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observar la extraneza
Leyenda
Gp.
cil,
47
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; PCl! 10 talllo ti:;ne poco senIido leer esos poemas sin Lener la~ im:lgenes
ante los (~jo.~. como en 1a eclici6n de hI., "ivlan L1el ele guerre" (1940-1945), tract.
J.-P. B~Lrbe. ]JOr':1lIi'5, VI, 19-./1-1947, Paris, L'Arche, L9G7. La lraduccion de
Pbilippe Ivemel. que Liene ell cuenta tl (lIra a cara entre el poema y 1a ima
gen, es muc!lo lTI'l.s precisa.
48
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'K..rieg und Lidubild", Das An/hlz. d/'.~ Widl!'jj':JJ,Pi. Berlin, Nt:ufeld & Herin",
49
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velocidad para enviarlos de vuelta al combate 10 mas rapR(;
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" Citado POl'S. Tretiakov, "Ben Brecht" (J 9~)6), trad. D. Za.slasky, Dans Ie
front gauche de l'arl, PariS, Fran~ois Maspero, J 977.
Ii
!bid.
5'
Epigrama
52
!I
Cf.
J.
53
II G.E. Lessing, "ZerstreULc Ammerkungen i.i.ber das Epigrama und tinge del'
vornellmsten E.pigT'UTI01atislcn" (1771), vVrn1w, V, eeLJ Schonert, Munich, Carl
I-L;\I1sel~ 1973. .J. G. Herder, "A.lllmerkunger l.lber d,1S griegchische Epigramm"
(1785), \tVr!llw, IV, ed. J. llllJmrnack y J'vI. Bollacher, Frandort del Meno,
Deutscher IUassiker Verlag, 1994. Sabre el epigramCl. ale01<.1.11 en el siglo XIX, d.
U. Dicken bergcl; Dcr Jod unci (be Dic!l.lw. Sdu!I'1.grdirllte in den lvlusen(l.lmo;nac!u:rL um
1800, Hilclesheim-ZllIich-Nueva York, Georg Olms, 1991.
1.-, B. Brecht, Dia:rio de tmbajo, Of). cit..
54
'" Ibid. pI. 17. t9-20, 33-37. 39-40. 42-46. 48-49, 52-53 Y56-59.
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Epica
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Ibid.
I" /d. "Qu'cst-cc que 1e thci.'tlrc epiqnc? ('2'''''' version)>>, (I,'rl. cit..
;... lei. " Qu'e.~l-ce que k the;ltre epiCJllc? (t'" verSion, (trl. cit
'01
Ibid.
-, /d..
72
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Id., " Qu'est-ce que le theatre epique? (1"'" version, art, cit..
73
Distailcial'1llientll
74
,!
:",i Cf. B. Don, Leclu:re de Brecht, O'p. cit. [d. La "distanciatioo, pour quai
faire ? (1968), Tlteiilre 'reel, et/J. cit. R. Grimm, "Verfremdung. Beitrage Zll
Wesen nnd Urspnulg eines Begriffs, &'7.)WJ de liltera{llfC comparee, XXXV, 1961.
E, Bloch, <tEntfremclung, Verfremdung, Veljrcf1uhmg, [, Francfort del Meno,
Surkhamp, 1962. L. Ahhusser, Sur Brec11t et Marx (1968), Enits jJhiloso-
phiques et jJolit-iqms, II, ed F. Mathcroll, Paris, Stock-IMEC, 1997. n. Pautrat,
"Politique en scene: Brecht", l.Himesis des m"t-iculat-ions, Paris, Allbier
Flammarion, 1975. J. Ranciere, Le gai savoir de BenoIt Brecht. (1979),
Pohlique de la liUe-mlu,.e, Paris, Galilee, 2007. Y. Ishaghpour, "D'une nouvelle
esthetiqlle [he~tra!e el de ses irnplications au cinema, Obliques, n~ 20-21,1979.
J. K.HOpf, "Verfremdung", Brech!s Th('())ie df'S '17/,eaten, dir, W. Hecht, Francfort
del Meno, Suhrkamp, 1986. P. Ivernel, "Passages de frontieres, ar!. cil. F.
Jameson, Hrechl and Nlethod> op. cil. J. Fiebach, "Bilder der Grossen
Kapirulation. Brechts Dekonstruktionspotenth\l, Theater der Zeit. 'The Brecht
Yearbook, XXIII, 1998.
75
Cf. Brecht, EaiLs sur le thirltn:, eel. clirigida pOl' J-M. Valentin, Parfs,
Gallimard, 2000. He preferido aquf recurrir a los volllmenes publicados por
separado -y anteriormente- por las ediciones de L'Arche.
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76
V01.15
montrez", Tracl.
J.
Tajlleur,
77
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fbid.
78
(1927-19~~O),
Extraiieza
,., Ill. "Breve descripci6n de una nueva tecnica del ane interpretativo que
produce un declO de distallCiaci6n", EstrilOS sobre lmlJv, oj). !'if.
';' fbid.
L~; ft!. "Sur la distanciation" (1936), ibid.
79
'i;
80
81
cion.
2. Acumulacion de las incognitas hasta que se produce su
aclaracion (saito de cantidad en cualidad).
3. Lo particular en 10 general (la singularidad, la excep
82
83
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,j'Ibid.
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cit.
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montaje: redisposici6n de las cosas que nos las hace ver "con}
por primera vez" pero, de resultas, tiene por efecto volverl:
insolitas para nosotros. La singularizaci6n segiin Sklo
nombra pues el acceso a una nueva forma de observac"
de las cosas, a una acuidad mayor ante 10 real, pero su ef<!!'
to sera de "oscurecimiento", de extraiieza. Ya que, en:J\
cosa "singularizada" por el arte, hay "no-coincidencia err'
parecido", conocimiento nuevo que viene a enturbiar to
reconocimientoB1
Para quien arin Ie extraiie la analogfa que este pareci,"
inquieto mantiene con el Unheimliche freudiano, baste recer
dar como Maurice Blanchot situaba el "efecto de extraf
za" brechtiano, este procedimiento de "desorientaci6,
generalizada:
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Division
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donos que las cosas qnizas no sean 10 que son, que depen
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ibid.
B. Brecht, Diorio r.!f lrabajo,
1 ibid.
1 ibid.
" ibid.
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88
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(it.
guerra y civiles llJSOS." Berlin, Akaclemie der KClDste, Bertolt-Brecht-" ,";::. trJ~i~;,;;:
" Ibid
.'...,.
) Ibid.
91
,:1
" Cf. J. FuegL Bertoli Brecht: Chaos, Acconltrlg it) Plan, Calnbridge-Londres,
Cambridge University Press, 1987. F.Jamcsoll, Blah!. and Method, op. eil.
Hl R. Barthes, "Theatre c<lpita]" (1954), On/.'ul't's (()mjJll~/('s. 1. 1942-1961, eel. Ii.
Marty, Paris, Le Seuil, 20U2. Cf. l<lmhien, id., "Le comedicil S:1ns paradoxc
(1954) ibid.frl., "Pourquoi Brcclll?" (1955), il)'/d. fd. "Brecht" (l9SS). ibid.
II fd. Sept photos modeles de Nih7' CO'/l.raf!,7~> (1959), IIn.d.
12 1d., "Preface a lvleri' Cowage ('/ oil'S t'l1fa:nls de Bertolt Brecht (avec des pho
tographies de Pic)" (1960) ibid.
~
I' fd., "Le tJ"Oisieme sens. Note::; cle recherche sur quelques phologrammes
deS.iV!. Eisenstein" (1970), Oeuvres (()/llj}!r;/l'.1', III. /968-197/, eel. E. NIttl ty, Paris,
Le Seuil. 2002.
I-I !d. "Diclerot, Brec!1[, Eisenstein" (1973) O(nmres cmnj)/etl's, rv. 1972-1976,
ed.
Milrry. Paris, Le Seuil, 2002.
L'. Ibid.
t.
92
93
!" :
", iliid.
Ibid.
I~ Ibid.
I~' Y. lshaghpour, j)'unf iuwgl:' (l {"aul1!. La repH!sentation dans Ie dnhna
d'aujounJ'hui, Paris, Denoel~Gonthier, 1982.
I~
94
Ibid.
E. VViJ..LSla, (dir.), Bnloll Bm:hl, 1898-1998, oj). cit.
~'2 S. Tretiakov, "Le theatre des attractions" (1924), trad. B. GrinlxlUm, Dans
le fronl gauche de I 'ad, 0/1. cit.
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y de su metoda de trabajo",
ideas de puesta en escena:
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de evocar sus
conto
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Ibid.
96
i:
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~" cr., emre otws, P. Szoncli, 17uioril' dUo drame lIu)(h~I-T/{', 1880-1950 (1956),
traeL p, Pavis, J. y iVl. BoBack, Lausana. L'Age cl'Homme, 1983. Lefebvre,
"Brecht et Ie cinema, La TlO'uvtlle critique, n Q 46. R. Mueller, Bertoll Brecht and
the TIMmy oj lvkdia, Lincoln-Londres, University of Nebraska Press, 1989.
97
Ibid.
98
~I Ibid.
:'" Ibid.
~I Ibul.
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Ibid.
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II
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1:1 Ibid. Se1"la[aremos que Bloch opone ,.igorosamente este tipo de monl<~e
a las "ontologfas de Ia pleni.tud y de ia precariedad" illlstradas por las obras de
Scheler y de Heidegger (ibid.)
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'c;,verdad en su devenir. Y sabemos que esta nueva orienta
":pn, en Brecht, encontro su suspension en la asuncion
(Iosofica y politica del pensamiento marxista y leninista44.
", j Diana de trabajo, junto a otros textos mas dogmaticos,
itcontiene numerosos testimonios de esta posicion: el artis
'j;;l debe hacer mucho mas que inventar hermosas formas,
~bien debe "combatir conceptos" y sustituirlos con
15
6'tros Por ello, Brecht no lee la Estitica de Hegel sin su
,Filosafia de la historia, y se niega a separar la historia del arte
y la historia politica, piensa las dos bajo la perspectiva de
las grandes "polaridades" conflictivas que solo puede alum
brar el metodo dialectico"'.
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H Cf. F. Fischbach, L'Eriolatio'/1.IJolitiquf! ric Bertalt BTecht de 1913 II. 1933, LiBe,
Publications de ],Unjver,~ite de Lille Ill, 1976. E. Wizisla, Bertolt Brecht, 1898
'4
1998,
op.
"I.
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Ibid.
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cit.
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do sus elementos en el punto de su mas improbable
Desorden
He aquf por que, como bien seiialo Jean Jourdheuil,
,"no se puede aprender de Brecht algo que se parezca de
cerca 0 de lejos a un saber constituido, a un conjunto
,
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Georges BataiUe, PartS, Macula, 19~Y). Jd, Devant le /rllljJs, Hisloi,re dl' l'art c! mwcl1.m
Miiller-Sch611, "DdS "cpische The,uer" LSI "uns" (k)eine Hilfe. Breclus
yv. von
''''',;;7;{i1::,
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Ibid.
W. Benjamin, <&tudes sur la theorie du theatre eplque, (fit ci.t.
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I1;ld. fd. "NOLes :;ur la philosophie" > arl. nf. Id. Di/tlogos til' njugiados,
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