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    GUIA COMPLETA DE FOTOGRAFIA TEC N ICAS MATERIALES Michael Freeman Tursen Hermann Blume UN LIBRO. ‘TURSEN / HERMANN BLUME, © Copyright Quill Publishing Limited Ninguna parte de esta publicacion puede reproducirse. almacenarse en un sistema informitico ni transmitirse de ninguna forma ni por ningin medio electrénico ni mecénicb, ni fotocopiarse, grabarse o cualquier otra cosa sin la previa licencia del editor. Director de arte: James Marks Director de produccién: Nigel Osborne Director editorial: Jeremy Harwood jefa de redaccion: Liz Wilhide Directora adjunta: Joanna Ratt Diseftador: Paul Cooper Iustradores: Paul Cooper. David Weeks ‘Basqueda de Imagenes: Ann Lyons Mientras no se indique lo contrario. todas las fotografias sson de Michael Freeman. ull desea exprsar su agradeimieato a George Ashton de Patterson Products Limited, Bruce Coleman y Peter Grant de Gilchrist Studios Limited lst Lite y Bean Mead de Keith neo Photographic Limite mst Leite y Brian eth Johnson ic Limited, » Matin Newte de‘Fox abbot Comers Polaroid (U.K) Limited y Lunda Ross de Nikon UK: Limited. ‘Traduccion: Alfredo Cruz Herce ‘Titulo original: THE COMPLETE GUIDE TO PHOTOGRAPHY TECHNIQUES ‘AND MATERIALS. © Hermann Blume © Tursen, S.A. Mazarredo, 4 Entreplanta 28005 Madeid, Tel. 3667148 Fax 3653148 Edicign espafola, 1996 ISBN: 84°87756-77-8 Depdsito legal: M. 26.710/1996 Impreso por: Mateu Cromo, S.A. Ctra. de Fuenlabrada. Pinto (Madrid). Printed in Spain - Impreso en Espana CONTENIDO INTR I “APH LA CAMARA __8 CAPITULO 2 LA LUZ Y LA PELICULA 82 CAPITULO 3 EL LABORATORIO “152 CAPITULO 4 APLICACIONES DE LA FOTOGRAFIA __200 INDICE ALFABETICO 218 I 224 eqn Est etogatin. fered por oe! Mowrowte 1938) Sr Ta7B es noble por et ‘hnado doo dot cor (quem ela on hace, ‘aedono positives de ‘agotvo oe ran ‘oro’ El rquesa y {os dvesos matics det ‘aris famiomertan Soman a scorn so ec de ars ‘somaee\én forma con otgonte stvadta eno ‘nv porta sous ‘Smog ine (brora de gran formato ‘ry adc ‘varem det mot, INTRODUCCION ro de los dilemas no resueltos de la fotouraia es el confixto entre técnica € Imagen. Reallzar una buena fotografia exige dominio de In técnica y esprtu creativo, dos ‘cualidades que con frecuencia se consideran ‘opuestas. La metodologia fotografia esta itmpregnada de técnica, pero sta tiene a rmolesta propiedad de transformarse en obse- sion esterilizante por los aparatitos, y eso es Incompatible con Ta miroda transparente ne- cesaria para crear una buena imagen, ‘Como los fabricantes de camaras y ios edi- tores de la mayor parte de las revistas de fotografia han comprobado ls fotdgrafos dljan seduce facilente por ct instrumental AAT menos en toria, parece obvio que el producto final de la fotografia la imagen ¥, Sin embargo, ef planteamiento general de fa publicidad: del sector divi. al aficionada Suglere algo muy distin. Silas camaras y fctesorios estan’ tan de” moda ha de set Porque el hecho de tomar fotografas es un fn fen st mismo, un punto de vista sin dda poco sugestivo. Las cimaras mis elaboradas fabr- = cas sempre con un dsc culdadosa mente estudiade, satisfacen nevesidades aje- Nasal medio come a derostrckn del pode stvo, el gusto eompli- Goon o cl dest de prea Tal desphoguc téenico sirve también para tranquil al aficionado. al que se hace creer’ que una ‘cémara muy reemplaza al conoci- ‘lento, la penetracin el ester persona ies La ciara perecta, el ditimo gyito de ka mecanea ¥ la clectnica de precision, devie- ne asi unt especie de talisman ero ni siguira Ios profesional estin a salvo de esta obsesion por la mis {a técnica y su constante innovacion actian sts leans como esti: kane. 1925). por ejemplo, conocido por un pecular tratamiento del colbe que ha iniuid mucho en el sector publictarto de Nueva York. co- mentabs ast la influencia. de los nuevos objetivo sobre su, obra: «Mt forma de’ ver ha {do cambiando. Cada vex. que aparecia uno ‘nuevo es como si me casase con el. Ahora ‘ivimas todos juntos.» Esta postura cas reve- rencial frente ala técnica contrasta con la de Irving Penn (0. 1917). retratsta_y fotigrao de medas norteamericano que ha realizado tuna larga serle de retratos en un estudio {iuminado por la I tural del norte y con la primera Rolleiflex que tuvo, un_ modelo coment para lo que ahora es normal. Otros {otdgraos se stdan en tn término medio: en su caso. el placer de dominar su oficio y la eleccion acertada de los materiales contrba- yen decsivamente al resultado final. os Positivos realizados por el paisaist estado Nidense Ansel Adams (n."1902) reflejan el asombroso dominio que ejercia sobre todas aad una de las fises del proces. la consta- tein de dominio cise al pas ue ‘conte at foo. fates tanto ‘como otros factores de orden Greativo, Parez au es pst demarcar dos ay bien distin: dels oulrafs qu ds {an on la técnica y el de os que 5 [arama pr dl auto, pe ella fener ne tan clara, tic inovado- ra permite crear imagenes extraordinaras, fo Simplemente chacantes, muchas de las fotografas mis sencilla y transparentes de Ta historia del medio deben su existencia a conocimiento, de las. posbilidades Gel equipo y de os materiales. Lo mis acerts- do es familarizarse con tas las posibilida- fs: para escoger las mas adecuaias alas Droplas ideas. Las paginas que vienen a cont hhuacén exploran tao el abanico de positl- diades que offece la tecnologia otogratica ‘cual, sin olvidar algunos de los: metndos ‘mas anfiguos que todavia stn en Uso. La que he procurado en todo. momento es mostrar de qué forma se le puede sacar el ‘maximo jugo a los materiales y alos apara- tos. Conacer las diferencias que hay entre Peliculas entre tenicas de laboratoro o entre Dbjetivos es int tno se sabe jzgar el valor de cada una de esas cosas. La experimenta- ion tenia constituye una fuente inagotable de ideas, pero munca un fin en si misma, Gon pee eet ibe dado «poner de rehewe a influencia que la téenica ha tered. y seguir jercend. sabre los mot- ‘os y estlos que dominan la fotografi CAPITULO 1 En esencia, una cémara es un cajin opaco ala luzy proviso de unebetvo ue proveta ‘una imagen en una emulsiin sensible conte- nida en el interior de aquél. El objetivo no es estrictamente necesario, y un orificio muy equefio (esténope) también. proyecta una tide cl comproari enna hata a es una habitaciin), que ya usaban los Pintoes en el siglo dicisés, Para convert la Camara obscura en una cémara fotografica silo faltaba por inventar In emulsin sensi Ble Et invent retrain ‘cuando Daguerre lo perfecciond en 1837, ‘camara obscura estaba ya bastante pereccio- [La primera noticia documental de! uso de Ja camara obscura data de 1558, y es un tratado del napolitano Giovanni Battista della Porta (1538-1615). que contiene detalles s0- bre su construccién y mane)p. De todos mo- dos, ya Arist6teles deseribio el principio que i gates aneccoearate ieee fae” seems eeee aoe Ze Ee Sans sore eae. Sees Sac Sierra rane. sees ee of yuncorban con {ita de Topas 00 Deduer un oudo fretalco seas ale Ie Este paso ys SiroWa ls rents de veri de piano eoyestos a ey ‘ero eta ‘Sibel mates dey Buca Elinenso brn Bin'y de cutnmeno ‘mero eelge's ‘Seton ie ‘Saguerotpos jo un Side ee neaeras de ik aetna Sceie gute imezis oe nate ¥ emcha Ls comand So's primera Heneas Via autores de omalasson Nz oe a ‘auimes uno Jos Srrocate rescupacionas lt fue el lento avance de la quimica de las emulsones. Ta primera fotografia que puede consde- zarse Como tal la ootuvo el faces Nicephore Niepce (1765-1833) en 1826 con un. tipo de ast que endureca bajo la iniluencia ela luz Nigpce se asocaria més tarde «Louis Daguere (1789-1851). y entre los dos trata rom de perfeccionar su idea, Tr la muerte de Neépees Daguerre observ que el vapor de mereurio tenia la virtad de intensiicar las Imagenes debs, yen 1839 cred el método del daguerrotpo, tas primeras cémaras ran ‘camaras obscuras adaptadas, consistent en dos calones que desibaban uno, dentre del ‘otro para enforary provisto el rns grande de tun dlspostivo para sujetar las placas Las larg expostclones —veiternutos- favorecian el palsajey Ta arqultectura y prée- ‘icamente obligaban a prescindir del retrato. Por tanto, las primeras mejores se encamina- ron hac el acortamiento de la expostclon Tas cimaras mas peqlefas royectaban une {imagen mas huminosa, pero, como los dague- rrotipos no podian amplare, ee camino se ros en Segui allen. Se intents también concentrar la luz con un gran espejo Cincava, pero la verdadera solucon ls pro- porciond en 1840 Josef Petzl (1807-1891) he cs) un cto de mind Sulicente como para hacer retratos. A. su aber msm provecaba a nae mail fuel tempo de exposicion Sh exteroces hast silo noventa sopuneos ‘ia apariciin de emulsiones més rapslas acort todavia mas los tiempos de exposicion, J poco & poco fueron surglendo nuevas te as, coma el calotipo de Willam Henry Fox Talbot (1800-1877) nventado en 1840 les del daguerrotipo. El calotipo fue el primer proceso con el que pod abtenerse tn posit ‘en papel de un negativo, A partir de 1851 trcuente £1 xb00 Dosti se Grenson. Se ‘pape de Vapoe oe Seep prance teisen) to anes ‘linn ge ponte ta), coe ‘elomiato do pasa arson de ans ienggen ava y note lags esta a Gr: ab con la camara 10 la camara OS Ja téenica de placas huimedas de colodién fie (sand errno har covet etme. mma, pese al enorme inconvenient que nla Gt tener que preparar las plas isto del r Al contrario de los 5. las Satara he x papel Lr nea forma de obtener cops de monstruos para placas de 1ax2.5. my miniaturas que cabian en la’ palma dela seat sine ers Se Soren Se ESE Thee es merase Eso. saneom! Soyceat Sasso 2 than aparecido aparatos réflex de un solo objetivo de 35 mim utiles para unos y otros. La cimara téenica, que ahora se fabrica solo en unos pocos formatos, sobre todo el 9x12 my 20x24 cm, ha ganado sion mec gears Carnal endo un intent ‘tzdo-con tripe para hacer Imapncs ‘gran formato mente controladas. a demanda de cémaras de prensa —rpi- das, pero de un formato lo bastante grande ‘para reproducir en la imprenta— abrio las puertas'a una serie de aparatos muy distin la camara tos, de Jos que el mis conocido fe la Grafx de 9s 12 cm, una camars reflex de un solo ght on ar a ie de i, pov ‘Sn del enaque.ELobturadoe de plano tical at eapgo rfl inclinado a 45° son dos el tmenios que todavia conservan les actuals ries de formato median Alia ms lnhuyenes fueron las innovaco e que conden al desarrollo de aut as cdmaras para ftgrfiar por sorpresa como la fzmancx 0 fa Leica. Cuando los pupekesalcanaron una sersbiidad sufllente Eomo para admit e postivado por amplia- lon, lis placssy peliculas de pequei ora. to x convireron en materals practic. 1524 aparece el mercado bs Erman. aque usa places de 53075 fn de una en una: sponta de un objetivo extraoediariamente huminoso (2) y se us mucho en fotografia de prensa ex higures poco luminados, La posbllided de funconar fn inteiores sin ish y-con una cdmara pequena y discreta orient6 el periodismo gra fico en la direccidn a la que desde entonces ermanece —més 0 menos— fe: la informa. cidn sin manipalaciin artistica, a Leica aparecid al ano siguiente de ta Ermanox. Se desarrolld a lo largo de veinte aos con la idea de ser funcional en cualquier siuacion, y us6 por vex primera pelicula de cine de 35 mm. El objetivo 11.9 tenia una ‘capacidad de resolucién muy superior a la de ‘cualquiera de las peliculas dela. época. y pronto arrincono a la Ermanox. Ejereié una Influencia enorme en algunos fotbgralos, co- ‘mo Henri ddio de la na Hacia In década de 1920 empezaron a fabricarse muy diversos tipas de camara. en su mayor parte para peliculas en rollo y de 35 mm. La Rolleiflex fue la primera de una se- rie de reflex de dos objetivus que. aunque aho- ra estin a punto de extingulrse, han offect- B do durante mucho tiempo calidad éptica y sen- cillet mecdnica. La Hasselbald de 66 disefiada para satistucer las necesidades im- ppuestas por la aficién de sus inventores —la fotografia de la naturalez— tuvo menos éxito en ese campo que en los de la moda y la publicidad, y ha adquirldo tuna posicién que refleja su 80 En la actualidad, la reflex de un salo objet vo de 35 mm. un producto cast exclusi la industria fotograca japonesa. representa la apoteosis del disenio de camaras. Cada vex mas automatizadas, mis complejas y mas recargadas de dispositivos electrénicos, cast siempre exceden con mucho las necesidades de ka mayor parte de sus usuarios, ‘Aro Ls compass 1 cst 19s cameras a0 eres un ie de casa de mvt Clima Osehods por CAMARAS DE 35 MM nn términos generales, cabe hablar de dos disefios basicos en las oémaras de 35 mm: el de visor directo, que nacio con la Leia en 1925, yelréflex de un solo objetivo. El primero es en principio el mas sencillo y el que tiene menos piezas méviles. La trayecto- Fla de la haz desde el objetivo a la pelicula no «est obstruida por espejos nl obturadores,¥ la visualzacion de la estena se hace indepen- dientemente, por medio de un diminuto 0b tivo situado en la parte superior del cuerpo de ln cémara. La senciller mecanica es uno de los puntos fuertes de la disposicion de visor directo: la fama de solider de la Leica esta favalada por la enorme cantidad de- modelos fantiguos todavia en. uso. El encuadre y el cenfogue (con mecantsmo de Imagen partida) son kicles inchiso con luz débil. Como no hace falta espejo ni pentaprisma. ja cémar son pequeiias.ligeras y silenciosas. cua des que han sabido apreciar quienes gustan de trabajar por sorpresa, Aungue Jos tltimos. modelos de Leica son ‘mucho: més complicados que los antiguos y compiten con algunas de las caractersticas de las cdmaras reflex, la tradicional ausencia de problemas de diseo de todos los modelos de visor directo atrae a los fotégrafos poco interesados en manipular a imagen o en Usar teenicas complicadas. Pero esa sencillez tiene un precio elevado. porque es Imposible ver con exactitud la imagen que regstrard la pelicula, A'distancias cortas, la imagen del Visor es distnta a la del objetivo a consecue Cia del ecor de paralae.y es preciso recureie @ Ieenicas especiales para corregir las disere pandas, Enciadrar ‘con ieleobjetivo es una peracién demasiado dificil con'una de estas Lo mas destacable de las cmaras réflex de un solo objetivo (SLR) es que presentan al fotégrato exactamente la misme imagen que reglstraré la pelicula, Tras el objetivo hay un expcjo @ 45° que reflja la imagen en una pantalla de enfoque. en la que se observa a través de un prisma de cinco caras. La com plejidad meciinica es considerable —el espejo tiene que subir antes de la exposicién para dar paso a la luz— pero a cambio de ello se btienen ventajas muy dignas de tenerse en cuenta, No hay error de paralaje y los teleob Jetivos’no plantean difcultades. especiales. Por la misma razin, una cimara SU pucde acoplarse @ casi cualquier sistema Oplico imaginable, aunque el interés de las aplica ciones mais especializadas es discutble A través del visor se aprecia también la precision del enfoque y la profundidad de campo. Para que la imagen del visor sea siempre luminosa, el objetivo permancce a plena abertura hasta el momento de la expo- sic. pero la camara dispone de un botén para cerrarlo a la abertura elegy jugar la profundided de campo. Las camara de Visor ‘Splico mas perfeccionadas disponen ahora de lectura de la exposicion a través del objetivo, pero en las reflex es posible ademas observar de la imagen en que se hace la {a compleidad y el ruido son los inconve- les de las SLR, pero para casi asl todas fas stuaciones se trata de molestlas muy secundarias. La popularidad de este diseno Jo ha convertido en el depositario de todas las innovaciones. ‘Ahora hay tres subcategorias de camaras de SLR de 35 mm: la de los modelos sencillos, tno automsticos y relativemente baratos que dejan casi todas las decisiones a la discrecion. del fotdgrafo: la de los modelos totalmente ‘automiticos, creados para quienes no desean ppreocuparse por el cdlculo de la exposicion; y fir que ubarea las cémaras que podrian desc birse como profesionales, de calidad muy elevada y cas siempre con posibilidad de elegit entre funcionamiento automatico ¥ manual laquieda Dose su presenta hace vo, fis eapens de los ee esada y volurinass ue Spore on ttn arentoe Girton Pee eshuez9 eta por los SUR y o here 1D Los: pov 9 Corpeteorm cares de ‘noe en eusnt res frig actahdad eve ot Suato'de visor deco la camara Ja camara Bantala de enfoque poe Shoe modeler adapt8508 & wabaos pecutores. Agata mtwan cust: superar (1) ee hel obra a eo Separivo (2) permis ‘en 9 certs deans, trav por eenpso. $i se Io major osc sora vel do cay (3) ENFOQUE SLR Ez una cémara SLR, esta operaciin se Ditacesirs ana eb sts justo bajo el pentaprisma, En ls cdmaras ‘més perfecconadas. tanto el prisma como la pantalla son (ntereamblables Estas Se sdap- fan @ las diferentes situaciones ftogrifics, ‘ayuda de cuatro elementos elémetro de imagen partida y anillo de mi croprismas, El vidrio esmerilado es la superficie tradi- ional de enfoque: tlene una textura éspera ue da una definicion excelente, Para unificar la luminosidad en toda la superficie, se le Incorpora a veces una lente de Fresnel forma- dda por unos anillos concéntricos grabados en el material. Con el vidrio esmerilado, cexactitud del dad del fotcgra oe siempre es iil en stuacones de bat bit El telemetro de imagen parida yl anil de ievrismas son eros Sor dopo tus cue facllan Mis cons el primero five toi imagen cuando no eta ben enfoca da, ¥ el scpungo la presenta descompucsa en tia espete de mosico. tn hs dos caon canna el ent ex corecto, in imagen continua los microprsmas pricticamente nasi. Poviaptemm ponds reeuplaserie por orroscresros,pensnos cast todos para sgrandac la Imogen. para coat fos dlc. 2 vous Gl Dupre s pest apr el ipa de checryacte, St sce ny Gal oat renal diel sojetar la camara palo, prods sr necro wn vier Epi de cata, fj oes mfg que un mareo de lambre que toon en lamp de ncesros la cérmara ENFOQUE CON VISOR , Carnnarmsossre x eran eaaaras Parcytetee encuadre. Una solucin es acoplar tun acceso- Serer at so reflex provisional otra adquirr un visor ercora ae special junto eon cada objetivo: aunque cara, See fore amir oe cs la Ginica satisfactoria cuando se trabaja con age sabe Brocton an —_Objetivos gran angulares. ‘or brevsore para Como el objetivo y el visor estan a cierta rs distancia uno de otro, observan una imagen ligeramente distinta, A dist cortasy la diferencia es apreciable, y el error de paral) que apenas dejan tiempo para hacer ninguna otra cosa. El alpnism. et descenso de rios con Fiptios y el suelo soa actividades que han dado lugar a imagenes muy espectaculares ¢ limposibles de obtener con camaras de forma tos mayores. En cl caso de lt fotografia aérea. por ejemplo, aunque se usa instrumental de fran formato para cartografia y fotograme- fra, es la camara de 35 mm la que da a los {otOgrafos no especializados la oportunidad de obtener los resultados mas Hamativos. Foto- fgrlar un palsaje que se desis a toda veloc dad a través de la ventailla ablerta de wr favioneta en medio de! bramido ensordecedor de viento no se presta a la contemplacon: ton una cdmara de 35 mm puede componer: seven poco tempo, camblar de objetivo ses hevesino y. sobre todo, hacer series rapidas te varias exposicones. u la camara Sascee FS ‘deo pare tomas dices, sobrevolando Lytham St sry eae Sacvese ‘montada en una caja tor sel faa Sl sae, See ese eee Seine ‘eran. 6 ‘Stearate volaba on el (Gie Saperaba por radio Soon mondo etre. ctor aa en wot ‘27030 de pot de ‘foot soci, tte ia riba enol compa de ur Brevoque ia arable. Conor 30 Convotata, dng of {a rabiicad dol fotograto mareinientos de los dos tana 68.6 tore la camara CAMARAS DE FORMATO MEDIANO ara las normas actuales, las cimaras ‘ave usan pelicula en rollo tenen un formato’ mediaho, comprendido entre el 35 mm y el de ls camaras de estudio, ta pelicula tlene 6 cm @, pulgadas) de ancho, pero el formato no sti. normalizado tan Tigurosamente como el 35mm. ¥ as hay Clmares te 6x6 em, 6X7 cm €5%3 Con, 4336 y de 6x9 cm, sin hablar de los formatos panorimicos. Como en el caso del 35. mm. fas cdmaras que han acabado por dlominar este formato son las SLR: las rex de dos cbjetivos las de visor directo estén ahora en minor, as de visor directo son, o descendents de antiguas cimaras de prensa, caracteridas por su resistencia yu Sencieo instramen= tos especaliados que no admiten la vision reflex, como la Haseblad SWC, que no tiene espacio sfiiente ders del exoclente cbetivo fran angular Blogon para elespeo reflex. El ‘Sbturador central es cas una norma, H disco reflex de dos objetivos combina el visor réflex con un obturador central y ent- jas de las cmaras SUR y de las de Visor Alec pero tambien reine sus inconvenien- icy at poplar a descend macho [ia cimara tne das objetivo de igual lng tad focal st trayectorin de le he cl pelicula no encuentra absticubs,¥ el fnco- Fhamiento es tan sencilloy silencio como el de un aparato de visor directo. El objetivo Superior proyecia la Imagen eat unm pantalla de cristal esmerledo, que normalmente se lerva desde ariba (hay modelos que dspo- fen tambien de un visor & nivel del ojo) El fspecto bidimensional de ln imagen en’ la pantalla facta la composiion. Bn ct lado hegativo de la batanza ay que colbear el Considerable tamafo de la cdma y ta mpo- siblldad,en cast todos los modelos, de cam- bat los objetivos. Hay error de paralae. como cna cas deo cn oe pantalla de enfoque la imagen aparcce inver- fda nteralmente, aunque este problema no 8 exclusivo de este tipo de construccion. ia SUR de 6 x6 cm una caegorta en a que destaca la Haseefblad C/M, Gene muchas de las ventajas de su equlvaiente en 35. mm. Cast todos los modelos dlsponen de dos obtu Devacha Todos estos Serot Sebs ce ‘cra deforma wren tener Uh Wachad de mane y {it Mtarmy €230 eure tihox de os ebjetvor. adores, uno central en e objetivo y otro en el Plano focal ast se conjugan Tas. ventajas Set visor reflex con las dol Socuradoe central Son‘cdmaras de funcionamlento ruidoso y lento, pero a camblo de eso offecen ventas notables. La gran pantalla de vidrio exmeria to puede sare tanto a nivel de cintura para corner gn le coro a veld Se desea trabajar con mas rapide: el cbtura- dor de plano focal, que se abre antes que el del objetivo, impde que se vele la pelicula durante el encusdre, A esta dsposilon debe la Hasselblad una de sus caracteristicas més shh ets mca eu la por una coriilia metihica Ca, ye chasis puode cambarse en cuales ‘momento sin perder una sola exposicion de a pelicula, aun cuando esta no se haya termi- fhado. Gracias ello es muy edmod pasar de Color a blanco y negro.0 a Polaroid (con tn fdaptador especial Tambien. Tos. abjtivos fon inteeamblabes. Los principales inconve- mentes de este formato fon el Volumen. el rubdo y In lentitud de manejo, Ademés; el formato cusdrado resulta un pooo extratio para componer, y cast sempre ex necesario Cortar las imagenes. Paradojicamente, a pu. blicdad presenta esto. que en realidad acer ca el formmto 6x6 cm al 35. mm. como una ventaja en hagar de como un inconve- mente forma perecida a la Hasselblad, es cast una cimara de estudio: lenta, pero muy precisa Vv flexible. La otra, de Pentax, parece tna SLR dde 33 mm pero en grande. La Mamiya RB67 tiene muchos puntos en comin con Ia Ha. selblad C/M: ademas del formato algo mayor, dispone de un foelle que facilita mucho la fotografia de acercamiento y de un chasis giratorio para pasar de formato vertical a horizontal y viceversa sin mover la cémara en cambio, es més voluminasa que aquélla a Pentax, que invita a la comparacion co ‘una 35 mm, es mds rapida que todas las que ‘acaban de describirse y se presta mejor al uso fuera del estudio; sélo tlene un obturador de plano focal. eroxAacura a hacen flava) ya Mima B07 cen una IS Pontae parece wa Bien orev cored omiya Univeral 36 |_| la camara PAISAJE Y RETRATO nara, | formato mediano es un compromiso centre el 35 mm, muy cémodo y peque- io, y la camara de estudio, muy grande yy de una calidad insuperable, Debido a ese ‘espacio intermedio que ocupa, sus ventajas ‘no estan tan claramente definidas como en el ‘caso de los otros dos formatos, pero es perfec: to para cualquier trabajo fotogréfico que cxija t tna eta espontancdad yun neeativo © ¢ ‘una, diapositiv L produceidn de ‘actualidad por la competencia con el 35. mm y format wayores es fuerte y activa: la mejo- rm de las emulsiones redunda en. beneficio de la calidad de imagen que se obtiene en 35 mm, y al mismo tiempo, la cémara de Dareeha En fora oe pe vr crooueds Conserve todo et detail 8 la camara la camara ‘estudio despicrta de nuevo el interés de los Drofesionales y de los aficionados mas entu- Siastas. Las cémaras de formato mediano, or su parte, han respondide con sus joras en’ manejabilidad y"_verstii formato 6x6 cM es casi cuatro ve- ees mayor que el 35 mm, yun poco més el 6x7 em. Para obtener una copia de 20x25 cm basta una ampliacién de unas ‘uantro veces, de modo que la nitides y la gra dacion tonal son excelentes y el grano resulta ‘asi siempre invisible. Como la ampliacion nnecesaria es mucho menor que en 35 mm. las rmanchas ¥ rayas tambien son menos noto- ras y-mis filles de retocar. Sila calidad de imagen es importante y no puade renun- ciarse a la de mango, las cdma ras de formato mediano llevan ventaja El retruto formal y el paisaje son dos cespecialidades en las que el detalle y la ‘ausencla de grano visible suelen ser importan- tes, Los fotégrafos han a ello ci ‘maras, como la Hasselblad o ln Rolleiflex, porque satisfacen esos requisitos basices, pero las cimaras a su vez han influido en el estilo, sobre todo en el caso del retrato, por sus pecullaridades mecénicas. El retrato es desde siempre una de las 4e finales del siglo pasado hasta los prosperos estos actuales, el retrato se ha convertido ‘asi en una industria, Como en miichos otros ‘campos de la sefinir demasiado ‘igurosamente los distintos estilos de retrato tiene el peligro de introducir rigider en un ‘motivo esencialmente fluido. Hasta la pala- bra retrato es un tanto arbiraria: aunque st sentido esté claro, sugiere un acereamiento taneldad dela instan- tices dela expres del roto mum grado soprendente de eta mos om las iteas is sombre fevelasligeros movinentos de la boca y {bs of El gran neyativo de ormato median exe detain apenas Intererencia dda al grano, En un ello caben 10.6 12 fxposcones, sulcentes. para oblener ‘una secvnca iterruoida de tomas vcs Sl tap trata de tonergur que ol Suto ‘pte una expresiin determinada que cs fugae, solo para captare haciendo. varas tomas. Adem, por razones -meramente practcas, sempre conviene acer nes euan- fs por sien alguna el suleto ‘parece con los of cerrados 0 mirando para oo no, Usada de la forma habitual —es decir. componiendo directamente en la pantalla de cenfoque—, la cémara de formato mediano stimula el acercamiento deliberado. La ima- ‘gen de la pantalla puede estudiarse con dete ‘nimiento y objetividad (por el contrario, la ccimara de 35mm estimula la visiin subjeti- va), La objetividad es importante tanto en el retrato de rostro como en el ambiental. en el {que el personaje aparece en su propio medio y 1a composiciin trata de ilustrar la relacién que hay entre los dos. Como la edmara se sujeta al nivel de ta cintura para examina la pantallade enfoque, muchos de los retratos tomados en formato ‘mediano revelan un punto de vista mas bien bajo. Sino es excesivo suele favorecer, pues el ito de toma alto tende a exagerar la nte. Fl formato cuadrado no presenta en este caso Inconveniente, porque el rostro humano es uno de los pocos motives aque se adaptan perfectamente a esas dimen- siones. 1 palsale es otra de as espectaidades que gaan com el detale. al menos en a tradcxn SStablecida por Edward Weston (1887-1958) ¥ tos mimibos del grupo Fe formado en EEUU em 1932 (en nombre del grupo corres pone aber mina deo tor etnalo grade. sae proporcionan nite unt’ profundldad de’ campo efor: ‘mes Aunque ara un tratamientD asin fay nada como tina camara de estudio alg. nas de las punoramicas mis epectaculares ton relativarnene nnccesibles,yHegar hasta thls exige un esr sco incompatible con el transporte de un equipo pesado vol fouo. br egies montanosas 0 poco tran tables a camara de formato mediano enst- fuye un buen compromiso. Dicho formato Cents ademas eon teleobjetiven muy argon gue proporcionan ampliciones fuera dela ance Ge bas cfmares de gran format, En efecto, un objetivo de 300 6 500 im es muy teleobjetivo de alrededor de 1.000 mm. Nowan Pattinson (v 1913) io esta verso 271985, en elec en ‘iooy Bist. Parcnson cornporaea et del {Stapate cone! de un conductor tenia que legar a fos sito tomes Para coir Imponente pase! Sector meas ugaba 2 ‘Greate colons la Foti ena slo La Fandtidod 3a ciara de termots macro do 8 ‘srctsal tomo etale ‘Fur abe expontreo. ubtavado pore onton e blows 2 man ‘mont la camara MAQUETACION 4s mejores céimaras de formato medhano iFiasetblad, Mamiya RB67 y" Pentax 7) exupan un ugar expec en a. fare fa profesional ba este cate hae fala une poaitiva grande a ru la compns tian fotomecinica, Lot métodos de reproduc. clon actuales. y en especial ls dispositvos de barrio de laser. se adaptan bastante bien a las dlpostvas de 35 mm, pero los rmalos mmayores son siempre mis sencilo de mane- far'y el grano, en general no muy bien visto €n trabelos comerciales, e3 menos notori. La ts basta Se be proksonues dee ioprta fa bask psonales de ln btogral de moda y de belle, y ello por las mismas rraones por la que es adecuada pera tomar retratos paises: porque ofece un buen Comromiso ete rapier de mane ¥ de talle ‘Con mucha frecuencia, los ftdgrafos publi aro een ie aaron argh & una va por el cliente, in ocasio- nes hay facts un oct eallado yeu Gaal cas cl decir deat contrne Eel principio con sus proplas teas. La Planificackn propia. de este tipo de trabalo Profesional alte tan radicalmente la forma Ge hacer del fotdgralo que, de hecho. Ia profesional altera radicalmente la forma de Fcer del fotograo. La maquetacon plantea problemas que, eh ocasiones, son temiea- fhemte inferesantes, pero con frecuencia ame hha con extract la Yada dela imagen. St, Por tempo uno de ls tulares ola cabecera de in portada de una revista ene que travesti la parte superior de la fotografia Impresa, es Een tocmrein ss wosk gut one moe Fara n eee aco y ademas cular a ‘composicon teniendo en cuenta Estat imposicones habitual controlan restringen la creativdad fotogréfica, aunque ho tienen nada que ver con el motivo de la Imagen. Ser capar de atenerse a ls instruc- cones dl director de arte y a la vez obtener tun resultado com algin valor artistico exige talento y constancia ‘Aungue trabajar con erreglo @ una maque- ta no es tan sencilo con una cimara de formato madiano como con la gran pantalla de enfoque de tna de etl, a de aquela Sigue siendo de tamano suficiente para estu- dar la composicion y para enayar distintos encuadres. Con el fn de fctar los ajuses de Sltima hora, © para retrasar hasta el final la Sects defialtiva, cast todos los dlrectores de arte prefieren las composiciones poco ajusta- das por les bordes, porgue siempre es mas fécilcortar una fotografia que tratar de pro- Tongarla retocéndola ‘Cuando se trata de atenerse a una maque- ta, Ja ventaja decisiva que tienen las camaras de formato mediano sobre las de 35 mm es la posbilidad de usar pelicula Polaroid, al me- fas en el caso de Hasselblad, Mamiya RBA? 9 tuna o dos. marcas més que dlsponen de modelos con chasis intercambiable. Este se stg gor uno pce el que cb cartucho de pelicula Polaold, east Imprescin- dible para comprebar la exposcon, la com posiion y la disposicén de las laces. laut Ls ie rb preerscen de ‘eran de pore de resigacdn toca, 6 fo gue Se. ex co, om Fequistos orn exten, tatto en timo ae {ined coe de Derecha Para her ev ero que teas bs Sherwani Bebrmansona! gue a a Pantala de eng es (Seal ora prover 9 ‘roa ya muti 2 la camara la camara CAMARAS DE FORMATO GRANDE nara de formato grande ha carb do poco To largo del limo siglo, Sa ‘onstruccion es lamis antigua y la més ‘sencilla. de todos los formatos: dos panees tno para el objetivo ¥ otro para la pelicula, tunis por un fuellelxibley opaco aa uz el visor consiste en una pantalla. de vidrio esmerilado colocada exactamente en el mis- ‘mo lugar que ocupara la pelicula durante la exposiién, La senelles del diseio oculta una seve de dispsitivos de manipulacién de la imagen muy refinados, ¥en la actualidad este formato tiene aplicaciones. sobre todo profesonales. El tamano de la pelicula oscila entre 6x7 y 28%36 cm pero los dos mas tesuales son 95 12 y 20%¢24 cm, El obturador Cast siempre ex central, pero tambien los hay tunversales, que se eolocan tra el objetivo. Cando se contempla una colecion de cimaras antiguas, lo primero que se percibe es una varidad de formas’ desconcertant: pero st se examinan los aparatos mas detent. Adamente. se observa que eas todos obedecen al mismo esquema constrctvo: una base Hrorzatal que sujeta ls paneles dl objetivo y de la pelicula, Este tipo de camara de base plana sigue utlizindose en In actualidad, y Aadopta dos formas bisicas: cimara de campo ycdmara tén La cimara de campo debe su nombre a que es muy ligera ea relacion con st volumnen y ademas se pliega para usarla fuera del estu- dio. Las mas clasicas son de madera con herrajes metilicos (Ja caoba y el latén son los mejores materiales) y se eifocan mediante lun meeanismo de pindn y cremallera sl dos en ta base horizontal una gran recnge una Doracha Pes a su és de cob.” ‘manos que una SLR de 38mm ton menor hay accesories flex que faciltan las cosas) a pantalla tf sukta con un resorte, de modo que el chasis con Ta pelicila, que $e Intraduee Justo antes de fa exposiln, ocupe exactamente 2a misma postion. Sequin el modelo, los paneles del ebjetivo de ts peoiul angie este en une medida macho tactot, suben. balan. se inlinany haste fran eto ao pr cool a peta de b imagen Tir werign mis moderaa dela ciara de campo es la cimara tcnica. Fabricada en metal y con movimintoscalbrados,s trata de un nstramento mas preciso, per tambien mis pesado y mas caro. Dispone de mas eesorios. como chasis. visores dpticos fempufaduras. y es lo bastante rigida como para usarla a pulso, sin tripode ara trabajos de estudio que exijan mucha cian de las tradicionales de tase plana: Soporte cs un cnril metalic vinico se tata de hecho, de un banco dptico— y el diseho es etberadamente modular, formado por una gran variedad de componentes con les que se onstrayen ciimaras muy distintas. El resale tado de todo ello es una precision (los mejores modelos ulzin torillos micrometricos) tuna fexibilidad extraordinaras, con una gi ma de movimientos cast iimitada, Con cart kes y Welles adicionales, la camara, pucde tusarse en trabajo de acercamieato. 0. con Abjetivos de focal muy larga (éstos no dispo- nen de montura de enlogue). En el panel tmultitud de chasis y ‘metros. puntuales que’ miden en lade enfoque ir Pes un clemplo tivo de esta clase de edmaras. 46 la camara USO DE LOS MOVIMIENTOS DE LA CAMARA 1, Descenvamianta vical Usa vee binaads i esare de modo que fumto apteaca enol canto de ‘Serplra hols arb cob Se Rubik ‘ep one gos 3 2 _Descenternianto versca! Cuando $2 ve pane de cova a (verte efecto tale baer ‘rrpuestos por i eobertta Ge [S\rmagen de un lado Ot Sento de tv mie ora Fagan ewer proyecto er ‘Sbyctwo foe osterense re de iermato. los moementos eo Bude que realmente ding cman econo perpctvn ya aie ont form, Madi ano las poscones relatives de los paneles Set objetivo Yd pci Se dep cl plano de masima nies ys alters fa forma Siegen Grcas le so coin conte coms enfoarsmlténeamente el fot sonte una for protma am necstad de ‘Sun cf an ane cera maximo ef dairagma: ¢fooprfar un es ejo de frente sin recoger el reflejo dela ‘camara. Para quien s6lo conoce las cajas fis de las cimaras de 35 mm y formato media- ‘3 estado hay iroonbi devas comolew, 48 fects Gaveds (read debe Sesplnago hse el mmo Iso ie fmagen Es un movimento Ut pata ‘he compose rans es to, esas posbldades son desconcertantes y cs mgs ay cas todas las cémaras. el plano de nies misima es peqpendicula al fe pte ¥ paracoal plano de a pelicula, Si se enlace tur arb stuado en las tedlas distancia, sa Imagen sera nia, pero todo Io stad por Spi ttaaep anata e ‘is borrom, Sin embargo el objetivo pelicula no son paralelos, el plano de enfoque ‘star inclind,¥ puede se incloso hori tale bev a inca mo Rac suelo. Ta inclinacion det pane de objetivo sho 3. Descontuinto hrisontal En 4, Desortramioto horicotl Si sa fi tor ar comavas de gran ia pelicula pueden cesplazarse riven hacia la Gwrecha, se obbene un {eja e! poral poster en su poicon formal se descent el Seto ‘hacer fo contra (aquerde). Pero Fay algunas Stornciaesuties dobdes easrados eB altera el plano de nites maxima; ta del panel de ls pelicaa, ademas de eso, deforma Teitmagen, « veces de un modo Gt as tsi lan et bi Jc In petonla y de enfoque estan gpbernadas por a lamado prineplo de. Scheimpfug. Fastante sencilo de ular en la practcn due esuablce que In profundidad de campo es fisimn cuando los planos del objetivo. In pelicula yel motivo convergen, Para aprove- Ghar los movimientos, el ebetivo tiene que Curie ‘un area mayor que el format da pelicula. En las cdmaras de estudio, Tot te etivossuelen tener un ngulo de ober 5._Baxculamionto hrtonta Los riz ‘Caso 9e ha basculado © panel de ia ‘aul ot boty ‘Se nude mee ‘ertcol Em esi caso no ee ora ro es muy gre. En os Yel motivo. Como el panel de sata se {el ct. fon oe ates vernes no tura mayor que los grandes angulares, para. intener la definicion cuando se usan mov" rmientos extremos; a veces es imprescindible trabajar a aberturas reducidas. Ta mayor drea de imagen permite otro movimiento, llamado descentramiento. Cuando el panel del objetivo o el de la pelicula se desplazin en horizontal 0 en vertical, el plano de enfoque no cambla: pero se visualizan distintas partes del sujeto. Este fgrupo de movimientos permite modificar la ‘Composelén sin nevesidad de camblar de sitio la camara y, sobre todo, corregir la convergen-

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