Introduecién «Todo lo que se puede aprender en los libros 0 de los profesores, se parece @ un vehiculo : asi hhabla un pasaje de los Vedas. Luego afade + Pero este vehicula s6lo es iti si pormanece en ol camino. Aguel que llega al final del camino, aban- dona el vehiculo y continua a pie por las veredes Con este libro voy a intentar construc un vehiculo Gtil que pueda ayuder a todos aquellos que se Interesan por los problemas artisticos del cotor, Se puede también salir a pie, sin veticulo, y ‘encavzarse por las sendas inexploradas, pero so avanzard lenta y peligrosamente. Si uno 9€ pro- pone alcanzar un fin elto y alejado, es aconsejable ‘emplear en los primeros trechos un vehiculo : se conseguiré un avance rapido y seguro. Muchos estudiantes me han ayudedo © encontror los materiales de conetruccién de ese vehiculo. Los agradezeo las numerosas preguntas que mo hhan hecho, La ensenanza que aqui se desarrolla es una ensefonza estética de los colores, nacide de la experiencia y de la intuicién de un pintor. Para el arlista, dnicamente el efecto de los colores 08 decisivo y no la realidad de los colores, tal como Son-estudiados por los fisicos y los quimicos, efecto de les colores queda controlade por la intuicion. Sé bien que el secret més. profundo ¥ més esencial de la accién de los colores per- ‘manece invisible incluso el ojo y sdle puede ser ‘captado por el corazén. Lo esencisl se eecapa de Ine formulae abstractas. LExisten pare el artista y para el dominio estético leyes del color o reglas de eplicacién general? 40 e8 ef criterio estético de los colores el que ‘esta sometido a las apreciaciones individusles ? Mis alumnos me han hecho @ menudo esta pre- gunta y mi respuesta fue siompre la siguiente : + Si podeis, sin saberlo, crear obras meestras de olor, vuestro camino es no saber. Pero si, de esta ausencia de ciencia, no podéis deduclr obras macstres, debéis intentar instruiros. » La encefanza y las teorias. son buenas pare I horas de dobilidad. En los momentos de inepicacién, os problemas se resuelven solos por intuilén. Estudios profundos sobre los grandes maestros del color me han hecho llegar a Ia firme conviceién de que todos ollos poseian la clencia de los colo- res. Los tratados de Goethe, de Runge, de Bezold, de Chevreui y de Holzel han sido muy valiosos para mi Intento poder rasolver en este libro un gran nimero de problemas acerca del color. No solamente expondré clertas leyes fundamentales y algunas reglas cbjetivas, sino que trataré también del dom: rio de las limitaciones subjetivas, es decir, de los criterias de velor aplicedes al color, e intentaré dar soluciones precisas. ‘Si queremos liberames de Ia influencia eubjetiva, fl Unico medio esta en la ciencia y en el conoct. miento de les leyes fundamentales y objetivas, 7En misica, 09 evidente que al eprondizaje de le composicién conetituye deade hace mucho tiempo tun elemento importante de la formacion musical Pero un misice puede conocer el contrepunto rusioal y ne sor caper de componer por falta de Intuieion’y de ingpiracion. Iguslmente, un pintor pestbiidades do la com- formas y de los colores y continuar Slendo Incape2 por falta de inapiracién. Goethe he dicho : «El genio consiete en 099% de trancpi- raoién y 1 4% de inopiracién.« I. S. Bach 90 expre. Saba de manera andloga. A. Strause y H. Piitznor ‘80 quejaron de Ia parte de nspiracién y del trebsjo {de contrapunto y logieo. Strause eseribia que on ‘sus composiciones habia cuatro 0 sols compacos de inspirackin el esto de trabajo de contrapunto. Phtaner repicaba ° « Quizé Strauss escriba unk Ccamente los cuatro © $38 compases con inspira: lén, pero he constatado que numerosas péginas de Mozart eran abeolutamente fruto dela inspira: clon.» Leonardo da Vinci, Durero, Grinewald, EI Greco ¥ otros pintores se preocuparon por buscar le azn y causa de los modios artisticos do la ‘reecién, 1 Como habris sido posible. pintar el ‘altar de teenheim sin una previs reflexion sobre Ja forma y sobre el color? En «Les artistes de mon temps» Delacroix cescribia : «Loe elementos de Ia enoenanza de ‘colores no se han analizedo ai ensenado en ruestros taleres porque en Francis se considers Init el estudio de ae leyas del color ; como dice el Proverbio : une puede leger 8 eer cibujants pero 0 nace pintor, 1 Secretos de a onseherze del color ? ; Por qué llamar secretes a unos principios {ue tode artista debe conocer? - El conocimionto e las leyes de Ia evescion artistica no debe sor Una traba sino, al contrario, debe liberer do la 4uda, Naturalmente, lo que llamamos leyes de los colores sélo tiene un valor relativo ; bien 86 ve 41 persamos en la complejidad de los efectos de color. {Cuéntes maravilas ha descublerto Ia razén humana @ lo large de 108 sigioe reconociendo eu existencia profunde o las leyes @ que obedecen | Sin embargo, siquen siendo meravillosas « conei- deremes el arco iris, 61 relémpage, el truena, la ley de De la misma manera que le tortugs recoge sus membros bajo su ceperazén para protegerse, asi el anista hace abstracciin de sus conocimientos ‘cuando twabsja por intuicidn, 2 Serle. preferble ‘que le tortuga no tuviera miembros ? El color @s la vida, pues un mundo sin colores parece muerto. Los colores son las ideas orig rales, los hijos de la luz y de Ia sombra, ambas ingoloras en el principio del mundo. Si le llama engendra la luz, la luz engendra los colores. Los ‘colores pravienen de la luz y Ia luz et la madre e los colores. La luz, fendmeno fundamental del mundo, nos revela a través de los colores ol alma ‘Ya do este mundo Nade puede conmover el hombre tanto ni tan profundamente como la apancion en el cielo de {una Inmensa y liminose corona de. colores El rlémpago y e! trusro asustan pero los colores el arco iis 0 69 la aurora boreal nos tranquilizan 'y nos subliman, El arco irs esta considerado como {un signo de paz. {is palabra y su acento, Ia forma y su color son receptéeuios de un mensaje, Si el acento confiore fle palabra un brilo celoreado, el color comunica 2 Ia forma la plentud y el alma,El espiritu profundo del color constituye una reso- nancia de suefo, una luz que se hace misica. Cuando reffexione sobre el color, cuando rela clone nociones, cuando construyo frases, todo vuela en perfume y en mis manos queda ei esp itu Sobre los vestigios polleromos de las épocas mas antiguas podemos leer la vida ofectiva de los pueblos, Los Egipcios y los Griegos sentian gran elegria fen 8u8 creaciones multicolores. La China conocié grandes pintores antes de nues- tra era cristiana. Un emperador de la dinastia de los Han poseia el afto 80 8.C. un musso y un almacén de cuadros con obras de gran beileza. En Ia época de Tang (618-907 p.C.) surgio en China una escuela de pintura mural y de caba- liete muy colcrista. Simulténeamente, eparecie- ron nuevos vidriados amarillos, rojos, verdes y azules pare la cerémica. El refinamiento de los colores liegs a ser extraordinario en la época Song (960-1278 p.C). Los colores de las obras hicieron mds variados y, al mismo tiempo, mas realistas. En cerémica sparecieron numerosos Videiados de belleza hasta entonces desconocida, como el celedin verde palide y los claros de luna, Del primer milonario de nuestra era poseemos ‘en Europa mosaicos policromas. romanos y bizan- tinos, de gran belleza y colorido. El arte del mozzico requlere gran valor de color pues cada espacio va compuesto de numerosos puntos coloreados donde cada uno debe ser ensayado y estudiade. En los siglos V y Vi, los artistas quo realizaron los mosaicos de Ravena, sabian realizar varia dos efectos de colorido utlizando los. colores complementarios. En ol mausoleo de Galla Pla- cidia reine una extrafa atmésfera luminosa de ‘grises matizados ; nace del hecho siguiente : I Paredes de mosaico azul de la sala quedan inunda- ‘das por una luz aneranjade que filtran las estre- ‘chas ventanes cublertas con alabastro anaranjado. El anaranjado y el azul eon complementarios y, al mezclarse engendran el gris, Cuando el visi= tante contempla la capilla, percibe diferente luz desde cada sitio : ya en un predominio de azul ‘ya en un predominio do anaranjado, pues fas pore- des refiejan los colores sobre angulos siempre distinlos. Estas variaciones de colores luminosos hacen sentir al visitante una sensacién de flotar fen coloraciones, Las miniaturas de los monies irlandeses de los siglos Vill y IX ofrecen numerosas coloraciones muy diferenciadas. Los ejemplos més llamativos 0 encuentran en ses pergaminos donde los colores mas diversos van expuestos con la misma Intensidad. De aqui nacen efectos de contraste caliente y frio que no volveremos a encontrar hhasta los impresionistas y en Van Gogh. Hay paginas del « Book of Kells = que, en fa conseouen- ia Iéglca de sus colores y de su ritmo lineal ‘orgénico, se presentan de manera tan grandiosa y tan pura como en las fugas de Bach. La sensi- bilidad y la inteligencia artisticss de esos miniatu- ristas «abstractos » encuentran una continuidad monumental en el arte de los artistas vidrieros de la Edad Media. Si al principio de! arte de las vidrieras nicamente so emplean pocos colores diferentes, en un colorido elomental, es porque en feta época la técnica de elaboracién del vidrio 8610 pormitia el ompleo de reducide numero de colores. Pero, si se permaneco un dia en la cate ral de Chartres, a lo largo do la luz variable de las horas, contemplando sus vidrieras, se asisto ‘al especticulo que origina el aol poniente sobre ‘l gran rosetén haciendo estallar una potonte sin- fonia de colores, de beldad inolvidablo. Los artistas del roménico y del principio del gético omplearon loa colores como medio de exprosién simbélica tanto en sus pinturas murales como en sus cus dros. Por ello, se esforzaron en conseguir con-cordancies de tonalidades sencilas y pures. No ‘se buscabe ni la dliferenciacién de los dlversos tones ni le multiplcaciée de los colores sino creer lun efecto directo, sencillo y simbélice. Tembién lag formas responden 2 este médulo. Giotto y los artistes de la Escuela de Siena fueron, probable- mente, 108 primeros pintores que personalizaron 5 formas y lo® colores; asi Inauguran un movi- miento que, despuse del 1400, desembocd on ‘Una mulpieidad imponente de pereonaldades, que lencontramos en la Europe de los siglos XV, XVI y vit En la primera mitad del siglo XV los Hermanos Ven Eyck empezaron a pintar cuadros tomendo ‘como principio de composicién los colores locale de los personajes y objetos que representaban, Con tonos apagades o luminosos,claros u oscuros, ‘estos colores locales hicieron nacer concordancias Dletoricas realises, muy préximes a la natureleza. Los colores llegan a ser un medio de caracteriza- lén de objetos naturales. En 1432, se pinte el Poliptico del altar de Gante y en 1494 lan Van Eyck pintd el primer retrato de la époce gétics, al doble retvato de Arnalfini y de eu eaposa Piero dolls Francesca (1410-1452) pintS personajes de rebordes perfactamente delimtados con colores senecllos y expresivon cuyos complementarios equi libraben fe composicién. En 4 foe tonos son espe- ales pero caracteraticoe Leonardo da Vine! (1425-1819) no quiso emplear colores fuertes. Piaté sus cuadros con infinite rmatices de tonalidad. Su San Jerénimo y au Ado- racion de los eyes vienen @ ser sepias en | concardancle oe claro-oscuro En les obras de su juventud, EI Ticiano (1477. 1576) opone superticies unnformemente coloreadas. Més tarde, descompone estas superficies en un romero cada vez mayor de modulaciones, més calientes 0 mas (ris, més clarae o més oxcuras, ‘més apagadas 0 més luminosas: el retrato de Bella 10 de la Galeria Pit de Florencia es un ejernplo per- ecto. En sus obras posteriores desarrollo su com- pposicién en una tonaidad de conjunto y con gran rhimero de tonos claras y oscuros de esa unica tonalided. Se puede Indicar como ejemplo La Coronacién de ebpinas de la Pinacoteca de Munich El Greco (1546-1814) fue slurno de} Ticiano. La rulliplicidad da tonoe que toma de su maestro cexplca la fuerza de expresién de sus amplias ‘auperfcies coloroades. Su colorido unico, a ‘menudo sobrecogedor, no opera. como tono local sino como correspondencia abstracta alas exigon- cias psiquleas de Ia expresion de los tomas de cuadro. Por elo. EI Greco es un precursor de Ia Pintura en si misma. Sus superficies coloreadas ya no dibujan las cosas sino que se organizan en uros acordes de tonos pictércos. Grunewald (1475-1828) habia encontrado cien anos antes le Solucién del problema. Mientras El Greco une siem- pre muy fuertemente y de una manera particular- 2zada los tonos coloreades por medio de grises y rnegros, Grunewald coloca los colores. uno Junto 2 etro. Un dominio ebjetive de la totalided de los colores lo permite hallar para cado motivo log colores que convionen. El altar de Isenheim ‘muestra en todas sus partes una tal multipicidad de coleras, de efectos y de caractores que puede hablar de una composicién pictérica uni- Vereal y espintual. La Anunciaeién, El Concierto de Tos Angeles, El Cristo en la Cruz y La Aesurraceién ‘son pinturas que. tanto por la forma como por los colores, dieren completamente unas de otras. Grunewald incluso he sacrificsco a la verdad historica de cada uno de los temas la unidad decoratva del conjunto el ater, Se ha colocado or encime de esta ley escoler pera permanecer vericico y objetivo. Ha logrado fund en el sentido ‘més profundo, el conjunto de las tres posbilidedes se accién del color : su fuerza psiquicamente fexpresiva, su verdad espirtual y simbélice y su precieién realistaRembrandt (1606-1668) esta considerado como el verdadero representante de fa pintura en claro- ‘ascuro, Leonardo da Vinci, El Ticlano y El Greco utlizaron tembién este medio de expresién a base de contrastes en claro-oscure, pero el caso de Rembrandt es completamente distinto. Sentia ef color come materia sélide. Con tonos de pintura transparente, gris y azul o amarila y roja, creaba fen su materia pictérica una impresién de profun- Gidad_que entrana una vide espiritual caracteris- tice. Rembrandt ampleaba una mezcla no pastose de temple y de dleo y obtenia asi contexturas que resplandecen con un extraordinario poder sug twvo de realidad. En Rembrenct ef color adquiere un luminoso poder materializado de miltiples ten- siones. Los colores puros ofrecen a menudo el rresplandor de las joyas, resaltando sobre un fondo de colores apagados. Con £1 Greco y Rembrandt nos ssituamos en el nicleo de los problemas de ‘color que propone el arte barroco. En la arauitec- ture barroca el espacio estitico se encuentra disociado en ritmos dinémicos, El color se emplea fen la misma linea : pierde su significacién objetive bstrecto pera dar se utiliza para un intente de llusién éptica de profundidades espacia- les, Las pinturas det vienés Mauipertsch (1724- 1796) muostran con toda claridad la concepcién de los colores en la Spoca barroce. El arte del imperio y del Clesicismo limita sus colores fundamentalmente al negro, blanco y gris, slo se enima un tanto con otros colores. Esta Pintura realista y sobria en sus efectos queda eliminads por el romanticismo, EI principio del movimiento roméntica va sefalado en Inglaterra por Turner (1775-1851) y por Constable (1776- 1840). En Alemania los mas importantes. repro- ssentantes do la época son C.D. Friedrich (1774 1840) y Ph. ©. Runge (1777-1810). Estos pintores fempleaban el color como medio de oxpresién ppeiquica a fin de comunicar una atmosfera a eus paisajes. Por ejemplo, Constable no empleaba el verde como color uniforme sino que fa descom- onia en sutiles maticas, desde al claro al oscuro. desde el callente al frio, desde el luminoso ai apagado. Logra asi superficies ccloreadas vives y misteriosas, Tuer ha pintado composicion Sin objeto, puras abstracciones que permiten cl sificarlo come el iniciador de los = abstractos » de la pintura europea. Delacroix {1788-1863) vio en Londres los cuadros de Turner y de Constable {quedé muy Impresionado por el colorido ce estos interes. De vuelta @ Paris, retocé sus propios cuadros con esta técnica y logré gran éxito en @l Salén de Paris de 1820. Hasta el fin de su vide siguié preccupéndose intensamente por ibs pro- blemas de los colores y de las leyes de los colores. Hemos visto, pues. que, a principlos del siglo XIX, el interés por los efectos del color y sus leyes fue general. Runge publica en 1810 su tratado del color con la esfera de los colores co- mo forma simbdlica elemental. La importante obra de Goethe acerca de los colores aparece el mismo ‘fo. En 1816, Schopenhauer publicé aus trabajos fen una obra titulada = Das Sehen und die Farben « En 1899, M. E, Chevreul (1786-1889), quimico y director de le Fébrica de los Gobelinos de Paris, publieé =De fo Lol du contraste simuitané des couleurs et de I'assortiment des objets colorés » Este trabajo constitye |e base cientifiea de le pinturaimpresionista_y neoimpresionista, Los Impresionistas llegeron a un concepto del color ‘completamente nuevo gracias al estudio profunéo de la naturaleze, El estudio de le luz del sol y de las modificeciones que consigue sobre los colores locales de los cbjetos, ol estudio de la iluminacién de los palsajes al aire libre per- miten realizar 8 los impresionistas creaciones‘esencialmente nuevas. Monet eetudia tan con- crerzudamente estes fendmenos, que necesita una nueva tela para cada hora del dia a fin de repre- un palsaje. ya ave. segin la posicién del Sal, as variaclones de colores originadas por la luz cambian sin ceser, y era el Unico medio para conseguir une Imagen veridics. El ejemplo més Tepresentativo de esta técnica esté en ous « cate rales +, expusstas en el Museo Impresionista del Jeu de'Paume do Paris. Los necimpresionistas descomponen las ouperficies coloreadse en puntos Independientes de color. Segin ellos, toda mezcla de pigmento rompe la fuerza de los colores: Snicamente el ojo del espectador puede recom- poner la mezcla de estos toques de colores pures. Impresionistas y necimpresionistasinvocen la doc- trina de los colores de Chevraul como fundamento tecrico de este mitodo de descompoticion de colores, Basindose en las creaciones impresionistas, Cézanne legs a construir légicamente et colondo e sus telas. Queria hacer del impresionismo algo Ss6lldo: Sus evadros debian tener como fundamento tune ley de formas y colores. Ademas de sus crea- loner ritmieas y formales, Cézanne concilia el ‘método de punteado de a descompasicion de colo- ‘es con superfcies coloreadas cerrades sobre si ‘miomas y moduledss. Por madulacion, entendla les variaciones de un color en tonos callentes y frios, claros y oscuros, luminosos y apagedos. Gracies a estas modulaciones que cubren toda la supericio de Ia tela, consigue nuevas concor- dancias pictoricas de efecto vivisime. Ticino y Rembrandt se habian contentado con ‘modular los colores de los rostros o de les figuras mientras que Cezanne trata toda Ia tela como un todo formal, rtmico y coloreads. Su naturalezs muerta = Pommes et oranges > pone de relieve perfectamente esta nueva unidad, Cézanne inten taba reerear la naturaleza @ un nivel més elevado ; 2 con este fin, ge servia ante todo de contrastes caliente frio que producian un efecto aéro y musi cal, Tanto é! como después Bonnard, pintan telas completamente fundamentadas en ese contraste. Henri Matisse (1869-1954) renuncia @ la module- ion de loa colores y emplee nuevarnente super- ficles coloceadas, sencilas, luminosas, egrupadas de una manera expresive en funcién de. un equi libro. subjetivo, Matisse, con Braque, Derain y Viaminck, pertenecen al grupo parisiense de los + Feuves» Los cubistas Picasso, Braque y Gris han utlizado loa colores como valor elaro-oeuro ; 84 principal Intores va a Ia forma. Desintegran los objetos on formas pletorieas abstractas y goométricas y obtie nen efectos de relieve gracias « gradaciones. de tonalidad Los expresionistae Munch, Kirchner, Heckel, Nolde 108 pintores del « Cavalier blew -, Kandinsky, Mare, Macks y Klee quisieron comunicar a ia pintura un contenido psiquico y espirtual = con- Figurar por medio de formas y colores experiencias vitalea interiorizadas », conetituia el fin do su freacién artiatce, Kandinsky empez6 @ pintar en 1808 unos euadros sin objeto. Decia que cade color poses su propio oder de expresion y que. por esta razon, era posible expresar realidades espirituales sin objeto figneativo. En Stutgert, un grupe de pintores j6venes se reunen sirededor do A. Holzel para poder oir aus conferencias acerca del color. Su teoria estaba fundsmentads sobre las ideas qua defendian Goethe, Schopesheuer y Bezeld. Por tods Europa ente 1912 y 1917, ertstas inde- jendientes unas de ottos han trabajedo en le misma lines * gue obras. quedan hoy agrupadas bajo of termine genérico de = arte concreto =. Aste grupopertenecen pintores como Kupke, Delaunay, Male- ‘witsch, Arp, Mondrian y Vantongerloo. Sus cuadros representan casi siempre formas geométricas sin ‘objeto o colores del espectro en toda su pureza, tratados en el conjunto como objetos realmente tdctiles. Las formas y los colores que ef espiritu puede captar, constituyen medios de construccién Que permiten introducir un orden evidente en el exificio pictérico, Los subrealistas Max Emst, Salvador Dali u otros han utilizado los colores como medio de expresién ars conseguir sus « irrealidades + de una maner plotérica. Los «tachistes = son pintores « fuera de la ley» tanto por su forma como por el color. El desarrollo de ta quimica de los coloras, de [a mode y de la fotografia en color ha despertado tun amplio interés por el color y I lidad do los individuos he quedado perfeccionada. Pero este interés por log colores es hoy casi exclusi- vamente éptico y material; no se fundamenta en gin criterio espiritual o psiquico ; es un juego superficial y exterior con fuerzas de orden metafi= sico. Los colores irradion fuerzas generadoras de ‘energia que producen en nosotros una acclén posl- tiva © negativa, tengamos 0 no conciencia de ello. Los antiguos vidrieros empleaben los colores para Crear en el interior de las iglesige una atmésfera mistica y supraterrestre asi como para transponer la meditacién de los fieles hacia un mundo espici- tual. Los efectos de color deben ser vividos y ‘comprendidos de un modo no nicamente éptico ‘ino también psiquico y simbélico, Pra estudiar los problemas de los colores se Puede adopter diferentes puntos, de vista El fisico estudis Ia energia de las vibraciones elec- tromagnéticas 0 Ia naturaleza de los corpisculos luminosos que originan la 1uz, las diferentes posi bilidedes de producir fendmenos de color, part- cularmente la descomposicién de le fuz blanca en colores espectrales tras su paso por un prisma y el problema del color de los cuerpos. Estudia las mezclas de luces coloreadas, los espectros de diversos elementos, el némero de vibraciones y la Tongitud de las ondas coloreadas. La medida y Ja clasificacién de los colores provienen tambien de {a Investigacion fisice. EI quimico estudia la constitucién molecular de la materia colorante o pigmentos, los problemas de conservacién de los colores y de su resistencia a la luz, los disolventes y la preparacion de los colores sintéticos. La quimica de los colorantes constituye hoy un dominio extraordinariamente am- plio y 96 refiere a la investigacién Industrial y a |e produccién, El fisidlogo examina las ecciones operatives de luz y de los colores sobre nuestro sistema visual = ojo y cerebro — y estudia las condiciones y las funciones anatémices que de ello se derivan. La Investigacion referente a la visién del claro-oscuro y las mezclas de colores adquleren gran importan- ‘cla como vision. Ademds, también el fendmeno de les imagenes que permanecen en el cerebro, pertenecen al dominio de la fisiologia El psicdlogo se interesa por los problemas de la accién de los rayos coloresdes sobre nuestro subconsciente y sobre nuestro espiritu. El simbo- lismo de los colores, su definiclén y sus limites ‘20n temas importantes que debe resolver la psi- cologia. Los efectos de los colores exprosivos — Goethe los definid como las acciones sensibles y morales de los colores — pertenecen igualmente al domi tio especializado de la psicologia. El artista que ‘quiera conocer el efecto de los colores desde un plano estético, debe estar al tanto de conocimien- tos fisiologiecs y psicolégicos. 3Las reacolanes senserias del ojo y del cerebro ‘asi como la relacién que existe entre Is realided de los colores y sus efectos sobre el hombre, Consttuyen le bdaqueda més important Los fenémenos épticos, psiquicas y esi van inimaments interrelesionades en el dominio (qe tratamos. Los efectos de contraste de los colores y su disposicién son la base del estudio estético de los colores, Para ta formacién artistice y la clenci del arte, para los arquitectos y para los creadores de la moda, todo problema de sensibilidad subjo- tiva ante ciertos coleres adquiere una pecul Importanes El problema estético de los colores se puede con- Templar desde un triple punto de vist neible y éptico (impresi¢n de! celor), Psiquico (expresién del color), intelectual y simbolico (eonstruccién del color) Ee interosante observar cémo en ol entiguo Peri precolombino loe colores tenien el valor de sim- bolas en et gato Tishvanaco, mientras que ar «estilo Paracas eran empleados para la expresién ¥en al esti Chimu estaban considerados en funcion 6e la impresién que producen En los estilos histéricos, algunos pueblos han fempleado los colores dnicamonte como valor sim- bélico utizandolos ya para simbolizar Ins diver: ‘a8 clases sociales 0 castas, ya para caracterizar simbélicamente ciertaa ideas miteldgleas o reli loses. En China, ol amarillo, color més luminoso, estaba reservado para el emperador, hijo del Cielo. Nin- fqura otra persona tenia derecho a llevar vesti= Gures emarilae puesto que ab amesilo eral bolo de la eabiduria y de la luz euprema Cuando tos chines #e vestian de blanco en seal de duclo, signiieaba que seompataban al difunto 1“ ‘al reino de la pureza y de los Cielos. No exprest ben. puee, su dolor personal con ef color blanco ‘ino que, con 6, eyudeban af muerto a sleanzar el reine de la perfeccién. ‘Cuando un pintor mejicano de Ia épece precolom: bine colocaba en su composicién un person vostida de roje, te sabia que date pertenecia al dios de la tiorra Xipe Totec y que hacia roferen- ia al oriente cuya significacién de sol levente se ‘eter al nacimiant, 6 la juventud y # la primavera, j9 no iba pintado en rojo por razon Gpticas © eatétices sino por sigeificaciones pe ‘quices y morales, dando al color un sentido sim. bbbico como en un ideogrema o en un jerogifco, En la iglesia catdlica, la jerarquie sacerdotal esté Configurada eon colores simbélicos que liegan Ia plrpure cardenalicia y @ la Bloncurs papel. En cada fiesta roligioss los sacerdotes deben vestr {28 obvio que un arte religiose autentico utiliza los colores de maners simbdice, En cuanto a ta fuerza de expresién psiquica del color, £1 Greco y Grunewald son fos grandes maes- ros, Veléequez y Zurbarén, Van Eyck y los pintores holandeses de neturalezse muertas y de interiores, los Hermanos Le Nain, Chordin, Ingres, Courbet, Leibl y tantos otros han tomedo el aspecto éptice ‘ impresionista del uso de Toe colores come punto {de portida y como base de us labores pletérices, Especiaimente Leibl, plator preciso y profundo, observabs con ojo atonto las modulaciones de ‘colores que la naturaleza le ofrecia, y reproducie sobre su tela esa gradacién sutil. Nunca pintaba Bin tener ante sus ojos el motive natural. Los interes lamados impresionistas, como Mat Monet. Degas, Pesarro, Renoir y Sisley, han o sada los colores locales de Ins cosas y Ine Giones de ectos colores bajo la accion de la liz solar, Poco a poco, fueron abendanando los toneslocales y ampliaron sus esfuerzos en la obser- vvaciin de las vibraciones colorantes que I luz originaba sobre la superficie de los objetos en los diferentes momentos del dia. Quien ame el color es quien podré comprender su belleza y su secreta esencia. Cualauiera puede utilizar el color pero el color revelaré el secreto Gnicamente a quien fo ame desinteresadamente, He hablado de tres puntos de vista diferentes para ‘@ estudio de los colores : Ie construccién, la Impresién y la expresién ; pero no quisiera omitir ‘aqut la siguiente precision + un simbolismo des- rovisto de precisién dptica y sin fuerza psiquica ¥ moral s6lo sera un formaliemo intelectual muerto ; Un efecto impresionista sin verdad simbélica y sin fexpresién psiquica seria Unieamente una banal ‘copia de la naturaleza ; un efecto exprosivo y psi Quico sin simbolismos y privado de fuerza éptica ¥ sensible no euperars ol nivel de Ia expresién Sentimental. Naturalmente, todo artiste debe tra- bajar en funcién de su temperament y debe realzar cu tendencia especitica. A fin de evitar equivocaciones, quisiera detenerme ‘sobre el concepto de « eardcter + y de «tone» de los colores, Por carécter de un color enticndo ef lugar o la osicién que ocupa en el interior del circulo cro- miatico 0 de la esfera de los colores, Los colores ures y sin mezolas, aal como la gama de todas sus combineciones posibles, dan carecteres de ‘color de efecto Unico. Par ejemplo, el color verde puede mezclarse con amarillo, anaranjado, rojo, Violado, azul, blanco 0 negro y adquiere un carécter cial y Unico para cada uns de estes mezclas. De esta manera, cada modificacién de un color or influencias simulténess engendra caracteres. de color espocificas. ‘Si queremos determinar el grado de claridad o de ‘oscuridad de un color, hablamos de su valor ce tonalidad. Este es 9! tono de color. Podemos variar el tono de un color de dos maneras : mez- clando el color con blanco, con negro o con gr, @ meando ol color eon otro coler de clare tint. 8