Seiqoyy ‘sonuansua ‘soruos) * svonsyie SeIpaensuea < eury VOSOIM-ZaHONYS TINHOTA ae) 200451 op aatdtes 7 -uopsoang apo IPwcomei BAtony I ap oun ze = (Ske) I PP anon aysonon m 2c 2665-866 ppm eg 3p oxery op ateteg Prose soye S07 ‘opreag oust uf, OBSTOG6t Codoene 505 peprmuapercvs ¥ vaNovanowas anisticas ” cia todos aquellos que, guardias. En el primes semestre de 1997, fueron miso Jos compafieros del Departamento de Cinéma et Audiovisuel, de la Universidad de Paris ‘II (Sorbonne Nouvelle}; Ange! Qaintans me hizo exponer estos temas en la Universitat de Gi- ‘onan 1998; Alberto Elena me incorporé durante tres aZos al programa de doctocado de la Universidad Auténoma de Ma- drid donde imparti algunos apartados de esta materia; duran te innumerables aiios, la Universidad de Valenc ensefio Ia asignatura Cinemat6grafo y venguardias artisticas, fue un banco de pruebas. Otros compafieros y amigos leyeron, oral o percialmente, el texto yme hicieron oportunas puntua- lizaciones.que no siempre he sebido traducir adecusdamente, Son Vicente. Benet, Carlos Camps, Marina Diaz Una deuda Jo anterior, sino:que lore do la conviccién o la fuerza el texto obtuva la forma —satisfactoria 0 no— que tiene en sus manos, Inteoducciéa. Vanguardia y modernidad en el cinemat6grafo Varias cuestiones surgen del emunciade «cine y vanguardias sas» que da titulo a este libro. De manera sintética trata- remos de recorrer aquellas que consideramos fundamentales haciendo, por tanto, de esta introduccién una exposicién del aigtodo y coordenadas del mismo. Comenzaremos enumeran- do los diversos sentidos qué posee la voz vanguardia con ef de cesplegarlas funciones que a cada uno de ellos Ie asignan los discursos que del fenémeno se han ocupado, Mas tarde, una vezen el dmbito espéctlica del cine, revisaremos las témminos emperenitados con el de-vanguardia: cine experimen- tal, artistico, underground 0, incluso;simplemente modémo. Ni que decir tiene que el debate terminolégico, del que en ab- soluro haremos cuestidn de principios, és reveladar de las ca: ser omitida sin extraviae en el camino claves conceptos, ya que a fin-de‘euentas étos.se hallan ‘mer luger, el arte moderno Jo ha institucionelizadoy en seguin-S90) eure [ap ostypw wxQuONd opss saquy)avamed HopLUpREE ra SISSSE TS SPT ap FIqo4e7 9p uopwANagenP ‘TeIOGy; 1 -souaiq/“pnpes op wudieM tp osos8ord mduva 9p-wopadons euipyy £ w139495 wy pete wigeToIn|OAaPUgMDE eT 0? 0259 owsraoBsIond uRr¥utO) Opriend unw ‘squsumDqUpTsOUL SePu# uep9s anb (opsmnsedusey ‘opsiimsjord) sojrs0s sasep> s0n YO2 ug}, POV ap ESD oA BATU lub Tosiond ‘peprimam UM vaIINE) esdUITLEE ‘xx offs op supeasp sv ow monod papmrqe avequios pp onb opep SIOy ‘sosn s0389 ap soypnte a, eAUSUOD ‘soMBUOPAL SMSF SO, WAM sod enuansua.28 & ‘oonsod Os 9p.29 opaLte & 2p epsparoy ‘up ins wy sdus09 ens » adi -topusua20pe ofna on: 38n0 ofno HORT ISS BP quo. Tap TU STG WOON Sp CGS of THT PATE wound vy ‘opeactas oduixa un pexsapyaoo aus 9 ssiuonou epreniea Bigeped ¥| opuyno ‘ous03 9p eq ~wna8 pepran vf 4 pepiea 369] nb vy uo worUpBL are 9p ego £] 9p soxoumysed 819 peprenpurpur soe 3089 Jop anued wos anb reuenx9 {089 sof uunsonuap owos FT FPRRIBN ‘cp@t epsaq “pblias y privadss, la fascinaci6n por lo europeo durante los afios anteriores a la guerra en Nueva Youskon sélo alguns Jos coiponentes de un cambio que entzafé también Ia in tucionelizacién de Ja idea de vanguardia y su paso a érdenes dela vide aliamente desarsollados en Estados Unidos comio el cine, la publicidad, el disefio y los medios de comunieacién en general La escisin, por tanto, entre las vanguardias histGricas (en tte 1905 y 1933 aproximadamente] y las que surgen después de la Segunda Guerra Mundial (expresion rb, minimalism, cs smo, informalismo, ete.) entrafia un cambio de estatuto en el {6n alas condiciones industriales que llevatia « menudo jada una conciencia de la crisis moral del arte. La proli feracién de prefijs tales como neo, post, trans, ultra, biper, en tue ottos, exprese cabelmente la sensacidn generalizada de que Ja vanguardia se definfa y alimentaba muy a su pesar por una paraddjica bisqueda de tradicién, La vanguatdia artistica y el cine en contexto Pexufasenos una formulacin extrema: LL mds, ‘ctor surrealistas ex un campo de exterminio nazi|Con esta bou- sade moleste y de dudoso gusto damos una forma ia, y por de una revalucioa Tormal 9 meramente provocativa. Reflexio- TTaiios un momento sobre Te metafore del campo de extermi- rio: todo cn é se hall idealmente organizado, todo es inexora-20 CINE ¥ VANGUARDIAS ARTISTICAS multitud de fenémenas desu época (panorames, fantasmego> -§ Spticas, tiras.cémicas, linterna mégica, ce para instilarse-en el centro en ebullicién de la ciudad, de aquellos afios en que la bohemia, el fléneur, los pasajes’ylas exposiciones universales hacian las delicias de la nueva casta de modetnos. Que lawvanguardia se hellara tan cifticamente ingcrita en la ttadicién contra la que combatia, y dela que era 10 su desembocadura y su erisis,¢s harto cora- prensible, Sorpiendente, en cambio, es.que le pasate casi inad- vvertido este nuevo aparato técnico y espectacular tan enraizado en le imagineria de sustiempo. © tel vex esa iridifereincla hacia el cine fuera extensiva ala cultura popular en toda la distas en el nuevo medio de expresin fue inintecrumpido des- de finales de le década de 1910. Dpilmeros alos del-cine cotren parejos a la agitada vida de las vanguardias, cuando la chispa entre ambos estlle, iano y oteas se.aprestan « recuperss el tiempo perdido en las més diversas direcciones; productivismo y constructivismo s0- viéticos, didactismo revolucionatio del agit-prop, tecnicismo de la Nueva Objetividad, Himes absthactos y nesicas croma- ss, nihilism. ig, estrategias politicas para su utilizacién propagandistica por el nacionalso- cialismo, el fascismo, ete. Més tarde, Ia poderos# industria de Hllysood pareciéaplastaro integer el experimentalismo van- cuitos mirginales (documentalismo, ) us resurgmientos, Mas este control © contenciéa no impidié‘que a finales de los afios cincuenta un to de factores muy vaciados provocaTan Unaiueva irop- ‘Una apertura hacia la realidad a le que habta sido refracta- tio Hollywood (que habia hecho del estudio y de los interiores una tecnologia de tome directa, sonido incluido, y netaopucciéy 2 un aligeramiento del disposi -nico que transformé el do- definitiva de le industria vi- clementos que favorecieron Ja reorgenizacién de ciertos cinees- tas independientes nomeamericance y la ereacién de cicuitos én, disteibucién e inclusé produecién altémativos. Ni que deci tiene que los frutos de este movimiento distan de a homogeneidad ¥ su misma condiciés: vanguardista es alta thente contradictoria, como demuestra la tentativa de otros tétminos para definitlo (cine independiente, underground, 100- dero, experimental o simplemente New American Cinema); que, lejos dela sinonimia, expresan cacla uno de ellos particularidades de algunas manifestaciones en menoscabo de otras, enfatizando segiim el caso e! aspecto industrial, estético ‘0 experimental. Algunos problemas terminolégicos al cine experimen einipiog Tela década de'1910, Ahora bien, cine de la década de los diez en cl mismo Hollywood, gno po: dria ser acaso calificado'de experimental con to 7" cuando formara parte de la produccién corriente? Su afin de biisqueds, su dinamismo en materia tecnolégica, forms mative, de montaj ‘expretacién de actores no es decir, desde el momento experimental, pero no de vanguardia, Pecalela- mente, Mitry formulé en su texto pionero la idea de que las peliculas de cine puro o abstracto de los afios diez incluso de Jos veinte (Eggeling, Richter, Ruttmann, entre otros) son expe-ESS fs HISGREISIGOS BoyERIOD freongwsa sepow Set ¥ ovele 6 ayndod oonqna ue v upPeriesion ns-ouon jsp ue ort; spas souresaare & saucytraaUt ‘S891 £9] 3p weary wuz ‘paprumpow 2p o£ pron 8] ae1upe-sa opeoqap. sey. Hed rodeut ns u9 vige uozony ye SOUOTUAOT Sof ¥ ";OP01 32q08 ‘Koyprm of ‘ou & oayoso]y ‘sopriuas sop'sois9 sp uoppesodioourng ap ousiaotede BP prossnt ef conse Ounfte ¥ souliprye ow wo 1969 opto sub ages onuaBiy aye sore es BPRS ap. CSTE Biv somste1g SUNT pUE}DeUIAIEY sUOPSode ‘pep 4 ep UNSIOYy IGO.ns F=TgsUN, mo UgIoURy Sp opeerx 79 AIMPDX9.2p sewopE ‘espIENd P arrwapazaI9p 2984 oxa09 efloyonss | seropisuoo w oq3siyq0 DUOC A TTT BP ypeopp exoumd Bony an 2p 0011 pw & Opry oposrad p> om i2040d soneuti0} so] ‘20]09 J2 wo> o1docd of 0384 ou gnb 30d? ‘Sepp gsvon9i89 & sopeuasnpu seu ‘oP Ssoauy vane eum GY eojesSoreuratyo POMP AMES aT 3} oman ua wamsaymbr» ‘so iqnenpordex £ wane “oxurayar 3} binw un ap eqysop ogre an p Bp oN (9 spuop fw ange “IeMae149 pep oad 289 uy -omnsionayse Jap ‘voyojoar isuno ‘etarIKD epeousur peprarapour eso op “AgIEG sus SOPO oD x oxsond ‘orouos aus ¥ A epavorou op onrvanBecur po estanstosax urwale “Any wo wipsenfues eiswsd W ‘zanfon ua ouvaza 8 JBN |p wed oFDIDUOD Ora sya pmapoe wun ensanwop ‘oq 89 9p sopetuioy sauojsndnaoard Peoigey soyeinsnpar sopeuza soy !StYMP.& ugBoMpoxd ap souos od “zanfony autmppsu0o wisonde 9p Ofeepar ns foun soy ap Tpuoy se] mopand ‘odursfo Fun owodns. saroime-soy wEpod ‘sost9 sogeaw ug fod ypejnumioy pesaouma 40d jauswrodya ourer Pionosdiopun a wsey 339 ‘coImd 2a) oonsjze 0 iu SOE So} apsap soper Oanbae oy ask Jes & ey By 1 Sed ns 305 (2 yyefowusuD seo0mKd sypua ‘Sjonsqe suDs ‘dom SILVER OUND Top wyuatig sup wrod on An sounanga-$0} ap 0 ‘6L61) ZnO onbyu wo, SoypHToTWWoUD OW f sepe 9p esoword oitto> opposer S189pHIO ¥ ONY 3 9p 89 ‘opensny ojoptrescod uprpvdiasus ap amasord 999 ¥ “19 jeroU98 of 30% apne pepruzop SVOLSHIUY sviauVADNVA 4 meu24 CINE ¥ VANGUARDIAS AnisTICAS pis aiin‘el de sa posible vanguarclismo, Como sefilé Ishagh- Pour (1986, 38), el eine tuvo./a particularidad de nacer como arte primitive ymoderno eun mismo tiempo y deno alcanzar su clasicisma sino mucho més tarde, esto es —~afiadiriamos nos sotros—jcuandoe ides de dlasicismo habla sido cuestionada cen chresto de lasartes. Esto engendra una secueiicia temporal descoyuntada respecto # los pardmetros que nos sirvéa habi, angola Ja modemidad yal cle tualmente para pensat | sitismo, Deesa deseacajada imagen dela modetnidad se deducen, algunas consecuencias, como la confusién que los afios veinte prcsentanentre una ec! sesiva de Ja-vanguardia en el cine y un ‘conjunto-de propuestas que pugnan pot hacer del spistidose-en el modernismo ce los ballets ru- sos 0 el decadentismo, Tampoco parece casar demasiado bien quiste que hace el cine'de su clasiclsmo en un perfodo en que jabla-pasado ya:por sucesivas generaciones de van- guurdie.Dicho esqueméticamente, ol cine disico de Holly. wood encuentra sus modelos en fSemulas prevanguardistas (a imagen perspectiva para su configuraciéa de un espacio habi- table, concepciéa teatral de intetiores, borrado del montaje concepto de verosimilicad narrativa y lausura del rlato cerca nos ala literatura popular decimondnica) dando asta espalda rismo ha sido exagerado asta la caricature, pretendiendo convertirel cine en una una indiferente al atte y la cultura de sue siendo vilido en sus lineas gene- , se encuentra en el cine de los aiios narradores que transformaron el relatoliteraria desde les pri- avraopucciON 2B meres déeadas del siglo xx, como Marcel Proust, Franz Kafka, seeliere en la mayor parte de ensayos ala descomposicién del tecnologias de reportaje, la estética «realista» de sonido sincré- nico, as técnicas de camara en mano (gracias 2 las agiles cf mnaras de 16 mm y le ata sensibilidad de las nuevas peliculas), el relevo de los cines europeos (Nouvelle Vague, Free Cinema, nuevo cine alemén'y cine de autor en general), el New Ameri- ‘can Cinems 0 el Nuevo Cine Latinoamericano impulsado por los movimientos de contestacién politica son un conjunto de factores y sintomas, clertamente, desiguales que convergen en 38 afios, desencadenando el cambio mis radical que ia del cine desde los afios veinte. Los afios se- por otra, resurgimiento de la estétiea radical de les vanguar racultura, a lucha politica; el inconformismo y experimentacién en soportes domésticos, la abstracta y teérica. La estructura Este libro se compone de dos partes: la primera estd dedicada ‘1 manifestaciones de los movimientos de vanguardia ant resale Segunda Guetta Mundial, expresionismo, supertealis- ‘como Ja asimilacidn que de cuatenta en adelante y se organize de modo temitico, a saber: Heder Jasnes Joyce o William Faullsnes? En realidad, el-concépto de modernidad cinematogrifice erdadsosopojf sour sory auied esoumprg voraiyup odwop owsnai ye oxad “ajqeisour sum rae Loa nb souzadss) & wimzDe9 way Up ipuco TAG ‘SOI 9p else 98 oxma wydys wo uorquuey or ‘peau Seas Asaso2a1 50] ‘somydes soxso ap oun upso Bos wpa’ sreog ct, estPrenduea oowaqquaospar senase « screen 2905 CofwoUED agit un onb seu swroxao1; 3 “8° opeiaoia7 sowroy *1 9p sopeureds soy ap ‘orp ord oned unva2aiy0 v excise anb 6 see ap ean ype edodaro> anb sommzdro oou73 so] ap on *punBos & U2 anb of “ize fp upp ya Pouns paper PUS}AWY SvIGWVADNYS 5 anu 9Introduecién La cita entre vanguardias artisticas y-cinematdgrafo dela diversion, la cultura n, Este condiciéa permite empe , discuptiva y fragmentaria nos movimientos de van- pene ante cn lemedida en que ayuda a: iuchos movinieates de vanguardia poz teatro del zzar por futurstas y dadatstas, ex.) Ba esta mism nea, tampéco sorprenderd (aunque el razoniamiento como tal sea corrupte) que slgunas vanguatdias de los sesenta intentaran, «pritnitivisino» la descomposicién analitica y iGhael Snow o Ernie Geht); primit- han emparentado con Lumiéceo con de este aparato de proyeccidn (cémara y proyector eran en unot {ct6t ‘ancama) essay ua 9p Yuerpne9 wpra x] axqos sousdgeur us orsognerw (9) FP AAT eau opieisy ap au jp owoo sorouaye fa -tuy ‘a1usqo-0u ‘omp anh wopmaroyey eum -spusiesap ops werqeg aura pp sessing sopepy sn sezisa02 op sendsact (p61 “Ez6T RYH Hq) ess egefoytoup = oangams ona) + emusoynbre + soprarvuoy + pepo sqm jSousrueyp + egos 4 2 p TensardeayOe 1 omg ape omooe%ey ows opty Hunies offer oy nrg TTR] sj hood eputyk ogunmy omit teem “nisin pba 7 onardeea onsoap ye eee ouvgpay wiry ode 12 "916] ap siquiondor ap yr eg amas SRuHpen suey wpa Sp ovualao> un outon ow Sasa UGS GUSTS pom MATT oe “woop w] 9p vapio Saati UN TAT ns pe ESTEHS Oceana] un Twaoy etd Tops ep "89 uouvdorny ae opiuce Souter Noe eTSqySI Ua OREAT Gang p wore, ou sab somaloid sop SPEER OPE SSMU y axed ns 10d 4310} “02 uray» ouruoWop anb oFHSTUASW uo sewz0§ ap owour sgam ou um ap opseax9 ¥/ Ua sepUD|e> saeuger avy sod uqes sued afeaing pedogy ‘owsraou oe vied supp “WP NS opunsspisued ‘ompaus as3 ue ugires0ydx9 vam xod sop 8 UoIaRUIS 95 souUIBpoU SERIE SOFA CTE] BEE] ~zoIp Te (] sviawvnonve aussi vaio v1 -Notoonaoutnt 5019p ¥peoep v[ aluumnp opeiBoreweP fe vey eipzenftiea vy PEITCISURS 2p ossv0xd un Aer ‘ose cornbpeno wiz apr TOE Sp Ugpapar e] Sos [ap TOS fo wo Opueizadsop Terenas F305 Sp opiand an aa soan103 se] ap BS Staspinin { seisiqn sonsbey se “sooawd jy 19 Sony op wD ypoagord & uppewiTy ap omauounpns syoq0u 989 OF 9s uo oreo? smsqqno& seastmaRy swsjse so] atta pre & woppsiodse ofps ‘oyemaeu sopopruye aszeuluiousp eutpod anb of ap assed ¥y ‘aferuour fap a4epp osinoar ouesditon Aen 2psap ony owsianoedszod pa 4 proueasnstion exo 3 oduwoys B seed ‘cypormumedes 2p oieatunsisuy ome> aum> pe saior juds01 © oppnpuo> 1oqey uepod ‘soda upisscp of ap { opedo jap siiiyue ns ‘oumgns fp souopefasant se e210 ted ‘peprurepour e] 2p opis osruse; owsjuvoottr ah aod cone a148 p> aNINsns 20d TyEquIOD ns ap UOPSBUINstOD wu SUP PD 038% zagey wapod misuimgny owsnmnbet jo ‘osted uum log “osupiuodse Opow sp uk sqeanumd opeQumaSaD [PSU ¥ sefopened wattoo on SSLODWRTETAGT uo sopruodus SESS SUITING # oeasqns onb senyoqur ‘ou po orapdwoo 704 SOUBT OURFIE|Src jp “seonsyue seppamaea sey ap =p “1° NewEd e| wozaftaptoo9 onb sown so so} 2 éseprendiuea 9] 9p uomuaye ey guryy| ou “Ba sure gur eso pnb sog? cupppedasoaut 9 elegexi ap jsut -od owuar tin sopeefoneuou euinbous of uo 294 ua od oa QUIN wouepze "Ppa ¥] 3p & sumbeur wap esuaop pea sePéex9 tn ‘sustain sy 91 204 ‘wag exogy “ome Bp 23pIRU Hf 20d soprransns vos sopraaiuos ap soyes so) 4.01 “Pup vo woJspur | s30MIpow auqn: Wp avaredesep seas wed »: ap oopedied yp ‘eavoseur He! OptuanasweR] “wvganyrad yo “ord opr y Sys 8 pear (oansodsyp ousits an oxdiouned sosonvots sexy 507 of32 08 aitos Gtomosos lativa estabilided de Ja posguerra el es: de untencuenivy anplio eitse One y vanuarcla en ef iz ls ogeaes icativo. ‘de-vanguardista a obras de esta década: én primer lugar, resulta tentidor atribuir la con- diciga de vanguardia @ toda experimentacién que haga avanzar Jas posibilidades del medio, pero esto extenderia la némina alas peliculas de Strobeim; Murnau o Sjéstsom, por eemplo,y quizé también a Grillith mismo, cuya Infolerancia. (191 auténtica enciclopedis en la que se formaron fos cin alaintervenci6n exp! ces delas vanguardias pas. rogréficaso literaras en el cinemat6grafo, cayo objetivo, ea de Kandiisky, Picasso y Survage, seis la creaciSn de ‘una forme nueva dé arte. De incurtir en este purismo, apenas retendrfamos algunas muesteas de llamado cine puro, cine inte- gral o,abstracto (Viking Bggeling, Hans Richter, Walter Rute mann, Oskar Fischinger..), comporténdanos con una depen- _lenciasospechoda rexpecto a criterios extern al cine en funciona: éenico, sino tumbién expecta ico capar de disfrutar de wit cine -matografica se presenta como un conilietivo damero que va desde la obra de dite de artistas plésticos concebida pata su exhibicién en galerfas 0 exposiciosies hasta una forma ambigua de aunar experimentacién formal o temas vanguar- distes cori una difusiéni comercial en salas de masas, Esta pare lad, que no han de afrontar los historiadores de! arte an dela cada dia para elhi cdot del cine, quien ha de lidiar con for vente ambiguas. VTRODUCCION. La CITA ETRE VANGUARDIAS [..) 33 aval fest oseducron tres cenees prviegiados del cnn tate atti plistcos y CHENITOT She cine Jas-especiales, critica cinematogrifica y piblico esp e pre puesta més radical de un nuevo estado Tevohucionario por la vanguardia, creando la paradoja durante casi una décade de tna vanguardia oficial cuya expetimentacién = cogubinaba con el consumo y la alfabetizacion de las mases; eatsee 1s ciudad tentacular europea mas vive y . Tria de la década: fue la puerta de entrada del cons - mo vito, pero taiibien brevis en ele eT exprTOATaTHO &e woiaho; al erecid el fervor revolucionario y el nacional ‘Wocasho'y sw guess an eTo ningéin intelectual a ck circular por ellos durante los afios veinte, fen fu a, parte del dadaista y dat Superreslista, sgeda del expresionisma a las pantalas, la vided, el Kaminerspiefilla, Cl Cine abstracto; por la Onién Sovietica basculd enti® el Ruturismo de Vec tov, el excentrismo de la FEKS, el liismo de Pudovkin y les atracciones de Bisenstein, El perfodo heroico de la vanguardia cinematogrifica es, sin ‘embargo, muy breve, Sila inmediate posguerra es el escenario desu inicio y Hl gabinete del doctor Caligart constizuye un hit en dl reconocimiento de su estatuto por parte de le industria y l piblico, Ia imposicién de la tecnologia del sonoro a finales de la décad tea problemas quela vanguardia no fue ca- ‘ae de superar. Pero bay zones mis poderosss que deteaninan wo sopen sorquioy sopiep (vogpaforemeup eX wis3) uSeter 8p U9 opp tmy un auaeppote uqeooquissep wuaose vf & uequdede 25 $9 se }oqusiso 98 ugppsp‘owtourour oxard oto ty “soy wae “lp 38 copupaENED opaisa uo Va40l wuM optOS Jap oxapuDe > uod seaiuoqu "prez apuop sopeuay ap ops [ap mueatoA wun ap span © qxrue —progutic eqepioasi— oypeypnur opeqaea [x SPORTED Jom ap es um v yop a8 onb A sezyeqiaa an ayuauess -ouodun um anb eygpesad aqqui0q Lousyng “weuos 2p opzlanbe ‘ano! un woo opin eIqeq anb epousyad 9 yw of Hazes & eiqeted ef equtuon PIOPTETSTODOD oure> ouvte 3p seuzefioad Soto xpeuisap ‘samy seas ap pun ‘civeremsow ns opmpuco nqey uojs p seuedy ‘seusteny ee opyes as anspor IR a0e3:03p au un aod wequsodt sosyed sossoap apsap sub Smstonp So] astu9 orqunaroiay un seoeoad ap vewerades £7 “S9 HL ony wIpaonava sp o soeruauradxe sopuraprsucy ses S¥0up 90] 9p oun Hr (eens) zane et Mo HON aq Ladspiy uD ap jeionyaTGy oescd Gayo saquiandos ap 6 9.4 z pe anim sosonioxs soyv sox ve WOH ttn eB