LABORATORIO DE COLOR

PROF. MARIO MOGROVEJO DOMINGUEZ

Mario Mogrovejo
PREPARACIN DE LA MEDIA CRETA
La imprimacin consiste en la adecuacin o preparacin que se da un
soporte virgen con la finalidad de facilitar la prctica expresividad y
estabilidad pictrica dar a la superficie determinadas caractersticas
mayor o menor absorcin color y textura con el empleo de pinturas oleo
resinosas proteger al soporte de la agresin del aceite

Suele contar de dos partes un aparejo de agua cola que se integra d a la

superficie y la imprimacin propiamente dicha

Cada imprimacin nos llevara como mnimo dos das repartidos en

varias sesiones, en la primera sesin es importante dar llegar a dar la
primera mano de imprimacin sin que se haya secado del todo el
aparejo luego dejaremos secar completamente la imprimacin entre
manos dependiendo del clima secara entre la maana y tarde o bien
habr que espera de un da a otro un da. Mnimo cuatro manos.

Las imprimaciones de origen natural se dividen en:

DM
EA
O
RG
IR
GA
E
S
N
N
A
T
U
R
A
L

Mario Mogrovejo
1
 LABORATORIO DE COLOR
PROF. MARIO MOGROVEJO DOMINGUEZ
Mario Mogrovejo
Las imprimaciones de artificiales se dividen en:

A I M P
CR I M
R A C I
I O N
L E S
IA R T
CI F I C
A I A L
S E S

DENTRO DE LAS NATURALES SELECCIONAMOS

MAGRAS Creta/gesso (mas absorbentes,
mas rgidas y quebradizas, dan un
resultado ms vibrante) ms
adecuada para tableros.
SEMI-GRASAS Media creta (semi-creta) (menos
absorbente, menos luminosa, mas
elstica) imprimacin flexible,
adecuadas para oleos, temples
grasos y tcnicas mixtas
histricas.
GRASAS Ms flexibles, menos absorbentes,
adecuadas para pinturas con
mucho aceite.

DENTRO DE LAS ARTIFICIALES

SINTTICAS Flexibles adecuada para temples
polimricos, (la de emulsin
acrlica para pintura acrlica).

Mario Mogrovejo
2
 LABORATORIO DE COLOR
PROF. MARIO MOGROVEJO DOMINGUEZ
Mario Mogrovejo
la de la ltex vinlico para pinturas
vinlicas

INGEDIENTE PARA LA MEDIA CRETA

65 gramos de cola conejo remojada entre 12 y 24 horas en un litro de

agua destilada o hervida.

150 gramos de blanco Espaa

150 gramos de blanco de zinc o titanio

25cc aceite linaza y/o barniz damar

1 yema de huevo de gallina

Recipiente limpio para mezclar con capacidad para dos litros

Brocha de 8 a 10 cm remojada toda la noche para que no suelte pelos

Esptula redondeada

Trapos

Guantes de ltex

GENERALES

2 ollas una olla de 22cm de dimetro y dos litros de capacidad y otra

ms grande para ponerla dentro a bao mara

Cocina

Balanza

Jarras medidoras

PASO 1

Pesaremos los 65 gramos de cola y mediremos el litro agua y

remojaremos la cola de conejo o la cola granulada con el agua y lo
colocamos en un recipiente tapado durante 12 a 24 horas en un
recipiente. Luego la cola se hidratara y se esponjara aumentando al
doble de su volumen.

Mario Mogrovejo
3
 LABORATORIO DE COLOR
PROF. MARIO MOGROVEJO DOMINGUEZ
Mario Mogrovejo

PASO 2

Despus de las 12 o 24 horas de remojo, verteremos esta mezcla a un

recipiente y lo diluiremos a bao mara, moviendo constantemente y a
fuego bajo. Una vez diluida la llamaremos aguacola y tomaremos la
parte de del aguacola y con esta parte de aguacola daremos la primera
mano o aparejo sobre el lienzo virgen realizando con insistencia y
asegurando bien de que penetres y cubra bien la superficie.

Gastaremos la del volumen total el aguacola dejaremos airear y

antes de que seque por completo el aparejo y aplicaremos la primera
mano de imprimacin de la mezcla elaborado segn los procesos

PASO 3

Se amasa los pigmentos: blanco de Espaa materia cubriente y blanco

de titanio materia colorante con agua destilada o hervida, el amasado
debe de ser espeso y sin grumos.

El amasado debe ser espeso y saldr perfecto sin grumos

Realizada esta operacin se aade aproximadamente 25cc de aceite de

linaza y barniz damar en el amasado asegurndose que queden bien
integrados para facilitar la emulsin agregaremos un huevo de gallina,
luego se aade al bao de mara.

Es importante mantener siempre templada la imprimacin, lograda la

mxima integracin y conseguir la mezcla en estado cremoso
perfectamente elaborada se dar paso a la primera mano.

En esta fase es importante pasar insistentemente una esptula

integrando la emulsin en el poro del lienzo, as podremos optar por
varios acabados que aparezca la textura del lienzo para lo cual
dejaremos como acabado la esptula, que la textura este rebajado para
lo cual despus de la esptula pasaremos la brocha cruzndola en
distintos sentidos consiguiendo un fondo uniforme.

TIPS IMPORTATISIMOS

Mario Mogrovejo
4
 LABORATORIO DE COLOR
PROF. MARIO MOGROVEJO DOMINGUEZ
Mario Mogrovejo
Si deseamos un tono medio de base o grisalla habremos sustituido el
blanco de titanio o zinc total o parcialmente aadiendo otra materia
colorante: almagra, negro humo etc. etc.

Cada vez que completemos una mano de imprimacin es necesario

pasar una esptula redondeada entre el bastidor y el lienzo as
conseguiremos evitar que se adhieran entre s.

Para insistir en nuevas manos estas irn rebajas por adiciones de agua
aproximadamente al 10%

Es importante mantener siempre templada la imprimacin

La imprimacin deber trascender uniformemente el reverso de la tela

obturando de forma homognea los intersticios de la trama

Nunca deberemos poner a secar las imprimaciones al calor del sol,

calefaccin o cocina estas se agrietaran

Es importante mantener el soporte en posicin horizontal hasta el

secado definitivo

Siempre es preferible dar varias manos finas antes que pocas y gruesas

Dar al menos dos lijadas mediante una lija muy fina en la penltima y
ultima mano de imprimacin.

Despus del secado debemos valorar su capacidad de absorcin

Segn el brillo de la preparacin que debe ser entre mate y satinada,

nada de quedar ni mate del todo porque significara que hemos puesto
poca cola en su preparacin con riesgo de gasto exagerado de pintura e
incluso de desprendimiento ni demasiado brillante porque un exceso de
cola en la preparacin implica el riesgo de muy poca absorcin y un
secado muy lento.

Mario Mogrovejo
5