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Rodríguez Martínez Nadia Sarai.

Análisis de la imagen “La Dorina con elefantes”
La imagen está compuesta de dos aspectos indisolubles, el
denotativo y el connotativo. Estos sirven para comprender a la
imagen como texto, la cual posee un nivel expresivo o literal, es decir,
que no requiere interpretación; y el nivel del contenido en el cual
están insertos las ideas, pensamientos, emociones, etc.
Esta visión de
significado y
estructuralista,
lingüísticos, por

la imagen, compuesta por elementos binarios, de
significante, proviene de la escuela francesa
cuyos cimientos se encuentran en los estudios
ende, más enfocados al aspecto sintáctico.

aísla el momento. y en particular por la imagen fotográfica. situados en segundo plano. Al fondo una uniformidad gris y plana. que en ciertas partes es perturbada por una variación casi imperceptible de la gama tonal. A eso se refiere Barthes cuando habla de la fotografía como un mensaje sin código. junto con elefantes a su lado. Nivel de expresión Descripción general La preferencia del hombre por lo visual. no puede registrar si un caballo estira las cuatro patas cuando salta.bídem. todavía no ha producido su propia civilización. La imagen rectangular. sí. Donis. se plasma en una superficie tangible. comprensiva y simultáneamente analítica y sintética” 2. Nuestro ojo tiene la capacidad de guardar imágenes por algunos segundos. . aunque todos nosotros la usemos con tanta naturalidad. por ejemplo. fotografiada por Richard Avedon. 3. Pág. Retratar significa retornar lo extinto. muestra una mujer al centro de la imagen en primer plano. una imagen en blanco y negro. La Dorina con elefantes. Dicha realidad es capturada.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. Se piensa que lo fotografiado muestra tal cual los hechos. pero también la posibilidad de contemplar lo que con la vista no es posible ver. “la vista es natural. hacer y comprender mensajes visuales es natural […]”1 La imagen fotográfica ha sido considerada un reflejo de la realidad. congelada gracias al proceso mecánico de la cámara. La vista es veloz. iluminados hasta dónde se encuentran las patas de los paquidermos y atrás de éstos la obscuridad domina con la sobra que proyectan los animales. en cambio la fotografía. “La vista. dejando a 1 Donis A. se basa en su cercanía con lo real. La fotografía congela el tiempo. como ha dicho Barthes al ver el retrato de su fallecida madre. Pág. La sintaxis de la imagen. un momento desvanecido. Están parados sobre pastos secos. algo muerto. para darle continuidad a lo que es captado por nuestros ojos. 9. por lo tanto no es necesario poseer un código para entenderlo. 2. recorta de lado derecho (el lado derecho de quién mira la fotografía) el cuerpo de uno de los elefantes. La vista.

el cual alcanza a retratar el cuerpo entero de la mujer. da noción del tamaño del plano. en primer momento parece pertenecer al último elefante mencionado. cuyo punto de referencia es la figura humana:        Extreme close-up [ECU] Close-up [CU] Medium shot [MS] American Shot / Plano americano [AS/PA] Full shot [LS] Long Shot [LS] Extreme Long Shot [ELS] En. protuberancia curveada que al descender se convierte en extremidad. lienzo que se desliza por sus piernas hasta el suelo. junto con los elefantes. en este caso los animales. mirando con detenimiento observamos que es la prolongación de un elefante más. básicamente imprecisa. primero y de detalle). el siguiente elefante retratado casi de frente. el último elefante es retratado de perfil (con mirada hacia la izquierda de la imagen). Otra pata atada con una cadena. la figura femenina. el que está de perfil. sino objetos más grandes. alza la pata delantera derecha atada con una cadena. el brazo izquierdo extendido deseando alcanzar la oreja del otro.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. en función de la mayor o menor cantidad de campo que ocupan los personajes”3 Son sietes las clasificaciones del tamaño de plano. no obstante. americano. su trompa no alcanza a aparecer en la toma. su rostro muestra un finisímo perfil. Ella coloca su mano derecha sobre la tropa del paquidermo al centro. medio. Su cuerpo esbelto se cubre con un entallado vestido negro. Fuera de campo 3 . una tela blanca rodea su cintura. la vista sólo la sombra de la parte superior de su pata. de conjunto. Por lo tanto. la clasificación de la imagen es Long Shot. Del lado izquierdo. La Dorina tiene el torso inclinado hacia la derecha. del largo del tobillo y con mangas hasta las muñecas. su cuerpo está girado unos 45º sobre su eje. a lado de ésta. dónde no sólo la figura humana completa es visible. La Dorina con los elefantes. Tamaño del plano “El plano en términos de tamaño ha dado lugar a una clasificación empírica (plano general.

no obstante existe en ella. Espacio tras la cámara. El fuera de campo. muestra una parte visible que contrapone una invisible. el cual está definido por el plano. no está incluido en la imagen. las partes incompletas del retrato. Composición La composición es quizá lo que se acerca a la sintaxis de un enunciado. son indicios que son llevan a descubrir que hay fuera de campo. Límites del encuadre. las manos. Del lado derecho. la estructura es lineal.. sin embargo. bordes de la imagen: 1. lo que nos indica que existen elefantes. En un enunciado. las reglas de composición son más endebles. así como la de los objetos. En la imagen analizada. Son seis los segmentos en los que está dividido. un encuadre delimita el campo visual. etc. que es sacada de la toma. El campo es la porción espacial capturada por el encuadre. 6. sólo debe dar resolución al problema visual. pero no son retratados completos. tienden a transgredirse continuamente y a pesar de ello salir bien librado. Para entender qué es el fuera de campo. el límite derecho e izquierdo. no hay reglas universales para efectuarla. es necesario en primera instancia conocer el concepto de campo. se asoma parte de una extremidad. Límite izquierdo 5.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. aquello a lo que el observador le da la espalda. en cuanto al izquierdo. las piernas. . son los segmentos que nos señalan que hay algo fuera de la imagen. por tanto los sintagmas forman una cadena hablada coherente. Límite derecho 4. sólo se muestra una mínima parte de la cola de un elefante. Límite superior 2. En el caso de la imagen. Detrás del decorado La dirección de las miradas. Límite inferior 3. las entradas y salidas de los personajes.

puesto que por medio de ella. el del centro. justo al nivel de ésta línea. Línea horizontal superior: La cabeza de la mujer llega gasta este punto. como la de los tercios. podemos comprender composiciones más complejas. las partes claves en la imagen. se encuentra la mujer. Dos tercios verticales de la fotografía están ocupados por los elefantes. el más . el fotógrafo ha decidido qué desea dar a entender a los observadores de la imagen. es decir. para que la mirada se dirija hacia ellos creando un efecto composicional. La ley de los tercios consiste en dividir la imagen en dos líneas horizontales y dos verticales. los puntos de intersección entre las líneas son los puntos de interés. Líneas:     Línea vertical derecha: El cuerpo del elefante. Puntos de interés:     Punto superior izquierdo: Casi toca el ojo del paquidermo. Es el punto de interés más sobresaliente. Punto inferior derecho: Toca una de las patas. No obstante. Punto superior derecho: Pasa por el lomo del elefante. La composición se liga al ámbito del contenido.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. En cuanto a los tercios horizontales. se sitúa en el lagrimal. que son principios básicos para efectuar una buena composición. creando una sensación de tensión en la imagen. del elefante. a partir de ella. Aplicando estas líneas a la imagen de Avedon. Línea horizontal inferior: Las patas de los animales se doblan a la misma altura. En estos deben localizarse los elementos sobresalientes. Línea vertical izquierda: Está línea parte en dos partes simétricas el lomo del animal. Punto inferior izquierdo: Casi se sale del contorno de la pata no atada del elefante. creando una rectitud vertical reforzada por la pata. mientras que en el tercio sobrante. con su posición frontal se apega a ésta línea. vemos la excelente composición según la regla de tercios. Los puntos y las líneas de interés son ocupados por las figuras principales de la imagen. que está de perfil. Misma altura en la que la cadera de la mujer se pronuncia. hay leyes. así como el lomo de los animales.

le resta fuerza. La fémina. 19. abajo el pasto reseco con los pies y patas. puesto que el horizonte debe estar arriba o debajo de la primera o segunda línea horizontal. Angulación 4 Ibídem.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. El horizonte indicado por el piso. no en medio de la imagen. Pág. posición correcta. . está por debajo de la primera línea horizontal. también es una regla importante para componer una imagen: “En la expresión o interpretación visual este proceso de estabilización impone a todas las cosas vistas y planeadas un ´eje´ vertical con referente secundario horizontal”4. El equilibrio. posee una simetría implecable: está justo en medio del segundo cuadro y no sobre pasa los dos cuadros de altura. cargado es el de en medio. aunque un poco inclinada a la izquierda. el de arriba contiene el fondo plano y parte de las dos cabezas visibles de los elefantes.

de izquierda a derecha. posee rasgos muy marcados. la angulación es normal. La imagen no hace uso de esa favoritismo para enfatizar algo en dicho ángulo. otorga voluminosidad. frontal. El estilo de la imagen publicitaria. tomada de frente por el autor de la obra. La angulación funciona también. puede ser natural o artificial. aunado a la sensibilidad de la película y la potencia de su resolución. para enfatizar algo en la imagen. La fuente de iluminación. en la imagen fotográfica. el vestido que porta la mujer es de una marca reconocida. sino por el tamaño real de la mujer y los elefantes: la altura de la chica contrasta con la de los elefantes. Avedon es famoso por sus fotografías de moda. en este caso no parece ser la excepción. hacer ver algo más grande para resaltar su cualidades. Por ejemplo. Tiene un cierto aire de imagen artística. La angulación es determinada de acuerdo a la posición que ocupada el fotógrafo al momento de cristalizar la imagen. Esto lleva a dirigir hacia ese punto la mirada. es necesario que el tamaño de los elementos esté contrastado. La fuente de luz puede ser cenital. Está puede ser aún más intensa que su referente real. Existe la preferencia natural del ojo hacia el ángulo inferior izquierdo. y a las formas de impresión occidental. ello sirve para colocar elementos importantes de la imagen en ese apartado.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. Este volumen permite que el plano bidimensional sea entendido como tridimensional. desde la picada [desde arriba]. en el caso de La Dorina con los elefantes. más por el uso del blanco y negro. aunque es estos tiempos suele adoptar técnicas del arte y del reportaje. como el uso de una luz muy artificial dura. En esta imagen. debido tal vez a la forma en cómo aprendemos a leer y escribir. lateral. y la normal. contrapidaca [desde abajo]. . no por la angulación o bien el enfocar una parte de la imagen. puesto que hay poca diferencia entre ambas. Dior. A pesar de ello. como es en su origen lo real. Hay varios tipos. gracias a la manipulación del diafragma. la luz no es tan dura como en la imagen publicitaria. desde abajo y a contra luz. Fuente de iluminación La iluminación.

en la fotografía. la luz es natural y frontal. Una imagen con mayor gama de gris. el segundo contrapone. No sólo el aspecto de tono es llamado contraste. Ma. para las soluciones visuales según Dondis. contornos. tal vez la más importante y dinámica. La imagen como el texto con las letras. proviene del este [el este de la mujer. no del punto de vista del fotógrafo]. puntos. con el tamaño de los elefantes frente a su extremada delgadez. mientras la mujer posee muy poca información: una piel extremadamente blanca cubierta con una vestimenta de negro intenso. Desempeña similar rol al de la letra en la palabra escrita: es una unidad mínima significante sin significado. Contraste Armonía 1 Exageración Reticencia 2 Espontaneidad Predictibilidad 3 Acento Neutralidad 4 Asimetría Simetría 5 Inestabilidad Equilibrio 6 Fragmentación Unidad 7 Economía Profusión . La imagen contrastada es más llamativa.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. Dorina contrasta no sólo tonalmente. Fernanda Sánchez. Contraste El contraste es una técnica de la imagen. toda la gama existente de tonos grises entre el blanco y negro. en cambio. forman las figuras representadas. el primero reconcilia. se definen mutuamente ya que la una no se concibe sin su opuesto. En la imagen fotográfica descrita. es decir. lo profundo por ejemplo. etc. En un ensayo sobre la lectura e interpretación de la imagen. impacta la vista con sus contraposiciones. sino por ejemplo. los elefantes tiene una mayor escala gris. nos dice qué líneas. no puede ser entendido sin lo plano. nos da más información acerca de la imagen. El contraste se utiliza en la graduación de tonos entre los polos blanco y negro. tiene menos información sobre los detalles. El tono refuerza dicha postura. no puede existir sin el contraste. nos presenta una tabla sobre los pares opuestos contraste/armonía. La armonía es opuesta al contraste. lo vertical sin lo horizontal.

Variación: La realidad representa es fingida. Los ademanes. nos muestran una simetría impecable en los elementos de la imagen. siendo estos animales enormes frente a la fragilidad de un cuerpo femenino. Por tanto no es realista. La postura corporal así como las características físicas de ella. Entre los puntos más sobresalientes están los siguientes: Exageración: Elefantes junto a una mujer. Lo contrastante sobresale a lo armónico en la foto de Richad Avedon. a pesar de los numerosos elementos armónicos. es una maquinación de Avedon para resaltar las cualidades del vestido que ostenta la mujer. Acento: El acento está en el vestido. Simetría: En el apartado acerca de la composición se ha explicado cómo las líneas trazadas para aplicar la ley de tercios. 12.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. es lo que resalta en la imagen. acentúan aún más su presencia. En la tabla anterior se ha subrayado los aspectos. que a pesar de ello se ve enaltecido. . 8 Audacia Sutileza 9 Transparencia Opacidad 10 Variación Coherencia 11 Complejidad Sencillez 12 Distorsión Realismo 13 Profundo Plano 14 Agudeza Difusión 15 Actividad Pasividad 16 Aleatoriedad Secuencialidad 17 Irregularidad Regularidad 18 Yuxtaposición Singularidad 19 Angularidad Redondez 20 Representación Abstracción 21 Verticalidad Horizontalidad Lectura e interpretación de la imagen. no son sutiles sino exagerados. Pág. tanto armónicos como contrastantes que posee la fotografía de Avedon. a pesar de estar al lado de animales tan atractivos.

hay elementos que nos indican alguna actividad que implica movilidad. las cuales deben resaltar las propiedades o beneficios del producto. no espontanea. quizá gracias a la utilización de un objetivo de telefoto. plana. mantiene . dependiendo de su profundidad. Las marcas de agua. Como estos hay muchos ejemplos. La Dorina con los elefantes por ser una imagen prefabricada. qué tantos planos abarca y cómo son enfocados. como la derecha. aunado a ello su silueta. nos provoca la sensación de movimiento. Como ya se ha mencionado. Una mujer cruzando la banqueta. Los planos aparecen muy pegados. En la imagen persuasiva. el hombre brincando un charco. se ve borrosa. es decir.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. A pesar de que la imagen sea bidimensional. En la fotografía puede obtenerse una mayor profundidad de campo cerrando el diafragma. desplazamientos naturales. cuyo pie permanece en el aire. Ello se debe a la simplificación de las imágenes publicitarías. Equilibrio: Con base en la ley de tercios. es decir. es decir. con ambos pies volando. La fotografía de CartierBresson. podemos afirmar el equilibrio de la imagen. enfoca lo principal: los elefantes y la mujer. es plano y no se extiende. nos remiten al ondeo circular de la misma. El fondo también parece nítido. la profundidad de campo tiende a ser poca. están cargadas de igual manera. Movimiento de la imagen A pesar de que la fotografía es una imagen fija. señala un próximo movimiento del pie tocando el piso. la mamá sirviendo la leche a su niña. dos terceras partes están ocupadas por los paquidermos. sin embargo. aunque enfocada. Las fotografía de moda que estamos trabajando. Profundidad de campo La profundidad de campo se refiere a la porción de espacio nítido en una imagen. titulada place de l´Europe. Tanto la parte izquierda. La mujer como el centro de la imagen. que permite enfocar todos los objetivos encuadrados. es un buen ejemplo. que suele juntar los planos y reducir la profundidad de campo. tiene también cierto grado de profundidad: el encuadre parece extenderse a pesar de sus límites. la otra tercera parte [la de en medio] es ocupada por Dorina. mientras el resto de la cocina aparece borroso. pero no tiene profundidad. termina por nivelar la carga visual.

.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. al cual también le celebraban ritos funerarios y se le otorgaban cualidades físicas y morales. Nivel del contenido Coherencia de la imagen Una imagen es coherente cuando la relación entre el referente y la realidad es lógica. dada por la experiencia en la vida cotidiana. ni la de los elefantes.  Teoría de los códigos La fotografía de Avedon no representa la realidad de la modelo. Tal vez ellos no están esclavizados con cadenas. es tal la fuerza icónica que las representaciones son confundidas con la realidad. El grado de iconicidad en una imagen. realza la belleza de Dorina. La fotografía realza estas características. a los elefantes fotografiados con los elefantes reales. Una imagen tiene mayor grado de iconicidad entre más se parezca a su referente real. ni ella viste de esa forma. Se debe aclarar. lo que lleva a confundir a Dorina con la modelo. Estos ejemplos demuestran la capacidad de la imagen de parecerse a la realidad. por su alta iconicidad. Sin embargo representa una realidad que apela a la competencia de los lectores: la bella y la bestia. sin embargo es frecuente que las imágenes que muestran algún producto excluyan la movilidad en la imagen. que permiten analizar el texto:  Teoría del iconismo. el proceso de formación de significados. que en tiempos remotos se refería a una figura de cera moldeada a partir del cadáver de una persona. forma parte también de la relación de lo real y lo representado. Esta representación pasaba a ser un segundo cuerpo del fallecido. también nos habla de la coherencia visual. En algunas ocasiones. una estética inmóvil. Esto depende de la competencia del lector. La imagen viene de la palabra imago. no todas las imágenes fabricadas son de este tipo. La coherencia de la imagen está formada por dos ejes. El contraste entre estos. como en las uvas pintadas por Plinio. Además.

Lectura e interpretación de la imagen. mientras la segunda contiene las ideas que serán interpretadas por el lector. No todas las mujeres son iguales. una simplificación de la realidad de “ser mujer”. es decir. etc. Los estereotipos están ligados a un sentir general de los lectores respecto a un extracto de la realidad. Los estereotipos son necesarios para comunicar. De este modo se explica como una imagen como La Dorina con los elefantes. Estereotipo de la imagen La comprensión de un texto. María Fernanda.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. porque simplifican la realidad reproduciendola infinidad de veces. escrita. Este es el proceso de formación de significados. como una superficie y una estructura visual. una serie de experiencias en la vida cotidiana que nos hacen sentido. caderas anchas. Román. visual. pero contienen en sí mismas una marca que las distingue de los hombres y de otros seres vivos. 20. De hecho los códigos son en sí un tipo de estereotipos consensuados. y no en otra cosa. 6 Gubern. sin ellos no podemos apelar a los códigos establecidos. Hay un código compartido. Es un código visual establecido. rostro con facciones finas. Sabemos que Dorian es una mujer.. “La Imagen se ofrece ya estructurada y en forma de un texto a leer. es un estereotipo. porque reproduce las estructuras básicas que se adjudican a una: cuerpo esbelto. un imaginario colectivo: “imaginario colectivo […] un nebuloso tejido de imágenes y de fantasmas socialmente compartidas. etc. es capaz de conducirnos a pensar en la representación de la bella y la bestia. que generan motivaciones y escalas de valores comunes y que cohesionan a los miembros de un grupo”6 5 Sánchez. Pág. implica una serie de supuestos o estereotipos que delimiten la interpretación del lector. . entendiéndose por éste cualquier materialidad expresiva: auditiva. 20. cintura pequeña. manteniendo un orden determinado. delineado. Patologías de la imagen. Pág. y que estimulan el proceso de interpretación del lector”5 Esta es la relación entre significante y significado. que es aplicado a todas las personas que reproduzcan estas características. la primera forma sintácticamente la imagen.

sino es un verbo intransitivo: La mujer en la foto sólo posa entre los elefantes. El actor se distingue. sino por su vestimenta. no hay acción alguna. por alguna característica sobresaliente en su composición sintáctica. ella es libre. no tiene cadenas que la aten. El imaginario colectivo nos permite saber que la imagen contemplada. Los tipos de acciones dirigidas a objetivos se dividen en tres. representa además de una mujer junto a elefantes. la que acapara la atención.  Representación conceptual Procesos analíticos: . sino el vestido: una mujer bella se viste bien. a veces muy pronunciada. La acción puede ser intransitiva o motivada por un objetivo. El contraste de su piel lisa y el color del vestido. La belleza no es lo fundamental. ni siquiera las manos estiradas de Dinora. dejando en segundo plano a los paquidermos arrugados. A pesar de ser los elefantes más ostentosos debido a su tamaño. saltan a la vista. Acción Bidireccional Transaccional. ni vector que la motive. su porte y ademanes. Podría pensarse que los elefantes son los objetivos y la acción es bidireccional. En la primera la acción no es aplicada a algo en concreto. Los vectores se distinguen como elementos representados en línea diagonal u oblicua. Análisis de estructuras representacionales  Representación narrativa Proceso narrativo: El proceso narrativo se presenta cuando hay algún vector que empuja a los participantes de la imagen a hacer algo. b) Acción no Transaccional.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. Proceso de acción: El proceso de acción es movido por un actor constituido como un vector que impulsa la acción en la imagen. es ella. el estatus de portar una marca. no sólo por su belleza. Ella se distingue de las bestias. como Dinora. según su dirección: a) Acción Unidireccional Transaccional. pero en realidad no hay vector que los conecte. Esas características ya han sido mencionadas. Estos elementos están ausentes en la fotografía analizada.

por lo general los fondos son planos o fuera de foco. . Pág. 1992. se podría decir que la imagen posee en Dorian. en relación consigo misma. Proceso simbólico atributivo Los atributos simbólicos son las características que resaltan en las partes involucradas de la imagen. A pesar de que son analíticas su propósito es más interaccional que representacional. Ello como ya lo he mencionado vagamente. no necesitan más que mostrar las cualidades de la mercancía. También a identificarse. la moda muestra belleza. Por ello. la cual no tiene vectores. los elefantes. Más específicamente. se debe a que las imágenes de moda o publicitarias. es decir. lujo y status. encaminadas a la adquisición de un producto. como en la imagen de moda en general y nuestra imagen en particular. porque no cuenta nada. No conllevan una acción. Donis. sino el cuerpo de la mujer. El sistema interaccional de la mirada domina: la mirada de los participantes relacionados dirige directamente a los observadores a establecer una relación imaginaria con ellos. los dos tipos de participantes en el proceso simbólico. “Un claro ejemplo de representación conceptual es la fotografía de moda. procesos narrativos. Bibliografía  Donis A. esa es su intención comunicativa. ninguna historia o acontecimiento. 7 Ibídem. lo que encamina a los observadores a relacionarse con ella.”7 En el caso de la imagen.Rodríguez Martínez Nadia Sarai. Editorial Gustavo Gill. La sintaxis de la imagen. sino que sirven para identificar el Todo y permitir al observador examinar los atributos de ese Todo. sino están encaminados a posar para el espectador. pero a su vez como elemento contrastado con su opuesto. el atributo posesivo es la parte. No posen un proceso narrativo. el transportador es el todo. que se manifiesta en diversos tipos sintagmáticos. a desear poseer el status y belleza que la caracteriza. sino que su función es mostrarse. 25. Un proceso analítico es la conexión del todo con las partes. Proceso simbólico El proceso simbólico define lo que es una mujer bella. por tanto adquirir los objetos que ella ostenta. no es la mirada.

2004. 2005. Laura González. Barcelona. Editorial Anagrama. María Fernanda. Román. Patologías de la imagen. Gubern. . Fotografía y pintura. ¿dos medios diferentes? Gilli. Lectura e interpretación de la imagen.    Sánchez.Rodríguez Martínez Nadia Sarai.