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Cancionero para guitarra de Eduardo Mateo

Cancionero para guitarra de Eduardo Mateo

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NOTA: il

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En ~I momento de la edicion de este ca~cionero exi.sten 127 o.bra.s de Eduar~c,i ~ateo ed.itadas en foncgrama. CaSI la cuarta parte de ellas figura aqui, Las seleccionamos siguiendo un enteric cornbinado: sus tern as mas conocidos, canciones representativas de algunas de sus vetas 0 modos de roes], canciones que se prestan para hacer s610 can voz y guitarra, canciones que nos parecen especialmente interesantes 0 bellas en 10 musical.

No utilizamos un criterio unico de notaci6n. Par 10 general, las canciones en qhe la guitarra hace mayormente arpegios fueron escritas en pentagrama y tablatura; de las canciones coh acornpafiamiento rasgueado dibujamos las posiciones en el brazo de la guitarra (frets 0 rejas 0 pah·i1las) y ubicamos las cifras correspondientes sobre las letras. En estos cases, casi siempre se encuentra tflmbien un esquema explicando

c6mo ejecutar el rasgueo que Mateo hace en la grabacion, il

!I

Estas versiones escritas no pretenden ser un sustituto de las grabaciones. Es n)as: es imposible tocar ninguno

de los ternas impresos en este cancionero sin haberlos escuchado alguna vez. 1{ para sacarle todo eljugo viene bien acompafiarlo con la version grab ad a que utilizamos como referencia. Mateo sella hacer rmisica sin tener en cuenta la escrirura, y a veces es imposible notar sus canciones en formal clara sin perder componentes esenciales. EI swing, varios de los matices de ejecucion, el criterio que utilizaba para variar el patron basico en forma mas 0 menos improvisada, 10 que hace el estilo, la «llevada», el sa~~or de cada una de sus rmisicas, solo se puede captar cabalmente escuchandolo (0 en todo caso, es mucho ffijl~! facil de captar escuchandolo). Por eso fue que no nos preocupamos de transcribir las partes vocales. Preferimos ahorrar el espacio que tornanan e incluir mayor cantidad de obras. Por la mismfsima raz6n tamjioco fuimos exhaustivos en Ja

notacion de cada una de las variaciones que ejecuta en cada version. II

Indicaciones detalladas sabre criterios de cifrado y sobre los diversos signo~ graficos se encuentran en los

retires de tapa y de contratapa, ' !

La huella de Mateo en la rmisica uruguaya es inmensa, en 10 que se refiere a ~ormas de cantar, de armonizar, ala invencion de ritmos, a la expansion de posibilidades expresivas, a 10 letrfstico, y a la concepcion misma de una manera de hacer rmisica con caracter nacional acoplada can elementos vitales de la rrnisica internacional. En 10 que se refiere a la guitarra, su aporte fue especialmente irr:!portante y varios de sus piques estan en el fundamento de la uruguayez musical moderna, Confiamos q(le este volumen sea titil para difundirlos, para promover su estudio y sabre todo para inspirar recreaciones (ae los temas de Mateo y nuevas aplicaciones creativas de sus inventos (que es lo que mas tendria que vercon el i~splritu-burl6n-que el daba

a su mtisica), I]

Que 10 disfruten. II

'I

~ , Guille~~~~~r~:

Ii Guilherme de Alencar Pinto

i! © 1996 Taller Uruguayo de Muska Popular ~ I' reirnpresion (con correcciones), 19971

II

Esta serie de cancioneros para guitarra del TUMP esta coordinada par Guillermo Laiholle, Ney Peraza y Guilherme de

Alencar Pinto. Ellos escribieron los textos explicativos y comentarios. !!

Las canciones fueron sacadas por Ney. Fredy Perez hizo la revision. ii

Guilherme paso las partituras a cornputadora y ultimo detalles de escritura. Tarnbien dil~gram6 las paginas interiores,

Larnolle disen6 la tapa y realize el material grafico (rejas y esquemas de rasguco). !I

Los esquemas de rasgueo de guitarra utilizados en los Cancioneros del TUMP fuerdn concebidos y desarrcllados par

Guillermo Larnolle y Ney Peraza. : ii

Eduardo Mateo cnrnpuso las nnisicas y escriblo todas las letras rnenos una (que es de Horabio Buscaglia). Todas las canciones

esuin reaistradas en AGADU. ! li-

La fOLO de tapa (Mateo en La Escalera, Teatro Nuevo Stella, 4 ~ 5 de rnarzo de 1975) e~ an6nima y rue gentilrnenre cedida

por Jesus Figueroa. La fota de contratapa es de Mario Marotta. t Ii

Esta edicion cuenta con el apoyo del Fondo Capital del Departamento de Cui tum de la ImE~dencia Municipal de Montevideo,

y del Fondo Nacional de Milsica. : li

Se agradece las colaboraciones prestadas de diversas rnaneras ppr las siguientes personas e instituciones: Ariel Ameijcnda, Gonzalo Ares, Andres de Azevedo, Felicia de Azevedo, Ernesto Dfaz , Roberto Elissalde, @svaldo Fattoruso Ricardo Gomez, Mariana Ingold, Luis Jure, Fabian Krut, Tato Martinez, Carlos! Mateo, Teresa Mateo, ~1arcelo Pereira, Jorge Rodriguez,

Jaime Vazqu~z, Es;udio Panal~ericano. Mat:~ par Seis.. !, . _ . :1

lmprcso en Urugral (Blvr. Jose Barile y Ordonez 3206b15, esq, Emilio Rana, Montevideo)

Encuadernado en La Encuadernadora, ' :i

ISBN 9974-7528-1·7 Ii

Deposito legal 306434 II

Edici6n arnparada en el art, 79 de la lev 13349 , Ii

Se prohfbe sin excepcion la reprcduccicn de cualquiera de las paginas de este volurnen si)lla autorizacidn expresa del editor. Taller Uruguayo de Musj ca Popular: Chana 1939, U-11200 Montevideo. Uruguay, Tele!fax +598-(0)2 42-36-09,

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Amigo lindo del ~flma

Eduardo Mateo :i

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Dm7 II Am7

Encuentfos en las llamadas

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y en unahe quiero a ti .\

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Fuente: Mateo y Trasante. Melodia de la introduccidn transcrita para guitarra. II

• Mateo Ia cnrnpuso hacia 1975 en la casa de su amigo Eduardo Marquez, dedicada a el. Marquez participo tocando el bajo en 10 1 grabucion original, para Mateo y Trasante, No se tiene noticia de que Mateb In haya vuelto a canrar,

Otras grabacianes: Hugo Fattoruso, Ruben Rada y Jaime RODS, en RODS, El puilnte (1995).

l!

~ Guitarra con cuerdas de acero. Este es un ejemplo, como ranros, de ritmos ipventados por Mateo. Los RAS que escribirnos son

IJ-' algunas de las variantes que hace en la grnbacidn. Para escucharlas rnejo], recornendarnos poner el (balance» todo para la izquierda. Esa rnunera de tocar estii basada en el apoyo de otros instrumentos (Mateo toea con una base de bajo, barerfa y congas). Sin esa base, quiza carezca de sentido, aparte de ser muy diffcil de coordinar c091 el canto, Para una version de guitarra sola, puede resultar mils efcetivo hacer una llevada con Ia guitarra basada en el ritmo que hac~ el bajo (p, ej., el RAS b de Cancidn para renacer

o una onda 'Orejus'z'Oye como va'). II

r1 Conviven dos modos distintos: voz, guitarra y flauta esuin en dorico y el bqlo estti en eolio, Eso hace que, en el acorde de do, J - convivan las dos septirnas, mayor y menor. En I" grabacion Mateo prueba ~r estilo de canto inspirado en vocalisms hindiies y arabes, EI percusicnista Jorge «Negrito» Trasunre cornenta en Razones IDeas: «[ ... !11II! nuisico, antes que nada, es un sonido, un golpe, una nota. [ ... J Galletti tiene ern espacio increibie. Galletti daba lin golpe y todo el Miempo flotaba» Este cornentarlo sobre el baterista

Roberto Galletti es perfectamcnte aplicable a esta grabacion. II

Dm7 Am7

Amigo lindo del alma

G7 e7M

tersura de mi candil

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cancioneros del TUMP - iVIATEO ii

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, Canci6n para renacer Eduardo Mateo

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C#4.7/G#

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~:~lHHHnHH!HI dui,tI,1,1 'f'tl'I'

2 3 4 2 3:1 I 2 3

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Intra: [A9 - D{s3)6.9/A

A9 - A(s3)9 - A(s3)6.9 1 (x3)

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AS " D{S3)6.9/A A9 - D(s3)6.9/A A9 - A(s3)9 - A(s:3)6.9

Cuando el verde del musgo vuelva 'I

A9 - D(s3)6.9/A A9 - D{s3)6.9/A A9 - A(s3)9 - A(s3)6.9 il

a cubrlr la pared en sornbras II

F#m - 0 C#m7 - 'I

he de ir can el fresco tenuel

C7M F7M - Bb7.9.11+ A9 " D(s3)6.9/A Ii

que ya he esperado, que he de traerte,l

fnterfudio: AS - D(s3)6.9/A AS - D(s3)6.9/A A9 - O(s3)6.9/A II

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11

Cuando pisen mis pies descalzos donde el sol se qued6 caliente

he de andar can el paso nuevo

que se hace rumba buscando el verso Interludio: A9 - A(s3)6.9

A9 - D(s3)6.9/A A9 - A(s3)6.S A(s3)9[S-6-5]

4

cuncioncrcs del TUMP - MATEO

1

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C#4.7/G# - C#7/G# F#m - F#m7

Cuando bese de nuevo el viento

C#4.7fG# - C#7/G# F#m - F#m7

a los pastas que estan creciendo

0;'1,0 - Om7 C#m7 - e7M

he de ir a correr los campos

F7M - Bb7.9.11+ A9 - D{s3)6.9/A

y en pos del tiempo que me ha lIevado

lnterludio: A9 - A{s3)9 - A{s3)6.9

A9 - 0(s3)6.9/A A9 - A(s3)9 - A(s3)6.9 A9 - 0(s3)6.9/A A9 - D(s3)6.9/A

Cuando vuelva a la sangre aquello y de pronto quede despierto

ha de ser como flor del mundo que trae vidas desde la muerte.

Final: A9 - D(s3)6.9/A

A9 O(s3)6.9/A A9 - O(s3)6.9/A

A9 - 0(s3)9 A{s3}9

:i :1

Ii

ii

Fuentes: 7 solistas (y Mateo y Trasante y grabaciones en vivo ineditas), No ~anscribimos los errores de Ietra. Hasta el ultimo de sus dfas Mateo estuvo en duda con respecto a que hacer can el «fresco tenue!} de la prirnera estrofa: las versiones «autorizadas» (escritas, que no dependfun de la tenue memoria de su autor) dicen (cque ya he c;?peradon y otras «que ya he buscado», pero ninguna

«que ya he encontrado», :1

• Esta es una de las canciones cornpuestas en el perfodo en que Mateo frecJ:ento el ashram de Maharaji (circa 1974) y que estdn 1.. probablemente influidas par el contacto con pensarnienros derivados d~\ hinduismo. La grabd original mente para Mateo y Trasante (que inclufa tambien una cancion declaradarnente dirigida a Maharajij'Voz de diarnantes') y siguid tocandola tuda la vida. La vol via a grabar, en vivo, en 7 solistas. En ega ocasion, Mariana Ingold hizo I?na purticipacion sorpresiva (inclusive para Mateo), subiendo al escenario pam can tar la lfnea de coro de un arreglo concebido originalrnente para el trio Travesfa. Mateo le cedio entonces

el protagonismo en la segunda parte del lema. :J

Otras grabaciones: Urbano en La perniltima Musicaslnn (so[o en la edicion iln casete).

~ Guitarra de cuerdas de nailon tccada con pua. La version de Mateo Y Tlrasante tenia una estructura ritrnica mas compleja y '-if ambigua, con un preludio instrumental que podrfa ser escrito en 4/40 2/:fl- 0 4/8, una introduccion cantada en 4/8 0 3/40 3/8, una primera parte en 3/8 03/404+218 y una segunda parte claramente en 3/8. E~l esa version, de la introduccion cantada en adelante,

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utilize fundamental mente el RAS d. Con el paso de los anos, Mateo rue optando gaulatinamente por la version lisa, toda en 4 tiempos,

adoptrindola en pnicticarnente todus sus actuaciones en 105 aries 80. Cuando eonta,ba con acnrnpafiarniento de percusidn usaba un ritmo de toco (ver De nosotros dos). En sus iiltimas actuaciones, con acompafiamienta de batena digital, usaba una base muy estandar de

1

rocanrol. Elegimos In version de 7 solistas como referencia por ser la tinica edita;pu y representativa del modo en que Mateo toea esta

cancion la mayona de las veces. Esa version utiliza fundamental mente el RAS tl (bacia cl final del terna, va tendiendo a tocar todas las subdivislones. pero rnanteniendo las rnismus acentuaciones). Esc patron es, ~asicrlmente, una adaptacldn rasgueada de In batlda de bossa nova (sus acentuaciones coinciden, p. ej., con las del patron bdsico de la \~ersion de 'Samba de urna nota so' por Joao Gilberte). En rnuchas de sus iiltimas actuaciones en vivo Mateo utilizaba los RAS by c. EI RAS c deriva tarnbien de Joao Gilberto (p. ej., '0 barquinho') y el RAS b de un esquema de samba mas tradicional. Mateo ya habfa:lusado 105 RAS by c en 'De nosotros dos' -siempre de Ja mana con una percusion toco=-, Posteriormente, en 'Sf, no', Usa una varia~tc jugando con los apagados. Fernando Cabrera usa el RAS ben 'Punto rnuerto' con una base mas candornbera. En vivo era cormln rlue Mateo sustituyera el F#m7 que viene en seguidu

de «a los pastes que estrin crecicndo» por un A 7, "

cnncioncros del TUMP· MATEO:!

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Carlitos

Eduardo Mateo

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Ie dijo que Carlita' e~i mundo

can puertas hacia el ,mar, que un dia al despertar pudo ver la sonrisa de una bonita mujer cariiiosamente diez II

par ser la primera vez

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mujer que andas porilesta vida dime 51 tu no has vista al pez aquel que par cariiio4 brilla

de alguno que ha creldo en 81

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se dice que Carlita' e:~ mundo

can puertas hacia el iinar, que un dia al despertar pudo ver la sonrisads una bonita mujer cariiiosamente diez 11

par ser la primera vez.

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Intra: C - Am

C Am

E(s3) - C#m E(s3) - S{s3)

E - G#m C#m - E7

se dice que Carlitos tiene

A - F# A - F#

un dulce para ti, mil naches del senor

A - F# C - Am E - C#m

que mira par el hueco donde se infiltr6 un pez

C - Am E - C#m

cariflosamente diez

C - Am E-

par ser la primera vez

G#m A - B

uuu uu

uuu

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E - G#m A - B

uuu uu

F#m - B"" F#m - B*

el pez Ie dijo al hombre mudo

F#m - B"" F#m - 8*

carifio que no puedo mas

F#m - B* F#m - B*

Ie dijo de pasear desnudos

F#m - B* F#m - S*

por los puentes de la ciudad

Fuente; Cuerpo y alma.

1i

_~ Guitarra can cuerdas de acero. EI RAS a va en [8 lntro y esta basado en [a «madera» (clave!! del candornbc. En el resto del tema

\.:.? se nlternan los RAS bye sin un criteria rigido. Los RAS bye fueron usados par Mateo en rnuchas de sus candornbcccs (,Nombrc de bienes", 'Espiritu burI6n', 'La mosca'). En vivo hacfa can frecuencia dos versiones direren':tes a esta: una can un rasgueo tipo 'Tirltando' (<<las alas y el viento sucundun sucundun»): III otra, que intcrpreto junto a Los TcraipcUluS, como reggae.

6

cancioneros del rUMP - Jl.1ATEO

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Eduardo Mateo!

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Intra; C - Om C - F7M C - F7M C - F7M

C - F7M C - F7M

De rnl pueblo si te vas de mi pueblo hoy

C - Gm7 C7 - Gm7

de mi pueblo si te vas de mi pueblo hoy

F7M-

de mi pueblo no

0(53)7.9 G7

no no te vayas

C -

no te vayas no

Om - G7 C

me quedo triste si te vas de mi pueblo

I

Fuente; Mateo solo bien se lame. I

• La parte de Mateo en esa cornposicion se reduce a la arrnonizacidn ya In Idtra. La melodfa esta sacada, en forma casi literal, de 1. una cancion folcldrica haitiana llamada 'Zarnis loin loin'. Mateo la escuch~ en un disco grabado por el etnomusicdlogo Harold Courlander en 1951. 'De mi pueblo' aparecid con frecuencia en el repertorio d~ Mateo hasta el final de 5U vida.

Otras grabaciones: Mateo y Reinaldo en Musicasidn 41/1, II

~ Guit~n:a con cuerdas de accro, El cifrado corrcsponde a la prirnera ~luelm del lema. Hace pequefias variaciones en las

repeuciones. 'i

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cancioneros del TUMp· MATEO!i 7

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De nosotros dos

Eduardo Mateo

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B(s3)[4-S-S-S]/A - E{s3) - E(s3)[S-S]*

A AS.S+ A6 A5.S+

Sabes bien que despues que tu siempre te apoyas

A AS.S+ elm

y me mi - ras, que me inspira

D7M e#m D7M

se que tu 10 sabes bien

C#m D7M

si me miras

o D#o A F#7

pero no alcanza donde se queda ella

8m E

si te estoy hablando que es 10 que queda

8m F E4 E

si no te dices to - da toda ente - ra

Bm E

Y slernpre son dos

A7M F#m

que dicen estoy so - 10

e#m D7M siempre por vos

cancioncros del TUMP - MATEO

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8m E Y siempre son dos

A7M F#m

que dicen estoy so - 10

C#m D7M

slempre par vas

Final:

8m E

Y siempre son dos

A7M F#m

que dlcen estoy so - 10

C#m D7M

siempre par vos

8m E

Y siempre son dos

A7M F#m

que dicen estoy solo

C#m D7M

siempre par vas

8m E

Y siernpre son dos

A7M F#m

que dicen estoy solo siempre par vas

C#m D7M

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II

Fuente: Mateo solo bien se lame. I

.. Muchas de las canciones de Mateo solo bien Sf! lame, esta incluida, estani,inspiradas en Nancy Charquero, novia de Mateo POf 1 un perfodo de cerca de quince afios, Terrninuda la relacion en 1972, Mat~o nunca mas quiso cantar ninguno de esos temas.

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Otras grabaciones: Jorge Schellernberg, Candombe beat. ~

~ Guitarra con cuerdas de acero. EI RAS a va en la Intro, Durante el terna, ~ie alternan, sin un criterio rfgido, los RAS bye (como V elias tienen distinta duracion, optamos per no escribir los guiones entre/los acordes), Son los mismos RAS bye de Cancldn

,para renacer. escritos can el pulso ala rnitad de Ia duracion. ~

r1 Estu es una de las canciones mas pop de Mateo, reminiscente de su pasadcl como rmisico beat. Es tam bien un ejernplo de taco, oJ'- un tipo de llevada rftmica que Mateo desarrollo en tiempos de EI KintojJnto a Chichito Cabral. El taco no es un ritmo unico, sino un grupo de posibilidades ritmicas, caracterizadas par una percusion pesad~ y grave tocada a tierra (0 en una de las tierras de una polirritrnia), no sinccpada, can subdivision binaria del pulso, tipo paso de elefunte. En 105 casas de cornpas de 4, como en 'De nosotros dos'. el taco se diferencia de un roeanro! en que el acento no se Ilega a desplazai hacia los tiernpos 2 y 4, a sea, que no se caracteriza un backbeat. Dtros ejernplos de tacos de Mateo son 'l,Por que!", 'La Chola', 'qe mi pueblo' (la primera version), 'Cuerpo y alma', 'Las sirenas', 'Nene' (In parte Ajy 'Jose' (la parte B), Muchosotros rrnisicos uruglrayos grabaron tacos (los hermanos Fattoruso.Jairne Roos, Jorge Galernire, Fernando Cabrera, Alberto Wolf, Mariana Ingold, Femi:}ndo Ulivi, Mauricio Ubal, etcetera).

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8m Y slarnpre son dos

A7M F#m

que dicen estoy solo

C#m D7M

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siempre par vas C#m

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siempre par vas

cancioneros del TUMP - MATEOII

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EI blues para el bien mfo

Eduardo Mateo

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Intra:

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D[2~3] 0[2-3]

C9

G

04 - 0[3-4-3] 04 - D[3-4-3]

G C9 G G7

Haber cari - no cual es la sombra que te ha escondi - do

C C#o G* Em

en que misterio fugaz del tiempo hoy te has perdi - do

Bm - C7M C#D - 07.9 C7 C#o

cual sera ese lugar que a dormitar te has ida

G

bien preferido

Interfudio: [D4 - 0[3-4-3] D[2-3] ] (x 2)

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FHel11e: Mateo y Trasante, Es muy factible que Mateo escribiera «habcr» por un error de ortogilaffa (en lugar de '<8 ver»). Preferimos

rnamener la graffa del autor porque cabe tambien la posibilidad de un juego matefstico con lUll palabras.

if Guitarra con cuerdas de acero, En algunas estrofas, Mateo sustituye el acorde de C pOf C7 0 C7M.

Cachito mio que surcas albas al son de un arpa y lIevas bienes de luz celeste y voz temprana eres la aparici6n que llurnino mananas

uy, que esperanza fnterludio

Tu eres la buena muchacha esbelta que mas aromas a las regiones cual las pasiones que suave entonan aquel prepon de amor siempre por vos [ohl Dona dulce senora

Interludio

Hubieron mantas de los rectos que te invocaron

y que me han elcho que a ti te han vista correr los campos tal vez corras par rnl, vivo par ti pensando

siempre esperando

Interludio

Final: G

10

cancioneros del TUMP - MATEO

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y en la bruma de otofio una neche al verte Ilegar

he sentido las casas mas bellas que puedas pensar

el boliche la pinta y el camba la mina que va

en la charla la rlsa y un beso el tango y un vals

~ ~

I

~

Fuente: Cuerpo y alma. ~

• Cornpuesta en la epoca en que Mateo estaba estudiando guitarra clasica COl) Arnflcar Rodrfguez Inda (un ana de estudio en algiln 1 perfodo entre 1975 y 1977). En su estrcno, en el espectticulo EI tango seg1un Mateo, dfas 19 y 20 de octubre de 1978, su autor 10 introdujo como aiendo «un vals», y 10 tocaba rnucho mas rubato, mas valse~ldo que en la grnbacidn de estudio, Cuando se edito Juerpo y alma, Mateo cornento a Jorge Schellernberg que el resultado no [0 satisfacfa, que habra quedado dernasiado «corucnido»

~

y «enrnarcado». II

~

.....r.:-;:P Guitarra con cuerdas de nailon. Esra compostcion refleja [a expansion dp la cabeza guitarrfstica de Mateo en su contacto can

\Y' la guitarra erudira, impresionadn can Leo Brouwer y Bach. Esta es una!transcripcion nota por nota de 10 que esta tocado en el disco, incluyendo todas las variaciones. Las partes serni-irnprovisadas (comRPses 36-55 y 57-80) son pasibles de interpretaciones distintas en 10 que 51! refiere a la distribucidn de los compases en general y Ia qe algunas duraciones en particular.

'I

r1 Es una de las piezas mas experimentales de Mateo. Jorge Lazaroff la Ilsaba como ejernplo en sus clases de una relacicn

~.. absolutarnente original entre canto y guitarra, Mateo trabaja la voz comoS~reclzgesang (canto habladn), 10 cual le dajustarnente el aire expresionista. Desde Mateo y Trasante exploraba elementos microtonaids 0 no ternperados en el canto, y a partir de esta etapn 10 !lev6 aun mas adelante en rnuchas ocasiones (,Nombre de bienes', 'Entre ijignos de', 'EI trompo loco', 'La mosca' y rnuchas cancicnes de La Mdquina del Tiempo/2). 'EI boliche' ernpiezn en si rnenor y tel:,mina en re mayor, es decir, en In rnisma region tonal. Sin embargo, en el transcurso del lema In sensacidn de tonalidad se dcbilita e incI~sive desuparece en varies pasnjes, debido a cam bios muy frecuentes de centro arrnonico, de modo e inclusive de sistema musical (v~ase el tan guitarristico «acorde» par superposicion

de cuartas en el compas 14). ~

'I ~

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y esa noche en que nos conacimos yo pude encontrar

en tu mundo las casas mas bellas que puedas pensar

cuncioncros del TUMP - MATEO!

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cancioneros del TUMP • 11'lATEO

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quien no 10 baila al tungue Ie coca poquito a poco se vuelve loco

al tungue Ie

al tungue Ie tungue Ie coco dicen 10 ne' 10 negro todo

que quien no bail a el tungue Ie coco poqulto a poco se vuelve loco

Fuente; Cuarpo y alma.

Otras grabaciones: Clara Sandroni. Daqui (Brasil).

-'~ Guitarra con cuerdas de nallen. La afinacion que usa aquf es una de las rinds usadas en el blues tocado can dedal. A Mateo Ie V sali6 toda uno Landa de canciones explcrando esa afinacion: 'Maria' y 'C~erpo y alma' aparecieron todas por la misrna epoca que 'El tungue Ie', entre 1982 y 1983. Orro ejemplo de ritmo inventudo porMntedt El euno» del compos es discutiblc. Otra posibiiidad

" es can la barra de cornpas corrida una corchea hacia la izquierda, sin anacrusa, ~

r1 ~~la es un~ de ~as primcras cancioncs de. Mate~ c~pandiendo el trabajo rOI~etico e independizandose del diccionario. Despues

..J.,) Ina aun mas lejos, como en 'Palo bernbe', 'Chi-li-ban-dun' y otros, :1

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cancioneros del rUMP - MATEO ~

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15

En 10 de Dona Martinica

Eduardo Mateo

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como una pelata que rebota que recarta en zigzagueo tele Gull tele viendo

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aparece Dona Martinlca tomando can sus arruqas te can leche y bizcochuelo

C7 87 C7 871

tirandole alga a Guli-Guli que equivocada de casa cruzo el living como pedo

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G7 B7* Em - G7 F# - 87* ~

ay sf - ay no, en 10 de Dona Ivlartinica que relajo que se arrno il

G7 B7* Em - G7 F# - B7* E7.9+ - [:7.9+/8 E7.9+ - E7.9+/B

ay si - ay no, en 10 de Dona Martinica que relajo que se arrno ~

tad as persiguieron can los ojos al objeto aquel que Dona Martinica habia I~nzado Ileno de alga asf como de maca que al chocar contra la arafia se quedo a~:nenazando mientras tanto aquella que crecia caras mas de porqueria tascinabanse mlrando

ay sf ...

Intra:

ese peg ate viscaso que si seguia creciendo una pelota grandota serla

de vela verde y pesado maca que al chocar contra la alfombra segura reventarla

en infinidad de tibia maca pegoteando con gotitas a las viejas afligidas ~

ay sf ...

la pelata ~quell~ era tan grande que. ~I. caer contra la alfombra el. gran m090 s~ deshizo en pequenos cumulos mucosas adhlrlendose a las casas en rnattz verde ernarillo

tibia gelatina y pegajosa por la cara y par los pelos y hasta dentro los bols(lIos

ay sf ... ~

~

Fuente: La Maquina del Tiempo/3er. viaje, 2" parte: Vuelta (1983·1988). Ji

• Esta canci6n era la I I • (perniltima) de Ia version original de Lahlstoria ensuiLe de Guli-G 'Ii. Mateo interpretd esc ciclo divcrsas I veces en 1983, realizando sus iiltirnas prcscntacioncs en 1984. EI pcrsonaje Guli-Guli eb una cotorra que vivla una serie de aventuras surrealistas, pretexto para que Mateo volcara par prirnera vez 5U sentido del humor ci~rgado de escatologfa infantil, Mateo

no volvid a can tar este lema. ii

~ Guitarra can cuerdas de nail on. Mateo utilize variantes de este rasgueo en diversas cancibncs suyas con cornpas ternario ('ES8

f.::.j' triszeza' en version de EI Kinto, '"Pizza» para la manana', 'De mi pueblo' version de }1ateo solo bien se Lame).

16

cuncioncros de! TUMP - MATEO

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ielelei!e

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que sera que

A7 - D7/A ieleleile

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quiere espiritu burien

ieleleil,L.

E7[4-3] espiritu burien

A[5 - 6-5-6] que cuando se divierte

E7[4-3]

de pronto entre ruldltos

A[5~ 6-5-6-5-6] en rni cuarto se me - te

,'re la oscuridad

o cetras del ropera

o bajo de la cama

o a rastras par el suelo

8m - C#7 me acuerdo que una vez

5

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prendi la luz del cuarto ~

y la apague otra vez ~

espiritu burien ,I

sl estaba alii se tue ~

II !

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la luz pensa en 10 OSCUnD

Y vi una rendija i]

que espiritu burien ~

deja en su huida iI

sera que son sefiales de espiritu burien

que buscan un contacto de alguna dlrnenslon

ielelelle ...

leleleile ...

can esa lntencion

que nadie se 50S pecha apenas e! poema

de esta rni can cion

espiritu burton hizo de todo esto todo este misterio y desaparecio

ya todo es 10 mas raro la posibilidad

de que ya no volviera seria crueldad

segura hacia su mundo : que debe estar en este ~ espiritu burton .. i me hace temblar SI vrene

j

~

.. ~

par que sera que a vec8,p

Espiritu burien :1 golpea en las paredes ~ y atrae mi atancion '

seria ironia

una contradicci6n pues ya no Ie temia a espiritu burien

s.

ialeleile ... [fade ou~

Fuentes: Dos versiones de La mosca: In editada y una mczcla s610 can voces y:.guitnrms realizada par Hugo Jasa y Ouilherme Pinto durante ln invcstigacidn pam Razones Iocas, cortesfa de La Batuta. En eS[[I fue,1que pudirnos discernir 10 que hace Mateo en la intra.

i Compuesta en 1987, integra desde cntonccs cl rcpertorio fijo de Mateo ~~sta sus ultimas presentaciones,

Otras grabaciones: Nei Lisboa, Arnern (Brasil), :1

.-.r.-;:P Guitarra con cucrdas de acero. Sin carnbiar en absoluto el esquema de~rasgueo, el estribillo tiene una clarfsirna llevada de "if candombc, rnientras que en las estrofas Ia sensacirin es de que el candombe esta ill reyes, crnpczando el patron en el tiempo 3.

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cancinneros tic! TUMP - MATE9 17

II 11

Esa tristeza

Eduardo Mateo

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cancioneros del TUMP - l\lATEO

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Esa tristeza que tienes viene de un rostro cansado viene de manos abiertas

por manos que han escapade.

Esa tristeza que cuelga dande termina tu pelo

viene de un mar que ha secado mientras soriabas anhelos.

Piensas,

callas y plensas,

Yo se muy bien 10 que tienes hay en tu vida un pasado paiva que el viento no lIeva san tus recuerdos males.

~

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Fuente: Diane Denoir, Diane Denair. !

• Tres de Ius canciones mas conocidas de Mateo esran dedicadas a Diane OJnoir, a quien Mateo conocid en 1966, tornandose su 1 guitarrista. Dice Mateo: «[ ... J esa chica fue mi musa en 'Esa tristeza', e~l 'Mejor me voy' yen' Y IIOY te vi'. [ ... J Se daba la cuestion increlble que se enloquecla can los tenias. Yo se los cantaba y decia: "lvlira 10 que yo compuse ". Entonces me decia: "iAy, Mateo, me encanta; dejtimelo apuntar que 10 quiero cantarl" Entonces yo le decla: "Pero mira que 110 es [lara mujer, no es para vas, es 1111 tenia para hombre. " Y se ponia malisima. Entonces: "Apuntalo, cantalo. "if" los tiene. En ellongplay de ella esuin.s [entrevista can Jaime RODS y Mario Marotta parcialrnente reproducida en Razones IDeas}!

Otras grabaciones: El Kinta, Circa 1968; Laura Canoura, Esa tristeza: Horacio Molina, ... Y segui cantando (Francia). ~

~ Guitarra con cuerdas de nallen, I

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cancioneros del TUMP - i\oIATEO ~

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19

Jacinta Eduardo Mateo

afinar 1/2 lana mas grave

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F7M/A Bb7.13 Em? A7[5+-5]

quien te regal6 la flor y el sol, mi arnor

AmI? - 6 - 7-

Y ese color

6 -7] Dm? G?[5-5+]

del rnirar que lie vas

Interludio: Gm6/Bb

Gm6/8b A7*

~ ~

~

lA?* Dm9/A A

j DmS/A A G6

ii

~

D9/F#

, G G/D 07

Apurate que se va el~tren

D7/A ~ G G/D 07

. Apurate que se va el!tren

~

~

~ [

Dime d6nde vas, tan linda

solo me dices adios, me vay muriendo y alios te vas cabellos al viento

Fuente: Mateo solo bien se lame. Otras grabaciones: Diane Denoir, Diane Denoir. j

"'"""? Guitarrn can cuerdas de nailnn, Es cl terna mas bossanovfstico de Mateo. La introducd6n ilustra la mnyoria de los piques c;r utilizados en I;:IS dos prirncras cstrofas. En el intcrludio Mateo hace lin arpcgio y en la est~brn final una baticla disiinta. ambos muy Iaciles de sucar de ofdo,

10

cuncioneros del TUlvlp· MATEO

j

K" T~ T I

III in . an

I

Eduardo Mateo!

i

I

afinar una 3· menor mas grave

frrtlf

IV II'

I

2

Kin Tin Tan no Ilores

Kin Tin Tan que hay flares que se duermen y si toeas se daspertaran

F#m - Fiim7 C#m

no prendan fa luz

I

o - 107M A - A(s3)9

que e'l suefio vendra

F#m- F#lln7 C#m

sl ~renden fa fuz

0- j07M A - AS

el su~fio se va

I

Bm111:A - E A - A(s3)9

uh ! el suefio se va I

i

!

Final: !

o - D7!VI F#m - C#m

ef sueno se va ay ay

D - 071\J1 F#m - C#m (fade-out)

el suefio se va

intra: E(s3)9/A

A Bm11/A

Kin Tin Tan no toques

A Bm11/A

Kin Tin Tan tus sones

C- G A- E

es tan tarde y fa madre

D - 07M A - A(s3)9

se despertara

Fuente: La Mdquina del Tiempo/3er. viaje, I" parte: Ida (1971-1984). I .

• Compuesta en 1971 en la casa de Nancy Charquero, entonces novia de Mmeo. Este jugaba can In guitarra y Nancy Ie advirtio 1 que si seguin tocando despertarfa a su madre. Esas palabrns Ie gustaron alMuteo. pero no para atender al pedido, sino para hacer una cancion, Segiin e! recuerdo de Nancy, fue prender el casetero y Mateo priicticamente improvise el terna, sin ensayo previo, de principia a final, a 10 Mozart a Rada, No hay noticia de que la haya vuelto a tocar, de modo que la grabacion editada corresponde a la ilnica vez en la historia del universo en que esa cancidn sono en manes de su putor. Diez a quince rninutos despues, Nancy volveria a encender el grubadorpara captar otro brote de creatividad instantdnea: '[,Porql,lIlT. Hay diversos testimonios de Ia facilidad que tenia Mateo para componer en esa epoca, que contrastan can el gran esfuerzo que I~ rcqueria cada canci6n en sus illtirnos afios.

I

DIms grabaciones: Jorge Schellemberg, A las 3 de la manana. I

if Guitarra can cuerdas de nailon. Este es uno de los tipos de rasgueo deiivados del candornbe invenrados par Mateo.

cancioneros del TUMp· MATEO

21

La Chola

Eduardo Mateo

a

b

'l,l j. h j 1'1

2 3

HI

4

I h.lddi·lU'!'H.lD

3

4

Intra: G[3-4-3]/D 0[5-5-5] G5[5-5-5]/D 0[3-4] G6/D D[3-4-3] A[2-3-2] D-

Alguien la lIora

qulen llora esta ... iesta

Todos estan muy mal que soledad

G D- G 0-

Se va la Chola

G D- G D-

Chola se va ... S8 va

Intra (variada)

8m F#m - G E -

Manos saluda - ran

AD- G

que soledad

Sonrie mama besos y laqrlrnas

Intra (variadaj

La Chola S8 me va que soledad.

,

Intra (variapa x veties veces). Despises se va

para la lndie. !

,

Fuente: Mateo solo bien se lame. En cl canal Izquierdo Mateo canta «La Chola se me v~»,y en cl deirccho "La Cholasc le va», Optarnos

por la prirnera par scr la version escrita. .

1.- Chela era la madre de Alvaro Salas, pcrcusionista y amigo de Mateo de toda In vida. La ~anci6n Iue cornpucsta hacia 197 I, probablementcen un instante.al igual que 'Kin Tin Tan')' 'I: Per que?' .msplradaslmplerncnte'en cl hecho de que la Chola siernprc

se iba a trabajar despues del alrnuerzo. .

Otras grabaciones: Alejandro Ferradas, Neche africana,

~ Guiiarra con cuerdas de accro, EI RASa va en la {!lII'O. EI RASbes una rcferencia de 10 que sigue. Los gal pes accntuados siemprc \if van con 105 carnbios de ucorde, y estes carnbian en lugares distintos del cornpas (otra rnanera de ver la cosa cs pcnsar en cornpases cambiantes). La rcfcrencia de las cifras sobrc la lctra se lorna irnportante en esre case. Puede ser iltil saber que Mateo sicmpre se arlene a ciclos de 16 tiempos, siendo la rnelodia A subdividida en grupos de 2, 4, 2, 3, 3 y 2 (x 2), :10 rnclodla B subdividida en grupos de 3, 3 Y 2 (x 4) Y las intros e iruerludios subdividldas en grupos de 4 (x 4). Siernpre que hay un ciclb 0 sub-cicio 3-3-2, el primer grupo de 3 tiene un aceruo en In rnitad del 2" pu lso, como si fuera un dosillo. Exceptuado 1:1 inicio del ciclo de In melodfa A. todos los grupos de 2 viencn precedidos de un acerno (en el ultimo pulso del grupo anterior). Mientras ocurrc lddo eso, In percusirin hace un ciclo constaruc de 8 pulses. rnarcados por gal pes graves a espncios de 1-3-4. La estructura en la ultima Intro variada. Al finnl haec una improvisacion en III 3' cucrda sobre el modo de re, rnientras In 4' y la 5' suenan constuntcmcnte 01 aire, coma pedal, y apagando las dos cuerdus agudas con cl dedo que apoya en III 3'. EI caracter modal y el tipo «sitaristico» de orrmmentnclon ayudan a darle el aire "hindu" a ese y a muchos otros de sus solos (p. ej, 'Nenc'. 'Dulce brillo', 105 intcrludius de 'l.P\Jr que?').

rJ EI estcrco radical en que csta mezclado cste terna nos da una oportunidad de escuchar la pcrcusion de toco matefsticu en cstado ." puro, poniendo el «balance" redo ala derecha, En • ~Por que?' pnsu 10 mismo.

22 cancionerns del TUMP - MATEO

Nene Eduardo Mateo

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4-5 4 I - I - -' " -r -
1-8 I D{s3)9 (divague par fa 3'9 nene nene

0(s3)9

nene que tiene

D{s3)9 (divague par fa 3!l) nene nene

4 - 3] E

luz que acornpana aun no tie - ne

G6/0 0[2-3-4-3]

bajo una tlor el dia IIueve

nene..;

tiene sonrisas..;

nene ...

nene ...

0[2-3] nene que tiene

tiene sonrisas que se mueren siempre que a mama se la "even las madrugadas que sol tienen

y aunque a la flor el dia riegue

(divague - fade-out)

E

como una lag rima Ie viene

G6/0 0[2-3-

sol en sus manos se detiene

Fuente: La Miiqulna del Tiempo/Jer. viajc, 1" parte: Ida (1971-198.:1),

a Esta cs una de las cnncioncs grubudus para Mateo solo bien se lame y que el productor Carlos Pfriz Ilego a finalizur, pero que 1. finulmcntc no incluyo en el armada final. sal icndo a luz pdsiurrumcntc. Matcu In tuvo en cl repcrtorio hasta el final de los 70.

_....r./ Guitarra con cucrdas de accro, EI rasguido del estribillo y la intro consisre en scmicorcheas tocadns sabre las cuatro cucrdas \:.i' graves, alternando hacia arriba y bacia abajo (como en La Chula) y accntuando las que ccincidcn can la rnclodfa. La partituru es una trnnscripcirin de la rnclndfa de la intruduccion. El rnisrno recurso vale pam Ius irnprovisacioncs posteriores. Tanto en la version cdirada corno en las grabacinnes en vivo ineditas, la irnprovisacidn es muy fibre. variando considerable mente el esquema y sin respetar Ili siquicracl compus, Nuestra notacidn de cornpiis toma en considcracidn unicamentcguiwrra y voz: la pcrcusion hace un taco binario, y s610 coincide can guitarra y voz a cada 10 tiernpos, en un procedirniento polirrftrnico que Mateo usa muchas vcces, EI Ras va en las estrolus.

cancioneros del TUMP - MATEO

23

La mama vieja Eduardo Mateo

I viJ ~I Em7 ml B/F# E1fllii7J
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Em Em6.9 I G D7 e7M 87
II I ml vi "I e 2

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E(s3) - AlE D6/E - Em7

E(s3) - AlE D6/E - Em7

Em - Em6.9 - Em - Em6.9

C/G - B/F# - C/G - B/F# E(s3}[5-6-7] C/G - B/F# - C/G - B/F#

Em - Em6.9 - Em - Em6.9

Em - Em6.9 - Em - Em6.9

La mama vieja siempre manda

Em - Em6.9 - Em - Em6.9

a veces suda cuando baila

Em - Em6.9 - Em - Em6.9

Ie pesa el ritmo en la Ilamada

A(s3}9

jay!

Interludio: Em - Em6.9 - Em - Em6.9 Em - Em6.9 - Em - Em6.9

La mama sabe y les habla para escucharla todos paran trabaja mucho igual canta jay!

G - D7 - G· D7

24

cancioncrns de] rUMP - MATEO

EI convento hoy esta

G - D7 - G - 07

can candombe y con mama

G - D7 - G - D7 C7M

toda la gente se mueve al cornpas

G - 87

can mama juh!

I Interludio

J La mama un dia abre la puerta andaba flaca y con abuela

la abuela muere y ella queda jayl

Interfudio

La mama vieja a veces lIora pareee que se siente sola mirando nlfios en las rondas jay!

EI eonvento ...

fnterludio

Introducci6n (fade-out)

Fuente: Mateo solo bien se lame.

• Esta es probablernente In cancion mas ernblernatica de la adopcion del candornbe por Mateo. La taco en vivo en la epoca de 1 Mateo solo bien se lame, despues 10 abandond hasta fines de 1985, cuando In reincarpar6 a 5U repertorlo hasra 1987.

Otras grabaciones: Mateo & Cabrera; Fernando Cabrera solista en La pemiltirna Musicusi6n y en Miisica para «El dirigible»; Repique, Repique.

~ Guitarra con cuerdas de acero. Para ejempliflcar algunas de las muchas variaciones que hacfa Mateo sabre el candornbe 'if transcribimos 10 rruis flelmentc posible la primera vuelta de In intro (RAS a) y el fragrnento sobre cl acorde A{s3}9 (RAS c), que es cuando 101 :ll ra dice "jay!» en Ia prirnera estrofa, En los otros HiOY!" hace otras casas. El RAS b corresponde a las cstrofas Y

al final de la intru, y puedc funcionar tarnbien en. el estribiIJo. .

cancioneros del TUlvIP - MATEO

Lahl

Eduardo Mateo

f1 II ll.

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26

cancioncros del TUJ\·lP - MATEO

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L:D~--JL~ur.-~--.ft_u----vfr---------------------~L-O_fr____vfr_-----,vfr---------------_Ja

Hola l.ala Hola Lalit como te va como te va

Sabes Lala te quiero

Fuente: Mateo solo bien se lame.

• Como rantas canciones de Mateo de esa epoca (al iguul que 'Kill Tin Tan' y 'La Chola'), esta fue una casi lrnprovisacidn, 1 inspirada en un heche cotidiano no muy llarnativo. En el caso.Mateu se dispuso a pasar unos dins cuidando a su sobrina Claudia (.,Lala») que habfa contrnfdo hepatitis, Mieruras tanto la entreterua con canciones diversas que ibn inventando, de las cuales esta liege al disco y, par eso, sobrevivio,

~ Guitarra can cucrdas de nailon, Esta es una transcripcion de 10 que Mateo toea en la prirnern vuclta (excepto los pasajes V incluidos en las repericiones). Sc ilustru de cse modo varias de sus variaciones. pero hay otras -muy lindus-en la 2" vuclta, que us ted tendril que sacar por su propiucucntn. En el disco aparece otra guitarra en In intro (hacienda armonlcosj y en el final (doblando la rnelodfa de la voz). Existe una grabacion en vivo de 1989 =-una de las raras vcces en que canto esta cancion en los ufios SD--, en que hizo una version rasgucada.

cancioneros del TU,vlp. MATEO

27

Lo dedo negro

Eduardo Mateo

afinar 1/2 tone mas grave

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28

cuncioneros del TUMP - MATEO

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porque al anochecer y en un cuarto todo oscuro y Ilene 10 dedo de 10 negro viejo no se ven

vama a prenderle vela a lo negro no le muestres el dedo de la mana negrone negro de luna, negro de amor

10 que no te conts Negro y ahora que me acuerdo

tata el papa mas viejo vola volando abuelo volo porque el rey de 10 negro dicen que tiene gran corazon de la mana 10 dedo negro que van tocando el tambor

y una luna muy blanca que trae un Ilanto negra menor en la plata de luna Negro en la cuna muy dormil6n

Fuente: Cuerpo y alma.

.. Otra cancidn de Ia riquisirna zafra de 1978. Un rnanuscrito primitivo que sobrevivi6 tenia por utulo 'Lo dedo de Rada'. Ruben

1 Rnda cuenta en Razones locas: "El cuando hi:o 'Lo declo negro', [0 hizo pensando e1l11l1~ Me canto: "Negro, lsabt!s qUI! 'taba ' ell/a playa. loco, _v re veta a I'OS que aparecias entre las nubes airf, coil 1111 declo todo g randote _v todo ... ?" y t!1 cotnpuso el tenia pensando en mi.» Mateo toco rnucho este rerna hasta 1982, cuando 10 grabo. Despucs no 10 volvio a cantar,

Otras grabaciones: Fernando Cabrera, en varies, La perniltimu Musicasion: Patakln, Esto es Patakln.

_d Guitarra can cuerdas de acero, EI pulso puede ser sentido en dos lugares: muchas personas sienten la introducci6n can el «uno» \:.r donde esra el si del prirner cornpas, como si fuera una chamnrrita. Al entrar Ia voz, la similitud de la figuracion de la guirarra can el tipo de smcopa habitual en el repique, y los apoyos de In VOl y la percusion nos llevan a percibir el pulso y el com pus tal como 10 escribirnos.

i""'1 A partir de tines de los afios 70, In mayoria de las canciones de Mateo tuvieron su origen en letras escritas, que sugenan el J.J delineamiento de una rnelodfa que en seguida ern armonizada. La rnelodfa de 'Lo dedo negro' (Mateo cornpuso In cancion can In voz inferior; la superior In concibio como arrnonizacion) es tcnalmente muy sencilla: perfectarnente diardnica. en si coiio, basada en una celula de cuatro notas en un ambito de sexta, que can alguna perrnutacion en el orden y con un sabio rnanejo del ritrno, hacen una rnarcha rnelodica, bajando un grade cada cuatro cornpases, hasta detenerse en la dominante. La armonizaci6n proyecra el todo hacia una cornplejidad mucho mayor. A Mateo le oeupan rnenos las funciones tonalea que los colores, especial mente aquellos donde se producen 10 que el llamaba «cheques de notas». La unidad estructural mds bien parece dada par la rccurrencia de ciertos intcrvalos (scxtn rnenor/quinta aurnentada, tritono, septirna mayor y SLl inversion), organizados de modo a que los tritonos siernpre manrcngan serialado un centro, evitando cl atonalisrno. La tension irucrvalica afloja ames de volver u In introduccicn.

cancinneros del TUMP -l'IIATEO

29

CD :;;;;D Maria
@ :;;;;A Eduardo Mateo
Q) =F#
@ =D
® =A
® =D fI II r-:::: - - - r-: - =-r-: - - r=r:;
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cancioncros del TUMP - MATEO

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cuando el otofio mira cielos en mi.,. y ahi de esos cielos Maria que hay en ti. Y ahi

noche llena de estrellas que van constelando tu idioma ay - ay - ay

de palabras temblando a[ girar ... y ahl titllando el pudor que hay en ti, .. Y ahf

horizontes Maria yo vi de tus ojos mirando feliz

Fuente: Cuerpo y alma. EI interludio es un arreglo de Ney Peraza.

• Cornpuesta a fines de 198 10 principios de 1982, dedicada a su arniga Maria Sarnpognaro. Mateo ernpezo a trabajarla en estudio 1.. en 1982, con urt arreglo cornpletamente distiruo, pam guitarra con cuerdas de nailon sola. En 1983 la regrabo, siendo esra In version editada,

~ Guitarra con cuerdas de acero, EI arreglo del interludio es una reducclon de 10 que hacen las dos guirarras (can Ia melodia de ~y; la guitarra electrica una octavo mas grave por razones de digitacidn). Aquel que quiera tocar 5610 la guitarra base solo tiene que repetir los cornpases 5-12.lVluchas partes de guitarrn de Mateo esnin basadas en esa figura estandar de repique ('Un canto pam mama', 'Doberman", 'La dedonegro', 'Siestas de Mar de Fondn', 'Cuatra viqjes', 'Candornbe de Ana', 'Candombe de otofio' y orras).

cancioneros del TUMP - l'ITA TEO

31

Mejor me voy Eduardo Mateo

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31

cnncinneros del 'rUMP -IVLA..TEO

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mas que cansadas quedan tus manas chicas, muertas mas que agatada quedas pensanda triste, sola

y en un rincon te quedas mientras un lIanta asama

tal vez te guste rnucho pasar tus haras sola mucho me duele ver que cuando piensas lloras nunca me cuentas nada pues sufres sola, mira no puedo verme tnutll mejor me marcho y Ilora me Yay, si de nada sirvo para ti mejor me Yoy

Fuente: Diane Denair en Musicaslon 4 y 1/2,

1- Campuestaen 1966 a 1967 Y dedicadaa Diane Denair. Pese a que Ia cancion esta registrada como de autorfa exclusiva de Mateo, Rada colaboro can la segunda vuelta de la letra yean la melodfa de In parte final (esi de nada sirvo para tin).

DIms grabaciones: EI Kinta en Muslcasidn 4 y 1/2; Mateo & Cabrera; Diane Denair, Diane Denoir; Pippa Spera, A buen puerto; Jorge Schellemberg, Candombe beat; Horacia Molina, ... Y segui eantando (Francia) .

....r./ Guitarra can cuerdas de nailon. Esta es una casi transcripcidn de 10 que Mateo toea en la prirnera vuelta (excepto los pasajes 'If incluidos en las repeticlones), En el cornpas 4 hicimos trarnpa, optando por In version mas estandar de esc pasnje ---que Mateo toea tad as las veces, excepto justamente la primera-.

r"1 Al igual que 'Y hoy te vi', esta cancion tiene reverberaciones de la mada «barroca» de rncdiados de los afios 60, en e! ambito ~.,; arrnonico, en Ia figuracirin de la guitarra y en las linens descendientes de los bajos.

cancioneros del TUMP - MATEO

33

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Nombre de bienes Eduardo Mateo

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Intra: A{s3)9 - Am7.9 A(s3)9 - A(s3)

A(s3)9 - Am7.9 A{s3)9 - A(s3)

Am/G

guarda con el nombre de los bienes [leva area y fleeha el querubfn

y pasiones can mirar inerte merodeando al alba par ahf

al nombre azul de un bien que viene casi que un blue muy suave y tenue

F4.9/Bb A6/E

al nombre azul de un bien que viene

F4.9/Bb A6/E

cas! que un blue muy suave y tenue

Em C7M/E F#m7 F#7

mirenlo volar por el sendera

D B7

como un senor del tiempo

D F

bien vestido y bien de nuevo

Am/G

saludenI6 ...

ojo miren que sabe el abuso del calor de amores para dar dominante intrepido e intruso

no se sabe cuando 81 va a entrar

Fuente; Cuerpo y alma,

• Esta cancidn no fue un exito masivo, pero es uno de los ternas mas influyentes y respetados de Mateo. La llego a tocar junto II 1.. Trasante antes de mayo de 1977_ La presento varias veccs desde entonces. La grabo para Cuerpo y alma en 1982, regrabando Ia voz en 1983_ En ese momenta en que ernpezaba a pensar en el proyecto de la Miiquina del Tiempo, adopto Ia version definlrlva de la ictra (In anterior decfa «como un senor del viento» y no «del tiempo»). La incorpord a la Historia en suite de GuIi-GuIL En los ultimos afios no Ia tuvo incluida en ninguno de sus repertories fijos, pero nunea dej6 de cantarla esporadicamentc.

Otras grabacioncs: Mateo en Pefia Rancho Chilena; Alberto Wolf en La pentiltirna Muslcaslon; La Escuelita, Ahora sil}; Ritual, Presencia (Estados Unidos) _

_J Gunarracon cuerdas de acero. E[ RASa va en la Intra, En el resto del lema Sf! alleman los RAS b y csin un criteria rlgido. Cuando V Mateo hacia este lema con acornpanamiento de percusion, 10 hacfa tal como 10 transcribimos, en candornbe, utilizando estes csquemas de rasgueo, Cuando tocaba solo con la guitarra (la rnayorfa de las veces) hacfa una version bien distinta: por [0 general hacfa ci RAS () a alguna variarne durante todo el terna, los acordes de In 11111'0 en Ia parte B, y altemaba F7M[5-6] )' A[5-6] en la parte B. Esa version. Mateo la catalogaba a veces como '(tango» y a veces como «blues», Se puede escucharla en cl disco del Rancho Chilcno.

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cancioneros del TUMP - JltL4.TEO

Palomas Eduardo Mateo

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O(s3)9/A O[3-2-3]/A] (x4) O(s3)9/A] (x3)

Paloma que dices

en formas de vuelo aquello que explica cual el sentimiento

te canto este blues que estoy presintiendo

Am O(s3)9/A

Si palomas al viento

Am O(s3}9/A

se lIaman seFioras

G C/G

serian perfumes

E Am

mi abuela y la gloria

C7 F

a el ansia que espera

Cll Am

y evoca remo - ta

Interludio (varia do)

Tan solo paloma que surca los mares y vas par el mundo en vuelo incansable dale mis recuerdos

y un beso a mi madre

tntettudio: Am O[3-2-3-2-3]/A Am

Am[3-4-3-4-3] O[3-2]/A

o [3-2]/A

Interludio (variado)

o [3-2]/A Am [3-4-3]

Tambien va mi amada par ti la paloma cancion encurnt» ada par todas las casas palomita blanca

de ayer y de ahara

Seria un suefio

que anida en las almas que guarda un secreta del tiempo que escapa cual tragil paloma

que vuela al maFiana

Interludio (fade-out)

Interludio (variado)

Fuente: Mateo y Trasante .

1 Una de las canciones preferidas de Mateo, qui en 10 canto constantemerne basta sus ultirnos recitales.

Otras grabaciones: Mateo en La Barmen en vivo.

~ Guitarra can cuerdas de acero, Eo el mismo RAS basico de 'El blues pam el bien mia' y de las introducciones de 'La Chela'

V y de 'Nornbre de bienes'. .

cancioneros del rUMP - MATEO

35

Suefio otofial

Eduardo Mateo

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cuncloneros del TUMP - MATEO

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37

alia van

las fervientes dichosas oliendo a jazmfn mfrenlas

murmurar deliciosas la bruma de abrll

bruma de abril

que ha empapado la rarna del arbol que en gota ha olvidado

la hoja que ha muerta

y besa aquel rastro

mmh que han dejado

entre brillos nocturnos de eneanto entre risas y pasos alrados

alia van

las razones laeas que viven en rnf loeas de amar verso fugaz

que eonfunde a las almas por donde elias van

6

l'

II

alia van

las del cante profunda si te han de mirar lIevan premias

de amar al eneuentro del suerio atonal

E

B

8

sue no atonal

que ha venida en los brazos cansados de aquel ser alado

que ha dejado el clelo

y besa aquel rastro

8

8

]

01

Fuente: La Maquina del Tiempo/3cr. viaje, 1" parte; Ida (1971-1984).

.. Otra cancion de la zafra 1978. Integro el repertorio de Mateo hasta 1983 0 1984. Despues nunca mas la toco, Cronologicamentc, 1 es la segunda de las rnilongas de Mateo (despues de 'Quien te viera'). Jaime RODS llego a grabar cste Lema para su disco Mediocarnpo (1984), sin llcgar a editarlo. Pero cita esta cancion en dos de sus letras: 'Brindis por Pierrot' y 'Laraira'.

~ Guitarra can cuerdas de nailon. Esta es una transcrlpcion exacta de 10 que toea Mateo, excepto par las variaciones que haec V en el riinrneln, que estrin ornitidas.

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cancinneros del TUMP - MATEO

Db, que macana Eduardo Mateo

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Intra: [ A(s3)9/E A(s3)6.9/E J (xB)

Bm11/A A(s3)9/E - A(s3}6.9/E

Uh, que macana

Bm11/A A(s3)9/E - A(s3)6.9/E

Uh, que te vayas

Bm A

sabes bien que muero pensando en ti

Bm A[3-2] A(s3)9[6-S]

que mi vida es nada vida sin ti.

Bm11/A A* A4 A*

Uh, que macana

A4 A*

Uh, que te vayas

Bm A(s3)9[S-B-S-B]

sabes bien que muero pensando en ti

Bm A(s3)9[5-B-S]

que mi vida es nada vida sin ti.

Fuente; Mateo 5010 bien se lame.

• Otra «cornposicion instantanea» vinculada can Nancy Charquero, Mateo invento la canclon en el momenta en que su novia 1.. anuncio que partfa par tiempo indcterminado para Estadas Unidos, a principia de 1970.

Otras grabaciones: Repique, Repique; Leo Maslfah en La pemiltlma Musicasidn.

~ Guitarra can cuerdas de acero. Nuestro cifrado esni basado en Ia prirnera vuelta del tema, antes del primer solo. En Ifneas V generales el primer solo ernpieza con una Improvisacion armdnica, rasgueada, sabre la 3" y la4" cuerdas, dentro de la ton ali dad pero superpuesta a un pedal armonico (Y, 2' Y I' cuerdas al aire), En el media de este solo, hay una improvisacion modal rnelodica (centro modal: mi) en la4'cuerday pedal con la Yy Ia 6'. Yal final, a partir del acorde de lamayor, introduce la vuelta al ternajugando con sus acordes. EI ritrno es muy libre, como es caracterfstico en los solos de Mateo, rasgueando bacia arriba y bacia abajo la subdivision en sernicorcheas y acenruando los golpes sin respetar un compas definido (con un aire de las improvisaciones de la rmisica hindu, igual que en 'Nene'). EI solo del final tiene mayor variedad armonica (se va de la tonalidad) perc, fundamentalmenre, sostiene un pedal en re (4" al alre, aunque sue nan tarnhien Ia 5' y In 6') mientras irnprovisa armdnicamenre con las 3 cuerdas agudas.

r1 Mateo fusiono el candornbe con varies generos, especial mente con rock, jazz y samba. Pero ninguna de sus fusiones fue tan oJ .. estrafalaria como la de candornbe can musica clasica de India. 'Uh, que rnacana' es un ejernplo, con Ia rurnbadora afinada muy gravejugando con un patron de tarnbor piano, pero haciendo quiebres irnprovisados al esrilo del tabla hindu. El estereo radical permite escuchar las congas soliras si se pone el «balance» todo hacia la derecha,

cuncioneros del TUMP - MATEO

39

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Prfncipe azul

letra: Horacia Buscaglia; miisica: Eduardo Mateo

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40

cancionerns del TUMp· MATEO

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.J suenas el Principe azul nena chiquita eres tu, lunas de queso tendras GDonde la luna saldra?

Suenan las doce y tendras zapatitos de cristal Principe azul ya vendra ratoncitos 10 traeran.

Cuando despiertes del suefio ya no tsndra luna el cielo debes buscar ese beso ...

Sigue tu suefio mejor basque encantado tendras junto al conejo Tambor blancas ardillas vendran,

Fuente: Adaptacidn de Ney Peraza de version de El Kinto en Muslcasldn 4 y l/~.

]_- Buscaglia cuenta en ellibro Como un senor del tiempo: "No recuerdo qlle extraiio tema trauibamos de desentraiiar, pero en lin memento fa Vieja -rfa Chispa, decta Mateo-« nos dice: "Por que no se dejan de jorobar coil esas casas raras que nadie entiende, y hacen [Ina can cion para nliios. Linda, alegre ". Con Mateo nos miramos y dijimos: ",{ Par que no?" A/If nomds Eduardo empezo a meter acordes, yo iba tirando fa letra y antes de qlle se terminara el puchero, "EI prlncipe azul" se mezclaba can el afar a albahaca.» Fue una de rnuchas canciones que Mateo y Buscaglia hicieron juntos en un periodo intense que cmpezo cuando se conocicron en 1967 y culmina con el ciclo de Mustcaslones, Fue uno de los rernas mas exltosos y difundidos de los compuestos par Mateo. Despues de Ia epoca de El Kinto, Mateo 10 toed pocus veces, casi siempre a insistencia del publico. Despues de componer 'Principe azul' . Mateo hizo alms canciones «para nifios. C'Lalii', 'Niiias al sol', 'Mirandome') aparte de otras muchfsimas con un aire rnarcadarnenre infantil.

Otras grabaciones: Canciones para No Dormir Ia Siesta, Canclones para No Dorrnlr la Siesta; coro de nifios en La pemiitlma Musicasi6n; Charito en un simple de 1971; Leon Gieco, De Ushuaia a La Quiaca (Argentina); Horacio Molina, ... Y scguf cantando (Francia).

_...r../' Guitarras electricas. Esta es una reduccidn de Ius dos guitarras del arreglo original: la bdsica, tocada por Mateo, que tiene un 'if arpegiado de charnarrita pero con un pulso agregado, y la rnelodfa de la J' guitarra, tocada por Walter Cambon.

i.J EI Kinto era un grupo de arreglos muy bien pensndos, rnds que de «tocacidn». No hay grabacion del grupo que no demuestre J gran sabiduna y originalidad en el armada de trarnas y climas. Cada instrurnento es un engranaje en un rnecanisrno de relojerfa. La baterta en este terna hace un patron binario contra el cornpds de tres, realzando y siendo realzada par [05 dernas instrumentos que explicitan Ia base ternaria. La I' guitarra y el aro Henan una el hueco del otro, La parte B (cornpases 16·25) queda articuluda de la parte A sobre todo per el paso a la region de la en un ambito mas explfcitamente modal. EI efecto es reforzado par la entrada del piano y pordel plato «rnojando» el aro. En los ultimos cuatro cornpases de la parte B, una figuracidn mas espaciada del bajo y el silenciamiento muy provisorio del aro preparan Ia vuelta a la parte A.

cancionerns del TUMP - MA TEO

41

Quien te viera Eduardo Mateo

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p 42

cancioneros del TUMP . MATEO

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23

Quien te viera pensar mientras

sola Ilevas sombras del jazmfn sabre tu cabeza

Quien pudiera ser la pena

que entre el agua descansa en tus ajas triste luna Ilena

Si supieras

un dia seras de verdad

y habra quien me qulera,

Fuente: Mateo solo bien se lame. Mateo escribio el titulo sin tilde en «Quien». Par las dudas respetarnos su ortograffa.

• En una entrevista can Carlos da Silveira, Mateo canto huber compuesto esta cancion «cinco minutes antes de grabar» Como 1 todos los ternas referidos a BU novia Nancy Charquero, fue posteriormente erradicado de su repertorio en vivo.

Otras grabaciones: Litto Nebbia en La perniltima Musicasidn,

~ Guitarra can cuerdas de nailon, Es la prirnera de las milongas de Mateo que se conoce y tiene una armonfa netamente ~ bossanovtstica. En una etapa posterior, Mateo rnuchas veces «pervirtio» algunos codigos musicales, asociandolos can un tipo de letras que parecfun contrndlctorios can elias. En 'Quien te viera' y canciones anteriores Mateo rnanejaba todavfu extensivarnente clises, usandolos muy bien. Ad, par ejernplo, recurre a Ia altemancia permanente entre el modo menor y el relative mayor para trasrnitir arnbiguedad ernocional (muy usado en bolero y basso novo para expresar melancolfa a soudade). Cuando la letra se pone esperanzada «<un dfa seras de verdad y habra quien me quiera»), hay otro elise que es el de carnbiar de modo en el mismo centro tonal, pasando a mayor.

cancioneros del TWv(P - MATEO

43

Un canto para mama Eduardo Mateo

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Mama e[ dla ta tan linda me des un premia

yo quisiera que me des permiso

mama me dieras todo tu amor

me des un beso me des el tina

me des abrigo, mama par Dios

Mama 81 dia ta tan [indo yo quisiera que

Mama el dla ta tan linda yo quisiera que

me des la vida la vida linda

quiero estar siempre mama can vas.

Fuente: Mateo y Trasante .

.; Cornpucsta hacia 1975. Mateo no vel vic a tocar ese lema mas alia de los primeros afios 80. Segiin Mateo, MS 10 mas sencillo, .lL lo mID infantil que he hecho» (cntrevista COn Jaime Roos y Mario Marotta).

Otras grabaciones: Urbano en La pemiltima Musicasidn,

Guitarra con cuerdas de acero, La guitarra base esta mucho mas clara en el canal derecho. Este es un buen ejernplo de un trabajo arm6nico que oace en la exploracion del brazo de la guitarra.

44

cnncioneros del TUMP - MATEO

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Yu]el€

Eduardo Mateo

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2 3 4

Intro: I 0(s3)6 0(s3) 04 0{s3)6 J (x4)

0(s3) D4 0{s3)~ 0(s3) 04 0{s3)6
Yu lee Ie - e
O(53) 04 0(53)6. 1?(53) 04 D(53)6
Yulele Ie - Ie
Yulee ie
Yulale ieie Yulee ie Yulele ieie

Camlnaran para siempre sudor en la frente los ojos se encontraran,

todo el tiempo siempre igual

eJ cansancio no estara,

pedtran mas

0(s3) 04 D{s3)6 G6/D

Cuidado que viene gente que suave se mueve

8m EnD

corazon no puede mas,

8m E7/0

si esto sigue sequlran

8m E7/D

cuando Ileguen rnorlran,

A(s3)9[5-6] pedlran mas

Yulee ie

0{s3) 04

Yulele

0(53)6 0(s3} 04

ie - le

o

Interludio: O{s3)6.9 8m E7/D A(53)9[5-6]

G6 Em/G

8m E7/0 8m

E7/D

Final: [ 0(53)6.9* 09[4-3] 1 (x venes veces,

fade out)

Fuente: Mateo solo bien se lame.

• « 'Yulele' es IIlla inspiracion de WI sueiio que tuve. Porque dice: "Cuidado que viene gente que suave se ntueve ".)' estd basado

. 1 ell ttll sueiio qlle tltve yo que veia gente que iba apurada como para algtin lugar. illo? Yese lugar era rena calle que iba como en subida y terminaba ell un muro. i No? Y toda fa gente iba bacia ahi: Y)'o [ui hacia ahi, y me subi al muro )' me sente. YaM me desperte» {Mateo en entrevista radiofcnica can Nelson Caula, 19871 Esra fue Ia cancidn de la que Mateo grabd Ia mayor cantidad de versiones y.junto a 'De mi pueblo', la que permanecio el mayor tiernpo en su repertorio en vivo. Cuando, a partir de los primeros 80. a Mateo Ie dio por evitar cualquier referencia a la rnuerte en sus textos, carnbio 13 letra para «cuando Ileguen bailaran».

Otras grabaciones: Mateo, La mosca; Mateo en La Barraca en vivo; Mateo & Cabrera; Repique, Repique; varios en La perniltirna J\Jtisicasion; Ritual, Presencia.

~ Guitarra can cuerdas de acero. EI RAS a va en la Intro, en el estribillo y al principia de las estrofas, EI RAS b va sabre el acorde Ilf' G6/D. En el resto de cada estrofa usa el RAS c (por supuesto, 10 varia perrnanentemente).

cancicneros del rUMP -MATEO

Y hoy te vi

Eduardo Mateo

requinto en el 2" traste

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cancioneros del rUMP - MATEO

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J d. S. Y despucs:

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Cuando a la puerta triste llama la tarde tria

quiere tu noche tibia sufres, te mueres

Y hoy te vi mirando rosas hoy te vi

tu nunca dices que hay en ti y hay te vi

Cuando carninas lento bajo la lluvla tria cuando las nubes pisas sufres, te mueres

Cuando 58 acaba el suerio que te humedece el dla cuando tu cuarto miras sufres, te mueres.

Fuente: Mateo y Trasante.

• Dedicada a Diane Denair y grabadn originalrnente par ella, fue una de las canciones mas difundidas de Mateo, gracias a su 1. posterior inclusion como tema de la pelfcula Sola, de Raul de In Torre (1976) cantada par Sandra Mihanovich,

Otras grabaciones: Diane Denoir, Diane Denair; Carlos Vidal, intimo (solo en Ia edicion en CD); Horacio Molina, ... Y segui cantando (Francia); Sandra Mihanovich, Sandra Mihanovich (Argentina).

~ Guitarra can cuerdas de acero, En el disco, despues de grabar voz y guitarra base, Mateo relleno rodos las restantes seis pistas V de In cinta can guitarras adicinnales improvlsadas, can una finalidad aparentemente mas textural que arrnonica. La guitarra basica se escucha mejor en el canal derecho,

r.J Aun mas que 'Mejorme voy', 'Y hoy te vi' es un producto claro de la «rnoda barrocn. de los afios 60. Las des melodfas dlstintas J (la de la parte A y la de la parte B) construidas sabre los tfpicos bajos descendientes de los primeros cuatro composes, dan un nire superficial de pasacalla 0 ground, aunque es mas probable que Mateo haya sacado ideas de 'A Whiter Shade Of Pale' (Procol Harurn).

" cancioncros del TUMP - i\'I/I.TEO

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