Ensofanze de la construccién de los colores Le ensehanza de ia construccién de los colores 80 refier® @ laa leyes fundamentales de loa efectos de coler, que se derivan de la intuicién. Rainer Maria Rilke preguetabe un dia @ Rodin « Querido maestro, 1 cémo se desarrolla en usted @l proceso de trabajo cuando resliza una nueva ‘obra ?» Rodin respondié : « Primeramente resiento tuna Impresién Intensa que se va concentrando cada vez més y que me impele interiormente a arle una forma plastica, Entonces, empiezo a hacer proyectos y a construir. Finalmente me dejo llevar nuevamente por la sensacién para reatizarla y me suele ocurrir que me obliga a modificar lo que ya habia construido, » Cézamne decia : « Yo me dirilo al desarrollo légico de Io que veo en la naturaleza. = Antes de realizar gus pinturas, Matisse, que apa- rentemonte fue of cue més se dejabe guiar por I Intuicion, hacia pequetos esbozos en los cusles contraba le eleccion y Ia reparticion de los colo- res. Como Rodin y como muchos otros pintores, forganizabe una composicion razonada y calculada de colores, que Iuego Incorporsba © rechazaba fen la ejecucién de au obra en funcién de Iss intu- Clones que le iben viniendo En arte, pues, todo lo que la razon construye no ¢e Convierte en papel decialvo. La sensecién Intuitive fe coloca sobre ella ya que conduce al reino de lo irracional y de lo metafisico, aspectos que ‘ninguna férmula metematics puede sicenzar. Las ‘consideraciones lgicas e intelectuales no son, ues, méa que un vehiculo que nos llevaré hasta el umbral de une nueva evolucién. Quien quiera tomar este vehiculo, hard bien on pintar @ pincel los ejercicios y los motives que voy @ proponer en las pAginas siguientes. Los ‘lustreciones que ecompafien dnicamente propor Cclonan la base elemental; el trabajo y el elercicio on Imprescindibies al principiante si no quiere ‘quedar atado por la teoria Para entender los capitulos titvlados + armenia de los colores », « concordancias de los colores», efecto espacial de los colores + y = compos: cl6n +, recomendamos en particular trabajar los alercicios indicades en el texto ya que el marco de esta edicién abreviada e6lo permite un nimero restringido de tlustraciones. 29ET cireule cromético en doce zonas ‘Come introduccién a fa ensenanza de la construc ‘ida de fos colores, explicaremos el ciculo cro- ‘mético de doce zonas, el cual se deduce de los tres colores primarios = marie, rojo y azul (igura 3). Ya sabemos que ol Individuo normal es capaz do dlstinguir un rojo que no see ni azulade ni ama- fileato un amarila que no $03. ni verdoso ni rolz0; y un azul que no sea ri verdoso ni rojzo, Para controlar un color, conviene tolocarto sobre tun fondo neutro, es decir sobre gris. Hay que elegie con sumo cuidado los colores rimarios, Coloquemos en un triéngulo equiétero los tree colores primarioe : al amarila amba, el rojo sbajo 8 derocha y el azul abajo a izquierda. } trisngule ‘queda inserto en un eirculo en el eval conetruimos lun hexdgon0. En los trdngulos restantes, coloca- mos las tres mezclas : cada uno de estos colores Iixtos esta corsttuide por dos colores primarios. Cbtenemos asi los colores secundarios siguientes Fig. 3. Circule cromatice en doce zonasAmerilio y rojo = enaranjedo Amarillo y azul = verde Rojo y s2ul = violado Los tres colores secundarios deben mezclarse ‘con muche precisién : no deben tender ni hacla ‘uno ni hasta el otro de los colores primerios. Le experiencia demuestra que es bastante dificil ‘encontrar estas. mezcles secunderiss, 1 anaren- Jado no debe ser ni demasiado rojo ni demasiado amarile; el viclado no debe ser ni demasiodo ‘azul ni demasiado rojo: el verde no debe ser 1 domasiado amarillo ni demasiado azul una ver {ue a mezcla quede hecha LLuego, a una distancia oportuns del primer circu, frazamos un segundo circulo concéntrico; di dimos la corona circular resultente en doce zones iguales. En este anillo colocames, en los lugares ccorrespondientes, os colores primarloe y los colo- es secundarios, dejando una zona vacla entre coda colar, Entonces disponemos en las zonas vecies los colores terciarios compuestos de Ia mezcia resul- tente de un color primario con un color secundsrio, Obtendremas los colores siguientes = ‘emarilo y enaranjado = amarillo-snarenjado ‘ojo y enaranjado = rojo-anaranjado 0)0 y violado = roje-violedo ‘azul ¥ violado = azul-violado azul y verde = azulverde amarillo y verde = emarilo-verde, De esta manera togramos un ciecule de doce cole- ‘es equidistantes ; en ese circulo eade color ecupa Ln lugar filo (figura 3). Los colores se sucedan fn el orden de los colores del espectro 0 de los colores del arco iris. Isaac Newton abtuvo este circulo cromatico permanente afediendo 2 los colores del espectro dol priama el color purpura ‘ave estaba ausente. Asi, el clrculo cromético ha adquiride uns adjuncién constructive, Los dece 2 ‘colores van dispuestos a intervalos regulares y los colores que’ se enentan son complementar os. En cualquier momento se puede imaginar una exacta representacién de estos doce colores y todas Iae variaciones $e clasican fécilmente, Me parece sin sentido y pérdida de tiempo el establecer circulos crématicos de 24 0 incluso de 100 zonas. Por afadidura, este procedimiente no tiene valor para un artista - , qué pintor podria representarse, sin ningin otro medio auxilar, el ‘color rimero 83 del citeulo cromatico de 100 20- nes? No puede haber ninguna discusién dtl acerca de los colores mientras que las rociones gue tenemos de los colores no correspondan exactamente a epresentaciones coloreadas. Hay que llegar = ‘ver los doce colores del circulo con la misma pre- elelén que el misico oye las doce notes do la gama. musical Delacroix habia jnstatado sobre una de las pare- {das de ou taller ‘un elreulo eromatice acompenado ‘cada color de todas las combinaciones posibles. Los impresionistas Cézanne, Van Gogh, Signa Seurat y muchos otros consideraban # Delacroix ‘como un gran maestro del color. Delacroix, y no Cézanne, 03 el furdador de este orlentacién de la pintura moderna que se esfuerza en construit ‘us obres sobre principios objetivos, compren- ‘ibles desde un punto de vista léglee, y en introdu- cir en sus cuadros més orden y mas verded.