Pliegues de Vanguardia en la msica de G.

Cerati II Jornadas RELAED UNSL 2016

2016

LABERINTO CERATIANO:
PLIEGUES DE VANGUARDIA DE UN ARTE MUSICAL INFINITO
Dra. Liliana Guzmn
Universidad Nacional de San Luis (Argentina)
lilianaj.guzman@gmail.com
EJE 4.- Arte, Historia y Culturas. El arte en la historia regional y nacional. Historia y
cultura nacional. Las disciplinas artsticas en los distintos periodos histricos en
Latinoamrica. Las vanguardias Latinoamericanas.

I.
Abordamos en este ensayo la obra potico-musical de Gustavo Cerati desde la metfora del
pliegue, metfora propuesta por Gilles Deleuze en su interpretacin de la escritura de
Leibniz. Segn esta metfora, el pliegue es un laberinto desplegado al infinito, y tal nos
parece la obra de Gustavo Cerati, como msico de vanguardia y creador de una de las
bandas musicales latinoamericanas ms paradigmticas de su gnero, como tambin autor
de una potica psicodlica y abstracta para un sonido envolvente y singular: su msica.
La obra de Gustavo Cerati, hoy a dos aos de su partida a la eternidad, sigue manteniendo
viva la creacin vanguardista que en el rock latinoamericano represent su msica, en su
momento, y sigue mantenindose viva quizs precisamente por esa caracterstica que
metafricamente elegimos denominar el pliegue, el pliegue desplegado en lo material y
en el alma, en correspondencia a la hermenutica de Deleuze sobre el pensamiento
filosfico de Leibniz.
II.
En su libro sobre Leibniz y el pensamiento del Barroco, Gilles Deleuze conceptualiza la
idea de la escritura como pliegue, como un laberinto desplegado al infinito, y desplegado
en dos direcciones: por un lado el devenir del infinito en la materia, por el otro el devenir
del infinito en el alma. Tal es su interpretacin del trabajo intelectual de Leibniz,
simbolizado en la figura del pliegue como el modo laberintico de ese desplegarse,
siempre al infinito cual obra del pensar inacabado. El artista argentino as llamado por Luis
Alberto Spinetta como Dios Guardin Cristalino de Guitarras, Gustavo Cerati, es y fue en
s mismo un laberinto infinito. Laberinto al infinito plegado en el corpus sonoro y potico,
quizs tambin con forma barroca y abierta en las dos direcciones sealadas por Gilles
Deleuze: el infinito en la materia, el infinito en el alma.
Previo a analizar la figura del pliegue en su obra, veamos la historia de vida del msico
pues nos da ms elementos de anlisis sobre cmo y porque su msica fue un arte de
vanguardia que trascendi muy temprano las fronteras argentinas y fue clida y
entusiastamente bien recibido en toda Latinoamrica, y en distintas generaciones
poblacionales.

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Nacido el 11 de agosto de 1959 en Buenos Aires (Argentina), Gustavo Adrin Cerati Clark
fue desde muy pequeo un nio virtuoso de la msica: desde nio estudi guitarra mientras
escuchaba discos de msicas diferentes desde jazz a folklore, y ms especialmente las
nuevas tendencias del arte sonoro, participando activamente de espacios musicales diversos
(desde la direccin del coro de la iglesia en su escuela a la participacin en grupos de
colegiales para fiestas de escuela o cumpleaos). Oficialmente, el joven Gustavo Cerati
entr al mundo conocido de la msica rock en 1983 con Soda Stereo, an en tiempos de
dictadura cvico militar en la Argentina. Para entonces su estilo musical fue influenciado en
su adolescencia por distintos grupos extranjeros (The Beatles, King Crimson, Pink Floyd,
Deep Purple, The Cure), como tambin por el virtuosismo de David Bowie y Led Zeppelin.
Mientras estudiaba Publicidad en la Universidad del Salvador, conoci a Zeta Bosio en
1979 y conform all dos bandas: una de rock, otra de blus. En 1982, con Charly Alberti y
Zeta Bosio constituye un tro musical, con distintas formaciones de msicos soporte y
nombres de la banda, hasta ser propiamente Soda Stereo.
A la par de Soda Stereo y ulteriormente a ella, Cerati grab numerosa cantidad de discos
como solista (Bocanada, 11 Episodios Sinfnicos, Siempre es Hoy, Ah Vamos!, Fuerza
Natural) y en colaboracin con otros artistas (Colores Santos, Plan V), participando
tambin de proyectos musicales alternativos y de musicalizacin de films independientes
(+Bien). A ms de dos dcadas de comienzos de Soda Stereo, Gustavo Cerati regres a los
escenarios latinoamericanos con su mtica banda en 2007, culminando su carrera artstica
en el marco de la gira de presentacin del lbum Fuerza Natural, disco cuya gira abarcara
2009 y 2010, pero que fue desgraciadamente interrumpida en Caracas (Venezuela) por el
ACV sufrido por el msico la noche del 15 de mayo de 2010 y del cual no pudo
recuperarse, falleciendo el 4 de setiembre de 2015 luego de un coma profundo de ms de
cuatro aos.
III.
Como devenir desplegado en la materia, la msica de Gustavo Cerati constituye un
laberinto de pliegues devenidos tales en los que fluyeron sus distintos momentos o etapas
musicales, momentos o duraciones que configuraran su itinerario artstico fundado en una
obra propia, musicalmente bella y eclctica, estilsticamente rica, poticamente abstracta y
profundamente dinmica en el decir del lenguaje como en la sonoridad musical. Tales
pliegues tuvieron distintas tramas: el momento de Gustavo Cerati al interior del tro Soda
Stereo, cual banda de las ms paradigmticas en el rock vanguardista latinoamericano de
los aos 80 y 90, al punto que su difusin masiva, popular y extensiva a todo el continente
motiv la produccin de dos reencuentros ms del trio, incluso luego de su separacin, con
giras mutitudinarias y de duraciones largas, que abarcaban casi dos meses por pas, al mejor
uso de frecuencia Rolling Stone.
Otro plegamiento del msico fue su propia carrera solista: una praxis intensa, apasionada,
verstil, muy abarcativa y compartida generosamente con distintos amigos que nutrieron su
arte: Richard Coleman, Daniel Melero, Mercedes Sosa, Charly Garca, Pedro Aznar, Luis
Alberto Spinetta, Charly Garca, msicos con quienes produjo msica de distintas maneras:
discos de estudio, colaboraciones en vivo, proyectos grupales paralelos, solistas y
alternativos.

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En la direccin del pliegue como infinito en el alma, la obra ceratiana est constituida de
distintos elementos: una potica abstracta, una esttica audiovisual singular cultivada desde
sus pocas de estudiante universitario, con Zeta Bosio, esttica inspirada en el legado
psicodlico del rock britnico y que tuvo una impronta singular, sensual y altamente
marcada por la bsqueda de lo bello, de la ciudad como paisaje urbano, plena de colores
intensos, esttica que caracteriz las tres dcadas de actividad permanente de Soda Stereo y
las casi cuatro dcadas artsticas de Gustavo Cerati.
Otro de los pliegues al infinito en el alma, fue la su trabajo en el arte de la imagen-tiempo,
tanto por la incursin de Cerati en el arte del cine, puntualmente en el mediometraje +Bien,
musicalizado y protagonizado por l, como tambin por ser creador de una obra con intenso
trabajo que acompao en toda su vida con la produccin de video-clips.
IV.
El laberinto en la materializacin de la msica
El pliegue del infinito en la materia acontece en la musicalidad de Gustavo Cerati. La
sucesin y simultaneidad de capas de la msica de Cerati se denota en lo que podemos
decir son pliegues de su musicalidad: Soda Stereo, discos con amigos, discos solistas.
Si bien Soda Stereo tuvo un extenso y singular recorrido de crecimiento desde la banda
universitaria hasta la consagracin en escenarios internacionales y la apuesta a una esttica
audiovisual novedosa en el paisaje del rock en castellano de los 80, este crecimiento
indescriptible del grupo no le impidi a Gustavo Cerati trabajar en paralelo con otros
artistas, y cultivar asimismo su carrera solista. Desde sus comienzos y con fuerte impacto
en Latinoamrica, la impronta vanguardista de Soda estuvo marcada por una esttica visual
y sonora reflejada en el uso de guitarras, samplers, un estilo musical envolvente y un
vestuario cuidado en todos sus detalles y lleno de colores, desde la ropa hasta los
maquillajes y peinados. Con el pliegue musical de esttica propia, Soda Stereo se instal en
el rock argentino y latinoamericano como una de las bandas ms consagradas por el
pblico, la crtica y el alcance intergeneracional de su produccin discogrfica.
Con ms de una dcada prcticamente recorriendo estadios, teatros, provincias del interior
y escenarios extranjeros, Soda Stereo constituy una de las bandas de rock latinoamericano
ms prolficas, activas y admiradas de los 80 y 90. En simultneo, Gustavo Cerati trabaj
con otros msicos: Daniel Melero, Richard Coleman, Andrs Calamaro, Ricardo Mollo,
Fabiana Cantilo, Pedro Aznar, Gustavo Santaolalla, Shakira, Fito Pez, Mercedes Sosa y
los paradigmticos Charly Garca y Luis Alberto Spinetta. Amigos que en gran medida
influenciaron su msica, como tambin fueron vidos del virtuosismo vocal e
instrumentista del Cerati. En el pliegue musical compartido con ellos, en cada caso, Cerati
dejo plasmada con contundencia su registro vocal de bartono, inigualable quizs en su
timbre, y su estilo definido en las guitarras elctricas, como tambin la produccin musical
definida en estudios de grabacin, espacio en el que el msico era tambin su propio
creativo e ingeniero de sonido. Mucho del trabajo musical y tcnico construido por Cerati
se encuentra registrado con testimonios y grabaciones de estudio en el documental Ah
Vamos, parte del disco homnimo en su doble versin, CD y DVD.

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Sobre su plegamiento musical como solista, Gustavo Cerati construy su obra en

simultneo a la produccin musical que alternaba con Soda Stereo y con otros artistas. En
efecto, tras la grabacin del videoclip de Cancin Animal (1990) y la presentacin del
lbum homnimo en Europa y Latinoamrica, Cerati empez a trabajar en proyectos
paralelos: Colores Santos (con Melero) y Amor Amarillo (primer disco solista, 1993).
Tiempo despus de la presentacin de Soda en MTV Unplugged (1996), Cerati volvi a
proyectos paralelos: Plan V (msica electrnica), y continu su carrera solista tras la
separacin oficial de Soda Stereo (El ltimo Concierto, 1997). Grab as como solista
Bocanada (1999), incursionando en la msica sinfnica y la fusin electrnica-folk, 11
Episodios Sinfnicos (2001), Siempre es Hoy (2002), Ah Vamos! (2006), incursionando
entre 2002 y 2005 en proyecto paralelo: Roken. En todos los casos, sus lbumes recorrieron
prcticamente todos los escenarios latinoamericanos y de habla hispana donde frecuentaba
con Soda, manteniendo ahora un estilo vanguardista como solista con otra formacin de
banda y de equipo de soporte tcnico que lo acompa hasta su ltima gira.
Cerati retom su itinerario solista no sin antes hacer otra incursin en msica alternativa,
con Ocio (2000), y luego de la extensa e intensa gira latinoamericana del multipremiado
disco Ah Vamos!, y del retorno de Soda Stereo a los escenarios (Me veras volver, 2007),
produciendo finalmente Fuerza Natural (2009). El tiempo de duracin desde la grabacin y
difusin de Ah Vamos! a Fuerza Natural, entre 2006 y 2010, fueron los aos de mayor
reconocimiento nacional e internacional a sus dos ltimos lbumes solista (en arte de tapa,
canciones, videoclips, ventas, etc.). Tal pliegue de musicalidad material desplegada como
solista estaba en su etapa de mayor reconocimiento y consagracin cuando el ACV
interrumpi su multifactica actividad, en mayo de 2010, en Venezuela.
El laberinto del lenguaje del alma
Michel Foucault nos dice que de tantas quimeras de nuestra cultura, slo ha quedado la
ceniza de algunas palabras, hecho ante el cual confiamos nuestros posibles ya no a las
cosas, a los hombres, las instituciones, la historia, sino a los signos (Foucault, 2015)1. En tal
sentido, Gustavo Cerati supo escribir:
Mar de fondo
No caer en la trampa
Llmame pronto
Acertijos bajo el agua ()
Signos
Mi parte insegura
Bajo una luna hostil
Signos, oh
1

Foucault, M. La gran extranjera. Para pensar la literatura, Buenos Aires, Siglo XXI, 2015.

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Signos
Uniendo fisuras
Figuras sin definir
Signos, oh
Los pliegues del alma del laberinto ceratiano se encuentran en su propio lenguaje potico.
La lrica de Gustavo Cerati est colmada de abstraccin, sensualismo, surrealismo, magia,
tonalidades cosmognicas de evocacin del Universo y armona con el cosmos, y de
momentos trgicos y existencialistas, que pudo traducir al sentimiento de su pblico
latinoamericano en un uso del lenguaje ms cercano al hombre contemporneo que a la
retrica literaria. En 2002, en el disco Siempre es Hoy, Cerati hizo su propia representacin
del lenguaje potico y del arte con una metfora del tiempo: en efecto, para Cerati la
temporalidad no es una sucesin cronolgica sino la suma de los instantes de un presente
inolvidable, donde no hay futuro sino presente eterno. All Cerati enunciaba Hoy es
Siempre, ergo, Siempre es Hoy, como leimotiv del disco, definiendo al mismo como una
celebracin del presente2, presente en el que se describi a s mismo como buscador de su
propia musicalidad, en el lenguaje potico. En esa representacin, Cerati alude a los signos
de la palabra transmutada en msica y cancin, diciendo al comienzo del lbum Siempre es
Hoy:
Si un amor cay del cielo no pregunto ms,
en mis sueos nunca pierdo la oportunidad, ah, ah, ah, ah
Aunque a veces se equivoquen no confundo ms,
voy a hacer que mis cenizas vuelvan al papel, ah, ah, ah, ah
En otras tantsimas canciones, Cerati ha plasmado tambin cuestiones metafsicas como
esta del presente eterno: con el enunciado Ahora es Nunca, nos dice ahora es nunca, todo
es nada si no descanso en tu mirada (Amor Amarillo, 1993). De la misma manera, su
potica abstracta sobre lenguaje y tiempo estn presentes en Aqu y Ahora, los primeros
tres minutos (Bocanada, 1999):
S pequeo
s una gota en el jardn
sigue el curso de agua
que nos lleve donde nunca fuimos ()
En los primeros tres minutos
se hizo el universo

Aboitz, M. Cerati en primera persona, Buenos Aires: Ediciones B, 2012

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precisamente
todo est pasando
aqu y ahora.
Si la escritura es, como dice Deleuze, el devenir de un pliegue hacia el afuera, y un devenir
permanente3, entonces la potica de Gustavo Cerati ha materializado (y cristalizado) su
laberinto infinito en el alma con su poesa en canciones. Una potica a la que amaba
dedicarse de lleno en todo momento de inspiracin, cuando fuese que stos ocurrieran.
Otro plegamiento en la direccin del laberinto hacia el infinito en el alma, est constituido
quizs por la musicalizacin original e incursin en el cine con el mediometraje +Bien.
Dirigido por Eduardo Capilla, el film +Bien relata la historia de un mdico (Cerati) que
abandona la ciudad para buscar amor y paz en un sitio donde pueda trabajar en armona la
Naturaleza. Muchas cosas ocurren en su viaje hacia la exterioridad de la urbe y lo no
conocido, por ello el guion y las canciones del film entraman situaciones de crtica a la
ciencia, al mercado, a la hipocresa y a la deshumanizacin del hombre y la carencia de
tica y solidaridad en las vertiginosas circunstancias del presente. El film +Bien tuvo
nominaciones, especialmente por su trabajo experimental de sonorizacin musical, que
qued registrado en un CD homnimo, donde si bien hay nfasis en la msica instrumental,
vuelven a estar presentes los rasgos abstractos del arte ceratiano, especialmente en
metforas tales como La Costura de Dios, o imgenes trascendentales como el Paraso, el
sueo, la ilusin, los paisajes ensoados para otro estado de ser de las cosas. Con la obra
conceptual +Bien, Cerati arma un pliegue de las cosas en el lenguaje, logrando as aquello
que Foucault describe de la literatura: no es que el lenguaje traduzca las cosas sino que las
cosas estn contenidas y envueltas en el lenguaje como un tesoro hundido y silencioso en
el estruendo del mar4.
V.
Pliegue al infinito de un flneur elctrico
He tomado prestada una hiptesis de Deleuze, sobre la configuracin de la obra artstica de
Gustavo Cerati en forma de pliegue, de pliegue desplegado en un laberinto infinito as
vivido en la experiencia musical contempornea de un rock vanguardista que recorri toda
Latinoamrica. Soy consciente de que abordar un artista como Gustavo Cerati, tan prolfico
y pleno en su produccin multifactica (como banda, como solista, como alternativo, como
poeta, como amante del cine y de la esttica visual con la que tanto imprimi su msica y
obras), es una tarea muy difcil. Especialmente por el vasto trabajo de su obra y por cmo la
vivencia subjetiva de su msica y arte me impide traducir el anlisis en algo ms que
conceptos que apelan a otros conceptos.
Pero si eleg este abordaje y desafo fue precisamente porque en s misma, la obra de
Gustavo Cerati es un tesoro interpretativo para futuras bsquedas en el arte y potica del
autor. Asimismo, la materializacin (o cada) de este ngel Elctrico fue un acontecimiento
3
4

Deleuze, G. La literatura y la vida, Crdoba: Alcin Editora, 200

Foucault, M. Ob. cit. p. 56

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que marc mi vida y la de millones de jvenes de todas las edades a quienes ilumin con
sus guitarras, efectos dopplers, lrica singular, y cuyo sueo en coma como tambin su
armonizacin con el Universo insondable, nos colm ambiguamente de dolor y deseo por
atesorar en la memoria y la palabra ese laberinto infinito que su nombre representa: el arte
de Gustavo Cerati.
Su msica y poesa trascendi las fronteras y vanguardias. Su arte permanece actuando
como el sello descripto en la cancin Prfugos: es una alarma a mis odos. El laberinto al
infinito de Gustavo Cerati sigue plegando y desplegando su poesa, su msica, y sonoridad
en consonancia con el relato visual del videoclip En la ciudad de la Furia, donde
paradjicamente el personaje lucha entre el tiempo y la libertad, para devenir un flneur,
como Benjamin elogiaba de la poesa de Baudelaire: el paseante que recorre la ciudad y
construye del lenguaje una metfora, un flneur elctrico cuya msica y palabra siguen
hiriendo la piel de nuestras almas y la piel del lenguaje, como dira Gustavo- como alarma
en el odo de ese mgico laberinto de su vasta obra.

Bibliografa
Pgina oficial de Gustavo Adrin Cerati www.cerati.com
Aboitiz, M. Cerati en primera persona. Buenos Aires, Ediciones B, 2010.
Bove, G. Cerati. Conversaciones ntimas. Buenos Aires, Planeta, 2014.
Deleuze, G. El Pliegue, Leibniz y el Barroco. Barcelona, Paids, 1999.
Foucault, M. La gran extranjera. Para pensar la literatura, Buenos Aires, Siglo XXI, 2015
Morris, J. Cerati. La Biografa. Buenos Aires, Sudamericana, 2015.