Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Facultad de Msica
Introduccin a la msica I

Trabajo final para evaluacin ordinaria

Comentarios crticos sobre los primeros movimientos de la
Sinfona 4 de Johannes Brahms y la Msica para cuerdas, percusin y celesta de
Bela Bartok

Por:
PATRICIA ALEJANDRA ROJAS ACOSTA

Profesor:
Mtro. Alejandro Barcel Rodrguez

Diciembre, 2015

Comentarios crticos
Johannes Brahms, Sinfona no. 4, en Mi menor, Op.98.
Movimiento I. Allegro non troppo
Este movimiento empieza directo con el tema principal del GAT 1 y comienza
anacrusico, este tiene progresin diatnica, muy marcada en los violines, mismos que
hacen la voz principal mientras que viola y violonchelo acompaan con arpegios la
meloda. Hacen un tipo de enlazamiento pregunta/respuesta con 3ras mayores. En el
comps 31 vemos el desarrollo del primer motivo conllevando una disminucin.
Tras una escala descendente en el comps 49 encontramos el primer motivo de la
transicin al segundo tema y en el comps 53 vemos muy marcada con oboe, clarinete y
fagot el variante nmero 2, seguido que en el comps 57 cambia la tonalidad a Si menor
y hasta el comps 73 vuelve a cambiar de clave. En el comps 80 las cuerdas hacen
pizzicato haciendo un juego de preguntas y respuestas intercaladas entre estas y aliento,
donde se encuentra el desarrollo del primer tema, haciendo sonar un tango.
La transicin hacia el GAT 2 comienza en el comps 95, lo marcan la flauta y clarinete,
mientras el oboe hace una escala descendente jugando con las variaciones del primer
tema, (donde tambin encontramos la escala descendente que habamos escuchado ya en
el primer tema).
En el comps 107 con los violines haciendo una escala ascendente y las trompetas
acompaando en piano con ritmos de tresillos, comienza el puente para el desarrollo,
recuperando en el comps 137 el tono Mi menor, donde inicia la preparacin para el
desarrollo. Al mismo tiempo, en el mismo comps 137, violas y chelos hacen una
meloda octavada, que al terminar, inmediatamente, en el comps 145 comienza el
desarrollo (GAT 2), donde volvemos a escuchar el tema principal, pero con cambios de
armona, o sea no de la misma forma, llevndose a cabo un ascenso cromtico en los
bajos.
En el comps 169 surge el tema secundario del GAT 2 donde flauta, clarinete y corno
emergen una meloda nueva en notas de tres, empezando una inversin cannica, violn
empieza a tocar en notas ascendentes y chelos empiezan notas en descendencia.
Dentro del cierre del GAT 2, en el comps 184, en el segundo tema se interrumpe por la
aparicin de un acorde disminuido en Sol#, hay un estado de quietud y se conjunta con
una fanfarria de vientos madera comenzando en el comps 192, llegando a su clmax en
el comps 206.
A partir del comps 219 se escucha una marcada disminucin de volumen, las cuerdas
empiezan con pizzicato volviendo a presentar el tema 1 en el comps 227, seguido de la
2

re-exposicin en el comps 246 que a su vez regresa al tono Mi menor, donde oboe,
clarinete y fagot hacen el primer tema del GAT 1, tocando las mismas figuras de notas
expandido, llevndose a cabo la transicin el en comps 297.
Para terminar, encontramos la coda en el comps 394 donde se escucha el tema
principal en ff sin bajar de ah, hasta terminar eufricamente la obra.

Bla Bartk, Msica para cuerdas, percusin y celesta, Sz. 106, BB 114.
Movimiento I. Andante tranquilo
La obra est escrita para dos orquestas de cuerda de igual dotacin, que se ubican en
lados opuestos del escenario; percusiones y celesta, xilfono y piano. Est basada en el
principio de composicin que Bartk invento; Ejes de inversin.
El movimiento es una fuga basada en un sujeto cromtico e irregular que consta de
cuatro semifrases, tema en La, que en este caso comienzan las violas, (con dinmica
muy baja y suave, con sordina) la primera semifrase est en 8/8, la segunda en 12/8, la
tercera
en
8/8
y
la
cuarta
en
7/8:

Continuando en tono Mi, los violines III y VI, seguido de los violonchelos en sujeto Re,
inmediatamente entrando violn II en Si, con Contrabajos en Sol y en el comps 27
encontramos un stretto entre violines en Fa# con chelo y contrabajo en Do. A partir del
comps 34 escuchamos que las cuerdas empiezan a jugar con Do#, Sol# y Sib,
siguiendo as hasta que los chelos entran con Sib, Mib, aumentando cada vez ms la
dinmica de la pieza y es hasta el comps 45 que encontramos la entrada del sujeto en
Re# con violines I y II.

El volumen no deja de crecer, escuchamos un fff en el comps 56, donde llegamos al

clmax, escuchando a violn y violas entrando a Mib, haciendo el bajo la otra parte de la
orquesta con chelos, contrabajos y violin en Re#. En el comps 58 escuchamos muy
marcado con un glissando a violin y viola cambiar a Sib.
A partir del comps 62, con violines y violas en Fa, y chelo y contrabajo en Do# todos
bajan a piano, comenzando en el comps 64 el motivo del principio volviendo a tener
Strettos y es hasta el comps 70 que empieza a regresar a Si, Re y Mi.
Sintiendo en este sube y baja de emociones que algo trgico est por llegar a un
momento de paz, en el comps 77 con sujeto en La, dando entrada anacrusica el
violn, tenemos la llegada de la celesta en el comps 78 terminando su interpretacin
hasta el comps 81. Sin dejar de escuchar el sonido enchinante del violn, ya no
sabemos que pueda pasar, parece que vuelve a su tranquilidad y es en el comps 83,
donde volvemos a escuchar el primer tema sin cambiar de sujeto en La, con la
diferencia que viene en inversin, y as, bajando la dinmica, vuelve a la pasividad
con la que vena en un inicio, terminando con un rallentando en ppp, llegando a un
estado de sospecha, donde podremos suponer que la siguiente entrada ser dada ms
vehemente, con ms intensidad, esperando la resolucin de esta euforia pero aun
pudiendo dejarnos en la incertidumbre.