La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja.

Se encuentra en el frotamien
to de las cuerdas del lad y el rebab ?y su versin europea, el rabel?, instrumentos
difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En
Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evid
entes, tanto del violn como de la llamada viola da gamba; son tales precedentes l
a viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada
con arco, como el rebec o rabel, y que tambin recibe las denominaciones de viela
, vihuela, vihuela de arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, esta ya m
uy semejante a un violn o viola primitivos, aunque con el diapasn separando los bo
rdones. Es en el siglo XVII que aparece el violn propiamente dicho, aunque con al
gunas diferencias respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando d
esde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas laterales se hacen de madera bl
anda, mientras que la tapa inferior se hace de madera dura. La ciudad de Cremona
se hallaba entre un bosque de pinos (madera blanda) y uno de arces (madera dura
), por lo que estas maderas eran las usadas por los grandes maestros violeros. E
l arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cu
ando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que en los modelos ms primitivos e
ra convexa, como la del arco de cacera.
Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica (vol. 7, pg. 514, 11. ed., 1911).
Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en It
alia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, l
a guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Montev
erdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del vio
ln, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera Orfeo
(1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa poca co
mienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados an luteros
ms frecuentemente que violeros ya que inicialmente se dedic
o lauderos, o luthiers
aron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o G
iovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de Viena; sin embargo, una ciudad se
har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremon
a. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guar
neri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma lati
nizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron F
ranois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroc
o, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso co
mo "instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia.
El violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Es
pecial atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyad
o en la rodilla cual si fuera un chelo, y en la msica celta irlandesa, donde el i
nstrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msica
s derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido tambin grandes violinist
as de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.
Hilary Hahn tocando en Springfield, Ohio.
En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las fam
ilias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien que excl
uirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue particularme
nte fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea.[
cita requerida] A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la e
structura de los violines. Tambin se supone que los troncos de los rboles eran tra
sladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la dureza de las maderas; t
ambin influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que con el objetivo de la
sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que reforz la dureza de las
tablas.[cita requerida] Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus pa
rtes internas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las madera

s, el cual parece beneficiar la acstica de estos violines.

MTM
MTC
LG
LE
EF
CN

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15

House Stark Theme - Game of Thrones

- The North Remembers - Game of Thrones (solo no me gustan los cortes)
-House Targaryen Theme - Game of Thrones
- The Rains of Castamere - Game Of Thrones (extended cut)
-House Baratheon Theme - Game Of Thrones
- House Lannister Theme - Game of Thrones (aunque odie esta familia en la his
toria, me encanta el soundtrack)
-House Grayjoy Theme - Game Of Thrones
- House Baelish theme - Game of Thrones
- House Stannis Baratheon Theme - Game of Thrones

Be
Be
Be
Be

my woman, girl, I'mma

your man
my woman, girl, I'll
your man

Yes
Yes
Yes
Yes
You

I be your woman
I be your baby
I be whatever that you tell me when you ready
I be your girl, forever your lady
ain't never gotta worry, I'm down for you baby

Best
I'll
I'll
When

believe that when you need that

provide that you will always have it
be on deck keep it in check
you need that I'mma let you have it

You beatin' drum like dum di di dey

I love the dirty rhythm you play
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama hey mama mama (hey)
Banging the drum like dum di di dey
I know you want it in the worst way
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama hey mama mama (hey)
Be
Be
Be
Be

my woman, girl, I'mma

your man
my woman, girl, I'll
your man

Yes I do the cooking

Yes I do the cleaning
Yes I keep the nana real sweet for your eating

Yes you be the boss yes I be respecting

Whatever that you tell me 'cause it's game you be spitting
Best
I'll
I'll
When

believe that when you need that

provide that you will always have it
be on deck keep it in check
you need that I'mma let you have it

You beatin' my drum like dum di di dey

I love the dirty rhythm you play
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama hey mama mama (hey)
Banging the drum like dum di di dey
I know you want it in the worst way
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama hey mama mama (hey)
Be
Be
Be
Be

my woman, girl, I'mma

your man
my woman, girl, I'll
your man

Whole crew got the juice

Your dick game the truth
My screams is the proof
Them other dudes get the deuce
I might speed in the coupe
Leaving this interview
It ain't nothin' new, I been fuckin' with you
None of them bitches ain't taking you,
Just tell them to make a U (make a U)
Huh, that how it be, I come first like debuts, huh
So baby when you need that, give me that word
I'm no good, I'll be bad for my baby
So I
So I
So I
Keep

make
make
make
him,

sure that he's getting his share

sure that his baby take care
sure mama, toes on my knees
please, rub him down, be a lady and a freak

You beatin' my drum like dum di di dey

I love the dirty rhythm you play
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama hey mama mama (hey)
Banging the drum like dum di di dey
I know you want it in the worst way
I wanna hear you calling my name
Like hey mama mama mama hey mama mama (hey)
Be
Be
Be
Be

my woman, girl, I'mma

your man
my woman, girl, I'll
your man

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