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Intervalos musicales Blues

Las tensiones de los acordes

Publicado el 22 mayo, 2013 por Hendrix

Las familias de acordes se obtienen

superponiendo terceras de una determinada
escala. De esta manera vamos obteniendo los
diferentes acordes en cada grado de la escala. A
esto se le llama armonizar la escala.

La funcin armnica de un acorde queda definida

con la triada o la cuatriada, o sea, utilizando las
notas 1, 3, 5 y 7 (con las alteraciones
correspondientes). Si siguiramos superponiendo terceras llegaramos a las notas 9, 11 y 13 (que
seran la 2, 4 y 6 respectivamente, pero una octava ms arriba). Estas notas, que a partir de ahora
llamaremos tensiones de los acordes, se agregan para enriquecer y dar colorido a su sonido o incluir
otra lnea meldica diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica. Son de gran
importancia en estilos como el Blues, Jazz,

Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se convierten en notas
a evitar.

La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qu tensiones se pueden utilizar
y cules hay que evitar es esta:

Una tensin no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatriada.

Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de las notas: Do,
Mi, Sol, Si (1,3,5 y 7). Si seguimos contando terceras llegamos a las notas: Re (9), Fa (11) y La
(13). Re, que es la 9, est a 1 tono de Do, por lo tanto no hay ningn problema. La, que es la 13,
est a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningn problema. Sin embargo, Fa, que es la 11, est a
medio tono de Mi (3 del acorde), o sea, sera la b9 de Mi, por lo tanto Fa no ser una tensin
disponible en el acorde CMaj7.

Podis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no extendernos
demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde, las tensiones disponibles, las
notas a evitar y la escala ms apropiada (teniendo en cuenta esas tensiones) para improvisar sobre ese
acorde en el caso de que sta tenga nombre.

Tensiones en acordes diatnicos

Escala
Grado Tensiones Notas a evitar Observaciones
asociada

IMaj7 9,6(13) 4 Jnica

IIm7 9,11 6 Drica

IIIm7 11 b2,b6 Frigia

IVMaj7 9,#11,6(13) Lidia

V7 9,13 4 Mixolida

VIm7 9,11 b6 Elica

VIIm7b5 11,b13 b2 Locria

Una pequea ayuda para memorizarlo:

Todos los menores llevan 11

Todos los mayores llevan 9 y 13
El IV es el nico con #11
El VII es el nico con b13

Excepcin:

El segundo grado (IIm7) no admite 13 a pesar de no ser b9 ninguna nota de la cuatriada. La

explicacin es que si aadimos esta tensin, formara un tritono con la 3 (Fa-Si), cambiando su
funcin de subdominante a dominante.

Tensiones en acordes no diatnicos

Grado Tensiones Nota a evitar Escala asociada Observaciones

 bVIIMaj7 9, #11, 6(13) Lidia

V7sus4 9,13 3 Mixolidia

V7/IVsus4 9,13 3 Mixolidia

V7/Vsus4 9,13 3 Mixolidia

A veces usa b9
V7/II 9,b13 4 Mixolidia b13 aunque no sea
diatnica

V7/III b9,b13 4 Mixolidia b9 b13 (#9)

V7/IV 9,13 4 Mixolidia

V7/V 9,13 4 Mixolidia

V7/VI b9,b13 4 Mixolidia b9 b13 (#9)

Tensiones en modo menor

Grado Tensiones Nota a evitar Escala asociada Observaciones

Im7 9,11 b6 Elica

Im6 7,9,11 Menor meldica

Menor armnica (6)

Opcional la 6 pero
o menor meldica
ImMaj7 9,11 6,b6 nunca usarla a la vez
(b6) segn se use
que la b6
una sexta u otra.

IImb5 11,b13 b2 Locria

IIm7 11 b2,6

bIIIMaj7 9,6 11

bIIIMaj7 #5 9,#11,6

IVm7 9,11,6 Drica

IV7 9,#11,13 Lidia b7

Vm7 11 b2,b6 Frigia

V7 b9 (#9),b13 4

bVIMaj7 9,#11,13 Lidia

VIm7b5 9,11,b13 Drica alterada

bVII7 9,13 4

VIIm7b5 b13 b2,b4

Nota: Cuando vemos un acorde 6, la 13 se nombra como 6, porque est reemplazando a la 7, o

sea, forma parte de la cuatriada y no es tensin.
Nota2: A veces, b9 es intercambiable por #9 como ocurre en el grado V7 de la tabla anterior.

Esta entrada fue publicada en Acordes de guitarra, Armona musical por Hendrix.