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EN LA

NOVELA
VIVES Y EN
EL CUENTO
VIAJAS
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MS POR MS GDL GDL 16/12/2016


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Omar Garca.- Platicar con el escritor tapato Antonio


Ortuo puede ser todo un reto durante la Feria Internacional
del Libro (FIL). Antes de comenzar la entrevista confiesa que
los das de FIL son abrumadores. En dos das lleva 21
entrevistas, y puedo decirte las mismas respuestas

repetidas y editadas.
Por eso hablaremos de otras cosas, incluso de su ms
reciente libro: Agua Corriente (Tusquets, 2016), una
recopilacin de sus mejores cuentos donde la msica puede
ser el hilo conductor, no asumido, de su narrativa.
Durante la presentacin del volumen en la FIL record al
britnico Walter Pater, quien escriba que todas las artes
aspiran, en el fondo, a la condicin de msica, porque la
msica es pura forma.
Antonio Ortuo naci en Zapopan en 1976. Creci en las
redacciones de los medios locales, como editor y jefe de
cierre en peridicos como Pblico y El Informador, en
Guadalajara. Tiene un par de hijas que, de repente, van
siguiendo el oficio de su padre.
El escritor se acaba de mudar de casa. Viva en la colonia
Moderna, donde no aguantaba a sus ruidosos vecinos. Pero
ahora cuando se le pregunta, en realidad persigue la
comodidad de tener un espacio propio, libre de gritos. Y l
entiende su paradoja: ama el ruido de la msica, pero no
puede vivir con el ruido de los humanos.
En tu libro mencionas la musicalidad como principio y
fin de todas las artes. Por qu lo haces?
Para mi concepto de la esttica, no slo leer es lo que
depara en literatura. Casi tan importante como la literatura,
la msica es un estmulo esttico en el terreno de
aprendizaje. Yo relaciono mucho la esttica de las letras con
la esttica de la msica. Y uno de mis objetivos es producir
textos que ayuden a sentir lo que a m me ha producido
escuchar esa msica.
Qu msica es la que ms te identifica?
El punk-rock, lo ruidoso. El rock and roll guitarrero.
En la literatura, quines seran Los Beatles?
Uy, yo no soy fan de los Beatles, pero siempre los he
relacionado con los autores del boom latinoamericano. Es
decir, son Gabo, Cortzar, Carlos Fuentes y Vargas Llosa.
Esos son los Beatles de la literatura, aclarando que no soy
fan de los Beatles.
Y los Sex Pistols?
No s, quiz alguien como Fadanelli. Porque tengo claro que

The Clash sera alguien como Rubem Fonseca.


Quin podra ser alguien como Los ngeles Azules?
Caray, tenemos un problema. Creo que quieres que me
ponga a hablar mal de la gente. A m no me gusta nada Los
ngeles Azules y prefiero no buscarme problemas,
relacionndolos con escritores.
Quin eres t? Con quin te relacionas?
Eso sera de un arribismo espantoso. Yo fsicamente me
parezco a Frank Black, de los Pixies. Pero yo no he hecho
nada para serlo o parecerlo.
Y tus principales influencias, en la literatura, quines
seran?
Son variadsimas, es una lnea rara que va desde Borges,
Rubem Fonseca, Sallinger, Boccaccio, Patricia Highsmith
T tambin crees, como muchos escritores, que la
literatura es un refugio?
No, yo lo veo al revs. No como un refugio, sino como un
tanque o un blindaje de combate.
Qu parte del periodismo reconoces en tu literatura?
Ser editor y ser el jefe de cierre implica convertirte, no en un
enemigo, pero s en el contendiente del reportero.
Cuestionarlo, poner en duda, exigir, decir qu es lo que hace
falta en una nota. Ser el primer enemigo del texto.
Y es un entrenamiento que me ha ayudado mucho en la
escritura, porque te ayuda a alejarte un poco del texto y
verlo como una serie de palabras y no como un hijo de mis
entraas.
Creo que al final de cuentas, el editor busca la eficacia de un
texto. Y eso no le viene mal a un escritor.
Por qu de repente hacer cuentos y no novelas. Y
luego novelas pero no cuentos, por qu alternar
tanto?
A m me gusta decir que la novela es un sitio donde resides,
llegas, te instalas en un terreno, comienzas a construir a tu
alrededor. Un poco como paracaidista: llegas, vives y
construyes. Y al menos a m me pasa, pero comenzar o
terminar una novela, se parece mucho a una mudanza.
Y los cuentos son los lugares a donde viajas. Vas, conoces
ciertas cosas, regresas y las cuentas. El tiempo corre

diferente: en la novela vives y resides; y en el cuento viajas.


Y qu te gusta ms?
Ambas cosas, porque te ofrece los beneficios malvados. La
novela es como tu matrimonio estable, y los cuentos son
como las aventuras amorosas. Y eso te da lo mejor de los
dos mundos.
Yo escribo siempre muchas cosas, y cuando me atoro y no s
cmo resolverlo, cierro una carpeta y me pongo a escribir
otra cosa.
Cul es tu disciplina, entonces?
Me despierto a las seis y media de la maana, y me tomo mi
jarro de caf. Llevo a las nias a la escuela, y a eso de las
siete y media de la maana ya estoy sentado en mi
escritorio. Y escribo de lunes a viernes hasta el medioda. A
veces trabajo en las tardes y corrijo, pero generalmente lo
que hago en las tardes es escribir las columnas (para
peridicos)
Tienes hijas a las que les interesa la literatura,
incluso ya empezaron a escribir. Pero, qu has
aprendido de ellas?
Esencialmente, a conservar la curiosidad. Porque ellas van
saltando de una cosa a otra. Tengo una hija que le gustaba
leer, y luego le gust dibujar. Pero pasan 15 das, dibuja y se
enfada. Despus de dos semanas, ya agarr el libro otra vez.
Ahora es feliz leyendo a Harry Potter.
La mayor, que el ao pasado se obsesion por leer a
Dostoievski, y uno no sabe por qu. Bueno, es que
Dostoievski es un gran cuentista, pero eso de obsesionarse
es otra cosa.
Yo no guo las lecturas de mis hijas, yo lo que hago es
llevarlas a la librera y decirles que escojan lo que quieran. Y
ahora tienen libros, no como alguien que colecciona
literatura, sino como alguien que tiene cuentitas en un
cajn.
Esa curiosidad es algo que yo quisiera conservar, porque se
me hace admirable. Porque cuando creces, te vas haciendo
de ideas y te pierdes de muchas posibilidades como escritor.
El otro concepto que se ve en tus textos es el
concepto de ciudad. Se ve en La Fila India, se ve en

Mejico, y ahora en cuentos. Qu concepto tienes de


tu ciudad?
Durante mucho tiempo la gente me reclamaba que no
escriba de Guadalajara. Y yo les deca que claro que lo
haca, sencillamente no necesito usar la palabra Guadalajara
cada dos lneas para que sepan que estoy escribiendo de
Guadalajara. No necesito ponerle la marca-ciudad para que
se vea que hay una relacin profunda.
Finalmente, la ciudad es el espacio que realmente habitamos
todos. Pero eso es imaginario; porque en realidad mi
concepto de lo rural es realmente lo vacacional, mi relacin
con las vacas se da bajo el formato del filete.
No me sentira cmodo decir que la cuestin campirana
inunda mis textos, aunque trato de darles un espacio.