas de retrica y eran las siguientes: Inventio (capacidad de hallar pruebas y
argumentos slidos para lo que uno quiere exponer, documentacin buena), dispositio
(capacidad de ubicar las pruebas y argumentos en el lugar del discurso en que son
pertinentes y efectivos), elocutio (forma de expresin del discurso que ha de ser de calidad
y disponer de todos los recursos lingsticos en funcin de los fines del discurso), memoria
(capacidad para memorizar y expresarse sin apoyos textuales, un discurso ledo aburre y no
es efectivo) y actio (dominio de los gestos y actitudes que hay que adoptar ante el pblico
oyente).
QUE ES ELOCUCION.
La elocucion es la manera como se usa la palabra oral para expresar conceptos.
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FORMAS ELOCUTIVAS
La Oratoria.
La Declamacin.
Planificacin de la elocucin
1.- Determinacin del tema.
Recursos de la elocucin
1.- Sensibilizacin de ideas
2.- Citas
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4.- Testimonios
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con el estilo que es la elocucin individua y caracterstica de
cada escritor (p.105).
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Objetividad: La informacin transmitida por el Emisor debe ser veraz, autntica,
lo ms imparcial posible, es decir, objetiva.
LA EXPRESION ORAL.
COMPRENSIN ORAL
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habilidades que se pueden considerar como las de reconocer,
seleccionar, interpretar, anticipar, inferir y retener
PRODUCCIN ORAL
COMUNICACIN NO VERBAL
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complementarla, enfatizarla, regularla o controlarla. La mayor
parte de esta comunicacin se aprende, por lo tanto su
presencia no se da al azar sino que est regida por pautas
socioculturales.
LA ORALIDAD.
La oralidad, es un recurso fundamental y el principal vehculo de
interaccin social es decir que hablar es una necesidad esencial
en la vida de las personas por las mltiples funciones que cumple
sta.
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Mediante la oralidad se entabla una conversacin se inician y
mantiene las relaciones con los dems, el habla es una accin, una
actividad que hace a los hombres ser personas, mientras se
mantenga el se mantiene el contacto con el mundo, de all su
importancia.
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Voz, tono y timbre: Cuando se enfrenta a un pblico lo primero que se espera
escuchar es la voz, una buena voz que proyecte una imagen favorable del emisor, y
contribuye a que ste pueda presentar sus palabras de manera ms interesante y
significativa; es fundamental pronunciar y/o articular bien las palabras al hablar, con
buen tono y ritmo de voz, de lo contrario con una voz chillona, nerviosa o
tartamudeos se perder el inters de los espectadores que escuchan el mensaje.
Diccin: Tener una buena diccin, consiste en pronunciar correctamente los sonidos
que componen una palabra o frase, es decir hablar bien.
Coherencia, sencillez tener un estilo claro sencillo y coherente hace que el mensaje
que se quiere comunicar llegu a la mente del receptor. Al entablar una
comunicacin se debe tener en cuenta un vocabulario claro sencillo, acorde con el
contexto al cual se dirige.
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se hace de la ortologa (arte de pronunciar correctamente los sonidos del idioma y
por extensin de hablar con propiedad utilizando las palabras adecuadas.
Los gestos: Mediante estos se transmite y apoya aquello que se est comunicando
verbalmente, pero tambin sentimientos como alegra, tristezas, o miedos, en una
comunicacin es necesario aprender a controlarlos gestos, tanto el movimientos de
manos como los movimientos corporales, los cuales deben hacerse de tal manera
que no demuestren inseguridad y nerviosismo ante un pblico o por el contrario
exageraciones y exaltaciones.
Es necesario que el orador establezca una cercana con su auditorio. Por eso, debe
evitarse la rigidez y reflejar serenidad y dinamismo. Si se va a hablar de pie, lo
recomendable es asumir una postura firme, erguida. Si se va a hablar sentado, es
preferible asumir una posicin ejecutiva, con la columna vertebral bien recta y la
porcin inferior del tronco recargada contra el respaldo de la silla.
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A travs del lenguaje podemos conocer el mundo que nos rodea e interpretarlo, para poder
desenvolvemos en l.
Por el aprendizaje. El hombre desde pequeo aprende a emitir sonidos, pero tarda
mucho en aprender los signos grficos.
Por la sencillez. Encontramos pases enteros en los que la gente, aunque no sabe
leer ni escribir, sabe hablar su propia lengua. Hay pueblos primitivos que no
conocen la escritura y poseen literatura de transmisin oral.
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Cada situacin comunicativa requiere unos recursos lingsticos propios, una seleccin
especifica de palabras, expresiones y estructuras (conversar con un amigo, actuar ante un
tribunal como defensor o acusador, escribir un memorial, dar un reportaje a los medios,
etc.).
Esos rasgos lingsticos especficos, lxicos y gramaticales, que el hablante asocia con una
determinada situacin comunicativa constituyen lo que se denomina Registros Lingsticos.
Cada situacin comunicativa requiere unos recursos lingsticos propios, una seleccin
especifica de palabras, expresiones y estructuras (conversar con un amigo, actuar ante un
tribunal como defensor o acusador, escribir un memorial, dar un reportaje a los medios,
etc.), Esos rasgos lingsticos especficos, lxicos y gramaticales, que el hablante asocia
con una determinada situacin comunicativa constituyen lo que se denomina Registros
Lingsticos.
Un factor que determina el uso de los rasgos lingsticos propios de una situacin
comunicativa es el tema de qu se habla o qu se escribe. En este factor, cuando se tratan
temas muy especializados (como la ciencia del Derecho) se suele hacer un uso ms preciso
del lxico, con mayor cantidad de palabras tcnicas y cultismos. Pero el mismo tema puede
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tratarse con diferentes grados de especializacin, dependiendo de los interlocutores, del
canal de transmisin o del propsito comunicativo.
Los abogados, de acuerdo a sus especialidades y prcticas, conocen que existen algunas
actividades especializadas de nuestra sociedad que restringen tanto al lenguaje que utilizan
que, slo estos lenguajes son totalmente comprensibles para quienes conocen de esa
especialidad. El abogado debe acercar a esas especialidades del lenguaje hacia el lenguaje
de la Ley.
Es posible que tome y utilice algunos vocablos muy precisos y especficos para aclarar o
explicar ciertos asuntos precisos de la ciencia o tcnica que se ataca o defiende, pero, el
profesional del Derecho, debe ser muy cuidadoso en el manejo de estos trminos frente a un
auditorio.
LA ACENTUACIN EN LA ELOCUCIN.
Todas las palabras no se pueden acentuar en la misma forma, cada una de ellas, de acuerdo
al contexto y funcin particular del enunciado, exigen de tonalidades, entonaciones y
matices muy particulares para connotar su significado, sea de ella sola o dentro del
conjunto de las otras en que est expuesta o colocada, dentro del enunciado emitido o
recibido, sea este oral o escrito.
Los acentos que marcan a una palabra son una valiosa ayuda para la frase; si estn mal
ubicados dentro de la frase, el contexto de la comunicacin puede ser deformada, estara
mal connotado.
Es decir, el mensaje inicial o intentado puede girar hacia otra interpretacin y generar otro
resultado.
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Se debe pensar, que el acento da realce a la palabra clave dentro de una frase. Este acento
debe ser valorado en todas sus tonalidades dado que es l que da las pausas y las
entonaciones en un discurso.
Recuerde, siempre, la clave para que las palabras fluyan con naturalidad y espontaneidad
radica en que ellas se deben pensar en su significado y significante, antes de
pronunciarlas. Ser conscientes de qu es lo que se propone manifestar con ellas: qu se
aspira influir o determinar con lo que se expresa hacia los interlocutores. Por lo
anterior, la idea no es tratar de coincidir muchos acentos en una elocucin de frase; cuanto
menos acentos haya en una frase, tanto ms clara ser y, con ello, se har resaltar con
mayor vehemencia al acento de la principal.
Lo que hay que tener en cuenta, no es cmo se dice una palabra, incluso, se puede no saber
que significa, sino en cmo la escuchan y la oyen y la asimilan los dems. El abogado
acusador, defensor o dictaminador no debe ponerse en la disyuntiva de cmo se ve l, como
persona, frente al escenario (sala de audiencia o tribunal), sino en la importancia de su
discurso profesional, en cmo con sus palabras influyen en los dems, al transmitirles el
mensaje que lleva en su mente y en su racionalidad de la interpretacin del Derecho, para
su conveniencia profesional.
COORDINACIN DE ACENTOS.
En frases separadas y en una serie de ellas. El caso ms sencillo lo tenemos en una clusula
(con un verbo rector) con una sola palabra acentuada.
1) La generacin de una corriente de aire que proviene de las cavidades infraglticas y que
dota al sonido de energa suficiente para hacerlo audible.
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2) La fonacin, producida en la cavidad laringe (cavidad gltica), que proporciona la
sonoridad a los sonidos que la necesitan y a la vez identifica los tipos de voz, y
3) La articulacin que tiene lugar en las cavidades supraglticas y que modela el sonido,
permite los acentos y las tonalidades.
PROBLEMAS DE ARTICULACIN.
Del mismo modo, se hace necesario moderar los rasgos fonticos resultado del contacto de
sonidos o de la distribucin de los mismos, evitar la realizacin de una excesiva abertura de
vocales en slaba abierta o relajar las vocales finales, los que constituyen algunos de los
casos considerados como errores de elocucin ya que hace perder inteligibilidad al
enunciado.
LA PROSODIA
Toda persona culta, especialmente los profesionales que tienen como herramienta el
lenguaje, deben estar al tanto de lo que es oficialmente correcto, no slo en gramtica
propiamente dicha, sino en pronunciacin y en ortografa, que tanto influyen en la
valoracin social y profesional de un individuo.
La imagen que atribuimos a un determinado personaje suele estar asociada con las
condiciones de su voz, y muy especialmente, con su prosodia u ortologa; sea como
oyentes, cuando utilizamos indicios fnicos; en ocasiones diferentes o incluso opuestos a
las claves del contenido del mensaje, para evaluar a nuestro interlocutor. Si nos
encontramos dentro de un auditorio acadmico, donde se discute un tema cientfico es
obvio y natural que las voces que se escuchan son voces cultas que intentan, con sus
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lenguajes particulares y especializados, emitir mensajes claros y muy precisos para ese
grupo, en particular.
Si nos hallamos en la gradera de un estadio de ftbol, las voces de los fanticos son
indistintas y de muy diversa prosodia, los nfasis y los vocablos se inclinan ms al lenguaje
ordinario y vulgar. Por ello decimos que la clasificacin de una voz como suave o
estridente, melodiosa o entrecortada; y el juicio que conlleva sobre su poseedor, es el
resultado de sumar las particularidades de diccin a las caractersticas prosdicas.
No todos los rasgos prosdicos se utilizan para contrastar pares de secuencias al provocar
un cambio en el significado convencional, pero s comparten la capacidad de dirigir o
sesgar actitudes, intenciones o valores. Dicho de otra forma, se pueden separar los rasgos
prosdicos con valor fonolgico y pragmtico (la entonacin, el acento y las pausas) de
aquellos a los que no se pueden asociar de forma unvoca un significado sino que se
interpretan siempre en funcin de las circunstancias del acto comunicativo.
Muchas veces, la tensin entre los principios que regulan la transmisin eficaz de la
informacin y las estrategias que tienden a mantener las relaciones sociales, como la
cortesa, por ejemplo, explica que en muchas ocasiones usemos una modalidad oracional
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como "Mi ms sentido psame...!" en seal de saludo por el fallecimiento de una persona,;
"Lo siento, fue sin intencin...".
Como excusa por algo que no corresponde con el contenido del mensaje. A lo anterior, y
para puntualizar, se puede decir que: Son los elementos precisos de la situacin
comunicativa los que determinan su valor en concreto.
En la interpretacin del mensaje lingstico, el tono es muy importante. Sabemos que las
mujeres tienen, en general, una voz ms aguda que los hombres, ya que por motivos
fisiolgicos, la frecuencia de vibracin de sus cuerdas vocales es ms elevada: pero, tanto
hombres como mujeres, pueden elevar el registro fnico en determinados contextos
comunicativos para conseguir ciertos objetivos discursivos.
A diferencia del acento, la entonacin y las pausas, los otros rasgos mencionados
(velocidad de elocucin, el tono, la duracin, el ritmo y la intensidad) no establecen
distinciones en el espaol frente a otras lenguas. No obstante, estos cambios si pueden
modificar en un momento los enunciados, especialmente la estructura temporal del
discurso: Por un lado la velocidad de elocucin incide en una reduccin o un alargamiento
de los sonidos, segn sea sta rpida o lenta; por otro lado, el ritmo est condicionado por
la duracin de los segmentos.
EL ACENTO.
El acento pone de relieve una slaba con respecto a las restantes slabas de una palabra o de
un grupo acentual. El acento es la sensacin perceptiva de la prominencia de una slaba de
la palabra.
Comparando varias palabras, como calcio, dmelo, arroz, sufriendo, deslumbrar, vemos que
dentro de cada una de estas palabras hay alguna slaba que se pronuncia con ms intensidad
que las dems. En calcio y dmelo es la primera; en sufriendo y arroz, la segunda, y en
deslumbrar, la tercera. Esa mayor intensidad con que se pronuncia una slaba en una
palabra se llama acento, y slaba tnica aquella en la que se encuentra el acento. Las slabas
no acentuadas se llaman tonas. Pero, segn el concepto de acento expuesto, las palabras
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monoslabas no podran ser acentuadas, ya que la intensidad de su nica slaba no puede
compararse con la de otras slabas suyas.
Sin embargo, al decir "Este mes es de treinta das", la palabra mes, monoslaba. Es
percibida por nuestro odo como particularmente intensa al lado de la palabra precedente.
As pues, convendr establecer una definicin ms exacta de acento: Es la mayor intensidad
con que se pronuncia una silaba en relacin con las que la acompaan en el grupo fnico.
LAS PAUSAS.
El dominio de las pausas es bsico para alcanzar una buena expresin oral, tanto en el habla
como en la lectura, a ello podramos agregar, que tambin a la comprensin del discurso.
Sin embargo, el significado de las pausas vara de un modo u otro. La pausa es la
organizadora prosdica del discurso que se manifiesta mediante un silencio (pausas vacas)
o una vocalizacin (pausas llenas). Para empezar, se debe diferenciar entre pausas
silenciosas (o vacas) y vocalizaciones (pausas sonoras, llenas o de vacilacin). Las
primeras son detenciones en el decurso hablado y aparecen tanto en el habla como en la
lectura: pero las segundas, slo se dan en el habla no planificada con anterioridad, en un
discurso que el hablante est elaborando a la vez que se articula. Son estas segundas
emisiones sonoras del tipo (mmm, como les deca mmm), (este, esteee), que a menudo
indican vacilaciones por parte del hablante (muletillas), pero que tambin pueden separar
fragmentos del discurso o introducir un nuevo turno de palabra.
Para el caso, no se debe abusar de las vocalizaciones (muletillas) en los discursos orales:
Adems de que pueden indicar una falta de planificacin (improvisacin) en el discurso o
transmitir inseguridad acerca de lo que se dice, adems que ralentizan (hacen rala una cosa)
y alargan el tiempo de la intervencin. De este modo, este tipo de pausas no existen como
tal, o mejor, no deben existir, en la mayora de las intervenciones orales o de la
argumentacin jurdica en una audiencia pblica de juicio oral. Dicho de otra manera, las
vocalizaciones, como pausas, no tienen cabida en un texto discursivo que ha sido preparado
con anterioridad a su oralizacin.
En cuanto a las pausas silenciosas o vacas, su aparicin se rige por criterios sintcticos, es
decir, por la informacin sobre cmo se agrupan los constituyentes de la frase y cul es su
organizacin interna dentro de ella, listos criterios en general se reflejan en la escritura
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mediante los signos de puntuacin. De este modo, en un texto ledo, el lector tender a
asociar las pausas a los signos de puntuacin, a menos que sustituya las detenciones por
cambios tonales. Los problemas surgen cuando el texto ledo est poco puntuado (o mal
puntuado): en este sentido, cabe recordar que la necesidad de tomar aire para continuar con
la emisin debe planificarse de tal modo, que los silencios que se aprovechan para tomar
aire (pausas fisiolgicas) coincidan con los debidos a motivos sintcticos (pausas
lingsticas).
La localizacin de pausas a veces crea segmentos de habla muy cortos o muy largos. Hay
otras estrategias fnicas que permiten repartir el enunciado en grupos de sentido. Se hallan,
en los medios de comunicacin, por lo general, numerosos ejemplos de secuencias
ininterrumpidas en las que las pausa debera ser obligatoria segn los condicionamientos
gramaticales, pero que se segmentan prosdicamente utilizando un cambio de tono
(inflexin tonal). Asimismo, el nfasis acentual o el alargamiento de slabas (silabeo)
pueden evitar la detencin del discurso.
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El nmero de pausas en un discurso, as como su duracin, inciden en la sensacin de
rapidez o lentitud en un estilo de habla o lectura, independientemente de la velocidad de
articulacin del hablante. En este sentido, es interesante destacar que las detenciones no
deben ser demasiado largas, para no perder la atencin del auditorio ni aburrirle con
interrupciones innecesarias. Asimismo, las pausas influyen a la hora de conseguir un estilo
de diccin fluido o fragmentado, dado que si bien marcan grupos de sentido, tambin
pueden indicar vacilacin o inseguridad por parle del hablante. En definitiva, se hace
imprescindible, una planificacin previa del texto que se va a exponer.
LA VELOCIDAD DE ELOCUCIN.
Al tocar en anlisis este tema de la velocidad de la elocucin (diccin) vemos que surge el
problema de categorizacin en las diferencias: sean ellas de diferentes velocidades cuando
se sitan en una escala desde muy rpido a muy lento, diferencia en la cual no es posible
asociar significados de forma unvoca a tales variaciones. Por ejemplo, una velocidad
elevada puede estar motivada tanto por, pongamos por caso, la ira o enojo (exaltacin),
como limitaciones de tiempo del discurso, por ejemplo, al leerse una sentencia en contrario;
y una velocidad lenta puede ser el resultado del inters por parte del hablante o del deseo de
crear un efecto ambiental determinado en una narracin. Es muy comn y cotidiano que la
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velocidad de la elocucin se utilice, por parte del hablante, para connotar y destacar los
mensajes que quiere o desea proponer a sus oyentes.
Asimismo, es una propiedad que denota actitudes, adems de transmitir emociones. El caso
ms conocido y palpable es el de las transmisiones radiales de los partidos de ftbol: all la
expresin del locutor es muchas veces muy rpida, sobre todo cuando en la cancha se
genera una jugada que puede terminar en una anotacin, o gol, ello, para que quien emite
pueda lograr la atencin consagratoria de trasmitir la simultaneidad de la accin jugada, con
el gol; precisamente en la aproximacin al acto de la anotacin, la velocidad de la elocucin
aumenta a medida que crece la tensin por el juego. De otro lado, en extremo, es la
inseguridad del hablante, acerca de lo que dice, lo que conduce a aumentos o descensos de
su tiempo.
Se concluye, por consiguiente, que si bien la velocidad de habla o de lectura, segn el caso,
suele obedecer a hbitos articulatorios del hablante y de las lenguas mismas, es un rasgo
que depende de las circunstancias de la emisin. Siempre se debe recordar que el mensaje
muchas veces no se puede entender debido a una velocidad excesivamente rpida. Sin
embargo, tampoco se ha de caer en una lentitud pasmosa y extrema que haga perder el
inters sobre lo que decimos frente a un auditorio. Recuerde, que la pronunciacin debe ser
fluida, no precipitada; moderada, no lenta.
LA INTENSIDAD.
Sabemos que existen diferencias de intensidad entre los mismos sonidos - /a/ es ms intensa
que /i/, de ah la mayor perceptibilidad de las palabras integradas por esa vocal: comprese
la palabra Sara y Susi- y entre las slabas de una palabra (en espaol, la intensidad es un
correlato perceptivo de las slabas acentuadas). Pero tambin puede usarse la intensidad en
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fragmentos largos del discurso con un valor pragmtico: Por ejemplo, acostumbramos a
gritar y vociferar cuando estamos enojados o, usamos menor intensidad cuando estamos
tristes. El problema, sin embargo, reside en el valor relativo de las modificaciones de
intensidad, adems que obedecen a diversas circunstancias emotivas (pueden ser
psicolgicas, de acuerdo con el sentimiento particular que acompaa al hablante; otras
lgicas, en relacin con la mayor o menor importancia que atribuyamos en el conjunto de la
frase a la significacin de cada palabra en el contexto elocutivo; otras fsicas o fisiolgicas,
dependientes de la naturaleza del sonido y de la articulacin o inclinacin que se hace al
distinguir alternadamente, las manifestaciones sucesivas de un mismo fenmeno, y otras,
por ltimo, histricamente unidas a la tradicin lingstica de cada idioma o lengua).
Se debe tener en cuenta, por parte de las personas que realizan exposiciones abiertas ante
pblico, que la intensidad representa y desempea un papel muy importante en la
distribucin meldica de las unidades del habla al momento de formar los grupos silbicos
de intensidad (tnicos), definidos como conjuntos de slabas subordinadas a un solo acento.
No siempre el grupo fnico de intensidad tiene y ostenta una lnea tonal independiente,
pero sus posibles variaciones afectan de manera directa al aspecto dinmico de la
elocucin; el movimiento creciente o decreciente, ms los cambios bruscos o suaves
configuran una gran parte de los efectos prosdicos del discurso. Por ello, es importante, si
usted es un expositor, que vare y cambie el volumen de un discurso, pero teniendo en
cuenta, siempre, la capacidad auditiva de las personas que le escuchan.
De otro lado, vea usted cuan importante es saber que, la regulacin de la intensidad en el
discurso es para conseguir una comunicacin real y aceptable entre el emisor de un mensaje
oral y sus destinatarios. Muchos problemas de inteligibilidad se atribuyen a fallas y vacos
en la intensidad de la produccin de la voz; as, muchas veces se nos pide que hablemos
"un poco ms fuerte" cuando exponemos o argumentamos un tema o cuando leemos un
texto o hablamos por telfono, por ejemplo. Quiere decir, que, si un mensaje no es captado
en todo su tiempo real e intensidad elocutiva, es un mensaje que se pierde y, por ello, se
pueden interpretar otras versiones, emociones y pareceres que en ltimas tergiversan la
intencin que se propone decir un hablante. Grave error para un abogado, sobre todo en una
audiencia pblica frente a los magistrados, el no lograr que se le entienda su
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argumentacin, en la defensa del cliente. Por eso, ponga especial inters, como expositor,
en evitar que la intensidad de su voz se reduzca al final de las frases.
EL RITMO.
En todo discurso oral o elocucin se perciben estructuras rtmicas muy diferentes a partir de
la sucesin peridica de elementos marcados y no marcados por algn rasgo contrastivo
(acento, estructura silbica) en intervalos regulares de tiempo.
Con la estructura acentual de las palabras se busca conseguir determinados efectos rtmicos
como para evitarlos; as, conviene no abusar del uso de palabras esdrjulas o de agudas si
nuestro objetivo es crear un discurso de estilo neutro. Ya sabemos que los cambios
acentuales, las modificaciones de intensidad y de velocidad de elocucin crean efectos
rtmicos muy marcados.
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CONCLUSIONES:
orador al hablar o leer en voz alta en pblico, tambin puede referirse al estudio de
resultados.
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ANEXOS
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BIBLIOGRAFIA
www.google.com
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