Donde esta la calidad de una ptica fotogrfica?

Introduccin
Al considerar la adquisicin de un nuevo objetivo siempre se nos plantea un mar de dudas acerca de su calidad y prestaciones, que necesitamos y que
no. Al final terminamos con la pregunta Qu es lo mejor que podemos comprar por el presupuesto que tenemos? Muchas veces confundimos
resolucin, agudeza con calidad. Esto no es as, la calidad de una ptica comprende mucho ms que su capacidad de reproducir detalles.
En general acudimos a amigos y conocidos que nos informen acerca de la calidad de una u otra ptica, si estos no estn disponibles tenemos el
recurso de Internet, con sus varios grupos de aficionados a la fotografa, paginas Web dedicadas a comentarios sobre productos del sector o
simplemente intercambio de experiencias con otros usuarios.
Personalmente creo que las opiniones de otros usuarios pueden ser una buena gua, pero los objetivos hay que probarlos cada uno por su cuenta,
aunque sea en la misma tienda, y poder decidir nosotros si esa ptica nos sirve o no nos sirve. Con este fin se escribe este pequeo resumen para poder
orientar a los iniciados y a los no tan iniciados en los aspectos que pueden interesarles o no de un objetivo, para poder evaluarlos segn su criterio y
necesidad.
Antes de seguir con los objetivos me gustara recordar a los lectores una cosa muy importante: El objetivo perfecto no existe. Hay pticas muy
buenas en algunos aspectos y no tan buenas en otros, para un fotgrafo pueden ser importantes distintos aspectos de un objetivo, los cuales para otro
no lo son. En general tendremos ya alguna idea sobre la focal y luminosidad del objetivo, si nos interesa fijo o de focal variable, etc. por lo que estos
temas no se abordaran aqu, sino que trataremos temas ms bien relativos a evaluar la calidad de una ptica concreta en las distintas facetas que sta
tiene.
En general y de forma muy holgada podramos utilizar el precio como un indicador de la gama o calidad del objetivo. Una ptica en la que se invierte
mas tiempo de desarrollo, mejores materiales y una fabricacin ms cuidada costara ms como regla general, sin embargo esto no siempre es as,
donde mejoras muy discretas conllevan una diferencia de grandes cantidades de dinero. Incluso se dan casos donde pticas mas baratas son mejores
que otras, sea por un acierto de los diseadores, o porque en algunos casos se paga mas la marca que la ptica en si.
Otro concepto importante en este punto es la variabilidad de calidad en la fabricacin de un mismo modelo de objetivo. No todas las unidades tienen
el mismo nivel de ajuste a las tolerancias, habr algunas que se ajusten mas y otras que se ajusten menos al esquema terico original. Con objetivoss
antiguos este asunto es aun ms relevante ya que estos con una fabricacin de lentes por un proceso artesanal (pticas antiguas) pasaron a una
fabricacin en cadena de montaje robotizada (pticas modernas) y se ha mejorado mucho este aspecto, minimizando la variabilidad entre las unidades.
Sin embargo aun hoy se pueden encontrar ejemplares buenos y malos de un mismo modelo de objetivo. Hasta no hace mucho tiempo el
profesional sola probar varias unidades de la misma ptica en la tienda antes de decantarse por una, para poder elegir la que mejor rendimiento le
daba en su conjunto cmara objetivo particular.
Lo primero con los que nos enfrentamos es elegir el objetivo que deseamos adquirir. Su longitud focal, su apertura mxima, varios detalles como si es
AF o de enfoque manual, si es voluminoso, con cierto peso o por el contrario mas discreto y ligero. Estas son todas caractersticas que responden a
nuestras necesidades fotografas tal como las percibimos nosotros para poder realizar mejor nuestras fotografas. No tiene ningn sentido plantearse
comprar 4 objetivos fijos en vez de un buen zoom solo porque pueden proporcionar una calidad mejor, ya que si nos hace falta el zoom para poder
hacer nuestras fotos, el hecho de tener que cambiar de objetivos nos obstaculizara en el proceso, no tiene ningn sentido el planteamiento. Nuestras
adquisiciones deben siempre responder a nuestras necesidades y no a las de los dems. No hay ningn mal en comprar una ptica determinada por
necesidades "extra-fotogrficas" como podra ser el simple deseo de tenerla, es una razn tan valida como cualquiera, pero no hay que confundir esto
con cosas que no son, como convencernos que necesitamos ese objetivo porque mejorara nuestra aptitud fotogrfica.
Ya encaminados a adquirir nuestro objetivo pasaremos a probarlo y evaluarlo, para ver si efectivamente lo que pensamos comprar es lo que realmente
queremos comprar. Lo primero que observaremos al probar un objetivo es la construccin del mismo. Esta construccin hace referencia a la
mecnica del objetivo tanto como a la robustez del mismo. Una ptica con una buena construccin es una ptica con un montaje que sujeta los
cristales de una forma adecuada para que estos se mantengan en su sitio correctamente sin desplazamientos, vibraciones, o sean susceptibles de
partirse. De la misma forma, las funciones del objetivo deben realizarse de forma eficaz y exacta. Aludiendo de esta forma a la mecnica del objetivo
en lo referente al sistema de enfoque y de zoom firme y sin baile, el sistema de diafragmado permitiendo un desplazamiento uniforme y firme de las
palas del diafragma y todo el sistema mecnico que las soporta con la velocidad necesaria para tomar la foto. Todos estos sistemas deben ser slidos y
bien construidos de tal forma que no fallen, se atasquen, desgasten o rompan.
La construccin fsica del objetivo, puede tener una robustez variable, desde una construccin ntegramente en plstico con materiales de baja calidad
y hasta construcciones en titanio o bronce, con sellos que previenen la entrada de elementos nocivos como tierra o agua dentro contaminando incluso
los elementos de cristal.
Entrando ya en el apartado ptico, el cual suele generar la mayora de dudas y debates acerca de las pticas podemos hablar de una gran variedad de
caractersticas. Resolucin, aberraciones, distorsiones, fidelidad de color, etc. Son todos aspectos de los objetivos que nos interesa conocer para poder
decidir si nos sirve o no. Entre otras cosas es conveniente entender que la mayora de las caractersticas pticas de una ptica pueden variar su
rendimiento segn el diafragma y la distancia de enfoque fijados, la mayora de las pticas estn optimizadas para enfoque a infinito y a un diafragma
medio.

La resolucin
La resolucin se podra considerar como el santo grial del fotgrafo contemporneo. Tanto en la modalidad tradicional de la fotografa con pelcula
como la creciente incorporacin de la fotografa digital el primer fin que se persigue es la resolucin. En este caso nos limitaremos a hablar de la
resolucin de los objetivos y no del soporte en si, que a su vez tambin resulta determinante en la resolucin que se obtiene y que podra abarcar todo
un tratado aparte.
La resolucin de una ptica suele medirse en pares de lneas que es capaz de discernir la ptica al proyectar la imagen de la escena sobre el elemento
sensible a la luz. De tal forma que una ptica que es capaz de diferenciar ms pares de lneas, es decir ms lneas en un mismo espacio (mayor
frecuencia) posee mayor resolucin.
Hoy en da para medir esta resolucin se utiliza el mtodo del MTF (Modulation transfer function, lo que es lo mismo, la funcin de modulacin de la
transferencia). Este mtodo ser explicado con ms detalle a continuacin.

A nivel ms realista y donde no disponemos de un aparato para conseguir las MTF de un objetivo (o de los datos para calcular el MTF terico), se
suele sacar una foto a una diana de resolucin mediante el siguiente procedimiento:
Utilizando una pelcula de muy alta resolucin y bajo grano (antes se utilizaban las agfapan 25 y kodachrome 25 ya descatalogadas, hoy en da se
pueden utilizar technical pan o incluso gigabit film) la ms ampliamente disponible es la Pan F de Ilford a un precio razonable y de fcil procesado o
la Fuji Velvia.
La cmara se posiciona sobre un trpode delante de la diana en un cuarto con las luces apagadas en posicin B (BULB) de tal forma que el negativo
esta expuesto constantemente. Por tanto es importante que la habitacin este perfectamente a oscuras. Una vez fijado el diafragma en el objetivo y
ste mismo perfectamente enfocada sobre la diana, como por ejemplo la USAF 1951 (actividad que se realiza con la luz encendida obviamente), se
utilizan 2 fuentes de luz (sean flashes o lmparas especialmente preparadas para la ocasin) cada una a 45 de la diana se expone la pelcula, segn se
haya calculado la exposicin correcta en los diversos diafragmas.

Cuadro de resolucin estndar USAF 1951

Este mtodo restringe al mnimo el papel de la cmara en lo que refiere a vibraciones por el movimiento del obturador y espejo, errores de exposicin
por la inexactitud del fotmetro o movimiento de la cmara al presionar el disparador. Sin embargo aun nos quedan variables de la cmara como la
exactitud del sistema de enfoque, la exactitud del paralelismo entre montura de cmara y pelcula, lo plana que se mantenga la pelcula o reflejos
internos que pueden producirse dentro de la caja del espejo durante la exposicin. Con el mtodo de la MTF se eliminan incluso estos contaminantes,
lo que es bueno para saber valores absolutos de la ptica, pero a la vez se merma la validez ecolgica* de la prueba, ya que nuestras fotos rara vez se
realizan en estas condiciones.
* La validez ecolgica podra explicarse como la relacin que hay entre nuestra prueba y la situacin de la realidad en su funcionamiento normal que
pretendemos medir. En nuestro caso, salir a la calle a hacer fotos, dista mucho de una habitacin a oscuras donde la cmara apenas influye, o incluso
una medicin MTF que prescinde por completo de la cmara. A nivel de rigor cientfico el MTF es mucho ms exacto y nos ayuda en muchos
clculos tericos que resultaran muy complejos sin l, pero no refleja en absoluto lo que hacemos nosotros al tomar una foto. A favor del mtodo de
la diana se dir que la distancia a la que situamos la diana es ms cercana a la distancia habitual a la que tomamos fotos y no a infinito donde solo en
algunos casos tomamos fotos.
Una vez obtenido el negativo o diapositiva de la diana, lo examinaremos con una lupa de gran aumento para ver cuantos pares de lneas se pueden
diferenciar claramente, tanto en el centro de la imagen como en sus extremos, de ah surgen los nmeros de pares de lneas que solemos ver en las
tablas de resolucin de una ptica, ya que una lnea negra necesita de una blanca a su lado para distinguirla.
Una forma ms casera de realizar estas pruebas puede ser tomando fotos, siempre sobre un trpode y con auto disparador o cable de disparo, de
elementos a distancia cercana, media e infinito en varios diafragmas. Una vez realizada la foto se pueden escanear porciones muy pequeas de la
imagen para ver con detalle como ha registrado la ptica estos elementos. As podramos ver cuales son las condiciones bajo las cuales la ptica rinde
mejor, o para comprar un objetivo con otro. Sin embargo no hay que caer en el error de usar un objetivo en sus parmetros ptimos absolutamente
todo el tiempo. Si queremos realizar un retrato con muy poca profundidad de campo, nos ayuda de muy poco hacerlo a F8 donde la ptica tiene
mejores atributos, ya que nosotros queremos la profundidad de campo que nos da a F2.8. Es bueno conocer el rendimiento de nuestro objetivo, pero
no condicionar nuestras fotografas a ello.
MTF y Photodo.com
El mtodo de la Funcin de Modulacin de la Transferencia (MTF = Modulation transfer function) es una evolucin en la metodologa para probar
objetivos que aborda el problema de resolucin de las lneas o pares de lneas, que reside principalmente en que se pueden separar muchas lneas (hay
pticas que superan las 200 lneas mm) pero que su contraste es tan bajo que no se pueden percibir esas lneas.
Hay 2 tipos de curvas MTF, las calculadas a partir de los datos tcnicos tericos y las medidas a partir de una ptica real. Las primeras curvas son
las que genera el departamento de diseo de lentes, mientras que las segundas son las que mide el departamento de fabricacin. En un proceso
perfecto de fabricacin, estas 2 curvas deberan coincidir por completo, esto indicara que se ha fabricado exactamente segn se dise. Esta situacin
es poco realista ya que siempre hay tolerancias y variabilidad, por lo que cuanto mejor sea el proceso de fabricacin, ms se solaparn las curvas MTF
calculadas y medidas.
Las curvas MTF se miden utilizando un contraste de origen maximo, esto es, que la energa lumnica viene nica y exclusivamente de la lnea blanca,
y absolutamente ninguna energa lumnica de la lnea negra. Las aberraciones de una ptica, provocarn que la energa lumnica de las lneas blancas
contamine las lneas negras, esta contaminacin es reflejo de una bajada de contraste provocada por la ptica (dividiendo la energa lumnica). La
MTF se calcula - mide para distintas frecuencias espaciales, generalmente para 10pl/mm, 20pl/mm y 40pl/mm (pl/mm = pares de lneas por
milmetro) con 10 pl/mm cada lnea tienen un ancho de 0.05mm, 10 blancas y 10 negras intercaladas. Cuanto ms finas sean las lneas (mayor
frecuencia) ms contaminacin de las lneas negras por parte de las blancas ocurrir y consecuentemente bajara el contraste transmitido.
Que representan las distintas frecuencias? Cuanto menor es la frecuencia de las lneas, hacen referencia a datos ms grandes, la de 10pl/mm suele
referirse como la lnea de la acutancia, mientras que la de 40pl/mm hace referencia a los detalles ms finos de la imagen y al micro contraste de la
escena. La pregunta entonces es Por qu solo 40pl/mm si hay pticas que pueden resolver incluso 100pl/mm? Se ha visto que es interesante ver
cuantas lneas se resuelven en relacin a un contraste concreto, ya que estas son las que se vern. Por otro lado tenemos que a 40pl/mm cada lnea
tiene un ancho de 0.0125mm, solo cabe imaginar su tamao en el negativo para comprender plenamente la exactitud de la medicin.
La medicin se realiza sobre lneas Sagitales, lneas organizadas segn los rayos de una rueda, generalmente representada por la lnea continua en el

grfico de la MTF, y lneas Tangenciales que se configuran como crculos concntricos al punto central de la proyeccin como si fuesen el aro de una
rueda, generalmente representados por la lnea discontinua en el grfico de la MTF. Esta es la metodologa de Photodo.com para realizar sus pruebas,
sin embargo, Leica suele usar como lneas tangenciales, lneas verticales y como lneas Sagitales, lneas horizontales, por tanto se entiende que
pruebas MTF realizadas por distintos laboratorios no son directamente comparables unas con otras dadas las diferentes metodologas, que a su vez
pueden variar en el tipo de luz que se utiliza, si luz blanca (todas las longitudes de onda de la luz visible), 7 longitudes de onda o solo 3.

El grfico de la MTF se representa sobre 2 ejes. El eje Y representa el contraste transmitido por la ptica, partiendo de un contraste mximo entre
lnea negra y lnea blanca, la representacin va de 0% donde no se transmite contraste alguno por la ptica y hasta 100%, contraste mximo que
ninguna ptica real es capaz de reproducir, ya que el contraste original tal como lo explicbamos antes, como energa lumnica, es dividida por la
ptica en 2 lneas y no solo a una (blanca y negra, y no solo la blanca originaria de la energa). Como hemos dicho, con frecuencias ms bajas, es
posible acercarse mucho al 100% original ya que las lneas son bastante gruesas, pero con frecuencias altas como por ejemplo 40pl/mm llegar a un
50% seria un buen resultado. De tal forma que podemos establecer una relacin inversa entre contraste y resolucin, a mas resolucin hay una
transferencia menor de contraste (40pl/mm) mientras que a mas contraste transmitido, menos resolucin tenemos (10pl/mm).
Por tanto el eje Y representa la reduccin de contraste que es una funcin de la frecuencia espacial. Dado que el contraste de una imagen es una
interpretacin o una transferencia (modulacin, cambio) del contraste original, la relacin entre el contraste original y el contraste reproducido se
llama Funcin de Modulacin de la Transferencia o MTF (Leica - M Lenses, Their soul and secrets escrito por Erwin Puts).
El eje X del grfico representa la distancia del centro de la imagen a la que se mide esta bajada de contraste. Un negativo estndar de 35mm tiene una
diagonal de 43.2mm, por lo tanto la distancia mxima desde el centro de la imagen hasta su ms lejana punta es de 21.6mm, siendo este el valor tope
que cierra el eje X que sita en 0 el centro absoluto del fotograma. Con lo cual a los 12mm llegaramos al tope superior - inferior (ya que la
proyeccin es cnica con una seccin circular en el plano focal, del cual solo se impresiona el rectngulo de la ventana de la cmara) del fotograma y
con 18mm llegaramos al tope derecho - izquierdo del fotograma. Por tanto las distancias entre 0 y 6mm nos indicaran el centro del fotograma
mientras que 6 a 15mm representa la zona donde ms probablemente encontraremos los elementos de la imagen ms relevantes pictricamente
hablando (ley de los tercios), y es donde nos importara ms evaluar la grfica de MTF ya que el centro suele rendir muy bien en todos los casos.
Cada representacin grfica de MTF es valida para UN diafragma a UNA posicin en el zoom (en caso de que sea un zoom, sino se refiere a la focal
simple del objetivo) y enfocada a infinito. Por lo tanto para evaluar una ptica se suele poner el grfico de la ptica a plena apertura, a la apertura
ptima y en las posiciones ms importantes de un zoom. Por ejemplo un objetivo 80-200 F2.8 requerira por lo menos 6 grficos bsicos para
hacernos una idea general de la ptica: a plena apertura y a la apertura ptima, en 80mm, 135mm y 200mm. Para conocer bien una ptica habra que
ver el grfico de cada apertura en cada posicin del zoom.
La mecnica en si de la medicin de la MTF, por lo menos en el caso de Leica, es la de iluminar por detrs una rendija del ancho establecido (0.1mm
para 5pl/mm, 0.05mm para 10pl/mm, 0.025mm para 20pl/mm y 0.0125mm para 40pl/mm) proyectando su luz sobre una ptica que tiene un sensor
detrs a la distancia de registro exacta de la montura a la que esta destinada. Este sensor mide la dispersin del grosor de la lnea proyectada (o mas
bien la dispercion circular del punto, dado que la lnea producida equivale a infinitos puntos). Un punto proyectado, es decir un disco de luz, tiene un
centro donde se concentra la mayor parte de la luz y una periferia de rayos de luz que no han sido bien resueltos por la ptica y se alejan de ese centro
perfecto. El ancho de este disco representa la capacidad de la ptica en reproducir el contraste, si fuera un disco de 5m (5 milsimas de un mm) de
ancho, cabran 200 de estos puntos en un milmetro, o 100pl/mm. Un punto de 8m seria 62.5pl/mm.
Por tanto lo que se mide con el MTF no es un grupo de lneas tal cual (una diana), y su representacin como se hacia en el mtodo anterior
fotografiando la diana, sino la ampliacin de este punto de luz en relacin a su origen, cosa que refleja una bajada de contraste segn las aberraciones
que tenga una ptica.
En contra de los grficos MTF (como usuarios y fotgrafos, no como cientficos) se puede decir que depuran tanto la medicin de la seal modulada
por la ptica, que eliminan una cantidad de procesos que pueden afectar mismamente a esa modulacin. Por consiguiente el entorno de laboratorio
con su control absoluto de la situacin, resulta a veces poco aplicable a la realidad fotogrfica de los fotgrafos que usan el material en cuestin, cosa
que provoca una ruptura en la cadena de causalidad de un material concreto sobre la calidad que nos preste en casos especficos. Segn esta lgica
podramos usar un material de primersima calidad, de forma negligente obteniendo un rendimiento inferior al que obtendramos con un material
mediocre utilizado de forma adecuada.
Dado que hemos mencionado a www.photodo.com en su metodologa acerca de las curvas MTF, creo conveniente explicar un poco acerca de su
mtodo de puntuaciones, ya que muchos consideran esta fuente de informacin como una Biblia de objetivos. Photodo, realiza pruebas de MTF a una
gran variedad de pticas, de las cuales mide varios diafragmas (no todos, luego se explicara) y los pondera en una sola cifra final. Sin embargo la
ponderacin de la cifra final que solemos ver al lado de cada objetivo no es de todos los diafragmas sino de F4 (si no es posible usar F4 porque el
objetivo no dispone de semejante apertura, pues se utiliza la apertura mxima disponible) y F8 (u 11 en casos de apertura mxima limitada), con un
peso de 40% y 60% respectivamente sobre la ponderacin final ya que se le da ms importancia a F8.
Entonces qu ocurre aqu? A F4 un 50mm tiene que ser malo para rendir de forma mediocre, cerrando 2 pasos. A F8 un 50mm tiene que ser
prcticamente una botella rota para no rendir bien, siendo generalmente la apertura ptima de esta focal. Teniendo en cuenta que la medicin de F8
pesa mas que el de F4, obtenemos que en una comparacin como la de 2 objetivos de 50mm por ejemplo, un Nikon AF 50/1.8 y un Summicron M
50/2, el de Nikon es tan solo una dcima inferior al de Leica. Sin embargo si podramos ver las ponderaciones de cada una a F2 (aun con las
ponderaciones optimistas que se comentaran luego), nos sorprendera la gran diferencia que hay entre ambos 50mm, donde uno es el 25% mejor que
el otro (0.62 y 0.78 respectivamente). Esta puntuacin traducida a una escala de 5 puntos nos dira que la ptica de Leica a F2 obtiene una puntuacin
de 3.9, mientras que la ptica de Nikon a F2 solo 3.1, 8 dcimas de diferencia y no una como se hacia ver anteriormente (es una incongruencia del
800%). Esto nos lleva a la conclusin de que las puntuaciones finales son muy poco sensibles a la variacin real de los objetivos.

Solo hemos analizado como se calcula la puntuacin final (la nica que miramos en la mayora de los casos). Aun nos queda por ver como se calcula
la media de la MTF de cada diafragma. Esta media se realiza midiendo a 0, 3, 6, 9, 12, 15, 18, y 21mm del centro, y a 10, 20 y 40lp/mm de
frecuencia, dando mas peso de ponderacin al rea central de la imagen (rea comprendida entre 0-6mm segn hemos visto antes) y a una frecuencia
de 10pl/mm, espacio y frecuencia de lneas ambos donde ya sabemos de antemano que el objetivo saca lo mejor de si mismo. Adems, para hacer la
ponderacin total del objetivo solo se hace hasta F8, esto es, antes que empiece a afectar la difraccin por las pequeas aberturas del diafragma sobre
la resolucin. Por tanto, podemos comprender fcilmente que un objetivo tiene que ser extremadamente malo para sacar una puntuacin
insatisfactoria en las puntuaciones que nos ofrece el sistema de ponderaciones de Photodo.
Como conclusin de las puntuaciones de Photodo, se podra decir que solo confirman lo que nos dice la fsica ptica: una ptica rendir mejor en el
centro, a diafragmas cerrados 2 a 4 pasos del mximo y sin perdida por difraccin a causa de diafragmas pequeos. Por tanto se aconseja al lector que
no abuse de estas medidas y que por favor antes de sacar conclusiones de estas puntuaciones, estudie muy bien cual es el material que se presenta. Las
mediciones en si y la informacin proporcionadas por Photodo son muy ricas en contenido siempre y cuando sepamos evaluar lo que estamos viendo
e interpretarlo acordemente.
*Informacin sobre MTF obtenida de: www.photodo.com y Leica M Lenses, Their soul and secrets escrito por Erwin Puts.
Una vez vistos los modos de medir la resolucin, nos queda tan solo apuntar algunos datos de inters de alta relevancia para la resolucin obtenida de
un objetivo concreto. La resolucin de un objetivo nunca es constante, puede variar segn la distancia de enfoque, posicin del zoom o el diafragma
utilizado. sin embargo hay ms elementos que pueden disminuir la resolucin de una ptica segn ocurran y provengan de nuestra utilizacin de la
misma:

Estabilidad: que la cmara este estable y no se mueva durante la exposicin es primordial. La utilizacin de un buen trpode y un cable
disparador nos permitirn obtener lo mximo que la ptica es capaz de ofrecernos. Por otro lado si disparamos a mano alzada y a velocidades
cercanas a la recproca de la focal del objetivo, la discusin sobre si una ptica resuelve 15 pares de lneas mas o menos que otra es intil (por
no utilizar un termino mas vulgar), ya que el propio movimiento de nuestro cuerpo (por muy quietos que nos parezca que estamos) disminuye
significativamente la resolucin mxima que puede llegar a registrar.

Tratamiento posterior de la imagen: sea un negativo o diapositiva, si posteriormente se harn copias mediante ampliacin o por escner, se
condicionara la resolucin mxima a la resolucin de los elementos pticos utilizados en la ampliadora o el escner y la buena alineacin de
estos y todos sus sistemas. El eslabn ms dbil de toda la cadena ser el que fije el mximo de calidad que se pueda obtener. Lo mismo ocurre
con imgenes puramente digitales en la fase de impresin donde la calidad depender tanto del tratamiento por software como de la calidad
fsica de la impresora.

Calidad del material sensible: un CCD con excesivo ruido en relacin a la seal o una pelcula con un velo demasiado pronunciado podran
disponer de una resolucin menor de la que da la ptica por lo que seria un factor limitante respecto a la resolucin sea cual sea la de la ptica.
De la misma manera afecta a la resolucin, la desnaturalizacin de la seal digital en las zonas de las altas luces y el excesivo grano que se
genera en la pelcula, enmascarando la calidad de la ptica.

Errores de exposicin: los errores de exposicin, sean debidos al sistema de medicin de la cmara, la inutilidad del fotgrafo al
implementarlo o a la inexactitud del propio obturador y/o diafragma al exponer la pelcula representan un elemento que disminuye la
resolucin de una ptica. Dependiendo del material sensible utilizado, incluso un error de medio punto de exposicin puede suponer una
perdida de resolucin bastante importante.

Errores de enfoque: Un sistema de enfoque deficiente es incapaz de ajustar el objetivo en su punto mximo de resolucin para tomar la
fotografa. Incluso estando el sistema de la cmara correctamente diseado y fabricado, si no es AF, depender de que el ojo del fotgrafo no
tenga alteraciones visuales y que se ajuste perfectamente a este sistema. Incluso teniendo AF no se garantiza el enfoque exacto ya que este
funciona de forma progresiva por diferenciacin de contraste. Hay un articulo al respecto por Herbert Keppler en Popular Photography donde
se comparo la exactitud de un buen sistema manual bien enfocado y un sistema AF (a favor del AF se dir que el sistema testeado era de hace
unos 10 aos (1994 aprox.), cuando se escribi el articulo, por lo que es posible que los sistemas AF actuales rindan mejor). El resultado fue
que los sistemas AF una vez enfocados y con una nitidez aparentemente igual a las fotos del sistema de enfoque manual, mostraban casi la
mitad de la resolucin que proporcionaba este ultimo. Tambin debemos considerar el enfoque por zonas como un factor ampliamente
limitante. Ya que solo esta enfocado UN plano y lo dems esta enfocado a razn de percepcin, en relacin al circulo de confusin utilizado y
grado de ampliacin de la imagen final.

Diafragmado: Una ptica rara vez rinde su mximo a plena apertura. La gran mayoras de las ocasiones, este pico de rendimiento se sita en
F8 u F11 (en 2 o 3 diafragmas ms cerrados de la apertura mxima, si es una ptica de F1 esto ser a F2.8-F4 probablemente). Al cerrar el
diafragma ms all de F11 incurrimos en la perdida de calidad resolutiva por el efecto de la difraccin de la luz al pasar por un orificio tan
escueto. El contraste baja, y as tambin lo hace la resolucin.

La distancia de enfoque: Salvo pticas muy concretas como las macro o especialmente diseadas para retrato, la mayora de las pticas
rinden su resolucin mxima a infinito, y no a 3-10 metros donde muchas veces hacemos nuestras fotografas.

Calidad de construccin de la cmara: Una cmara que este construida con materiales de baja calidad pueden variar elementos como el
paralelismo entre la montura de la cmara, del espejo, pelcula y prisma. Una caja de espejo que sea proclive a los reflejos de la luz que pasa
por ella, o un plato de presin que no mantiene la pelcula perfectamente plana en su lugar, o incluso que genere vibraciones al moverse sus
mecanismos internos resulta ser una cmara con mltiples factores que afectan al resultado ptico del objetivo sobre la pelcula a nivel
practico.

Filtros: En muchos casos se ven objetivos caros y de calidad respetable con un filtro de baja calidad delante. Una ptica es un sistema ptico
calculado hasta la ultima micra es un sistema cerrado destinado a producir lo mximo que puede dentro de las limitaciones existentes ajenas a
la ptica en s (es decir, dentro de las posibilidades econmicas del proyecto). Aadir un filtro es siempre aadir un elemento ms a un sistema
ptico ya cerrado, aadiendo 2 superficies de cristal aire donde hay refraccin y difraccin de rayos de luz generando luz parsita y un valor
ptico que puede ser de importancia si el filtro es muy malo. Incluso los buenos filtros pueden afectar a la calidad ptica de un objetivo.
En definitiva la resolucin no suele pasar de ser un dato ms bien terico que en la prctica muy pocas veces llega a ser de mucha relevancia al
evaluar una foto. Las diferencias que se suelen notar son entre una buena ptica y una mala ptica con muy poca resolucin, rara vez notaremos la
diferencia entre una buena y otra excelente, salvo que utilicemos un trpode, con buena tcnica, buena pelcula y un buen tratamiento posterior. Quizs
la mayor diferencia de resolucin la notemos en los extremos del fotograma ms que en el centro, a plena apertura ms que en la apertura ptima y en
condiciones adversas de iluminacin ms que en una iluminacin ideal, donde los contrastes se alteran y las pticas tienen mayor dificultad para

reproducirlos.
Aun as podemos encontrar grandes fotgrafos y grandes fotografas que hayan tomado, y no dejan de ser grandes por que estn ligeramente movidas
o un poco suaves en su resolucin. La resolucin no lo es todo en la fotografa.

Las aberraciones
Sobre el ao 1850 Ludwig von Seidel formula las 7 aberraciones ms importantes de una lente. Estas aberraciones tambin llamadas monocromticas
y/o de tercer orden se pueden localizar en 3 grupos distintos:
A - Aberraciones de Nitidez:
Aberracin esfrica: Esta aberracin se genera bsicamente por la incapacidad de los rayos de luz que inciden en las distintas partes de la lente,
converger en el mismo plano focal (la pelcula, el CCD - CMOS, etc.). Los rayos de luz que inciden sobre las zonas mas extremas y alejadas del eje
ptico sobre la superficie esfrica (redonda) de la lente, suelen converger mas cerca que los rayos que inciden mas cerca del eje ptico en esa misma
lente (en el centro) que convergen mas lejos que los rayos de luz anteriores, para el mismo punto.
De tal forma tenemos conos de luz de distinta longitud para el mismo punto que se representa en el negativo, por tanto si los rayos de los extremos
convergen justo sobre el plano focal, los rayos del centro convergern detrs de este, creando un disco de luz (seccin del cono de luz antes de su
punto de convergencia), de tal forma que el punto sale desenfocado. Si ese disco (punto desenfocado) resulta ser mayor que el circulo de confusin
adoptado para el formato de la imagen (disco de tamao mximo que aun se percibe como un punto por la percepcin humana aun sin serlo) ser
percibido como un punto. Lo mismo pasa si en el plano de la pelcula se sita el centro y no los bordes, la nitidez ira perdindose hacia los bordes de
la imagen dadas las diferentes distancias a las que convergen los rayos de luz que hayan incidido en diferentes partes de la lente.
Para corregir esta aberracin se utilizan lentes asfricas, nombre que significa literalmente no esfrico. Estas lentes tienen una superficie que no es
completamente esfrica, sino que tiene reas en su superficie que cambia su curvatura (en los extremos). As podremos hacer que los rayos que pasan
por los extremos de la lente, donde se situara la superficie asfrica de sta, convergan con los rayos que pasan por el centro de la lente, donde se
mantendr su forma esfrica. Estas correcciones asfricas son mas habituales en lentes gran angulares donde el ngulo de incidencia de la luz sobre la
lente frontal es extremadamente amplio. Esta aberracin ptica se camufla mejor cuanto mas se cierra la apertura del objetivo.

Coma: La aberracin de coma, de forma parecida a la esfrica esta provocada por el posicionamiento de los rayos en su momento de entrada en la
lente. Sin embargo en este caso no es por su posicin sobre la superficie de la lente sino por su ngulo de incidencia sobre ella. Los rayos oblicuos que
inciden sobre la lente, a pesar de converger en el mismo plano de enfoque (a diferencia de la A. Esfrica) no convergen sobre las mismas coordenadas
bidimensionales, es decir, no en el mismo lugar del plano focal. De tal manera que un punto se ve representado en la imagen como un comenta, como
si el punto fuese arrastrado al reproducirlo. En este caso tambin mejora el rendimiento ptico al diafragmar el objetivo.

Astigmatismo: El astigmatismo es una aberracin que implica la incapacidad de la lente de enfocar los planos horizontales o los planos verticales
dados los distintos puntos de convergencia segn incidan sobre la lente en un sentido o en otro, si se ven bien las lneas verticales, no se vern bien las
horizontales y vise versa. Esto es provocado por la irregularidad del radii (la curvatura del elemento ptico) de la lente en torno a su eje ptico. En las
pticas actuales es muy difcil encontrar esta aberracin, ya abordada hace dcadas con los populares objetivos anastigmticos, y unas mejores
tolerancias de fabricacin actuales que controlan de forma adecuada la regularidad de la lente en su superficie.

B - Aberraciones de Posicin:
Curvatura de campo: Tambin llamara Curvatura de campo de Petzval (primer ptico que abordo de forma experimental el diseo ptico). Hace
referencia a que un objeto plano cuando se proyecta por una superficie esfrica (superficie de Petzval) genera una imagen curva en el plano focal. El
sentido de esta curvatura depender de si la lente por la que pasa es positiva o negativa, por tanto su correccin se realiza mediante la combinacin de
lentes positivas y negativas para cumplir el principio de Petzval (n1f1 + n2f2 = 0). Conseguir una proyeccin de la imagen completamente plana es
una tarea extremadamente difcil y laboriosa, por lo que la gran mayora de las pticas proyectaran un plano ligeramente curvo. Por esta razn la
imagen proyectada puede ajustarse mucho al plano de la pelcula pero no podr coincidir con l por completo, como resultado el diseador tendr que
elegir que parte de la superficie curva desea que este situada en el plano exacto de enfoque, resultando ser mas habitual que en el centro de la imagen
se encuentre el punto de mayor nitidez mientras que la curvatura del plano de la imagen proyectada se vaya separando del plano focal
progresivamente segn se aproxima a las puntas del fotograma as perdiendo nitidez. En la practica fotogrfica, las pticas que mejor tienen corregida
esta curvatura de campo son las macro y las destinadas a reproducciones ya que mantienen un plano de proyeccin que aun siendo curvo tiende a
acercarse a un radio infinito (definicin de una lnea recta). Al diafragmar el objetivo se puede ir aumentando la profundidad de enfoque en el plano
focal y as compensar por un principio anlogo al de la profundidad de campo, el defecto creado por la curvatura de campo, enfocando las puntas del
fotograma tambin..

Distorsin: La distorsin que conocemos en los objetivos fotogrficos es la llamada distorsin Radial, que se genera al pasar los rayos de luz por una
pupila y de esa forma torcindose y generando una imagen final con distintos factores de ampliacin a lo largo del campo de la imagen. Como
consecuencia puede resultar tener mas ampliacin el centro de la imagen que la periferia (distorsin negativa, de barril) o al revs, tener menos
ampliacin en el centro de la imagen que en la periferia (distorsin positiva, de cojn). En la distorsin Negativa, de barril, vemos que las lneas se
estiran hacia fuera como si inflramos la imagen, mientras que en la distorsin positiva, de cojn, vemos que las lneas caen hacia dentro como si se
desinflara la imagen. Esta distorsin negativa es mas frecuente en pticas con un gran campo de visin, y mas habitualmente en pticas con diseos
retrofocales (de tele invertido) que en diseos simtricos. Tambin es frecuente encontrarla en pticas extremadamente luminosas. Por otro lado la
distorsin positiva suele ser ms habitual de teleobjetivos, especialmente en objetivos zoom de baja calidad. La posicin del diafragma dentro del
esquema ptico de un objetivo representa una pupila que provoca la distorsin, segn este situada esta pupila en un sistema positivo o negativo
generara una distorsin u otra. Por esta razn los diseos que mejor abordan la correccin de la distorsin son los sistemas pticos simtricos donde el
diafragma se puede situar cmodamente en el centro sin provocar as distorsin alguna.

Distorsin de barril que se

puede apreciar en el canto
inferior "recto" de la ventana, en
la pared de la derecha y en la
ligera curvatura de los barrotes
y persiana. En este caso no
resulta demasiado molesto, pero
en otro tipo de fotografa puede
ser crucial.
Objetivo: Canon 50/1.2 (L39)

C - Aberraciones de color:
Aberracin Cromtica longitudinal y Aberracin Cromtica lateral: La luz al pasar por un prisma de cristal se refracta en sus componentes, el
espectro electromagntico, para nuestros fines podemos prestar atencin principalmente al rojo verde y azul. Esta refraccin es distinta para cada
longitud de onda (cada color), sus ngulos de refraccin son distintos pero al refractarse la luz se puede volver a componer con un prisma
complementario que recogera la luz blanca rota y la reconstruira (Newton).
Hoy en da las lentes dentro del objetivo fotogrfico intentan hacer esto mediante cristales con diferentes ndices de refraccin. Un cristal la rompe,
otro la recontruye y as funciona la ptica en conjunto, sin embargo las lentes no lo hacen a la perfeccin y las longitudes de onda no vuelven cada
una a su ngulo original, por lo que una ptica normal, acromtica, suele estar diseada para corregir bastante bien las longitudes de onda del azul
(cortas) y verde (medias), pero no corrige perfectamente las rojas (largas). Por tanto la seccin del espectro que corresponde a la luz roja, enfoca un
poco mas all que las otras 2, y se genera la aberracin cromtica. De esto se entiende que la luz azul y la luz roja enfocan a puntos distintos en el
plano focal en este tipo de pticas acromticas (las habituales).
Como bien hemos dicho hay 2 tipos de aberraciones cromticas, una longitudinal y otra lateral. La aberracin cromtica longitudinal hace referencia a
la diferencia de distancia entre el punto de enfoque de la luz azul y la luz roja, mientras que la aberracin cromtica lateral hace referencia a los
distintos tamaos de imgenes creadas sobre el negativo por las diferentes distancias de enfoque de las distintas longitudes de onda.
La aberracin cromtica en s se ve como un ligero halo de color alrededor del objeto, por la diferencia de enfoque de las longitudes de onda, esto
claro esta a niveles muy crticos y no a simple vista de una copia de 10x15cm. Para corregir esta aberracin existen las pticas apocromticas, que
poseen un ndice de refraccin especial (cristales de baja dispersin) que tras corregir las 2 primeras longitudes de onda se puede corregir la refraccin
de la luz roja con un segundo elemento (como en un doblete acromtico por ejemplo). Este tipo de correcciones que enfocan las distintas longitudes
de onda lo ms juntas posibles, las encontraremos principalmente en teleobjetivos ya que ah es donde se notan mas las diferencias de puntos de
enfoque de las distintas longitudes de onda.

La reproduccin de color y el contraste

El primer problema que nos encontramos al tratar los colores es la naturaleza subjetiva del color en si. A pesar de lo extrao que paresca, el color no
es un atributo objetivo de lo percibido sino que es una apreciacin subjetiva de nuestro sistema perceptivo. Una superficie puede reflejar o emitir
radiacin electromagntica a una longitud de onda de 550nm (nanmetros), sin embargo eso no garantiza que lo percibido por 2 personas que estn
mirando esa superficie sea el mismo color a pesar que ambos lo llamen verde. De aqu que muchas veces se trabaje con mediciones de longitud de
onda, que si son objetivamente mensurables, como base de comparacin.
A la vez es importante entender que el color de una foto puede verse alterado a lo largo del proceso al igual que la resolucin. Podemos hacer una foto
con un filtro que luego al ampliarla nos la convierten en otro color o no mantienen los colores que queramos. Algo parecido ocurre por la va digital y
los perfiles de ICC, si no se mantienen los mismos perfiles puede variar el tono de la copia final o imagen en pantalla segn esta calibrada sta ltima.
Por tanto siempre que hablemos del tono de un objetivo hablaremos con cierta prudencia y comprendiendo las limitaciones implicadas. Por esta
misma razn hasta la aparicin de las cmaras reflex digitales, los fotgrafos profesionales trabajaban con diapositiva (cada una con sus propias
caractersticas de color) ya que as podan controlar los parmetros de la imagen de forma estricta, sin que un tercero introduzca variaciones al
pasarlas a papel antes de que lleguen a la mesa del editor.

De todas formas, y a pesar de las variaciones que pueden sufrir los colores y la subjetividad en la percepcin de los colores, se puede hablar de
objetivos con tonalidades amarillas rojizas a las que se considera como objetivos clidos, objetivos con tonalidades azuladas consideradas como
fros y objetivos que mantienen una reproduccin de color neutra. La tonalidad del objetivo puede ser corregida por los recubrimientos posteriores que
se aplican a estos, pero todo en su medida. La naturaleza de la luz a lo largo de l da tambin cambia, variando la temperatura en grados Kelvin segn
la hora del da (y por tanto las tonalidades fras o clidas de la imagen), complicando aun ms el control sobre el color final de la imagen.
Como respuesta al caos que puede generarse con tanta variabilidad en la percepcin del color, la organizacin internacional de estandarizacin
(International Organization for Standardization , ISO) Ha probado en 1979 una cantidad de 57 objetivos de alta calidad de las cmaras disponibles en
el mercado, publicando en 1983 la norma ISO #6728 denominada determinacin del ISO del indicador de contribucin de color (ISO/ICC). Las
pruebas fueron realizadas a 5.500k y una sensibilidad espectral acorde a los objetivos probados, con un perfil base de 0/5/4 (azul/verde/rojo con unas
tolerancias de +3-4/+0-2/+1-2) es decir que se vera ms verde y rojo que si no hubiera una ptica delante de la pelcula, proporcionara una tonalidad
amarillenta, que con la pelcula estndar de 5.500k se obtendra una imagen neutral con este ICC. Los valores por encima de este ICC darn tonos
clidos, mientras que los ms bajos darn tonos fros, en general, una diferencia de un punto no suele percibirse.

Dominante Clida

Sin Dominante

Dominante Fra

El contraste de una ptica se podra explicar como la cantidad de tonalidades distintas que hay entre el blanco y el negro ms puros. ste se relaciona
con el color ya que en la fotografa de color el contraste se combina con la saturacin del color para poder obtener una imagen final. De la misma
forma en la fotografa de blanco y negro afecta el color y el tipo de luz al contraste final de la imagen.
Un objetivo puede tener un carcter de bajo contraste (se reflejara por una curva MTF de 10pl/mm bastante baja), donde hay tal cantidad de
tonalidades, que se empastan una en otra dado una micro contraste bastante bajo (MTF de 40pl/mm), mientras que puede haber objetivos con
excesivos contrastes que anulan los detalles en las luces y de las sombras en la imagen. Claro esta que el carcter de un objetivo puede ser bueno o
malo segn para que se utilice, por ejemplo una ptica muy suave puede ser muy til para situaciones de alto contraste, forzados de pelcula o
fotografa de retratos. A pesar del carcter propio del objetivo, debemos recordar que disponemos de un amplio abanico de elementos para compensar
estas desviaciones, como pelculas, reveladores, papeles, etc.

Los reflejos
Un sistema ptico como un objetivo fotogrfico, se basa en la buena transmisin de la luz a travs de l de tal forma que pueda formar sobre el plano
focal una imagen fidedigna y representativa de lo que se encuentra delante del objetivo. Sin embargo de la luz que incide en los cristales del objetivo
hay luz que se refleja de vuelta hacia fuera (difracta) y luz que sigue el trayecto segn su refraccin normal. Esto pasa en el elemento frontal y en cada
elemento donde hay una transicin aire cristal, por tanto en cada una de estas transiciones tenemos luz que sigue adelante y luz que sale reflejada, y
se queda dando vueltas entre las lentes. Por esta razn los objetivos tienen una pintura negra mate por dentro con formas escalonadas, generalmente
lneas, para evitar que esa luz parsita siga reflejandose entre los elementos. Como es comprensible, cuantos mas elementos pticos tenga un objetivo,
ms riesgo de sufrir reflejos corremos.
El efecto de la luz que contina reflejndose en ngulos que no son los de la trayectoria normal de la ptica es una bajada de contraste e incluso puede
llegar a crear imgenes fantasmas o secciones completamente blancas en la imagen. Las situaciones ms peligrosas en las que se generan reflejos son,
con puntos de luz o el sol dentro de la imagen, y con una fuerte fuente de luz al ras de la imagen, estando ligeramente fuera del fotograma. Para
solucionar los reflejos siempre conviene usar el parasol especialmente diseado para ese objetivo aunque sea de noche, ya que farolas y lmparas
puntuales pueden introducir reflejos si iluminan la lente frontal por el lado. De la misma forma conviene utilizar filtros de buena calidad para que
eviten mas reflejos internos de luz absolutamente innecesarios. Por tanto tenemos 2 tipos de reflejos principales, los que son una intrusin clara de una
luz parsita o muy potente en la imagen, tal como el sol en el ejemplo que se refleja y refracta en cada uno de los cristales. y un segundo tipo de
reflejo que seria la generacin de una imagen repetida o fantasma de algn elemento de la imagen, siendo generalmente puntos de luz o elementos de
un contraste muy dispar, as viendo por ejemplo 2 farolas en vez de una en puntos contrarios o simtricos del fotograma.
Para combatir los reflejos de las lentes internas los fabricantes comenzaron a utilizar una serie de recubrimientos sobre los elementos pticos que
mejoraban los ndices de refraccin y difraccin de luz as evitando al mximo los reflejos parsitos. Primero haba recubrimientos simples que
realizan un gran trabajo si los comparamos con una lente sin recubrimientos, entre los aos 60 y los 70 se implementaron los recubrimientos mltiples
de 7 capas, que funcionan aun mejor, principalmente en casos que el origen de la luz este dentro de la imagen. Sin embargo aun hay objetivos que
dado su diseo ptico resultan ser muy malos objetivos nocturnos, ya que generan imgenes fantasma de puntos de luz que hay en la foto, donde la
diferencia de contraste entre la oscuridad y las zonas iluminadas es muy grande.

En esta imagen se puede ver como el reflejo

inducido por el sol provoca una serie de reflejos
internos claramente visibles en la imagen, cosa
bastante habitual en objetivos con semejante
campo de visin dada su complejidad ptica y su
cobertura sper gran angular.
Objetivo: Tokina 17/3.5 SL.

El vieteo
El vieteo de un Objetivo se describe como la prdida de luz que se nota en cuanto vamos avanzando desde el centro hacia las puntas de la imagen.
Generalmente se notara ms en un cielo despejado o con un fondo blanco con iluminacin homognea.
Existen 2 tipos de vieteo, el vieteo ptico que ocurre cuando los rayos de luz inciden en el plano focal en ngulos muy abiertos, efectuando un
recorrido mas largo que los rayos de luz que tienen ngulos ms rectos y perpendiculares a la pelcula. Esto suele darse en pticas angulares y sper
angulares de diseo simtrico (cmaras de telmetro) donde el ultimo elemento del objetivo se sita muy cerca de la pelcula por lo que hay una
importante diferencia de distancia recorrida entre los rayos de luz que inciden en el centro del fotograma y los que inciden sobre las puntas. Este tipo
de vieteo disminuye en cuanto vamos diafragmando el objetivo hasta desaparecer por completo. Tambin lo encontramos en pticas extremadamente
luminosas como los 50mm F1 de Leica o Canon, adems de pticas menos extremas de baja calidad, donde el circulo de proyeccin de la imagen esta
muy ajustado al formato de la imagen y se incluye en la formacin de la imagen la parte ms perifrica de ese circulo, de menor calidad y
luminosidad.
Un segundo tipo de vieteo es el vieteo mecnico producido por elementos opacos que bloquean rayos de luz que deberan llegar al plano focal. Lo
mas usual es que el parasol que utilizamos no sea el adecuado para el objetivo o un filtro con una montura demasiado gruesa, en ambos casos
aparecer el elemento en la imagen, tambin puede ocurrir que ocurra vieteo de la montura o del frontal del objetivo si esta muy mal diseado. El
vieteo mecnico se acenta al diafragmar, ya que cuanto ms pequeo el diafragma ms entra el obstculo dentro de la profundidad de campo y se
convierte en mas ntido, haciendo que un vieteo bastante ligero a plena apertura se convierta en un ente opaco bastante bien definido.
Sin embargo dentro del vieteo mecnico existe otro tipo de vieteo que mejora al diafragmar el objetivo. Este vieteo es el producido por el cuerpo
propio del objetivo. Si miramos el objetivo en lnea recta vemos un circulo claramente redondo, sin embargo en cuanto vamos mirando mas en ngulo
ese circulo perfecto se convierte en una elipse ya que el propio barril del objetivo tapa la visin tanto por delante como por detrs. Este tipo de vieteo
es el responsable de que ciertos reflejos en situaciones con puntos de luz brillantes adopten forma de media luna (uno de los lados de la elipse) o que
el cielo no salga con el mismo tono azul homogneo en toda su extencin. Este tipo de vieteo mecnico, a diferencia de su homolog, desaparece al
diafragmar ya que reducimos el circulo real por el que pasa la luz sin alterar el cuerpo del objetivo, y as si miramos como antes, vemos que el circulo
se mantiene redondo a lo largo de un campo de visin mas amplio (mas ngulo antes de que el cuerpo del objetivo haga aparecer la elipse, adems que
estamos ampliando el circulo de proyeccin de la ptica). A efectos prcticos se asemeja mucho al vieteo ptico por su comportamiento, aunque sea
mecnico por su origen.

En esta imagen se puede ver

claramente el vieteo
producido por un parasol
diseado para un objetivo de
90mm montado en un objetivo
de 28mm. El bloqueo de la luz
en la periferia de la imagen es
severo. Por lo tanto siempre
hay que utilizar el parasol
especifico de la ptica, o por
lo menos una buena
aproximacin.

El bokeh
Proviene del japons, y significa desenfoque o borroso. El termino bokeh, fotogrficamente hablando, hace referencia a la
naturaleza de los detalles y luces desenfocados de la imagen. La filosofa que llevan los fotgrafos para quienes el bokeh es importante,
es que intentan crear una imagen que tenga buena calidad en las zonas enfocadas al igual que las zonas desenfocadas ya que ambas son
parte de la imagen final. El bokeh no tiene una escala estandarizada sino que es una apreciacin un tanto subjetiva de la forma gradual
en que lo enfocado se torna en desenfocado, y dependiente del agrado del fotgrafo segn considere el rendimiento en los desenfoques
como agradable o no.
En el bokeh hay dos factores principales que afectan a su rendimiento. Por un lado esta la mas conocida y consensuada que es la
circularidad del diafragma. Un punto de luz, cuando se desenfoca (se corta el cono de luz antes o despus del punto de enfoque) adopta
la forma que presenta el diafragma. Si ste tiene una forma muy abrupta con lneas rectas, por ejemplo un pentgono, el punto de luz

desenfocado adoptara esta forma pentagonal. Cuantas mas palas tenga el diafragma, menos dura ser la forma final adoptada, si adems
se cortan las palas de forma circular para formar un circulo perfecto pues esta es la forma que adoptara. El segundo factor que afecta el
bokeh, y menos conocido entre los aficionados, es la distribucin de la luz a lo ancho del punto de luz. Esto no tiene nada que ver con
el diafragma sino que mantiene una relacin con la distribucin de los rayos de luz dentro del punto de luz que se representa sobre el
plano focal y a su vez en el cono de luz anterior y posterior al punto, suele asociarse con las aberraciones esfricas de la ptica. Con una
ptica deficientemente corregida esfericamente tendremos buen bokeh en los desenfoques de elementos detrs del punto de enfoque,
mientras que una ptica hipercorregida esfricamente tendr buenos desenfoques en los elementos delante del punto de enfoque pero
malos detrs de ste, una ptica adecuadamente corregida mostrara un disco iluminado uniformemente, tanto delante como detrs.
Cuando se secciona este cono de luz, puede tener 3 tipos de distribuciones:

1. Con la mayor concentracin de rayos de luz en el centro del cono, dejando una periferia muy dbil en intensidad luminosa, esto dara
la imagen de un punto de luz que va desvanecindose hacia fuera, esta modalidad es la que representa un bokeh agradable segn el
consenso general que se encuentra entre distintos fotgrafos, ya que proporciona una representacin harmoniosa de la luz, que va
disipndose cuanto mas lejos esta del origen.
2. Con mayor intensidad de luz en la periferia que en el centro, creando una imagen con apariencia de rosquilla, en un aro de luz que
resulta bastante desagradable. Este es el Bokeh tpico de un objetivo catadiptrico de espejos.
3. Una distribucin uniforme a lo amplio del cono de luz, que una vez seccionado crea un disco iluminado uniformemente. A nivel de
calidad de bokeh, no es malo, pero si puede resultar una distraccin en la imagen.

Boken agradable, con los puntos y las

lneas desenfocados de forma suave
(45/2 Planar G)

Bokeh desagradable, con

los puntos desenfocados
de forma llamativa y las
lneas duplicadas (50/2
DR Summicron M)

El bokeh, como hemos dicho afecta principalmente a los puntos luminosos desenfocados, y tambin a las lneas (ya que una lnea la
compone un numero infinito de puntos). Una lnea bien desenfocada se difumina desde el centro hacia fuera en un buen bokeh, y una
lnea mal desenfocada se duplica al desenfocarse. Lo curioso del bokeh es que su rendimiento no es uniforme, sino que varia segn la
distancia de enfoque, el ngulo de los rayos que inciden en la lente frontal, la longitud de onda de los rayos (el color) y el diafragma
utilizado. En ciertos crculos es tal el inters que genera el bokeh, que ciertas casas se han dedicado a fabricar objetivos especiales con
esta caracterstica como eje principal. Entre estos tenemos unas gran variedad de lentes soft focus como de Minolta y Mamiya por
ejemplo, que resultan ser objetivoss muy buenos en este aspecto, Nikon incluso hay llegado ms lejos con los objetivos Defocus
Control (DC) que no solo procuran que el objetivo tenga un buen bokeh sino que le da al fotgrafo la oportunidad de controlar la
aberracin esfrica segn el diafragma que usa y especificando si los elementos desenfocados se sitan detrs o delante de nuestro
punto de enfoque para obtener el mejor bokeh posible.

Los objetivos fotogrficos tienen mltiples facetas. Como bien hemos visto la resolucin no es la nica de ellas, menos
aun somos capaces de calificar un objetivo con una puntuacin nica en representacin de su calidad absoluta tal

como pretenden algunos autores. Una ptica representa un conjunto complejo de cualidades, todas importantes a la
hora de evaluar su rendimiento de las cuales nos pueden interesar unas cosas ms que otras para obtener los
resultados deseados. El mejor mtodo para evaluar un objetivo es usndolo, los grficos y ejemplos, opiniones y tablas
tcnicas son buenos indicadores siempre y cuando se lean adecuadamente, pero el visto bueno final lo tiene el
fotgrafo.
FIN
Diego K.