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Baiz Quevedo, Frank - Aspectos Teóricos y Prácticos de La Escritura Del Guión Cinematográfico PDF
Baiz Quevedo, Frank - Aspectos Teóricos y Prácticos de La Escritura Del Guión Cinematográfico PDF
El personaje
- una visin dinmica del personaje que lo entiende como un cierto conjunto de
actividades, de transformaciones unificadas en una representacin, generalmente
antropomrfica, que cobra sentido y provee significaciones en la medida en que
hace o, mejor dicho, representa un hacer.
Un recorrido por los manuales de escritura del guin nos deja ver que tal
concepcin se reparte en ellos sin demasiada autoconciencia: si acaso, un mayor
nfasis en los aspectos dinmicos en los autores norteamericanos de manuales y
cierta confesada preocupacin por los personajes en los autores europeos, es
sntoma de una divergencia entre dos concepciones dramatrgicas que se hace
explcita algunas veces.
Los otros aspectos presentes en los manuales tienen que ver con la
vinculacin del personaje con la accin dramtica (con la esfera actancial, como
diremos ms adelante). Motivacin, intencin y objetivo, para Vale; condicin,
aspiracin y realizacin en Cucca; condiciones sociales y fuerza de voluntad en
Howard Lawson apuntan todos a la construccin de la accin verosmil, temperada
por el requisito de la carcter gradual de la modificacin (obligatoria) del
personaje.
El conflicto
El Paradigma de Field
Junto con las del espaol Gutirrez Espada, las ideas del norteamericano
Syd Field son quizs las que ms se han popularizado entre nuestros profesores
de guin. Field, en sus dos textos ya clsicos, propone un sencillo esquema de
trabajo que descansa sobre su llamado "paradigma" estructural, suerte de horma
universal en la que "encajan" los guiones de cualquier gnero.
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PA1 PA2
| +----------------x----+
------------x--+ +-------------------
Comienzo Fin
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b. Las situaciones.
a. Evitando lo predecible.
La premisa es, al decir del autor, una sinopsis en miniatura, cuya prueba
es el fin indeclinable de la obra. Metafricamente, uno podra pensar la premisa
como una suerte de hiptesis cuya veracidad la obra se encarga de probar, de la
misma manera que un teorema garantiza la veracidad de su hiptesis a travs de
la prueba. Egri sustenta su sistema en este hallazgo bsico para el escritor:
la premisa "claramente definida" (clear-cut premise) une as, el tema escogido
por el escritor y los elementos bsicos para la construccin del drama:
TEMA
PREMISA
o bien:
Cabe sealar que esta definicin abarca incluso los llamados actos de
habla, actos en los que pueden distinguirse varios niveles de accin: como
actividad somtica que pone en conjuncin a un sujeto y un hacer gestual
significante, como un hacer-saber, es decir "como un hacer que produce la
conjuncin del sujeto enunciatario con un objeto del saber", y tambin, como un
hacer-hacer, "es decir, como una manipulacin de un sujeto por otro mediante el
habla (Greimas y Courts). Esta distincin, revela un aspecto de importancia
central para el dramaturgo cinematogrfico y en particular para el dialoguista:
la dimensin de los actos de habla en trminos de la accin dramtica, al
descubrir para el escritor los diferentes sentidos en que el acto de habla es
accin.
- Colocados en este punto, podemos distinguir en el personaje -y sobre todo
en el personaje que habla, en esa instancia constitutiva del personaje que es el
parlamento- diferentes niveles de su hacer lingstico. Lo ms comn es que el
escritor -e incluso el manualista- ponga el acento en el nivel locucionario y se
preocupe del decir del personaje, del "contenido" de ese decir. Pero una visin
ms profunda nos lleva a postular como esenciales los dos niveles restantes,
destacando por ejemplo, los enunciados ilocutorios, aquellos, cuya "funcin
primera e inmediata consiste en modificar a los interlocutores", (Ducrot y
Todorov). Repensados de esta manera, los parlamentos (y los dilogos)
participan de la accin de una manera distinta segn prioricen uno u otro
nivel: pueden ser portadores de informacin unidimensional o, simultneamente,
remitir a diversos niveles de la accin (y de la informacin).
- Hay que sealar el potencial que pueden brindar, desde esta perspectiva
que hemos escogido, los trabajos ya clsicos de Grard Genette referidos al
tiempo, el modo y la voz en el relato y que han encontrado su aplicacin en el
anlisis del fenmeno flmico en autores como Vanoye y Zunzunegui y, tambin,
con gran porvenir a nuestro entender, los estudios de David Bordwell referidos
a las estrategias de narracin cinematogrficas.