Lnea de investigacin

Maquillaje (arte de embellecer el rostro) y su representacin pictrica dentro de los

estilos y vanguardias artsticas como hecho cotidiano en el rostro de las fminas

Segn Uscatescu (2012) lo que llamamos cotidianidad es lo que pasa todos los das
o cada uno de los das. Tan cotidiana es la pluma o el comunicar a alguien algn mensaje,
que es el fin concreto y pragmtico del escribir una carta. Al escribir una carta estoy
tambin con alguien, su receptor, semejante a m, capaz de entender lo que le escribo; con
los otros me encuentro cotidianamente en distintas esferas o secciones de la vida cotidiana:
en mi trabajo, en mi ocio, entendido como el tiempo que me queda libre despus del
trabajo, en mi vida familiar. Eso que hago, lo que percibo o pienso todos los das desde mi
nacimiento hasta mi muerte, incluidos ambos extremos, puesto que, en definitiva, estos son
tambin posibilidades cotidianamente dadas. Ahora bien, la cotidianidad no es ni algo
cotidiana, como el escribir, ni el conjunto de todos los entes que ocurren todos los das ni
tampoco el conjunto de todas las posibilidades de la existencia ejercidas cotidianamente,
sino justamente la ndole de lo que acontece todos los das desde el nacimiento a la muerte.
Con esta amplsima definicin previa de cotidianidad se abarca a la totalidad de los entes,
nada parece escapar al ocurrir todos los das.

Si bien se entiende como cotidiano el hecho diario, el maquillaje actualmente se ha

vuelto comn en nuestros das, entendindose como el arte de embellecer el rostro,
adaptndolo a los diferentes gustos o modas, por medio de productos cosmticos
concebidos especficamente, utilizando todos los recursos del colores, es por ello; que se
plantea establecer una relacin entre la concepcin del maquillaje y su transcurrir histrico
como hecho cotidiano a partir de las pinturas realizadas desde el periodo Egipto hasta las
pinturas de nuestra actualidad en las que el rostro es representado con colores o lneas para
suponer el uso de este arte.
 EGIPTO

Egipto historiogrficamente abre el camino hacia el arte y como tal el maquillaje

aqu es tomado en cuenta de manera medicinal como para el resalte de la belleza por lo que
fundamenta Baque (2011) La filosofa egipcia se fundamentaba en la dualidad. As el
maquillaje no slo serva para embellecer los ojos, sino que adems tena propiedades
fungicidas, anti-deslumbrantes, repelente de insectos y haca que el polvo del desierto no
penetrara en su interior, siendo capturado por el propio maquillaje () los ojos, se perfilan
con una lnea ancha de color verde, dibujada sobre el prpado inferior. El uadyu fue moda
hasta la IV dinasta, poca en la que fue sustituido por el mesdemet. El mesdemet adquiere
su color negro por la galena. A partir de la IV dinasta la lnea del mesdemet se alarga hacia
la sien y la nariz. Esta forma de utilizar el mesdemet evoluciona, hasta que en la XVIII
dinasta aparece un fino trazo negro alrededor del ojo, prolongado por una franja paralela a
la lnea de las cejas. Es decir, la prolongacin, ahora, era nicamente haca la sien.

Y es a partir de esta descripcin que tomamos de referencia la pintura en la cmara

funeraria de Nefertiti en la que se visualiza la prolongacin de la pintura negra en los ojos y
cejas coincidiendo con el canon del maquillaje expuesto en Egipto.
Cmara funeraria de Nefertiti,
esposa de Ramss II. Detalle: La
reina Nefertiti en actitud de
oracin

Ao: Finales de la Dinasta XVIII

Tcnica: pintura mural al fresco

Dimensin: 407599

Ubicacin: Museo Egipcio del El

 GRIEGO

En Grecia el patrn de maquillaje se empez a usar para resaltar algunos rasgos que
consideraban importantes dentro de ellos por lo que este formo parte de este periodo de una
manera singular.

Comenta Vargas (2011) que las mujeres libres para diferenciarse de las esclavas
solan maquillarse y as estilizar ms la figura femenina, por lo que se elega el color de piel
muy blanco (signo de apasionamiento) adems parpados de color negro o azul, nada de
cejas alargadas y se aplicaban carmn en las mejillas y en los labios, a lo que tomo como
referencia dentro de la poca griega a la pintura La Parisina

la parisina de Cnosos

Ao: 1450 a.c

Tamao: 32 cm

Tecnica: fresco

Ubicacin: Museo de Heraklion.

 ROMANO

En Roma el canon de belleza le segua al canon que impuso los griegos y con lo que
su maquillaje era parecido de igual manera sin embargo este buscaba resaltar el contorno
de los ojos manteniendo la aparicin de cejas corridas por encima de su nariz (Geo,2013)
as que como referencia del maquillaje que impuso los romanos representados en por el arte
pictrico tomaremos la pintura de la poetisa en la que los detalles pictricos nos
asemejan al modelo estilstico que se estaba usando en la poca.

la poetisa

Ao: siglo I d.c

Tecnica: freso sobre lienzo

Tamao: 60x60cm

Ubicacin: Museo Arqueolgico,

Npoles
 EDAD MEDIA

Este periodo est constituido por diez siglos en el que el canon de belleza aunque
con escaso recorrido sobre el maquillaje pues el hombre rechazaba cualquier manipulacin
de la naturaleza, y la mujer era smbolo detentacin al pecado, ideologa fundamentada en
los regmenes religiosos que reinaban el poder de las pocas. Este deshuso de maquillaje
buscaba marcar la tez blanca de la mujer que era smbolo de pureza; sin embargo se tomara
dentro de nuestro recorrido como un paso hacia las evoluciones que este traer ms
adelante, por ello como referencia de esta pausa de la evolucin de maquillaje se toma la
pintura en el arte bizantino la Iglesia de San Vitale Rvena El bizantino emperatriz
Teodora, esposa de Justiniano I , en la pintura gtica Mara con el nio Jess y ngeles
y en el arte romnico la pintura

Arte bizantino

Mosaico de Teodora
en el bside de la
Iglesia de San Vital en
Rvena

Ao: 546 e il 548

Tecnica: mosaico

Estilo: bizantino

Ubicacin: Baslica de
San Vital de Rvena
 Arte gtico

Mara con el nio Jess

y ngeles

Autor Jean Fouquet, h.

1450

Tcnica: Tabla

Estilo: Gtico

Tamao: 91 cm 81
cm

Ubicacin: Real Museo

de Bellas Artes de
Amberes, Amberes

Arte Romnico

Virgen Trono de la
Ermita de Vila Seca

Ao: S. XI-XII

Tamao: 95,8 x 147,5 x 5

Tecnica: pintura sobre

tabla

Ubicacin: Museu
Episcopal de Vic
 RENACIMIENTO

En este el canon se mantena en la proporcin y armona y en cuanto a maquillaje

solo se usaban colorete y el carmn para esos tonos rosas de la cara. A pesar de eso a los
renacentistas, en su afn por mostrar la perfeccin corporal, les gustaba mostrar la desnudez
de los cuerpos en muchas de sus obras por ello tomamos de referencia artstica dentro de
nuestro transitar por la historia del maquillaje la pintura detalle el nacimiento de la venus
quedando claro el maquillaje como hecho cotidiano dentro de los estilos y vanguardias
artsticas en el rostro de las fminas

el nacimiento
de la venus

Autor: Sandro
Botticelli

Ao: 1484
1486

Tcnica:
Pintura al
temple

Tema: Venus

Ubicacin:
Galera Uffizi
 MANIERISMO

El manierismo se proces en el alto renacimiento en el que se reconoce un mundo

de cosas reales dentro de un espacio ficcin. Este movimiento se produce en 1520 donde se
realza exclusivamente Para una clase social exclusiva, volvindose producto de una
sociedad escptica y preocupada por el gozo y el refinamiento con el fin de rodearse de
belleza. A lo que los autores de este periodo forman el ideal de belleza a partir de su mente
y es resultado de la espectacular y el invento, por tanto la expresin del maquillaje dentro
de las pinturas se vuelve parte de la ficcin que se produce en las pinturas, donde el
aadimiento de colores de pieles grisceas, rubores y excepcin de cejas se vuelve parte
recurrente como expresin maquillista dentro de las pinturas manieristas, por esto se toma
como referencia

Judith with the Head of Holofernes (1595-1600). Credit Princeton University Art

Museum
 BARROCO

Aqu le maquillaje fue concebido como tal, y aparece el uso excesivo de este como
modo de revelacin en contra de las corrientes que estaban apareciendo por lo que el
hombre se maquilla tanto como la mujer, presentando un aspecto afeminado. La mujer se
aplicaba una pintura dando a la cara una blancura excelente, empolvndose con polvo de
arroz o de harina, mejillas de rojo estridente y se perfilaban las cejas, ojos delineados en
negro, en el prpado aplicaban azul o verde, rojo oscuro en los labios dibujados en forma
de corazn. Los lunares tuvieron su importancia. Eran considerados estticos, a veces se los
pintaban o los hacan de terciopelo por lo que se toma como representacin artstica de este
estilo de maquillaje expuesto para la poca la pintura RETRATO DE SEORA
Sealndonos el maquillaje como hecho cotidiano dentro de los estilos y vanguardias
artsticas en el rostro de las fminas

PINTURA RETRATO DE SEORA

Autor: PARET Y ALCAZAR LUIS

Ao: 1746

Tecnica: leo sobre lienzo

Ubicacin: MUSEO DEL PRADO

NEOCLASICO

Tras la llegada de la Revolucin Francesa, todo cambi, los excesos estticos de la

nobleza desaparecieron con ella y no fue sino hasta la llegada de Napolen al poder, y
gracias a su esposa Josefina que los cuidados de belleza renacieron en Francia. Los polvos
para la cara de harina de arroz se usaban con generosidad. Se empleaban todos los tonos de
rojo, tambin lilas y naranjas se combinaban sobre el maquillaje blanco en un tono ms
apagado sobre las sienes con un rojo ms encendido en los labios, el colorete se extiende
hacia la zona exterior de los ojos. Despus de 1820 comienzan a usar el cabello partido al
medio y con bucles sobre las orejas. En esta poca todas las mujeres usaban para salir a la
calle un sombrero o un bonete. A los estilos de cabello femenino de esta poca se los ha
llamado tambin los "Jane Austen's hairstyle (Daniels, 2014), es por esto; que tomamos
con referente pictrico la pintura Retrato de Juliette Rcamier sentada que se caracteriza
por tener estos cuidados dejando claro el maquillaje como hecho cotidiano dentro de los
estilos y vanguardias artsticas en el rostro de las fminas

Retrato de Juliette Rcamier sentada

Autor: barn Grard

Ao: 1802

Tamao: 130x85 cm

Tecnica: leo sobre lienzo

Ubicacin: Muse Carnavalet, Pars

IMPRESIONISMO

El verdadero apogeo del maquillaje lo encontramos en la corte de Francia, donde se

blanqueaban las caras con polvos y una crema nacarada brillante a base de azufre que haba
provocado envenenamientos mortales.
 En los inicios del siglo XIX, surge el primer intento de eliminar las arrugas a base
de un invento mortificador al que llamaban el "esmaltado de la cara" que consista en lavar
primero la cara con un lquido alcalino, despus se extenda una pasta para rellenar las
arrugas y encima se colocaba una capa de esmalte hecha con arsnico y plomo, la cual
duraba aproximadamente un ao. A mediados de este periodo se supone el inicio del
maquillaje moderno, en estas fechas aparece por primera vez el rojo de labios,
concretamente en el ao 1880, que consista en una pomada compuesta por mantequilla
fresca, cera de abeja, races de un colorante natural (orcaneta) y racimos de uvas negras sin
pulpa que colorea sin producir efectos secundarios.

Aunque el impresionismo hizo hincapi principalmente en el paisaje y resalte de la

luz el maquillaje de la poca se vea de alguna manera difuminado entre estos pequeos
destellos de color, en el que el labial de color rojo y las mascarillas para la tez lisa se notaba
entre los trazos marcados dentro de los oleos, como es el ejemplo de la pintura bajo la luz
elctrica donde le labial rojo y la tez de lisa hace resaltar el rostro de una seora mayor
que entre las pinceladas se pierden sus arrugas enmarcando el maquillaje como hecho
cotidiano dentro de los estilos y vanguardias artsticas en el rostro de las fminas.
 Ttulo: Bajo la luz elctrica.
(1916)

Tecnica: leo sobre lienzo

Autor: Andrs de Santa Mara

Tamao: 75,5 x 62,5

Ubicacin: Coleccin Museo

Nacional de Colombia

FOTOGRAFAS

La fotografa apareci el siglo XVI donde la invencin de la cmara negra lograba capturar
con mucha dificultad una imagen sin aun fijarlas, a lo que ms tarde Nicephore en1826
hace como tal el primer registro vivo de la fotografa con su cmara negra, hecho que ms
tarde mejora Guerrone con su primera fotografa bajo la tcnica del daguerrotipo, Tecnica
que aparece en 1836.

Durante este periodo floreca la vanguardia delo romntico en la que todo las extensiones
estilsticas que aparecan cambia al hecho clsico; olvidndose de la pomposidad de las
cosas, donde el maquillaje cambi y se volvi ms notorio, lo mismo que la palidez
extrema. Un maquillaje muy pesado era rechazado por las damas, ya que solo lo usaban
las prostitutas, pero aceptaron de buen grado los labios de un rojo intenso, el colorete en
mejillas (no demasiado fuerte), el lpiz para resaltar pestaas, las colonias y talcos
perfumados (Aguirre, 2015)
Aqu tomaremos fe referencia una de las primeras fotografas con la tcnica del
daguerrotipo

"Retrato de una mujer no identificada en estudio"

Tecnica: daguerrotipo

Ao: 1843-1850

Autor: JOhn F.S. Huddleston

Coleccin segura de mayora Boston.

CINE

Cenicienta, Gorges Mlis, 1899

Aqu como referente de nuestro primer registro cinematogrfico dentro de la fantasa

infantil se recrea el tradicional canon de belleza de la poca y acompaado del maquillaje
como el refuerzo de este patrn
 Ttulo original: Cendrillon

Direccin: Georges Mlis.

Guion: Georges Mlis, basado en el cuento de Charles Perrault.

Produccin: Georges Mlis para Star Film Studios (Montreuil, Francia). E: octubre de
1899.

Pas: Francia.

Duracin: 140 metros (6 min. aprox.).

Intrpretes: Srta. Barral (Cenicienta), Bleuette Bron (el hada madrina), Georges Mlis (el
gnomo barbudo en el pndulo), Jehanne d'Alcy (la reina), seora Depeyrou (una de las
hermanastras), M. Carmly (el prncipe)

AUTOR CONTEMPORNEO

Didier Loureno

Slo el amor y el arte hacen tolerable la existencia (...)

Didier Loureno (Premi de Mar, 1968). Sus orgenes como artista hay que buscarlos en el
taller de litografa de su padre, Fulvio, en el que empez a trabajar a muy temprana edad.
All, mientras aprenda el oficio de la litografa y empezaba a desarrollar sus primeras
pinturas al leo, entr en contacto con los artistas catalanes ms destacados de finales de los
aos 80 y principios de los 90 como Josep Maria Subirachs, Josep Pla-Narbona, Javier
Montesol, Jordi Alum, Rafael Bartolozzi, entre otros. Con estas influencias, Loureno, de
formacin autodidacta, fue definiendo su estilo creativo y muy personal.

Los primeros aos del siglo XXI sirvieron para que Didier Loureno alcanzara
reconocimiento a nivel estatal, a la vez que segua cimentando su personal estilo. Adems,
fue la poca que catapult al pintor al mercado internacional gracias a una de las empresas
de edicin de psters de arte ms importantes del mundo, Winn-Devon.

Como artista autodidacta, la obra de Didier Loureno tiene un carcter muy personal e
inconfundible, basndose al principio en el paisaje mediterrneo, el paisaje urbano y en
escenas cotidianas,7 todos ellos elementos de la realidad que rodea al artista.8 Con el paso
del tiempo, su trabajo ha evolucionado hasta convertirse en una obra mucho ms intimista e
imaginativa, basada en el ser humano y sus emociones. En la obra de Loureno son muy
importantes tanto la riqueza en los matices como la materia, donde las texturas y los colores
cobran importancia para dar una impresin casi mineral.
 Autor: Didier Loureno

Nombre: Cabells Blau (2013)

Tecnica: leo sobre lienzo

Tamao: 73 cm x 92 cm

Rostros femeninos el rincn de mis desvaros en la Galeria d'art L'arcada