MEMORIAS DEL XVI CONGRESO INTERNACIONAL ANUAL DE LA SOMIM

22 al 24 DE SEPTIEMBRE, 2010 MONTERREY, NUEVO LEN, MXICO

ESTABLECIMIENTO DE CIERTOS CRITERIOS DE CALIDAD PARA LA

FABRICACIN DE GUITARRAS ACSTICAS

Delgado Rosas Manuel, 1Gorrostieta Hurtado Efrn, 1Pedraza Ortega Jess Carlos, 2Rodriguez Josefina.
1
Facultad de Informtica, Universidad Autnoma de Quertaro,
Av. De las Ciencias S/N, Juriquilla Delegacin Santa Rosa Juregui, Quertaro, Mxico.
Telfono: 01 442 192 1200 ext. 5955, mdelgado@uaq.mx
2

Escuela de Lauderia de Quertaro, Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBA),

Hidalgo 20, Centro Histrico, Santiago de Quertaro, Quertaro, Mxico.
Telfono 01 442 224 0121
mdelgado@uaq.mx, efren.gorrostieta@uaq.mx, caryoko@yahoo.com

RESUMEN.
El presente trabajo pretende establecer algunos
de los factores que determinan la calidad en una
guitarra acstica. Se evala el proceso de
fabricacin y en algunas de las etapas se
analizan sus frecuencias y modos de vibracin
con la finalidad de proporcionarles a los
artesanos algunos mtodos de control de calidad
con la tcnica experimental de Chadni, para que
de esta manera cuiden estos parmetros antes de
terminar la fabricacin.
ABSTRACT.
This work aims to establish some of the factors
that determine the quality in an acoustic guitar. It
evaluates the manufacturing process and in some
of these steps are analyzed their frequencies and
modes of vibration with the aim of providing the
artisans some methods of quality control with the
experimental technique of Chadni, for that in this
way take care these parameters before the end of
the manufacture.
INTRODUCCIN
La manera tradicional en que se desarrolla o se
construye una guitarra es meramente un proceso
artesanal
desde
su
diseo
hasta
su
construccin[1] donde comnmente la calidad
est en funcin del expertise de quien la
construye, es decir, el Luthiero laudero. Este
expertise se logra a travs de los aos y
depende mucho de la habilidad, conocimiento,
destreza y buen odo del constructor.
Sin embargo, cuales serian los parmetros que
nos indican la buena o mala calidad de una

ISBN: 978-607-95309-3-8

guitarra acstica?. Existen varios parmetros con

los que el constructor busca resaltar ciertas
cualidades bsicas en cada instrumento que
construye y estas cualidades bsicas dependen
del uso o fin de esa guitarra, o bien, de los gustos
del constructor; no es lo mismo una guitarra
acstica que fue concebida para conciertos de
msica clsica que aquella en la que se desea
nicamente una mayor sonoridad. Porque por
ejemplo algunos concertistas prefieren una
guitarra donde se realce solo la propagacin de
las frecuencias que implican el tono principal de
las notas y no sus armnicos, as como otros
prefieren que las notas sean muy cortas y claras,
es decir, sin reverberacin.
Algunos de estos parmetros son: el tono, el
timbre, la resonancia, etc. Adems, estas
cualidades estn intrnsecamente relacionadas
con las propiedades mecnicas acsticas del
material de sus componentes; al igual que sus
caractersticas geomtricas, Por lo cual es
complicado que se pueda generalizar en los
diseos y construccin para la guitarra ideal.
El diseo de la guitarra acstica tanto en su
forma como en su estructura est basado sobre
aquellos diseos de constructores o creadores
mundialmente reconocidos pero el proceso de
construccin es guardado celosamente como
secreto industrial.
DESARROLLO
Criterios de Calidad en Guitarras
Algunos de los factores que podran ser tomados
en cuenta como criterios de calidad de las

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guitarras son subjetivos puesto que dependen en

gran medida del criterio o gusto del oyente y/o
del ejecutante. Los parmetros ms comunes en
la seleccin de la guitarra son: el sonido que se
quiere obtener, el cual debe tener potencia, y
nitidez, estas caractersticas de nitidez y potencia
dependen del tipo de efecto que se busca generar,
puesto que, por ejemplo en una guitarra flamenca
se pretende que esta responda mas a notas
agudas, y por el contrario, en las acsticas tipo
Dreadnought se busca que respondan mas a
notas ms graves. Por otra parte, en una guitarra
de concierto de msica clsica, el sonido deber
ser limpio en todas las cuerdas y en todos los
trastes. Los sonidos durarn el mayor tiempo
posible, pues una guitarra en que el sonido se
"apague" rpidamente no puede ser de calidad,
este punto va ntimamente ligado con la
intensidad de sonido, que es el factor ms
importante.
Por parte del constructor se toman en cuenta los
materiales de fabricacin de las diferentes partes
de la guitarra (ver figura1), las cuales se dividen
segn la tabla 1.

La humedad, Como la madera es higroscpica,

absorbe o desprende humedad, segn el medio
ambiente.
La densidad real de las maderas es sensiblemente
igual para todas las especies, aproximadamente
1,56. La densidad aparente vara no solo de unas
especies a otras, sino an en la misma con el
grado de humedad.
La dureza de la madera es la resistencia que
opone al desgaste, rayado, clavar, etc. Depende
de su densidad, edad, estructura y si se trabaja en
sentido de sus fibras o en el perpendicular.
Cuanto ms vieja y dura es, mayor la resistencia
que opone. La madera de corazn tiene mayor
resistencia que la de albura: la crecida
lentamente obtiene una mayor resistencia que la
madera que crece de prisa.
Contraccin e Hinchamiento
La madera cambia de volumen segn la
humedad que contiene. Cuando pierde agua, se
contrae o merma, siendo mnima en la direccin
axial o de las fibras, no pasa del 0.8 por ciento;
de 1 a 7.8 por ciento, en direccin radial, y de 5 a
11.5 por ciento, en la tangencial.

La seleccin de la madera
Para un Luthiero laudero, la seleccin del
tabln para la elaboracin de una guitarra es un
proceso crucial. En este proceso son muchos los
factores a considerar puesto que se ha observado
que algunas de las propiedades fsicas de las
maderas[17] estn intrnsecamente ligadas con
el sonido de la guitarra;
Anisotropa:
Las propiedades fsicas y mecnicas de la
Madera no son las mismas en todas las
direcciones que pasan por un punto determinado.
Podemos definir tres direcciones principales en
que se definen y miden las propiedades de la
madera, que son la axial, la radial y la tangencial.
La direccin axial es paralela a la direccin de
crecimiento del rbol (direccin de las fibras).
La radial es perpendicular a la axial y corta al eje
del rbol.
La direccin tangencial es normal a las dos
anteriores.

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Figura 1. Partes de una guitarra [18].

Adems, los siguientes parmetros [19] tienen

relacin muy estrecha con el sonido:
-Frecuencia y longitud de onda:
Estn estrechamente relacionadas, Una fuente
vibrando rpidamente (alta frecuencia), produce
un sonido con una Longitud muy pequea, y a la
inversa.
Alta frecuencia: Sonido "agudo"
Baja frecuencia: Sonido "grave"

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-Efecto temperatura:
La velocidad de transmisin del sonido, aumenta
con la temperatura.
Las condiciones ambientes, van a modificar el
sonido de la guitarra.
-Fase y suma de sonidos:
Figura 2 Esquema funcionamiento de guitarra [7].

Tabla I. Materiales usados en construccin de

guitarras.
Parte
Clavijero
(Clavijas)

Cejilla

Diapasn

Trastes
Puente en Guitarra
Clsica y Acstica

Cuerdas

El Mstil

El Alma

El Tiro o Escala

Materiales
Clavijero clsico,
clavijero perpendicular (tipo
banjo),
Clavijero de seguridad.
Hueso, Marfil, Marfil fosilizado
de Mamut, Diente de Morsa,
Plstico, Grafito, Bronce,
Acero.
bano, Rosewood, Pau Ferro,
Brazilian Rosewood, Arce,
Ebonol, Resinas
sintticas (Parker, Modulus
Graphit),
Diapasn Festoneado.
Alpaca, Acero, 18% Nquel,
"Normalizacin" Dunlop,
distancia de colocacin.
Materiales de Puente
"Compensado".
Alma o Ncleo, Seda, Acero,
Catgut, Plata, Niln, Acero,
Nquel, Bronce, Bronce
fosforado., Ncleo Liso, Ncleo
Hexagonal, Octogonal, etc.,
Entorchado Plano, Entorchado
Redondo, Otros entorchados,
Calibre y Graduacin
Americana en centsimas de
Pulgada.
Mstiles C, Mstiles V, Mstiles
ultra-finos (F. Gambale)
Almas Fijas, Almas Ajustables,
Alma Tradicional, Alma
"Anclada"
(Rickenbacker), Doble Alma,
Triple Alma
(Warmoth), Sin Alma (clsica).
Clsica, Gibson 24 ,
Fender 25 , PRS 25.

Caja de Resonancia
Tapa Armnica
Varillaje
Fondo de la caja
acstica

cedro, pino abeto y secoya

Fase, se ha definido como cada una de las

subdivisiones de una longitud de onda de un
cono (Cada una de las "ondas" que aparecen en
su representacin grfica).
Sonidos complejos y por tanto con formas de
onda compleja, se forman por adicin de muchas
ondas simples (se suman las ondas que estn "en
fase" y se anulan las que estn en "contrafase").
Este es el concepto que deberamos tener mas
claro, a efectos de analizar el por qu unas
maderas suenan de determinada forma y otras, de
otra.
Un trozo de madera, est formado por infinidad
de sistemas (cada una de las clulas del rbol de
donde hemos obtenido esta madera), a su vez
generando su propio "sonido". La suma de todos
estos millones de sistemas, ser el sonido
resultante. Por ello, cada madera (e incluso cada
trozo de un rbol), tiene "su sonido", que adems
va a ser imposible "repetir".
-Energa:
La energa de una fuente de sonido, depende de
la amplitud de la vibracin
-Acoplamiento:
Para convertir, la energa almacenada en una
fuente sonora vibratoria en energa acstica en el
aire, las dos deben de estar "acopladas",
eficientemente. En la guitarra, se da esta
condicin, puesto que la vibracin de las
cuerdas, se transmite por el puente a la madera,
donde "resonar", en funcin de la estructura que
esta tenga.

el dalbergia melanoxylon /
granadilla/Grenadillo negro
(Esp.) / African Blackwood
(Eng.) / Grenadillholz (D) / Pau
Preto (P) /, Mpingo (Suahil)

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-Cavidades resonantes:
Dependiendo del tamao de la abertura en una
caja, el interior de la misma, "resuena" a una
frecuencia determinada. La estructura de la
madera, constituye un cmulo de cmaras de
Helmholtz. O lo que es lo mismo. Dependiendo
del tamao del poro (no me refiero al poro que se
ve, sino al del tamao de las clulas, propias de
ese tipo de madera) que tenga esta, obtendremos
un sonido u otro.
Ahora sabemos algunas de las razones por las
cuales cada madera suene como lo hace. Sin
embargo, existen otros factores para el buen
sonido de la guitarra. Por ejemplo, otro aspecto
para el sonido de nuestra guitarra es el acabado
que le damos a la misma. Podemos tener una
excelente madera en cuanto a sonido pero con el
acabado la estropeamos o no dejamos que salga
todo el potencial sonoro. Y por el contrario
tambin podemos utilizarlo a nuestro favor para
modificar y que suene mejor.
Adems de que no es nada fcil la seleccin de
las maderas, es muy importante considerar la
veta u orientacin de las lneas de la veta, lo cual
influye enormemente tambin en el sonido final.
Una de las preguntas inciales en el desarrollo de
una guitarra es Cmo funciona?; de acuerdo al
trabajo de Jansson E. [7], este funcionamiento se
puede resumir como muestra la figura 2, donde
inicialmente al tocar una cuerda, se pone a vibrar
a la misma, estas vibraciones son transmitidas al
cuerpo por medio del puente, posteriormente
estas vibraciones en el cuerpo, provocan que el
volumen de aire de la guitarra vibre y se emita el
tono o el sonido y a esta ultima parte se le llama
resonancia de Helmholtz.
Modos de vibracin
El fsico alemn Ernst Florenz Friedrich Chladni,
(1756-1827) introdujo la tcnica de observar
experimentalmente los patrones de ondas
estacionarias esparciendo arena en platos
vibrantes, tcnica que actualmente se utiliza en
los instrumentos musicales, sobre todo de
percusin. El mecanismo es sencillo, los modos
de vibracin en superficies originan patrones que
tienen distintas lneas nodales (que no vibran)
donde las partculas de arena se van
concentrando debido a las vibraciones del resto
de la superficie en cuestin, quedando as sobre

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la superficie, la figura del patrn altamente

simtrica, delineada por las partculas de arena
que quedan acumuladas en las lneas nodales [8].
Trabajo Previo
Existen diversos aspectos que han sido sujeto de
estudio en la guitarra, como lo son: la resonancia,
la frecuencia, el ancho de banda, los modos de
vibracin, entre otros [9], as como las
propiedades mecnicas de la madera como la
densidad, modulo de elasticidad y la influencia
de la humedad.
Los autores de este trabajo recientemente
presentaron un criterio de anlisis de la calidad
[12] que se puede emplear en una guitarra
acstica, con la finalidad de contar con un
parmetro numrico mediante una comparacin
de la frecuencia fundamental de las notas del
patrn de afinacin actual, y las generadas por
las guitarras mediante el uso de la transformada
de Fourier, permitiendo un anlisis objetivo que
no est sujeto, como es de manera tradicional a la
opinin del oyente.
En este trabajo se pretende conocer mas sobre los
modos de vibracin y sus frecuencias naturales
de algunos componentes de la guitarra en la fase
inicial de su construccin, as como de las fases
subsecuentes de armado con el objetivo de
conocer el comportamiento de la guitarra para
poder en el futuro mejorar la calidad de la
guitarra.
Tcnicas de anlisis modal en el Diseo de una
guitarra.
As, pues, para construir una guitarra que tenga
una buena condicin, en lo que a su sonido se
refiere, hay que determinar en una fase inicial del
proceso de su construccin las frecuencias
naturales de las tapas frontal e inferior, para
compararlas con las frecuencias de los tonos de
acuerdo a la sonoridad deseada, en funcin del
tipo de guitarra que se desea obtener (tipo
flamenca, tipo Dreadnought o bien, tipo
concierto. Para posteriormente corregir las tapas
adelgazndolas si es preciso en algunos puntos,
con el objeto de que las frecuencias de ambas
cumplan con las condiciones ya expresadas para
un buen instrumento de cuerda.
Hoy en da existen varios mtodos para
determinar las frecuencias naturales de las tapas
de una guitarra y sus modos de vibracin; a esto
se le llama anlisis modal.

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1.

2.

Una tcnica experimental para obtener

dichas frecuencias es por medio de un
preamplificador magntico activado por
un generador de audiofrecuencia que
puede ser variado de 20 a 20 000 ciclos
por segundo. Es importante el sujetar la
tapa que va a vibrar por uno de sus
puntos nodales, que es donde no hay
vibracin y que fcilmente se
determinan. A esta tcnica experimental
que se muestra con mayor detalle abajo
se le conoce como mtodo Chladni y
que se ha usado originalmente para el
diseo de violines [13,14].
Recientemente se han usado tcnicas
terico-computacionales con ayuda de
softwares CAD/CAE para determinar
sus frecuencias naturales y modos de
vibracin [15,16]. Por ejemplo,
ANSYS, NASTRAN, COMSOL, etc.
Estas herramientas se fundamentan en
el mtodo de los elementos finitos
(MEF) y se describe la tcnica con un
ejemplo realizado en Ansys. Una vez
que se ha realizado el anlisis modal
con algn software, generalmente es
deseable tambin determinar las
frecuencias naturales de manera
experimental para validar los resultados
con los obtenidos computacionalmente.

Metodologa
Los modos de vibracin contribuyen haciendo
que las notas musicales tengan una mayor
duracin o resonancia, esto se debe a que cada
modo de vibracin corresponde a una frecuencia
natural en las cuales la madera vibra con
resonancia, las frecuencias a las cuales vibrara
puede depender de muchos factores como la
rigidez del cuerpo en su totalidad, la elasticidad
de la madera de la tapa y la homogeneidad del
material, as como aspectos geomtricos de su
diseo, por ejemplo, formas, dimensiones y
disposicin o
acomodo
entre
algunos
componentes clave como las barras armnicas.
Entre otros factores que pueden intervenir son
los tipos de cuerda usados, las variaciones en
espesor de la tapa armnica que son ajustadas
por el Luthier(laudero), es decir; una guitarra
que no presente ningn modo de vibracin
durante la ejecucin de una meloda simplemente
su desempeo ser deficiente puesto que
presentara poca respuesta al sonido.

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Los fabricantes de guitarras desde hace muchos

aos se han cuestionado acerca de las frecuencias
naturales que deben de tener la tapa y el fondo de
la guitarra antes de unirse para formar el
instrumento y que a la vez se garantice que
tendr un buen desempeo, as como la relacin
con las frecuencias y modos correspondientes a
las etapas subsecuentes de la construccin.
Diseo utilizado
Como una etapa inicial del proyecto se
selecciono la guitarra tipo Torres, por su alto
desempeo con respecto a otros tipos de
guitarras. Posteriormente con los planos de
fabricacin se procedi a la obtencin de los dos
modelos que existen de este tipo de guitarra (ver
figura 3); de cinco y siete barras armnicas. Y
finalmente, en base a estos planos se realizaron
modelos en 3D en el software Solidworks.

Figura 3 Plano de guitarra de 7 barras armnicas.

En la figura 4 se observa el modelo

tridimensional con las barras armnicas
elaborado en Solidworks, para despus
exportarlo al software ANSYS en donde se
realiza un anlisis modal y as determinar sus
frecuencias y modos de vibracin.

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vibracin es causada por una bocina que emite

vibraciones a diferentes frecuencias. Mientras
sta vibra se agrega un polvo ligero, por lo cual
se puede observar en que frecuencias la madera
vibra y genera un modo de vibracin.
Para medir las frecuencias de una manera
experimental con el mtodo Chladni, se dispuso
de un preamplificador magntico activado por un
generador de audiofrecuencia que puede ser
variado de 20 a 20,000 ciclos por segundo. Un
amplificador amplifica la seal entregada por el
generador de frecuencia, que finalmente es
emitida por el parlante (Fig. 5).

Figura 4 Modelo 3-D realizado en Solidworks con 7 barras

armnicas.

Primero se realiz un primer anlisis de la tapa

superior sin las barras, considerando restriccin
en 4 puntos; tratando de esa manera simular las
mismas condiciones del experimento con el
mtodo Chladni, en la cual se pone la tapa
armnica de la guitarra sobre unos hilos
buscando tener el menor soporte posible y de esa
manera se tenga libertad para vibrar.

Mediante un barrido de frecuencia se excita la

tapa superior de la guitarra ubicada
horizontalmente,
sobre
un
parlante,
espolvoreando semillas de amapola sobre ella,
con el fin de buscar sus frecuencias naturales y
encontrar los modos de vibrar, correspondientes
a las distintas configuraciones que las semillas
van formando cuando la tapa entra en resonancia.
El primer modo se encontr a una frecuencia de
70 Hz y se muestra en la figura 5.

En un segundo anlisis se agregaron las barras

armnicas comenzando a generar un diseo que
sea lo mas cercano a la realidad, ya que en el
futuro se buscar analizar el diseo completo, es
decir, cuando se complete la construccin de una
guitarra.
Adems, en el presente trabajo se muestra la
determinacin de las frecuencias naturales de la
tapa superior cuando an no se realiza el barreno
de la boca y con un espesor uniforme. Se
determinan los primeros modos y sus respectivas
frecuencias de manera experimental y
computacionalmente con el software Ansys.
Determinacin experimental de los modos de
vibracin.
En primera instancia se realiz un primer anlisis
de la tapa superior sin las barras; para esto se
pone la tapa armnica de la guitarra sobre unos
hilos buscando tener el menor soporte posible y
de esa manera se tenga libertad para vibrar, esta

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Figura 5 Primer modo de vibracin a 70 Hz..

El segundo modo de vibracin se encontr a 75

Hz y el tercero haciendo un segundo recorrido
detenindose mas en frecuencias bajas se vio en
una frecuencia de 40 Hz, como se puede
observar la tapa an no tiene ninguna barra
armnica, ni se desgasto la tapa para tener
diferentes grosores por lo cual se puede pensar
que el nmero limitado de modos puede deberse
a que la tapa aun no est lo suficientemente
trabajada.
RESULTADOS

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A continuacin se presentan algunos resultados

experimentales de la determinacin de los modos
y frecuencias naturales por el mtodo arriba
descrito.
Estos resultados se presentaran mas adelante y
ahora solo se presentan algunos resultados de la
tapa de 7 barras en forma de abanico con
diferentes perfiles.
Realizando ensayos para la tapa de la guitarra se
obtuvieron los siguientes modos, mostrados en
las figuras 6 y 7. Se debe considerar que a mayor
frecuencia los modos se tornan ms difusos
siendo muy difcil encontrarlos.
Figura 7 Determinacin experimental de algn modo de
vibracin de la tapa superior despus de colocar las barras
en una guitarra acstica.

Al termino de la determinacin experimental se

pretende comparar con anlisis modales por el
mtodo de los elementos finitos (no mostrados
en este trabajo) de algunos casos para verificar si
efectivamente son similares los modos de
vibracin y las diferencias entre las frecuencias
naturales para cada fase de la construccin y
cmo evolucionan.
CONCLUSIONES
Figura 6 Determinacin experimental del primer modo de
vibracin a 19 Hz de la tapa inferior de una guitarra
acstica.

En la figura 6 se muestra la determinacin

experimental por el mtodo Chladni (descrito
anteriormente) del primer modo de vibracin, el
cual sucede a 19 Hz.
Posteriormente se determinaron una a una todas
las frecuencias naturales y sus modos de
vibracin para la sola tapa inferior de la guitarra.
Conforme se fueron agregando componentes, en
este caso las barras a la tapa superior de la
guitarra, se fueron determinando las frecuencias
naturales de los diferentes arreglos para
posteriormente estudiar estas diferencias y
pretender establecer criterios de calidad durante
el proceso de construccin.

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En este trabajo se establecieron algunos criterios

que en el futuro pueden ser usados para el
control de la calidad en etapas tempranas de la
construccin de una guitarra acstica. A saber,
las frecuencias naturales y los modos de
vibracin de ciertos componentes clave como la
tapa superior con y sin brazos o barras
armnicas, pueden proporcionar informacin de
la calidad de la guitarra deseada. Asi como otros
factores que dependen de las propiedades fisicas
de la madera como la humedad, la densidad, etc.
Pueden ser determinantes en la calidad del
sonido que emitir el instrumento al final de su
fabricacin. En este trabajo tambin se analizan
los modos y frecuencias de vibracin en
diferentes componentes de una guitarra acstica,
pero se desea establecer un criterio de calidad
durante el proceso de fabricacin de la guitarra,
con la finalidad que el constructor pueda decidir
durante la fabricacin si la guitarra ser o no una
muy buena guitarra y tomar decisiones de que
debe modificar durante la fabricacin en aras de
obtener una guitarra con muy buena calidad
sonorica.

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Actualmente, con lo realizado hasta ahora no es

posible establecer con exactitud como influyen
los brazos estabilizadores y cuales serian los
valores necesarios de las frecuencias naturales en
las etapas tempranas de la construccin de una
guitarra y como estos valores definen las
frecuencias y modos de vibracin de la guitarra
completa al final de su construccin. Debido a lo
anterior, se pretende continuar con la modelacin
de elementos finitos hasta que exista una mejor
correlacin entre los resultados experimentales
con los tericos. Para poder establecer criterios
de calidad durante el proceso con la observacin
de cmo se van modificando los modos y
frecuencias naturales de la guitarra conforme se
le va anexando los diferentes componentes.
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