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    CANCI@NERT PARA GUMARRA Ns Glen fay Pena ; NOTA: Este es el tercero de los cancioneros para guitarra del TUMP, siguiendo alos de Eduardo Mateo y Jaime Roos. ‘Como ocurrié en el caso de Jaime, en este cancionero la tarea fue faclitada y los resultados garantizados por Ja participacién activa del autor de Ins canciones. Grabamos a Femando tocando cada uno de los temas solo con su guitarra y realizamos varios encuentrosen los quenos rasmitié diversos detalles. Enseguida cotejamos estas grabacionies con las versiones editadas en fonograma, y contamos con la cuidadosa revisiGn de Cabrera, ademas de sus comentarios escritos, preparados exclusivamente para esta publicacién, En el momento de la edicién de este cancionero existen 120 canciones de Femando Cabrera editadas en fonograma. Casi una quinta parte de elas figura aqui, aparte de ‘Continuard’1n tema todavia no grabado. Las seleccionamos junto a Femando siguiendo un eriterio combinado: sus temas més conocidos, canciones representativas de algunas de sus vetas o modos de tocar, canciones que se prestan para hacer s6lo con vor y guitarra, canciones que nos parecen especialmente interesantes 0 bellas en lo musical. No utilizamos un criterio tinico de notacién. Por lo general, las canciones en que la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones con acompafiamiento rasgueado ujamos las posiciones en el brazo de la guitarra (frets 0 rejas o partillas) y ubicamos las cifras correspondientes sobre las letras. En estos casos, casi siempre se encuentra también tin esquema explicando cémo ejecutar el rasgueo correspondiente, Estas versiones escritas no pretenden ser un sustituto de las grabaciones. En la mayorfa de los casos, es imposible tocar los temas impresos eneste cancionero sin haberlos escuchado alguna vez. ¥ para sacarle todo cl ugo viene bien acompatiarlo con la version grabada que utilizamos como referencia. La cancién popular no suele tener en cuenta la escritura, y Cabrera no es excepcidn: a veces no se puede notar sus canciones en forma clara sin perder componentes esenciales. Esos componentes habra que buscarlos en las grabaciones. Por eso fue que no nos preocupamos de transcribir las partes vocales. Preferimos ahorrar el espacio que tomarian e incluir mayor cantidad de obras. Indicaciones detalladas sobre criterios de cifrado y sobre los diversos signos gréficos se encuentran en los retiros de tapa y de contratapa, Fernando Cabrera es uno de los compositores e intérpretes uruguayos més influyentes de los tiltimos dos decenios, En nuestra actividad docente en el TUMP, es quiz4 el autor més pedido por los estudiantes de gular, Sus canciones se prestan especialmente paral formato vor y gltama, ya que dejan mucho espacio para la creatividad y a flexibilidad en el acompafamiento, como lo ha demostrado su autor en una ‘multiplicidad de diferentes arreglos, en vivo o grabados. En este cancionero tratamos de dar cuenta de varias de sus ideas y sutilezas. Guillermo Lamolle Ney Peraza Guilherme de Alencar Pinto © 1997 Taller Uruguayo de Miisiea Popular Esta serie de cancioneros para guitarra del TUMP esté coordinada por Guillermo Lamolle, Ney Peraza y Guilherme de ‘Alencar Pint, Fernando Cabrera escrii6 los textos que figuranen itlica. Los demas textos xpi [Ney es el responsable de las transcripciones. Guilherme es el responsable de Ia escritura en pentagrama, También diagramé las piginas interores. [Lamolle dise86 la tapay teali6 elm ico (reas y esquemas de rasgueo) Los esquemas de rasgueo de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fueron concebidos y desarollados por Guillermo Lamolle y Ney Peraza, ‘Todas las canciones estén reistradas en AGADU. Las fotos son de Guillermo Robles. Esta edicién cuenta con et apoyo del Fondo Ca y del Fondo Nacional de Mésica, ‘Seagradece las eolaboraciones prestadas de diversas mancras porlas siguientes personas einstituciones: Andrés.de Acevedo, Felicia de Azevedo, Daniel Magnone, Lais Onel, Marcelo Pereira, Fredy Pérez, Francisco Rey, Ingrid Siti y Sondor. Impreso y encuadernado en Mastergraf (Cabildo 2011, Montevideo, tlefax 401 7992), ISBN 9974-7528-5-X Deposito legal 307.175 CComisién del papel Edicién amy secreto 21896, Se prohibe sin excepeisn lareproduccisn de cualquiera de las pinas de este volumen sin a autorizaciGn expresa del editor. Taller Uraguayo de Musica Popular: Chand 1939, U-11200 Montevideo, Uruguay. Telefax +598-(0)2 402 3609, vos fueron preparados por los editoes | del Departamento de Cultura dela Intendencia Municipal de Montevideo, El vag6n dormido Fernando Cabrera E79 t 2 3 4 Intro: [E(63)9E7.9 A7M.S/E E6.7M] (x2) (s3)9 E479 E9- Cam7/e G7M.9/E - ella esperaba en Yatay (tal como dijo Tunén ATMSIE. 6.7m, B(s3)7.9/E £9 - tuna luz anaranjada tal como el vagon sofiaba (s3)9 E479 CHm7/E G7M.SIE - ‘una motora capaz tal como ~ dijo Tunén ATMSIE Es.7m B(s3)7.9/E 9 - de paseatla una sema- na Ao BINA y aunque el pito trastorné Ag BIVA ‘al muchacho de campa - na. Gim Cim-B A- la figura se movie Gam 82) la barrera se calla - ba tal como el vagén sofiaba Cm7/E _ G7M9IE - tal como dijo Tufién B(s3)7.9/E EO - talcomo el vagon sofiaba Cim7/E G7M.S/E B(s3)7.9/E tal como “dijo Tunén_ B(s3) Ag. tal como el vagén sofiaba, ) repite del principio, y después: Coda: (GBIA A(s3)9] (x 4) £9 Laletraestéescrita, oa! menos lointeté, en eestlo del poeta argentino Ral GonsélezTufén, a quien inclu en la historia, Lacancién pertenece aun periado creative que me sobrevolé por ls aos 83) 84 Referencia: Autoblues Guitarra elétrca. Hasta e! primer estritillo slo marca los acordes. En los estbillos vael RAS b En la repeticin dela primera parte en la Coda vael RAS a, Muchas veces el spagado noes total, dejando algunos bajos como pedal del acorde siguiente. A ‘eoes el apagad es combinad con la mano iaquierda ‘canciones sl TUMP- FERNANDO CABRERA 3 | Agua Fernando Cabrera. requinto ene It pe. agg Fam7, 7 7.9 y y cit + tH} em7y ANA Amz, GaS7Ay gam z “Bich 1 aay N +e. * + Lo eri I == = Intro: D9.111A Anat ‘Agua que cae de tus 0 -j05, Bm7.11 maestros del inso - mnio Fam7.11 y de las tristest - as. G Fim7.11 - agua que inunda tubo = ca Bm7 Em7- blasfema de recuerdos Am7.9 _D9.11/A de las noches mi - as. ‘Agua que plancha tu pelo ‘el mejor encordado ‘que toqué con mis manos ‘agua que moja mi espejo lenando de bortones ‘Am7.9_ Bm7.11* micara llorando. Transicion: AN7.A1* —Am7.11 G#S*.7.11* z “ancionsws el TUMP- FERNANDO CABRERA Cem Fim ‘Agua roja que me bro - ta ‘Agua que saca de quicio Gitm7 Ja valionte paciencia de las venas ro - tas de todos mis hermanos C#m - BICH ‘agua que plancha tu pelo sangre que me falta ‘¢1 mejor encordado A- Gim7 Fim7 Am7.9 G agua que se vuelve blanca que tocd mi mano A(s3)- Fem7.11 agua que te desnuda tupe-lo B(s3) E FH7.AV/E G6/E- ASE Em7- todas las mafanas___________. ei mejor encordado Am7.9 G Solo que tocd mi mano Fém7.11 ‘Agua que bebe un arroyo tupe-lo temprano de pajaros eEm7= y lavanderas ‘81 mejor encordado agua de las escupidas Am7.9 G-Fim7.11 -Em7 agua de los sudores que tocé mi mano. y de las letrinas, ‘Agua que saca de quicio la valiente paciencia de todos mis hermanos agua que plancha tu pelo el mejor encordado ue tocé mi mano. Transicion ‘Agua roja que me brota... Seme iden lamente la palabra «agua» de forma obsesiva. En un papel a puse arriba a manera de tule. ¥ en pocos minus excribt casi la totaldad del exo. Se me ocurri una musica en 3/4, de tiempo dgil. La canté algunas veces, pero més bien inegré el repertorio de Estela Magone, a quien yo acompafaba,y ella la grabé en un disco colectivo llamado Tiempo de cantar 2. Poco tiempo despuds, ‘al mismo texto le puse otramisic, de cardeter ds fuerte, paraelrepertorio del conjunto que yo integraba, MonTRESvideo, que también la grabé en 1980. Volv a grabar esta segunda musicalizacion en 1986, en Buzos azules. Referencia: sta es una sintess de las versiones de Mon TRESvideo y Buzos anls. Se busc6 que los elementos guitarsticos de la ‘vers que hacfa MonTRES video quedaran compatibilizdos con la tonalidad de la versén de Buzos azul. a7? Mon TRESwidco ocabscon guts con cers de milon. La versn de Busos wale se ga con pura cries ELRAS FH areselbrsico dela version de Mon TRES video. Los RAS‘ y cson sugerencis de rasgueo para tocar sobre una base pop como Ia de Buzos azules, aunque no se corespondan con lo que elecivamente se 006 ahi —ninguna de las res putaras de esta vers leva de po sla base con algtn patrn fil de definir—. ‘anclonsrr del TUMP FERNANDO CABRERA, : __ Al mismo tiempo Fernando Cabrera Fam7 By. Gm? TH Lee) prc. Intro:[D = Em7.9 - Em) (x4) D- Em79- Em D - Em7.9- Em ‘Al mismo tiempo que me pone una cade = na D- ED A743) ahuyenta miedos que trancan mi libertad Ems ™. 7. 6] se quedaria por siempre conmigo adentro Em - AT D- Em7 - a7 pero sabe que no hay modo de echarse atras Ds- 7™ 9- 87M) Me dice cosas que me hacen creer en algo D4a79- D7 G(s3y1G-F4] y me retiene si quiero empezar a andar. G- NG Fém7 - B79 le digo chau y se queda acongoja - da Em? Amla- 3] D-a, Pero yo sé que nos vemos en él final_ G- Gm7 Fam? - Fm6 le digo chau y se queda esperanza- - - - - da Em7 - ATIa- 3) D-Em7-A7 pues sabe que mi camino termi - na aca 9-07 ‘Al mismo tiempo... ‘Me dice cosas... ‘Al mismo tiempo. « ‘ancionoro dsl TUMP FERNANDO CABRERA, Djs ™- 9-3] Me dice cosas que me hacen creer en algo D47.9- D7 G(s3)G-FA) y me retiene si quiero empezar a andar. G- Gm7 (La vida dice que si Fam7- Fmé la vida dice que no Em7 - ar D - D479 - D7 pero yo sé que nos vemos en el final Su cara me lo neg su cara me lo atirmé pues sabe que mi camino termina acé.) (La vida dice que st. Su cara me lo neg6.. (La vida di - ce que si Jo digo chauy” se qed acongoiaca Ia vida dice que no pues sabe que mi camino termina acd Su ca-ra me lo negé Ta a- gochau y_ se queda acongojada su cara me lo afirmé pues sabe que mi camino termina acd.) {Al mismo tiempo que me pone una cadena Final: DIC El comienzo de este toma est inspirado en wn arpesio tipico de Darnauchans (La del rojo pelo"y ‘Nadie’. La eta es relarivamente ‘plicable a tres desinatarias: la pari, la madre y la mujer. Referencia: Mateo & Cabrera, gt” air lin ‘aclonaos del TUMP- FERNANDO CABRERA 7 —_S Continuara Fernando Cabrera Se evs de TUMP - FERNANDO CABRERA Mi bisabuelo era del sur dol Brasil tenfa esclavos pa tirar pa arriba mi bisabuela guarani en la piel tenia marcas ‘come cruecifijos tuvieron hijos que se mezclaron con otros mé otros menos que minuanes con aragoneses se sacudieron de encima el mar con confiados ademanes hicieron nido todos respirando el mismo aire ambiciosos todos El contrabando era total como hoy igual de claro fuimos los primeros después llegaron otros mas sus aldeas los echaban medio muertos de hambre ganaron sangre los alistaron guerras atras y después los escupieron sin explicaciones se agauchizaron Fierro Martin al final gané el estado se hicieron pobres todos aspirando al mismo aire renunciando todos Mi bisabuelo era del sur de Polonia habia perros que lo perseguian mi bisabuela era del sur de la polaina de Italia y se entremezelaron tuvieron indios que se mataron con otros mas ‘otros menos que cristianos Luego vino Battle vino Terra quién mas vendrd ensayados ademanes hilaron fino ‘me quedé sin aire cuando un viejo ‘me lo cont6 todo. Es uno de mis itinos temas al momento de edicién de este cancionero, lo inconporo para que no todo sea una mirada hacia ats, ya ‘que va. integrar mi prdximo fonograma, an en gestacgn, Es una cancié de historia Referenca:grabacién casera indi, ‘snclonsor del TUMP- FERNANDO CABRERA > Desbordando barrios Fernando Cabrera. lst)? B74 cm7 Intro: G G- Am79 ‘A(s1)7.9/Bb - Bm7.11 ‘Ta resuelto el nombre pa-rael baile cm7 - Bi6 ‘Am7.9* - D7.13 G - ‘Asocia - cién Amigos de lo Margi - nal Am7.9 _A(s1)7.9/Bb - Bm7.11 ya estan todas las tar -jetas listas Cm7- —Bb6 ‘Am7.9-D7.13_-C7M - en nuestra fiesta quiero a todos ver bailar pic el desplaza - do puede estar cm - pic 21 desclasa - do puede ir c™ - Dic ies Am7.9-D7.13 ‘1 que ha olvida - do ya su propia voz, su dolor fe Todos los que estaban a un lado se hicieron eco de nuestra proposicién olvidados 0 ignorados hombres hacen su entrada en un bullicioso alud viejos taxis despegan humeantes dejando cada vez mas lleno nuestro club w ‘sacioneror del TUMP- FERNANDO CABRERA 6.9.11 juntémonos a disfrutar Em - D(s1)6.9.117F# fen una fies - fa marginal C7WG - _D4.6.9/A Boe 4.7 - D[3-4]F7M.9/[C-F-C-F] a disfrutar dellazo que nosu- ,quenosu-ne Em7[ésts] _D#7M.9/{A#-D#] - D[4-3] G- Am7.9 - Bm7.11 nenené nenené. Ge7W(D-c) Geb Am? - DI4-3] ‘nenené nenené, Tuvimos que salir a la calle porque a las diez ya nadie entraba en el local y se fueron desbordando cuadras ‘cada rato iban llegando mas y mas y se fueron desbordando barrios ‘nuestra fiestita era una fiesta popular fue una gran sorpresa para todos sentir tan ensanchada nuestra sociedad habia un grito por gritar habia un rio por reir habia un sébado por asaltar, por bailar Lentamente fuimos comprobando que los ausentes so reducen mas y mas y que afuera van quedando pocos ‘Son muchos menos que los que estamos acd qué haremos si acaso sucede que los finados aburridos de morir tomando conciencia de su estado reniegan de estar impedidos de vivir hasta los muertos bailaran todos los muertos volveran y gritaran tamos de vuelta acd, ja ja ja. hasta los muertos bailaran. Garo-c _ GmvBb Am? - D143] } anana nanané_——— Final: G68} G79 C(siV@ G Bossa nova y dictadura ‘Referencia: EL tiempo en a cara. O1ra grabacién: Baldo, Gg Siiltara let. RAS lsc. Ea as partes A comps ue crrenponde alos cords An7.9*- DT. 13 de 24, En estos esos, se toca s6lo a primera mitad det RAS, EI RAS Basico sufteianumerabes variciones, Como es de su estilo, Cabrera ‘on freeuencia resalta el bajo, apenas sugiriendo el resto del acorde, Otras veces tac todo mutead o drectamente apagand el acorde «on la mane izquieda, Por momentos have arpegos o simplemente marca las ieras ose acerca ala atida de bossa nova). ‘unconero de TUMP- FERNANDO CABRERA um —_ Detras del miedo Laura Canoura/Fernando Cabrera in ss ie of é it requinto en el V smZAVES AE. INTRO y PART! INTERLUDIO Intro: PART. sigue PART SsI'vos llegaste como un augurio inaugurando mis dias reordenaste pacientemente las noches viejas y frias si fuiste obrero de mi sonrisa y.en.el dolor companero si descubriste en mi mirada detrés de! miedo tu imagen c7™m ¥ me dejaste el misterio AIg/G Fam7 {que no intenté descifrar AE G7™M y me ensefiaste esa cosa AIaG Fim? que no sé ¢6 - mo nombrar Bm7.11/F# - Bm7.11/F# - A comm ue ahora duerme en mi costado AN3/G Fim? Bm7.11/F# - sin darme cuenta qué es A cm que se despierta a mi lado AIG Fim? Bm7.11/F# y alerta to - da mi piel Intertudio: PART (casilla 1) ‘estoy dispuesta a no buscarle ni una raz6n ni un sentido quedarme sola con el silencio de aquel espacio vacio y me dejaste el misterio. Interludio: PART (casilla 2) y me dejaste el misterio... (x n veces, fade-out) Laura tenia wna letra inconelusa, «si vos legaste como ws augurio inaugurando...», eteétera. Leagregué una estrofay le puse misica, como siempre, paride la guitarra. Elresultado fue una especie de chacarera lta. Enlagrabacién se vio benefciada or la excelente interpretacin de Laura Canoura ye areglo de aime Roos que le da un aire ms pop. Referencia: Laura Canoura Bsa tristeza Guitarra con cuerdas de acero. EI RAS aes el isco del esribillo. EL RAS 6 va siempre en la secuencia Bm. UH A (6 AME) {Los demas son algunas de las variantes que aparecen en el estilo ‘uclonss del TUMP- FERNANDO CABRERA = —_— Dia de campo Fernando Cabrera 5 Tapp paged! E cope ee eepe P Ppp Np pe | a ‘cocloners del TUMP- FERNANDO CABRERA { ‘sustitayendo : on : be a ‘Numero uno pedimos un dia de campo tn dia de sol con canastos y vinos del campo un dia de asueto en que todos podamos mudamnos ‘cambiarnos un poco, reir, disfrutar del espacio Ndmero cuatro nos mandan un dia de campo y las camionetas, el rfo, 6! asado y la radio hemos perdido el sabor del encuentro y la mano hablamos un poco, reir, descansar de gritarnos Némero uno pedimos un dia de campo Un dia tan sélo no es nada el camino es amargo Un dia. de campo en que todos podamos bajarnos Un dia del tren de la vida, el trayecto es tan largo Bajamos un dia del tren de la vida, es tan largo. Referencia: Rio, GH Cetra cca, Etaes na wamserpein exaca de lo que loca Cabrera, omen las variaciones que hac enlasrpciciones ‘incon de) TUMP- FERNANDO CABRERA 15 > El loco Fernando Cabrera requinto.en el I a rico ee ~y gu” Ff » wip 7 sates = 1py : regresé me dio pavor corri me dio calor conté no me creyé ccreyé que le menti caliente contesté negué y era mentira no me vengas con historias dijo de memoria nunca me atendia Jo mismo le daba cada vez mas loco dijo y cocinaba saldré de aqui en pocos dias mas saldré de aqui les puedo asegurar hola Idiota enfermera vos no sos mi duefia dejame salir leés fotonovelas ay me amenazé con datme la inyeccién ‘no me importa en las paredes pintaré carteles frases de repudio contra esta ave negra vestida de blanco que me tiene acd saldré de aqut... tomo miles de pastillas rojas y amarillas flacas y larguitas todos en la clinica el porvenir me tienen hasta aca ahora ya llegé el momento de dormir un rato dijo el cuervo blanco que me tiene a cargo saca una jeringa carga y me la da el domingo ellos vendran a verme a regalarme ropa caramelos vendran a sacarme si vienen en auto iremos a pasear gente rica y aburrida gente preparada era mi familia eran mis hermanos eran mis parientes pero me internaron saldré de aqui. pero hay dias que me alegro dias que me pongo la mejor camisa ‘cuando viene ema lloro alegre pues nos vamos a casar ella dice que esperemos que es mejor pensarlo que no lo apuremos ; que no me preocupe que va a hacer un viaje para meditar saldré de aqut. Siempre me interes el toma de la actuaizacién del folclore. Experimentando com el ritmo de chamarritay recorande unos riemos rnordestnos que hacia Edu Lobo por fos as 00, legué al ritmo Ya la armonta de ‘El loco". Curiosamente también se puede fusionar ‘on rock. Eta canciin me ha dado muchas alegrias. Referenci: Buzos azules La guitarra bisica que transribimos ineluye la figuras de bajo en la parte A, omitida ene disco, dande la hace el bajo etic, (Otras grabaciones: Mon TRES video: Cabrera en varios, La Barraca en vivo gH Gea die La na La ue hae Ls tj en a pare A ambi puede Sr toa en a cued a vein de Mon TRES video, en a misma parte A, los contratiempos en la cuerda estén tocados simulténeamente com la 2y I" uerdas al sre, En la misma versin y también en varios areglos de Cabrera en vivo, los compases 4,6, 8,9, 17 y 19 se tocan con arpegiado de chamaia,tal como los compases de la intrduccién, ‘anconeos del TUMP- FERNANDO CABRERA 7 TT EI posible Lépez Fernando Cabrera De. sina fepeticiény después CODA 6 ‘anconcr del TUMP FERNANDO CABRERA quizé tomara un aguardiente que le dejé un grito al revés quiza un oscuro Riachuelo quizé la Luna del Ciempiés el cielo verde que desploma sus ramas sobre la mitad de su carpeta franciscana de su cuaderno clerical el mundo suefia y un tal Lopez aca suefios de un bail se pone trajes y sombreros que hacen juego con fa luz y entonces sube a un subterraneo se sube a un mévil ataid y sintoniza el periscopio ya no era el cielo aquel azul El alo e5 una guitiada a Onett La letra es un experimenco de escrtura automética, 0 semi. Aparece mencionada una cancién de Darnauchans, ‘La luna del ciempiés’, queen aguellaépoca todavia estaba inédita, La grabé sélo con Andrés Recagno y dos gutarras Recuerdo que Andrés trabajé en el sonido del bajo'y que nos gusté mucho cémo quedé. Creo que es wna de mis mejores canciones. Referencia: Autoblues Guitarra con cuerdas de aero ‘incioneros del TUMP- FERNANDO CABRERA » El tiempo esta después Fernando Cabrera acy espues =] copa copa » ‘cancioeios TUMP- FERNANDO CABRERA La calle Liupes raya al medio encuentra Belvedere el tren saluda desde abajo con silbos de tristeza aquellas filas infinitas saliendo de Central el empedrado esta tapado pero alll esta. La primavera en aquel barrio sse llama soledad se llama gritos de ternura pidiendo para entrar yen el apuro esté lloviendo ya no se apretaran mis lagrimas en tus bolsillos cambiaste de sacén, Un dia nos encontraremos en otro carnaval tendremos suerte si aprendemos - que no hay ningdn rinedn que no hay ningin atracadero que pueda disolver en su escondite Io que fuimos $ €1 tiempo esta después. Laempecé en Bolivia, con la letra un poco diferente. También el disco de 1989 se ttulé ast Referencia: El iempo esti después. G7 Guiana seri ‘ancionors del TUMP - FERNANDO CABRERA a a EI viento en la cara Fernando Cabrera B7.1113-41 Fem? Intro:[E9 G¥m6m.7 F¥m7.11 B7.11[4-3]] (x2) Gtmem.7 Pasacalle de larga - da Fiim7.14 los boliches de Garzén B7.114- 3) hirviendo en presagios y apuestas C#mf3-2- 3] Gim7[4- ‘caramano - la 3] Faim7.41 morral de la fiereza B7.11[4- corazones que exploian 3) de tanto bombear A De a codazos y escupl - das cem7 se juega la cuerda BIDE se corre la curva, A ‘se mueve la esquina D9 ‘a codazos y escupi - das cim7 TAB se mueve la esquina 2 ‘conor del TUMP- FERNANDO CABRERA Pasacalle de largada Club Ciclista Fénix... patinazo y rodada Pasaca - lle de largada repecho y bajada ‘Cub Gl-clsta Peni. se angosta la curva los boliches de Garz6n se salta la via hirviendo en presagios y apuestas patinazo y rodada caramafiola se salta la via morral de la fiereza corazones que explotan Interludio: E89 G#m6m.7_ F#m7.11_ B7.11[4-3] D9 de tanto bombear ' caramafiola cHis3)9 Gime A(s3)7.9.11* ‘morralea flereza: (@)justando un desti - no de tubo y pinién corazones que explotan { ci(s3)9 Gene. de tanto bombear la doble Cert - los caramanola 'A(e3)7.9.41" morral de la fiereza con via cal “Ga Corazones que explotan A Gim7 A D9 Cim7 de ma -lla de honor de tanto bombear. Am7.9 Gim7 (a)pretando la mo - to BIVDF Bm1V/D entre las piernas Am7.9 Gim7 las manos lle - nas de palmadas Fam7.11 B7.11{4-3] 9 ,____"_tuedas auxiliares. Gim6m.7 Club Ciclista Fé - nix F#m7.11 Marofias Policial B7.11[4-3] General Horos. Das queridos amigos del ice eran aficionados al eictsmo v escrbt la cancin con los dichos jerga que ellos usaban. También utilicé recuerdos mios de ta infancia, de carreras dominicales en la avenida Garzin con mucha gente alrededor y boliches blliciosos. Referencia: Bl viento en a cara. tra grabacién: Mateo & Cabrera Guitarra con cuordas de acero. El RAS aes el bisico, El RAS 6 va en el acorde BT.1I[3-4. ‘anconsas del TUMP- FERNANDO CABRERA 2 -_— Imposibles Fernando Cabrera ce FM BOF 7 AS15718 5 ¥ rs i ral 7 7, eS a_mute y . 4 ae — * . H + rae [ I I D7i3-4) — EmS.7WGEm7gauEe BLrg.1Y @ 1 va v a + * I O . cnsars bmg. a ne — — Scenes BOGS + t mute mute Intro: Gm7 - C(s1)7.9/G FTM - BL7.S/F Gm7 -G#? - A7 - A(s1)5*.7/Bb Dm7 - Am7 - Bb7M - D(s1)7.9/A Gm7 - C(s1)7.9/G F7M - Bb7.9/F Gm7 -G#° - A7 - A(st)5*.7/Bb (Om7) - Am7 Dm7/A - Am? Dm7iA - Hay quienes intentan remontar un barco Dm7 - Amz7* Dmz/A- Am7 Hay quienes intentan sumergir mi voz. Dm? - Am7 Dm7 - TABa Hay quienes se creyeron conquistadores, Dmz7/A = Am7 Dm? - D7{4-3] descubren Eldorado en cualquier rincén. a ‘Gnsonaroy de) TUMP- FERNANDO CABRERA Gm7 - c(sty7.916 Té loco aquel que quiera volar F7M Bi7.9F buscando un sitio al lado de! sol Gm7- GF? - AT ~ —_A(s1)5*.7/B) Dm7 - Am7 - BL7M - D(s1)7.9/A ta loco aquel que quie - ra tu corazon. Gm7 - Ems"7M/a Quién colocs tu color Bm7.9.11/F# - Bb7.9.11* ‘en cada rayo de sol Gm7- GH - AT (om7) { se quema aquél que quiera tu corazén I Ami1 m7 - Gm7/A-CIBb Dm - C(stVE Hay gente que quisiera tirarse al a- gua Dm7 - Gm7/A-C/Bb Dm - TABb sin que siquiera se le moje el pantalén. Om7/A = Gm7/A C/Bb Dm - C/Bb Hay otros tan ilusos que se ilusionan Dm7 - Gm7/A-CIBb Dm7 - Gi(s3)7.9 ‘con un mundo en que no haya desilusién, Ta loco aquel que quiera volar. Hay quienes intentan remontar un barco... Té loco aquél que quiera volar... Té loco aquél que quiera volar buscando un sitio al lado del sol 'é loco aquel que quiera tu corazon. Quién colocé tu color en cada rayo de sol TABe Gm7- GH- AT- — A(st)S* 7/8 Om7.9.11 se quoma aquél que quieva tu corassn ‘td basada en el mito de fear, la amada como sol donde uno se quema se acerca La misica corresponde a mi forma abraslerada de ve el candombe, algo que se repite en ‘Al mismo tiempo" y ‘Punto nuerto Referencia: Bl iempo en Ia cara, Ora graben: El tiempo esté después. «¢ Guitara con cuerdas de railon. Esta transcrpcin omite el preludio improvisado con punteos dela vers de referencia. En la ubjeacién de los acordes sobre la letra de la I* estrofa, no consideramos las Wbertadesritmico-arménicas:taseribimos la ‘scomposicién», tal como aparece en Fl tiempo est después. En la repticcn del tem, Cabrera sucle hacer, aparte de eonstantes ‘odificacions en el toque, variciones también en la armon‘a, itroduciendo algunos acordes nuevos. Los RAS son algunas de las ‘ariantes ms frecuentes. El que diga mute no quiere decir. en este caso, que todos Ios golpes sean asondinados: muchas veces, Cabrera losalbreen os golpes fuerte. Aveees los acoressuenan después de lo quese indica sobre la er ello se debe aque en esos momentos, ‘Cabrera lo est tocando apagados (por ejemplo, cuando usa los RAS dy e, ‘nconorr del TUMP- FERNANDO CABRERA 3 -_ La balada de Astor Piazzolla Fernando Cabrera whet Ino:@- C9 G-C9 G- G- co G- ee CONA-C-A] G - C9I{C-A] co Los inmigran - tes bajan de memoria en los puertos G- coVe-a) ‘en Mar del Plata G- co pM Fi la pesca es buena y la sonrisa de los lobos Bm7 co le puso en manos del abuelo este mensaje Am7 = DI G- co G hay demasiados organillos en tus manos. G- co G- al Bm7* +09 G-c9 G CONA-C-A] Flotan otras brumas de canto en la ciudad G- Core rat lin aliento de lunas de la mafiana a. co G co icen que ningu- na recita la verdad CG - D9.1VA G ero hay una vieja sinceridad Am ~ Bm G- coG ero hay una vieja sinceridad ‘ancloners del TOMP "FERNANDO CABRERA ic Para que vengan a sofiar en Buenos Aires hay lugar inthe para que vengan a reir 07.9 G y a preparar una camada mas c } Es un pedazo de marrén Bm es una cufa de arrabal Am - } 8 una proa de alegria D7.9 G- 9G y de cariio dentro de alta mar Frat Em7.9 Quiso estudiar y hallo banderas muy cerradas FrM.A1* Em7.9 acostumbradas a mentir y aconsejar FrM.it* Em? uiso mudar y hacer un nido en la enramada Frmat* D479 D7 TAB todos los nichos del insulto a soportar Fm.at* Em7.9 Paro tu tienes la vida du ra Fatt E(s3)5°5 hasta mori te espanta el tema de tu vejez Fr.at* E47 habia un sitio en tu dulzura para el eanyengue Fat 47.9 D7/(0-F#] todos los nichos del insulto convalecer__ Los inmigrantes bajan de memoria en los puertos. Interiudio:[@ - C9 Bmém.7 - Am7[3-2-3-2]] (x 4) G- co Bmem7 - ‘Un peleador las est pasando Am7* G- C9 Bmém.7 - Am7* } en una clinica de Paris ae ee Bmém.7 - su bandone6n aligeré los tangos Am7* G- C9 Bmém.7 - Am7* ‘ de las rutinas de su pais ‘Su Pantalesn acompané a Don Carlos. Por las vidrieras de Nueva York con sus botones repasé los timbres de los panteones de la razon ‘nclonsos del TUMP FERNANDO CABRERA " ee E(s3)- ct B(s3) - ‘Con otros tipos empuié los ta - Jos A(s3)__E(s3) - C* B(s3) - A(s3) de los pertiles de la nacién E(s3) - ct (53) - ‘en esta oFeja le gritaba Sabato A(s3) E{s3)- © B(s3) - A(s3) no termines de proterit © - Bmém.7 - 1 soledad te la regala el dabio ‘Am7* G- C9 Bm6m.7 - Am7* cuando se acuerda de sonreir G- oo Bmém7 - su corazén me hace acordar los cambios Am7* @-C9 Bmém7- Amr de la armonia de Tom Jobim {de AntOnio Carlos Jobim) Un peleador se la esté jugando en una clinica de Paris su bandoneén aligerd los tangos de las rutinas de su pais. Un poleador se la esté jugando. G- co Bm6m.7 « Un peleador se la esta jugando ‘Am7* ic en una clinica de Paris se la esté jugando. ‘Am’ -079, C en una clinica de. Paris se la esté jugando ‘Am* -D7.9 G en una clinica de’ Paris Lanoticia de laenfermedadde Piazzollame enristecié mucho, porserun hombre tan activo vita. Luego vendrian das aioe deimvalides, ‘para colmo. Es el miso que yo més he uerido. La cancidn quiso ser una cancidn de aliento, Primero hice toda la musica y después 'p0c0 a poco fui poniendo palabra por palabra. Feual que en ‘La casa de al lado’ quite tener a Mariana Ingold ceren para grabarla Tangencialmente nombro er la letra. a mi otro «amor» musical, Tom Jobin, Referencia: Fines (ira grabacin: Laura Canoura y Hugo Fatoruso Locas pasiones: Gustavo Noceti, Excesos, 7 Guitar eléctrica. EI RAS esl bésico. ELRAS va en astra «Con otros tipose... Ena parte B Cabrera hace glisandos ene GF tosacondes G y C resaliando los bajs. Enel acorde E(s3)S-5 la 3 euerda se estira, pasando desi asi natural El acorde entre Paréntesis (en la soledad ela regalael diablo») esté omitido en la grabacin de referencia, enel lugar indicado. Sf aparece en aestofa siguiente («Un peleaor se la est jugando») as “ancionoros 2) TUMP- FERNANDO CABRERA Llanto de mujer Fernando Cabrera wie y ies tog tis = ttt > . Bmz,1VEH Intro:E/A DIA A DIA EIA F479 - A Tloriqueé mis meji- lias DIA A D9 A I salié de mis manos lagrime6 por mis 0 - jos DIA A be A- I se fue de mi abrazo dijo chau por adiss DIA A EIA Fema - él se abrié del adiés 61 se abrié de mis ve - nas De De arrane6 de aquel be - 50 sangre E avanz6 de mi tlanto Bm7.t/F# E 2 través de sus pasos Bm7vFe E Bm7.VFE E Gestapé la tristeza taming a fuego largo Bm71vFe E Bm7.1/FH C#m7/E ‘apretd la sali- da Tevolvi la estacion Bm7AvFe OE Bm7/e - 61 {rag6 el apretén lo busqué en cada tren chm7e E A resigné la raz6n revisé ira buscero Bmvle regresé por sus pa - 505 61 salid de mis manos. destapé la tristeza. Hloriques mis mejillas. a través de sus pasos. Final: DIA A Lahice porque queria tener un tema ene estilo de Ivan Lin fines de los serena, ose, Beales pero con otra armonia. Ena letra uli ws procedimiento care a Chico Buarque, escribir en femenino, Referencia: Baldi. GF Ghiteraconcuertasde ato La vein estoctacn forma mye y aad, ERAS asunasgereeiacompatie «on todo el tema, El RAS b aparece algunas veces en la parte B, “Snconars Gel TUMP- FERNANDO CABRERA @ ——_ La casa de al lado Fernando Cabrera x ‘aacloneras del TUMP- FERNANDO CABRERA eee ee Te tla oie Seat |e ss ‘enlenteciendo muchisima, progresivamente, hasta e final No hay tiempo no hay hora no hay Discrepo con aquellos que creen No pasa el tiempo relo} que hay una sola eternidad no pasan los afos no hay antes ni luego nital vez _descrean de toda soledad inventa cosas ‘no hay lejos ni viejo ni jamas se engafia quien crea la verdad con cosas de antano en esta olvidada invalidez anadie espera ‘Acd no hay tango la casa del al lado Si todos se ponen a pensar ‘no hay tongo ni engaio se va acordando la vida es mas larga cada vez aqui no hay daflo. se acuerda sofiando te apuesto mi vida una vez mas _que dure cien afios. aqui no hay durante ni después por fin buen tiempo Por eso te pido una vez mas ‘aunque no hay un mango tomételo con tranquilidad Deja no me lo repitas mas estoy llorando puede ser ayer nunca o después nosotros y ellos vos y yo toy me acostumbrando ero tu amor dame alguna vez que nadie se ponga en mi lugar que nadie me mida el corazén ‘Se pasa el ano se pasa volando La calle se empieza a incomodar ya no hay mds nadie el baile del afio termind gue pueda alcanzarlo los carros se encargan de cargar _y yo mirando los restos del roto corazén sentado en el campo como se pasa ‘Aca en esta cuadra viven mil el afio volando clavamos el tiempo en un cartel somos como brujos del reloj rninguno parece envejecer Mi abuelo me dijo la otra vez ‘me dijo mi abuelo que tal vez ‘su abuelo le sepa responder si el tiempo es mas largo cada vez Mi idea fue hacer una mela con acentos de candombe sobre una bare arménicay rimica de tes silos airs, La lira, igual que “El tiempo esté después’, postula algo faso. Es una de las quince odiecisés. Referencia: Fines 7° Otra srabacién: Pablo Estramin, Canciones de mis amigos. © Gaitarraconcuerdas de nailon En esta cancién, como en muchas otra, Cabrera toca cl arpegio en forma muy regular en lo que se refiere a dindmica, Sobre todo las nota tcadas con el dedo mayor, muchas veces son virtualmenteinaudibes, yel resultado suena «come si fuera sincopado, Casi siempre el indice suena mis fuerte que el anular. Es un recurso expresivo muy utilizado por el autor. “anclonsros et TUMP- FERNANDO CABRERA u Ss Los viajantes Fernando Cabrera 1, 2 ‘ancioneror del TUMP- FERNANDO CABRERA ‘ancloneos del TUMP - FERNANDO CABRERA 3 Dormitando las horas pasan asa la ansiedad todavia la noche es duena de la claridad Voy contando cuantas ciudades quedan por pegar tengo un mapa que esta inconcluso tun mapa por llenar Los viajantes algo buscaran horizonte que nunca llega y nunca llegar Los viajantes siempre marcharan por su ruta igual que un ciego a oscuras marcharan Muchas caras muchos caminos tanta cantidad de almanaques y cuerpos que sontien al pasar LLieno e! éibum con mi rutina de ruta y variedad leno el mapa con figuritas de la soledad. Fs de 1987, Mi idea fue hacer un chocinho pero la milonga me lo impidid. De un mismo envion sald junto a ‘Comienza la escuela’ ¢ “Imposibles’, por eso siempre las he consdevado canciones hermanas. La grabé en 1989 en un disco donde los percusionisas eran Gustavo Etchenigue y Mateo, una mezcla muy buena. También presenes en ‘Iuminada’, “Punto mwerio’, ‘La garra del corazén' y ‘Copiando la lava’, det mismo disco Referencia: El tiempo esti después (Orragrabacién: Los Peyrou, De viajantesy vagones. GA Cen lic «pai det ert despues dl primer estilo, utara con curds de nailon, x ‘ancionars del TUMP - FERNANDO CABRERA B14, Mendizabal Fernando Cabrera 7, cy Dm (sa) Bi Camise - tas con lobeznos Ag Ge dibuja - dos en el pe - cho c7ifc-C#] Dm - con sobri-nos con abue- los Bo BT ccon vera ~ nos con inviernos Por Bolivia por Italia una esquina bien plantada con entrada embarrada por extrafias pinceladas Puse el ruido de la radio suficientemente abajo ‘me dio frio me dio miedo ser oyente sermoneado ce Bm 4 Ingres6 fa cémara y su rastr - Ilo ct Bm 4 { registré la nota del corazén, ic Bm E4 un momento mégico se queda - ba c Bm B87 } en la cinta impresa del caserén En la quinta un péjaro se paraba y la ropa descolgaba un olor ‘a bodegas de almas y de palabras ‘en un sitio un satiro desperté ‘Aburrido abusado y sintiéndome cansado corté el ruido del tablado de los jefes del rebario Regalé los huesos que me quedaban reparti los pesos del mas aca retraté tu rostro con dos palabras trataré de andar sin decitmelas Senorita me acordaron mucho tiempo pelo blanco nadie quita lo cantado a la espera del milagro Un ciclon de picos y de marrones. Traté de mar una quinta de Montevideo, de a zona este del departamento. La tpica casona muy grande y con muchas dependencias. Tambien tenia un parque mic bueno. En un galpén apartado y radeado de vegetaicn tenia su taller Marti Mendizabal. que por aguel ‘entonce ilusré ta tapa de Autoblnes, La grabé con Mariana Ingold y Osvaldo Fattoruso ‘Referencias EL tiempo en la cara, Guitarra con cuerdas de acero,Los RAS ay sons bsicos, altemando durante a cancién, EI RAS vaenlasecuencia Bm-E4;, se toca sabre el Bm, yl E4enta adelantado, coincidiendo con la itima fecha “anconero del TUMP - FERNANDO CANRERA = (nnn iereateedcnceeeeeeesemeemeeemensesseescsssesaiia aaa Méritos & merecimientos Fernando Cabrera requinto en e I A En 8k Im E7M/A, EMA sifted tient octiay fey iter 9 [rele Ht Ht Ht Intro: AEA GS/A D9/A FTMIA Em/A Dm9/A Am7 Am7/G D7.9/F# E/E-F#-GH] A BA Cuando se trata de usted Al despertar del calor GEA ‘que me producen sus ojos yo me quedo sin palabras todavia esté el marrén DoA marroneando mi contomno ay mi vieja timidez reproduciendo el color FMA de sombra color follaje que se agazapa en el habla ‘en este otofio sin sol Enva ‘que abruma igual que los otros. cuando se trata de usted Dms/a Am7 Hoy me detengo a pensar brisa, canoa del aire i yo merezco el milagro Am7/G D7.9/F# de escucharia respirar que se lleva mi cancién alguna noche en mi cuarto E- FR. GHA teproduciendo el sabor vecha un silbido que viaja. de aquellos suefios salvajes en que sofiéndola a usted Cuando me quedo sin voz eo iavitatdoaialte frente a sus ojos que esperan ‘no hago pie con mi pudor Feed y'me sumerjo en la niebla y por enésima vez termino ahogado de miedo en un lago de temor que usted navega hechicera. Venta en el asiento de ards de una camionetay eserib a letra en las partes libres de wna revise. Antes habla bosquejado la misca, inspiradaen una milonga de Romi Risso que hacia el grupo Rumbo. ¥ también en los cuatro acordes inicales de ‘Sts side aime Roos. La letra es sobre un tide que perde su eportunidad Fn a actualidad ta interpreto también en sy en do, con otros arreglos Referencia: Baldo, Oras grabaciones: Mateo & Cabrera; Gustavo Nocet, Somos ls ihusos, ‘Gitarasconcueras de alloy de cro La re de acordescon(*) puedes alasciedesshoméaimos. En vive, Cabrera GP com fecvenca ama enre un seri y sen dsinas efi, Arba ses pueden sex superpustas cuando soca dos sutras, como ocurs en a gaacin e Bal en as estfas 2 4 La ane dereca hce un speiad pico de milongs, con a orcad de qua hin nts de cada comps seen en a cuca (edo mayer o, camo es mds habla, el w ‘aconerov del TUMP- FERNANDO CABRERA Paso Molino Fernando Cabrera D7 47,13 Fe. 07{5-5°1 Intro: GIB NIB Bm6 A47.13 G(s3)_FA7.11 Bmé A713 Rose - dal. G7M F#7.11 Bm6 A7.13 G7M F#7.11 Senderos, bancos, soledad. Bm6 A7.13 G7M Y la fuente ora su F711 Bm6 A7A3. G7™M tristeza porque no puede correr FH7.11_ Bm6 A713 G7M F#7.11 hasia la fuente de atras del Hotel Este vals que viene desde El Prado a amar canta solo su pena de rosas secas por la helada cruel. Rocfo frio que quema la piel. Em7 AT D™ GIB Donde ha ido a parar © FR7A1 —Bm6 A713 tu garganta que fue G7MF#7.11. Em7 tuna hoguera feroz ay D7M GIB* Cc F#7[5*-5] ‘una explosién._ Interiudio:[Bm6 A713 GTM FH7.11] (x2) Soy cantor. Por fiostas y kermasses voy. Desganado digo mi canto que trae tristeza de clavel. Viejo malvén nacido en Belvedere. Dénde ha ido a parar... Interiuaio (x4) Esel tema de um hombre que perdié af, le voluntad.Esuéen ritmo de vals, Es una de mis primeras canciones, con ‘Vidalia fea’ ‘Referencias El viento en a cara. (tras grabaciones: wan Peyrou, Juan Peyrou canta; Alma Garcia Guitarra con cuerdas de nailon, Laarmonta ransertaen ia parte A esa que seepite mis veces en a guitarra base dela gabacién, F yy lms adecuada a una versin con una guitarra sla. Est ilustrada en la PART. ‘ancloneror del TUMP FERNANDO CABRERA ¥ (nISnnnneennnrnsnnnnnernnnnneeeeioeeeess ese aecsooaeaaaay Pandemonios Fernando Cabrera Amps, Bmsgz11 | ry Inro:[G DIVE C9 DIVER] (x2) 6 DIVFe co G ‘Sufro el domi=nio de los domingos DIW/F# Am7.9 _Bm5.5*.11 son como adelantos de navidad, Em Ds ciG Do temo al fasci-nio de la verdad Em A D Am7 Em 07 hubo un comienzo y habré un final G DIFF co G TAB G Purgando ca-da nuevo minu - to libro en este inflerno mi claridad sufro el dominio de la verdad todos los goces que ya no estén Intro x “cncionsros de) TUMP - FERNANDO CABRERA —_—_—_—_$_$_{£_{_—_{_—_—_—_—— Hay algo tuyo en todos mis labios algo que despierta en el paladar masco el demonio de la verdad nada de aquello me gusta ya Em. D9 cig Ds masco el demo -nio de la verdad Em A D Am7 Em 07 FIG Em nada de aque - llo me gusta ya FIG Em ananana nananananananananananana FIG nada de aque - lio me gusta ya Em. nada de aque - Ilo me gusta ya t FIG nada de aque - lio me gusta ya [G DIVFe C9 DIVER] (x2) me gusta ya Final: G ‘Un msico mu inportanie en mis comienzos fue Jorge Galemire, De él aprendi muchas cosas del ofieio musical. Un dia me pidié que le pasiera letra unamisicasuya, creogue en 1983. Cuando sea dino quedé muy conforme. Finalmente lle puso otraletraasumisica results Tus abrazos’, na de sus més lindas canciones. Yo me quedé com mi letra y le puse lamisica que ahora es ‘Pandemonios’. Referencia: Autoblues GH Giata con verdad aero. Los custo RAS son ejemplos de variants que aprecen em este tema, ‘ancloneroy del TUMP: FERNANDO CABRERA B ss Punto muerto Femando Cabrera my. c Bom, Intro:Em - 06 - C6 B7(5*-5] - Em7.9.11 Em - 06-6 Te pido que comprendas B7[5*- 5]- Em7.9.11 vos sos insufi = ciante Em - D6-¢ hay penas que hacen dafio Bom - Em hay perias que son prendas Am7 m7 si acaso estoy llorando c7™m - Bm7 tal vez es porque quiera am7 p79 G(s3)- también conozco la ca - ra del Punto Muerto, DIV/Fe FG también te tengo ati BA7iF#- BT Em7- no hay nada mas decente en mi corazén i Transicién: C(s1)7/G - 8(s1)7/Fi cee1iG Te pido que comprendas ‘vos sos adolescente hay penas que hacen dafio hay penas que son prendas si acaso estoy llorando tal vez es porque quiera también conozco Ia cara del Punto Muerto también te quiero a ti no hay nada més demente en mi corazén. Te pido que comprendas vos sos inteligente hay penas que hacen dafio hay penas que son prendas si acaso estoy llorando tal vez es porque quiera también conozco la cara del Punto Muerto también estoy en ti BAIR 87 Em7 no hay nada mas presente en mi coraz6n. Apareci6 wn dia juno a ‘Tuaninada’. Es wno de mis tes candombes (cowl mismo tiempo e ‘Imposibles'). Pertenece a uno de las | periodos creatives mas lindos de mi vide, al volver de mi esta en Bolivia y comes | después en 1989. Referencia: Bl tiempo ests desputs gr Suir li os preparaives para el disco El Wempo esté w ‘ancionscr del TUMP- FERNANDO CABRERA —————— Reina Fernando Cabrera BH ls i ry fe Heel Intro:B BIA Gim7 BIF# Intro E(s3)7M.9 B/D# CHm7 B F#7.11[10-9m] 8 FH7.11[10-9m) Habia.un viento que queri- -/- = = aparar Habia un viento que queri- -"- - - aparar G7M_ Fem7.11 Em? FAm711 G Att arm Fem Em? A(s9) queria pensar en vos. queria pensaren vos Em7 Fém711 G Att B BIAF Jardin, Final: 8 Gim7 BFE E(s3)7M.9. B/D# C#m7 las flores mi ran para el sol F#7.11[10-9m] por las vere -das se derra- - = - ma un rumor: 7M Fém7.11. Em7 A(s3) lareina demi dolor. Lege con su belleza derrumbé la porcelana todo rumbo perdié silencio en cada cancién Canté cosié conmigo una oracién con la que nadie nunca podra rezar que nadie descubrird Sallé ‘con su chalina despegd la terminal su cuerpo catapulto Qué cielo te persuadié Cancién beatlesca. Es amor, no plagio. La letra, jgual que muchas canciones méas, es una carta personal. Referenca: Fines Guitar eléctrica. El esquema bsico de Ia mano derechaes pulsar todas las notas del acon simultneamente, una ver en cada tempo. Laexcepeifn ese acorde F7.11[9m-10}, que siempre va arpegiado. En los prncipis de ls estrofas que empiezan con «Cant y «Salié» Cabeera vara el toque altemande el bajo con las notas superiors ‘anconors del TUMP - FERNANDO CABRERA a Todo el dia Fernando Cabrera 90 910, soto & Intro:{ D(s3)_Am7.11[7-8-7-8D] (x3) (89) farmonia do la 1* estrofa) Se borran los contornos lugares escondides. comienzan los disenos rene Am7.11[7-8-7-8/D ees D(s3) Am7.11[7-8-7-8] DOD) eoraiek {Vivo pensando que no volvera aresan por gu duste D(s3) Am7.11(7-8-7-8] Wanda wee Vivo pensando que un dia vendra (83) Am7.11[7-8-7-8} night? 187-870 Yo vivo pensando que no volverd (83) ‘Am7.11[7-8-7-8} ‘vivo pensando que un dia vendré) Em7.910 mis jardines etemos (Vivo pensando que no vol-ve-ra $8 oranioscontar-nos/60- mienzan'o8 Gl sos del mis lagunas de niebla ‘svat a \ vivo pensando que un dia ven- dra act, Mar eeu weg tare ess Cease Em7.9/D yo vivo pensando que no volver lone roonadas tia ercnes eet nosis la u-a8_ Go r-bay 8e miodo Vivo. pensando que un di-a vendra) rinocnes Gani eto Wygresexcons os seb nes dba Ge 800s Wests ‘A4.7/0 AID estas vos (Vivo pensando que no valverd. Se boran ls contonos, Se borran los contornos.... Final: Am(s1)7/D Es uno de los temas que hie para el periodo con Mateo Referencia: Mateo & Cabrera Guitarra eléctica. La PART a eset esquema bsco de a secwencia D(s3)-Amm7.11[7-8-7-8YD. La PART bese esquema bésico Ge a *estrofa (la nica variacién arméniea en toda a eanciG) 2 ‘clones del TUMP- FERNANDO CABRERA Una hermana muy hermosa Fernando Cabrera requinto en el IL ‘Te quiero y te persigo en las esquinas del pais te busco noche a noche a un pelo de morir. «Hermana muy hermosa», la milonga dice asi antiguo parentesco que de nifio persegul. Soy grito, gato en celo que te quiere conseguir de noche en las atistas de los techos del contin. sigo y petsevero ella anda por ahi soy terco y no descanso y a la larga va a ocurrir Guitarra recordada, reencordada para ti que tafie en la garganta varios gritos que perdi. que el dia mas pensado se decida a decidir y-caiga como un cielo en el dolor del infeliz. Hermana tan querida y tan perdida por aqui {Que el dia mas pensado se decida a decidir sin ti no es posible ni la vida ni morir. y caiga como un cielo en el dolor del infeliz Ex homenajea A. Yupangul, haciendo referenciaa la era de su famosa milonga ‘Los hermanos’ Esun ritmo en, tipico de lamiisica crilla La grabé sélo con Gustavo Etchenique en batriay varias guitarras. Referencia: El viento en la cara. Gp? Citas con vers de cero ‘ancioneros dt TUMP - FERNANDO CABRERA 3 Vidalita fea Femando Cabrera voz Alejarresona os bajos ‘acionerv del TUMP FERNANDO CABRERA vidalita fea vidalita que nadie te canta huérfana de pefias vidalita ninguna garganta 0s como mis versos vidalita \riste atropeliada triste por la vida vidalita por ella apurada vidalita rea vidalita que sufriste atada porque fuiste buena vidalita Porque fuiste mala un presentimiento vidalita sopla en mi alma cambiaremos juntos vidalita juntos nuestra patria. ‘Mi primer cancion, junto a “Paso Molino’. Las hice alrededor de 1975. Est inspirada en wna vidalita de Zitarrosa, lade lox puvales: ‘Recién la gvabé en BL tiempo est después (1989). AI igual que ‘La casa de al lado" tiene wna referencia a la msiea barroca Referenca: Bl iempo esti después. (co tara con cues de alon. La iguracinqu puree apr de comp 19, ena rabscin va spect ona guitarra arpegiada. Cuando la hace en vivo, Cabrera alterna entre ambas figuraciones, ‘anclonscs del TUMP- FERNANDO CABRERA 6 Yo queria ser como vos Fernando Cabrera % ‘anclonsor del TUMP- FERNANDO CARRERA cemveces.fade-gur) yo queria ser como vos yo queria ser como vos Ccorrer mas que nadie en la quinta ‘saber manejar a los viejos tener tu alegria dejarlos contentos tener una casa tan linda tener en un pufio al maestro yo queria ser como vos yo queria ser como vos llevar tu sonrisa on la cara Yeslirme con sumo descuido tirarme del muelle usar tu guifiada tocar la guitarra en la siesta pasear con tu jopo en la frente yo queria ser como vos ccharlabamos de cualquier asunto ‘saber manejar el luntardo hhaciendo mucho alboroto ponerio de moda pero todos sabfamos desde un principio cambiarle el lenguaje a la barra ue una frase tuya concluiria el caso. yo queria ser como vos domar de un galope la cancha besarla con goles. tener una novia tan alta La idea original fue hacer ws tema estilo James Taylor. Pero ese impulso luego se fusiond con la percusiOn picamente uruguay que puso Chichito Cabral, a partir del famoso «tocow de Mateo, ritmo al que Chichivo también contibuyé a inveruar, segtin creo. Hicimos tna primera roma en el estudio de IFU, Chichi en congas y mi guitarra y a quedé. Luego le agregué otra guitarra rtmica yas voces _y coro, La letra refleja wn sentiniento adolescente, cuando en esa etapa aimiramos a quienes ya tienen su personalidad formade. Al ual que muchas canciones, incluso las de amor, no se reflere a una persona real sino a varias en una Referencia: Bl viento en la cara Guitarra con cuerdas de aero, En vivo y en los timo aos, Cabrera viene tocando Ia coda de este tema rasgucando un patrin en 64 igual al de ‘De mi pueblo’ de Mateo. Tanclonscr del TUMP- FERNANDO CABRERA 2 Fonografia La siguiente guia indica fos fonogramas en que aparecieron las versiones uilizadas como referencia, ya forma en qu dichas versiones pueden ser obtenidsalafecha de edn de este eancionero. Algunas versiones no estin disponibles comercialmente (saber, as de ‘AL ‘mismo tempo’. ‘Continua, ‘Los viajantes’,Pandemonios, ‘Punto mucri' y ‘Vidalia fea) nab er Ce, 1986 pee ea cana" mL po Sins CH Ue ca at ese fec cab ee et ris wha ar kak tates a crc ic To eo heed pate a oes ss rd ls, 197 Se es reer daated Sass apr ater ke Se aN en Se Sn cer a es ApS asia chad sen td dept Fem Caer 18) I en OT lt ae wa an pg Meee ee via bara Rape Cer 8) a ee lice an BR cit cope mache Ra a sera ee ioe gets eons ag eke oe cnc a Ripe Fier ee ion coer vay ar core cag a Tone pgs SMEAR oa escort = = = Mates rer ead Cly Be Mas, 18 a aise vt a a her ft Sends eg om eiecoris (Uruguay ese ugar de edicicn de todos los fonogramasreferdos.) = ‘ancionsry del TUM FERNANDO CABRERA Cifrado de acordes {A efectos de tocar las canciones con la guitar, las fas que usamos son un mero nombre puesto a cada poscién en el brazo del instrument, Pareto lado, sone reducto del no guitarista neste cancionero, pemtiéndoleusarlo también pra hacersuspropiosarrelos ‘ands de las canciones de Cabrera En los casos de enlaces «abirtos, que pueden ser odes, ciradosy desgnads de diferentes manera la denominaeiGn adoptada fue

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