pero no de explotacin, por tanto debemos mantenernos en
guardia ante el uso fraudulento que de l hace un grupo nu-
meroso de miedosos, de indigentes, de timoratos,11 que cubren
la ciudad y el campo de falsedad arquitectnica.
TEMPLO PRIMITIVO, LE CORBUSIER, VERS UNE ARCHITECTURE, PARS, 1923. A,
ENTRADA; B, PRTICO; C, PERISTILO; D, SANTUARIO; E INSTRUMENTOS DE CULTO;
F, VASO DE LIBACIONES; G, ALTAR.
11
LE CORBUSIER: Entretien ... op. cit. p. 41.
107
FACHADAS DE LADRILLO VISTO
Por
FERNANDO MARTN SANJUN
Arquitecto
JOS L. JIMNEZ SNCHEZMALO
Pintor Real Academia Vlez de Guevara de cija
E L presente articulo se lleva ha cabo tras la recogida de
datos en una variada muestra de fachadas de tipologa
de ladrillo visto. El lenguaje utilizado en la composi-
!"#$/,$5*-$'!-'*-$M* ,$2-.$/,$2#*$-,&!,$/,$*3$#!/*/,-+$,#$
especial las comprendidas en la campia sevillana, concreta-
mente al rea que engloba las ciudades de Carmona, Fuentes
de Andaluca, Marchena, cija, Osuna y Estepa todas ellas
con la catalogacin de Conjunto Histrico. En este caso nos
,#(&*&,'.-$,#$,5$*-%, (.$95.O*5$/,$5*$,/!3$ * !"#+$M* !,#/.$
especial hincapi en la tcnica de la fbrica del ladrillo y el
tapial ecijano.
Las fbricas que sern analizadas, aunque construidas en
el intervalo de los siglos XVI al XVIII, tienen su origen en la
fbrica mixta que el Imperio Romano utilizara con profusin
en la colonia Augusta Firma Astigi. Efectivamente, Roma
propiciar la produccin industrial del ladrillo, como primer
prefabricado, en aquellas colonias donde se hace difcil el
,'%5,.$/,$5*$%!,/&*+$,#$ *#(,&=*$.$'*'%2,-(.+$ .#$,5$3$#$/,$
abaratar costes de transporte. En un principio, se fabrican los
descritos por Vitruvio como opus latericium, ladrillo crudo
o adobe, al que posteriormente sustituir el opus testaceum,
ladrillo cocido (testa alude a teja). En lo que respecta a los
formatos encontrados, el ms usual es el de 1 x pie (29-30
x 14-15 x 5-6 cm.), pero tambin se han hallado ejempla-
res de toda la gama: columnarios, columnarios completos,
de soga biselada y de 1,5 x 1,0 pie (en torno a 45 x 30 cm).
Para su puesta en obra, el ladrillo romano se sola aparejar
con mortero de cal y arena, muy rico en cal, con un llagueado
'2<$3$#.+$/,$*%,#*-$2#.-$'!5=',(&.-7$
En el caso de las obras ejecutadas en cija, no eran muy
frecuentes los muros macizos de ladrillos, predominando los
ejecutados con la tcnica del emplecton, en la que originaria-
mente se levantaban dos caras de ladrillo, a modo de encofra-
do perdido, a la distancia elegida como grueso total del muro,
y se implementaba el interior con mampuestos de material
de acarreo, aglutinando una argamasa con mortero de cal.
En otras ocasiones aparecen muros ejecutados directamente
con el material de relleno, que a intervalos se asienta sobre
M!5*/*-$/,$/,- *&9*$M, M*-$ .#$5*/&!55.-$H,#$/,3$#!(!)*+$5.$>2,$
conocemos por tapial), fbrica que se llamaba opus mixtum,
y que se realizaba utilizando encofrados mviles, que dejan
vista la impronta caracterstica de los mechinales (que tam-
bin pueden ser vestigio de los andamios: andamio = mqui-
na = mechinal). En la ruinas de la ciudad de Pompeya existe
constancia del empleo de fbricas mixtas de tapial y madera
como elemento de regularizacin.
Con posterioridad, en poca medieval y especialmente en
el periodo andalus, prolifera un tipo de fbrica mixta que
tiene su origen en el opus mixtum, y que se emplea en la cerca
medieval o muralla defensiva, as como en la arquitectura
domstica. En estas obras las hiladas de descarga y regulari-
zacin, que tambin aparecen, se denominan verdugadas, y
pueden combinarse en ocasiones con unos pilarillos de ladri-
llo que se intercalan entre las fases de tapial y que, al ir alter-
nados, le dan al conjunto el aspecto de sillares apareados; en
las esquinas los pilares se convierten en pilastras dentadas, a
AMIGOS DE LOS MUSEOS
las que se denominan adarajas. El encofrado se llevaba acabo
con un til hecho con tablas de madera, que reciba el nom-
bre de tabiyya, y la obra poda ir rematada con un estuco de
revestimiento en el que se empleaba el mismo mortero que
para las llagas. Con este mismo tipo de fbrica y materiales
se llegar al siglo xv, aunque con las lgicas adaptaciones en
cuanto al estilo de cada poca, y ser el XVIII el que conozca
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ya que esta forma constructiva llegar hasta nuestros das, si
O!,#$/,$'*#,&*$'P-$,->2,'P(! *$.$-!'%5!3$ */*7$

PLAZA DE ESPAA. (DIBUJO N 2)

B/!3$ !.$Q!&*/.&+$ 5P-! *$(!%.5.9=*$/,$5.-$ .#-(&2!/.-$%.&$5*$

nobleza en las plazas pblicas. En este caso se trata del Mira-
dor de los Marqueses de Benamej, ubicado en la esquina con
la calle Cintera, que da acceso al palacio matriz. Pertenece a
la segunda mitad del XVIII, la fbrica est ejecutada en ladrillo
visto y consta de bajo y tres plantas, resuelta la de la cota cero
con soportal a la plaza y las superiores con una secuencia de
cuatro arcos que asoman a balcn corrido con rejas de forja
cincelada y peana guardapolvos; las rejas muestran balaustre
de bulbo simple, y doble en las esquinas, as como el clsico
%*-*'*#.-$ /,$ %5,(!#*$ %.&&* ,*/*7$ B5$ &,'*(,$ /,5$ ,/!3$ !.$ -,$
hace con tejado oculto por un gran antepecho, a modo de
O*5*2-(&*/*$3$#9!/*$/,$&, .&(,+$ 2<*$ .&#!-*$-2%,&!.&$-,$*5(,&*$
en forma mixtilnea para albergar el escudo de la familia,
tallado en piedra caliza. Las enjutas del ltimo piso albergan
sendos pinjantes de ladrillo tallado, a semejanza de los arran-
>2,-$/,$5.-$*& .-$,?(,&#.-7$B5$,/!3$ !.$/!-%.#,$/,$%. .$R.#/.+$
debido a su destino de palco permanente, y se resuelve en
el lateral con una fachada menos rica, donde se combinan la
fbrica de ladrillo y el tapial sobre hiladas de descarga.

CALLE CABALLEROS, 43 (DIBUJO N 1)

Casa Palacio de los Castrillos, se trata de un raro exponen-

te, sin duda el ms antiguo de los contenidos en este articulo
H,#$(.&#.$*$3$#*5,-$/,5$-!95.$XV; ese periodo a caballo entre el
gtico-mudjar y renacentista que Chueca Goitia denomina
elegantemente el otoo de la Edad Media). Es caracters-
(! .$,5$*53$6$>2,$,#'*& *$5*$%.&(*/*+$,1, 2(*/.$ .#$ 2,&/*$/,$
ladrillo tallado casi en la totalidad del permetro. Igualmente
interesante es el gran dintel, que alberga arco conopial de
relieve, as como dovelas sobresalientes con crculos afronta-
dos. El ladrillo est aparejado a hueso (sin llaga), intuyndo-
se el empleo del material bicolor, que resulta de los diferentes
grados de cochura. El cuerpo superior es enteramente una
adicin posterior, ejecutado a mediados del siglo pasado.

CALLE CABALLEROS, 38 (DIBUJO N 3)

108 AMIGOS DE LOS MUSEOS

 Esta Casa de los Fernndez de Crdoba es actualmente arquera (ausente de pinjantes y decoracin en las enjutas),
sede de la Hacienda Pblica local, y se ubica en la esquina de pudiera intuirse ejecutada por remonte de fecha posterior.
las calles Caballeros y Rejn. Elegantsimo ejemplo de casa
barroca ecijana de origen hidalgo y medianas proporciones.
La fachada se distribuye en los tres elementos caractersticos
de este perodo dieciochesco: portada central abultada de la-
drillo, de composicin clsica; planta principal con balcn
centrado y rejas con guardapolvos en los laterales; y galera
superior de columnas resuelta sobre cornisa de ladrillo mol-
deado. La fbrica de ladrillo visto se ejecuta con dos facturas
de material: el destinado a pilastras, entablamentos, elemen-
(.-$-.O&,-*5!,#(,-$<$ .52'#*-+$*$O*-,$/,$5*/&!55.$3$#.$&*-%*/.$
<$%,&3$5*/.+$*%*&,1*/.-$*$M2,-.$<$-2O!/.-$/,$(.#.$',/!*#(,$,5$
uso de litarjes de aceite de linaza y colorantes naturales; y el
ladrillo de la fbrica general a base de taco de tejar ecijano,
con lIagueado de estuquillo. Son interesantes las soluciones
para los huecos de grandes dinteles de cuatro pies, a modo
de arcos de descarga que se acotan con un realce de estuqui-
llo; tambin es reseable la combinacin con el tapial sobre
hiladas de descarga que aparece en la fachada a calle Rejn
<$5*$3$#*$,- *5,&*$/,$ *&* .5$>2,$-,$!#-!#S*$*5$,?(,&!.&+$ .'24
nicando la planta principal con la galera.

CASA EN CALLE CABALLEROS, 42 (DIBUJO N 5)

CALLE LA CALZADA, 24 (DIBUJO N 4)
B/!3$ !.$ /,$ /.-$ %5*#(*-$ <$ 9*5,&=*$ -.O&,$ 92*&/*%.5).-$ /,4
corado. Fachada de porte noble del siglo XVIII, en la que
contrasta la sencillez de la portada con el empaque de los
elementos constructivos del lenguaje formal circundante:
balcn, grandes rejas de forja voladas en planta alta, fbrica
mixta delicadamente interpretada, guardapolvos de pseudo-
Iunetos con arranque sobre pinjantes, ygalera corrida con in-
teresantes soportes de pilastras ochavadas de ladrillo y paos
de estuquillo de cal.

Ejemplo de casa de dos plantas y galera, ubicada en la

Calzada y de procedencia hidalga, resuelta con simetra res-
pecto a la portada, ejecutada ntegramente en ladrillo visto
(sin elementos de cantera), con pilastras abultadas y pin-
jantes sobresalientes sobre ellas, as como otro central en la
clave del dintel. El modelo de portada es de un tiro, con so-
breelevacin en el testero de planta alta, resuelta con frontn
curvo partido, y pieza de coronacin tambin curva, que alo-
ja un interesante pinjante que muestra el anagrama de Mara,
y bajo el cual aparecen otros ms pequeos alusivos a Jess y
T.-NU$,5$%,&3$5$,?(,&#.$-,$ .'%5,(*$ .#$* &"(,&*-$<$%!#P 25.-7$
El resto de la fachada est ejecutada sin recurrir a paos de
tapial y resolviendo con un nico diseo los cuatro huecos de
reja. La galera, dada la sencillez del arranque de cornisa (a
nivel de antepecho), as como la simplicidad de la traza de la

109 AMIGOS DE LOS MUSEOS


CALLE SANTA CATALINA, 3 (DIBUJO N 6)
Casa de porte domstico del siglo XVIII ubicada en la en-
trada de la calle Santa Catalina, dando vistas a la exquisita
plazuela de Nuestra Seora la Virgen del Valle e iglesia ma-
yor de Santa Cruz. El rea de fachada que emerge a la plaza
se resuelve con portada de ladrillo visto de doble pilastra y
frontn triangular, que aloja un gran hueco de reja de forja re-
matada con guardapolvo que se ubica bajo arco de descarga.
El resto de los huecos es de sencilla factura, resueltos a rostro
los de planta baja y con pequeas ventanas de reja volada los
/,$%5*#(*$*5(*7$8*$9*5,&=*$-,$&,-2,5),$*5$'./.$/,$5.-$V,/!3$ !.-$
miradores palaciegos, con potentes cornisas en el arranque
y el remate (especialmente esta ltima, con rica ornamenta-
cin de ladrillo tallado). De forma inslita, y debido quizs al
deseo de obtener una visin privilegiada de los actos religio-
sos y en especial los que acompaan a la Patrona, el primer
arco asoma a un balcn volado, mientras que los restantes
se resuelven con antepechos ciegos decorados con pinjantes.
CALLE FERNNDEZ PINTADO, 7 (DIBUJO N 7)
110
Casa de sobria disposicin, compuesta en torno a porta-
/*$ .#$ O*5 "#$ @$*#>2,*/.$ %.&$ -,#/*-$ &,1*-U$ ,-(*-$ ),#(*#*-$
balconeras se asientan sobre peanas de bulbos prominentes
que emergen de una sutil cornisa corrida; los guardapolvos
se ejecutan con delicados motivos de ladrillo tallado en on-
das. Es interesante el hueco del balcn, que se enmarca con
baquetn de ladrillo aplantillado curvo. Los huecos de planta
baja, dado lo angosto de la anchura del vial, se resuelven
con rejas a rostro rehundidas. A cada lado de la composi-
cin central se abren huecos para otras dependencias (lado
derecho), incluso una entrada de carruajes a casa de campo o
instalaciones anexas (lado izquierdo).
CALLE AGUABAJO, 4 (DIBUJO N 8)
Portada retablo del ltimo tercio del siglo XVIII, que puede
atribuirse sin ninguna duda a la saga de los maestros alari-
fes de Fuentes de Andaluca, y en concreto a Alonso Ruiz
Florindo. El repertorio formal conecta muy directamente
con singulares ejemplos de la ciudad vecina, tales como la
casa de los Fernndez de Pearanda, en calle Carrera, y la
casa palacio ubicada en la calle Lora del Ro n 8. Maestro
(*#$*2(.&!6*/.$ .'.$*&>2!(, (.$W*R*,5$Q*#6*#.$/,3$#,$,-(,$
tipo de portadas como elemento mueble, al recordar en
su ejecucin, por lo minucioso del tallado del ladrillo, a los
retablos religiosos que en esta poca labran los carpinteros
para ser posteriormente dorados. La portada de dos plantas
aloja en la baja un gran hueco de dintel recto, y en la alta un
balcn menor rematado con arco trilobulado. El trnsito en
disminucin se resuelve sobre la cornisa con volutas de ladri-
55.+$>2,$&,'*(*#$&! *-$* &"(,&*-7$8*$ .&#!-*$*5(*$-,$O,#,3$ !*$
de una riqusima composicin de curvas y contracurvas, y
aloja los basamentos de tres pinculos que emergen gallar-
AMIGOS DE LOS MUSEOS
damente al aire. Es digno de resaltar el aparejo de la fbrica
>2,$-,$,1, 2(*$ .#$5*/&!55.-$%,&3$5*/.-$<$&*-%*/.-$ .5. */.-$
a hueso, prcticamente sin llaga, con objeto de conseguir un
aspecto de gran homogeneidad que contraste con la riqueza
ornamental de las cornisas, pinjantes, estpites y claves. En la IMPRESIONES Y PAISAJES
actualidad y tras una desafortunada actuacin llevada a cabo
al inicio de los setenta del pasado siglo, slo queda del in-
mueble la portada que reseamos.

GLOSARIO
A hueso: Obra en seco, sin argamasa alguna ni mortero. SLO TRES DAS EN ESTAMBUL
Acrtera: Motivo ornamental que se coloca en los extremos del
frontn clsico.
Adaraja: Cada uno de los dentellones que se forman en la interrup- Por
cin lateral de un muro para su trabazn al proseguirlo. ARTURO RAMREZ LAGUNA
!"#$: Moldura a modo de dintel y sus dos soportes verticales que Arquitecto
enmarcan un arco en la arquitectura musulmana.
Arco conopial: Tiene cuatro centros. Es muy rebajado, con una es-
cotadura en el centro de la clave.
Baquetn: Moldura saliente con aspecto de tallo con que se subra-
yan las lneas arquitectnicas, tambin aplicada al encuadramien-
to de un vano.
Dovela: Cada una de la piezas que forman un arco dispuestas en
forma radial.
Estpite: Pilastra en forma de pirmide truncada, con la base menor
hacia abajo.
Fbrica: Construccin de obra con piedra o ladrillo.
Guardapolvo: Tejadillo voladizo para desviar las aguas llovedizas.
Litarje: Terminacin de la fabrica de ladrillo visto mediante vela-
dura compuesta por aceite de linaza cocido ligado con secante y
colorante inorgnico natural de oxido de hierro, que se utilizaba
para resaltar los elementos sobresalientes y homogeneizar los to-
nos de las distintas cochuras.
Mechlnales: Agujeros resultantes en una pared, por haber sido ocu-
pados durante su construccin con las agujas del andamio.
Opus latericium: Es el realizado a base de ladrillos crudos (a junta
encontrada), compactados con mortero de cal.
Opus mixtum: Aparejo mixto de diversos tipos. Puede estar com-
puesto por: mampostera con verdugadas (hiladas horizontales);

o por opus reticulatum con tongadas o cadenas (machones verti-
cales) de ladrillo o piedra.
Opus testaceum: Hecho a base de ladrillos o tejas cocidas unidos
con argamasa.
Pilastra: Pilar adosado a un muro con basa y capitel.
Pinjante: Dcese del adorno que cuelga de lo superior de la fbrica.
Tapial: Molde compuesto de dos tableros para hacer las tapias (pa-
redes).
Tcnicas emplecton: Consiste en levantar dos paredes, rellenndo-
se con tierra y otros materiales el nterior de las mismas.
Verdugada: Hilada horizontal de ladrillo entre otras de diferente
material.
S
LO tres das en Estambul. Ese era el colofn de el
viaje de este verano organizado por los Amigos de los
Museos de Osuna. Pareca poco tiempo para esta gran
ciudad, pero afortunadamente tuvimos das largos, madru-
gamos bastante y con un poco de disciplina cumplimos el
programa, que estaba muy bien pensado. Los tres das fueron
-23$ !,#(,-$%*&*$>2,/*&$55,#.-$/,$5.$>2,$,-(*$ !2/*/$,-%, !*5$
ofrece.
Haca veinte aos de mi primera y nica visita a Estam-
bul y conservaba sus imgenes imborrables, que recordaba
/,$ ),6$ ,#$ 2*#/.$ */*$ ),6$ 'P-$ '!(!3$ */*-+$ %,&.$ (*'O!N#$
ms borrosas. En aquel entonces Estambul tena unos seis
millones de habitantes y ahora tiene casi trece. He notado el
cambio en los alrededores de la ciudad, que se ha extendido
ocupando completamente el horizonte; en la parte antigua he
)!-(.$ *592#.-$ ,/!3$ !.-$ &,#.)*/.-$ <$ >2!6P-$ ',#.-$ *-*-$ /,$
madera de las que recordaba.
Lo fundamental de mi recuerdo era el enclave, que he en-
contrado intacto, y la visin desde la ciudad vieja de este pai-
saje con su amplitud y su belleza produce una gran alegra.
El extenso mar de Mrmara al que se asoma la ciudad, con la
Isla de los Prncipes en el horizonte, contiene una multitud de
cargueros y petroleros anclados que esperan su turno de paso
por el Bsforo, que se pierden en la lejana como si fueran
barquillas y me evocan lo que sera la escuadra de los griegos
reunindose antes del ataque a la cercana Troya.
Desde las terrazas del palacio de Topkapi, la pennsula
donde se asienta la parte antigua de la ciudad se adelanta en
el mar y deja reservada esa gran ra que llaman el Cuerno
de Oro que ha sido el puerto comercial de la ciudad desde
su origen y que separa las dos partes de su casco histrico.
Desde las dos orillas las vistas son espectaculares y la activi-
dad de la gente incesante, embarcaciones de todo tipo cruzan
en todas direcciones ese agua luminosa haciendo sonar sus
bocinas y transportando gente y mercancas.

111 AMIGOS DE LOS MUSEOS