UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES

FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS
DEPARTAMENTO:deArtes

ASIGNATURA:Esttica

PROFESORAS:InsA.Buchar/MaraCristinaAres

CUATRIMESTRE:1ro

AO:2017

PROGRAMAN0619
UNIVERSIDADDEBUENOSAIRES
FACULTADDEFILOSOFIAYLETRAS
DEPARTAMENTODEARTES
ASIGNATURA:ESTTICA
PROFESOR:Prof.InsA.Buchar/Prof.MaraCristinaAres
Primercuatrimestre2017
PROGRAMAN0619

1.Fundamentacinydescripcin

LaEstticacomodisciplinafilosficaindependientequetieneporobjetodeestudio
la belleza y el arte, se consolida en la poca moderna, si bien es posible encontrar
importantesplanteosestticosdesdelaantigedad.Elprogramaproponeunaintroduccina
la Esttica incluyendo aspectos histricos enfocados de manera problemtica desde la
antigedadhastalaactualidad,otorgandounaconsideracinespecialalacomprensindel
artedelpresente.Elrecorridohistricoseorganizateniendoencuentalosdosgrandes
momentos de crisis en el devenir del arte y la esttica: el primero en la poca de la
Ilustracinconlaautonomizacindelarteylaesttica;elsegundoacomienzosdelsiglo
XX con la aparicin de las vanguardias artsticas y la exigencia de nuevos planteos
estticos.
Laconcepcindelabellezacomoarmonayproporcindeorigenpitagricoyla
consideracin del arte como mmesis platnicoaristotlica condujeron a un planteo de
estticaobjetivaquepredominporsiglos.Haciaprincipiosdels.XVIIIseproducirel
girohacialaperspectivasubjetivaenlaestticaempiristaanglosajona.Aestosesumala
instauracin de la esttica concebida como una gnoseologa inferior por parte del
racionalistaA.G.Baumgarten.SerI.Kantquienen1790llevaracabolafundamentacin
delaautonomadelaestticaconrespectoalaticayalagnoseologaenlaprimeraparte
desu Crticadelafacultaddejuzgar.Eljuicioestticoencuentrasufundamentoenel
sentimientodeplacerdelsujetoporlocualsetratadeunplanteodeestticasubjetiva.A
comienzos del s. XIX, G.W.F. Hegel desde su idealismo absoluto plantea una esttica
objetiva y contenidista concebida como filosofa del arte. Avanzado el siglo XIX, F.
Nietzschedistinguirdosprincipiosestticosloapolneoylodionisaco,loscuales
exceden el mbito propiamente esttico para adquirir una dimensin metafsica y
ontolgica.LareflexindeNietzschecriticalainterpretacintradicionaldelmundogriego,
fundamentalmenteapolnea.
DesdeeliniciodelsigloXXlaEstticahacobradounavigenciainusualdebidoa
lasgrandestransformacionesquehantenidolugarenlasdiferentesartes.Enlaprimera
mitad del siglo XX M. Heidegger desde su pensamiento hermenuticoexistenciario
concibealaobradeartecomoacontecerdelaverdad.SimultneamenteT.W.Adornoy
W.Benjaminasumenlareflexincrticasobrelaintroduccindelasnuevastecnologasen
elarte.Laestticacontemporneadebehacerfrentealproblemadelaredefinicindelarte
ydebeofrecernuevascategorasquepermitanunaaproximacinconceptualaladiversidad
demanifestacionesartsticasinnovadoras.Enelperododecambiodels.XXals.XXIlos

2
pensadores abordaron una diversidad de problemas: H. G. Gadamer se refiere a la
necesidaddejustificacindelarte,G.Vattimotratalacuestindelfinocrepsculodelarte,
A.DantoreflexionasobreelfindelarteyelarteposthistricoyJamesonlafaltade
profundidadenelarte.MsrecientementeJ.L.Nancyproponelanototalizacindela
experienciayJ.L.Rancireelgiroticodelaesttica.

2.Objetivos

Elobjetivogeneraldeestamateriaconsisteenquelosalumnoslogrencomprender
lasdiferentesetapasdelpensamientoestticodesdelaantigedadhastalaactualidad.
Esteobjetivogeneralimplicalossiguientesobjetivosparticulares:
- Estudiar en profundidad los planteos de los principales filsofos a partir de la
lecturaeinterpretacindelasfuentesprimarias.
- ConocerycomprenderlosconceptosyproblemasfundamentalesdelaEsttica.
- Fundamentar, comparar y analizar crticamente las diversas posiciones estticas
estudiadas.
- Incorporarlasdiferentesperspectivasdelanlisisestticofilosficoparaelabordaje
delasmanifestacionesartsticasparticulares.
- Reflexionarsobrelosproblemasquedebeenfrentarlaestticaantelacomplejidady
diversidaddelfenmenoartsticoenlaactualidad.

DadoqueEstticaesunadelasasignaturasbsicasdelplandeestudiosdelaCarrerade
Artes,elprogramaofrece,conunenfoquegeneral,unaintroduccinalosconceptosy
problemasfundamentalesdelaEsttica,queluegopodrnseraplicadosyprofundizadosen
lareflexinestticaespecialcorrespondienteacadaorientacin:ArtesPlsticas,Msicay
ArtesCombinadas.

3.Contenidos

UnidadI.LaEstticacomodisciplinafilosfica
1)Antecedentes,surgimientoydesarrollodelaEsttica.Lasdiversasconcepciones
delabelleza.Anlisisontolgicodelaobradearte.
2)Elconceptodearte:elproblemadesudefinicin.Laprdidadeevidenciadel
artedesdecomienzosdelsigloXX.

UnidadII.Losconceptosestticosfundamentales:arte,bellezaycreatividad
1)ArteybellezaenlaAntigedadyenlaEdadMedia.
1.1)Platn:elartecomommesis,labellezacomoIdea.
1.2)Aristteles:labellezacomomedidayorden;mmesisycatarsis.
1.3)SanAgustn:lamsicacomocienciadelmedirbien;losnmeros
eternoscomofundamentodelabelleza.
2)Teorassobrelacreatividad:Platn,Poe,Jung,Valry,Pareyson.

3
UnidadIII.LaautonomadelaEstticaenlafilosofadeI.Kant
1)UbicacindelaCrticadelJuicioenlafilosofatrascendental.
2)Analticadelobello:loscuatromomentosdeljuiciodegusto.Eljuegolibrede
lasfacultades.Bellezaadherenteybellezalibre.Elidealdebelleza.
3)Laanalticadelosublime:anlisiscomparativodelobelloylosublime.Sublime
matemticoysublimedinmico.
4)Elartecomocreacindelgenio.Lasideasestticas.

UnidadIV.LafilosofadelarteenelsistemaidealistadeG.W.F.Hegel
1)UbicacindelarteenelsistemadelafilosofadeHegel
2)Lasformasartsticas:artesimblico,clsicoyromntico.
3)Elcarcterdepasadodelarteylainterpretacindeesteconceptoenlaesttica
delsigloXX.

UnidadV.LasuperioridaddelarteenlafilosofadeF.Nietzsche
1)Laexperienciadelotrgico.Losprincipiosmetafsicoestticosdeloapolneoy
lodionisaco.
2)Lavoluntaddepodercomoarte.

UnidadVI.ElarteylosplanteosestticosdelsigloXX
1)LatransformacindelarteacomienzosdelsigloXX:lasreflexionesestticasde
W.KandinskyyA.Schnberg.
2)M.Heidegger:laobradeartecomoacontecerdelaverdad.Laobradeartecomo
establecimientodeunmundoyproduccindelatierra.
3)W.Benjamin:laprdidadelauradelaobradearte.Valorexhibitivoyvalor
cultual.Lareflexinestticopolticasobrelaobradeartereproductible.
4)T.W.Adorno:laprdidadelcarcterartsticodelarte.Laconcepcindialctica
delarteautnomo.Lacrticaalaindustriacultural.Lacategoradelonuevoyel
arteradical.

UnidadVII.LaEstticaenlatransicindelsigloXXalXXI
1)Laperspectivaposmoderna.
1.1)Vattimo:Muerteocrepsculodelarte.
1.2)Jameson:Lafaltadeprofundidad.
2)Danto:Latransfiguracindellugarcomnenelarteposhistrico.
3)Gadamer:Lajustificacindelarte.
4)Nancy:Lanototalizacindelaexperiencia.
5)Rancire:elgiroticodelaesttica.

4.Bibliografa

UnidadI

4
Bibliografaobligatoria
1)
Hartmann,Nicols,EstticaenIntroduccinalafilosofa,Mxico,UniversidadNacional
AutnomadeMxico,1961,pp.182207.
MarchanFiz,Simn,LaEstticaenlaculturamoderna,Madrid,Alianza,1987,cap.1.La
autonomadelaestticaenlaIlustracin,pp.1136.
Oliveras,Elena,Esttica.Lacuestindelarte,BuenosAires,ArielFilosofa,2005.cap.1.
AproximacinalaEsttica,pp.2161.
2)
Adorno,TheodorW.,Teoraesttica,Madrid,Akal,2004,pp.913.
de los Reyes, Graciela I., La categora de la ambigedad, en Elena Oliveras (ed.)
Cuestionesdeartecontemporneo.HaciaunnuevoespectadorenelsigloXXI,Buenos
Aires,Emec,2008,pp.7394.
Jimnez,Jos,ArteestodoloqueloshombresllamanarteenTeoradelarte,Madrid,
Tecnos/Alianza,2003,cap.1,pp.1752.

Bibliografacomplementaria
Beardsley,MonroeC.Hospers,John,Esttica:historiayfundamentos,Madrid,Ctedra,
1980.
Collingwood,RobinG.,Losprincipiosdelarte,Mxico,FCE,1980,pp.1120.
Croce,Benedetto,BreviariodeEsttica,Madrid,EspasaCalpe,1967.
Tatarkiewicz, Wladyslaw, Historia de seis ideas. Arte, belleza, forma, creatividad,
mmesis,experienciaesttica,Madrid,Tecnos,1997,cap.IV:Labelleza.Historiadel
concepto,pp.153183.

UnidadII
Bibliografaobligatoria
1)
AgustndeHipona,Demusica,Crdoba,AlcinEditora,2000,LibroVI,pp.167215.
Aristteles, Potica, trad.A.Llanos,BuenosAires,Leviatn,1991/trad.A.J.Capelleti
Caracas,Montevila,1990.
Platn,ElBanquete,Fedro,BuenosAires,PlanetaDeAgostini,1995.
Platn,HipiasMayor,Madrid,Gredos,1981.
Platn,LaRepblica,BuenosAires,Eudeba,1963,libroX.
Sfocles,Ediporey,trad.L.PinkleryA.Vigo,BuenosAires,EditorialBiblos,1987/trad
L. Pinkler, Santiago de Chile, Editorial Universitaria, 2000 / Edipo rey, Edipo en
Colono,Antgona,trad.JimenaSchere,BuenosAires,EditorialColihue,2008.
2)
Jung,CarlGustav,PsicologayPoesa,enFilosofadelaciencialiteraria,Mxico,FCE,
1946,pp.335352.
Pareyson,Luigi, Estetica.Teoriadellaformativit,Bolonia,Zanichelli,1960(traduccin
delactedra).
Platn.Ion,trad.E.Lled,Madrid,Gredos,1981.

5
 Poe,EdgarAllan,Filosofadelacomposicin,enObrasenprosaII,trad.,introd.ynotas
deJ.Cortzar,EditorialuniversitariadelaUniversidaddePuertoRico,1969,pp.223
235.
Valry,Paul,IntroduccinalmtododeLeonardodaVinci,enEscritossobreLeonardo
daVinci,Madrid,LabalsadelaMedusa,1987,pp.1528.

Bibliografacomplementaria
AgustndeHipona,Confesiones,Madrid,BAC,1979,LibroIX,Cap.VIyVII;LibroX,
Cap.XXXIII;LibroXII,Cap.XXIX.
deBruyne,Edgar,Historiadelaesttica,Tomo2,LaAntigedadcristiana.LaEdad
Media,Madrid,BAC,1963,pp.280296.
Eco,Umberto,Arteybellezaenlaestticamedieval,Barcelona,Ed.Lumen,1997.
Fubini,Enrico,LaestticamusicaldesdelaAntigedadhastaelsigloXX,Madrid,Alianza
Editorial,1996,pp.8491.
Jaeger,Werner,Paideia:losidealesdelaculturagriega,Mjico,FCE,1957,pp.577588
y764772.
Ross,WilliamD.,Aristteles,Bs.As,Sudamericana,1957,pp.393413.
Schuhl,PierreMaxime,Platnyelartedesutiempo,BuenosAires,Paids,1968.

UnidadIII
Bibliografaobligatoria
Kant, Immanuel, Crtica del Juicio, Mxico, Editorial Porra, 1978, trad. M. Garca
Morente, pp. 209260 (129), pp. 276287 (4350). (Hay otras traducciones:
Crticadelafacultaddejuzgar,trad.P.Oyarzn,Caracas,Montevila,1992;Crtica
deldiscernimiento,trad.R.R.AramayoyS.Mas,Madrid,A.MachadoLibros,2003).
Bozal,Valeriano,ImmanuelKant,enV.Bozal(ed.)Historiadelasideasestticasyde
lasteorascontemporneasIyII,Madrid,Visor,1996,pp.179191.

Bibliografacomplementaria
Cassirer,Ernst,Kant,vidaydoctrina,Mxico,FCE,1948,pp.358390.
Crego,Charo,EllugardelabellezaartsticaenlaCrticadelJuicio,enVillacaas,J.L.
yotros(comp.),EstudiossobrelaCrticadelJuicio,Madrid,LaBalsadelaMedusa,
1990,pp.129146.
GarcaMorente,Manuel,Prlogodeltraductor,enI.Kant, Crticadeljuicio,Madrid,
EspasaCalpe,1977,pp.1564.
Lacroix,Jean,Kant,Bs.As.,Sudamericana,1969.
Oliveras,Elena,Laapreciacinesttica,en Esttica, Enciclopedia Iberoamericana de
Filosofa, Vol. 25, Madrid, Trotta/Consejo Superior de Investigaciones Cientficas,
2003,pp.145167.

UnidadIV
Bibliografaobligatoria
1)

6
Hegel,G.W.F., Leccionessobrelaesttica,trad.AlfredoBrotonsMuoz, Madrid,Akal,
1989,pp.767,221233,434447y872883.
2)
Gadamer,HansG.,Elfindelarte?DesdelateoradeHegelsobreelcarcterdepasado
del arte hasta el antiarte de la actualidad, en La herencia de Europa, Barcelona,
Pennsula,1990,pp.6583.

Bibliografacomplementaria
Bowie,Andrew, Estticaysubjetividad.LafilosofaalemanadeKantaNietzscheyla
teoraestticaactual,Madrid,Visor,1999,pp.146153.
Gadamer,HansG.,LadialcticadeHegel:cincoensayoshermenuticos,Madrid,Ctedra,
1994.
MenndezyPelayo,M.,La estticadeHegel,en Historiade las ideas estticas en
Espaa,BuenosAires,EspasaCalpe,1943,vol.IV,cap.V,pp.183237.
Mure,GeoffreyR.G.,LaFilosofadeHegel,Madrid,Ctedra,1984,Cap.VII,pp.191210.

UnidadV
Bibliografaobligatoria
1)
Nietzsche,Friedrich,Elnacimientodelatragedia,Madrid,Alianza,1969.
Sarti,GracielaC.,Actualidaddelodionisaco,en Cuestionesdeartecontemporneo.
HaciaunnuevoespectadorenelsigloXXI,BuenosAires,Emec,2008,pp.175197.
2)
Nietzsche,Friedrich,Fragmentospstumos(18851889),VolumenIV,trad.J.L.Vermaly
J.B.Llinares,Madrid,Tecnos,2006.Fragmentosseleccionados:Otoode1887:10
[167],10[168]pp.353355;Noviembrede1887Marzode1888:11[415]pp.491
492;MayoJuniode1888:17[3]pp.696697,17[9]pp.701702.

Bilbiografacomplementaria
Fink,Eugen,LafilosofadeNietzsche,Madrid,Alianza,1980,pp.949.
Vattimo,Gianni,IntroduccinaNietzsche,Barcelona,Pennsula,1987,pp.945.
Cacciari, Massimo, Ensayo sobre la inexistencia de una esttica nietzscheana, en: Desde
Nietzsche.Tiempo,arte,poltica,Bs.As.,Biblos,1994,pp.8198.

UnidadVI
1)
Buchar, Ins, Una aproximacin semitica a las ideas estticas de Kandinsky y
Schnberg,en BoletndelInstitutodeInvestigacionesenHistoriadelArte,IUNA,
ao1,nro.1,2003.
2)
Heidegger,Martin,Elorigendelaobradearte,enCaminosdelbosque,trad.H.Cortsy
A.Leyte,Madrid,Alianza,2000.

7
deGyldenfeldt,Oscar,Cundohayarte?,enCuestionesdeartecontemporneo.Hacia
unnuevoespectadorenelsigloXXI,BuenosAires,Emec,2008,pp.2146.
3)
Benjamin, Walter, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, en
Estticaypoltica, trad.T.J.Bartoletti,yJ.Fava,BuenosAires,LasCuarenta,2009,
pp.83128.
Buchar,InsA.,Arteautnomoyartepolitizado,enCuestionesdeartecontemporneo.
HaciaunnuevoespectadorenelsigloXXI,BuenosAires,Emec,2008,pp.95121,
4)
Adorno,Theodor,Teoraesttica,Madrid,Akal,2004,pp.968.
Horkheimer,M.yAdorno,T.W.,Laindustriacultural.LaIlustracincomoengaode
masas,enDialcticadelaIlustracin,Madrid,Trotta,2003,pp.165212.

Bibliografacomplementaria
BuckMorss,Susan,Estticayanestsica:unareconsideracindelensayosobrelaobrade
arte,enWalterBenjamin,escritorrevolucionario,BuenosAires,Interzona,2005.
Jimnez, Marc, Theodor Adorno: arte, ideologa y teora del arte, Buenos Aires,
Amorrortu,1973.
Oliveras,Elena,LaEscueladeFrankfurtylaindustriaculturalenEsttica.Lacuestin
delarte,BuenosAires,Ariel,2005.
Kandinsky,Wassily,Sobreloespiritualenelarte,BuenosAires,Andrmeda,1994.
Sobrelacuestindelaforma,enLagramticadelacreacin.Elfuturodela
pintura,Barcelona,Paids,1996.
Sadzik,Joseph,LaestticadeHeidegger,Barcelona,LuisMiracle,1971.
Schnberg,Arnold,Tratadodearmona,Madrid,RealMadrid,1979,pp.133.
Sobrevilla,David,ElorigendelaobradeartesegnHeidegger,Repensandolatradicin
occidental,Lima,Amar,1986.
Vattimo,Gianni,IntroduccinaHeidegger,Mexico,Gedisa,1990,pp.103110.
Wellmer,Albrecht,Sobrenegatividadyautonomadelarte.Laactualidaddelaestticade
Adorno y las lagunas de su filosofa de la msica, en Lneas de fuga de la
modernidad,BuenosAires,FondodeCulturaEconmica,2013,pp.225276.

UnidadVII
1)
Vattimo,Gianni,Muerteocrepsculodelarte,enElfindelamodernidad.Nihilismoy
hermenuticaenlaculturaposmoderna,Barcelona,Gedisa,1986,pp.4959.
Jameson,Fredric,Ladeconstruccindelaexpresin,enElposmodernismoolalgica
culturaldelcapitalismoavanzado,BuenosAires,Paids,2005,pp.2340.
2)
Danto,Arthur,Introduccin:moderno,posmoderno,contemporneo,en Despusdel
findelarte,Barcelona,Paids,1997,pp.2541
Contenido y causalidad, en La transfiguracin del lugar comn,
Barcelona,Paids,2002,pp.6571y9091.

8
3)
Gadamer,HansG.,Laactualidaddelobello,Barcelona,Paids,1991,pp.66124.
Oliveras,Elena,LaEstticadelfindesiglo,en Esttica.Lacuestindelarte, Buenos
Aires,ArielFilosofa,2005,cap.9,pp.325377.
4)
Nancy,JeanLuc,Lasmusas,Madrid,Amorrortu,2008,pp.135146.
5)
Rancire, Jacques La imagen intolerable y La imagen pensativa en El espectador
emancipado,Bs.As.,Manantial,2011,pp.85127.

Bibliografacomplementaria
Ares,MaraCristina,ElcuerpomuertoenelartecontemporneoenOliveras,Elena(ed.),
Estticasdeloextremo,BuenosAires,Emec,2013,pp.139154.
Bandieri, Betina, Cuando el horror nos convoca. La visibilizacin de la masacre en
Oliveras,Elena(ed.), Estticasdeloextremo, BuenosAires,Emec,2013,pp.179
196.
Dickie,George,Elcrculodelarte,BuenosAires,Paids,2005,pp.101123.
Lyotard,JeanFranois,Lacondicinposmoderna,Madrid,Ctedra,1984.
Nancy,JeanLuc,Larepresentacinprohibida,Bs.As.,Amorrortu,2006.
Rancire, Jacques El giro tico de la esttica y de la poltica, en El malestar en la
esttica,BuenosAires,Capitalintelectual,2011,pp.133161.
Smith,Terry,Queselartecontemporneo?,Bs.As.,SigloXXI,2012,pp.299322.

5.Bibliografageneral

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Cuarenta,2013.
Argan,GiulioC, Elartemoderno(DelIluminismoalosmovimientoscontemporneos),
Madrid,Akal,1991.
Benjamin,Walter,SobrealgunostemasenBaudelaire,BuenosAires,Leviatn,1999.
Bourriaud,Nicolas,Estticarelacional,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2006.
Bozal,Valeriano(ed.),HistoriadelasideasestticasydelasteorascontemporneasIy
II,Madrid,Visor,1996.
Elgusto,Madrid,Visor,1999.
BuckMorss,Susan, Dialcticadelamirada.WalterBenjaminyelproyectopasajes,
Madrid,Labalsadelamedusa,2001.
Origendeladialcticanegativa.TheodorAdorno,Walter
BenjaminyelInstitutodeFrankfurt,BuenosAires,EternaCadencia,2011
Brger,Peter,Teoradelavanguardia,Barcelona,Pennsula,1987.
Cacciari,Mximo,Eldiosquebaila,BuenosAires,Paids,2000.
Carpio,AdolfoP.,PrincipiosdeFilosofa,(2daed.),BuenosAires,Glauco,2004.

9
DeBruyne,E.,Historiadelaesttica,TomoI:Laantigedadgriegayromana,TomoII:
Laantigedadcristiana.LaEdadMedia, Madrid,BibliotecadeAutoresCristianos,
1963.
DeMicheli,Mario,LasvanguardiasartsticasdelsigloXX,Madrid,Alianza,1979.
Derrida,Jacques,Laverdadenpintura,Barcelona,Paids,2001.
Enzensberger,HansMagnus,"Lasaporasdelavanguardia",Bs.As,RevistaSur,N285,
noviembreydiciembrede1963.
Fernndez,Jos,Locontrariodelainfelicidad,BuenosAires,Prometeo,2007.
Foster,Hal,Diseoydelito,Madrid,Akal,2004.
Guerrero,LuisJuan,Queslabelleza,BuenosAires,Columba,1956.
Hegel, G.W.F., Filosofa del arte o Esttica (Verano 1826). Apuntes de F.C.H.V. von
Kehler, edicindeA.GethmannSiefertyB.CollenbergPlotnikov,Madrid,Abada
Editores,2006.
Henckmann,W.yLotter,K.(ed.),DiccionariodeEsttica,Barcelona.Crtica,1998.
Jauss,HansRobert,Experienciaestticayhermenuticaliteraria.Ensayosenelcampo
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Pequea apologa de la experiencia esttica, Barcelona, Paids,
2002.
Jay,Martin, Laimaginacindialctica.UnahistoriadelaescueladeFrankfurt,Madrid,
Taurus,1974.
Jimnez,Jos,Imgenesdelhombre.FundamentosdeEsttica,Madrid,Tecnos,1986
Teoradelarte,Madrid,Tecnos,2002.
Jimnez,Jos(ed.),UnateoradelartedesdeAmricaLatina,Madrid,Turner,2011.
Jimenez,Marc,Queslaesttica?,Barcelona,IdeaUniversitaria,1999.
LpezAnaya,Jorge,Estticadelaincertidumbre,BuenosAires,FundacinF.J.Klemm,
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Lyotard,JeanF.,Lacondicinposmoderna,Madrid,Ctedra,1984.
Loinhumano,BuenosAires,Manantial,1998.
Michaud,Yves,Elarteenestadogaseoso,Mxico,FondodeCulturaEconmica,2007.
Ocampo,EstelayPern,Mart,Teorasdelarte,Barcelona.Icaria,2002.
Oliveras,Elena,Esttica.Lacuestindelarte,BuenosAires,ArielFilosofa,2005.
LalevedaddellmiteBuenosAires,FundacinPettoruti,2000.
Lametforaenelarte,BuenosAires,Emec,2007.
Oliveras,Elena(ed.),Cuestionesdeartecontemporneo.Haciaunnuevoespectadoren
elsigloXXI,BuenosAires,Emec,2008(ContieneensayosdeOscardeGyldenfeldt,
MaraCristinaAres,GracielaI.delosReyes,InsA.Buchar,ElenaOliveras,Mara
LauraRosa,GracielaC.Sarti,CeciliaFiel,MercedesCasanegra).
Estticas de lo extremo.Nuevos paradigmas en el arte
contemporneoysusmanifestacioneslatinoamericanas, BuenosAires,Emec,2013
(ContieneensayosdeGracielaC.Sarti,OscardeGyldenfeldt,InsA.Buchar,Luciano
Lutereau, Elena Oliveras, Mara Cristina Ares, Graciela I. de los Reyes, Betina
Bandieri,CeciliaFiel,MaraLauraRosa,FlorenciaAbadi,GuadalupeLucero).

10
Pareyson,Luigi,ConversacionesdeEsttica,Madrid,LabalsadelaMedusa,1987.
Plazaola,Juan,Introduccinalaesttica,Bilbao,UniversidaddeDeusto,2008.
Poggioli,Renato,Teoradelartedevanguardia,Madrid,RevistadeOccidente,1964.
Presas,MarioA.,Laverdaddelaficcin,BuenosAires,Almagesto,1987.
Sarti,Graciela(comp.),Vanguardiasrevisitadas,BuenosAires,VanRiel,2006.
Schiller,F,Cartassobrelaeducacinestticadelhombre,BuenosAires,Austral,1968.
Scholem,Gershom,WalterBenjaminysungel,BuenosAires,F.C.E.,1998.
Tras,Eugenio,Lobelloylosiniestro,BuenosAires,Ariel,2001..
Xirau,RamnySobrevillaDavid(ed.),Esttica,EnciclopediaIberoamericanadeFilosofa,
Vol.25,Madrid,Trotta/ConsejoSuperiordeInvestigacionesCientficas,2003.

6.Cargahoraria
Clasestericas:64hs.
Clasesdetrabajosprcticos:30hs.
7.Actividadesplanificadas

Durante el dictado de las clases tericas se realizarn exposiciones de los contenidos

fundamentalesdecadaunadelasunidadesdelprograma,incorporandoilustracionesde
obrasdeartedemaneraaudiovisualatravsdegrabacionesdeaudio,videosyproyeccin
deimgenes,segnlorequieraeltematratado.Sereservarunlapsodelaclaseterica
paraelplanteodedudas,preguntaseinquietudesdelosalumnos.
Lasclasesprcticasseconcentrarnenlalecturayanlisisdeunaseleccindelostextosde
lectura obligatoria. En estas clases de trabajos prcticos se promover la participacin
activadelosalumnosatravsdedebates,discusionesyactividadesgrupales.
Seplanificarlaasistenciadelosalumnosaexposicionesdeartesplsticas,conciertos,
representacionesteatrales,proyeccionesdepelculas,comoastambinaconferenciasy
mesasredondassobretemasvinculadosconlamateria.
8.Condicionesderegularidadyrgimendepromocinycalificacin
LamateriaEstticapuedeaprobarseendosmodalidades:
1 Regular:requierelaaprobacindelosTrabajosPrcticosconunaasistenciamnima
al 75% de las clases prcticas y un promedio mnimo de 4 (cuatro) puntos
(aprobado)enlosexmenesparciales(lainasistenciaacualquieradelosexmenes
parciales ser computada como cero). La aprobacin de los Trabajos Prcticos
habilitaalalumnopararendirelexamenfinaloral.Losalumnosquenohayan
aprobado los Trabajos Prcticos debern volver a inscribirse en la asignatura o
rendirexamendelamismaencalidaddelibres.
2 Libre:requierelaaprobacindedosexmenes:unoescritoyotrooral;slosise
apruebaelescritosepodrrendireloral.Paraaprobarlamateriaserequiereobtener
unanotafinalnoinferiora4(cuatro)puntos.

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FirmaFirma

Aclaracin:Prof.MaraCristinaAresAclaracin:Prof.InsA.Buchar
Cargo:ProfesoraAdjuntaCargo:ProfesoraAdjunta

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ProfesorAdjunto BUCHARInsAlejandra
ProfesorAdjunto ARESMaraCristina
JefedeTrabajosPrcticos SARTIGracielaCristina
JefedeTrabajosPrcticos DELOSREYES,Graciela
AyudantedePrimera FIELMaraCecilia
AyudantedePrimera ABADIFlorenciaDora
AyudantedePrimera LUTEREAULuciano
AyudantedePrimera DEGYLDENFELDTOscarEnrique
AyudantedePrimera BANDIERI,Andrea
AyudantedePrimera CASANEGRA;MaradelasMercedes
AyudantedePrimera ROSA,MariaLaura
AyudantedePrimera GIRON,Sandra

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