Curso de fotografa

Curso de fotografa
Mdulo 5

Curso de fotografa

Algunas especialidades dentro de la fotografa

Existen diversas tcnicas y equipamientos que dependen de aquello que queramos fotografiar.
Por eso, no es lo mismo realizar una toma de un bodegn que un retrato o un paisaje. A
continuacin veremos una resea de algunas de las principales especialidades dentro de la
fotografa sealan-do sus principales caractersticas.

Paisaje
Equipo. En general, el equipo necesario para
fotografas de paisaje es obviamente la cmara,
un objetivo de longitud focal corta, gran angu-lar
o sper gran angular, ya que ofrece ngulos
abiertos, lo que ampla el campo de visin. Muchas veces se hace necesario el trpode acompaado, si es posible, de un disparador remoto.
Composicin. En cuanto a la composicin, to-

dos los elementos de los que hemos hablado a

lo largo de este curso se incorporan como
com-ponentes en la fotografa de paisaje pero
a lo grande: tanto la distribucin de los
elementos como los contrastes, ritmos,
texturas, equilibrio, tensin dinmica y dems
recursos compositi-vos entran en juego con un
ingrediente adicio-nal, la luz natural.

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Por estar determinada por sus propios ritmos

la luz natural nos hace ejercitar la paciencia en
la bsqueda del momento preciso para realizar
la toma. Por eso, cuando se trata de paisaje es
aconsejable llegar un rato antes, colocar el
equipo, realizar alguna prueba, verificar el
histo-grama, mientras esperamos nuestro
momento. Muchas veces armoniza la
composicin, aporta escala y da profundidad
colocar un elemento cercano al fotgrafo.
Adems suele aparecer muy grande por el
hecho de que se usan foca-les cortas.
ri-cenital, por lo que las cosas aparecen iluminadas desde arriba y sus sombras estn debajo.
Si no est nublado la luz es dura, es decir que
proyecta sombras con bordes muy definidos.
Esto generalmente produce imgenes muy
contrastadas. Por eso, suele recomendarse no
realizar tomas de paisaje o de exterior en
general en este horario. Yo, sin embargo, creo
que todas las ocasiones son propicias, hay qu
ver qu es lo que se puede transmitir en cada

La luz. Ms all de la calidad de nuestro equipo,

como fotgrafos tenemos que especializarnos en
conocer el comportamiento de la luz y, en el caso
de la luz natural, la fotografa de paisaje es quiz
el mejor campo de accin. La luz na-tural tiene
como nica fuente al sol (podramos considerar
la luna tambin, pero por ahora no lo haremos),
que est en constante movimiento y es externa a
la Tierra, lo que determina una se-rie de
condiciones que caracterizan la prctica de la
fotografa. Principalmente por su regular y
constante cambio de ubicacin, tanto el ngu-lo
de incidencia como las caractersticas de los
diferentes tipos y cantidades de partculas que
atraviesa (nubes, polvo en suspenso, agua, la
misma atmsfera terrestre) determinan el ambiente que tendr nuestra foto.
Momentos del da:
- Horas centrales: la luz solar es cenital o pe-

paisaje y en cada momento. Algunas fotos del

desierto, por ejemplo, logran transmitir efectos
como el calor y la sequedad precisamente gracias al aprovechamiento de la fuerte luz cenital.
Otra caracterstica que puede ser ventajosa en
las horas centrales es que se potencia la vive-za
de los colores. Cuando queremos reducir el

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contraste existe la posibilidad de modelar la luz,

con preponderancia de tonalidades amarillas y

es decir rellenar partes oscuras o completar la

iluminacin mediante flashes o pantallas reflectoras.

rojizas. Por otra parte, la incidencia de la luz se

torna lateral, debido al descenso de la fuente,
por lo que la iluminacin es generalmente ms
plena, sobre todo si tratamos de colocarnos de
espaldas al sol. Se logran fotos de paisaje con
sombras suaves, tonos clidos y contraste moderado. Tambin es apreciada en la toma de
retratos.

- La hora dorada: es uno de los momentos del

da ms valorado por los fotgrafos, especialmente por los de paisajes. Se trata de los primeros momentos de luz directa del sol luego
del amanecer y de los ltimos antes del anochecer. El color de la luz se hace ms clido,
- La hora azul: Denominamos crepsculo a dos
situaciones: tanto el momento anterior a la salida del sol, como aquel inmediatamente posterior a su puesta. La luz del sol se refleja en la atmsfera y nos devuelve una iluminacin tenue y
azulada. A diferencia de cuando hacemos fo-tos
en presencia del sol (luz de fuente puntual), todo
el cielo es nuestra fuente de luz, por lo que su
efecto es envolvente. Habitualmente la canti-dad
de luz es poca, por lo que es recomendable el
uso de trpode o algn otro apoyo para poder

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realizar tomas de exposicin prolongada. Cuando disparamos nuestra cmara en la hora azul
en un entorno urbano, las luces de la ciudad y la
del cielo se equiparan por unos pocos minutos,
es un momento especial que permite la realizacin de fotos con un cierto efecto de irrealidad.
Los das nublados. A lo largo de todo el da,
cuando est nublado, es como si se conjugaran
las condiciones de las horas centrales con las de
la hora azul. Si bien la luz puede proceder de la
zona cenital, la capa de nubes funciona como un
gran difusor envolvente que ablanda las sombras
y modera los contrastes.

Tambin hay que tener en cuenta que en la

mayora de las fotos de paisaje el cielo es un
componente central, ya sea que est sobre la
tierra o sobre el mar, por lo que la ubicacin de
la lnea del horizonte es uno de los principales
procedimientos para definir la distribucin de los
elementos dentro de la imagen. Tambin tenemos que tener en cuenta el fondo ms que en
otro tipo de fotografa, ya que en paisaje el fondo
est generalmente en foco y es muchas veces
parte del sujeto mismo que estamos fotografiando; esto limita adems nuestras posibilidades de otorgar profundidad a la imagen, por lo
que deberemos valernos de otros recursos si es
que queremos lograrla, como el uso de

Volviendo a la composicin, muchas veces es

bueno buscar un centro de inters dentro de
nuestra foto de paisaje, un pico, un rbol, una
roca.

lneas confluyentes u otras tcnicas que tratamos anteriormente.

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Retrato
Es quizs la especialidad en fotografa que ms transmite sensaciones y que ms hace reaccionar al
espectador. Los hay espontneos y planificados, tanto con conocimiento del modelo como sin l.
El retrato es una especialidad muy desarrollada de la fotografa y con muchas aplicaciones, por lo
que nos limitaremos a dar un pantallazo.

Equipo. Se suele recomendar el uso de focales que van de los 60mm hasta los 135mm, ya
que en este rango focal la compresin de la
perspectiva del rostro es ms adecuada. Las
ventajas de estas focales las hemos tratado en
el captulo dedicado a los objetivos. Bstenos
decir que adems de favorecer la perspectiva
de las facciones,

la distancia entre fotgrafo y modelo hace que

la cmara no resulte invasiva. Tambin es recomendable el uso de focales fijas por motivos
que tambin haban sido explicados entonces.
En los retratos es comn reducir al mximo la
profundidad de campo a travs de una gran
apertura de diafragma para centrar la atencin
en el sujeto retratado. Por tanto, cuanto ms
lu-minoso
sea
un
objetivo,
mayores
posibilidades dar al fotgrafo para jugar con
la profundidad de campo.
En cuanto a la iluminacin, los equipos y po-

sibilidades son infinitos y exceden con mucho

el propsito de este curso (flashes, pies, disparadores,
pantallas
reflectoras,
snoots,
softobox, paraguas, etc). De todas maneras
brindaremos algunas generalidades.
Tambin suele utilizarse trpode y disparador
remoto, sobre todo en estudio.

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Composicin.

- Plano medio. De la cintura para arriba .

Existe una serie de denominaciones segn se

ubique el modelo en el encuadre. Es bueno familiarizarse con esta terminologa para poder
entender de qu hablamos en cada ocasin.
- Plano general. Aparece todo el cuerpo.

- Plano americano. Tambin llamado tres

cuar-tos, muestra al sujeto de las rodillas para
arri-ba.
- Plano medio corto. Plano busto o primer
plano mayor. Pecho y rostro.

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- Primer plano. Rostro y hombros.

Las mismas categoras se aplican a fotos de

grupo, que tambin son consideradas retratos,
aunque muchas veces se utiliza formas de contraste para destacar un sujeto ms que otros.

- Primersimo primer plano. Slo el rostro, del

mentn a la coronilla.

Salvo que estemos buscando hacer un retra-to

especial, es bueno enfocar sobre los ojos,
miren o no a cmara, ya que, como dijimos en
otra parte del curso, tienen tanto peso visual
- Plano detalle. Una pequea parte del cuerpo. que funcionan como una imn para la mirada del
espectador del retrato.

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Una buena opcin para practicar el retrato, si es
que contamos con el equipo necesario (trpode,
disparador remoto o uso de temporizador) es el
autorretrato, que nos permite hacer infinidad de
tomas probando diferentes parmetros de
nuestra cmara, encuadres y escenarios y tambin diferentes iluminaciones.

Otro modelo complaciente son las mascotas,

que nos pueden permitir la prctica del retrato
trabajando con todos los parmetros dichos recin, adems de la mirada, la figura, la actitud
y otros.

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Fauna salvaje
La fotografa de animales silvestres en su propio ambiente, a diferencia de la que podemos
realizar en ambientes controlados como parques y zoolgicos, brinda oportunidades que slo
duran unos escasos segundos, por lo que hay poco margen para cometer errores.
Equipo. Es importante ser previsores con el
equipo, ya que para la realizacin de este tipo
de fotografas solemos trasladarnos a lugares

As que la paciencia y la persistencia son dos

elementos indispensables, sumados a una pequea cuota de suerte. Adems, algunas tcnicas y un equipamiento especfico completan
el conjunto de componentes necesarios para
alcanzar buenos resultados. Realizar tomas
que nos conformen de animales en su hbitat,
tratando de que nuestra presencia pase desapercibida y no deje huellas, es uno de los
logros ms satisfactorios que podemos
alcanzar como fotgrafos.

alejados, que es precisamente donde se encuentran los animales salvajes, enemigos de los
mbitos urbanos y sus inmediaciones. Bsicamente tenemos que llevar nuestra cmara
equipada con un teleobjetivo, el alcance ideal es
de por lo menos 300mm. Es bueno utilizar un
trpode si vamos estar instalados en algn sitio
por un rato y un monopi si tenemos pensado
desplazarnos sacando fotos. Tambin es importante utilizar una indumentaria lo ms mimetizada posible con los colores del entorno incluyendo sombrero o gorra que nos cubra la cabeza.
Se trata de dificultar nuestra identificacin
como seres humanos pues muchas especies
huyen apenas notan nuestra presencia.

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Tambin existen dispositivos para ocultarnos
como los hide (especie de carpa camuflada
con un orificio para que salga el objetivo de la
c-mara)

o el hidrohide (similar al hide pero flotante).

Opcionalmente suele ser provechoso llevar un
paraguas para tapar nuestra cmara si quereComposicin. Muchas de las veces fotografiaremos a un solo individuo,

o resaltaremos a un individuo dentro de un grupo, por lo que aplicaremos muchos de los criterios del retrato. Principalmente trataremos de
enfocar los ojos de nuestro sujeto y, dada las
focales que vamos a utilizar, seguramente obtendremos imgenes con poca profundidad de
campo, por lo que el modelo quedar aislado
del fondo gracias al desenfoque de este ltimo.

mos continuar tomando imgenes si llueve y una

bolsa de plstico o dos si no tenemos bolso
impermeable para guardar el equipo. Tambin
tenemos que evaluar si no necesitaremos durante la salida contar con bateras y tarjetas de
memoria extras.

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Las primeras horas de la maana y las ltimas

de la tarde son los mejores momentos ya que
adems de la tonalidad clida de la luz, tendremos la posibilidad de tomar imgenes de los
animales iluminados de manera plena pues, al
estar el sol bajo, la iluminacin rasante dar de
lleno en ellos si tenemos la precaucin de ubicarnos con el sol a nuestras espaldas.

Hay ocasiones en que es til un flash externo

y potente ya que nos permitir borrar o
disminuir sombras indeseadas, o directamente
iluminar la escena.

Muchas cmaras cuentan con sistemas de enfoque dinmico, muy utilizado en naturaleza y
deportes, que permite que el motor del autofocus se encuentre en movimiento haciendo
el seguimiento de algn sujeto principal que
nosotros vamos manteniendo dentro del visor.
Es importante activar esta opcin si estamos
realizando fotos de individuos en movimiento.
Tambin tendremos cuidado de ajustar nuestro
tiempo de obturacin lo ms breve posible
para que las imgenes no salgan movidas ni
trepi-dadas.

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Arquitectura
La fotografa de arquitectura es una especialidad con sus propias reglas y tiene diversas
aplicacio-nes, tanto entre los profesionales como entre los aficionados y se practica mucho
durante los viajes, ya que las ciudades y sus edificios son una parte muy importante de aquello
que queremos registrar en sitios lejanos.

Si bien esta especialidad ha sido definida

como el registro fotogrfico de los espacios
creados
por
el
hombre,
nosotros
restringiremos nues-tras explicaciones a las
tomas de exterior de edificios con su entorno y
a las tomas de inte-rior.

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Equipo. Para este tipo de fotografas equiparemos nuestra cmara con lentes normales y
angulares. Los primeros nos permitirn reducir
lo ms posibles las aberraciones (mostrar los
volmenes y las lneas en sus verdaderas proporciones)

que las lneas se deformen. Tambin podemos

utilizar teleobjetivos en caso de querer
registrar detalles de fachadas como molduras
o escultu-ras. Adems utilizaremos trpode,
sobre todo en tomas nocturnas

o de interior,

y los segundos servirn para lograr que sujetos

de gran tamao entren en nuestro cuadro aun-

as como en tomas de detalles con lentes de

longitudes focales largas

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Composicin
Exterior. Cuando queremos realizar un registro
fotogrfico de una construccin o edificio nos
acercamos tratando de buscar ngulos interesantes, detectando particularidades y resaltan-do
cualidades mediante las diferentes tcnicas que
ya hemos desarrollado, como los diferen-tes
tipos de contraste, los ritmos, contraluces,
desenfoques intencionales, etc. Generalmente
se sugiere empezar haciendo tomas de lejos,
acercndonos a nuestro sujeto gradualmente,
para obtener primero imgenes de su implantacin en el entorno, luego imgenes de conjunto
de su exterior

y por ltimo los detalles. Para esto es apropiado

ir cambiando el ngulo para obtener registros

de las diferentes fachadas y para lograr variaciones en la iluminacin. Como en muchas

otras especialidades, las primeras y las ltimas
luces del da resultan muy apropiadas para las
fotografas de arquitectura en exteriores. Es
ne-cesario prestar atencin a las luces
artificiales y ayudar a que entren en equilibrio
con la luz natural.

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Adems, la iluminacin de un edificio es par-te

de su diseo arquitectnico. Muchas de las
fotografas de exteriores tienen el propsito de
dar una idea general acerca de un edificio, por
lo que es recomendable presentar una serie
de al menos tres fotos: una imagen general,

algn detalle importante como un primer plano

de una fachada o un sector con aberturas

y algn detalle de inters ms pequeo como

molduras o herrajes

Interior. Al igual que en las fotos del exterior,

abordaremos nuestro sujeto analizndolo, buscando ngulos de inters, tratando de resaltar
sus
particularidades.
Por
lo
general
utilizaremos lentes de longitud focal corta, tipo
gran angu-lar, ya que buscaremos ampliar
nuestro cuadro para que los interiores queden
mejor registra-dos en toda su extensin.

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Por ello habr ms distorsiones y mucha profundidad de campo, lo que trataremos siempre de
con-vertirlo en una ventaja ms que en un inconveniente

Tanto los objetos cercanos como las luces cercanas se vern agrandados por el uso de
estas focales, as que trataremos de que nos
sirvan de referencia para dar al espectador de
nuestra foto una idea de la escala del espacio,
as como para otorgar profundidad
Es habitual tambin el uso de herramientas de
software para corregir las aberraciones de
pers-pectiva. Son particularmente eficaces las
de Li-ghtroom, Photoshop y Camera Raw.
Toma de cmara (18mm)

Perspectiva corregida con Adobe Camera Raw

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En la mayora de los interiores encontraremos
alguna ventana. Esto es particularmente til
du-rante el da, en especial por la tardeya que
la iluminacin natural puede contribuir a
nuestra composicin.

Si adems incluimos la ventana en nuestra

ima-gen
aportaremos
escala
y
la
enriqueceremos al sumar la vista desde el
ambiente fotografiado de elementos como
rboles, calle, jardines, montaas, etc.

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Muchas veces complementaremos la luz artificial propia del interior del edificio con el uso de
flash, tanto para relleno como para iluminacin .

Tanto en interiores como en exteriores es bueno plasmar nuestra creatividad a travs de la

abstraccin, buscando encuadres inesperados,

detalles de un sector con fondos de cielo o de otros componentes ajenos al edificio, lneas que
guen la mirada, ritmos, etc.

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Bodegn o naturaleza muerta

Llamamos fotografa bodegn a las tomas que tienen como sujeto la materia inanimada en situaciones controladas, generalmente un pequeo grupo de objetos.

Este tipo de prctica es muy buena como ejercicio, ya que da al fotgrafo un mayor margen de
maniobra en la disposicin de los elementos
dentro de una composicin y otorga condicio-nes
de luz ms controlables as como la posi-bilidad
de repetir muchas tomas combinando diferentes
variables de exposicin.
Equipo. Nuestra cmara con objetivo normal y
algn teleobjetivo corto, como un 135mm,

un trpode y un flash o dos, ms un disparador

remoto sern suficientes. Para el set es bueno
contar con una mesa, telas y cartulinas
blancas y negras ms alguna de color.
Composicin. Como antecedente podemos
citar a algunos grandes pintores que lograron
convertir su mirada sobre objetos cotidianos
en obras de arte, como Manet, Van Gogh o
Csan-ne.

Manet

Van Gogh

Czanne

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Podemos buscar en nuestra casa uno o varios objetos que por algn motivo nos parezcan interesantes, tratando de evitar (por lo menos al principio) las superficies reflectantes como el vidrio o
los metales cromados.

Elegir un fondo tambin es importante, sobre todo para que ste

no compita con nuestro
sujeto. Muchas veces
se considera que para
objetos claros son buenos los fondos oscuros
y viceversa.

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Esto tambin se puede enfatizar con el uso de un

flash orientado sobre el
objeto pero que no alcance
al fon-do, o que lo haga de
mane-ra parcial.

Es frecuente el uso de cartulinas o telas blancas

o negras como fondo.

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Si queremos un fondo con algo ms de detalle podemos usar telas estampadas, paredes de
ladrillo visto, vegetales, o superficies que de alguna manera sugieran relacin con lo que estamos
fotogra-fiando, estn o no desenfocadas.

En ocasiones da buenos resultados poner primeramente la cmara a nivel de los objetos que vamos a fotografiar y luego ir variando los ngulos para probar distintas opciones de perspectiva.

Iluminacin natural. Acercar nuestra mesa de trabajo a

una ventana nos dar la
opcin de utilizar esta fuente
de luz natural, sobre todo en
horas de la tarde, en las que
obtendremos una luz rasante
que proyectara largas sombras y resaltar las texturas.

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Tambin se puede ablandar la luz colocando

un papel de calcar pegado con cinta adhesiva
so-bre el vidrio de la ventana.

Iluminacin artificial. Las lmparas de tungsteno, los flashes e incluso las lmparas dicroicas nos dan infinitas posibilidades de realizar
tomas bajo condiciones controladas. Sin tener
que montar un estudio profesional, con algunas lmparas o veladores, sobre una mesa de
nuestra casa, podemos armar un set que nos
permitir experimentar y obtener imgenes
ms que satisfactorias si les dedicamos tiem-

Otra opcin interesante para practicar es utilizar

una cartulina blanca u otra superficie reflectante
(algn objeto metlico como una bandeja, una
tapa de olla, etc. si no tenemos una pantalla reflectora) para reflejar la luz de la ventana sobre
nuestro objeto desde el lado opuesto a la ventana y obtener as una iluminacin cruzada y una
disminucin o desaparicin de las sombras.

po y atencin.Un fondo blanco curvado que se

puede lograr con una cartulina y un lightbox o
caja de luz, que se arma reemplazando los laterales de una caja de cartn por papel manteca
son implementos sencillos y de gran eficacia.

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Si avanzamos en esta especialidad, ya los iremos reemplazando por sus versiones profesionales.
Algunos objetos brillantes, como dijimos, producen muchos reflejos y es aconsejable fotografiarlos
cuando ya estemos ms avanzados en la prctica del bodegn. Son de mucho inters para experimentar por sus caractersticas las botellas de vidrio, los pequeos objetos metlicos (por
ejemplo cubiertos, monedas o joyas), aunque requieren dedicar bastante tiempo para ir
acomodando las fuentes de luz.

Para experimentar con diferentes colores son

especialmente adecuados los pequeos juguetes y las frutas.

Los platos de comida combinan las condiciones

de los dos tipos de objetos mencionados antes y
adems suponen toda una especializacin
dentro de la fotografa de bodegn publicitaria.