24-11-2016

Por Diego Fischerman

La Octava Sinfona de Gustav Mahler es una obra monumental. Pero no es solo eso. Ya el
nombre que el mercado le endilg De los mil pone el acento, en rigor, donde no debe.
Y no por afanes negacionistas en efecto no se trata de 1000, pero tres coros ms ocho
solistas vocales, rgano y una orquesta ampliada constituyen una verdadera multitud en
escena sino porque en la obra priman las sutilezas, algunas de las ms bellas canciones
imaginables, los contrastes es cierto, gigantescos y un riqusimo contrapunto entre lneas
cargadas, cada una de ellas, de signficado propio. Y, ms all de la emocin palpable de los
solistas, coreutas y orquesta y de la ovacin de pie que premi la actuacin, si hubo algo
notable en la versin dirigida por Diemecke en el Teatro Coln, fue que la espectacularidad
no ocultara el detalle y que lo masivo no sepultara lo ntimo.
Escrita en 1906 y estrenada en Munich en 1910, en esta sinfona que retoma la idea
teatralmente humanista de la Novena de Beethoven y la ampla hasta el propio abismo
puede escucharse, en todo caso, no slo la vibracin de un mundo cuyas certezas iban
cayendo en pedazos sino, tambin, la de una suerte de protesta esperanzada. Un himno
religioso y un texto extrado del Fausto de Wolfgang Goethe (esa otra religin del
Romanticismo) se unen en la idea de la redencin por el amor y estructuran la sinfona en
dos partes. No hay movimientos pero la concepcin del Gran Relato est presente en los
retornos de motivos ya escuchados, en sus variaciones progresivas, en una progresin
espiralada y en un soberbio manejo de las dilaciones, a la manera del Tristn wagneriano.
Es una de las composiciones ms potentes y conmovedoras de todo el repertorio, Y es, qu
duda cabe, una de las ms difciles de ensamblar.
No alcanza con que todo est. Ni se sostiene solamente con grandes solistas. Necesita sonar
unida. Requiere de una fluidez y de una concentracin extremas. En ese sentido, el trabajo
de Diemecke result ejemplar. Siempre salvo, claro est, en las apoteosis finales de la
primera y segunda parte busc los pequeos encuentros entre secciones, la magia de las
voces remontndose sobre el tejido instrumental y extrayendo de all su materia el tenor y

el cello, los solos de violn y las sopranos, lo camarstico, la voz individual en medio de la
multitud. Los dos grandes coros mixtos, el Estable del Coln que dirige Miguel Martnez y
el Polifnico Nacional conducido por Daro Marchese, ms el Coro de Nios del teatro,
preparado por su titular, Csar Bustamante, tuvieron actuaciones notables, con toda la
fuerza y con toda la delicadeza. Los cantantes solistas brindaron interpretaciones de gran
altura. La orquesta, segura en todas sus filas, arrasadora en los tutti, precisa en los cnones
y fugatos, tuvo un momento inolvidable en el comienzo de la segunda parte: en los
piansimos de los violines, en el sonido homegneo de sus cornos y maderas, en la
puntuacin de las cuerdas graves y luego en el canto avasallador de los cellos.