1

Recuento de los conversatorios

realizados de Junio
a Noviembre de 2016 sobre:
"La poesa en Cali".

No. 64. Recuento de los

conversatorios realizados de Junio
a Noviembre de 2016 sobre:
"La poesa en Cali"
Diciembre de 2016 Ao 13

En dnde el faro azul que nos oriente

Y la cancin, el beso y el abrazo?
Amadas del ayer son brumas, sombras
Cuyos nombres mejor es olvidarlos.
Slo nos queda el ibis de los vinos
Picoteando el ardor de nuestros labios.
Alberto Rodrguez Cifuentes
El Nadasta de Cartago

Director
Milton Fabin Solano Zamudio
Consejo editorial:
Carlos Gerardo Orjuela Betancourt
Mara Elena Len Garca
Natalia Cruz Gonzlez
Eduardo Luna Hurtado
Luis Esteban Patio Cruz
Andrs Arango Velasco
Milton Fabin Solano

SUMARIO
Continuacin de los conversatorios
sobre La poesa en Cali, liderados
por la Fundacin Plenilunio. 7
CONVERSATORIO CON EL
GRUPO, POESA AL VIENTO
DE LA LOMA DE LA CRUZ

CONVERSATORIO CON EL
GRUPO POTICO GRAINART

CONVERSATORIO CON EL GRUPO

CASA DE POESA CALI PARQUE DE LOS POETAS
11
CONVERSATORIO CON LAS
TERTULIAS: PACHAMAMA
Y CMPLICES

13

CONVERSATORIO CON EL POETA

HUMBERTO JARRN
15
Poemas
Humberto Jarrn Ballesteros

19

Andrs Felipe Caballero Toro

21

Gloria Mary Mena

23

Samira Betancourt-Garca

25

Jos Arciniegas Herrera

28

Heraclio Parra Barona

29

Gloria Ogonaga Pelez Helga

30

Continuacin de los conversatorios

sobre La poesa en Cali, liderados
por la Fundacin Plenilunio.
Por: Consejo Editorial Plenilunio

ontinuando con el panorama

expuesto en la Revista No.62 donde
presentamos las conclusiones que nos
dejaron los conversatorios con los grupos: El
Palabreo, La Momia Guisada y Encuentros
de Abril, damos a conocer en esta edicin un
segundo recuento de grupos invitados, as
como el encuentro con el poeta Humberto
Jarrn, asistentes hasta el momento a
los conversatorios. Cabe anotar, que esta
iniciativa ha generado una percepcin
positiva por parte de los diferentes grupos.
Ha servido para aclarar su trabajo, aportes y
como espacio de encuentro y discusin sobre
la labor potica en la ciudad.
Compartimos a continuacin las conclusiones
que nos dej el conversatorio con el grupo,
POESA AL VIENTO DE LA LOMA DE LA
CRUZ.
El sbado 4 de Junio, asistieron: Ivn Antonio
Lpez, Jean Michael Barona, Carlos y dos
representantes jvenes del grupo Poesa al
Viento de la Loma de la Cruz.
Manifestaron que:
- El grupo lleva cinco aos de trabajo
ininterrumpido en el parque artesanal Loma
de la Cruz. Se renen todos los mircoles a
las 6:30 p.m. y la intencin es promover la
cultura de la lectura de autores nacionales,
internacionales y universales, as como
de personas que se acercan libremente a
compartir sus poemas, cuentos, ensayos
-El nombre del grupo tiene como referencia
una ancdota alrededor de la cerveza,
cuando un amigo, invit a Ivn a conformar
un grupo de poesa que se reuniera en el
parque artesanal Loma de la Cruz. Ivn no
estaba muy convencido de ello, pero entre
varias "rubias", se fue animando. Como en el
espacio de reunin, la brisa calea sobresale,
decidieron nombrar al grupo naciente:
"Poesa al viento".
9

Se consideran un grupo transparente donde

cada quien da rienda suelta a su creatividad
y no se le coarta su discurso a nadie, por ello
manifiestan ser Afirmativos en la libertad.
Manifiestan que el trabajo de los grupos de la
ciudad, debe ser conjunto y exigir los apoyos
a los que se tiene derecho, porque el hecho de
cada uno trabajar por separado, no permite
que se visibilice la labor por la poesa y la
literatura, en general.
Sobre los programas estatales, han tenido
experiencias desagradables cuando de
participar en los proyectos y presupuestos
oficiales se trata, pues todo lo reducen a
entregar unas partidas mnimas, sin exigir
un trabajo de fondo, una trayectoria, una
tcnica. Prcticamente los presupuestos se
despilfarran y al artista le llega muy poco.
Intentaron una vez hacer talleres de
escritura, pero no tuvieron la acogida
suficiente.
Entre sus principales logros cuentan:
-La realizacin de un par de concursos de
poesa, que han permitido igual nmero de
publicaciones.
- La gestin para realizar un mural en el
parque artesanal Loma de la Cruz, donde
se resalta a escritores locales y nacionales.
- Lograr un reconocimiento ante la comunidad
y autoridades locales, aunque, el apoyo
que ha recibido el grupo, es mnimo, y
se denuncia, que cuando han intentado
apoyarlo, lo han hecho ofrecindole menos de
lo que se ha asignado para las actividades.
Documento ledo por el director de Poesa al
Viento el da del conversatorio:
INTROSPECCIN EN MI CONDENA
Ivn Lpez
En la soledad de los malos das, mi
pensamiento flota como un corcho en un mar
embravecido; todo parece fugaz, transitorio,
intil, impreciso, pero el aire, petrificado de
respirar milenios, me recuerda que mucho
tiempo ha pasado desde que el hombre,
10

pasajero de este colosal planeta, naci para

cantar, para agrupar palabras -esquivas casi
siempre- y volverlas poemas perdurables;
naci para hechizarse ante los astros, ante
los mares y los montes, ante las peripecias
y ancestros de su gente, ante el tiempo que
pasa inconteniblemente, para que en sus
versos circule floreciente el espritu salobre
del ocano, sin perder de vista que el hombre
es el nico animal capaz de sublevarse,
porque solo nos hace dao aquello que niega
lo que somos y porque la poesa en esta
tediosa vida carcelaria, nos permite salir con
sus errancias por el mundo, con sus palabras
congregantes, para que el poeta no olvide que
estamos en el cosmos, produciendo hechos
reales, creando hechos verbales y efectos
plsticos, pero detrs de cada cosa estn
agazapadas la melancola o la irona o la
desesperacin.
CONVERSATORIO CON EL GRUPO
POTICO GRAINART
El sbado 2 de julio asistieron las integrantes
del grupo Grainart: Mnica Patricia Ossa,
Gustavo Adolfo Constan, Gloria Ogonaga,
Sthepanie Vanegas y Mara Teresa Casas. El
grupo potico Grainart atiende tres reas: 1.
Lecturas Urgentes de Poesa, 2. Sembremos
Arte, que es el rea social, pues est enfocada
a la poblacin vulnerable, madres gestantes
concentradas en la Biblioteca Nuevo Latir,
Desepaz, Central Didctica El Poblado y
la Central Didctica de El Vallado. 3. Los
talleres Semillas para el Arte.
El nombre del grupo se debe al segundo
apellido de Mnica Patricia, "Grain", que
significa semilla.
El objetivo es hermanar, abrir fronteras,
salir del crculo.
Su aporte es la inclusin y brindar
herramientas a las madres para la crianza
de sus hijos.
En cuanto a la movida potica, consideran
que existen grupos de poesa desarticulados.
Les llama la atencin el hecho de su lucha
11

por un reconocimiento a nivel nacional.

Han solicitado apoyos, y los requisitos son
demasiados. Consideran que se trabaja con
las uas. Las entidades oficiales no prestan
apoyo, ms esto no es un impedimento, pues
se buscan estrategias. En alguna ocasin se
solicit apoyo para promocionar la poesa, a
travs de pendones, avisos y otras formas y
solo respondieron que ya haba actividades
en la ciudad sobre el tema, refirindose a los
festivales de poesa, sin tener en cuenta que
esto no era lo que se solicitaba.
La ventaja es que dentro de los mismos
grupos hay reconocimiento.
Uno de los integrantes de Grainart, coment
que debemos situarnos en nuestro pas, en
el cual se tiene un gusto ms fuerte por el
ftbol, los modelos y la salsa y poco por la
poesa.
Se debati que realmente s hay estmulos
para el trabajo potico, pero que algunos
grupos o personas no realizan los trmites
para obtenerlos. Ellos como tal han hecho
alianzas para viajar y difundir la poesa.
Referente a lo de ganarse un premio en un
concurso potico, ellos piensan que no estn
asignados previamente, que debemos creer
en el respeto y la buena fe de los jurados de
cada concurso.
Mnica Ossa, como directora del grupo
se identifica ms con el rea sembremos
arte, por la labor social que implica atender
poblaciones vulnerables.
La expansin del grupo la han realizado con
poetas reconocidos y gestores culturales que
han abierto espacio en sus regiones, tanto
nacionales como internacionales, aunque no
logran definir qu significa para la ciudad
esta expansin, s para el grupo ha sido algo
relevante, ms bien piensan que son "ms
reconocidos por fuera que en Cali".
El espacio de "micrfono abierto", tiene la
intencin de incluir, brindar oportunidades
de escucha y la actividad de versos urgentes,
genera compartir, brinda un lugar, afianza a
los que se atreven a esbozar un verso, adems
12

proporciona la ocasin de expresarse. Se

descubren talentos y se hace amistad.
Mnica Patricia, agradece la invitacin y
manifiesta que: "Naci para la poesa en
Plenilunio, y que aprendi muchas cosas de
ste y otros grupos, para formar el suyo".
CONVERSATORIO CON EL GRUPO
CASA DE POESA CALI - PARQUE DE
LOS POETAS
El sbado 6 de agosto asistieron los
integrantes del grupo Casa de Poesa Cali Parque de los poetas: Jenny Cabrera, Rafael
Escobar de Andreis y jvenes participantes
del taller Semillas de Juventud.
El grupo realiza dos actividades, una que
tiene que ver con la presentacin de recitales
en el Parque de los Poetas, y otra, un taller
orientado por Rafael Escobar de Andreis.
Jenny expresa que estar en el parque es una
osada, una locura. Aprendi en Plenilunio
a hacer trabajo por la poesa y de Mara
Fernanda Ceballos a hacer poesa en la Calle.
Cuando tuvo la iniciativa de hacer poesa en el
parque, obtuvo el apoyo de algunos periodistas.
Trabajo que inici en marzo de 2012. Han
tratado de "sacarla" del parque, inclusive refiere
que le han llamado: "La loca del parque", pero
ella con pasin terca, se ha sostenido y ha
buscado apoyos pblicos y privados.
Conseguidos los recursos en la Alcalda para
llevar a cabo este trabajo, considera que esta
es una labor de todos, pues es un parque que
representa el trabajo potico en la ciudad.
Sus objetivos son mancomunar a todos los
poetas y visibilizar la poesa. El nombre del
grupo se debe especficamente al lugar donde
se realizan los recitales. Estn de acuerdo
que se escuchen diferentes voces y que haya
rigurosidad en la esttica. Consideran que
se escribe desde el don. Se siente satisfecha
por el apoyo de los diferentes grupos poticos
de la ciudad.
Al considerar que la literatura es un bien
de comn, acept el ofrecimiento de un
congresista para apoyar su labor.
13

Dicen que no se escribe para ganar premios,

sino por la necesidad de escribir. Los
premios son secundarios; las publicaciones
llegarn a su tiempo. Los concursos estn
matizados por esa atmsfera del amiguismo.
El taller Semilla de Juventud lleva 2 aos y
medio de labor. Inicialmente fue un grupo
clandestino, pues no tenan una ubicacin
especfica y buscaban en los salones de
la Universidad Santiago de Cali, alguno
donde no hubiese clases y all ubicaban
su taller. Realizan lecturas de artculos
que reflexionan y se propone un autor
para su estudio, luego leen los poemas que
presentan los talleristas, a los cuales se les
hacen sugerencias, que no tienen que ser
aceptadas. Lo que hay que eliminar lo dice
el contexto. Rafael Escobar considera que los
jvenes estn muy comprometidos.
La recuperacin del Parque de la Poesa
ha significado tocar muchas puertas, ser
muy perseverante en la solicitud de apoyos.
Atender tantas actividades incide en el poco
tiempo disponible para la creacin, segn
Rafael Escobar, pues considera que la clave
est en la contemplacin. Segn Jenny,
mientras prepara material para los talleres,
puede crear, de tal manera que usa las
tecnologas como apoyo, graba sus poemas
y luego los transcribe. Piensa que la poesa
est ms viva que nunca.
En cuanto al programa de T.V., que estuvo
dirigiendo, despus de 20 ediciones, debi
suspenderlo por falta de presupuesto.
Estn de acuerdo con la proliferacin de
grupos poticos, pero que trabajen en la
gestin de recursos y reconocimiento de la
poesa en la ciudad. Se observa una mezcla
de gestin poltica y de cubrimiento de
los medios en las acciones del grupo que
lidera Jenny y un trabajo cercano con los
miembros del taller que empieza a mostrar
su produccin potica, orientada por Rafael,
quien manifiesta que aprende de sus
talleristas.

14

CONVERSATORIO CON LAS

TERTULIAS: PACHAMAMA
Y CMPLICES
El da sbado 1 de octubre hicieron presencia
los grupos La Pacha Mama y Cmplices,
integrados por: Alexandra Walter, Margarita
Baena, Mercedes Meja, Carlos Augusto
Yaker, Octavio Victoria, Edilma Gmez,
Alejandra Obando, Luis Alberto Snchez,
Vctor Manuel Pea y Mara Luca.
La historia de la Tertulia La Pacha Mama
se remonta a principios de los 70 con Carlos
Barona y Alexandra Walter. Aos ms tarde
Carlos y Silvia Wend montaron un recital
sobre la vida y obra de Pablo Neruda. De ste
y otros recitales surgi la idea de hacer unas
tertulias con participacin del pblico, en la
sede del Teatro Esquina Latina a lo cual se
le llam: "Tertulias de los Jueves". Cuando
aument la asistencia hacia los aos 90, la
tertulia se traslad a los viernes, en Scala
Titta Ruffo, en el parque del Pen.
El origen del nombre de la tertulia es alusivo
al nombre de la finca de Alexandra Walter,
ubicada en la Buitrera de Palmira, y a La
Madre Tierra. En esa finca funcion hasta
el 2001 cuando fue "desplazada" por los
paramilitares, regresando afortunadamente
al lugar, hace poco tiempo.
El objetivo del grupo es el estudio, la difusin
y la lectura en voz alta de la obra de poetas
universales.
El grupo Cmplices, conformado hace pocos
aos, es considerado un hijo de La Pacha
Mama", en el que Alexandra Walter y Vctor
Manuel Pea, combinan la poesa y la
msica con la guitarra de Andrs Eduardo
Rodrguez.
Estos dos Grupos poticos aportan a la
ciudad el conocimiento de la obra de
destacados poetas del mundo, as como de
los "frutos de la cosecha local", hacindose
visibles con recitales en distintas versiones
del Festival Internacional de Poesa de
Cali y en otros espacios, como el "Recital de
poesa Indgena en honor a nuestros pueblos,
realizado con el grupo de Teatro El Globo y
15

Azoe". En este ao se realiz el "Homenaje

a las poetas Mariela Del Nilo, Maruja Vieira
y Margarita Gamboa", entre otros.
Sobre la movida potica en Cali manifestaron:
La importancia que tiene el hecho de leer
poesa de buenos autores, antes de pretender
escribir, intentando ser "originales". La
aparicin de "Cali un Sueo de Poesa" dio
un gran impulso al surgimiento de nuevos
grupos, as como a la difusin de la poesa
en la ciudad. Si se observa la calidad y los
niveles de cada quien, la recomendacin
sera la urgencia de la lectura de buenos
autores, como una forma de cualificar la
produccin. Tanto La Pacha Mama, como
Cmplices, valoran la lectura en voz alta,
y la difusin de la palabra potica entre la
poblacin, aprovechando, las redes sociales
para llegar a lugares donde se quiere
conocer de poesa y donde antes el tema
era desconocido.
En este momento est creciendo la oferta
y personas de diferentes edades se estn
presentando a los concursos de poesa,
donde se foguean y pierden el miedo. Debe
tenerse en cuenta que el premio no es lo
nico que interesa, y en cambio s es un
filtro importante. El solo hecho de concursar,
exige al participante, que su obra vaya ms
pulida. No todos los concursos de poesa
estn amaados, pero a veces, la calidad de
algunos jurados es inferior a la calidad del
participante.
Respecto a la lectura de poesa de grandes
autores y no la propia, se reitera la necesidad
de leerlos para tener elementos y poder
escribir buena poesa, pero es comprensible
que quien escribe, pretenda darle prelacin
a su obra, sin embargo quien no escribe,
pero gusta de ese arte, encuentra elementos
favorables en unos o en otros.
En cuanto a la divulgacin de la obra de
poetas locales y su reconocimiento, se hace
necesario que haya mayor apoyo econmico
por parte de las entidades del Estado y, por
otro lado, hacer una lectura de su obra, con
un criterio juicioso y objetivo. Tambin es
preciso que la obra tenga tal peso que est
16

en condiciones de defenderse por s sola, sin

necesidad de padrinos.
CONVERSATORIO CON EL POETA
HUMBERTO JARRN
El sbado 5 de noviembre se llev a cabo
el encuentro con el escritor y poeta caleo
Humberto Jarrn, cuya trayectoria lo ubica
entre los autores de mayor prestigio, tanto
a nivel regional como nacional. Durante
el conversatorio, el tambin docente de
la Universidad Autnoma habl sobre su
obra, la controversia de su ensayo Ednicos
y apocalpticos y su experiencia como
participante y jurado en distintos concursos
literarios.
La historia de la poesa en Cali es abordada
por Jarrn desde la experiencia. Recuerda
que en sus inicios como escritor, la ciudad
contaba con pocas voces que empezaban a
tener eco. Durante este periodo, marcado
por las particularidades revolucionarias
del Nadasmo, cuya inmersin en otros
campos distintos al literario, como el de la
poltica, constituy una buena herencia
para los poetas de aquella poca, debido a
que "la poesa anterior ha servido para muy
poco". En trminos tanto de forma como de
contenido, la poesa vallecaucana estuvo por
fuera del rea de desarrollo nacional. No fue
hasta la dcada del setenta cuando irrumpi
un imaginario ms cosmopolita, el cual se vio
reflejado en la literatura local.
Para ese entonces, entre las voces de
quienes ya tenan una trayectoria como
Horacio Benavides, Medardo Arias, Orietta
Lozano y lvaro Burgos, aparece el primer
libro de Jarrn, Herramienta de trabajo,
"que en un principio no signific nada",
por el desconocimiento de su autor, pero
fue elogiado por Enrique Buenaventura
-su primer lector- y reconocido por el poeta
Manuel Arango.
Instalado ya en el mbito literario local,
Jarrn piensa que la poesa en Cali es "un
panorama que tiene aristas muy difciles,
pero otras muy hermosas, en el que han
17

surgido movimientos y grupos de trabajo

que han hecho una labor de difusin literaria
relevante.
Sobre el olvido de muchos escritores, cuya
obra se ha ido diluyendo en el tiempo por
falta de reconocimiento, nos dice que se
debe por lo general- al dominio de las
esferas de poder y al poco movimiento
editorial, situaciones que han afectado las
dinmicas econmicas y culturales, debido
a la mezquindad de quienes estn a cargo.
Jarrn piensa que un escritor puede hablar
de su obra, mas no puede asegurar cul es el
aporte de sta a la literatura local ni nacional.
Quienes tienen el derecho a hacer aquellas
observaciones son los lectores, pues son ellos
los que pueden dar cuenta del impacto que les
gener una obra. No obstante, reconoce que
su trabajo de divulgacin cultural desde las
revistas, los programas de radio y procesos
que ha liderado en la Universidad Autnoma
han sido una manera de evidenciar la ciudad
y su belleza.
Por esta razn, el escritor reconoce que
es una alegra la existencia de los grupos
de poesa y de cualquier manifestacin
literaria y/o artstica en la ciudad, porque
son necesarios para mantener vivo el inters
por la palabra, por la poesa. Considera que
su relacin con estos grupos est cimentada
a partir del respeto y la admiracin.
En relacin con el texto sobre los grupos de
poesa en la ciudad de Cali, publicado en la
revista Luna Nueva: Ednicos y apocalpticos,
Jarrn hace una caracterizacin de la
tipologa textual usada: "No es un artculo
periodstico, no es un artculo de carcter
acadmico. Es un ensayo literario", por lo
tanto, carece de la inmediatez de uno y la
rigurosidad investigativa de ambos. "La
prueba de que es un texto de carcter literario
es el espacio en el que se ha publicado que es
Luna Nueva, que es una de las revistas de
poesa ms importantes de Latinoamrica".
Ahora bien, al ser un ensayo literario
"pretende propiciar dos cuestiones que para
m son muy caras a mi trabajo que, por un
lado, es el elemento de carcter racional,
18

el conocimiento de poesa que pueda tener;

pero, por otro lado, est el juego con la
palabra. En esa medida, mi propsito era
generar un texto que, movido por la irona,
movido por el juego, provocara cierto
inters en relacin con el objeto, que era el
de la poesa y la forma en la que se estaba
haciendo". El escritor aclar, entonces, que su
intencin -en ningn momento- fue criticar
los grupos de Cali, puesto que "al tratarse de
un ensayo, al menos desde mi perspectiva,
debe estar anclado en un tiempo y en un
espacio. Yo no podra hablar de la poesa en
trminos abstractos ni generales, sino que
yo pretenda que tuviera un contexto aqu".
Reconoce, adems, que despus de la
controversia que el texto gener, cree que
ha sido importante que se debata sobre el
asunto en funcin del acontecer potico y
la divulgacin del mismo, pues algunas
esferas haban pretendido acaparar el saber
potico, cuando sus obras dejaban mucho que
desear. Razn por la cual, invita no slo a los
acadmicos, sino a los mismos grupos a hacer
un estudio de sus procesos, sistematizar su
informacin.
Acerca de los premios en los concursos
literarios afirm que: "de todo hay en la ria
del seor". Aadi que, desde su experiencia,
ha cumplido su rol, ya sea como concursante
o como jurado, de manera transparente.
No obstante, no niega que en este tipo de
certmenes suelen haber irregularidades.
Finalmente, cuando se le pregunt por
consejos para quienes desean escribir,
Jarrn contest que lo ms importante es
tener sensibilidad y tenacidad, para que
se pueda arriesgar todo: "Me arriesgo a
parecer extrao, me arriesgo a la burla, me
arriesgo a cualquier otra cosa, porque esta
cuestin no tiene que ver con la fama, ni el
reconocimiento social ni econmico, sino que
tiene que ver con esa otra manera que tiene
el escritor de respirar, de suspirar, de orinar,
de defecar. Es la necesidad de plasmar
aquello que uno ve del mundo en la palabra.
Eso s, eso implica un compromiso: escriba.
Escriba procurando ser mejor".

19

Poemas

20

HUMBERTO JARRN BALLESTEROS

EL MUERTO ERRANTE
Va el muerto solo por las calles,
cmo decirle sin que se espante
que las paredes ya no son paredes,
que los frentes de las casas
no son lo que parecen,
y que no puede descansar bajo los aleros
aquel que expira sin aliento,
que bajo la luz de los faroles
la sombra que siempre tuvo
ya no tiene quin la arrastre
y que si cruza una ventana
tampoco se podr ver en sus cristales,

cmo decirle que a las puertas

les han cambiado de direccin
y enajenaron los correos,

que lleva en los bolsillos monedas falsas

y una cdula ya sin trmites,

que si nadie lo saluda

deje de suponer una componenda
o que todo mundo se volvi en su contra,

que la simple verdad que busca

golpendose como mosca entre los vidrios
chocndose contra un poste porque s,
topndose contra cosas
que nunca antes estuvieron all,
ha sido suspendida, dada de baja,

que no espere que alguien le confirme

su tragedia personal,
que no vale la pena,
como tampoco vale la pena
que ande como un alma en pena
por sitios y lugares
perdidos, irreconocibles
donde ya no hay nada por hacer
y de los que irremediablemente
tiene que partir.

21

FUNERALES A MI ESPALDA

En muchas ocasiones
he muerto sin saberlo.
Por ah, no s dnde, una de mis
vidas qued tendida para siempre sin
pulsaciones, sin hlito y oxgeno.
Cuntas veces he quedado con una arteria
rota, con la boca herida de arena reloj por
el que se va el tiempo, con el crneo vaco
y solitario, sin que supiera
que era conmigo.
Otras veces he pasado y he visto cadveres
y ms cadveres y slo despus que pasa
el tiempo s que todos me pertenecieron,
que fueron parte de mi ser, y ya con ellos
menos menos soy de los que he sido,
gastado molcula a molcula, tomo por
tomo de aquel individuo solo y grande que
tom la vida de otras vidas con miedo,
con sed y con hambre.
En muchas ocasiones he muerto sin
saberlo, por ah, no s dnde perd una,
otra, ms, muchas vidas, ahora intuyo y
sospecho que esta que est conmigo es la
ltima que tengo del simulacro
que me ha sobrevivido.
Cunta parte de m me han quitado sin
saberlo, sin apenas darme cuenta me han
restado, me han dividido: un da amanec
sin boca, otro da despert sin manos y
la vez que ya no tuve ojos me design la
sombra un oscuro escenario
en el que sin cuerpo vivo.
Del Libro Motivos del zoo.

22

ANDRS FELIPE CABALLERO TORO

CAF DE LA ANGUSTIA
Desde tierras sin memorias
Sus estatuas no marcan tiempo lineal,
sus espacios abandonan el llamado
de la historia.
Estatua firme, como aquel extrao
de estas tierras
al saborear la pasividad del caf.
Caf de estas tierras,
hace del tiempo su absurda creencia.
Pequeas pausas
sin cementerios.
Caf sin culpas,
caf sin mpetu,
caf que libera
de las angustias.
Suspiros en la ignorancia de la carga;
del olvido del deber,
la insignificancia de la llegada
y el disimulo de un futuro.
La boca angustiosa
que en el esfuerzo se afana,
agradece el encuentro
con esta hmeda consejera.
Se calma la mirada y nace la vida,
la dicha del momento sin tiempo
sobrepasa la rebuscada inquietud.
Tinto para el vivo,
tinto para el afanado,
en la banalidad del momento
Sus historias son difusas,
sus historias ya no importan,
el clima solo indica
este aroma atemporal.

23

LA COBARDA
A quien se atreve a lucir su valenta
limpia y vanidosa
los dedos que parecen perfectos
la demandan,
pero quin la juzga
si la cobarda es el sello
de la vida.
Quin puede hablar de la valenta
cuando el hambre
la vuelve ntima
y la transforma en cordura?
Que no se engaen las palmas aprobadas,
que la valenta sin cobarda es nada,
que la firmeza vaca es cordura,
y la cordura es engao,
mentiras de uno.

24

GLORIA MARY MENA

LUCA JOYCE

En el pasillo del hospital

declina la tarde
Quedan por el aire las ltimas palabras
de las personas que se alejan
Las sombras dibujan sin saber
el muro gris donde est sentada
Como quien espera
y no espera a nadie.

Olvidada
Siente lgrimas caer sobre sus labios
Son caricias de amor despojado.
Se ha condenado
a vivir su muerte
Entre paredes
ahoga para siempre
la posibilidad de amar

Oh mujer!
En el amor queras vivir
no morir por l

Con la razn perdida

en el reverdecer de la aurora
tu soledad es refugio.

25

CANTO AL SILENCIO
A un nio ahogado
- por descuido - en 1940

Camino por el pueblo

la plaza est desierta
A quin preguntar
Por el ngel que duerme
a los pies de un granado
bajo cobijas de hierba y tierra?
Alguien te vio entrar al ro
sin saber
que esa era tu despedida.
Qu soledades miraron tus ojos?
Qu pas con tu calidez, tan efmera?
Cmo fue tu lucha contra el ro?
Quin juzga, quin condena?
Bajo este cielo todo es sombra y silencio.
Mientras canto
sentada junto a tu rbol
entre el murmullo del ro
las cigarras y los grillos
Solo espero te sea dulce el sueo.

CUNTO SILENCIO!
En temprana primavera
la flor de campo qued sola.
El viento
arranc el perfume de la flor
ahog su llanto.

Todo fue silencio!

el mayor silencio de los montes
de ojos ciegos.
Me conmueve su dolor
su orfandad.
Cunto silencio!
Por qu cantar ahora
si ayer fue el miedo?
por qu nunca o su llanto?
por qu el olvido no existe?.
26

SAMIRA BETANCOURT-GARCA
PEREGRINOS

a Jos Manuel Arango

guardianes

peregrinos

al andar
en ptalos rosas
en vvidos magentas
acontece el desler
- terso opalino etreo despertar de los guayacanes
en su algaraba de paletas y follajes

los lluvia de oro ren

con cascadas en suspenso
y letargo de cancin

27

TRAVESA EN ROSA

a Rodrigo Escobar-Holgun

peregrinos en la ciudad
la travesa en rosa
de esferas y su orga de color
seducen al caminante
a seguir los hitos del guayacn

sin trama y urdimbre

el tejido es etreo y sensual

leves y ldicas en sedosos lilas y violetas

ellas cubren las finas hierbas
y urden el tlamo nupcial
al final de su ondulante vuelo

elixir de piel que se derrama

lame los morenos pies
y humedece los ptalos sedientos
al descenso de su efmero viaje

imposible no yacer en l
en onrica entrega

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HERMANO MAYOR

a Siddartha Gautama, con devocin

las ramas se mecen en danza que amenaza

presencia del sufrimiento por tan vano
anhelo
en el que mi espritu naufraga con temor

fue mi padre, roble dador de vida y ejemplo

el origen de tu esplendor
que a tiempo enderez tu ascenso

tus races como espritu de nagas

guardan los erguidos tallos
sin perturbar

en humilde sabidura

el sacrificio de tus brazos se redime

cuando la espina de dragn se asoma
y el calor de la villa regresa de su
frialdad

ahora los fuertes vientos arriban y

deslizan
en armonioso viaje

bajo la higuera sagrada se extingue el

deseo

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JOS ARCINIEGAS HERRERA

RO CALI
Este ro es mi alma
No lo lleves a la muerte.
Deja que sus piedras
Sigan siendo un poema,
Que cuenten cmo perdieron sus ropajes
Y los versosdigan
Cunto pesa su silencio.

Las musas del agua

Narrarn memorias que nadie sabe
Pero esta vez
Hablemosen secreto
Porque es tarde
Temo despertar a la noche
Y a la historia.
SIN CAMINO
Despus de que el olvido mat al rancho
Alguien enroll el camino
Y en la feria de la nada
Fue vendido por monedas desilencio

Ya no tiemblan las caas

Sentenciadas a morir molidas,
El olor a miel es una sombra.

TANTO DOLOR
El pueblo llora tu partida,
Contagia al cielo su llanto
Tristeza en gotas
Reciben los tejados
Que al tocar la calle
Son un ro.
Esta vez
En el templo
Falta espacio
Parece coincidencia
En el alma
Tampoco cabe
Tanto dolor.

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HERACLIO PARRA BARONA

SIEMPRE NAVIDAD
Un sueo de nio, hacerlo verdad
Ilusin tempranera
Cobijar los sueos
Mirar la esperanza en juguetes
Que acarician la infancia
Quisiera no hubiera distancias
Que se cumplieran las metas
Dichoso sera mirar a los mos
Y compartir los juguetes que la vida
no me dio.
Los aos han pasado en medio de dolores
De ilusiones, de muchos diciembres
Imborrables recuerdos.
Llevo muchos presentes
Son regalos amigables
Recuerdos casi octogenarios
De aquellos duros momentos
Por no tener aguinaldos
Que me hicieran exclamar:
Feliz navidad,
Siempre en navidad.

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GLORIA OGONAGA PELEZ

HELGA
RECONCILIACIN
En un abrazo
rbol de ciruelos
regresa un canto de vida
que pende de un hilo.
El silencio rebruj la almohada
lago de lgrimas,
los silencios
slo pedan perdn
slo pedan un abrazo

ESPEJISMO DE PRIMAVERA
Espejismo es lo que nos
muestra la primavera,
los murcilagos regresan mancos
y sordos de tanto polen
en los caminos.
Las ballenas huyen de las nufragas
sirenas
Ella mir adentro de su tero
y la primavera ya se haba ido.

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BAMBES DESCALZOS
Se qued la cama tendida
de silencios
La esencia de bambes con miel
escondida, melosa
a la espalda del desamor.
Manos vacas de calor
descalzos pies
salen de madrugada
y cierran puertas y hendijas
de la amorosa celda de piel
Y t an me sueas
despus del vendaval de bambes?

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