La msica siempre ha acompaado al

cine desde su creacin en 1895. En la poca

del cine mudo todas las salas disponan de una
agrupacin instrumental para acompaar
musicalmente las pelculas. Estas formaciones
podan abarcar desde un nico instrumento
(como piano, rgano o violn) hasta una
orquesta completa. El nmero de
instrumentistas y su calidad dependan de la
importancia de la sala.
La msica serva para romper el hielo,
para dar vida a las imgenes y para tapar el
ruido de los proyectores, que no estaban
Underwold, 1927
separados todava del pblico.
Las melodas que se interpretaban, de
origen culto o popular, solan resultar conocidas para el pblico y se elegan entre aquellas
que ms se adecuasen al carcter de la pelcula. Se utilizaban muchas msicas del
repertorio clsico que representan determinados clichs y que an se emplean en los
dibujos animados: la Nana de Brahms para el sueo, la Obertura de Guillermo Tell de Rossini
para una persecucin, la Marcha fnebre de Chopin para la muerte, los arpegios para el
agua
Frecuentemente el pianista improvisaba una msica que se adecuara a las
imgenes que se iban sucediendo en pantalla.
Tambin se compusieron partituras originales para algunas grandes producciones.
Unos efectos de sonido producidos por medio de mquinas especiales ponan el
toque final a estas primitivas bandas sonoras.

Sabas que...
En un principio, la msica que acompaaba en directo la proyeccin de las pelculas era
un recurso para ahogar el sonido del proyector?

Con la irrupcin del cine sonoro en 1927 comienza

a utilizarse msica creada especialmente para las
pelculas. Desaparece el acompaamiento en vivo y en su
lugar se reproduce junto con el filme la msica ya
grabada, primero en un disco aparte y despus en la
propia cinta de la pelcula junto con la imagen.
Aparece el concepto de Banda Sonora Original
(BSO), que incluye la msica, los dilogos y los efectos de
sonido.

En la dcada de los 30 se mantuvieron los tpicos

del cine mudo a la par que se crearon partituras
cinematogrficas en el estilo de grandes compositores
romnticos de finales de siglo XIX, como Wagner y
Tchaikovski.
Cartel de la primera pelcula sonora,
El cantante de jazz, 1927
1
 Se empez a utilizar el lei motiv (motivo conductor) para
caracterizar a los personajes y situaciones principales. Tambin
se desarroll la posibilidad de sincronizar perfectamente la
msica con la accin.
Surge la figura del compositor especialista en bandas
sonoras. Max Steiner (King Kong, Lo que el viento se llev,
Casablanca) demostr que se poda llegar a hacer una
partitura original totalmente sincronizada con el filme. A partir
de esta poca las grandes productoras cinematogrficas
empezaron a contratar a compositores que crearn bandas
musicales especficas para sus pelculas. Lo que el viento se llev,
1936

En los aos 40 la msica de la mayora de los filmes sigui muy enraizada en el

mundo de los grandes compositores romnticos de finales del siglo XIX. Las Bandas Sonoras
musicales de compositores como Miklos Rozsa (Ben-Hur) y Bernard Herrmann (Psicosis)
requeran de grandes orquestas para su interpretacin. Es la poca del Cinemascope y las
superproducciones picas de gran presupuesto.
A lo largo de la dcada se van introduciendo nuevos estilos para emular con cierta
fantasa verosmil los ambientes de las pelculas.
Tambin se generaliza el leitmotiv.

En los aos 50 A la msica de cine se distanci de las

partituras sinfnicas, dando paso a nuevos compositores
procedentes de la llamada msica ligera y del jazz.
Paralelamente las pelculas tienden a ambientarse en entornos
ms urbanos. Cabe destacar a Maurice Jarre (Lawrence de
Arabia, Doctor Zhivago), Henry Mancini (Desayuno con
diamantes, La pantera rosa) y John Barry (James Bond).

Es en este momento cuando el gran pblico comienza a

tener ms en cuenta la msica de las pelculas, cambio de
actitud que los estudios aprovecharon animando a sus
compositores a escribir temas vendibles, melodas y canciones
que pudieran editarse en disco. Sobre todo en los aos 60 se
impuso la cancin pegadiza que, asociada a una pelcula, serva
de promocin indirecta y de ayuda econmica. Por ejemplo la
cancin Moon River, de Henry Mancini para Desayuno con diamantes, vendi ms de un
milln de copias. Otros compositores destacados son Nino Rota (Rocco y sus hermanos, El
Gatopardo, Amarcord, El Padrino) y Ennio Morricone (La muerte tena un precio, La Misin).

Las dcadas de 1970 y 1980 estuvieron dominadas por las pelculas fantsticas de
Steven Spielberg y George Lucas. El xito arrollador que tuvieron sus proyecciones dio a
conocer en todo el mundo al creador de sus Bandas Sonoras musicales, John Williams (E.T.,

2
 La lista de Schindler, Superman, La guerra de las galaxias,
Harry Potter). Este compositor volvi a poner en primera lnea
el estilo sinfnico, ahora modernizado. Este estilo tambin es
desarrollado con gran maestra por John Barry en pelculas
como Memorias de frica.
En este perodo tambin apareci el sintetizador, y
muchos compositores como Vangelis (Carros de fuego, Blade
Runner, 1492, la conquista del paraso), se inclinaron por las
partituras electrnicas o por la combinacin de la msica
electrnica con la instrumental.
Empieza a utilizarse la cancin pop: se incluyen
canciones famosas como reclamo publicitario, pero que no
suelen tener relacin expresiva con la accin, por lo que la
msica pierde parte de su funcin expresiva.

En los ltimos aos la msica cinematogrfica ha

optado por dos vertientes distintas: por una parte compositores como Vangelis crean unas
bandas musicales que hacen uso de la electrnica y los sintetizadores; por otra contina
utilizndose el estilo sinfnico (llamado ahora Nuevo sinfonismo), destacando en l
compositores como James Horner (Braveheart, Titanic) o Howard Shore (El seor de los
anillos).
La msica es omnipresente, funcionando como sustrato ambiental de la imagen y
superando en ocasiones en calidad a la propia pelcula. Se recupera el estilo pico.
Es frecuente que directores de cine y compositores formen tndems estables, siendo
uno de los ms exitosos el formado por Tim Burton y Danny Elfman (Pesadilla antes de
Navidad)
La msica cinematogrfica se ha convertido, adems, en un gnero discogrfico
comercializado independientemente.

1. Cmo se exhiban las primeras pelculas? Eran realmente cine mudo?

2. Cul fue la primera pelcula sonora? En qu ao se estren?

3. Cmo se sincronizaba al principio la msica con la imagen?

4. Crees que la irrupcin del cine sonoro pudo desencadenar una crisis de trabajo para los
instrumentistas? Por qu?

5. Cundo se comenz a contratar a compositores para crear bandas sonoras

especficas?

3
6. Une cada compositor con su banda sonora:

Max Steiner El Padrino

Miklos Rozsa Carros de fuego
Bernard Herrmann Casablanca
Maurice Jarre Doctor Zhivago
Henry Mancini El seor de los anillos
John Barry La pantera rosa
Nino Rota Psicosis
Ennio Morricone La guerra de las galaxias,
John Williams La muerte tena un precio
Vangelis James Bond
James Horner Ben-Hur
Howard Shore Braveheart

7. Completa la taba relacionando las pocas de la historia del cine con los estilos musicales
de las bandas sonoras y los compositores ms relevantes.

Estilo musical Compositores

1930-1950 Max Steiner

1950-1970

1970-1990

1990-hoy - Estilo sinfnico con innovaciones.

- Msica electrnica.

4
 Banda sonora: La msica no es el nico componente de una banda sonora. El
trmino banda sonora procede de la franja del celuloide que contiene todos los sonidos de
la pelcula: dilogos y sonidos grabados en directo, efectos de sala y msica.
Cuando se invent el cine sonoro en una parte de la cinta se grababan las
imgenes y en otra los sonidos. Aunque en la actualidad la filmacin digital est
sustituyendo a la cinta de celuloide, al conjunto de sonidos se le sigue llamando banda
sonora.
La banda de sonido est formada por tres elementos:
1. Los dilogos: se pueden grabar en directo al mismo tiempo que la
toma de imagen. Cuando se rueda en exteriores resulta muy difcil
eliminar los ruidos de fondo (trfico, viento, etc.), de modo que es
muy frecuente que los dilogos se doblen despus en un estudio.
2. Los efectos de sala: son los sonidos que acompaan a la accin
como los pasos, la lluvia o una puerta que se abre. Normalmente se
aprovechan muy pocos ruidos del rodaje. La causa es que durante
una grabacin en directo los sonidos suelen estar sucios y mezclados con otros, as que los
sonidos ambientales se incorporan en un estudio. Antiguamente se imitaban con mtodos
muy ingeniosos, como golpear dos mitades de un coco para producir el ruido de cascos de
caballo.
Hoy en da existen bibliotecas de sonido que contienen todos los efectos que
podamos imaginar, algunos grabados de la realidad y otros generados de forma
electrnica.
3. La msica: es lo ltimo que se incorpora a la imagen, una
vez insertados los dilogos y los efectos de sala.
Se puede utilizar msica preexistente de cualquier estilo, la
nica condicin es que se adapte a lo que el director de la pelcula
quiera expresar en una determinada escena. La seleccin de la
msica la realiza el asesor musical o el propio director si es entendido
en msica, como era el caso de Stanley Kubrick.
Tambin se emplea msica original escrita expresamente
para la pelcula. El director encarga a un compositor o compositora
la creacin de la msica, generalmente una vez terminado el
rodaje, para que pueda trabajar sobre
fragmentos de imgenes.
En un mismo filme se puede utilizar
tanto msica original como msica
preexistente.
En cualquiera de los casos hay que
elaborar un guin cronometrado en el que se
detallen los momentos precisos en que debe
comenzar y terminar cada bloque musical.
Este guin es imprescindible para poder
sincronizar la msica con la imagen. Grabacin musical de una banda sonora

5
Sabas que...
Hay muy pocos directores que no utilicen msica en sus pelculas, aunque existen excepciones. Por ejemplo, en las
pelculas de los directores del grupo Dogma 95 slo se puede utilizar msica si ha sido grabada en directo y
forma parte de la accin. Los directores adscritos a este grupo pretenden hacer un cine completamente realista y
opuesto al cine comercial, especialmente al norteamericano.

A la hora de analizar una banda sonora no podemos dejar a un lado cierta

terminologa que surge del vnculo
entre sonido e imagen:
- Msica diegtica: Es aquella que
pertenece a una fuente de sonido
(orquesta, cantante, radio) que
aparece en la imagen y por lo
tanto su presencia est justificada por sta. Los chicos del coro, 2004

- Msica no diegtica o incidental: Es la msica cuya procedencia no se refleja en la

imagen, as que su aparicin en la pelcula no se justifica como en el caso anterior. Se
denomina incidental porque incide en la ficcin como un recurso narrativo y emocional.
Se aplica en el cine por imitacin de la pera y el teatro musical del siglo XIX.
En algunas ocasiones para enfatizar lo que transmiten las imgenes suena mucha ms
msica (y ms intensa) que la que objetivamente debera escucharse de los pocos
instrumentos que hay en pantalla. Este recurso se llama falsa digesis y permite emplear la
msica diegtica para darle un cariz cercano a la incidental

Existen tres tipos de sonido dependiendo del origen de la fuente:

- Voz o sonido en in: Est relacionado con los personajes u objetos que aparecen en la
imagen como, por ejemplo, la voz de alguien a quien estamos viendo.
- Voz o sonido en off : No pertenece a los personajes u objetos que vemos en la imagen. Un
ejemplo de este tipo es la voz de un narrador al que no vemos.
- Voz o sonido fuera de campo: Su procedencia no es visible pero podemos deducirla y
muchas veces aparece en imagen poco despus que el sonido.
Como puedes observar, los personajes de una pelcula perciben la msica que
denominamos diegtica, as como los sonidos en in y fuera de campo (cuando el
argumento se lo permite, claro est). Sin embargo, nunca podran escuchar la msica
incidental ni los sonidos o voces en off.

Al estructurar el discurso visual debes tener en cuenta los siguientes conceptos:

- Toma: Es la imagen resultante de filmar desde una posicin concreta.
- Escena: Es un conjunto de tomas que constituyen una unidad. Se caracteriza por la
presencia de los mismos personajes y porque el tiempo del discurso y el de la historia
coinciden. En la escena el hecho se registra sin manipulacin temporal.
- Secuencia: Se trata de una serie de escenas que se refieren a una misma parte del
argumento. Sera el equivalente a un acto en una obra de teatro.

Primer plano Plano americano Plano conjunto Plano general